从古到今中国服饰的演变

漢朝
女服服饰
•汉代妇女以梳高髻为美。 •汉代妇女的礼服，仍以深衣为主。 衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。 •汉代妇女也穿襦裙。这种糯裙是中 国妇女服饰中最主要的形式。东汉以 后穿著的人虽一度减少，但从魏晋开 始重新流行后，历久不衰，一言沿袭 到清代。
三國兩晉南北朝
• 魏晋南北朝服饰魏晋南北朝时期 的服饰，有两种形式：一为汉族 服式，承袭秦汉遗制；一为少数 民族服饰，袭北方习俗。汉族男 子的服饰，主要有衫。衫和袍在 样式上有明显的区别，照汉代习 俗，凡称为袍的，袖端应当收敛， 并装有祛口。而衫子却不需施祛， 袖口宽敞。衫由于不受衣祛等部 约束，魏晋服装日趋宽博，成为 风俗，并一直影响到南北朝服饰， 上自王公名士，下及黎庶百姓， 都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。 从传世绘画作品及出土的人物图 像中，都可以看出这种情况。除 衫子以外，男子服装还有袍襦， 下裳多穿裤裙。
秦朝
女服服饰 (右圖)
秦始皇喜欢宫中的嫔妃穿着漂亮的 及以华丽为上。由于他减去礼学， 对于嫔妃的服色，是以迎合他个人 喜好为主。不过基本上仍受五行思 想支配
男服服饰(左圖)
• 秦始皇规定的大礼服是上衣下 裳同为黑色祭服并规定衣色以 黑为最上（周人的图腾是火， 因秦始皇十分迷信阴阳五行之 说，所以认为是秦的水灭掉了 周的火。而黑色主水，固尚 黑），又规定，三品以上的官 员着绿袍一般庶人着白袍。
唐代的裙式大多高腰或束胸，款式贴臀，宽摆齐地，是下摆呈圆弧形的多 褶斜裙。
妇女服饰（盛唐以后-中晚唐时期）
盛唐以后，胡服的影响 逐渐减弱，女服的样式日 趋宽大。 中晚唐时期，这种特点 更加明显，一般妇女服装， 袖宽往往四尺以上。
敦煌莫高窟五代壁画
头戴凤冠宝髻、金花 簪蓖，珠宝颈链，大袖 衫裙，披帛，圆头履的 贵族妇女。
漢朝
男服服饰
• 以冠帽作为区分等级的主要标 志，主要有冕冠、长冠、委貌 冠、武冠、法冠、进贤冠等几 种类型。 • 到了东汉，袍才开始作为官员 朝会和礼见时穿著的礼服。 • 这时期袍服的样式大体上可以 分为两种类型：一是直裾，一 是曲裾。曲裾就是战国时的深 衣，这种样式不仅男子可穿， 也是女装中最常见的式样。
女装男性化
唐代社会开放的表现之一，妇女穿着男装是当时一种时尚。
梳高髻或同心髻， 穿圆领袍衫、小口裤， 襦裙、披帛、半臂， 浅履的年轻宫女。
陕西省乾县唐章怀太子墓 壁画观鸟捕蝉图
隋唐服饰风格的成因
隋初的服饰比较朴素,袍衫和胡服是当时的主要服饰。
自隋炀帝起,社会风气发生变化,服饰因此日趋华丽, 这种华丽的风格一直延续至唐代。
士兵服饰
秦军服装甲衣是依兵种 作战时运动的实用性能 而配备的，并用冠饰形 式和甲衣色彩区分官兵 地位。
漢朝
• 汉代流行的服装则是以连身的袍 为主，样式以大袖为多，袖身宽 大部份为「袂」，袖口紧小部份 为「祛」。从肩部直筒下垂到脚 踝的长袍，是汉代人典型的穿着。 • 汉代延续战国时期的服饰风格， 在图案的追求上更加趋于大气、 明快、简练、多变。 • 服饰图案的色彩运用上，主要以 对比为主，强调明快、醒目、艳 丽，表现了素中见华美的特点。 这种特点在现代服饰设计中也为 人们所运用。在图案造型的选择 上，突出了龙、凤的寓意。
唐代初期,车服制度皆承袭隋制。到公元621年,才正 式颁布车服之令,冠服制度开始确立。 唐代在绘画、雕刻等方面都吸收了外来的技巧和风 格,对外来的服饰采取兼容并蓄的态度。这使得该时期 的服饰大放异彩,更富有时代的特色。
1.文化的多元化,奠定了隋唐服饰风格形成的社会心理
隋朝全国得到了统一,并开挖及通航了大运河,南北文化开始了 胡族习俗、异国风情、宗教文化与隋唐本土传 融合。
三國兩晉南北朝
女服服饰
• 魏晋南北朝时期妇女 的衫裙图为穿大袖衫、 间色条纹裙及大袖衫、 间色裙穿戴其特点是： 对襟、束腰，衣袖宽 大，袖口缀有一块不 同颜色的贴袖。下着 条纹间色裙。当时妇 女的下裳，除穿间色 裙外，还有其他裙饰。
隋唐
1 隋时天子服赭黄袍， 唐高祖始黄龙袍为皇家专用。
隋统一全国以后，重新厘
組長:陳威豪 成員:余忠平 麥桂章 黃海芬 梁詠欣 張嘉莉 歐陽穎詩 溤樹燊 羅逸豐 黃惠珊 林哲緯 張偉立
远古时期
• 服饰的起源是出于实用。 • 原始人类使用兽皮和树 叶等来遮盖自己的身体， 穿戴动物的皮毛用于保 暖。 • 石器时代后期，人类逐 渐发明了骨锥和骨针， 从而创造了原始服装。
夏朝
• 服饰以黑为主 • 夏朝是占木德而成天下,尚 青色,故服饰用青色 , 其服 饰带有鲜明的宗教信仰色 彩，其确立的上衣下裳的 形制和玄衣黄裳的服色。 其中上衣代表天，因为天 在未明时为玄色，故上衣 用玄色，下裳象征地。 • 夏朝建立了一套以帝王的 祭服——冕服为中心的服 饰制度，它的形式、色彩、 纹样均源于对天地的尊崇 和对乾坤秩序的追求。
漢服演示
五代女子與唐相比纖細 瘦弱。由此可見，社會 風尚的改變是時尚主要 因素。
宋朝
宋朝统治者注重文治，竭力推 崇程朱理学，把朱熹“存天理， 灭人欲”的思想，作为维护封 建统治的理论根据加以倡导， 其目的在于去掉人们的任何反 抗意识。这种理学观点影响到 人们的着装，使宋朝的服装一 改唐朝服饰旷达华贵，恢弘大 气的特点，服装造型封闭，颜 色严肃淡雅，色调趋于单一。
的地方。那里居住着许多来自异国他乡的王侯、留学生等。 还有大量的外来商人和外国使臣。有些外国人还供职于唐 大唐海纳百川、兼收并蓄的豁达大度和开阔胸襟,奠 王朝。 定了隋唐服饰风格形成的相对宽松的社会环境,使唐文
化博大精深,全面辉煌,泽被东西,独领风骚,得到了前所 唐王朝积极推行开放性的对外政策,充分地吸收外来文化 未有的发展。 的丰富营养。对“外蕃”各国人民的迁入采取了一系列宽
统的相互交流影响,造就了唐人兼容并包、平等 开放的社会心理,使人民自我认同感加强,在社会 唐朝,经过贞观之治,文化交融的速度大大加快了。 生活的方方面面表现出前所未有的主动性和创 盛唐,一种融合了南北文化之长、与唐帝国的政治经济形势相 造性。 适应的新文化达到了成熟的地步。
孝文帝全面推行汉化政策。
商朝
• 商代的服装形式 , 主要采用的上 衣下裳制 , 一般以小袖为多 , 衣 服的长度大多在膝盖上下 , 不分 尊卑,全部都制成上下两截。一截 穿在下身,称裳.衣後的裤褶,襦裙 等都是这种服装的遗制。 • 民间女子所穿服装,大体上与男装 相同,唯於腰下系一围裙,长不过膝, 这种围裙被称为襜.周代的服饰大 致沿袭商制而略有变化,总的来看, 比商代宽松,长度大多过膝,衣袖有 大小二式,衣领样式通常裁作Y型, 腰间用丝带系束.
三國兩晉南北朝
• 东晋末至齐、梁 间，衣着为襦裙套装，
原始于汉代，晋代时具 有了上衣短小、下裙宽 大的特色。足穿笏头履、 高齿履(一种漆画木屐)， 流行一时。
三國兩晉南北朝
• 南北பைடு நூலகம்时，北方少数民族
入主中原，人民错居杂处， 政治、经济、文化风习相互 渗透，形成大融合局面，服 饰也因而改易发展。
• 北方民族短衣打扮的哑褶渐 成主流，不分贵贱、男女都 可穿用。女子衣着“上俭下丰 ”。
秦朝
• 秦朝在中国服飾是一个重要阶段， 也就是将阴阳五行思想渗进服飾 思想中，秦朝国祚甚短，因此除 了秦始皇规定服飾外，一般的服 飾应是沿袭战国时代的习惯。
秦代汉服主要承前朝影响，仍以 袍为典型服装样式，分为曲裾和 直裾两种，袖也有长短两种样式。 秦代男女日常生活中的服饰形制 差别不大，都是大襟窄袖，不同 之处是男子的腰间系有革带，带 端装有带钩；而妇女腰间只以丝 带系扎。
隋朝时期的短襦、长裙及翻 领窄袖女服穿戴展示图
男服（唐代）

最为普遍的首服
幞头两脚，初似 带子，自然垂下， 至颈或过肩

唐代圆领袍衫及纱罗幞头
妇女服饰（初唐时期）
•襦裙 是唐 代妇 女的 主要 服式。
半臂
唐代的襦是一种衣身狭窄短小的夹衣或棉衣，领口和袖口有金彩纹绘或刺 绣工艺，有的还镶有绫锦，这些装饰使服装的效果更加华美富丽。
秦朝
军官服饰
•分高、中、低三级。 •将军俑，身穿双重长襦、外披彩色铠甲，下着长裤 足登方口齐头翘尖履，头戴顶部列双鹖的深紫色鹖 冠，橘色冠带系于颌下，打八字结，胁下佩剑。 •中级军官俑的服装有两种：一种是身穿长襦，外披 彩色花边的前胸甲，腿上裹着护腿，足穿方口齐头 翘尖履，头戴双版长冠，腰际佩剑；第二种是身穿 高领右衽褶服，外披带彩色花边的齐边甲，腿缚护 腿，足穿方口齐头翘尖履，头戴双版长冠。
三國兩晉南北朝
•
魏晋南北朝时期的官吏服饰魏晋时期的 男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南 朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱 好，成为一时的风尚。魏晋时期冠帽也 很有特色。汉代的巾帻依然流行，但与 汉代略有不同的是帻后加高，体积逐渐 缩小至顶，南北通行。笼冠是魏晋南北 朝时期的主要冠饰，男女皆用。因以黑 漆细纱制成，又称“漆纱笼冠”。
隋唐各代皇室都有与鲜卑拓跋族联姻
丝绸之路的重新畅通,将当时世界诸多文明形式引入唐朝,在积 极吸收这些文明成果基础上逐渐发展起来的大唐文明盛极一时。
2.纺织业的迅猛发展、频繁的对外经济往来与国力的不断强盛, 奠定了隋唐服饰风格形成的物质基础
隋朝积极开展与西域各国的贸易,凿通南北大运河,大大促进了社 社会经济的发展,商业的繁荣,尤其是手工业中丝织业 会经济的发展,为李唐的发展准备了较好的物质基础。
容、优待的政策。 唐女喜着男装,大概是受胡服之启发,因胡人本就男女同装。
五代十國
男子服飾

唐代男子服飾，以 襆頭袍衫為尚，襆 頭又稱袱頭，是在 漢魏幅巾基礎上形 成的一種首服。
2012-7-7
五代十國
女子服飾 • 五代十國女裝基本同晚唐 相似，以窄袖短襦和長裙 為主。不同是裙束的比晚 唐低，裙帶較長，披帛較 唐狹長。上衣加半臂，交 領和對襟均有。後唐興著 彩裙，收裙襇作多折，這 是宋代服飾的端倪。
3.唐人海纳百川、兼收并蓄的豁达大度和开阔胸襟,奠定了隋唐 服饰风格形成的宽松环境
唐王朝成了当时世界经济文化交流的中心。 英国学者威尔斯说:“当西方人的心灵为神学所缠迷 而处于蒙昧黑暗之中时,中国人的思想却是开放的、兼 当时的长安、洛阳等大都市,已是中外文化长期频繁交流 收并蓄而好探求的。”
和棉纺织业的高度发达,印染技术的发展,为唐代服饰华 贵富丽、新颖创新的风格形成在客观上提供了坚实的 唐都长安在当时的亚洲乃至世界上都是最发达的国际性城市,是人 类政治、经济、文化的中心之一。 物质基础。
隋朝已奠定了坚实的基础,纺织业到了唐代有了长足的进步。与服 饰文化繁荣直接有关的染织手工业也十分兴旺。 官府专设染织部门,下设织锦坊、绫锦坊、染坊等作坊,不仅京城 有这种官设作坊,在东京及各州县也有这种作坊。除官营作坊外,还 有民营纺织业。 唐代的陆上丝绸之路成就了唐代“万国衣冠拜冕旒”的辉煌地位 与尊严,并以其独特的服饰特质,尤其是女子服饰特质,形成了开放大 度、雍容华贵、兼收并蓄等特点。
黄 龙 袍
定汉族的服饰制度。由于 隋是自北而南统一的，南 北朝之间 长期效仿和影 响，因此，隋代服饰中掺 杂了北族服饰的行制。
唐统一全国后，疆域扩大、 政令统一、物质丰富、经 济发达。服饰的发展无论 衣料还是衣式，都呈现出 身着常服的唐太宗 一派空前灿烂的景象。
隋唐
2.以服色来区分官服。
• 三品以上官员一律用紫色 • 五品以上为绯色 • 六品、七品为绿色 • 八品、九品为青色
这个时期的织物颜色，以暖色为 多，尤其以黄红为主，间有棕色 和褐色，但并不等于不存在篮、 绿等冷色。只是以朱砂和石黄制 成的红黄二色，比其他颜色更鲜 艳，渗透力也较强，所以经久不 变并一直保存至今。
周朝
• 周代服饰大致沿袭商代服 制而略有变化。 • 衣服的样式比商代略为宽 松。衣袖有大小两种样式， 领子通用交领右衽。不使 用钮扣，一般腰间系带， 有的在腰上还挂有玉制饰 物。裙或裤的长度短的及 膝，长的及地。
隋唐
3.“武德令”－最系统、完备的舆服制度。
①
②
③
唐高祖武德七年颁发 服饰制度－封建宗法制度的一个重要组成部分
把赭黄规定为皇帝尊用的色彩。
④ ⑤
官服分为：祭服、朝服、公服、常服 佩鱼袋、鱼符
文官礼服
女服
（隋朝）
特点 裙腰系得较 高，一般都在 腰部以上，有 的甚至系在腋 下，给人一种 俏丽修长的感 觉。