后现代主义视角下的韩国反转剧研究
论后现代主义在电影低俗小说中的应用
论后现代主义在电影低俗小说中的应用作者：常田月来源：《商业文化》2011年第10期摘要：在现代主义电影中，电影往往展现了需要统一行动，时间和地点的直线性故事的美学。
然而，后现代主义电影颠覆传统的“直线性故事线”。
本文将以电影低俗小说为例，剖析后现代主义的无意义性，无序性等一些特征在影片中的应用。
关键词：无意义性；无序性；低俗小说；中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1006-4117（2011）10-0337-01引言：在充满了秩序性和随意性，矫饰和诚实，以及救赎和背叛之间的碰撞的一个矛盾的时代，后现代主义拒绝隐藏这些现有的冲突。
后现代主义把这些所谓的冲突转换成无意义的辩论以证明这些矛盾冲突实际上是不存在的。
换句话说，后现代主义认为救赎与背叛的冲突和矛盾是不存在的，因为它们并没有什么关联更不用说是因果关系。
后现代主义的主旨就是交织融合所有的“不兼容方面”。
后现代主义在电影制作中的应用就是使电影脱离传统的直线性的“戏剧性”的场面。
这种与现代主义主旨恰恰相反的后现代主义是向我们展示像拼贴一样让人摸不着头脑的故事情节，为的是让我们观众积极思考重新拼贴件，定义出我们观众眼中角度不同的电影。
一、低俗小说中后现代主义的无序性比起传统完整的直线型电影，“低俗小说”更像是一个拼图游戏。
这个益智游戏融合了不同的拼贴：美国黑帮，恐怖片和浪漫片这些典型的好莱坞电影的视觉图像。
这部电影内容丰富和大胆，它的人物情节涵盖了一个典型的美国强盗，武装杀手，吸毒者，同性恋变态和恐怖地下室还有性感小姐和英俊男人的浪漫爱情故事。
然而，这个拼图游戏的目的就是赤裸裸地抹杀观众们在传统现代电影中所期待的满足感，完全颠覆了典型的现代化好莱坞电影的套路：马塞尔作为美国黑帮老大却具有讽刺意味的被变态同性恋所强奸；杀手文森，最终被暗杀的目标布奇所杀死；同性恋变态丧生在他的地下室；性感的黑帮老大夫人米娅并没英俊男子文森坠入爱河，但却几乎毙命于嗑药过度……拼贴的混合式的后现代电影模式颠覆了典型的好莱坞电影沉迷在现代主义一味的满足观众期望和乐趣原则的线性结构。
《2024年中韩电视剧叙事文化比较研究》范文
《中韩电视剧叙事文化比较研究》篇一一、引言随着全球化的推进，中韩电视剧逐渐成为世界范围内观众喜爱的文化产品。
中韩电视剧的叙事文化各具特色，具有深厚的文化内涵和艺术价值。
本文旨在通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，分析两国电视剧在叙事手法、人物塑造、情节构建、以及文化背景等方面的异同，为推动两国电视剧的交流与发展提供参考。
二、中韩电视剧叙事手法的比较1. 叙事结构中国电视剧往往采用线性叙事结构，以时间线为线索，按照事件发展的顺序进行叙述。
这种叙事结构使得剧情更加连贯，易于观众理解。
而韩国电视剧则更倾向于采用非线性叙事结构，通过倒叙、插叙等手法，使剧情更加丰富多样。
2. 叙事视角中国电视剧的叙事视角较为客观，常以全知视角进行叙述，即叙述者了解所有角色的心理和事件的发展。
而韩国电视剧则更注重主观视角的叙述，通过角色的视角来展示剧情，使观众更加深入地了解角色的内心世界。
三、中韩电视剧人物塑造与情节构建的比较1. 人物塑造中国电视剧在人物塑造上注重角色的性格特点和道德品质，往往通过角色的成长和变化来推动剧情发展。
而韩国电视剧在人物塑造上更加注重角色的心理变化和情感表达，通过细腻的描绘使角色更加立体生动。
2. 情节构建中国电视剧的情节构建注重情节的连贯性和完整性，往往通过高潮、悬念、转折等手法来吸引观众的注意力。
而韩国电视剧则更注重情节的细腻和情感表达，通过情感线索来构建情节，使观众更加容易产生共鸣。
四、中韩电视剧的文化背景差异中韩两国的文化背景差异对电视剧叙事文化产生了深远的影响。
中国文化注重集体主义和道德观念，强调家庭、社会和国家的重要性。
因此，中国电视剧往往以家庭、社会为背景，通过展现家庭和社会中的矛盾和冲突来推动剧情发展。
而韩国文化则更加注重个人主义和情感表达，强调个体的情感体验和成长历程。
因此，韩国电视剧在叙事上更加注重情感的表达和角色的心理变化。
五、结论通过对中韩电视剧叙事文化的比较研究，我们可以发现两国电视剧在叙事手法、人物塑造、情节构建等方面存在差异。
《2024年后现代主义电影研究》范文
《后现代主义电影研究》篇一一、引言后现代主义作为一种社会文化现象，影响了许多艺术领域，其中电影无疑是最为重要的一个。
后现代主义电影以其独特的叙事方式、视觉风格和符号语言，呈现出与传统电影截然不同的风貌。
本文旨在探讨后现代主义电影的特性和发展，以及其在当代电影创作中的影响和价值。
二、后现代主义电影的特性和发展后现代主义电影具有明显的非线性叙事、多元文化和多元叙事等特点。
它打破了传统电影的线性叙事结构，通过跳跃、重复、交叉等手法，将不同时空、不同情节、不同人物交织在一起，形成一种碎片化的叙事风格。
同时，后现代主义电影也强调多元文化，将不同文化、不同艺术形式、不同风格融合在一起，形成一种多元的视觉风格。
此外，后现代主义电影还采用多元叙事手法，通过多角度、多层次的叙述方式，让观众从多个角度理解故事。
在后现代主义电影的发展过程中，一些重要导演和作品起到了关键作用。
例如，昆汀·塔伦蒂诺的电影《低俗小说》以非线性的叙事方式和多元文化元素，成为后现代主义电影的代表作之一。
此外，如盖·里奇、大卫·林奇等导演的作品也体现了后现代主义电影的特性和发展。
三、后现代主义电影的叙事特点后现代主义电影的叙事特点主要体现在非线性叙事、多角度叙事和符号化叙事等方面。
非线性叙事打破了传统电影的线性叙事结构，通过跳跃、重复、交叉等手法，将故事情节和人物关系进行重新组合和呈现。
多角度叙事则通过多个角度和视点来呈现同一事件或故事，使观众能够从多个角度理解故事。
符号化叙事则强调符号和象征的意义，通过符号和象征来传达故事的主题和意义。
四、后现代主义电影在当代电影创作中的影响和价值后现代主义电影在当代电影创作中产生了深远的影响。
首先，它打破了传统电影的叙事模式和视觉风格，为电影艺术带来了新的可能性和创新空间。
其次，后现代主义电影强调多元文化和多元叙事，使得电影能够更好地反映社会的多样性和复杂性。
此外，后现代主义电影还通过符号和象征来传达故事的主题和意义，使观众能够更深入地理解和感受故事。
后现代语境下的当代恐怖电影研究
后现代语境下的当代恐怖电影研究作者：王婵来源：《文艺生活·下旬刊》2020年第08期摘要：后现代主义不断发展已成为各类艺术创作必须关照的一种文化语境，当代的恐怖电影较之传统恐怖电影也呈现出明显的后现代特征。
本文将当代恐怖电影纳入后现代文化语境中，对其叙事特征及视觉呈现的符号特征进行研究，以期对未来恐怖电影的创作有一定启示作用。
关键词：后现代主义;后现代语境;恐怖电影中图分类号：J905;;;;; 文献标识码：A;;; 文章编号：1005-5312（2020）24-0098-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.072一、引言后现代主义是一种以反传统哲学为标志的社会文化思潮，是反中心、反规则和反理性的，也拒绝被定义和规则化。
正如杰姆逊所说，“后现代主义的文化已经从过去那种特定的‘文化圈层’中扩展出来，进入人们的日常生活，成为消费品”，迅速占据了人们思想观念的中心地位，成为各类艺术创作时必须关照的一种社会语境，在此语境下创作出来的作品具有明显的后现代性，因而将当代恐怖电影纳入后现代文化语境中呈现出的新特征是本文的研究重点。
二、当代恐怖电影的叙事特征：不确定性的表达后现代主义致力于取消现代性所确立的各种二元对立的概念，摒弃中心与边缘、现象与本质等对立的概念，转而进入多元、散乱和不确定性的纬度。
当代恐怖电影的后现代性在叙事特征上表现为对不确定性的呈现，即叙事主体上现实感的消失和叙事时间上的空间化。
（一）叙事主体：现实感的消失弗·杰姆逊教授在关于《后现代主义与文化理论》的演讲中使用了“形象”（image）这个概念，他认为形象和“复制与现实之间距离感的消失”这一过程有关，是以复制与现实的距离感为中心的。
当叙事主体无法对自我身份进行界定，个体存在趋向于非真实化时，影片中的现实感就会消失，这也是当代恐怖电影的特点之一。
《惊声尖叫3》中席德妮从厕所打开门后竟是直接走向了《惊声尖叫2》中伍士登堡的那栋凶宅，除了几盏拍摄用的灯光道具在提醒我们这是构建出来的空间外，整个片场近乎真实的还原了当年的场景。
《2024年后现代主义电影研究》范文
《后现代主义电影研究》篇一一、引言后现代主义电影作为一种独特的艺术形式，以其独特的叙事方式、视觉风格和主题内容，为电影艺术带来了新的可能性。
本文旨在通过对后现代主义电影的研究，探讨其发展背景、特点、影响及未来趋势。
二、后现代主义电影的发展背景后现代主义电影诞生于20世纪后期，这一时期的社会文化背景为后现代主义电影的发展提供了土壤。
随着科技的发展，社会文化环境发生了巨大变化，人们对传统价值观的质疑以及对现实世界的迷茫，使得后现代主义电影得以产生并发展。
此外，电视、网络等新兴媒体的兴起也为后现代主义电影提供了更为广阔的传播渠道。
三、后现代主义电影的特点后现代主义电影在叙事、视觉风格、主题内容等方面都具有独特的特点。
首先，在叙事上，后现代主义电影往往打破传统的时间和空间结构，采用非线性的叙事方式，使观众在观看过程中产生更多的联想和思考。
其次，在视觉风格上，后现代主义电影追求多元化的视觉效果，如碎片化的画面、拼贴的图像等，以表达对现实世界的反思和批判。
最后，在主题内容上，后现代主义电影关注现实社会问题，如消费主义、身份认同等，通过对这些问题的探讨，引发观众对现实世界的思考。
四、后现代主义电影的代表作品分析本文选取了几部具有代表性的后现代主义电影作品进行分析。
首先是《大话西游》，这部电影以幽默诙谐的方式探讨了现实生活中的种种问题，其非线性的叙事方式和碎片化的画面为观众带来了全新的观影体验。
其次是《疯狂的石头》，这部电影通过多线索的叙事方式和荒诞的情节，展现了现实社会的复杂性和多面性。
此外，《楚门的世界》和《记忆碎片》等作品也都在不同程度上体现了后现代主义电影的特点。
五、后现代主义电影的影响及未来趋势后现代主义电影对电影艺术产生了深远的影响。
它打破了传统的叙事方式和视觉风格，为电影艺术带来了新的可能性。
同时，后现代主义电影也引发了观众对现实世界的思考，促进了人们对社会问题的关注和反思。
未来，后现代主义电影将继续发展并影响电影艺术。
后现代下对电影研究
后现代下对电影研究后现代主义是一种哲学和文化的思潮，对于电影研究的影响也是不可忽视的。
本文将探讨后现代主义在电影研究中的特点和影响，并分析其对电影理论和实践的贡献。
首先，后现代主义对于电影的研究方法提出了挑战。
传统的电影研究倾向于将电影作为一个有机整体来分析，强调故事结构、人物情感等方面。
然而，后现代主义认为电影是一个多样化、分散化的文本，不仅仅包括了剧情、人物，还包括了各种符号、图像和声音。
后现代主义将重点放在对这些元素的分析和解读上，试图打破传统电影研究的界限。
其次，后现代主义强调反思和颠覆观众对于电影的预期。
传统电影理论认为电影是一种娱乐形式，其目的是满足观众的情感和需求。
然而，后现代主义认为这种观点过于简化了电影的本质，忽略了电影作为一种文化和社会媒介的重要性。
后现代主义鼓励观众主动参与电影的解读和理解，挑战他们的观影习惯和固有的认知。
这种观点对于电影研究者来说是一个巨大的突破，使他们能够更好地理解电影的意义和影响。
第三，后现代主义对于电影叙事结构的批判也是其重要贡献之一、传统电影叙事结构通常是线性和连贯的，强调故事的逻辑和连贯性。
然而，后现代主义认为这种线性结构过于简化了现实的复杂性，无法表达出电影世界的多样性和混乱性。
因此，后现代主义倾向于采用非线性的叙事结构，打破时间和空间的限制，以更好地传达电影的主题和意义。
然而，尽管后现代主义对于电影研究的贡献是显而易见的，但也存在一些批评声音。
一些评论家认为后现代主义过于理论化，难以应用于具体的电影分析中。
另外，后现代主义对于观众的主动参与也存在一定的局限性，因为不是所有观众都具有足够的知识和经验来解读复杂的电影文本。
综上所述，后现代主义对于电影研究产生了深远的影响。
它挑战了传统的电影研究方法，强调对电影元素的多元解读和解构。
后现代主义还鼓励观众主动参与电影的解读和理解，打破固有的观影模式。
尽管存在一些批评声音，后现代主义仍然为电影研究领域带来了新的思考和视角，使我们对电影的理解更加丰富和深入。
《2024年后现代主义电影研究》范文
《后现代主义电影研究》篇一一、引言后现代主义电影作为一种独特的艺术形式，以其独特的叙事方式、视觉风格和主题内容，为电影艺术带来了新的可能性。
本文旨在通过对后现代主义电影的深入研究，探讨其产生背景、特征及发展现状，为电影艺术的研究和创作提供参考。
二、后现代主义电影的背景后现代主义电影的产生源于对现代主义电影的反思和超越。
随着社会的发展和人们审美观念的转变，传统的电影叙事方式和风格已无法满足观众的审美需求。
后现代主义电影在这种背景下应运而生，以其独特的艺术形式和表达方式，吸引了广大观众的关注。
三、后现代主义电影的特征（一）叙事特征后现代主义电影在叙事上打破了传统的时间和空间顺序，采用了非线性的叙事方式。
这种叙事方式使得影片的情节更加复杂多变，给观众带来更多的思考空间。
同时，后现代主义电影往往通过多角度、多层次的叙述方式，揭示了现实世界的复杂性和多元性。
（二）视觉特征后现代主义电影在视觉上追求创新和突破，运用了大量的视觉特效和剪辑技巧。
这些技巧使得影片的视觉效果更加丰富多样，为观众带来了强烈的视觉冲击力。
同时，后现代主义电影在色彩运用、构图等方面也具有独特的特点，使得影片更具艺术性和观赏性。
（三）主题特征后现代主义电影的主题往往涉及现实问题和社会问题，通过对这些问题的探讨和反思，揭示了现实世界的矛盾和复杂性。
这些主题往往具有深刻的社会意义和人文关怀，为观众提供了思考的空间。
四、后现代主义电影的发展现状随着科技的发展和观众审美的变化，后现代主义电影在发展过程中不断进行创新和突破。
一方面，后现代主义电影在叙事、视觉和主题等方面不断尝试新的表达方式；另一方面，后现代主义电影也面临着来自其他艺术形式的竞争和挑战。
然而，后现代主义电影以其独特的艺术魅力和表达方式，仍然在电影艺术领域占据着重要的地位。
五、结论后现代主义电影作为一种独特的艺术形式，具有鲜明的特征和发展趋势。
它打破了传统的叙事方式和风格，以非线性的叙事方式和丰富的视觉效果为观众带来了全新的观影体验。
后现代主义视角下的“鬼畜”视频省思
后现代主义视角下的“鬼畜”视频省思后现代主义视角下的“鬼畜”视频省思引言“鬼畜”视频是指通过对原有影像或音频进行剪辑、重组或配音创作出的一种具有恶搞揶揄意味的网络短视频作品。
这种形式的创作在网络上越来越普遍，吸引了大量网民的关注。
在传统的审美标准下，这些视频被认为是低俗、庸俗甚至是恶搞。
然而，如果我们从后现代主义的视角出发，就能够更好地理解“鬼畜”视频的创作方式，以及它所蕴含的社会文化信息。
一、后现代主义的基本理论框架为了更好地理解“鬼畜”视频，我们首先需要了解后现代主义的基本理论框架。
后现代主义是一种批判性的理论观点，旨在挑战现代主义的信念和想法。
后现代主义认为，传统的现代主义观念带来了一系列的问题，包括理性中心主义、统一性、唯一真相等。
后现代主义注重多元、分裂、异质、模糊等概念，同时强调常识、知识和现实间的联系和相互作用。
二、“鬼畜”视频的创作方式“鬼畜”视频通常通过对原始影像或音频的剪辑、组合、模仿、配音等方式进行创作。
这些创作手法在传统标准下可能被认为是“恶搞”或者“滑稽”，然而，在后现代主义的视角下，这种创作方式更多是一种对传统观念和权威的挑战。
通过将原本的影像和音频断裂、碰撞、重组，创作者试图突破传统美学的边界，打破人们对于媒介的预期和惯常理解。
与此同时，这种创作方式也反映了后现代主义强调的多元性和异质性。
在传统主义的审美观念中，影像和音频应该呈现出一致的风格和意义。
然而，在“鬼畜”视频中，我们经常看到不同风格、不同时代、不同文化的影像和音频相互碰撞、重合。
这种多元性和异质性的结合，为创作者和观众带来了更多的审美可能性和反思。
三、“鬼畜”视频的社会文化意义从社会文化的角度来看，“鬼畜”视频的流行可以理解为大众对于现实的反思和调侃。
在今天这个信息爆炸的时代，我们面对着各种各样的媒体内容，同时也被大量的现实事件所困扰。
在这种情况下，人们通过“鬼畜”视频表达对现实的恶搞和戏谑，通过对现实的创造性处理来获得一种娱乐和解压的方式。
后现代主义在电影中的体现
后现代主义在电影中的体现后现代主义作为一种文化和艺术运动，对电影的制作和表现方式产生了深远的影响。
后现代主义通过颠覆传统的叙事结构、突破物理和精神层面的限制，以及探索影像和现实的关系，为电影带来了全新的审美体验。
本文将以几部具有代表性的后现代主义电影作为例子，探讨后现代主义在电影中的体现。
1.颠覆传统的叙事结构传统的电影叙事常常遵循线性的时间顺序，以清晰的起承转合展现故事情节。
然而，后现代主义电影破坏了这种传统结构，采用非线性叙事的方式来展示故事。
例如，克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》中，通过在梦境和现实之间切换、交叉叠加的方式，打破了时间和空间的界限，让观众陷入了一个虚幻的梦幻世界。
这种非线性叙事方式不仅增强了观众的参与感，同时也让观众思考现实和梦境之间的边界。
2.突破物理和精神层面的限制后现代主义电影还大胆地挑战了物理和精神层面的限制，展现了超乎常规的奇幻和梦幻式的画面。
例如，大卫·林奇的《黑暗世界》中，通过令人难以置信的视觉效果和扭曲的剧情，创造出了一个离奇而离经叛道的世界。
这种对物理和精神的突破，使电影成为一种超越现实的艺术形式，引发观众的思考和反思。
3.探索影像和现实的关系后现代主义电影通过对影像和现实之间关系的探索，呈现出一种新的观念和认知方式。
例如，斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》中，通过对太空舱和星际飞船的精确重现和细致描绘，引导观众思考人类科技与自然宇宙之间的矛盾与统一。
这种对影像和现实之间关系的探索，挑战了观众对现实的固有观念，激发了对未知世界的好奇心。
后现代主义在电影中的体现，不仅颠覆了传统的叙事结构，突破了物理和精神层面的限制，还探索了影像和现实之间的关系。
这些特点使得后现代主义电影成为一种充满想象力和创意的艺术形式，通过与观众的互动，引发对现实和虚构的思考和反思。
因此，在电影中体现后现代主义的特点，不仅为观众带来了全新的观影体验，同时也推动了电影艺术的发展和创新。
金基德电影的后现代主义影像书写
辑性 ，却又 比简单 的线性叙述更 具哲 学韵味，更加 耐人深 思。
、
颠覆性的时空
（ 二 ）孤 立封 闭的 空间
孤立 的空 间多次被运用 到金基德的 电影 中，如影 片 《 漂 流欲 室》《 春夏秋冬又一春 》和 《 弓》的故事都发生在与世隔 绝 的孤 岛和孤 舟之上，在孤立 的空间中，人们 总是飘 忽不 定， 居无 定所 ，这种飘零无 依的生存方式和空 间表现 形式加剧 了 人物 的渺小感与卑微感 ，将 人们 自我封 闭与漂 泊孤 独的状态 表现 得淋漓尽致 。在孤 岛上，主人公与现实社会 的关系产生 断裂 ，所有的故事都更 直接 的关乎欲望和人性 ，所有的故事 都因女人而开始又 因女人而结束 ，故事 中几 乎所 有的人物都 没有台词 ，导演就在这 安静 得近乎窒息 的孤立 空间中冷眼旁 观，静静 等待故事 中的人物残忍 的走 向毁灭 。 孤立 同样意味着封 闭，是对 现实社会 的逃离 ，亦 或是被 现 实社会 的抛弃 。金基 德影片中一再 出现封 闭的空间 ，处于
收稿 日期：２ ０ １ ５ ． ０ ６ ． １ ２
作 者简介：袁翠翠，女 ，陕西 师范大学美术 学院 艺术学理论专 业硕 士研 究生，主要从事艺术美学研 究。
今传媒 ２ ０ １ ５年第 ９期
关键词 ：金基德 ；电影 ；后现代 主义 中图分类号 ：Ｊ ９ ０ ５ 文献标识码：Ａ 文 章编号 ：１ ６ ７ ２ ． ８ １ ２ ２（ ２ ０ １ ５ ）０ ９ ． ｏ ｏ ８ ０ ． ０ ２
在这个娱 乐至死 、享受至上 的浮华 时代 ，观众拒绝思考 ， 对 这 一 悲 剧 ，女 主 角 后 悔 莫 及 ， 而 悲 剧 已然 发 生 ， 时 间 不 能 只追求感 官享受 ，大多数 电影导演为 了取悦大众放 弃对 价值 倒 流 ， 她 唯 一 能 做 的就 是 再 次 走 进 整 形 医 院试 图 变 回 原 来 的 的追溯 ，极力展现生活 中被 装饰 过的一面 。金基德 虽身处偶 模样 。在结尾处导演通过一张照片对“ 时 间” 进行 巧妙地对折 ， 像剧泛滥 的韩 国，却不受主 流倾 向的影响 ，他 具有 不 向主流 既显 示了女主角对过去 的留恋不舍与悔恨不 决，同时也表达 和权威 屈服的强烈 的后现代 主义精神 ，他 的电影对 传统形式 了对 时间倒流 的强烈愿 望。这种非线性叙述方式 是对 线性结 进行 颠覆 ，对传统观念进行 反讽 ，对传统风格进行 解构，从 构的解构和重组 ，其 匠心独 运的拼接不乏线性 的严密感和逻 而也更加逼近 事物 本真。
浅析《running man》的后现代主义美学
影视文学浅析《running man》的后现代主义美学万玉婷【摘 要】韩国综艺节目《running man》自2010年7月开播以来如今已经历经7年，节目形式和成员组成也经过多种改版，但其形成的户外竞技真人秀创新节目生态在获得国内外观众一致好评的同时也加深了节目同质化的风险。
在激烈的韩国综艺市场竞争中，《running man》险中求胜。
因此，本文拟从后现代主义的视角出发，浅析其节目的后现代主义特征从而为其今后的发展作出更好的建议。
【关键词】running man 后现代主义一、《running man》节目介绍《running man》是韩国SBS电视台周末娱乐节目《星期天真好》新的版块，同时也是韩国国民主持人刘在石自《家族诞生》第一季结束后的回归之作。
节目力图打造一个全新户外明星真人秀节目形态，力求做到real variety新型综艺生态。
因此，节目还未开播就引发韩国舆论的极大关注。
节目于2010年7月11日启播，初期主持人包括刘在石、池锡辰、金钟国、Gary（姜熙健）、Haha、李光洙和宋仲基，第2集加入宋智孝，而后Lizzy亦于第18集成为固定主持之一。
2011年，成员Lizzy和宋仲基分别忙于拍摄电视剧及专注演艺事业而陆续退出。
此后由刘在石、池锡辰、金钟国、Gary（姜熙健）、Haha、李光洙、宋智孝形成的固定7人组固定成员带领节目走向鼎盛时期，《running man》的鼎盛时期大约在2012~2014年，最高收视率曾见21.0%，大部分时间也维持在15%至20%。
2013年起，running man每年也会举行亚洲巡回粉丝见面会，受到海外观众热烈欢迎。
二、《running man》的后现代主义表征（一）贴近民众的反精英式文化现代主义者有着强烈的精英意识，他们敌视大众和民主，认为民主是造成“大众文化”的罪愆之一。
这样一来，现代主义者抛弃了普通民众的要求，其作品常常去突出地体现权威性，常常需要一个由若干教授所组成的班子去研究、阐释；后现代主义则认为，艺术创作者不必对自己的作品负阐释的责任，而且反对任何阐释。
韩国复仇剧叙事研究
韩国复仇剧叙事研究
韩国复仇剧是一种非常流行的叙事类型，其主要的特点是通过复仇的故事线来展示人性的贪婪和复仇的不良后果。
本文将围绕韩国复仇剧的叙事研究展开讨论。
首先，韩国复仇剧中的叙事模式常常都是线性的，主要分为过去、现在和未来。
在过去的情节中，经常会出现一个令主人公不堪回首的事件，导致其家庭或生活受到了极大的伤害。
而在现在的情节中，主人公意识到了这个事件的重要性，并且开始寻找复仇的机会。
在未来的情节中，主人公通常会成功地复仇，并且最终遭受到一些以前未曾想到的后果。
值得注意的是，韩国复仇剧的叙事方式往往是不同于西方戏剧的。
西方戏剧通常使用戏剧三元素（情节、人物和对话）来展开故事。
而韩国复仇剧的叙事方式则更加强调视觉和感官效果，常常以追逐和爆炸等大场面为特点。
此外，在韩国复仇剧中，人物展现的情感经常非常丰富，包括不同的爱情、友谊和亲情等等。
这些情感经常与主线故事线相互联系，帮助观众更加深刻地理解主角的心理状态和动机。
最后，韩国复仇剧中的叙事并不总是完美的，也不总是为了让观众满意。
相反，它往往强调的是复仇的代价，包括最终的破坏和内心的压力等。
这种叙事模式在韩国文化中很常见，可以解读为一种对于成为“成功者”的渴望和对于人性脆弱的担忧。
综上所述，韩国复仇剧采用了线性的叙事模式和强调视觉和感
官效果的方式来展开故事。
其情感表现非常丰富，强调复仇的代价和人性的脆弱。
“现象级”悬疑剧的叙事手法研究——以韩剧《信号》为例
“现象级”悬疑剧的叙事手法研究——以韩剧《信号》为例引言自从2016年韩剧《信号》播出以来，这部作品就在韩国和全球范围内引起轰动，被誉为“现象级”悬疑剧，其高超的叙事手法是其能够得到广泛关注的主要原因之一。
《信号》以“时间穿梭式”叙事方式展现了主人公们寻找真相的过程，给观众带来一种强烈的参与感和犯罪心理学上的体验。
本文将从叙事理论的角度出发，对《信号》中的叙事手法进行研究，探讨其叙事方式对剧情的推进和观众情感共鸣的作用。
一、“时间穿梭式”叙事的特点《信号》的叙事方式采用了“时间穿梭式”叙事，这种叙事方式主要是通过时间上的前后跳跃来展现故事的情节。
这种叙事方式的主要特点有以下几个方面：1.时间上的不连续性“时间穿梭式”叙事的主要特点就是时间上的不连续性。
在《信号》中，即使是同一个事件，不同的时间点，其影响和后果也会不同，这就需要剧情穿梭到不同的时间节点上去，来展现事件的全貌和各个环节的细节。
2.双重透视另一个重要的特点是双重透视。
通过不同时间节点的穿梭，观众可以看到前后情节之间的联系和逐步展开的故事，更深刻地理解角色和事件的发展过程，并且可以同时掌握角色的思维和行动过程，从而更好地理解故事的背景和脉络。
3.观众情感共鸣采用时间穿梭式的叙事方式能够更好地激发观众的情感共鸣。
通过在不同时间节点上刻画角色的心理状态和行动过程，观众可以更加深刻地理解人物的性格和动机，产生情感共鸣，并与主角一同走过寻找真相的艰辛之路。
二、叙事手法对剧情推进的作用采用“时间穿梭式”叙事方式的《信号》，在展示事件的过程中，非常巧妙地使用了多种叙事手法，使得剧情紧凑且具有层次感，加深了观众对故事的深度理解，更好地营造出一种紧张和悬疑的氛围。
1.跳跃式叙事《信号》采用的是跳跃式叙事，通过一个个事件之间时间上的间隔，将事件连接起来，构建出一个完整的故事脉络。
比如，在第七集中，饰演李智恩的女孩被求婚时穿的那件衣服在后来被发现，并提供重要线索。
后现代主义在影视制作中的应用
后现代主义在影视制作中的应用在当今的影视世界中，后现代主义已成为一种不可忽视的创作思潮和表现手法。
它以独特的方式挑战传统的叙事结构、审美观念和价值体系，为影视作品带来了全新的视角和创新的可能性。
后现代主义在影视制作中的一个显著应用是对传统叙事结构的解构。
传统影视作品往往遵循线性的、连贯的叙事方式，有明确的开端、发展和结局。
然而，后现代主义影视作品常常打破这种模式，采用非线性的叙事结构，如多线叙事、环形叙事或碎片化叙事。
例如，电影《低俗小说》就摒弃了传统的线性时间顺序，通过打乱故事的先后顺序，让观众在不同的时间片段中穿梭，从而营造出一种独特的观影体验。
这种叙事方式不仅增加了观众的参与感和思考空间，也挑战了观众对于传统叙事的预期，使其在观影过程中不断调整自己的思维方式。
在后现代主义的影视作品中，角色塑造也常常突破传统的模式。
传统角色往往具有鲜明的性格特点和固定的人物形象，而在后现代主义的影响下，角色变得更加复杂、模糊和多面。
他们可能不再是单一的英雄或反派，而是充满了矛盾和不确定性。
比如在电影《搏击俱乐部》中，主角杰克的人格分裂使得观众难以简单地定义他的性格和行为动机，这种复杂的角色塑造让观众深入思考人性的多面性和复杂性。
后现代主义还在影视的视觉呈现方面带来了显著的变化。
传统影视作品通常追求真实、清晰的画面效果，而后现代主义影视作品则常常运用夸张、变形、拼贴等手法来创造独特的视觉风格。
例如，电影《罪恶之城》采用了黑白与彩色交替的强烈对比画面，以及夸张的漫画式风格，营造出了一个充满暴力和黑暗的虚构城市。
这种视觉风格不仅增强了影片的艺术感染力，也表达了对传统审美标准的挑战。
在主题表达上，后现代主义影视作品也展现出了与众不同的特点。
它们不再强调单一、明确的主题，而是呈现出多元、模糊甚至相互矛盾的主题。
作品可能同时探讨爱情、死亡、权力、欲望等多种主题，而且并不给出明确的结论或价值判断。
例如电影《黑客帝国》，它既探讨了人类与机器的关系，又涉及到了现实与虚拟的边界，以及自由意志等深刻的哲学问题，但影片并没有给出一个绝对的答案，而是留给观众自己去思考和解读。
后现代主义在电影中的表现手法
后现代主义在电影中的表现手法在当今的电影世界中，后现代主义已成为一种独特且引人注目的创作风格。
它以其反传统、多元性和对现实的独特解构方式，为观众带来了全新的视听体验。
那么，后现代主义在电影中究竟有哪些表现手法呢？首先，拼贴与戏仿是后现代电影常用的手法之一。
拼贴指的是将各种不同的元素、风格、题材甚至是不同电影中的片段拼凑在一起，形成一个新的整体。
这种手法打破了传统电影叙事的连贯性和逻辑性，让观众在观影过程中感受到一种断裂和跳跃。
例如，在电影《疯狂的石头》中，导演将喜剧、犯罪、悬疑等多种元素拼贴在一起，一会儿是紧张刺激的盗窃情节，一会儿又是令人捧腹大笑的人物对白，给观众带来了意想不到的观影效果。
戏仿则是对经典电影、文学作品或者其他文化现象的模仿和调侃。
通过对原作的夸张、变形或者反讽，达到一种幽默和批判的效果。
比如《大话西游》就是对经典名著《西游记》的戏仿，影片中的孙悟空不再是传统意义上的英勇无畏的形象，而是一个充满了爱情纠葛和人性弱点的角色，这种对经典的颠覆让观众在熟悉中感受到新奇。
其次，碎片化叙事也是后现代电影的一个显著特点。
传统电影通常遵循线性的叙事结构，有明确的开头、发展、高潮和结局。
而后现代电影则常常摒弃这种模式，采用碎片化的叙事方式，将故事的情节打乱，让观众在零散的片段中自己去拼凑和理解整个故事。
这种手法使得电影更像是一幅拼图，观众需要通过自己的思考和想象来完成整个画面。
电影《记忆碎片》就是一个典型的例子，影片以倒叙和正叙交错的方式展开，观众需要不断地调整自己的思维，才能逐渐理清故事的脉络。
这种碎片化的叙事方式不仅增加了观众的参与感，也反映了后现代社会中人们思维和生活的碎片化状态。
再者，不确定性和模糊性在后现代电影中也屡见不鲜。
后现代电影往往不给出明确的主题和结论，让观众自己去解读和思考。
人物的性格、动机和行为常常充满了不确定性，情节的发展也充满了变数。
比如在电影《重庆森林》中，人物之间的关系模糊不清，爱情的产生和消逝都显得那么突然和难以捉摸，观众无法确切地知道每个角色的内心想法和最终的命运，这种不确定性给观众留下了广阔的想象空间。
《2024年韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》范文
《韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源》篇一一、引言韩国电影作为一种艺术表达和文化载体，拥有独特的民族美学风格和深厚的历史积淀。
通过对韩国电影民族美学的现代特征进行探究，我们不仅能够深入理解韩国电影的艺术价值，还可以从中窥见其深厚的文化内涵和历史脉络。
本文将就韩国电影民族美学的现代特征与历史溯源进行探讨，以期为读者呈现一个全面而深入的视角。
二、韩国电影民族美学的现代特征1. 独特的叙事风格韩国电影在叙事上具有独特的风格，注重情感表达和人物塑造。
现代韩国电影往往以细腻的情感描绘和生动的人物形象，讲述充满戏剧性的故事。
同时，韩国电影在剧情结构上善于运用反转和悬念，使观众在观影过程中保持高度的关注度。
2. 多元化的题材选择韩国电影在题材选择上具有很高的多元化，涵盖了爱情、动作、悬疑、喜剧等多种类型。
这些题材不仅满足了不同观众的观影需求，还为韩国电影提供了丰富的创作空间。
此外，韩国电影还善于从社会现象和历史事件中汲取灵感，将现实问题融入电影创作中。
3. 强烈的民族文化特色韩国电影在视觉呈现上具有强烈的民族文化特色，如独特的建筑风格、服饰文化、美食文化等。
这些元素在电影中得到了充分的体现，使韩国电影具有鲜明的民族特色。
此外，韩国电影还善于运用传统音乐和舞蹈元素，为观众带来独特的视听享受。
三、韩国电影民族美学的历史溯源1. 传统文化的熏陶韩国电影的民族美学风格深受传统文化的影响。
韩国传统文化中的儒家思想、孝道观念、忠诚精神等在电影中得到了充分的体现。
此外，韩国的民间故事、历史传说等也为电影创作提供了丰富的素材。
2. 电影产业的崛起与发展自20世纪末以来，韩国电影产业经历了快速的发展与崛起。
在政府的扶持下，韩国电影产业不断完善产业链条，提高制作水平。
同时，韩国电影人也不断探索和创新，形成了独具特色的韩国电影风格。
3. 国际交流与融合韩国电影在发展过程中，不断吸收国际先进的电影制作技术和经验。
同时，韩国电影也积极走向国际舞台，与其他国家的电影进行交流与融合。
叙事转向·空间想象·身份意识——新世纪以来韩国谍战片的美学指向
韩国经 历 过 日 本 殖 民 统 治 之 恨、 朝 鲜 战 争之殇、民族 分 裂 之 痛， 其 谍 战 片 在 银 幕 再 现和历史讲述过程中，混合着强烈的政治意 识形态和民族情绪。“在解放、战争、分裂这 些相关联的事件所激起的反日情绪和亲美意 识下面，所 有 国 民 成 为 历 史 牺 牲 者 的 意 识 被 强化 了，自 由———反 共———爱 国———民 主 主 义，被视 为 同 一 件 事，为 当 权 者 所 用， 从 而
在冷战时期特定的历史语境中，谍战片 作为 “一个极为典型的冷战类型”① ，则成为 折射朝韩关系的重要镜像叙事类型。以意识 形态的敌对和排斥为逻辑起点，在冷战分界 线两侧各自形成迥然不同的政治话语，进而 表述为仅从己方立场出发而无视他者实情的 镜像文本。在 “不是东风压倒西风，就是西 风压倒东风” 的意识形态对立中，谍战片的
面具的诱惑——从后现代主义视角解读韩国电影《时间》
The Allure of Masks： Analysis of Korean Film Time from the Postmodern Viewpoint 作者： 王娟;肖腊梅
作者机构： 西南科技大学外国语学院,四川绵阳621010
出版物刊名： 重庆邮电大学学报：社会科学版
页码： 96-101页
主题词： 后现代主义;整容;商品;高科技;身份危机
摘要：韩国故事影片《时间》是导演金基德精心谱写的一曲潘多拉式的时代悲歌。
该片呈现了整容手术对现代社会的致命吸引力和毁灭性打击的两难境地。
作为整部影片中最主要的隐喻，整容手术被置于一种后现代式的审视和沉思之中。
片中人物的精心刻画，故事情节和艺术
手法的异乎寻常无一不透露出后现代主义倾向。
利奥塔后现代理论解读韩剧在我国的热播
利奥塔后现代理论解读韩剧在我国的热播
徐雯
【期刊名称】《考试周刊》
【年(卷),期】2008(000)041
【摘要】扫荡西方学术界的后现代主义思潮,在当代中国更多表现为一种社会现象、文化氛围和文化语境,并与大众文化对应契合,尤其在电视文化上,体现为一种带有后现代倾向的电视大众文化.其中,观众所喜爱的电视剧也成为这种文化的表征,成为一种文化符号.本文用后现代思想家吉恩-弗朗索瓦·利奥塔(Jean-Fmncois Lvotard)
的思想,分析了韩剧中体现的"微小叙事",进而进一步解析了韩剧在我国热播的原因.【总页数】3页(P225-227)
【作者】徐雯
【作者单位】中国矿业大学,外文学院,江苏,徐州,221008
【正文语种】中文
【中图分类】I1
【相关文献】
1.从葛兰西的文化霸权理论解读韩剧在国内热播现象
2.韩剧"热"后的"冷"思考——浅析韩剧在中国热播之原因
3.韩剧的情感、语言和人物特点——浅谈韩剧在中国
热播的原因4.韩剧热播的传播学解读——以热播韩剧《太阳的后裔》为例5.韩剧
刺点:梦境与现实的偏差与融合——以热播韩剧《来自星星的你》为例分析
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
谓 的 高 级 文 化 向 以 单 纯 娱 乐 的 形 式 成 批
义影视作 品就 是用表 层和 现象来 取代 深 层 和 本 质 ，追 求 人 物 平 面 化 、 时 空 平 面
是 ：男 主 人 公 刘 在 石 中 了 一 张 １ ０亿 的 ０ 彩 票 ， 为 了 不 让 别 人 知 道 ，他 和 妻 子 苏 幼 真 ； 偷 偷 的 去 兑 换 这 张 彩 票 ，但 在 隹备
片化、零 散化 、无深度 性 、混杂 性、狂 欢 性 、 内在 性 显 示 出后 现 代 主 义 的 多 样 性 和丰 富性 ，而其 中首要 的特性 是不确 定 性。 它用价值 颠倒 、视点 位移 、规范 瓦 解、种 类混淆 等修辞 手段 来消解 一切 恒 定 的常规 、秩 序 ，来 表 明它的 不确定 性 ：它用 反讽和 玩笑来 揭示 所有 既成 的 对 世界 的解释 的人为 性和虚假 性 … 。 由
代 主义特 色和 影 片主要 角色的逆转使其 带上 了浓厚的后现代 主 义 色彩 ，其 中 还有对其他影视作 品的戏仿 、拼接等都表现 出后现代 影视 作品的艺术特征 。
【 关键 词 】后 现 代 主 义 反 转 剧
ｄ ｉ ０３ ６ ／．ｓ ．０ ２ ６ １ ．０ ．６０ ８ ｏ ： ．９ ９ ｊｓ １ ０ — ９ ６２ １ １ ．０ １ ｉｎ １
因 而 它也 深 受 后 现 代 文 化 的 影 响 。 影 视
作 品 的后 现代 性 ，使 这些影 片放弃 了对 终 极意 义、绝 对价值 、生命 本质 的孜 孜
以 求 ，也 不 再 把 影 片 当作 济 世 救 民 、普 渡 众 生 的 神 赐 的 法 宝 ，不 再 用 影 片 来 显
二、后现代文化及其特点 后 现 代 主 义 就 是 对 已形 成 的 各 种 权 威 性 的传 统 观念、理 论范 式、原则 规范
等 加 以怀 疑 、批 判 、否 定 、颠 覆 、拆 解 。 它 反对 一切 形 式 的 普 遍 主 义和 教 条 主 义 ，
地 向观众出售 的大众媒 介转变的可能性 ，
人性 的真 实。现代 主义 艺术追 求深度 ，
义恰恰 是要颠 覆 这种传统 的价 值观 ，转
而 认 同和 张 扬 大 众 化 、 世 俗 化 和 时 尚 化
鬼怪 、搞 笑、感人 、意外 ……无所不包 ， 而 且往往 都会 有一 个出乎 意料 的结局。
也 就 是 说 ， 的结 局 发 展 不 按 照 常 规 来 ， 它
“ 然 会是 这样 ， 居 ７”
向深度 开掘 ，追求 一种轻 松 的享受。 后
现 代 主 义 主 张 颠 覆 一 切 深 度 模 式 ，消 解 崇 高 、消 解 历 史 、 消 解 中 心 。 后 现 代 主
面 它怀 疑一切 、消解一切 ， 但另 一方面 ， 它又与 它怀疑 的一 切和平 共处 、相 安 无
主 义 追 求 的 却 是 一 种 平 面 感 ，反 对 文 艺
它不像 常规偶 像剧 的结尾 ，大 多局 限于 男女主 角要 么终成 眷属 ，要么殉 情。反 转 剧 的结尾都 颇花 心思 ，峰 回路 转 ，每 集 快到 结尾 的时候 字幕会 提示 “ 反转结 局 即将揭开 ”的宇样 ，令 观众感到惊 讶 ：
传 统 的视 角对 世界 和事物 进行理 解和 把
握 。 如 果 说 古 典 主 义 和 现 代 主 义 的 文 化 取 向 是 精 英 化 和 经 典 化 ，那 么 后 现 代 主
的东 西诸如 神仙 、爱情 、亲情、舍 生取 义等在 影片 中常 常被消解 ，并 以一种低 俗 的 面 貌 出 现 ，然 而 观 众 从 这 种 所 谓 的 低俗 中却能 品味 出后现代 气息下 的某 种
的价值 观 ， 即对崇高感、悲剧感 、 使命感 、 责 任 感 的 怀 疑 和 疏 离 。 在 过 去 文 化 中那 些 引以自豪的神 圣的东西 ， 如深度、 焦虑、 恐惧、永 恒 的情感 等都消 失殆 尽 ，而被
那 些 世 俗 梦 想 和 文 化 游 戏 所 代 替 。 一 方
大多 晦涩难懂 ，需要读 者和 观众具 有相 当高 的文化水 平和 艺术修 养 ，而后 现代
一
、
引 言
反 转剧就 是 以有着 出乎 意料 并与剧 情 大相 反转 的结局 而作 为看点 的短剧 。 它是韩 国 Ｓ Ｓ电视 台播 出的一个短剧类 Ｂ 节 目，每个故 事大约 ２ ０分钟左右 ，但都 独 立成 篇 ，每个 剧集都 有一 个故 事且情 节 紧凑 ， 剧情花样繁多 ， 涉及到各种剧情 ，
碍 ｇ ． ｊ ＠－
辫 ；１ ｒ一 ． ｉ
卞
后现代圭义视角下的韩视 台播 出的一 个短剧 类节 目，以其 出乎 意料 并与 Ｂ 剧 情大相反 转的结局 而作 为看点 ，深 受观 众喜 爱。 由于反 转剧主题 的反叛性
和 颠 覆 性 、价 值 取 向 的世 俗 化 和 时 尚化 、 结 局 的 开放 性 、形 式 与 内容 的 后 现
亲 情 、爱 情 、友 情 、奇 幻 、侦 探 、悬 疑 、
消除 中心 、颠 覆权 威 、打 破统 一性 ，因 而在思 维 方式上 也反对 单一性 思维 ，强
调 多 项 思 维 和 发 散 思 维 ， 特 别 强调 从 反
的 世 俗 化
后 现代 主义影 片其 实都 有一种 “ 拒 绝 崇 高 ” 的特 点 ，那 些 传 统 意 义 上 崇 高
一
特 别强调 思 想 的 自由、平 等和 民主 ，倡 导 多 元 主 义 和 相 对 主 义 、 哈 桑 认 为 正 是
后 现 代 主 义 的 不 确 定 性 、 非 规 范 化 、 碎
反转 剧 《中奖事件 》就 阐释 了这样 个具 有反 叛性、颠 覆性 的主题和 世俗
化的价值 取 向。影 片的前 半部分讲 述 的
化 、 观 念 平 面 化 ，用 一 种 快 乐 主 义 、 游 戏 式 结 构 推 动 影 视 作 品 文 化 进 一 步 向 世 俗 文 化 、商 品 文化 和 消 费 文 化发 展 ， “ 怎 么 开 心 怎 么 来 ” 成 了 后 现 代 主 义 影 视 作
品 的 宗 旨 【】 ３。