泥塑泥人制作工艺
泥人工艺学1第一节 泥塑与彩塑
第一章泥人简述第一节泥塑与彩塑泥塑，是用泥塑造的一种塑像，有上彩与不上彩之分，我国雕塑传统表现形式之一，在我国广阔地域上都有分布，流派门类众多。
佛塑艺术家创作了许许多多大型泥塑，陈设于历代庙宇之中。
民间艺人设计制作了形形色色的泥玩具，以能跑、能叫、能动的拙拙形态、亮丽的色彩，来吸引儿童玩耍。
一些技艺高超的工艺匠人，被宫廷御用，塑造了大量的用于观赏、祭祀和陪葬的艺术珍品。
这大量的上彩或不上彩的泥塑，形成了我国内容丰富、形式多样、风格各异的泥人艺术大观。
而做人俑殉葬，做佛像膜拜，做“耍货”玩赏，是我国泥塑艺术得以发展的主要原因。
《史记》中有“帝乙为偶人以象天神”的叙述，《战国策》苏秦阻孟尝君入秦故事中有搏泥作土偶的记载，唐代卢赞善的故事中有关于“瓷妇子”的描写，宋代是泥塑艺术的盛期，文献记载更加丰富。
说明了我国的泥塑艺术源远流长。
我国发现最早的纯泥土的泥塑制品是红山文化的牛河梁庙遗址，出土的泥塑残品女神头像，距今约为5000年。
由于泥塑制品不易保存，容易风化，遇水溶解，所以年代久远的泥塑实物实不多见，无锡泥人的历史悠久，已有500多年，但明代的作品却一件未见，最早年代的也是晚清。
泥塑的制作从选泥上来说，有黄泥、红泥、黑泥、白泥等。
只要泥质细腻，可塑性好，便可塑造。
有的还在泥中掺入棉花丝棉纸等纤维物，大型泥塑用泥还可掺入禾草、毛发等以增加抗拉强度。
泥塑可以说是陶艺的本源，陶乃是粘土火烧而成。
我国的新石器时代晚期的彩陶文化，黑陶文化就是在泥塑塑造的基础上所建立的文明型志。
彩塑：指表面着有彩色或妆銮的一种塑像，是在泥塑阴干后先上粉底再施彩。
我国的彩塑艺术造诣高深，尤其宗教艺术在隋唐时期就非常盛行，如敦煌莫高窟的菩萨，大同的辽塑和太原晋祠的宫女，苏州紫金庵罗汉，昆明筇竹寺罗汉等等遍布全国，在民间泥塑中无锡的“惠山泥人”，天津的“泥人张”的彩塑最富盛名，所表达题材与百姓的生活息息相关，反映了劳动人民的美好愿望。
泥人工艺学14 涂绘
第七章涂绘泥人行业内有句行话“三分坯子七分画”，形象地说明了彩绘在泥人生产制作过程中的重要地位,除了喷绘，用画笔涂绘更是重要的工艺部份，还有的干脆不用喷绘而全部涂绘。
泥塑产品通过彩绘，不仅保留了作品原有的神韵，更增添了色彩图案的装饰美，其中的开相工艺“画龙点睛”，成为展现作品精气神的最关键步骤。
当前社会用泥料制作的彩绘泥人成为主流，其涂绘工艺技法相比其它材料的泥人也显得复杂且大同小异，因此我们着重介绍泥坯的涂绘工艺流程和操作技法。
涂绘工艺流程：整理糊尺→涂肉色→开相→上色→上光亮剂第一节整理糊尺泥制的坯体印制时，由于二爿泥片的干湿度不尽相同或者合缝时没有按实、相粘，泥坯干燥时收缩会造成表面局部裂隙，业内人员行话叫“崩尺”，放置时间长，坯体上还会出现其它的损伤，如：在搬运移动、储存过程中，遭受撞击嗑碰，造成缺损或断裂，一些附加在泥塑上的小道具、小配件，如：发结、辫子、棍、枪等附件，因湿泥时装配不当，或者由于附件和坯体含水量的不同，收缩不同步，也会产生裂隙。
因此在彩绘涂色前，整修泥坯，用纸糊平裂隙是涂绘工艺第一个重要步骤。
它分为二个工序。
1、揩坯：上彩前由于前面所讲的种种原因，泥坯表面还会有尘污，就需要再揩一次坯体（方法按照成型章节中介绍的方法），使产品干净光滑，轮廓更加清晰，更适合走笔画彩。
2、糊尺：泥坯彩绘实际是一个多次涂刷颜料的过程，坯体会反复多次吸湿和干燥，坯体表层不断产生膨胀和收缩，难免产生开裂“崩尺”，而坯体二爿泥片合缝线是一个薄弱部位，为了保证产品质量，二爿泥片合缝的缝线处，无论是产生裂隙还是没有产生裂隙都要求“糊尺”，糊尺就是在缝线处糊上一层吸水松软的纸。
糊尺的主要材料是丝棉纸、木胶（在70年代前用牛皮胶）和泥浆水。
糊尺的方法：（1）先将木胶或泥浆和水调制到适用的稠度。
（凭操作者经验和材料性能而定）（2）将丝棉纸裁剪成宽1—2公分的细长条（据产品大小而定），再将长条的丝棉纸用手撕成小段。
泥人
泥人相信大家都听说过泥人吧！而我今天说的主题刚好和这个有关。
没错，今天我就来介绍一下民间传统工艺品——泥人。
首先，我先给大家介绍一下泥人本身。
民间捏面泥人面塑艺术技法民间工艺面塑，是我国古老的一门民间艺术，俗称“捏面人”。
它以泥巴陶土为主料，调成不同色彩，用手和简单工具，塑造各种栩栩如生的形象。
由于它的色彩丰富，造型生动，所以在民间流传很广，深受人们喜爱。
面塑一般都是在街头巷尾，现场制作，现场出售。
中国有记载的泥塑可上溯4000年前，是一种最古老和常见的民间艺术。
在天津、北京、陕西等省市都有泥人彩塑各具代表的传承流派。
其中，无锡惠山泥人、天津泥人张、北京韩家泥人彩塑等都有百年以上的历史传承。
接下来，我来介绍一下泥人的来历。
据说，在很久很久以前，惠山一带荒草丛生，古木参天，经常有野兽出没，危害人类。
人们谈兽色变。
但是，事情总是一物降一物的。
在深山里，不知何时开始，住来了两个人形巨兽，名叫"沙孩儿"，它们力大无比，山中各种猛兽长虫，只要见到它们微微一笑，就会俯首贴耳地投入它们的怀抱，任其吞食。
自从出现了"沙孩儿"之后，附近的百姓从此都安居乐业了。
有一年冬天来临，上山伐木的农民纷纷下山。
雄的"沙孩儿"出于好奇，就在未伐下的大树下玩耍。
这时，这棵大树突然倒下，把它压死了。
雌"沙孩儿"寻踪到此，见此惨状，伤心不已。
为了殉情，也就一头撞死在这棵树下，后来，人们为了怀念它们，便根据它们的形象捏制了一男一女两个泥人，取名为"大阿福"。
从此，这一对大阿福就作为镇山驱兽、避灾辟邪的吉祥物流传于民间。
最后，我来介绍一下泥人的制作方法。
先找一个塑料杯子，在里面放上泥，大约放半杯，再往里面放一些水，搅拌均匀，让它变成一团。
把做好的泥巴拿在手里，然后我们先做好泥人的头，注意如果做耳朵的时候，捏不起来可不要捏，不然的话会拔坏的，捏不起来，我们可以用剩下的泥做一双小耳朵。
泥塑的制作方法
泥塑的制作方法1、泥塑用泥的准备。
第一步，将泥土放置于木盆或其他容器中，加水和成泥浆，用丝网将泥土中的沙石和杂物去掉，然后把泥浆置于太阳下，将多余水份蒸发掉，使塑泥的软硬程度适中。
第二步，将塑泥切成块状，用塑料布包好备用。
2、制作泥塑用的塑刀。
取长度和宽度不同的竹签若干，将竹签的一头削尖，并打磨光滑，用这种方法制作大、中、小号塑刀数把。
3、制作泥塑的骨架。
根据泥塑的造型，制作木制或铁制的骨架，骨架可增加泥塑的坚固程度和造型的复杂程度。
4、开始实质性的泥塑制作泥塑俗称“彩塑”。
中国民间传统的一种雕塑工艺品。
制作方法是在粘土里掺入少许棉花纤维，捣匀后，捏制成各种人物的泥坯，经阴干，秃上底粉，再施彩绘。
做源人殉葬，做佛像膜拜，做“耍货”玩赏的民间风俗，是中国泥塑艺术得以发展的主要原因。
至唐宋时代，泥塑艺术发展到盛期，著名泥塑有甘肃敦煌莫高窟的菩萨，山西太原晋调的宫女等。
至清代，泥塑形成南北两著名流派：北方有天津“泥人张”，南方有无锡惠山泥人。
“泥人张”指天津泥人张长林，是捏塑世家，作品以写实为特色，人物造型，音容笑貌，色彩装饰，无不强调一个“像”字。
其子张兆荣、孙张景桔继承祖业，为中国彩塑艺术作出贡献。
惠山泥人又可分两类：一类“泥要货”供儿童玩耍、“大阿福”是最典型的作品。
其造型丰满活泼、浑厚简练，色彩明朗热烈，富有浓厚的乡土气息。
另一类为“手捏戏文”，主要塑造戏曲人物。
这类泥人很注意种态刻画，造型适当夸张，表现技法精练，色彩纯朴、深厚，实有江南地方特色。
现代著名艺人有胡新明、王忠富、于庆成等人。
此外，陕西凤翔、河北白沟河、苏州虎丘等地亦为著名的民间泥塑重要产区。
制作方法：泥塑的制作方法比较简单，但需要有一些技巧，否则制作出来的泥塑作品容易干裂，没有色泽，不会有很好的艺术效果。
1、选择合适的泥土。
在选择泥土上一定要用上好的泥土，黏性好的为佳。
然后将其捣碎并且加入适当的水进行揉捏直至柔软。
2、捏制胚胎。
常用的泥塑制作方法
常用的泥塑制作方法
1、泥塑制作
泥塑制作简单泥塑的具体制作方法
所需材料：粘性强的泥土，棉絮，滤网，少量水。
2、选泥，要粘性强、少沙石的红色粘土。
捏泥人需要新鲜的泥（或者水分适中的泥）。
一般选用带些粘性又细腻的土，经过捶打、摔、揉，有时还要在泥土里加些棉絮、纸、蜂蜜等。
3、制培，把粘土一晒二搅三过滤，制成细腻的粘土胚，然后反复摔打，直到粘土有了韧性，就可以开始塑形了。
4、塑造，手工将泥人捏造成自己想要的形状，如果是初次制作可以选简单的，易上手的，比如一些小动物。
5、阴干，在阴凉处将制好泥人阴干。
捏泥人简单方法 步骤
捏泥人简单方法步骤
捏泥人是一项非常有趣的手工艺，可以通过将泥巴或者粘土塑造成各种形象。
下面是捏泥人的简单方法步骤：
1. 准备材料：首先我们需要准备好捏泥人所需的材料，如粘土、剪刀、小刀、牙签、颜料等。
在选择粘土时，可以根据自己的需要选择不同颜色的粘土。
2. 捏出形状：首先，将粘土揉搓成球状，然后用手指将其压扁形成泥人的底座。
接下来可以开始捏泥人的形状了。
3. 造型：根据泥人的形象，用手指在底座上塑造出头部、四肢等部位。
可以先捏出大概的形状，再逐渐细化。
可以用小刀修整泥人的细节，如眼睛、鼻子等。
4. 雕刻细节：可以用牙签或小刀在泥人的表面雕刻出细节，如衣服的纹理、发型等。
注意要轻点，以免损坏泥人。
5. 加入装饰：完成基本的形状后，可以在泥人上添加一些装饰，如眼睛、口红、项链等。
这里可以使用小颜料或者其他小物件来装饰。
6. 干燥：完成后，需要将泥人放置在通风的地方让其自然晾干。
通常需要一些时间，根据所用的粘土种类和形状的大小而定。
以上就是捏泥人的简单方法步骤。
当然，捏泥人的过程可以根据个人的喜好和创意进行调整和变化。
希望你能够享受这个过程并创造出美丽的泥人！。
惠山泥人制作工序
惠山泥人制作工序中国传统文化中的泥塑艺术，是利用泥土为原料进行创作的一种民间工艺。
惠山泥人是中国的著名泥塑之一，因其独特的造型、细致的做工和鲜艳的色彩而备受瞩目。
下面我们来了解一下惠山泥人制作的工序。
第一步：选材。
选取适宜的泥料是惠山泥人制作的重要一步。
泥料的质地要细腻、黏稠，且不易开裂。
一般使用的是苏州湖泥或镇江泥，料子经过筛选、淘洗、晾晒、搅拌等准备工序后才能使用。
第二步：胚制。
胚制是泥人制作中的关键步骤，也是最费时间的环节。
制作胚的工艺纯手工进行，包括揉、捏、压、拉等多个步骤，要求制作者手法灵活、细心耐心。
第三步：整形。
经过胚制后，泥人的基本造型已经成型，接下来就是将泥胚进一步修整、整形。
通过多次精细的抠、刻、打、捏等过程，使泥人的造型更符合客户的要求、更加生动逼真。
第四步：上色。
惠山泥人在色彩上尤为注重，讲究色调的协调搭配，使泥人更具艺术感染力。
上色时需要将泥人分成若干个部位，一部分涂上底色，再逐一上色，至于阴影、高光等细节层次的勾勒也需要技艺精湛的泥人工匠一针一线地制作。
第五步：晾干。
泥人的制作完成后，需要在通风干燥的地方放置一段时间，直到彻底干透，这时的泥人才能更好地保持形态和颜色。
第六步：上蜡。
泥人的上蜡工艺十分考验工匠们的经验和技术水平。
蜡涂得太多会影响色彩、提高色差；蜡涂太少则不能很好的保护泥人，难以达到延长保存效果的目的。
蜡是一层保护泥人的外衣，还可以增加泥人的美感和灰尘的抵御力。
总之，惠山泥人的制作过程需要有高超的技艺和丰富的创意。
它以其精美的技艺、独特的制作工序和鲜艳多彩的外貌给人们留下了深刻的印象。
每个泥人背后，都有工匠的精湛技艺和无限的心血，值得我们去珍惜和爱护。
泥塑(天津泥人张)
天津泥人张在色彩的运用上强调运用固有色彩，注重表现真实性，色彩搭配注重明度对比，适当运用补色对 比，多运用黑色、深红、深蓝、深绿、中黄等较重色彩，色彩效果较为厚重、朴实、苍劲。
制作工序
天津泥人张彩塑制作工艺过程有六部分：准备泥料、塑造泥人、阴干泥塑、入窑烘烧、实施彩绘和道具制作。
准备泥料
天津西郊区古河道地下一米处有一层红色黏土（俗称胶泥），其黏性强，含沙量小，适合作为制作泥人的原 料。泥土经过晒干、制泥浆过滤、沉淀等多个步骤，后加以棉絮反复砸揉而成为熟泥，这便是制作天津泥人张彩 塑需要的泥料。
谢谢观看
天津泥人张第三代传人张景禧，他在承袭前两代艺术风格的基础上又有所创新。主张技术应服从神态，神态 应服从主题。重视刻画人物的性格特征和内心世界，注重人物细节刻画和真实感。服饰运用一定的装饰纹样，注 重工艺性和装饰性。
天津泥人张第四代及第六代传人继续传承天津泥人张一贯的造型特征，以写实为主，神情适当夸张，比例精 确，造型生动，并且吸收国画中的用笔特点及杨柳青年画中的装饰性，追求形象、动态、肌理上的工艺美。
泥塑（天津泥人张）
天津市传统美术
Байду номын сангаас
01 历史渊源
03 制作工序 05 传承保护
目录
02 文化特征 04 题材作品 06 社会影响
泥塑（天津泥人张），天津市传统美术，国家级非物质文化遗产之一。
天津泥人张彩塑是一种民间美术品，它创始于清代道光年间，已有180年的历史。其创作题材广泛，或反映 民间习俗，或取材于民间故事、舞台戏剧，或直接取材于《水浒》《红楼梦》《三国演义》等古典文学名著。天 津泥人张彩塑用色简雅明快，用料讲究，所捏的泥人历经久远，不燥不裂，栩栩如生，在国际上享有盛誉。
让创意在指尖绽放——平遥泥人雕塑艺术制作工艺流程简图
22让创意在指尖绽放——平遥泥人雕塑艺术制作工艺流程简图平遥泥人雕塑的模制步骤第一步：仔细观察人物的外貌、神情，先搭好木制骨架，在骨架上捆上稻草，对于小型雕塑，有个主骨即可；第二步：上粗泥，对于大型雕塑需要上３￣４层的粗泥，而小型雕塑需要粗泥先加工，然后细泥详细塑造头部，也可直接用细泥。
运用雕、塑、捏、贴等手法，把人物的神态充分刻画出来；第三步：添加身体造型，半身随即完成，等泥塑干透后会产生大小许多裂缝，再加以修补；第四步：装裱上色，在泥塑上上一层保护油，以保护色彩的鲜艳。
纯色无须上色，杂色上色则需要干透后才能上。
泥塑的产生至今已有千余年，它作为中华文明的民间文化载体，为人们的生产生活带来了很多乐趣。
伴随着民间文化的不断发展传承，中国的泥塑从陶器皿、陶佛像，到儿童的玩具，从没有间断过。
在千年的演变流传中，几乎全国各地都有泥塑的生产。
人们以泥土为泥塑的原料，通过手工捏制的方式，结合中国书画技艺中勾勒、描绘、染色等手法，极具乡土情怀。
在古老的自然环境下滋养的平遥泥人雕塑艺术，虽不如北方的“泥人张”和南方的“惠山泥人”有名气，却也温婉地滋长开来，散发出一种独具一格的小家碧玉式的典雅气质。
平遥泥人雕塑艺术的特点是代表性传承人张荣现场捏制人物肖像。
他慧眼观察，巧手舞动，能瞬间捕捉到一个人的特点，灵性和学习让他“捏得快、捏得像”，让中外游人赞叹不已，他的诀窍不在抓“形”，而在捕“神”。
完全掌握平遥泥人雕塑艺术制作技艺并非一日之功，需要长时间积累研究，这样才能使制作的作品不流于表面。
泥土需精心准备，一般选用带些黏性又细腻的土，经过捶打、摔、揉等工序后，方可使用。
制作工艺流程复杂，单就勾线这一道工艺，看似很简单的一根线条，下笔勾出来的效果大不相同，有些线勾好便觉得整个泥塑带有灵气，能将人的外貌神态塑造地十分逼真。
使用工具232017.06科学之友第三步第四步。
泥塑课件(2024)
通过学习和欣赏优秀的泥塑作品，学生可以培养自己的审美能力和艺术
素养，提高对美的感知和追求。
03
传承和弘扬传统文化
泥塑是中国传统民间艺术的重要组成部分，通过美术教育中的泥塑课程
，可以传承和弘扬传统文化，增强学生的民族自豪感和文化认同感。
泥塑在文化创意产业中的发展
1 2 3
拓展文化创意产品市场
泥塑作为一种独特的艺术形式，可以为文化创意 产业提供丰富的创作灵感和素材，拓展文化创意 产品的市场。
防干裂
泥料在使用过程中需保持一定湿度， 避免长时间暴露在空气中导致干裂。 可使用湿布覆盖或定期喷水保湿。
03
泥塑基本技法
揉泥与搓条
揉泥
将粘土放在工作台上，用手掌根部用 力揉搓，使粘土变得柔软、均匀，并 排出其中的气泡。
搓条
将揉好的粘土搓成条状，注意保持条 状的粗细均匀，以便于后续的塑形工 作。
捏塑与雕刻
02
泥塑材料与工具
常用泥料介绍
陶泥
细腻、可塑性强，适合 精细雕刻，干燥后质地
坚硬。
紫砂泥
含铁量高，呈紫红色， 适合制作紫砂壶等工艺
品。
高岭土
白度高、质地纯净，适 合制作高档瓷器。
纸黏土
由纸浆和黏土混合而成 ，轻便、易塑，适合儿
童手工。
泥塑工具及使用技巧
01
02
03
04
雕塑刀
用于切割、雕刻和修整泥料， 不同形状和大小的刀头可用于
不同地区的泥塑艺术具有各自独特的地域特 色和文化内涵，反映了当地人民的生活习俗 和审美观念。
06
泥塑在现代生活中的应用
泥塑在美术教育中的意义
01
培养学生创造力和想象力
捏泥人ppt课件
艺术特点与风格
艺术特点
泥人以泥土为原料，经过手工捏制而 成，形态各异，色彩斑斓。
风格
不同地区的泥人风格各异，如天津的 “泥人张”、陕西的“彩塑”等，各 有其独特的艺术魅力。
传承与发展
传承
泥人艺术作为非物质文化遗产，传承方式主要是家族传承和 师徒传承。
发展
随着时代的发展，泥人艺术也在不断创新，融入了现代元素 ，呈现出更加多样化的风格和特点。
03
CATALOGUE
泥人制作技巧与方法
塑形技巧
基本手法
介绍如何通过搓、揉、捏 、压等手法塑造泥人的基 本形态。
工具使用
介绍使用各种工具如刮刀 、滚棍、刻刀等来帮助塑 形，提高制作效率。
结构掌握
强调对泥人结构、比例和 形态的掌握，以塑造出更 逼真的泥人。
上色与绘画技巧
色彩搭配
保护措施
介绍如何选择合适的颜色，以及如何 进行色彩搭配，使泥人更具生动感。
画笔
用于给泥人上色或勾勒线条。
工作台
用于放置泥人和工具，方便制 作。
材料与工具的使用方法
泥土的调制
将泥土和水混合，调制 到适合塑形的湿度。
基本形状的制作
使用手或工具将泥土塑 成基本形状。
细节的雕刻
使用雕塑刀对泥人进行 雕刻，塑造出细节部分
。
上色与打磨
使用颜料给泥人上色， 然后使用打磨工具使其
表面光滑。
兴趣。
05
CATALOGUE
泥人制作的实践与体验
实践操作指导
准备材料
介绍制作泥人所需的材料，如黏土、 工具等，以及材料的来源和品质选择 。
基本手法
详细讲解捏泥人的基本手法，如揉、 捏、压、切等，以及如何运用这些手 法塑造出想要的形状。
给“泥娃娃”穿上钧瓷衣裳——钧瓷泥塑制作工艺流程简述
给“泥娃娃”穿上钧瓷衣裳——钧瓷泥塑制作工艺流程简述 郸城泥塑的制作工艺主要分为四步：揉泥、捏制、晾干、打磨。
相比泥塑，钧瓷的生产工序极为复杂，烧制不易。
从选料到烧成产品，其间需要经过原材料加工、造型设计、制作、成形、素烧、釉烧、检选等数十道工序。
张振福以自己的泥塑技法为基础，汲取钧瓷的传统制法工艺，把钧瓷彩釉制作工艺和泥塑完美结合，为泥塑穿上了华丽的钧瓷衣裳，成功研发出了“钧瓷泥塑”。
那么，钧瓷泥塑是如何制成的？且看张振福手捏窑烧下的泥土“变身记”。
1.筛土泥塑原料采用千年的黄河淤泥，晾干、粉碎、细筛、过滤。
2.和泥将筛好的黄河泥土和高岭土掺在一起兑水浸泡24小时，然后和泥、揉泥，泥巴用塑料膜密封3个月。
3.制作泥人使用密封到期的泥巴捏制泥人，这样的泥巴可塑性强、不易变形、耐高温。
4.深入刻画先捏大体，再局部深入刻画，把控全局，注重神韵的表达，大胆取舍，儿童肌肤光滑，衣服粗犷，具有强烈的对比，有极强的视觉冲击力。
Inheritance传承275.素烧泥人捏制好的泥人，在室内自然晾干（冬天可以使用空调，室内温度保持在18～26 ℃），晾干后装窑烧制，温度980 ℃，烧制时间24小时。
6.护理素胎从窑炉内取出素烧好的泥人，面部均匀涂抹耐高温合脂油，呵护作品。
7.搅拌釉泥人衣服着釉色，用纯天然矿物质颜料红长石、黄长石等。
粉碎、过滤，兑水均匀搅拌，每隔30分钟搅拌一次，防止沉淀。
8.施釉将素烧好的泥人在釉里浸蘸20秒，釉色薄厚要均匀、适中，釉厚容易流釉，釉薄则色彩效果不佳。
9.清理釉色用毛笔蘸稀释的酒精清理泥人衣服的边缘，注意要清理仔细、整齐、干净。
10.烧制将浸蘸釉的泥人放入窑炉内烧制24小时（氧化烧8小时，然后转火，还原烧16小时），温度达到1 360 ℃，关火。
11.开窑将釉烧好的泥人冷却16小时，温度降到100 ℃可以慢慢开窑。
12.出窑。
泥塑泥人制作工艺
泥塑泥人制作工艺泥塑是一种用泥土制作的艺术品，泥人是其中的一种形式。
泥人制作工艺源远流长，被广泛应用于各种庆祝活动和文化传统中。
下面将介绍泥塑泥人的制作工艺，包括选材、捏塑、刀削、细描等过程。
泥塑泥人的制作材料主要有两种，一种是瓦泥，另一种是黄土。
一般情况下，瓦泥适合制作较小的泥人，而黄土适合制作较大的泥人。
选材时要选择质地细腻、含水量适中的泥土，这样才能使泥人的制作更加顺利。
制作泥人的第一步是捏塑。
捏塑是整个制作过程中最基础、最重要的环节。
首先，将泥土揉搓成团，然后用双手将其塑造成一个大致的人形。
要注意比例和形体的平衡，使泥人看起来更加和谐自然。
然后，逐渐加厚雕塑的各个部位，比如头部、躯干、四肢等。
要用手指和工具细致地表现出人物的面容，注重脸部表情以及五官的细节。
在塑造身体时要注意肌肉的线条和布局，使泥人具有动态感和力量感。
捏塑完成后，接下来是刀削。
刀削是为了修整泥人的形体和细化人物特征，使泥人更加逼真。
首先，用小刀修整泥人的各个部位，使其线条更加流畅，并注意各个部位的比例和协调性。
然后，用小刀在泥人的脸上刻画出眼睛、眉毛、鼻子和嘴巴等细节，使泥人具有生动的面容。
此外，还需要在泥人的衣服上雕刻花纹和纹饰，增加泥人的装饰效果。
刀削完成后，最后一步是细描。
细描是为了更加精确地表现人物的特征和细节。
用细腻的笔触描绘出泥人的眼睛、鼻子、嘴巴等面部特征，使其更加栩栩如生。
在衣服上进行细描，画出更加精致的花纹和纹饰。
此外，还需要注意用颜色来修饰泥人的衣服和脸部，增加泥人的艺术感。
除了上述的制作工艺外，还可以根据需要给泥人上色和涂亮光。
给泥人上色可以使用天然的颜料，如植物的汁液等。
通过上色，可以增加泥人的艺术效果和视觉冲击力。
涂亮光可以使用蜡涂料，使泥人的表面更加光滑、耐久和美观。
综上所述，泥塑泥人制作工艺包括选材、捏塑、刀削和细描等过程。
每一个环节都需要细心和耐心，通过不断地修饰和雕琢，才能创作出美观、栩栩如生的泥人作品。
泥人制作流程
“泥人张”传承
第一代传人张明山 第二代传人张玉亭 第三代传人张景祜 第四代传人张锠 第五代传人张宏岳
张明山作品：刘海戏金蟾
泥人张第二代张华堂作品 渔妇
泥人张第三代张景祜作品 踏雪寻梅
泥人张第四代张錩的作品：二玉寻梅
张宏岳的作品：世博龙。参加上海世博会作品
泥人张彩塑艺术从家庭作坊走向社会。题词“昨日造人只一家，而今桃李满天下XIEX
I
E
泥人张作品欣赏
泥人的制作步骤
和泥
水多泥黏无可塑性
不粘手，有可塑性
水少泥塑形困难， 容易开裂
捏大体造型
用机器或者手工将泥人捏造成型。（主要手法： 捏、压、黏、接）
刻画细节
借助工具给泥人刻画细节，
• 把捏好的泥人阴干，在阴凉处将制好泥 人阴干。
着色
在泥人上 用各种色 彩，一般 用的是水 粉，然后 用清漆固 色。
美术馆简介
泥人张美术馆就是由泥人张世家后代张乃英、张宇集资兴 建的民办美术馆，其中收藏了泥人张世家六代传人的优秀 作品三百余套，陈列的有其中的近百件优秀作品。 • 第一展室 此展室主要陈列了泥人张第一代张明山先生的部分作品和 史料。 • 第二展室 钟馗嫁妹，是泥人张的代表作品。 • 第三展室 此展室集中展示了泥人张作品的各种题材。
保存
保存，泥人不可能永久保存的客观的说，应该是保存时间的长短,泥人常温下应该存放在阴凉处、 每天在存放泥人的周围适量的撒上一些水、冬天的话撒些温水比较好，夏季就撒些凉水、不过相同 的都要放在阴凉处。
瓷房子
瓷房子先后用去7亿多片古瓷片、 13000多个古瓷瓶和4000多个古瓷盘碗， 对一座法式小楼进行装饰改造，这里可以 见到中国各朝各代窑址中的瓷片。突出中 国文化，感受中国瓷器的魅力。
泥塑泥人制作工艺过程
泥塑泥人制作工艺过程和泥泥取回后，整整齐齐地堆在院墙角上，随用随取。
和泥不需用手，一般都备有石磨盘和木棰。
首先，将泥块捶碎成粉末，掺水拌和，直到纸屑与泥完全融为一体，将泥巴掰开后，其断面消失纤维状便可以了。
取泥结实的泥塑离不开一块好泥，泥塑以陕西万泉沟的泥为基本原材料。
万泉沟沟壁的泥一层一层能让人瞧得清清晰楚，做泥塑的泥最好取第三、四层，这种土表面光滑、坚硬、掺水拌和后还比较松软，手感好，又便于捏制，加上它的膠性好，不易干裂。
擀泥饼做泥塑用泥不能太稀，须有肯定的稠度，做虎头挂片，要将泥团擀成饼状，大小比挂片的模子略大一点，厚度约1.5厘米。
擀泥饼切泥块泥饼擀成泥饼擀成后，即可入模，只需将泥饼对准模子，重合放上就行。
然后按模，并除掉模子以外的多余泥饼部分;再次按模，检查各个部位都以妥当为止。
入模除掉多余部分按模再按模插铁钳虎头挂片基本成型，趁泥未完全干时，在挂片上方和两侧插上细细的铁钎，以便在铁钎上加放小花模。
铁钎是自制的，绕成弹簧状。
自制的铁丝点击此处查看全部新闻图片插钎点击此处查看全部新闻图片插钎晾晒将半干的挂片摆在空坪中晾晒，直到挂片干透后，便可直立起来，摆在一侧备用。
在空坪中晾晒上在（彩绘）前，要在泥挂片表面上涂，以便上彩色后色泽艳丽。
是本地产的一种白膠而成的，将泥块辗成粉末，置入锅内放水调和，加入少量骨膠，稀稠适度，加热调匀为止。
上浆是将挂片置于锅旁，用勺子舀出白泥浆淋于泥片上，反复三四次，上完后置于阴处晾干。
线描上彩上大红。
大红是主色，为达到热闹喜庆效果起到（打算）作用。
上品绿。
也是主色，与大红互为相辅，民间说：红配绿，看不足。
上玫瑰红。
副色，为加强热闹喜庆效果，补充大红的不足，又让红色有了冷暖变化。
上品黄。
为陪衬色，起到增加画面亮度的作用。
但不宜太多，太多就烦了。
上大红上品绿上玫瑰红上品黄彩绘全部完成后，带颜色完全干透，便在彩绘表层薄薄地涂上一至二层透亮清漆，起到爱护颜色不被水溶化的作用。
泥人工艺学12 成型
第五章成型成型工艺是生产制作泥人的重要步骤，成型的方法目前有三种：印制成型、手捏成型和浇注成型，而印制成型是最古老也是最普遍的制作工艺，至今为止仍然占据着主要地位。
成型后产品坯体的质量好坏，直接影响到最终产品的品质和艺术效果，因此，成型工艺是制作泥人重要的基本功和工艺技术。
第一节印制成型印制成型是泥人批量生产普遍采用的工艺，将制备好的泥料通过石膏模型重复印制泥人坯体。
本章节除了介绍它的工艺过程和操作方法外，并且还要了解模型与泥坯制作的协调关系，以及修坯、揩坯的基本知识和操作方法。
一、工艺流程：它的工艺流程分为：揉泥→擀泥皮→印坯→合模→封底→脱模→修坯→揩坯1、揉泥：将泥料切成团，在操作台上用手揉压。
通过手的揉压、混锻使泥分子和水分子更加紧密混合一致，排出空气，让泥团颗粒逐步均匀柔软，最后将泥团搓成园柱型，放于密封的容器内备用。
通过一段时间的存放，在微生物的作用下，使泥土更加滋润，结合力更好，可塑性更强，这样印制出来的坯体，干燥后它的致密度和光洁度会更好，表皮细腻而不开裂。
操作方法：按需要将泥分块揉压。
揉泥时要借助身体的重量前倾和手掌协调用力，用一个手的手掌根部压住泥巴，用另一只手压住这个手的手背，双手同时向下用力揉压，不断反复多次。
在手感泥料已经达到需要的柔韧度和可塑性时结束。
结束后搓成圆柱型装入塑料包装袋，放入避光、不透风的容器中备用。
2、擀泥皮：为了印坯方便，保证坯体通体厚薄均匀和泥料质量的一致性，一般泥料都需先压擀成泥皮子，或者用木锤、拍板拍按需要的尺寸打成泥皮，再用整张泥皮来印制泥坯。
操作方法：按模型尺寸大小，用泥拉弓割出所需体积的泥块，用手搓成条子或园饼状，先用手掌压薄，再用擀子擀压成和模具形状相同的皮子。
皮子的尺寸应略大于模型，皮子的厚度应考虑模型面积的大小和型腔的深度。
皮子要平整、厚度要均匀。
3、印坯：将泥片按模型的外型匀称地平放入石膏模中，使泥片在石膏模的造型上成型。
操作方法：一般泥模由前后二个大爿组成，先将前部（脸部）的泥模型腔朝上，将泥皮盖在模型上边。
泥人工艺学5工艺综述
第二章工艺综述泥人在泥塑范畴意义上来讲，一般是指产品高度和体量较小的小泥像，也俗称为“小泥人”。
这个“小”字突出了它的工艺特性和商品特性。
大量的是批量制作的如泥玩具之类商品推向市场，少量的是为了艺术观赏，是一种具有艺术价值的商品，因此形式上来说都要上彩，成为一种彩塑。
上彩的泥人增加了它的艺术装饰效果，但另一方面在制作过程中增加了技术的难度和工艺的复杂程度。
第一节集制作形成工艺分工从艺术形式上来看，泥人的彩绘是最具地域特色的，各地都有丰富的人文习俗和个性文化，都有各不相同的精美色彩和纹样。
无锡泥人在历史发展过程中，随着制作工艺出现分工，生产规模的扩大，自然形成了一个个庞大的专业群体，自清代以来，制作工艺上就出现塑、捏、彩、模、坯等工序间的专业分工，很少能有一个艺人从泥塑设计到完成所有制作工艺流程的，每个艺人基本都各专一项，会塑的一般不会彩，会彩的不会塑，大家都按照自己的技能特点和爱好，发挥自己的擅长选择从事某个技艺工种。
由于技艺的分工，各个工序间工种的专业制作水平越做越精，越做越巧，装饰工艺越发细腻成熟，每个工序工种的“同行人”都在技术、价格、市场的影响下，充分竞争，包括设计塑形者，设计一开始就要考虑适合批量生产，降低成本，更加适应市场需求。
这种技术操作层面上的精进和竞争，使每道工序都出现了技艺高峰，图案纹样的选择、色彩的调和、线条块面的搭配；开相、贴金、妆銮都有类有谱，有的已成为经典，工序间的操作规范和技术诀窍随之而生，成为泥人业世代相传的绝招，其中模具的制作在泥塑同行中更是首屈一指，各种难度大，复杂程度高的模具都得心应手，石膏模、胶模、玻璃钢模的制作技术都处于行业领先的地位。
第二节市场条件下的制作工艺流程清末民国时期的无锡惠山古镇泥人作坊众多、店铺林立，集聚了绝大部分泥人制作的从业人员。
制作工艺的分工合作已成一定的经营形式，规模空前。
一些较大的店铺老板为了扩大销售，推广自己的产品特色，根据市场反馈的情况，经常花样翻新，不断推出泥人新品种。
天津泥人张彩塑
天津泥人张彩塑天津泥人张彩塑，又称“泥泥盖”、“泥塑盖”，是一种传统的民间工艺，源自江南地区，后传入天津并发展独树一帜。
泥人张彩塑是指用泥土制作出人物、动物等形象，并涂以各种颜色的彩绘，以表现生动形态的一种艺术形式。
起源与历史泥人制作起源于唐代，当时主要用于宗教活动。
但直到宋代，泥人制作才开始进入民间，逐渐演变成了一种普及的民间工艺。
泥人张彩塑在江南地区发展迅速，形成了独特的风格，后来传入天津，并在此地得到了进一步的发展和创新。
制作工艺材料准备泥人张彩塑的制作主要材料为精选的黏土和各种颜色的彩料，其中黏土质地要求细腻均匀，易于成型，又能保持一定的硬度和韧性。
制作步骤1.塑型造型：泥人张彩塑的核心环节是塑型造型，艺术家根据设计要求，将黏土塑成所需的形象，包括人物、动物等。
2.晾晒制干：待塑型完成后，将其放置在通风处晾晒，使黏土逐渐干燥并固定形状。
3.彩绘施色：干透后的泥人张彩塑进行彩色施绘，颜料要求饱满、持久，能够表现出更丰富的形态和情感。
4.烘干固化：彩绘完成后，再次经过烘干处理，确保彩色不易脱落，同时保持塑像的整体质地。
工艺特点泥人张彩塑工艺独具特色，主要体现在以下几个方面：•艺术性强：泥人张彩塑形象生动，风格独特，具有浓厚的民间风情。
•色彩丰富：施色斑斓，丰富多彩，细腻明快，令人眼前一亮。
•造型传神：泥人张彩塑制作精湛，造型传神，栩栩如生，具有极高的艺术价值和观赏性。
传承与发展天津泥人张彩塑作为一种传统民间工艺，一直以来都得到了民间艺人及相关部门的重视和保护。
近年来，随着文化产业的兴起和传统工艺的复兴，泥人张彩塑在传承与发展方面也取得了一些积极成果。
一些艺术家利用现代科技手段，将泥人张彩塑与当代艺术相结合，创作出一些新颖的作品，赢得了更广泛的认可和关注。
结语天津泥人张彩塑作为中国传统的民间工艺之一，具有悠久的历史和独特的艺术魅力，体现了民间艺术的灵活性和多样性。
希望这一传统工艺能够得到更多的关注和支持，在现代社会中焕发出新的生机和活力。
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泥塑泥人制作工艺-标准化文件发布号：（9456-EUATWK-MWUB-WUNN-INNUL-DDQTY-KII
纯粹泥土的艺术，手工制作泥塑、泥人从线描到上色，从制模到成品，整个泥塑过程皆为手工制作，每个泥塑皆独一无二，一线一面展现着憨厚、活泼、质朴的的风情，同时也体现着民间艺术家们的坚韧和智慧。
和泥
泥取回后，整整齐齐地堆在院墙角上，随用随取。
和泥不需用手，一般都备有石磨盘和木棰。
首先，将泥块捶碎成粉末，掺水拌和，直到纸屑与泥完全融为一体，将泥巴掰开后，其断面出现纤维状便可以了。
取泥
坚固的泥塑离不开一块好泥，泥塑以陕西万泉沟的泥为基本原材料。
万泉沟沟壁的泥一层一层能让人瞧得清清楚楚，做泥塑的泥最好取第三、四层，这种土表面光洁、坚硬、掺水拌和后还比较柔软，手感好，又便于捏制，加上它的膠性好，不易干裂。
擀泥饼
做泥塑用泥不能太稀，须有一定的稠度，做虎头挂片，要将泥团擀成饼状，大小比挂片的模子略大一点，厚度约1.5厘米。
擀泥饼
切泥块
泥饼擀成
泥饼擀成后，即可入模，只需将泥饼对准模子，重合放上就行。
然后按模，并除掉模子以外的多余泥饼部分；再次按模，检查各个部位都以妥当为止。
入模
除掉多余部分
按模
再按模
插铁钳
虎头挂片基本成型，趁泥未完全干时，在挂片上方和两侧插上细细的铁钎，以便在铁钎上加放小花模。
铁钎是自制的，绕成弹簧状。
自制的铁丝
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插钎
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插钎
晾晒
将半干的挂片摆在空坪中晾晒，直到挂片干透后，便可竖立起来，摆在一侧备用。
在空坪中晾晒
上白粉
在彩绘前，要在泥挂片表面上涂白粉，以便上彩色后色泽鲜艳。
白粉是本地产的一种白膠而成的，将泥块辗成粉末，置入锅内放水调和，加入少量骨膠，稀稠适度，加热调匀为止。
上浆是将挂片置于锅旁，用勺子舀出白泥浆淋于泥片上，反复三四次，上完后置于阴处晾干。
线描
上彩
上大红。
大红是主色，为达到热烈喜庆效果起到决定作用。
上品绿。
也是主色，与大红互为相辅，民间说：红配绿，看不足。
上玫瑰红。
副色，为加强热烈喜庆效果，补充大红的不足，又让红色有了冷暖变化。
上品黄。
为陪衬色，起到增加画面亮度的作用。
但不宜太多，太多就烦了。
上大红
上品绿
上玫瑰红
上品黄
彩绘全部完成后，带颜色完全干透，便在彩绘表层薄薄地涂上一至二层透明清漆，起到保护色彩不被水溶化的作用。
至此，一个虎头挂片的制作就全部完成了。
线条有讲究，线条是造型的根本，一切纹样符号靠线来表现；线条是分界线，各种色彩线在条内涂敷，就不会乱。
线条分为四大类：主线：绘出主要结构，线条较粗壮有力。
分线：往往随主线而行，线条较细。
随线：随机应变之线，随意而劲挺。
绕线：装饰性强，呈弯曲流畅状。