关汉卿元曲集
中国世上的元曲四大家
中国世上的元曲四大家元曲四大家之关汉卿关汉卿，号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。
大约生于金代末年(约公元1229年—1241年)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)元代杂剧作家。
关于关汉卿的籍贯，元大都(今北京市)(《录鬼簿》)、解州(在今山西运城)(《元史类编》卷三十六)、祁州(在今河北)(《祁州志》卷八)等不同说法。
约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有(南吕一枝花)赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿生平事迹不详，根据零碎的资料来看，他是金末元初人，活跃于约1210年至约1300年(元成宗大德)间。
主要在大都(今北京)附近活动，也曾到过汴梁、临安(今杭州)等地。
以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名有《窦娥冤》;散曲今在小令40多首、套数10多首。
关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”的形象也广为人称。
水星上有一座环形山以他的名字命名。
关汉卿从小生活在一个医生的家庭，由于金代的山西南部地区戏曲活动一直很盛，即使在金代末年也未减弱，故关汉卿从小即受到戏剧的熏染，渐而参加戏曲班社的活动，因此在金王朝灭亡之前，他已经成为一个较成熟的戏剧作家了。
元灭金后，定都大都(今北京市)，关汉卿来到当时政治、经济、文化的中心，并在这里专事戏剧活动。
由于他写了一个名叫《伊尹扶汤》的剧本，经过认真排演后，拿到宫廷献演，得到了皇帝和官员们的称赞，关汉卿由此声名大振。
关汉卿以他的多才多艺，成为当时戏剧界的领袖。
他一生创作多达67个剧本，还有不少散曲和套曲，至今仍有他的18个剧本和一百多首散曲流传下来。
元曲《窦娥冤》创作的时代背景分析
元曲《窦娥冤》创作的时代背景分析元曲《窦娥冤》是中国古代著名的戏曲作品，由著名才子关汉卿创作。
该剧以真实历史事件为背景，讲述了明代宦官蔡京陷害窦娥的故事。
在创作之际，关汉卿处于怎样的时代背景下？这一时期的社会环境、政治风气、文化形态都对他的创作产生了怎样的影响？下面我们将从这几个方面来分析元曲《窦娥冤》的创作时代背景。
一、社会环境关汉卿创作《窦娥冤》时正值中国古代历史上的明朝时期。
明朝是由朱元璋所建立，朱元璋统治下的社会环境呈现出了一种相对稳定的状态。
明代的社会秩序和传统道德规范得到了普遍的尊重和遵守，社会关系相对和谐。
由于朱元璋实行了"一统天下"的政策，加之腐败的宦官集团和权臣当道，使得社会风气开始逐渐腐败，国家逐渐走向衰亡。
这一时期的社会环境是相对封建专制、权力集中的社会，社会矛盾日益尖锐。
二、政治风气明代是中国古代封建社会的末期，在这一时期，朱元璋虽然强调“铲除胡虏”，但实际上为了维护他个人的政治统治，对宦官集团采取了较为宽容的政策。
宦官在这一时期开始日益掌握了朝政的实权，他们肆意纵欲，欺压百姓，甚至有些宦官以权谋私，贪赃枉法。
蔡京正是明代时期的一位恶名昭彰的宦官，因为他的阴险狡诈，毫不顾忌地以权谋私，甚至冤枉好人。
假使他手下无窦娥之辈，务请他个白活哥大小姐也总带些鬼祟。
可怜于熙珠，自喜亲封贵族，背地就只好一死为地，实在是拖累了她如此好运的父亲。
以上就是元曲《窦娥冤》创作时代背景的基本分析，在这个时代的社会风气、政治风气、文化形态等多种因素共同作用下，关汉卿创作了《窦娥冤》这一不朽的戏曲作品。
这部剧让我们看到了明代封建社会的黑暗一面，也让我们感受到了关汉卿的深刻思考和对社会的关怀。
元曲《窦娥冤》不仅是一部经典的艺术作品，更是中国古代社会历史的一面镜子，让我们反思过去、寻求启示，对于现代社会的发展也有很多值得借鉴的地方。
关汉卿
3、创作
现知关汉卿的剧本有66种，今存18种。
《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、 《蝴蝶梦》、《调风月》、《救风尘》、 《金线池》、《切脍旦》、《绯衣梦》、 《谢天香》、《拜月亭》、《双赴梦》、 《玉镜台》、《裴度还带》、《陈母教子》、 《单鞭夺槊》、《五侯宴》、《鲁斋郎》。
对于上述现存的十八种剧本，按照习惯，可 以分为三类：
关汉卿与杂剧作家杨显之为“莫逆之交”， 与杂剧作家梁进之是“故友。
与杂剧作家费君祥、散曲作家王和卿关系 密切。
并与杂剧名艺人珠帘秀及一些艺人、歌妓 交往甚密。
他经常出入歌楼舞榭，过着玩世不恭、放 浪形骸的生活，有时还参加戏剧导演和演 出活动。
元朝一统后，关汉卿曾南游杭州，写了 散套[南吕۰一枝花]《杭州景》，描绘了
说这几十年以来，元朝的社会风气很坏， 做官的人习惯于贪污，他们的作为与盗 贼没什么区别，他自己不感到耻辱，别 人也不以此为怪。因此在这种情况下， 冤狱冤案很多。
据《元史》记载：大德七年一年，发现 的冤案就有 5 1 7 6件，因为贪赃过错被 革职的官员有 1 8 4 3 7人，这个数字占 官吏总数的十分之七。
王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自 铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为 元人第一。
关汉卿多才多艺，在当时戏曲界有很高 的威望。
他的大半生生活于人民群众之中，他广 交演员朋友，很熟悉舞台演出，他自己 也曾经粉墨登场。
这些不仅能使他的作品反映时代和社会， 而且还很适宜演出，他的剧本都有良好 的演出效果。
1、生平
作为中国古代伟大戏剧家的关汉卿，其 生平情况，只能以现存的一些片断材料 推知大概。
《录鬼簿》记载：“关汉卿，大都人， 太医院尹，号己斋叟。”
元曲关汉卿代表作有哪些
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著名元杂剧
著名元杂剧一、元曲四大家：关汉卿：《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》白朴：《墙头马上》、《梧桐雨》马致远：《汉宫秋》郑光祖：《倩女离魂》【救风尘】：《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，现存版本有：明脉望馆校藏《古名家杂剧》本、《新续古名家杂剧》宫集本、《元曲选》乙集本、《元曲大观》本、《元人杂剧全集》本。
剧情是：妓女宋引章本与安秀才有约，后被恶少周舍花言巧语所惑，不听结义姐妹赵盼儿相劝，嫁给周舍。
婚后宋引章饱受虐待，写信向赵盼儿求救。
因周舍不肯轻易放过宋引章，赵盼儿巧用计策。
她浓妆艳抹，假意愿嫁周舍，自带酒、羊和大红罗去找周舍，周舍喜不自禁。
赵盼儿要周舍先休了宋引章才肯嫁他，刚好宋引章又来吵闹，周舍一怒之下写了休书，赶走宋引章。
赵盼儿与宋引章二人一同离去，途中赵盼儿将宋引章手中休书另换一份。
周舍发觉上当，赶上她们，一把抢过宋引章手中休书并毁掉，还到官府状告赵盼儿诱拐妇女。
赵盼儿反告他强占有夫之妇，使安秀才到堂作证，又出示周舍亲手所写休书。
赵盼儿证据确凿，周舍不能胜她，受杖刑责罚。
宋引章与安秀才结为夫妇。
《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，现存版本有：明脉望馆校藏《古名家杂剧》本、《新续古名家杂剧》宫集本、《元曲选》乙集本、《元曲大观》本、《元人杂剧全集》本。
二、元杂剧的四大悲剧简介关汉卿《窦娥冤》《窦娥冤》取材于汉代流传下来的“东海孝妇”民间故事，关汉卿结合自己在现实生活中的体会，精心写作而成。
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》。
它通过窦娥含冤而死的故事真实而深刻地反映了当时的社会现实。
剧情是：楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。
窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。
蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。
张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。
张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。
窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。
关汉卿朝代
关汉卿朝代关汉卿（约1234年以前－约1300年左右），原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），汉族，解州（今山西省运城）人，另有籍贯大都（今北京市）和祁州（今河北省安国市）等说。
元杂剧奠基人，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。
他一生的戏剧创作十分丰富。
剧目有六十多个，剧本大多散佚。
他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。
他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。
他的《感天动地窦娥冤》是元剧中最优秀最光辉的剧本，它犹如一篇声讨元代统治者的檄文，通过纯洁、善良的窦娥的悲剧，揭露了元代社会高利贷盘剥、地痞流氓横行和官吏贪赃枉法、草菅人命的罪行，鞭挞了元代社会的混乱、畸形和吃人的丑恶本质。
在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。
他是我国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。
公案剧揭露政治黑暗和统治者的残暴，触及尖锐的社会矛盾，歌颂了人民的反抗斗争。
如《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》等。
最具有代表性的作品是《窦娥冤》，被列入世界大悲剧之中，反映了人民的斗争精神，控诉社会黑暗。
作品写了一个弱小无靠的寡妇窦娥，在贪官桃杌的迫害下，被诬为“药死公公”，斩首示众。
窦娥的冤案有巨大的典型意义，作家以“人命关天关地”的高度社会责任感，提出了封建社会里“官吏每（们）无心正法，使百姓有口难言”这个带普遍意义的问题，强烈地控诉了封建制度与民为敌、残民以逞的罪恶。
婚姻爱情剧主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智，肯定女性对于婚姻的自主选择。
那些貌似强大的坏人，在聪明的对手面前，一个个被簸弄得象泄了气的皮球，因此作品也带有更多的喜剧意味。
如《救风尘》《望江亭》《金线池》《调风月》《拜月亭》等。
其中以《救风尘》为最有代表性。
《救风尘》写妓女宋引章与穷秀才安秀实相恋，后贪图财物嫁给富商周舍，结果被朝打暮骂，受尽苦楚。
关汉卿简介
关汉卿简介关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。
生卒年不详。
他一生“不屑仕进”（[元]朱经《青楼集·序》），生活在底层人民中间。
他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。
元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”；明代臧晋叔说他“躬践排场，面敷粉墨。
以为我家生活，偶倡优而不辞”；明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。
他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。
我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。
所作杂剧六十余种，今存十八种，其中有几种是否为关汉卿所作尚有争议；所作套曲十余套，小令五十余首。
他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。
对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
关汉卿的作品主要有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》、《拜月亭》等。
其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。
关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。
1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。
《雷雨》剧情简介20年代一个夏天，气候闷热逼人，室外没有阳光，天空昏暗，暴风雨即将来临。
元曲四大家及代表作
元曲四大家及代表作1、关汉卿。
关汉卿是元代著名的戏剧大师。
许多代表作品在杂剧中取得了巨大的成就。
是元曲四大家之一、他一生创作了60多种杂剧，至今保存了18种。
其中比较知名的有《窦娥冤》、《望江亭》、《单刀会》等。
今天小玲有40多首散曲，一共10多套。
作品：《感天动地窦娥冤》《单刀会》《邓夫人苦痛器存孝》。
性格评价：关汉卿生活在医生家庭。
他从小就受到戏剧的影响，参加过一些戏剧班的活动。
他逐渐成为一名成熟的戏剧作家。
他的许多作品受到皇帝和官员的称赞，他变得非常有名。
2、白朴。
白朴是元代著名的文学家和戏剧家。
出生于官僚士大夫家庭，小时候很聪明，喜欢读书，受过良好的教育。
他在元曲四大家中的地位更为重要。
而关汉卿、马致远、郑光祖被称为元杂剧四大家。
他写过15种剧本，包括《唐明皇秋夜梧桐雨》《祝英台死嫁梁山伯》《楚庄王夜宴绝缨会》等等。
作品：《裴少俊墙头马上》《梧桐雨》。
人物评价：白朴的杂剧作品多为历史传说，情节多为才子之事。
其中，唐写的《秋夜》中杨贵妃与唐的爱情故事家喻户晓，对后世影响深远。
3、郑光祖。
郑光祖是元代著名的杂剧散曲艺术家。
他是一个非常有才华的人，不擅长与官场上的人交往，所以他专注于创作杂剧。
他一生创作了18种杂剧，至今保存的作品有《迷青琐倩女离魂》、《辅成王周公慑政》等。
他的杂剧主要分为两个主题：男女爱情故事，另一个是历史故事。
作品：《刍梅香骗翰林风月》《醉思乡王粲登楼》。
人物评价：他的作品主题离现实很远，多半是因为艺术和马致远。
4、马致远是元代著名的杂剧。
何、关汉卿、郑光祖、白朴被称为元曲四大家。
马致远的杂剧作品有16种，其中《破幽梦孤雁汉宫秋》和《西华山陈抟高卧》目前保存完好。
他写的杂剧内容主要是神化的道士，大多是全真教的故事。
作品：《开坛阐教黄粱梦》《吕洞宾三醉岳阳楼》《汉宫秋》。
人物评价：马致远写的《韩公秋》，名气很大。
它讲述了赵军逃出堡垒的故事，是一个以人为本的爱国故事。
延伸阅读元曲四大悲剧以及作者分别是1.元曲四大悲剧分别是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》和纪的《赵氏孤儿》。
关汉卿简介
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后世影响：
1958年，关汉卿曾作为世界文化名人，在 中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年 6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式， 1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他 的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在 世界各地广泛传播。
关汉卿的剧作反映生活面十分广阔：既有对 官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反 抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
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后世对关汉卿的评价：
熊自得曰：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流， 为一时之冠。”
朱权曰：“关汉卿之词如琼筵醉客，观其词语，乃可上可 下之才。盖所以取者，初为杂剧，故卓以前列。”
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作品简介：
他熟悉下层人民的生活，一生致力于戏剧创 作。今见于著录的杂剧67本，存18本。
著名的有《窦娥冤》、《救风尘》、 《望 江亭》、《单刀会》、《拜月亭》、《鲁斋郎》 等，是他的代表作。
除杂剧外，也作散曲，今存小令57首，套曲 14套，多反映他的个人生活与性格特征，成就不 及杂剧。有今人吴晓玲等编校的《关汉卿戏曲 集》。
8
三、语言色彩和叙述风格
关汉卿有着强烈的民族意识和反抗精神， 戏剧语言抨击社会，讥讽时政，风格比 较激切直白而少蕴涵，高声的呐喊和沉 痛的控诉随处可见。 而莎士比亚的语言则精致华丽得多。
9
关汉卿杂剧的艺术特色：
▪ 1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里 塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物 形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。
昭雪 。莎士比亚的悲剧结局，全以英雄人物的
元曲4首
表达了
对江南真切的喜爱之情
。
《水仙子〃咏江南》
2、“爱杀江南”的意思是： 非常爱江南 。
《水仙子〃咏江南》
3、请分析本曲中数词运用的特点和作用 及本曲写景的层次顺序：
本曲中运用了“一”“两”“再三”“十” 等数词，集中表现了江南风物明丽隽美的特点。 由于选择的数词不同，富于变化，增强了生动 活泼的情韵。 五句写景由远而近，从大到小，写人家、 荷塘、水禽，第六句写远方的船，第七句又村 落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢 快的格调。
写飞鸿在夕阳下从天而降，带来一片影子。 从而化静为动，仿佛带去前面的暗淡、萧 瑟冷清的迟暮秋景，带来一片色彩斑斓、 鲜艳明丽、充满勃勃生机的秋色。
《天净沙〃秋思》
1.《天净沙· 秋》与《天净沙· 秋思》作者分别 是 白朴 、 马致远 。 元曲四大家 他们与 关汉卿 、 郑光祖 并称“ ”，
他们杂剧的代表作各列举两种：
四块玉：曲牌名。
《四块玉〃别情》
1、这是一首描写 离别情绪 的小令， 以一名与爱人分离的女子口吻来写，直抒其 缠绵的相思、真挚的爱情。 这首小令主要表现了 恋人分离、依依不舍 的 情绪。
《四块玉〃别情》
2、《四块玉• 别情》诗人用简洁的文字勾勒出 一幅情景交融的画面： 浓浓的 离情别绪与相思之情 熔铸在暮春 送别图中，从而 以景衬情，化情入景 （从 情景关系上），通过“凭阑”、“杨花雪”、 层层设障 “溪斜”、“山遮”等 的方 “愁思无穷尽” 法，不断变换景物，动态地表现女子 的心境，感人至深。
《水仙子〃咏江南》
（元·张养浩）
译文
满江的烟波和岸边山中的雾气相映， 两岸人家屋檐相连，江面上荷花丛生秋光 恬淡。看沙鸥正在江面上飞舞盘旋，时风 从卷起的珠帘飘出有十里远。画船儿好像 从天边驶来，酒旗儿迎风招展。我真是太 爱江南风光了！
关汉卿曲二首
元曲：宫调+曲牌+标题
【双调· 寿阳曲】山市晴岚
代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿《窦娥冤》、郑光祖《倩女离魂》 马致远《汉宫秋》、白朴《墙头马上》
1958年，被世界 和平理事会确定为 “世界文化名人”， 德烈耶夫说：“关汉卿的著作已 并受到全世界人民的 经成为世界文化宝库的组成部分， 成为整个进步人类的财富。” 隆重纪念。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂 扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败， 社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人 民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现 了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国 戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动 挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童 养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分 广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了 人民的反抗斗争。慷慨悲歌，乐观奋争，构成关汉 卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的 是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、 少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格 特色。
关汉卿(约1225—1300)， 号已斋叟(一作已斋，又作 一斋)，大都(今北京)人， 一说祁州(今河北安国)人， 我国古代杰出戏曲家和元 代著名散曲家。元代杂剧 的奠基人和中国古代戏曲 艺术范式的开创者, 元代 “本色派”散曲的一面旗 帜。 苏中友好协会理事会主席安
关汉卿位于“元曲四大家”之首。 据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18 部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其 中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、 《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的散曲现存套数12，小令35，其中散套【南吕】 《一枝花· 不伏老》是其代表作。关汉卿散曲中最值得注意 的，是他自写身世、抒发胸中抱负的作品，如〔南吕· 一枝 花〕《不伏老》套数写得诙谐老辣，笔力横肆，充满自负、 自嘲、自乐的情趣，不但是研究关汉卿生平思想的重要依 据，也是元代散曲中不可多得的名篇。如： 【南吕一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀 红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直 煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。 愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧（diān） 竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的 是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并 玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。 你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。 我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
谁是“元曲四大家”
元杂剧作家众多，他们共同创造了杂剧的繁荣，其中关汉卿、白朴、马致远和郑光祖被称为“元曲四大家”。
此外，其他优秀剧作家对杂剧的贡献也难以磨灭，他们的作品都曾在国际上有过深远影响，如王实甫的作品《西厢记》被誉为“天下夺魁”之作，还有纪君祥的《赵氏孤儿》和李潜夫的《灰阑记》也是不可多得的经典杂剧。
关汉卿的名已不详，“汉卿”是字，号“已斋叟”，所以人称关已斋。
关汉卿的生卒年已难查实，大致可推定生卒年约为1225—1302年，经历了元朝建立至南宋灭亡。
关汉卿最为著名的杂剧《窦娥冤》，写成于至元二十八年（1291年）以后，内容可能取材于当时淮扬一带传闻的冤狱故事。
关汉卿为人和性格历史文献中多有记载，《辍耕录》说他“高才风流”，《析津志》记他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。
这种性格特征，在元代的戏曲作家中有相当的代表性。
他与艺人、歌妓交往过密，其中就有著名女演员珠帘秀。
关汉卿会写戏还能表演，这使他能更好地掌握杂剧的演出效果，同时使他成为当之无愧的“杂剧班头”。
白朴，字仁甫，一字太素，号兰谷，生于金朝正大三年（1226年），卒于元朝大德六年（1306年）后。
他生在金朝南京（今河南开封），7岁时，蒙古军队攻陷南京城，白朴与母亲张氏失散，由元好问携带逃出南京，北渡黄河。
金亡后的第三年，白朴辗转回到北方。
白朴青壮年时期，曾漫游各地。
55岁时徙居建康（南京古称），游历过杭州。
在这段时间里，他与当时著名文人王恽、卢挚等都有唱和往来，与江南诸道行御史台中丞王博文过往甚密。
白朴一生没有出仕，他和艺人多有相识，曾著杂剧16种，大部分已经佚失，仅存《梧桐雨》和《墙头马上》两种。
另有词集《天籁集》传世。
马致远，大都人（今北京），生卒不详，大致可推定他生于1264年之前，卒于至治元年（1321年）和泰定元年之间（1324年）。
他青年时情怀豪壮，颇有抱负，却壮志难酬。
在京城生活了大约二十年后，至元二十二年（1285年）后离开大都到杭州任江浙行省务官。
元曲四大家之首关汉卿简介
元曲四大家之首关汉卿简介人物档案姓名：关汉卿别名：关已斋、关一斋、已斋叟字号：己斋叟国家：中国民族：汉族所处时代：元代出生地：解州出生时间：大约生于金末去世时间：卒于元成宗大德年间地位：元曲四大家之首荣誉：世界文化名人，中国莎士比亚主要成就：元曲四大家之首元杂剧的奠基人主要作品：《感天动地窦娥冤》、《拜月亭》关汉卿这个名字，想来大家都非常的熟悉，作为元朝戏曲代表人物的他，不论是在当时还是在现在都名声响亮。
戏曲在当时到底还是上不了台面的东西，大多数都流传于社会底层阶级中。
也因此尽管关汉卿名声不小，但是在史料中却记载不多。
现今我们想要了解关汉卿此人的生平，也只能从历史资料中残留的只言片语来寻找答案。
元代后期戏曲家钟嗣成作《录鬼簿》，这本书记录了自金代末年到元朝中期的杂剧、散曲艺人等80余人。
在这部书中介绍了这些杂剧、散曲艺人等的生平简介和作品目录等。
里面有关关汉卿的记载，言：关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟。
大都是当初元朝的京师，也是今日我们所说的北京市，大都人也就是说关汉卿是北京人。
号已斋叟这个没什么可以解释的，就是说关汉卿的号是什么。
但是这个太医院尹是个什么呢？难道是太医院的一个官职？太医院尹，在《录鬼簿》别本中又写作太医院户。
我们查《金史》和《元史》都没有太医院尹这个官名，倒是太医院户有写。
太医院户是元代户籍之一，属太医院管辖。
而关汉卿所作《拜月亭》中有一段临床诊病的描写，就像是人亲临一般，所以可以猜测也许关汉卿是当时属太医院的一名医生。
元末朱经《青楼集序》载：我皇元初并海宇，而金之遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈，皆不屑仕进，乃嘲弄风月，流连光景。
从这儿可以看出，关汉卿是金国遗民，经历了由金朝过渡到元朝的时期。
而关汉卿所作大德歌时，金朝已经灭亡了七十年左右，可以说他是在大德元年以后去世的。
再倒推回去，他出生时间估计也就在1220年左右。
《析津志》说他生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。
关汉卿《一枝花·不伏老》原文及赏析
关汉卿《一枝花·不伏老》原文及赏析《一枝花·不伏老》这套曲子是关汉卿散曲的代表作。
全曲以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。
下面是小编给大家带来的关汉卿《一枝花·不伏老》原文及赏析，欢迎大家阅读!一枝花·不伏老元代：关汉卿〔一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。
花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。
半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶攧竹，打马藏阄;通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头?伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。
你道我老也，暂休。
占排场风月功名首，更玲珑又剔透。
我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。
经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。
恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头?我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。
三魂归地府，七魄丧冥幽。
天哪!那其间才不向烟花路儿上走!《一枝花·不伏老》译文采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。
采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。
处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。
手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。
我是个全天下最有名气的花花公子。
但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。
元曲四大家是谁分别写了哪些著作
元曲四大家是谁分别写了哪些著作?元曲四大家指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。
四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
散曲今在小令40多首、套数10多首白朴写过15种剧本，这15种是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江江》。
加上《盛世新声》著录的《李克用箭射双雕》残折，共16本。
现在仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种，以及《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折，均收入王文才《白朴戏曲集校注》一书中。
马致远着有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》七种。
马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。
郑光祖一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。
元杂剧的四大悲剧是：《窦娥冤》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》。
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，关汉卿的代表作。
《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，马致远的杂剧代表作。
《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，白朴的杂剧代表作。
《赵氏孤儿》全名《冤报冤赵氏孤儿》或《赵氏孤儿大报仇》，纪君祥的代表作。
元曲 名篇
以下是一些元曲名篇：
1. 《天净沙·秋思》：元代马致远的作品，被誉为“秋思之祖”，以景托情，情景交融，将诗歌意境刻画得非常深厚。
2. 《山坡羊·潼关怀古》：作者高克礼用笔浑重悲慨，直截痛快，思想深刻却包含着深厚的人情味。
3. 《别鹄操》：元代周德清所撰写的琴曲集《乐府群珠》中，以此曲最为著名，曲词唯美，典雅庄重。
4. 《高祖还乡》：元代杂剧家关汉卿的代表作之一，描述了刘邦还乡时的小人得志和车骑簇拥的场景，语言生动活泼，充满了讽刺和幽默。
5. 《山坡羊·潼关怀古》：作者张养浩的这首小令通过对潼关的描绘，表现了作者对人民疾苦的深切同情和对社会现实的愤慨。
6. 《天净沙·即事》：元朝白朴的作品，以简练明快、清新自然的笔触，勾勒出一幅生动的乡村即景图。
7. 《山坡羊·游潼关怀古》：游子骑瘦马，满怀失意潦倒，满眼凄凉难耐。
此曲由潼关怀古之事，表达作者对国破家亡的哀痛。
8. 《折桂令·九日边亭晚眺》：作者张可久伫立边亭，眺望远方，对天涯羁旅的凄苦有了深深的感受，全曲格调苍凉凄婉。
9. 《沉醉东风·渔夫》：描写闲适恬静的乡村生活，刻画出一位忘世傲俗、不问世事的渔翁形象。
10. 《卖花声·怀古》：作品通过对昔日太平景况与今日国破家亡之惨象的对比描写，揭示了作者吊古伤今的无限愁情。
这些作品不仅具有独特的艺术魅力，也反映了元代的社会现实和生活场景。
元曲四大家及代表作
元曲四大家及代表作元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
关汉卿代表作：《窦娥冤》、《单刀会》；马致远的代表作是《汉宫秋》；白朴的代表作是《墙头马上》；郑光祖的代表作是《倩女离魂》。
关汉卿：《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》是他的优秀代表作，其散曲全收在《金元散曲》中。
关汉卿，号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。
大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后）。
白朴：白朴编订成集的词作，名曰《天籁集》。
到明代已经残佚，字句脱误。
清朝中叶，朱彝尊、洪升始为整理刊行。
全集收词二百余首，除了一些应酬赠答、歌楼妓席之作外，多为伤时感怀的作品。
赖有这部作品，我们才可以了解白朴的生涯。
他的词作，承袭元好问长短句的格调，跌宕沉详，天然古朴。
白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷,隩州（今山西河曲）人，生于金哀宗正大三年（1226年），至元成宗大德十年（1306年）在世，此后行踪不详。
马致远：其作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点。
有描述王昭君传说的《汉宫秋》以及《任风子》等。
《汉宫秋》被后人称做元曲的最佳杰作。
马致远生于公元1250年，约卒于公元1321年，是元代著名的杂剧家。
大都（今北京）人。
马致远字千里，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。
郑光祖：据学者考证，郑光祖一生写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。
郑光祖，字德辉，平阳襄陵（今山西襄汾县）人，生卒年不详。
他是元代著名的杂剧家和散曲家，与关汉卿、马致远、白朴齐名，号称元代四大杂剧家之一。
元曲介绍元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。
每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
元曲四大家
元曲四大家元曲四大家：关汉卿代表作是《窦娥冤》、《救风尘》、白朴代表作是《墙头马上》马致远代表作是《汉宫秋》郑光祖代表作是《倩女离魂》作品简介《窦娥冤》是中国十大悲剧之一的传统剧目，是一出具有较高文化价值、广泛群众基础的名剧，据统计，我国约八十六个剧种上演过此剧。
《窦娥冤》元●关汉卿作。
写窦娥被无赖诬陷，又被官府错判斩刑的冤屈故事。
全剧四折一楔子。
剧情是：楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。
窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。
蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。
张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。
张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。
窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。
三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》，此剧现存版本有：明脉望馆藏《古今名家杂剧》本、《元曲选》壬集本、《酹江集》本、《元杂剧二种》本、《元人杂剧全集》本。
《窦娥冤》是关汉卿的代表作，也是我国古代悲剧的代表作。
它的故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。
但关汉卿并没有局限在这个传统故事里，去歌颂为东海孝妇平反冤狱的于公的阴德；而是紧紧扣住当时的社会现实，用这段故事，真实而深刻的反映了元蒙统治下中国社会极端黑暗、极端残酷、极端混乱的悲剧时代，表现了中国人民坚强不屈的斗争精神和争取独立生存的强烈要求。
它成功地塑造了“窦娥”这个悲剧主人公形象，使其成为元代被压迫、被剥削、被损害的妇女的代表，成为元代社会底层善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。
《墙头马上》元·白朴写李千金与裴少俊相爱而私自结合，后被裴父发现赶出，最终团圆的故事，塑造了敢于反抗封建礼教的李千金这一形象。
共四折。
剧情是：尚书裴行检的儿子少俊，奉唐高宗命去洛阳买花，一日经过洛阳总管李世杰的花园，在马上看见他家女儿倚墙而立，便写诗投入。
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關漢卿元曲集
關漢卿元曲集
[南呂]四塊玉閒適
舊酒投，新醅潑，老瓦盆邊笑呵呵。
共山僧野叟閑吟和。
他出一對雞，我出一個鵝，閑快活。
[南呂]四塊玉閒適
南畝耕，東山臥，世態人情經歷多。
閑將往事思量過。
賢的是他，愚的是我，爭什麽。
[雙調]沈醉東風
咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。
手執著餞行杯，眼閣著別離淚。
剛道得聲“保重將息“，痛煞煞教人捨不得。
好去者望前程萬里！
[雙調]大德歌春
子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。
幾日添憔悴，虛飃飃柳絮飛。
一春魚雁無消息，則見雙燕鬥銜泥。
[雙調]大德歌夏
俏冤家，在天涯，偏那裏綠楊堪系馬。
困坐南窗下，數對清風想念他。
蛾眉淡了教誰畫？瘦岩岩羞帶石榴花。
[雙調]大德歌秋
風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。
懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點抛。
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。
[雙調]大德歌冬
雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂。
瘦損江梅韻，那裏是清江江上村。
香閨裏冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑闌人！
[南呂]四塊玉別情
自送別，心難舍，一點相思幾時絕？憑闌袖拂楊花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
[南呂]一枝花贈朱簾秀
輕裁是萬須，巧織珠千串。
金鈎光錯落，繡帶舞蹁躚。
似霧非煙，妝點就深閨院，不許那等閒人取次展。
搖四壁翡翠濃陰，射萬瓦琉璃色淺。
[梁州]
富貴似侯家紫帳，風流如謝府紅蓮，鎖春愁不放雙飛燕。
綺窗相近，翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽。
拂苔痕滿砌榆錢，惹楊花飛點如綿。
愁的是抹回廊暮雨蕭蕭，恨的是篩曲檻四風剪剪，愛的是透長門夜月娟娟。
淩波殿前，碧玲瓏掩映湘妃面，沒福怎能相見。
十裏揚州風物妍，出落著神仙。
[尾]
恰便似一池秋水通宵展，一片朝雲盡日懸。
你個守戶的先生肯相戀，煞是可憐，則要你手掌裏奇擎著耐心兒卷。
[南呂]一枝花杭州景
普天下錦繡鄉，環海內風流地。
大元朝新附國，亡宋家舊華夷。
水秀山奇，一到處堪遊戲，這答兒忒富貴。
滿城中繡幕風簾，一哄地
人煙湊集。
[梁州第七]
百十裏街衢整齊，萬餘家樓閣參差，並無半答兒閑田地。
松軒竹徑，藥圃花蹊，茶園稻陌，竹塢梅溪。
一陀兒一句詩題，一步兒一扇屏幃。
西鹽場便似一帶瓊瑤，吳山色千疊翡翠。
兀良，望錢塘江萬項玻璃。
更有清溪綠水，畫船兒來往閑遊戲。
浙江亭緊相對，相對著險嶺高峰長怪石，堪羨堪題。
[尾]
家家掩映渠流水，樓閣崢嶸出翠微，遙望西湖暮山勢。
看了這壁，覰了那壁，縱有丹青下不得筆。
[南呂]一枝花不伏老（選）
[尾]
我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響璫璫一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鑽入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是
章台柳。
我也會圍棋、會蹴趜、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒症候。
尚兀自不肯休。
則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。
天哪，那其間才不向煙花路兒上走。
詐妮子調風月第三折（選）
[越調.鬥鵪鶉]
短歎長籲，千聲萬聲。
搗枕捶床，到三更四更。
便是止渴思梅，充饑畫餅。
因甚頃刻休，則傷我取次成。
好個個舒心，干支刺沒興。
[紫花兒序]
好輕乞列薄命，熱忽刺姻緣，短古取恩情。
見一個耍蛾兒來往向烈焰上飛騰，正撞著銀燈，攔頭送了性命。
咱兩個堪爲比並：我爲那包髻白身，你爲這燈火青熒。
[么]
我把這銀燈來指定，引了咱兩個魂靈。
都是這一點虛名，怕不百
伶百俐，千戰千贏，更做道能行怎離得影？這一場了身不正，怎當那廝大四至鋪排，小夫人名稱？
關大王獨赴單刀會第四折（選）
[雙調.新水令]
大江東去浪千疊，引著這數十人駕著這小舟一葉。
又不比九重龍鳳闕，可正是千丈虎狼穴。
大丈夫心烈，我覰這單刀會似賽村社。
[駐馬聽]
水湧山疊，年少周郎何處也？不覺的灰飛煙滅，可憐黃蓋轉傷嗟。
破曹的檣櫓一時絕，鏖兵的江水猶然熱，好教我情慘切！二十年流不盡的英雄血！
感天動地竇娥冤第三折（選）
[正宮.端正好]
沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天！項刻間遊魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。
[滾繡球]
有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。
天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜蹠顔淵。
爲善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。
天地也做得個怕硬欺軟，卻元來也這般順水推船。
地也，你不分好歹何爲地？天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。
關漢卿
元代雜劇作家。
號已齋（一作一齋）。
大都（今北京市）人。
亦說祁州（在今河北）、解州（在今山西）人。
約生於金末或元太宗時，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他爲“驅梨園領袖，總編修師首，撚雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。
關漢卿曾寫有（南呂一枝花）贈給女演員珠簾秀，說明他與演員關係密切。
據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇六十七部，現存十八部。
個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。
其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。
關漢卿的雜劇內容具有強烈的現實性和彌漫著昂揚的戰鬥精神，
關漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群衆生活在水深火熱之中。
他的劇作深刻地再現了社會現實，充滿著濃郁的時代氣息。
既有皇親國戚、豪權勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動不動挑人眼，剔人骨，剝人皮”的血淋淋現實，又有童養媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗鬥爭。
慨慷悲歌，樂觀奮爭，構成關漢卿劇作的基調。
在關漢卿的筆下，寫得最爲出色的是一些普通婦女形象，竇娥、*女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。
她們大多出身微賤，蒙受封建統治階級的種種淩辱和*。
關漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，同時又讚美了她們強烈的反抗意志，歌頌了她們敢於向黑暗勢力展開搏鬥、至死不屈的英勇行爲，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民鬥爭的主旋律。
關漢卿是位偉大的戲曲家，後人列爲元曲四大家之首。
一九五八年，曾作爲世界文化名人，在中外展開了關漢卿創作七百周年紀念活動。
同年六月二十八日晚，國內至少一百種不同的戲劇形式，一千五百個職業劇團，同時上演關漢卿的劇本。
他的劇作被譯爲英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播。
落落編輯整理。