柳永苏轼词
柳永苏轼对词的贡献
柳永苏轼对词的贡献柳永是第一位对宋词进行全面革新的大词人，对后来词人的影响很大，苏轼就是其中的一位。
柳词在词调的创作、章法的铺叙、景物的描写、意向的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示。
苏轼作词，既力求在“柳七郎风味”之外自成一家，又充分吸收了柳词的表现方法和革新精神。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼受到柳永的影响，苏词对柳词有承袭的地方，亦有其创新之处。
柳永是词学史上的“第一座”里程碑，从整个词学的发展史来看，柳永、苏轼、周邦彦分别代表着词学发展的三个高峰。
柳永是首要的一环，他奠定了词体的生命基调，但是柳永的成就是阶段性的而非总结性的。
词没有柳永，不一定能进一步开拓文学生命，但词如果没有苏轼的杰出革新成就以及周邦彦的“集大成”，那么词就不能提到与诗文相提并论的地位。
论开拓和创造成就，柳永首膺其功，他为词打下基本的规格。
宋翔凤曾云：“柳词……高处足冠群流……以屯田一生精力在是，不似东坡辈以余事为之也。
”不止是苏东坡，北宋词家大都未能冲破“文以载道”的观念，作家填词，总给人遮遮掩掩的感觉，词很难登入大雅之堂。
柳永的性格纵放自傲，政治上的遭遇使他向“专业词人”的方向发展，为词开辟了新的天地。
柳词在形式方面，衍小令为长调，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的局面，使慢词和小令平分秋色。
柳永创作了大量成功的作品，具有相当高的示范意义，对词的继续发展是功不可没的。
在技巧方面，独辟“柳词家法”，以赋为词，铺叙展衍，成为后代学慢词着必学的门径。
柳永还“变旧声，作新声”，柳词除七分之一承袭旧调，其余的都是柳永创的新调，即使是承袭旧调的作品，柳永也能根据词情的需要，在词的长短和分句方面做调度。
如《浪淘沙》，唐五代词牌字数28字，柳词133字，形式分句也有很大差异。
蝶恋花经典词十首
蝶恋花经典词十首1. 苏轼《蝶恋花·春景》花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
2. 晏殊《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！3. 李清照《蝶恋花》暖雨晴风初破冻。
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？东篱把酒，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
4. 柳永《蝶恋花·庭院深深》庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
5. 欧阳修《蝶恋花·庭院深深》翠幕红销香露冷。
两点翠眉，画阁珠帘控。
草色新雨中，杏花疏影里。
梦回何处？除非问取黄鹂。
柳外青天，几点新飞燕子。
6. 王国维《蝶恋花·阅尽天涯》阅尽天涯离别苦。
不道归来，零落花如许。
花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。
梦见不良田舍酒，风行草偃，和相关斜阳暮。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
7. 纳兰性德《蝶恋花·出塞》今夜偏知春气暖。
虫声新透绿窗纱。
谢家池上，江城操作，百分风月旧家时。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
密雨斜风作晚寒，淡云流水画难成。
8. 晏几道《蝶恋花·梦中的决定》梦中的决定，总是那么容易。
醒来时，却发现自己无法前行。
也许，是时候该放手了。
让爱，随风飘散。
9. 辛弃疾《蝶恋花·九日》今日登高必不能够。
绝顶一呼，直上数峰高。
人在翠微，下临无地，不畏浮云遮望眼。
只缘身在最高层，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
10. 陈亮《蝶恋花·戏题》昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
宋词代表人物
宋词代表人物1、苏轼：北宋词人，开创“豪放派”，与辛弃疾并称“苏辛”，后人称为“词圣”。
上榜理由六点：他是宋代现存宋词数量第二的词人；开创了“豪放派”；将诗的表现手法移植到词中；苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向；苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念；扩大词的表现功能，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
2、柳永：北宋著名词人，婉约派代表人物。
上榜理由五点：柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人；是两宋词坛上创用词调最多的词人；将赋的方法移植于词；柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，使词走向平民化、大众化，从而宋词获得了新的发展趋势；他是第一个大量创制慢词的人，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
3、辛弃疾：南宋豪放派词人，与苏轼并称“苏辛”，后人称为“人中之杰，词中之龙”。
上榜理由三点：他是宋代现存宋词数量第一的词人；苏轼打开了豪放派大门，但辛弃疾是第一个真正走进豪放派大门的词人；辛弃疾对宋词改革发展中的贡献还在于内容的扩大，题材的拓宽。
4、李清照：宋代婉约派代表词人，与辛弃疾并称“济南二安”，人称“词中皇后”、“千古第一女词人”。
上榜理由两点：创“易安体”，对后世影响深远；李清照的词有音律声调的和谐美。
5、秦观：北宋婉约派词人，“苏门四学士”之一。
李调元称赞其"为宋一代词人之冠"。
上榜理由三点：他能把小令中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所带来的不足；他使得慢词的创作走向成熟；秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。
6、周邦彦：北宋词人，被后人称为“词家之冠”、“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人。
上榜理由两点：周邦彦是婉约词之集大成者，使婉约词在艺术上走向高峰；促进词体声律模式的进一步规范化、精密化，开创格律派。
北宋词的三次大_变革_董小伟
北宋词是宋词发展的重要阶段,按时间,可以初步分为初期、中期、后期。
在三个时期分别出现了三位对词“改朝换代”的词坛星宿———柳永、苏轼、周邦彦。
词到了他们手里,分别进行了三次重大“变革”。
一、北宋初期,在经过宴氏父子、张先等多位词人的推波助澜下,词至柳永,词风为之一变,即从艳丽之词变为歌者之词。
柳永是北宋初期一位大力填词的“专职”词人。
他长期出入于秦楼楚馆之中,恣情游宴,是一个名副其实的风流才子,死后又一直被视为轻薄浪子。
生活的艰辛、处境的坎坷、生命的不幸,使他的词走向了民间,成为真正的“歌者之词”。
由此,柳永堪称中国词史上一个里程碑式的人物。
首先,柳永词在内容上进行了“变革”。
柳词虽然还残留了有许多依红偎翠、歌舞升平之作,但其中已经让我们看到了词的新动向。
(1)将晏殊为代表的专写达官贵人之词,转向了民间,特别是转向了青楼市井。
虽然其中有写得露骨、直透的一面,但寄予了柳永对底层劳动人民的深切同情与关注,也使词人的人情味和生活气息更浓了,如《定风波》。
(2)有关男女情感与相思的艳词,这部分作品很多。
有以女性口吻来写的,其中女子个性鲜明,个个敢怒、敢怨、敢说、敢爱,如《定风波》;也有以男子口吻来写的,其中男子打破前代隐晦含蓄表现手法,毫不避讳男子思念的心态,如《小镇西》。
(3)柳永最擅长的是描写“羁旅行役”,抒发羁旅行役之苦,其中融入了自己对社会人生的真切感受与思考。
这部分作品艺术成就很高,影响也最大。
如著名的《雨霖铃》和《八声甘州》就是代表。
(4)有许多对繁华都市风光描写的美词,如《望海潮》就是其中代表作。
其次,柳永发展了大量慢词,创作许多新词调。
“慢词”本指音乐而言,一般而言指字数比较多的词,有时也叫“长调”,即是指90个字以上的词。
在敦煌曲子词里出现过一些长调,但一直没有得到发展壮大,小令一直是词坛主旋律。
而柳永在慢词的发展过程中起到了关键作用,他的慢词增加了词的表现容量,扩大了词的表现力,突破了五代以来词“虽小却好,虽好却小”的局面,为词更好表现细腻的情感作了很好铺垫,如有《八声甘州》、《木兰花慢》等词为其代表,他的《中吕调戚氏》甚至达到了212字。
鉴赏苏轼与柳永的词异同
少年游作者：柳永长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
赏析:(1)作品意象分析:在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。
夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
以长安古道马蹄迟缓，象征自己景况一年不如一年。
古道是人们往来于长安(京城）求取功名的必经之地。
而自己的坐骑慢吞吞、有气无力，就象征了自己的不得志、怀才不遇。
“高柳乱蝉嘶”，一个“乱”字，极力渲染了词人纷乱的心绪、对外界噪声的难耐。
接着以夕阳、飞鸟、旷野、秋风和四合的天空，构成了一幅萧瑟的画面，处处点染着苍茫、凄凉的气氛，将一种落魄、断念、无所依持的景况，生动地展现了出来。
下阕以天上飘散而去的“归云”来比喻自己的前誓旧盟。
词人毕竟是人到晚年，一切早年的狎玩野兴已经再没有兴致重温，而那些歌朋酒友早已风吹云散再难聚会。
因而词人哀叹一切都不如往昔，一年不如一年。
(2)作品艺术手法:全词对世态炎凉的悲戚感和对功名利禄心灰意冷之情进行了细致的刻画。
这首词的艺术特色是以悲凉景写悲凉情，以悲凉情叙悲凉境，追思一种失而不得之情，叹息老之将至的寂寞空落。
柳永之所以往往怀有一种“失志”的悲哀，盖由于其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意，而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。
当他早年落第之时，虽然还可以藉着“浅斟低唱”来加以排遣，而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。
总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄，也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。
下面的“高柳乱蝉嘶”一句，有的本子或作“乱蝉栖”，但蝉之为体甚小，蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见，而蝉之特色则在于善于嘶鸣，故私意以为当作“乱蝉嘶”为是。
柳永宋词的代表作品
柳永宋词的代表作品柳永宋词的代表作品如下：1、《雨霖铃·寒蝉凄切》：这是柳词和婉约词的代表作，堪称抒写别情的千古名篇。
清代贺裳说：“柳屯田‘今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’，自是古今俊句。
”全词如下：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？2、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》：这是一首怀人之作。
词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，抒情写景，感情真挚。
王国维在《人间词话》中说过，古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，而“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”就是第二境界，因此，这是备受王国维喜爱的一首词。
全词如下：伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
3、《鹤冲天·黄金榜上》：这是柳永早期的代表作，因为这首词，柳永断送了仕途，但却扬名天下。
范仲淹、晏殊、欧阳修无不对此赞誉有加。
全词如下：黄金榜上。
偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红翠，风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
4、《望海潮·东南形胜》：此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作，至今，提到西湖，不少人脑海中依然会浮现出这首词。
全词如下：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
宋词中最经典的五首宋词，每首都值得背下来，你最欣赏哪首
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。
宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，为宋代儒客文人智慧精华，标志宋代文学的最高成就。
宋词句子有长有短，便于歌唱。
因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
它始于南朝梁代，形成于唐代而极盛于宋代。
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，它是一座芬芳绚丽的园圃。
它以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
后有同名书籍《宋词》。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。
那么，在宋代现存的 宋词 中，最经典的有哪五首呢？1、《念奴娇 赤壁怀古》苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
这首词，是宋代豪放词的代表作之一。
此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。
全词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量，曾被誉为“古今绝唱”。
2、《苏幕遮·怀旧》范仲淹碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
安乡魂，追女思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪。
范仲淹现存诗作只有《苏幕遮》、《渔家傲》、《御街行》三首，《苏幕遮》榜上有名是因为《苏幕遮》这个词牌双调六十二字，前后段各七句、四仄韵，无变体。
苏轼散文名篇(宋词苏轼名篇)
苏轼散文名篇(宋词苏轼名篇)1、《江城子》清江南xx月多芳草，春在蒙蒙细雨中。
2、一代：宋：柳永《蝶恋花》春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
3、《浣溪沙》：“风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
”4、春天里，万物复苏，春天里，草木萌发生气，小草也发芽了，柳树也发芽了，假如用一把大伞遮挡阳光，一旦到达阴霾，千条万条的裤子就会折断似地毯子，这时候，小河也来凑喧闹。
5、《水调歌头》宋代：黄庭坚春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。
6、《题金陵渡》唐·张金陵津渡水山楼，家在江南城北是天际。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。
7、人行，必有伴侣之心，其心不行不慎。
8、《水龙吟·西湖》宋代·苏轼西湖春色，一片春愁。
9、《题金陵渡》唐·张金陵津渡水山楼，家在江南城北是天际。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。
10、一天山雪，无花只有寒。
出自李白《塞下曲六首·其一》11、一天山雪，无花只有寒。
出自李白《塞下曲六首·其一》12、一，xx岁了，他的诗歌写得多么动人，多么好玩，他的作品也多么美丽，他的作品也多么的精*！13、一，天高云淡。
14、《春日》：欲向海天寻月去，五更飞梦渡鲲洋。
15、李清照《声声慢》,《声声慢》,《声声慢》.《声声慢》,《声声慢》[9]16、11]《宋词》卷三百17、《江城子》江城子·乙卯正月夜记梦18、有一首诗最为动人，那就是青春；有一段人生最漂亮，那就是青春；有一道风景最为亮丽，那就是青春。
请不要吝啬在我们的友情里，一个眼神，一个微笑，都让我感觉到你的爱。
19、一生死两茫茫，不思考，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
20、人皆养子望聪慧，我被聪慧误一生。
柳永词和苏轼词比较阅读
南乡子 送述古 （苏轼）
回首乱山横，不见居人只见城。 谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客 行。
归路晚风清，一枕初寒梦不成。 今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不 晴。
思考和讨论：
1、你认为是什么原因导致宋词出现 “婉约派”和“豪放派”的差异？ 是不是因为作家的不同而产生？这 两派的区分基点是词作还是词人？ 2、你更喜欢其中的哪一派，为什么？
《念奴娇 赤壁怀古》
大江、故垒、乱石、惊 涛（实景） 杨柳岸 、晓风、残月（虚景） 樯橹灰飞烟灭（虚景）
帐饮、执手相看泪 眼，竟无语凝噎 （周瑜）谈笑 （我）一尊还酹江月
作 者 情 感
无绪、留恋、多情自 古伤离别、纵有千种 风情，更与何人说
多情应笑我，早生 华发。人生如梦
望海潮（柳永）
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁 华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万 人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天 堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪 奢。 重湖叠崦清嘉。有三秋桂子，十里 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓 叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池 夸。
江城子（苏轼）
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自 难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵 使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正 梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料 得年年断肠处：明月夜，短松岗。
双声子（柳永）
晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹（zhào） 东游。三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。 夫差旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄 无睹，惟闻麋鹿呦呦。 想当年、空运筹决战，图王取霸无休。 江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡（lĭ）扁舟。 验前经旧史，嗟漫载、当日风流。斜阳暮草 茫茫，尽成万古遗愁。
浪淘沙宋词著名十首
浪淘沙宋词著名十首【实用版】目录1.引言：介绍浪淘沙宋词的背景和特点2.浪淘沙宋词的十大著名作品列表3.分析十大作品的艺术特点和文化内涵4.结论：总结浪淘沙宋词的艺术价值和历史地位正文一、引言浪淘沙，原为唐代教坊曲，后用为词牌，为双调小令。
此调为宋词著名词牌之一，历经多位词人创作，其中以苏轼、辛弃疾、柳永等人的作品最为著名。
浪淘沙宋词以其优美的词句、深邃的意境和丰富的情感表达，成为了我国古代文学的瑰宝。
二、浪淘沙宋词的十大著名作品列表1.苏轼《浪淘沙·北戴河》2.辛弃疾《浪淘沙·北国风光》3.柳永《浪淘沙·慢》4.晏几道《浪淘沙·红颜弃薄命》5.陆游《浪淘沙·南唐二主》6.欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》7.辛弃疾《浪淘沙·莫言少年狂》8.李清照《浪淘沙·夜泊牛渚怀古》9.秦观《浪淘沙·借问江潮与海水》10.贺铸《浪淘沙·宫阙万重》三、分析十大作品的艺术特点和文化内涵1.苏轼《浪淘沙·北戴河》：描绘了北戴河美丽的自然风光，表现了作者抒怀豪放、超脱世俗的个性。
2.辛弃疾《浪淘沙·北国风光》：以北国风光为背景，表达了作者对国家命运的忧虑和一腔壮志豪情。
3.柳永《浪淘沙·慢》：词中以离别为主题，展现了深刻的人间情感，富有浓厚的生活气息。
4.晏几道《浪淘沙·红颜弃薄命》：描绘了一个美丽女子被命运捉弄的悲剧，表达了对红颜薄命的感慨。
5.陆游《浪淘沙·南唐二主》：以南唐二主李璟、李煜为题材，表达了对国家兴衰的感慨。
6.欧阳修《浪淘沙·把酒祝东风》：以饮酒为引子，表达了作者对人生短暂的感慨和对美好生活的向往。
7.辛弃疾《浪淘沙·莫言少年狂》：通过回忆少年时光，表达了作者对逝去青春的怀念和无奈。
8.李清照《浪淘沙·夜泊牛渚怀古》：以夜泊牛渚为背景，表达了作者对古代英雄的敬仰和自己壮志未酬的感慨。
宋词四大家
宋词四大家“ 宋词四大家:苏轼、辛弃疾、柳永、李清照(周邦彦亦可)”1、柳永［宋］宋词四大家，中国古代十大悲情才子，宋朝词人，柳氏三绝（987～1053）柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
2、辛弃疾［宋］南宋爱国将领、杰出词人（1140～1207）辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。
辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。
3、苏轼［宋］北宋著名文学家（1037～1101）苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。
他的家庭富有文学传统，祖父苏序好读书，善作诗。
父亲苏洵是古文名家，曾对苏轼和其弟苏辙悉心指导。
母亲程氏有知识且深明大义，曾为幼年的苏轼讲述《后汉书•范滂传》，以古代志士的事迹勉励儿子砥砺名节。
4、李清照［宋］南宋杰出的女词人（1084～1155）父李格非为当时著名学者，官至礼部员外郎、京东路提点刑狱。
后因被列入元祐党籍而罢官。
母王氏，亦知书能文。
李清照自幼受到良好的文化教养。
早年随父住在汴京、洛阳，工书能文，兼通音律。
建中靖国元年（1101）18岁时与吏部侍郎赵挺之之子太学生赵明诚结婚，夫妻志同道合，感情甚笃。
扩展资料柳永是两宋词坛上，作词最多的人，也是全面革新宋词的第一人。
他以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描艺术，对宋词的发展产生了深远的影响。
他出生在官宦世家，世居山西，曾为沙县县丞。
字景庄，原名三变，后改名柳永。
据史料记载，宋仁宗通晓音律，颇好儒雅的词作，然而柳永的词作，多为艳词，对此仁宗极为不满。
所以在一次应试科考中，原本柳永及第的的可能性极大；可是因为一句出自《鹤冲天》中的“忍把浮名，换了浅斟低唱”，被仁宗知道后，说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名，填词去吧！”遂刻意划去柳永之名，也断送了他的大好前程。
人教版必修四2单元《柳永词二首》《苏轼词两首》同步基础训练(包含答案)
《柳永词二首》《苏轼词两首》同步基础训练一、基础巩固1．下列词语中加点字的注音，正确的一项是（）A．参．差（cēn）堤．沙（dī）天堑．（zàn）珠玑．（jī）B．罗绮．（qǐ）豪奢．（shē）叠巘．（yǎn）羌．管（qiāng）C．钓叟．（sǒu）千骑．（jì）骤．雨（zhòu）都．会（doū）D．凝噎．（yē）暮霭．（ǎi）那堪．（kān）寒蜩．（chóu）2．下列词语，没有错别字的一项是（）A．故垒料陗浪淘尽一蓑烟雨任平生B．吟萧萧瑟何仿也无风雨也无晴C．赤壁芒鞋纶巾一樽还酌江月D．公瑾狼狈雄姿樯橹灰飞烟灭3．下列句中加点词的解释，不正确的一项是（）A．故垒．．西边，人道是：三国周郎赤壁故垒：古时军队营垒的遗迹B．多情应笑我，早生华发．．华发：花白的头发C．同行皆狼狈．．狼狈：形容处境困窘、难堪。
D．回首向来萧瑟．．处萧瑟：草木被秋风吹袭的声音4．下列句中加点词的解释，不正确的一项是（）A．东南形胜．．形胜：地理形势美好优越B．参差．．十万人家参差：形容楼阁、房屋高低不齐C．此去经年．．经年：年复一年D．便纵有千种风情．．风情：风流情怀5．对下列诗句朗读，停顿不正确的一项是（）A．有/三秋/桂子，十里/荷花B．寒蝉/凄切，对/长亭/晚C．今宵/酒醒/何处D．便/纵有/千种/风情，更与/何人说6．下列有关宋词常识的说法，不正确的一项是（）A．词，产生于晚唐，兴盛于宋，是一种可以配乐歌唱的新诗体。
词有词牌，词牌就是词的标题。
B．因词是诗的变体，故又称“诗余”；因词“合乐可歌”，故又称“曲子词”；因此往往句子长短不齐，故又称“长短句”。
C．词按字数的多少可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）；D．按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派。
豪放派的主要代表作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要代表作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等。
7．对下列句子的理解和分析不正确的一项是（）A．人道是，三国周郎赤壁。
苏轼词与柳永词之异同
苏轼词和柳永词之异同宋人俞文豹在《吹剑续录》中记录了苏轼的一段逸事：“东坡在玉堂，有幕士善讴。
因问：‘我词和柳七郎如何？’曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。
学士词，须关东大汉，执铜琵琶、铁绰板，唱大江东去。
’东坡为之绝倒。
”可见，柳永和苏轼一向被认为是词风迥异的两位词人，他们分属于“豪放”以及“婉约”两派。
因为传统上认为，苏轼创作豪放高雅的词，是对柳永“俗词”的否定。
且可以确定的是，自宋代到清末，士大夫们对于柳永词风的评价都不高。
这一点从上面幕士的话中，亦有所体现。
但是事实上，苏轼词和柳永词之间的异同并非用“豪放”和“婉约”这简单二词便能加以区别。
另外，二者在词史上的地位，亦并不是单单强调苏轼词对柳永词的革新便能概括的。
在题材取向上，二人同样是朝自我化方向拓展——重于表现自我独特的人生体验、心态。
晚唐五代词中大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，而柳永却突破了这一点，真实地于文字当中寄予、表现自己追求、矛盾、失意等复杂心态，这在其所擅长的羁旅行役题材上体现得尤为突出。
例如《六么令》中“因此伤行役。
思念多媚多娇，咫尺千山隔。
都为深情密爱，不忍轻离拆。
”短短一段文字，便将长期在外宦游，不得不和佳人别离的苦闷辛酸表现得淋漓尽致。
苏轼更是进一步开拓深化了这种抒情自我化方向。
他将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词如同诗一样可充分体现作者的性情怀抱和人格个性。
这种“自是一家”的理念和创作主张促使苏轼继柳永之后，能进一步使词作中的抒情人物形象和创作主体由分离走向统一。
在创作方向上，二人却表现出很大的区别。
柳永改变了过往词作的审美内涵和审美趣味，变“雅”为“俗”。
这首先表现于柳永在词作中对于浅近俚俗语言的运用。
像现实生活中富有表现力的口语和俚语“怎”“自家”“都来”“抵死”等都在柳永词中被多次重复使用。
故柳永词在当时获致“凡有井水饮处，即能歌柳词”的声誉。
其次，柳永词之“俗”还表现在题材内容选择上。
柳永。苏轼。辛弃疾人物素材
二、人物颂歌“白衣卿相”柳永落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
谁能够想象，正值意气风发时，却被要求“且去填词”的感觉？当你自己拿着“奉旨填词柳三变”的牙牌出入青楼，你的心，又有谁看见了？于是不甘于寂寞的心，蒙上厚厚的纱，浅浅地唱。
然后任后人一次次地误读，最后凝结为婉约的雕像。
这就是你，柳三变！一步踏尽一树白，一桥轻雨一伞开，一梦黄粱一壶酒，一身白衣一生裁。
你不是那个名流如晏殊亦不愿接见的落魄狂生。
你是柳七，穿梭烟柳巷陌，留得繁花满襟，不掩萧瑟的柳七。
“不愿千黄金，愿得柳七心”，古时女子如是说。
以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。
就连那些淡漠人事如尘的女子们，也纷纷为你一词一句而欢欣不已。
你真正走进了民间，成了我们的第一个专业词人。
这就是你，柳七！凡是有井水的地方/都能映照出你词的清辉/你注定一生要与词结缘/自从你的精雕细刻/你的词便成为一种风行/你莺莺燕燕风风雨雨的人生/不就是你用心血和才情铺叙的/慢词长调吗？这就是你，柳永！柳永啊！你应写一首词感谢宋仁宗，是他的御笔一挥，使你成为奉旨填词的白衣卿相。
你与生俱来的乐感和诗才，才有了更为广阔的飞翔的空间；乐坊青楼酒馆驿站，都成了你酿诗的地方。
你正是市井红尘中闪亮的诗眼，那耀眼的光芒啊，一直照彻千年！【课内挖掘】“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？”柳永用内心的悲伤书写着缠绵悱恻的离愁别绪。
离别，是诗词吟诵的永恒主题。
[适用话题] 离别永恒知己【运用范例】古往今来，多少名句，因悲秋而吟，由离别而生。
但比之柳永的《雨霖铃》，却难免黯然失色。
悲秋、寒夜，冷雨、残月，离泪、伤情。
一曲《雨霖铃》，绘尽秋之凄凉，诉尽惜别之苦，情景交融，凄婉至深；离愁别绪，催人泪下。
一曲《雨霖铃》，情真意切，淋漓尽致；脍炙人口，经久不衰。
感动了多少人的眼泪，占据了多少人的心扉。
宋词三百首
【宋词三百首·第一卷】赵佶：宴山亭钱惟演：木兰花范仲淹：渔家傲范仲淹：苏幕遮范仲淹：御街行张先：千秋岁张先：醉垂鞭张先：一丛花张先：天仙子张先：青门引张先：菩萨蛮张先：木兰花晏殊：破阵子晏殊：浣溪沙晏殊：浣溪沙欧阳修：蝶恋花欧阳修：蝶恋花欧阳修：蝶恋花欧阳修：木兰花欧阳修：浪淘沙欧阳修：青玉案柳永：曲玉管柳永：雨霖铃柳永：蝶恋花柳永：采莲令柳永：浪淘沙慢柳永：定风波柳永：少年游柳永：戚氏柳永：夜半乐柳永：玉蝴蝶柳永：八声甘州柳永：迷神引柳永：竹马子王安石：桂枝香王安石：千秋岁引王安国：清平乐晏几道：临江仙晏几道：蝶恋花晏几道：蝶恋花晏几道：鹧鸪天晏几道：生查子晏几道：木兰花晏几道：木兰花晏几道：清平乐晏几道：阮郎归晏几道：阮郎归晏几道：六幺令晏几道：御街行晏几道：留春令晏几道：虞美人晏几道：思远人王观：卜算子王观：庆清朝慢苏轼：水调歌头苏轼：蝶恋花苏轼：西江月苏轼：水调歌头苏轼：水龙吟苏轼：念奴娇【宋词三百首·第二卷】晏殊：清平乐晏殊：清平乐晏殊：木兰花晏殊：木兰花晏殊：木兰花晏殊：踏莎行晏殊：踏莎行晏殊：蝶恋花韩缜：凤箫吟宋祁：木兰花欧阳修：南歌子欧阳修：浣溪沙欧阳修：采桑子欧阳修：诉衷情欧阳修：踏莎行苏轼：永遇乐苏轼：洞仙歌苏轼：卜算子苏轼：青玉案苏轼：临江仙苏轼：定风波苏轼：江城子苏轼：贺新郎黄庭坚：清平乐黄庭坚：望江东秦观：好事近秦观：鹊桥仙秦观：江城子秦观：望海潮秦观：八六子毛滂：惜分飞陈克：菩萨蛮陈克：菩萨蛮李元膺：洞仙歌时彦：青门饮李之仪：卜算子李之仪：谢池春周邦彦：瑞龙吟周邦彦：风流子周邦彦：兰陵王周邦彦：琐窗寒周邦彦：六丑周邦彦：夜飞鹊周邦彦：满庭芳周邦彦：过秦楼秦观：满庭芳秦观：满庭芳秦观：减字木兰花秦观：浣溪沙秦观：阮郎归晁端礼：绿头鸭赵令畤：蝶恋花赵令畤：蝶恋花赵令畤：清平乐晁补之：水龙吟晁补之：忆少年晁补之：洞仙歌晁冲之：临江仙舒亶：虞美人【宋词三百首·第三卷】朱服：渔家傲周邦彦：花犯周邦彦：大酺周邦彦：解语花周邦彦：蝶恋花周邦彦：解连环周邦彦：拜星月慢周邦彦：关河令周邦彦：绮寮怨周邦彦：尉迟杯周邦彦：西河周邦彦：瑞鹤仙周邦彦：浪淘沙慢周邦彦：应天长周邦彦：夜游宫贺铸：青玉案贺铸：感皇恩贺铸：薄幸贺铸：浣溪沙贺铸：浣溪沙贺铸：石州慢贺铸：蝶恋花贺铸：天门谣贺铸：天香贺铸：望湘人贺铸：绿头鸭张元干：石州慢张元干：兰陵王叶梦得：贺新郎叶梦得：虞美人汪藻：点绛唇李玉：贺新郎廖世美：烛影摇红吕滨老：薄幸鲁逸仲：南浦岳飞：满江红张抡：烛影摇红程垓：水龙吟张孝祥：六州歌头张孝祥：念奴娇韩元吉：好事近韩元吉：六州歌头袁去华：瑞鹤仙袁去华：剑器近袁去华：安公子陆淞：瑞鹤仙刘一止：喜迁莺韩疁：高阳台李邴：汉宫春陈与义：临江仙陈与义：临江仙蔡伸：苏武慢蔡伸：柳梢青周紫芝：鹧鸪天周紫芝：踏莎行李甲：帝台春李重元：忆王孙万俟咏：三台徐伸：二郎神【宋词三百首·第四卷】田为：江神子慢曹组：蓦山溪陆游：卜算子陈亮：水龙吟范成大：忆秦娥范成大：眼儿媚范成大：霜天晓角辛弃疾：贺新郎辛弃疾：念奴娇辛弃疾：汉宫春辛弃疾：贺新郎辛弃疾：摸鱼儿辛弃疾：水龙吟辛弃疾：永遇乐辛弃疾：木兰花慢辛弃疾：祝英台近辛弃疾：青玉案辛弃疾：鹧鸪天辛弃疾：菩萨蛮姜夔：琵琶仙姜夔：点绛唇姜夔：鹧鸪天姜夔：踏莎行姜夔：庆宫春姜夔：齐天乐姜夔：八归姜夔：念奴娇姜夔：扬州慢姜夔：长亭怨慢姜夔：淡黄柳姜夔：暗香姜夔：疏影姜夔：翠楼吟姜夔：杏花天影姜夔：一萼红姜夔：霓裳中序第一章良能：小重山刘过：唐多令严仁：木兰花俞国宝：风入松张镃：满庭芳张镃：宴山亭史达祖：绮罗香史达祖：双双燕史达祖：东风第一枝史达祖：喜迁莺史达祖：三姝媚史达祖：秋霁史达祖：夜合花史达祖：玉蝴蝶史达祖：八归刘克庄：生查子刘克庄：贺新郎刘克庄：贺新郎刘克庄：木兰花卢祖皋：江城子卢祖皋：宴清都潘牥：南乡子陆睿：瑞鹤仙【宋词三百首·第五卷】吴文英：渡江云吴文英：夜合花吴文英：霜叶飞吴文英：宴清都吴文英：齐天乐吴文英：花犯吴文英：浣溪沙吴文英：浣溪沙吴文英：点绛唇吴文英：祝英台近吴文英：澡兰香吴文英：风入松吴文英：祝英台近吴文英：莺啼序吴文英：惜黄花慢吴文英：高阳台吴文英：高阳台吴文英：三姝媚吴文英：八声甘州吴文英：踏莎行吴文英：瑞鹤仙吴文英：鹧鸪天吴文英：夜游宫吴文英：贺新郎吴文英：唐多令黄孝迈：湘春夜月潘希白：大有黄公绍：青玉案朱嗣发：摸鱼儿刘辰翁：兰陵王刘辰翁：宝鼎现刘辰翁：永遇乐刘辰翁：摸鱼儿周密：高阳台周密：瑶华周密：玉京秋周密：曲游春周密：花犯蒋捷：瑞鹤仙蒋捷：贺新郎蒋捷：女冠子张炎：高阳台张炎：渡江云张炎：八声甘州张炎：解连环张炎：疏影张炎：月下笛王沂孙：天香王沂孙：眉妩王沂孙：齐天乐王沂孙：长亭怨慢王沂孙：高阳台王沂孙：法曲献仙音彭元逊：疏影彭元逊：六丑姚云文：紫萸香慢李清照：凤凰台上忆吹箫李清照：醉花阴李清照：声声慢李清照：念奴娇李清照：永遇乐宋词三百首小知识：宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。
苏轼和柳永词比较赏析
苏轼柳永词比较赏析——豪放旷达《念奴娇》，婉约缠绵《雨霖铃》苏东坡的词和柳永的词在中国文学史上都占有很重要的地位，但他们的词的风格明显不同，分属两派。
下面就拿苏东坡的《念奴娇——赤壁怀古》和柳永的《雨霖铃》作一比较，看看他们词的不同风格。
《念》和《雨》这两首词可以分别看成两人的代表作，《念》雄豪放旷达飘逸，《雨》婉约清丽、缠绵绯侧，各有特色。
从题材上看，《念》描写的是古战场情形，表现作者对古代豪杰的凭吊，字行间透露出豪壮雄浑之感，读来精神倍增；《雨》描写的是秋夜恋人离别，表现作者的依依之情，“怅饮无绪”，更突出作者因即将与恋人离别而烦燥、忧思之情。
从主题上看，《念》反映了作者建功立业、实现抱负的豪情壮志。
拿周瑜和自己相比，喟叹不遇明主、壮志难酬，但词中并未露出哀婉之情，而是一种豪情壮志，道出人生易老，宜早建功业的感慨；《雨》表现的是凄凉的离别之情，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，终日亲相爱的恋人，一旦分别，留恋难舍，“泪流语噎”千言万语尽在不言中，表现出难分难舍的深深爱恋。
从表现手法上看，《念》采用概括和抒情的方式，展开的是宏伟的画卷：古战场，抒发的是豪放的感情：建功立业，开头一句“大江东去，浪淘尽”整个词的豪放气势便跃然纸上，而“乱石穿空，惊涛拍岸”更壮大了整首词的宏伟气势，展现一幅壮伟的画面，在此基础上，描写周瑜的建功立业，发出功业难成、花发早生的喟叹，但这不是哀婉细腻的抒情，而是壮怀激烈的感慨；《雨》采用的是细腻的白描，委婉的抒情，恋人离别当然不可能是豪壮的场面。
“寒蝉凄切”、“怅饮无绪”衬托出离别的凄婉，描写了这样一个具体而细腻的画面：秋雨刚停，秋蝉在树上凄凄地鸣叫，天色将晚，即将分别的恋人，双手相执四目相对，泪流满面，哽噎无语，哪有什么心情在帐蓬内饮酒？渲染的完全是一种凄凉的气氛。
从语言上来看，《念》表现的是崇高壮美的景象，读来豪气干云，壮丽之情油然而生，《雨》表现的是感伤柔美的意象，读者未免不受影响，读着读着自然而然便觉得自己也似与恋人离别。
论苏轼对柳永词的态度与“柳七郎风味”
论苏轼对柳永词的态度与“柳七郎风味”
苏轼对柳永词及其代表性作品《柳七郎风味》拥有肯定的评价。
苏轼生于北宋赤壁战役爆发前，即在宋明理学大家后推崇词人柳永。
有
一篇文字，苏轼在《和百堵明先生五首》中这样写到：“柳永巧笔画，偶褒
于柳。
章句暗镇磁，只待用之时。
”苏轼在这首词中表现出他对柳永的高度
评价不言而喻。
而柳永的代表作品《柳七郎风味》更是让苏轼为之钦佩不已。
这首词，
由一个少年七郎与女神相遇，词中苏轼看出柳永对爱情情愫似下苏轼写道：“柳永秀珠沉，堪抚陶令古，怅掩朱唇笑，未几复莫去！”苏轼由此也暗示
出他的看法，柳七郎的柔美情感正是他认可的柳永气质之一，也是这首诗中
最受他赞赏的一点。
苏轼自小行素正洁，其对道德的严格、诗歌的神圣的坚定的信念不仅书
面上显示出来，也体现到他的一切行为中。
他将容貌、绅士骨气、文字功底、知识渊博等带入了他对朋友、同人文人的评价范围，在他看来，柳永具备了
这些素质无疑是不容否认的。
总之，苏轼对于柳永、柳七郎风情的好评可谓令人仰慕，他认为柳永的
词歌才情绝伦具有行枝拆叶之精妙，在宋代被称之为“新乐府”，“右手上
清英豪。
”他以其高尚的审美观念对柳永的词有着深远影响，也为我们树立
了一个典范，关于文学崇拜真知灼见的重要性。
比较苏轼与柳永在词史上的贡献
比较苏轼与柳永在词史上的贡献苏轼与柳永都是宋代文坛上两大词人。
在词的发展史上，他们都做了重大的贡献。
在苏轼出现以前，词的内容受传统念束缚，局限于温柔的艳情范围之内。
而苏轼他冲破了晚唐五代以来专写男女恋情、离愁别绪的旧框子，扩大了词的题材，提高了词的意境。
怀古、感旧、记游、说理等向来诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。
这便是苏轼对宋词的最大贡献。
在风格上，苏轼开创了豪放一派。
《念奴娇·赤壁怀古》就是苏轼豪放派的代表作。
此外，苏轼也写了一些具有清朗疏宕、平淡高逸境界的词，如《水调歌头·明月几时有》，还有不少风格婉约的词如《江城子·十年生死两茫茫》，表现了苏轼以豪放为主、风格多样的特点。
而柳永在两宋文坛上的贡献也是相当卓越的。
柳永是创用词调最多的一个词人。
柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味。
他着力将笔调伸向平民妇女的内心世界，通过通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调，为他木讷诉说心中的苦闷忧郁。
他的词，明显表现出市民大众化的特点，因此他的词也广为市民群众所喜爱。
苏轼与柳永在词史上的共同之处，就是他们都对词的发展做了新的探索，从不同的方面丰富了词的表现题材。
苏轼以其奔放的才情，将词笔深入到社会生活的各个方面。
而柳永则在平民和妇女题材上实现了突破。
他的词不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识、被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声同时表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望，为我们展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。
在词风上，他们都有婉约之作。
但是从总体上看，他们的词风上又表面出明显的不同。
苏诗的词内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，具有浪漫主义色彩，他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派。
?永遇乐词牌格律及名篇集锦
永遇乐词牌格律及名篇集锦永遇乐词牌格律及名篇集锦一、永遇乐词牌简介永遇乐，词牌名，又名“消息”等。
永遇乐有平韵、仄韵两体。
仄韵体创自北宋柳永，平韵体创自南宋陈允平。
《钦定词谱》（卷三十二）曰：“此调有平韵、仄韵两体。
仄韵者，始自北宋，《乐章集》注歇指调：林钟商。
晁补之词，名《消息》，自注：越调。
平韵者，始自南宋，陈允平创为之。
”永遇乐原是宋代的宫廷乐，是用于祝寿宴会等喜庆场合的宫廷音乐，北宋时被文人用为词调。
柳永两首祝颂之词为创调之作。
苏轼词《永遇乐･彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》为此调通行之正体，此词四字句多用对仗，词语华丽工巧。
永遇乐词牌格律中可平可仄之字较多，属于宽律词牌，宋朝词人用此调的很多。
此调风格纡徐、和缓、稀韵，豪放、婉约均可，适应题材广泛，有言志、怀古、写景、抒情、议论、赠酬、祝颂、咏物等。
辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》沉郁雄伟，是千古传诵的永遇乐名篇，也是在中学课本中学习到的诗词。
其词曰：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？”李清照的《永遇乐·落日镕金》，感念故国，词情凄苦，词云：“落日镕金，暮云合璧，人在何处。
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。
来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
”刘仙伦的《永遇乐·春暮有怀》，词风则很婉约，词云：“青幄蔽林，白毡铺径，红雨迷楚。
画阁关愁，风帘卷恨，尽日萦情绪。
阳台云去，文园人病，寂寞翠尊凋俎。
惜韶容、匆匆易失，芳丛对眼如雾。
巾敲润裒，衣宽凉渗，又觉渐回骄暑。
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北宋词至柳永而一变，柳永发展
了长调的体制，善于用民间俚俗 的语言和铺叙的手法，组织较为 复杂的内容，用来反映中下层市 民的生活面貌，具有浓厚的市民 气息，受到广大百姓的喜爱。 柳永以当时的新声慢曲，取代了 唐五代的旧有小令。两宋慢词的 时代，实自柳永开启的。
北宋第一个专力写词的人，被誉为
环境美丽、经 济繁荣、生活 安定的都市生 活图景
1、从地理位置上看 2、从历史传统上看 3、从自然景观上看 4、从市井面貌上看 5、从百姓生活上看
惊叹 赞美 艳羡
目的：歌颂此地的地方长 官治郡有方，政绩卓著。
（1）.若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑 无涯”句中的“卷”改为“推”好不好，为 什么？
莲娃。
(7)千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟
赏烟霞。
(8)异日图将好景，归去凤池夸。
研读诗词内容
这一首词写了什么内容？从哪些词句 可以看出来？
杭州的繁华
首三句：“东南形
胜，三吴都会，钱塘 自古繁华。”
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。在 全词中起什么作用
形胜 地理形势优越
三吴都会 江浙最大的城市 钱塘自古繁华 历史悠久
“才子诗人”，代表作《望海潮》 《雨霖铃》。 词作多描绘城市风光和歌伎生活， 尤其长于抒写羁旅行役之情。创作 慢词，铺叙刻画，情景交融，语言 通俗，音律谐婉。 柳永词 在当时流传很广，“凡有井 水饮处，皆能歌柳词”。
背 景 资 料
据宋人罗大经《鹤林玉露》记载， 《望海潮》是柳永为了与早年的好友 孙何相见而作。柳永在杭州生活期间， 对杭州的湖光山色、风土人情有着亲 身的体验和深厚的感情。当时旧友孙 何正任两浙转运使，驻守杭州。因身 份悬殊，门禁森严，两人无由相见。 柳永就填了这首《望海潮》先在歌伎 中传唱，结果很快就让孙何听到了。 问及词作者原来是故人，孙何便请柳 永前去赴宴。
豪放派
题材广泛,内容丰富,气象宏大 意境雄浑,抒发豪情壮志。
豪放派的主要作家窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情
婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周 邦彦等。
北宋有“豪苏腻柳”之称，柳词如
江南二八少女，清新婉约，细腻独 到.
柳永
背景环境
• 三秋桂子
• 十里荷花
羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。
好一派歌舞升平，百姓富足的 盛世景象。
千骑拥高牙， 乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。
称赞孙何的执 政能力和与民 同乐的作风
异日图将好景， 归去凤池夸。 预祝孙何早日被召回京城
下阕：极写杭
州人民和平安宁 的生活景象。
小结：太平、富庶、安定、祥和
“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了 钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势， 用“推”则显得比较平板，力度与气势均没 有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如 “卷”形象逼真。
【艺术欣赏】
“三秋桂子，十里荷花”两句， 据说曾引起金主完颜亮投鞭渡 江之志，这两句美在什么地方？
桂子和荷花是代表西湖的典型意象。“三秋”意指 桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中 荷花种植范围广， “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红” 了。 结合上句“重湖叠巘清嘉”，湖外有湖，山外有山。 此句让人遐想万千，令人心旷神怡。 这两句高度凝练，它把杭州最美的特征概括出来， 具有撼动人心的艺术力量。
按段落 单调、双调、三叠、四叠 豪放派 按风格 婉约派
阳关三叠的琴曲 清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一 杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡 关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自 珍。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出 阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀， 感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相 因。日驰神，日驰神。
句子改写成一段绘景文字，不少 于100字。 云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑 无涯
雨 霖 柳 永 铃
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门 帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看 泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经 年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说！
文学史上描写
西湖的名作
晓出净慈寺送林子方
杨万里
毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天连叶无穷碧， 映日荷花别样红。
饮湖上初晴后雨
苏轼
水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 浓妆淡抹总相宜。
白 居 易 《 忆 江 南 》
舞 醉 芙 蓉 。 早 晚 复 相 逢 ！
吴 酒 一 杯 春 竹 叶 ， 吴 娃 双
苏轼
东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌,(苏
轼)因问：‚我词何如柳七（柳永）？‛对曰： ‚柳郎中(柳永)词，只合十七八女郎，执红 牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士（苏轼） 词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大 江东去’。东坡为之绝倒。 ——俞文豹《吹剑录》
柳三变 柳
七 柳屯田 第一个专业词人
这首词在写景上有什么特点，运用了 什么表现手法。
1、善用“点染手法”。
所谓点,就是点明,将所要抒发的 情感、要说的道理一语点明,使 读者有一个总体认识。 所谓染,就是渲染、烘托,即以具 体的事物、景物将所点明的情感、 道理烘托出来,以便读者对其能 更具体深刻、更生动形象地把握。
“点染”艺术鉴赏
“点染”是诗词的一种艺术手 法。 “点”：抽象的评点（总写） “染”：具体的描述（分述） 二者紧密相连，表达共同的意 境。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳 关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心先已醇。载驰骃， 载驰骃，何日言旋辚？能酌几多巡！ 千巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感。楚天湘水隔远滨，期早 托鸿鳞。尺素巾，尺素巾，尺素频申如相亲，如相亲。噫！从 今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。
风格比较
（1）东南形胜，三吴都会，钱塘自
古繁华。
（2）烟柳画桥，风帘翠幕，参
差十万人家。
(3)云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑
无涯。
(4)市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
(5)重湖叠巘（yǎn)清嘉，有三秋桂
子，十里荷花。
叠巘:峰峦重叠
清嘉：风光秀美清雅
(6)羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟
第一次赴京赶考落榜。第二次又落榜。
柳永写了首牢骚极盛的《鹤冲天》。 鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向？未遂风云便，争不恣狂荡?何须 论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事,平生畅。 青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
铺陈：又叫“铺排”，多见于古体诗
中，它运用叠句的手法，使句式反复、对 称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘 托气氛的作用
（乐府民歌《陌上桑》、《木兰辞》中： “十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎， 四十专城居”；“东市买骏马，西市买鞍 鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷娘 闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户 理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”
天净沙•秋思 元•马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。
染 点
问题探究分析《望海潮》中哪些是 “点”，哪些是“染”，具体描述了钱 塘一派怎样的景象？
东南形胜 三吴都会 钱塘自古繁华
自然风光之美
都市繁华之美 民生安乐之美
染
点
2、工于铺叙，一句一景，写景富有层 次感
江 南 忆 ， 其 次 是 吴 宫 。
上 看 潮 头 。 何 日 更 重 游 ！
山 寺 月 中 寻 桂 子 ， 郡 亭 枕
江 南 忆 ， 最 忆 是 杭 州 。
水 绿 如 蓝 ， 能 不 忆 江 南 ？
日 出 江 花 红 胜 火 ， 春 来 江
——
江 南 好 ， 风 景 旧 曾 谙 。
布置作业：
1.背诵默写全词。 2.充分发挥你的想象，把下面的
仕途不顺 飘零沦落 自由张狂
柳永
(约980--约1053年)， 北宋词人，原名三变，字耆卿， 福建崇安人。流落于汴京、苏 州、杭州等地，每到一地都流 连于秦楼楚馆，为歌伎填词作 曲。最后，他在饱受世态炎 凉,“怪胆狂情”逐渐消退时， 才改名柳永，至景佑元年 （1034年）54岁时方才考取进 士，官屯田员外郎，世称柳屯 田、柳郎中。柳永终客死襄阳， 家无余财，群伎合金葬之南 外。
烟柳画桥， 风帘翠幕， 参差十万人家。
城市风光宁静美丽 家家户户安居乐业 楼阁错落人烟稠密
云树绕堤沙， 怒涛卷霜雪， 天堑无涯。
•钱塘江水 •汹涌壮观
市列珠玑， 户盈罗绮，竞豪奢。
商品丰富商业繁荣
家家披罗着锦
市民生活殷富
上阕：描写杭州的
自然风光和都市繁 华。
重湖叠巘清嘉
水碧山青 秀美异常
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟
柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树 绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠 玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日 图将好景，归去凤池夸。
参差（cēn cī）绕堤沙（dī） 天堑 （qiàn） 罗绮（qǐ） 羌管（qiāng） 钓叟莲娃（sǒu） 都门（dū） 凝噎（yē） 暮霭（ǎi）
小结本词：
1.词的上片描写杭州的自然风光和都市的繁 华。词的下片写杭州人民和平宁静的生活 景象。充分表达了作者对杭州风物的惊叹、 赞美与艳羡之情。 2.这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、 波澜起伏的点染笔法，浓墨重彩地铺叙展 现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平 气象，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录 解题》）。这首词，慢声长调和所抒之情 起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永 的一首传世佳作。