草书解读与书写规范(九)
草书
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▪ 周越《怀 素律公帖 跋》
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▪ 文彦博尺牍 《内翰帖》
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▪ 苏洵《道 中帖》
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▪ 蔡襄 《入春帖》
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▪ 宋代书家中作草书较多的是黄庭坚。其草 书奇诡恣肆，千态万状，为世所重。他的 草书留传至今的有《刘禹锡竹枝词》、 《李白忆旧游诗》、《诸上座帖》、《廉 颇蔺相如列传》、《花气诗帖》、《杜甫 寄贺兰钴诗帖》等。
“祝京兆大草深得右军神理，而时露伧气； 小草则顿宕纯和，行间茂密，亦复丰致萧 远，庶几媲美褚(遂良)公。”
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▪ 祝允明 《牡丹赋》
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84Biblioteka ▪ 文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨 严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋 唐书法的风致。他的书风较少具有火气， 在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅 之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英 年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳 健。
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十七帖
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《初月帖》
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▪ 3、狂草
▪ 狂草是最为恣肆放纵的草书，为唐代张旭 所创。狂草，顾名思义即狂放不羁、跌宕 纵逸的草书。它与小草的最大区别除了字 形大小之外，主要是指其部首省减、字形 夸张尤甚于今草，用笔速度极快、使转多 是狂草的基本笔法特点。
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张 旭 《 肚 痛 帖 》
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▪ 淳化三年（992），宋太宗命侍书王著刻 《淳化阁帖》，为当时及后人学习书法， 带来了很多方便。《阁帖》以行草为多， 仅六、七、八卷就收王羲之150帖，对北宋 及后代书风引导作用很大。
怎么欣赏草书
如今很多人都喜欢欣赏书法，而且对书法产生了浓厚的兴趣，下面就教你如何欣赏草书，希望可以让您对草书有更深刻的了解。
书法是极具个性化的艺术，几千年来备受人们的喜爱，它在中国人的心中犹似音乐在西方人的心中一样，有着特殊的意义和地位一,书画本同源,在欣赏时也可用画中的线条欣赏方法来入手,从字中线条的转折的柔和与钢硬.急与缓来欣赏.二,欣赏字,还需从全篇部局入手,看黑白部置.气的连贯(线条美).钤章的运用.三.以上是从表象入手,字由心生,字是一个人的精神心理的反映流露.所以在欣赏时应从作者的所处的各种环境入手,其中包括作者的文化水平,性格特征入手主要还是体会书法家笔间的感情性情是什么，性情是作品显示的一种精神面貌，它是书家性格和情感的表露。
情感是一个变数，客观世界的影响和主观世界的波动都可以造成书家情感的变化，所谓“情喜怒哀乐，各有分数”。
“情有轻重，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷”。
(元陈绎曾《翰林要诀，变法》)指的就是书家性情表现为作品性情。
相对情感这一变数而言，性格基本是一个定数，书家性格或刚烈，或温和，或租犷、或细腻、或豁达、或拘谨、或开朗、或沉郁，都会在作品中或隐或显地有书道新闻现代笔迹学的研究成果也已证明，任何人的字迹都是其性格的一种表现。
正是这种情感和性格的结合．使书家有可能在作品中表现出丰富的性情内涵。
由于草书动感节奏比其它书体更加强烈，草书作品尤其如此。
所以．性情成为草书作品最能感染人、熏陶人的因素，也就成为古住今来书家和论者最为倚重的看点。
草书性情与点画草书性情的表现需要书家笔墨技能亦即法则的支撑。
孙过庭在论及草书形质和性情时指出，构成草书形态质地的主要特征是“使转”，最能体现草书性情的是“点画”。
“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衂挫于毫芒”(唐孙过庭《书谱》)。
草书的态势。
流动和变化皆源于点画的精微全部缺乏精微点画的草全部无法表达全部内涵的。
而点画合乎笔法方能臻精微。
用笔不合法度，不到位，点画则难免出现病态，浮滑软薄、妄生圭角、钉头鼠尾、飞蓬蔓草、也就出“俗字”。
草书基本技法图解，超级实用！
草书基本技法图解，超级实用！草书能成为书法艺术的巅峰，主要因素是草书体势的动态美，草书结体的丰富性是决定这种动态美的主要因素。
草书结体的变化产生了丰富的体势，其变化可以超过其它字体结体的总和。
怎样让草书结体有更加丰富的变化就成为提高草书艺术的瓶颈,一些人突破了这个瓶颈草书艺术就走向了成熟，反之就会止步不前。
（一）草书体势变化是异常丰富的草书体势变化源于草书笔画变化的伸缩性。
草书笔画线条的形态比其他书体延长和增加了很多，其粗细、长短、形态变化较大，为丰富的草书结体提供了条件。
抒情性为草书体势丰富多变提供了主观条件。
我们知道，创作需要激情与灵感，人在写字时，这种创作态有突发性和亢奋性，事先难以预料，在写字时无法控制的。
草书是对汉字各部比例、形状的颠覆。
多数汉字是合体字，而一些字体的汉字在结体时各部分有相应的比例，如果比例失调就会减弱书法作品的艺术美感。
（二）草书结体结构学分类按照草书结体结构学的分类，草书可分为如下种类：（见下图）从上图中可以看出，草书的结构学分类是继承文字学的传统。
并应用现代结构学原理，在整体上把汉字分为分为独体字与合体字。
（三）独体字的结体结构学图示1、独体字草书结体说明：①笔画移动，笔画移动是指独体字中笔画在字内位置的移动。
如十字常规写法是横画的中部与竖画的中部相交，移动的方法就是将横画的中部或其他部位与竖画中部之上或中部之下相交，或者将竖画的中部或其他部位与横画中部之左或中部之右相交。
实际上在草书创作中，一个笔画、一个部分的移动可以同时包括两个方向，十字中的横画在竖画上可以向下同时向前移动或向后同时向下移动，竖画还可以在横画上向左、向右，同时向上、向下移动。
但在本书的例证上，只是给了一个方向的移动，即使有两个方向也只标明一个方向，这主要是为了初学者易于理解考虑的。
②俯与仰，横画的俯与仰。
横画左部低于右部称为前俯，横画左部高于右部称为后仰。
竖画上部往左倾斜，称为前俯，竖画上部往右倾斜称为后仰。
王羲之《草书要领》全（草正对照，总共255张图）
王羲之《草书要领》全（草正对照，总共255张图）《草书要领》《草书要领》（注：总共255张图，以上为126张图。
）草书：汉字的⼀种书体,特点是结构简省、笔画连绵。
形成于汉代，是为书写简便在⾪书基础上演变出来的。
有章草、今草、狂草之分。
草书是为书写便捷⽽产⽣的⼀种书体。
《说⽂解字》中说：“汉兴有草书”。
草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损⾪之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。
章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。
今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初⽉》、《得⽰》等帖。
狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实⽤的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。
狂草代表作如唐代张旭《肚痛》等帖和怀素《⾃叙帖》，都是现存的珍品。
任何书体在使⽤中都有简便易写的要求，发⽣省简笔画和潦草的趋势。
这种趋势是⽂字演变的主要原因。
每当社会变⾰和⽂化⼤发展的时期，⽂字应⽤频繁，个⼈随⼿省简，异体字出现的速度加快，为了使⽂字更加利于应⽤，势必要加以纠正。
甲⾻⽂时期有草写的痕迹。
“周宣王太史作籀书”、“李斯作⼩篆”、“程邈作⾪书”以及蔡邕以⼋分书写熹平⽯经等，都是两周、秦、汉各⾃对当时流⾏的字加以规范化⽽颁定的标准字样，也是公认已形成的新的书体为正体字的开端。
但是要求简易的趋势并不因此停⽌。
早在记录帝王公卿⼤事的商代甲⾻⽂、周代⾦⽂⾥就有简笔和潦草的字迹，史籍中“屈原属草藁”、“董仲舒藁书未上”，说明战国古⽂和西汉⾪书在急速书写时也⾮正体。
据魏晋⼈记载，东汉北海敬王刘睦“善史书，当世以为楷则”，刘睦死前，明帝派驿马“令作草书尺牍⼗⾸”。
章帝时，齐相杜度善作习字的范本，章帝曾诏令杜度草书奏事。
可见公元 1世纪中叶以来，草字已经不尽是出于匆促书写⽽是被珍视和仿习的字体了。
从近世出⼟的汉简可以看到，西汉武帝时字划省简的⾪书已经通⾏。
到新莽时期，有更多省划和连笔的字。
草书解读与书写规范(四)
6 月 号
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5 2 ／书 画 艺 术
第二 章 草 书 的 连 贯
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草书符号口诀
草书符号口诀
草书符号是中国传统的一种写法，它以简洁、流畅的线条表现出字形形态，具有独特的艺术魅力。
为了帮助初学者更好地掌握草书符号的写法，口诀是一种很好的学习工具。
下面是一首草书符号口诀，帮助初学者记忆和掌握草书符号的写法。
一横两竖，犬字第一点。
二横一竖，口字别忘记。
三横竖中间，力字写得精。
四横竖结合，人字形更全。
五横竖加一点，日字看得见。
六横竖左上弯，月字像新月。
七横竖一竖划，火字写得好。
八横竖重交叉，水字别忘记。
九横竖横中间，山字写得妙。
十横竖加一点，田字也不迷。
这个口诀是通过描述草书符号的笔画特点和形态，使学习者能够更加直观地记忆和理解草书符号的写法。
例如，一横两竖表示犬字的第一点，即“犭”，二横一竖表示口字，三横竖中间表示力字等等。
通过这样的口诀，初学者可以快速记忆和识别不同的草书符号。
当然，口诀只能作为辅助工具，学习者还需要通过不断的练习和观摩优秀的草书作品，来提高自己的草书书写水平。
只有多加练习，才能在草书符号的书写上得心应手。
草书符号是中国书法艺术中的重要组成部分，它承载了丰富的文化内涵和历史记忆。
通过掌握草书符号的写法和技巧，不仅可以提高自己的书法水平，还能更好地欣赏和理解草书作品的艺术魅力。
希望这个草书符号口诀能够帮助初学者更好地学习和掌握草书符号的写法，享受到草书艺术带来的乐趣。
于右任标准草书范本
于右任标准草书范本于右任（1890年7月11日-1972年6月14日），字子文，号雪莱，江苏常熟人，中国近现代著名书法家、教育家、政治家。
其标准草书作品被誉为“于右任标准草书”，堪称中国草书的典范之一。
于右任标准草书，是以中国古代书法家王羲之、怀素的草书为基础，结合自身的艺术修养和审美追求，形成了独具特色的书法风格。
其草书作品以简练、流畅、潇洒著称，具有独特的韵味和气韵，被誉为“行草之宗”。
于右任标准草书范本中，字体端正，结体工整，笔画流畅，气势磅礴，具有很高的艺术价值和观赏性。
其作品中的每一个字，都蕴含着深厚的文化内涵和审美情感，给人以美的享受和心灵的震撼。
于右任标准草书范本的特点之一是“疏密相间”，即在书写时通过控制笔画的轻重、长短、密度等，使得整个作品在疏密之间呈现出一种韵律美感。
这种独特的艺术手法，使得作品既有秩序感又有变化感，给人以美的愉悦和审美享受。
另外，于右任标准草书范本还以“潇洒飘逸”著称，其作品笔势轻灵，气势雄浑，给人以一种豪放不羁的艺术感受。
在书写时，于右任注重笔墨的运用和墨韵的表现，使得作品在潇洒飘逸中蕴含着深邃的艺术内涵和情感表达。
总的来说，于右任标准草书范本是中国书法艺术的瑰宝，其作品在传承了中国古代书法传统的基础上，又融入了自己的艺术情感和审美追求，形成了独特的艺术风格。
其作品不仅在艺术上具有很高的价值，而且在文化传承和审美教育上也具有重要的意义。
于右任标准草书范本，不仅是中国书法艺术的杰作，更是中国传统文化的重要组成部分。
通过对其作品的研习和欣赏，可以更好地了解中国书法艺术的精髓，感受中国传统文化的博大精深，从而提升自己的审美情操和艺术修养。
同时，也可以通过其作品的欣赏和传播，促进中国书法艺术的传承和发展，为中华文化的繁荣做出更大的贡献。
书法学习：草书笔画分解与间架结构分析
书法学习：草书笔画分解与间架结构分析行书是介于楷、草间的一种书体。
写的比较放纵流动，近于草书的称行草;写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。
我们一起来看下吧。
1.点①一笔点：今、分、云、互、谢、惊互字的点为横写的点，谢字的点为竖写的点，其余均为斜写的点。
其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，今字的点收藏锋，体现出不同的形态。
另外由于草书的书写特点之一是点画相连，省略了不少笔画，也就出现了以点代画的情况。
例如今字的亠、谢字的言、罄字的灬，都被写成一点，十分简练。
②两笔点：易、小、英、不、谏、著易的两撇被写成两竖点，显得十分生动，两点之间相互揖让，第一点起笔出锋，收笔藏锋;第二点起收都出锋，互有变化。
小、英的两个点虽然中间有竖画隔断，但都相互顾盼，笔断意连。
著字的下面本是日字，但在这里用两个竖点来处理，恰与上面的草头两点相呼应，既省了笔画，又协调统一。
谏字的两点一个是竖点，一个是斜长点，既有所变化，又突出了气势，形成均衡之势。
③三笔点：所、峰、体、端、挫、态、心草书的笔画相连也体现在点的运用上。
比如三点水连成一条竖画，尾端向右上挑。
也可以写成不向上挑的竖面。
孙过庭的写法比较认真，三点都交代出来了。
体、峰的三点写法相同，都是第一点单独写，后两点相连，但都相互呼应。
所、峰、挫、态的三点写法都相近。
引带关系清楚。
但心字的写法比较开放，第一点露锋点成圆笔后，再转锋向右下过渡，稍稍停顿后再向右上挑，然后转锋，顿笔后向左边出锋收笔，整个过程既清楚，节奏又鲜明，形态也很好。
2.横草书的横画都不是很平的横，而且也不宜过长。
写法往往根据字的结构而定。
灵活变化，不拘一格。
①亦、态、息、点前面讲过，草书的特点是点画相连，而且以点代画、以画代点的情况也十分常见。
以上四个字都是以画代点的字。
两个字看清草书的难点！
两个字看清草书的难点！这篇文章重点说一说草书的入手学习。
现在写草书的人很多，但是能写对的不多，写好的更少。
究其原因，还是大多数人对草书有误解。
相对张旭怀素黄庭坚等人的大草、狂草，还是王羲之的小草入手更容易些。
草书学习的第一要点就是“草法”学习。
狂草大草对形体变化较大，初学者把握不好尺度，也很难发现变化精髓，所以很多人从大草入手反而南辕北辙。
草法最好掌握规律的还是小草，所以学草书最好从两方面入手。
第一，王羲之《十七帖》第二，章草在还没掌握草法的规律之前，最好先用这两本草书打底，练上一年半载。
对草书有一个初步了解之后，可以适当看一看大草狂草与之的区别。
王羲之算是今草的开端，而十七帖又是代表作，后世很多名家入手草书时都把十七帖吃的很透。
可以说，想学草书，这本字帖不得不学，不得不深学。
至于很多想从书谱入手的朋友，个人建议还是要慎重考虑一下，毕竟书谱上的笔法太细致，如果对用笔的理解没到一定地步，其中笔法的取舍，运笔逻辑，是很难理清的，会导致虽勤学，但学不到重点的结果。
学书谱需要的能力，还是比较高的，不是学几年草书就能入手的。
如果初入手就学书谱，大概就如同、、、虽然是一碗鸡汤，但只能喝出白开水的味道。
十七帖无论从用笔还是草法方面，都是相对简单的，有基础之后再学书谱，才能察觉要点。
况且书谱中很多用笔的趣味，几乎都来自王羲之，甚至可以直接从现有的王羲之手札碑帖中找到出处。
学书宗源，很重要。
学章草，也很有意思，首先章草的笔法相对王羲之以后的草书来说，更简单一些。
而且草法中也更能看出草书草法的来历。
这对理解草书的发展和草法的法度，有很大的帮助。
记得以前有几个人，才学了一两年书法，就能参加国展省展的，学的就是章草。
不过现在没有多少这种机会了，因为那时候章草刚兴起，评委对章草的认知也非常表面。
最好的学习范本应该是“急就章”，这本字帖楷书草书对应，本就是古人少年学书的启蒙教材，临的多了，笔画的减省规律也就能摸个八九不离十。
九字的草书写法
九字的草书写法
草书是一种高度简化、笔画连绵的字体，每个字都有其独特的风格和笔画结构。
由于草书书写速度快，常常用于日常书写和书法创作中。
在草书中，数字“九”通常用两个“乙”字上下堆叠来表示，以简化书写。
具体写法如下：
1. 先写一个“乙”字，作为“九”字的第一笔。
2. 在第一笔的上方再写一个“乙”字，作为“九”字的第二笔。
需要注意的是，“九”字的上下两笔应保持一定的距离，以突出其上下结构的特点。
同时，整个字形要保持平衡和协调，以增加美感。
如果想要更加规范和美观的草书“九”字，可以参考一些著名的草书作品或书法家手迹，学习其风格和技巧。
同时，也可以通过练习草书字体来提高自己的书法水平。
韩道亨草书诀全部及解释
韩道亨草书诀全部及解释一、全文草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宀头无左畔，辶遶阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
步观牛引足，羞见羊踏田。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉己，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
采夆身近取，熙照眼前看。
思惠鱼如画，禾乎手似年。
既防吉作古，更慎达为连。
宁知崇伯子，到顶是良贤。
取奉由吾道，沽名类子渊。
亦须防饮酒，莫便向隅眠。
左右皆相近，上下要相联。
一笔不害怕，千笔力归元。
隹皮传楚客，离娄会鲁人。
寒容审有象，宪害寘相因。
满外仍知备，余中亦见纯。
虏胡虽献获，王会不逢臻。
釆夆为古朴，勿使墨猪浑。
就算逢险处，濡毫便有余。
要知起止所，直待悟其因。
圭角宜收敛，光芒莫太新。
安排合度数，不必费精神。
体势须完备，锋芒忌露陈。
虽云能避世，其奈有人亲。
款侧终妨正，欹斜不可伸。
有怀虽莫展，下笔竟能神。
此语非无见，吾闻诸古人。
二、解释1. “草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
”- 解释：草书是最难写好的一种书体，笔画像龙蛇一样在笔端舞动。
虽然在书写时每一笔的细微之处需要分辨清楚，但整个字的体势更要完整。
草书虽然看似笔画自由奔放，但每个字仍有其结构和形态的要求，不能因为追求笔画的灵动而忽视了字整体的美感和协调性。
2. “有点方为水，空挑却是言。
”- 解释：在草书中，如果看到单独的一点，那可能是代表“水”字（如“氵”在草书中有时简化为一点）；而向上空挑的笔画可能代表“言”字（“言”字的草书写法常常有向上的挑笔）。
这是草书简化和符号化的一种体现，通过特定的笔画形态来表示不同的字或部首。
3. “宀头无左畔，辶遶阙东边。
”- 解释：写带“宀”字头的字时，左边部分常常简化省略（在草书中不像楷书那样完整地书写左边部分）；写带“辶”的字时，往往省略东边（右边）部分的一些笔画，以达到草书简化、流畅书写的目的。
4. “长短分知去，微茫视每安。
狂草书法入门讲解
狂草书法入门讲解
狂草书法是中国书法艺术中的一种，与颜体、楷书、行书等不同，狂草书法意蕴深刻、潇洒自如，适合发挥个人特长和个性，是书法艺术中最具个性化和自由化的一种。
要想学好狂草书法，首先需要了解其基本特点。
狂草书法的字形大气奔放、自然流畅，看似草率随意，实则要求内外结合、线条流畅、气势雄浑。
因此，学习狂草书法需要具备良好的心理素质和一定的书法功底。
其次，狂草书法需要不断地练习和思考。
狂草书法是一种创造性的艺术形式，需要艺术家凭借自身的感悟和体验进行创作，而不是单纯地复制某个字体的字形。
因此，学习狂草书法需要经常进行练习，并思考如何更好地表达自己的情感和气质。
另外，狂草书法也需要师徒传承，尤其是在传统书法文化中。
因此，学习狂草书法最好能够找到一位资深的书法家作为指导，进行正规的师徒传承。
最后，狂草书法也需要不断地汲取其他艺术形式的营养。
狂草书法具有很强的创造性和包容性，可以和其他艺术形式如音乐、绘画、诗歌
等形成多元化的交织和互补。
因此，学习狂草书法也需要积极参与其他艺术形式的活动，借鉴其他艺术形式的创作思路和风格。
总之，学习狂草书法需要付出持久的努力和积极的心态。
只有在不断地练习、思考、传承和互动中，才能够真正体验到狂草书法艺术的无穷魅力。
草书字帖常用字
草书字帖常用字草书字帖是学习和练习草书的重要工具，它对于提升我们的书法水平和艺术修养起到了关键作用。
在草书字帖中，常用字是我们必须熟练掌握的基础字形，在书写中起到了极为重要的作用。
下面我将结合这些常用字，为大家呈现一篇生动、全面并具有指导意义的文章。
首先，让我们从最基础的字开始。
草书字帖中常用的一些基本字包括“日”、“月”、“山”、“水”等。
这些字形简单明了，通过它们的书写和连接，我们能够初步掌握草书的基本笔画和结构。
在书写过程中，应该注重每个笔画的起承转合，使字形充满生动的力量。
接下来，我们要注意掌握一些更加复杂的字形，如“人”、“心”、“时”、“风”等。
这些字形具有一定的繁复程度，需要我们通过更细腻的筆法和流动的线条来书写。
在书写过程中，我们要注重字形的匀称与比例，力求每一笔都有张有弛、有厚有薄的变化，以展现出草书的独特魅力。
此外，一些具有独特造型的字形也是草书字帖中常见的字。
比如“竹”、“马”、“鸟”等形态各异的字形，挑战着我们的书写技巧和想象力。
在书写这些字时，我们要灵活运用笔画的迅疾与变化，通过准确的结构和形态表达出字形的本质特征，使其生动鲜活。
另外，我们还应该关注一些带有表意的常用字，如“好”、“飞”、“云”、“画”等。
草书的创作需要我们理解并准确传达字的含义与情感。
在书写时，不仅要表达出字形的美感，还要通过细致入微的笔触，展现出其所表达的意义和感情，使草书透露出一种独特的艺术韵味。
最后，草书字帖中的常用字对于培养我们的书法修养和审美能力至关重要。
通过熟练掌握这些常用字的书写，我们不仅能够提高自己的书法水平，还能够感受到草书艺术中的自由和独特之美。
因此，我们要坚持练习，不断探索和创新，让自己的草书成为一种独特的艺术符号，传承和发扬中华优秀的书法文化。
总之，草书字帖中的常用字是我们学习草书的基石，它们的书写要求我们具备熟练的技巧和出色的艺术感悟能力。
通过不断地学习和练习，我们能够探寻草书艺术的无限魅力，并将其发扬光大。
行草书法基础知识讲解
自古以来，行草书法也就是我们经常说的草书，要求都是很高的，对比其他更需要扎实的功底。
接下来，我们就一起来看看，其基础知识都有哪些值得我们注意。
草书创作最基本的技艺要求就是“快”，这就更要强调“意在笔先”、“法在笔前”。
简单一句话就是更要熟练基本功。
一、笔法方面。
怀素小草笔画的起笔，多用抢锋入纸，少用尖锋入笔，也就是说多圆少方，圆笔和疾书有矛盾，怎样抢而能圆，则非有熟练技巧不能奏效。
又如点画不喜平，不平则要涩，怎样涩而不慢，非要有高超技法不行。
再如笔画的收笔不能用顿挫回锋，多要拖锋曳笔才能快，不熟悉这种笔法，拖出来的笔迹只能是“死蛇挂树”。
孙过庭在《书谱》中说：“草以点画为情性，使转为形质。
”在简捷的草法书写中，既要寓情性于点画之中，又要让使转的形质具有形式美，则谈何容易。
二、结字方面。
为了求简捷，草书的偏旁部首多用各种符号来替代，一个符号可替代数种偏旁，例如一个左旁孤竖可替代三点水，也可替代单人旁、双人旁，还可替代“言”字旁等，如此，则“注、住、往”等字的草写几乎都变成一样的了。
成功的书家和成熟的欣赏者对这一孤竖到底替代哪个偏旁都会神领意会，这样的技巧就非“一日之寒”了。
上述仅是左偏旁简单的一例，草法一个字的上、下、左、右、中多由某些偏旁符号来组成，隶、楷中相同偏旁部首在不同位置的草法替代符号又不尽相同，这样一来，光替代符号就够书者熟记熟练的了，遑论草法结体上，还有诸如笔画的缩简、连接、省减、并写以及改变笔顺和并借点画等技巧，平时不练不积累基本功，临场如何出手。
三、章法方面。
书法的章法，实际上主要是由笔法、墨法、字法所组成，特别是草书，更需要由行气来统帅，以期达到节奏感强，血脉相贯。
这就要求整幅草书作品上下提携，痛痒相关，淋漓酣畅，天趣横生。
怎样才能达到这种境界，实在是有话说不出，有字写不来，只能意会，不能言传，就是勉强描写出来，也不过是隔雾看花而已。
在草书章法方面的技巧，须由书者多看、多想、多写，去品悟、去实践、去积累字内字外的功力才能做到。
草书的章法，方方面面，讲得太透彻了！
草书的章法，方方面面，讲得太透彻了！迎查看草书名帖章法是指作品的谋篇布局，也就是古人常说的“分间布白”。
章法是书法形式的最后集合。
我们知道一件作品，特别是草书作品，一定是一个不可分割的整体，作品中的线条和单字构成都是为整体效果服务的，是整体不可分割的组成部分。
章法构成的基本原则是“计白当黑”，或者说是“执黑分白”，是以黑色的笔墨合理地、艺术地分割纸面的空白，从而表现作者的审美观。
对黑白进行艺术分割，这是所有书体章法构图共同的原理，任何书体都不能违背“字中之布白，逐字之布白，行间之布白”（蒋和《书法正宗》）的原则。
平头齐脚书法作品中，一般书写顺序是由上往下，字与字之间是上下关系，在正书（楷、篆、隶）作品中，单字在形式上是各自独立、互不相连的。
但在行草书作品中，上下两字或更多的字凭借某些方式相连接。
字与字之间连接关系的最小单位就是字组，在一个字组里，连接关系有两种：笔势连接和体势连接。
笔势连接是依靠书写的连贯达到连接目的，是书法中最普遍的连接手段；体势连接则是依靠字形之间穿插、错位、融合打破单字局限，融几个字为一体的连接方法。
平头齐脚型的草书作品，多以上下字与字之间的笔势进行连接，达到连贯的章法效果，这类作品有行无列，字与字之间的穿插较少，如《出师颂》《书谱》。
初学草书章法，临习较为平整的草书章法形式，如章草或者小草，创作时要求能够做到平头齐脚。
左：隋《出师颂》（局部）右：孙过庭《书谱》（局部）字距与行距草书章法构成中还要注意到字距与行距的关系。
字距又表现为字与字之间的节奏连续，段落组合的节奏连续，行气的变化与协调。
（一）节奏连续草书是一次连续的书写过程，这种连续不断的书写过程受到作者个人的审美习惯、艺术技巧和书写时的具体情绪影响，因人因时的不同而不同。
在历代草书名作中出现过各式各样字距间的节奏韵律。
《书谱》字字不相连的组合间出锋犀利、直接，显示出笔锋刚劲，字字牵连的线条则少弧度，过渡线的提按过程虽不甚明显，而轻重的过渡比较强烈，常常出现字形大小和墨色浓淡的节奏对比，所以孙过庭的行气，给人一种舒展自然、节奏刚强的印象。
草书口诀表全文
草书口诀表全文
草书口诀：字大小、抑仰洽。
字距离、不等法。
字圈连、择眼瞎。
笔意断、气息压。
紧与松、空间搭。
款印清、阴阳花。
1、草书字大小要如同父子；大字甚至是小字的两三倍。
草书要眇，可以说是缥缈，有好，是说缥缈不失美观。
“美要眇兮宜修”是也。
这句是针对草书的外形观感而言的，说草书笔画相对不那么清晰明确然而却更有朦胧的美感。
2、草书无连字则平淡(横幅大字可不连)常见两连字三连字；连就会出现圈眼过多字软，飘滑。
诸如“田”“目”“四”一类的带封闭外框的整字或部件的书写在草书中有规律可循：其外框经常要改变笔顺连起来书写，一般是将左竖同下横首先连起来书写。
3、形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止。
草书在改变笔顺的连写中，有一个“以竖画统领其他笔画”的规律：当主用字体的某一个字或部件是由一个贯穿其中的竖画配合其他笔形（至少有一个横画）组成时，其草书笔形间的连写经常要改变笔顺，一般是将竖画提前写出来（一般是第二笔），然后再写余下的笔形。
草书笔法口诀十九条及十二个小细节
草书笔法口诀十九条及十二个小细节1落笔逆锋入，锋在画中延，点画之伊始，扎实意了然。
2提笔锋运转，前进虚提杆，抽丝拉筋出，线条显劲健。
3转笔不宜快，笔意重空旋，开张伸展势，作草多围绕。
4行笔推向前，笔划即完整，平均力着纸，草体线条观。
5拙笔有快慢，换锋须臾间，快拙软无力，慢拙忌僵板。
6蹲笔出轻按，笃实无跃感，如人之蹲行，步履重沉沉。
7顿笔呈关节，深沉要重按，草体字遒劲，力透纸背看。
驻笔浮纸行，迂回相顾盼，求实阻滑笔，墨注聚锋尖。
9渡笔失萦带，起止无迹看，神留即画后，笔见未画先。
10留笔戛然停，笔意性情见，防滑滞败笔，锋毫向空抬。
抢笔半虚实，空势在横端，直侧空实抢，抢法堪可研，圆蹲出直抢，侧抢偏蹲现，笔湿当空抢，实抢值墨干。
12侧笔作点姿，写点不一般，飞动增气概，夷中可求险。
13衄笔下复上，不似回锋观，为使笔划坚，逆笔除飘然。
14涩笔滞柔滑，媚中把拙参，涩处不宜多，平增节奏感。
急笔似闪电，心潮涌瞬时，催僵化拘泥，草体传气派，16打笔抖精神，空中落笔悬，如同坠石沙，笔触生光彩。
17纵笔写开来，心胸大非凡，松开笔划写，伸展笔势哉。
18振笔须坚固，中锋破其难，呆滞顿除去，飞动生姿颜。
19摄笔草境地，跌荡墨波涛，五合交臻备，笔短意长焉。
草书用笔，要注意这 12 个细节1、草书不见横画。
行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。
可用虚、细线代替。
2、忌由快产生的平拖、干笔、粗细同样的现象，行处皆留，留处皆行。
3、墨淡无神。
从头起笔用浓墨，浓墨字的笔划要交代清楚。
4、忌单字中的“眼”，防备“眼子”太多。
5、中间一行是作品要点。
一作品中，要有几个突出、出色、有个性的字。
这也叫“书眼”。
6、长线条字很重要，收笔时要慎重，一般笔势结束时用干笔。
7、笔墨重的字不可以面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。
8、细笔要有韧性，粗笔要结实。
要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。
9、墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。
行草有楷意，楷书要行写。
孙过庭《书谱》最易混淆的12组24个草字，对照解析，学草书必备！
孙过庭《书谱》最易混淆的12组24个草字，对照解析，学草
书必备！
唐代书法家、书法理论家孙过庭的《书谱》是我国古代书法理论史上一部具有里程碑性质的著述，内容广博宏富，涉及中国书学各个重要方面，且见解精辟独到，揭示出了书法艺术的本质及许多重要规律。
同时《书谱》也是书法史上重要的草书作品，较多地继承了王羲之、王献之的笔法，是后人学习草书的经典法帖。
书谱局部
本文将《书谱》中最易混淆的12组“两两相近”的字整理出来，分享给各位书友：
1、前、别
2、乐、东（東）
3、人、尺
4、足、之
5、甚、叔
6、糅、释
7、心、门
8、使、吏
9、立、直
10、夫、失
11、尝（嘗）、赏（賞）
12、其、莫
草书有其特定的写法，不可随意捏造，差之毫厘失之千里。
因此，认识草书、分辨草书是学习草书的第一步。
希望以上对书友们有所帮助。
你们知道还有哪些容易混淆的草字？。
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11 月 号
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⑧
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字之中
图2 4 ~
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连 续 写 出 多 个 弧 笔 的呈 绞 缠 环 转 之
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角环 ：
它 反 转往 复 盘 环 交错
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甚 至 完 全 改变
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来 上 宽 下 窄 的变 成 上 窄 下 宽 了
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燮 ( 变) 瓣( 办 ) 萧( 萧1 毫 低
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来 左 重 右轻 的变 成 左 轻 右 重 了
来 上 密 下 疏 的变 成 上 疏 下 密 了
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了法 度 f 如 图
、
①
、
②)
。
图2 4 ④ 多环 ：
结体 变 异
，
所谓结体 形体
，
是 指 字 的结 构与
” 、
也叫
“
问架结 构
“
结字
”
。
这 是 讲 字 的构 成 形 式 和 组 织 方 法
的 它是 书 法 技 法 的 三 大 要 素 之
，
一
。
楷 书的结体 矮
、
，
讲 究 宽窄
、
、
长短
正斜
、
了
l
饧
杨 (杨) 各
角 形 或 圆形
形 或 圆形 的角
、
但 这 并非 绝 对 的 三 角
因此 在 书 写 时要
，
而 是 不 规 则 的变化 丰富
一
环形状
：
。
，
图2 4 ② 全 环 ：
特别 注 意
的
，
哪 部 分 是 表 现 主要 笔 画
。
哪 部分 是 连 笔 带 出 来 的
表现
，
主要 笔 画 的部分要 写 得 重 而 有力
，
，
图2 5 '2 反绞 ：
一
来左 收 右 放 的 变 成 左 放 右 收 了 等 正 所谓
，
，
来 是 上 下 结构 的 变成 左 右 结构 了 等
“
奇 形 离 合 数意兼包
，
。
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，
，
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一
一
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26
一
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、
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罗
替 赋 (赋 ) 就 散 驰 (驰 )
2
．
环笔
一
、
绞笔
：
草 书在 笔 法
是 大 量 使用
，
图2 4 ① 半 环 ：
一
上 的另
个 突 出特 点
。
，
环 笔和绞笔
所 谓环 笔
就是呈 环
状 的 曲笔
。
环 笔 的使 用
。
，
使草 书 出
一
现 了 多 角 多环 的特 点
一
这样
来
，
个 字 常 常有
，
一
个 甚 至 几 个 小 的三
美矧
雨 (两 ) 雨
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尚
高
避
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虚实
、
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疏密
、
、
有
翔
5 4 ／书 画 艺 求
．
11 月 号
让 呼 应 等等
、
。
草 书不 仅讲 究 这 些
反 常态
，
，
图2 5 ㈡ 正 绞 ：
一
更 多 的则 是
它 运 用 简化
一
变化无 穷
、
。ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
、
借代
，
、
移位
并连
、
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■
改 变笔 顺 等 手 段
使 各部位 乃 至 整
成的 f 如图
①
②
、
③)
。
右 图2 6 ① 左 _ 变 异 ：
一
易 乏奄 拢 施 必
知
欲
图2 6 ② 上 下 变异 ：
一
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惨 泛 由 鬲
il II P I
户
，
‘ ■
意
多
— I}
● 少
乡
矣
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登
召
辱
齑( 齐)
3 图2 6 ~ ) 整体变 异 ：
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盛
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其
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石
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春
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