婉约词-奉旨填词之柳永
奉旨填词柳三变
奉旨填词柳三变柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷）人，工部侍郎柳宜的少子。
著有《乐章集》，传词二百余首。
早年即以词知名，到汴京应试时曾为许多歌妓填词，招致宰相晏殊的不满。
有人曾在宋仁宗面前举荐他，仁宗批了四个字：“且去填词。
”仁宗的批语未必当真，在当时却等于堵死了他的仕途。
柳永以解嘲之语自称“奉旨填词柳三变”，此后在汴京、杭州、苏州出入青楼，过着流浪的生活。
晚年考取进士，在浙江等地做过几任小官，死于润州（今江苏镇江），据说由歌妓聚钱殓葬。
柳永的词在当时流传极广。
叶梦得《避暑录话》卷三载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。
教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。
余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌永词。
’”他从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，变雅为俗，一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人和物、所关注的情与事。
“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也。
”（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三九引严有翼《艺苑雌黄》）柳永词中的世俗女子，大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。
他还将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。
如《满江红》：恨千愁，则年少知心。
梦碎，酒醒，长夜无味。
可惜许真枕前有那么多含义，直到现在，双方都没有结束。
独自一人，赢得不眠之夜让你憔悴。
加悲伤，会有什么打算。
空虚又疲惫。
谁也没想，哭了好几次。
我们就不用再有什么烦恼了，死也要放弃。
等到最后问易怎么样。
不懂得有些事，为什么这样至死难以割舍？情至极处，生者可以死，死者可以生，双方可以生死与共，这是古人信奉的“至情”。
词以女主人公自叙的口吻，诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念，配合着哀婉动人的曲调，自然容易引起大众情感的共鸣，故“流俗人尤喜道之”（徐度《却扫编》）。
柳永长期流连坊曲，与歌妓建立了深厚的感情，甚至成为了她们中的一员。
宋朝十大词人,十首传世宋词
宋词以姹紫嫣红、千姿百态的风貌神情，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。
在古代文学的阆苑里，它是一块芬芳绚丽的园圃。
那些令人心旷神怡的词句，读来唇齿噙香，犹如置身千年前繁花似锦、活色生香的宋代日常生活之中。
十位宋代词人，一人一首传世宋词，一生一定要读一次。
-1-奉旨填词——柳永柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
《望海潮·东南形胜》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首词写的是杭州的富庶与美丽。
全词二十一句，通篇用赋体作法，铺张扬厉，对偶排比，堪称一篇词体的杭城赋。
全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。
艺术构思上匠心独运，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。
是柳永的一首传世之作。
读了这首词，谁人不感慨杭州的繁华与富庶。
-2-太平宰相——晏殊晏殊的词作，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。
晏词有的描写男欢女爱、春花秋月，有的抒写伤春怨时、离情别恨，多有清新之辞、娴雅之气。
其词还融入了自己的主观情感与人生体悟，具有士大夫的气质，可谓由“伶工之词”向“士大夫之词”的过渡者。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
谈谈“奉旨填词的柳三变”
谈谈“奉旨填词的柳三变”当晏殊、欧阳修创作清丽闲雅的小令词的时候，社会上已经在广泛地争相创造“新声”了。
《宋史·乐志》记载：宋代初期设立教坊音乐机关，在旧曲的基础上创造“新声”，“新声”更加流丽动听。
大量为这种更加流丽动听的“新声”写词来歌唱的词人，就是柳永。
叶梦得《避暑录话》说：柳永在作举子时，喜欢去青楼妓院，他善于写歌辞。
教坊乐工，每得新腔，必定请求柳永代为填词，这种新腔才流传于社会上。
可见柳永写词在当时即有较大影响。
宋翔凤《乐府余论》也说：“宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁富，歌台舞席，竞赌新声。
耆卿(柳永)失意无聊，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便使人传习。
一时动听，传播四方。
”柳永，字耆卿。
初名三变，字景庄，崇安(今福建崇安)人。
生卒年不详。
他落拓不羁，常出入于秦楼楚馆，与妓女、乐工交往。
这种不拘礼法的行为，颇受到当时一些正统派人物的非难。
他的词就很有点浪子作风。
他在《鹤冲天》词中说“才子词人，自是白衣卿相”，把写诗填词的才子说成是不当官的公卿宰相。
白衣，是表示平民的身分。
他又说：“忍把浮名，换了浅斟低唱。
”认为做官是“浮名”，还不如喝酒、唱曲。
有人向仁宗推荐他，宋仁宗说：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且去填词。
”他因此受罢黜，郁郁不得志，每天和一些浮浪子弟纵游于娼馆酒楼，自称“奉旨填词柳三变”。
因为宋仁宗嫌他行为放浪，不用他，说过让他“且去填词”的话，所以他自称“奉旨填词”。
他后来改名永，才在景祜元年(1034)考中进士，做过睦州推官，定海晓峰盐场盐官、余杭县令、屯田员外郎等小官。
死的时候很凄凉，棺木寄放在镇江的寺庙里，一说葬在枣阳县的花山。
后来每到清明节，远近许多人带着酒食在他的墓地祭奠饮宴，叫做“吊柳会”。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，他精通音律，又熟悉民间新曲，当时“教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世”(叶梦得《避暑录话》)。
他的词受到各阶层群众的喜受，不仅市井之人喜欢，而且宫中也传唱，佛门弟子、道教真人也爱好，可以说成了当时的流行歌曲。
柳永婉约派诗词5篇有鉴赏
柳永婉约派诗词5篇有鉴赏柳永(约987年—约1053年)，北宋著名词人，婉约派创始人物。
汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
下面就是小编给大家带来的柳永婉约派诗词，希望能帮助到大家!蝶恋花·伫倚危楼风细细词牌名：蝶恋花|朝代：宋朝|作者：柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的作品。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛;下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。
雨霖铃·寒蝉凄切词牌名：雨霖铃|朝代：宋朝|作者：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都(dū)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那(nǎ)堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说!这首词是柳永的代表作。
本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。
词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。
定风波·自春来词牌名：定风波|朝代：宋朝|作者：柳永自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
奉旨填词柳三变的典故
奉旨填词柳三变的典故
柳三变，原名柳永，北宋著名词人，婉约派代表人物。
他第一次应试是受到了打击的，但第二次应试终于中了，当时他已经50岁了。
柳永年轻时到汴京应试，留恋于歌馆楼台，熟悉了很多歌妓，并且替她们作曲。
有人把他介绍给曹元宠，他却不屑一顾。
宋仁宗赵祯在位期间，他初次应试，及第了，但当时已经50岁的他并没有留在京城，而是到填词的地方继续做他的职位。
后来他出使还京，与伎女都染了病，宋仁宗借此将他革职了。
他第二次应试是在宋仁宗天圣二年（1024年），但是宋仁宗却将他除名了，并且说：“且去浅斟低唱，何要浮名？”由此我们可以看出，柳永是一位敢于打破束缚的词人。
被除名之后，柳永并未离开京师，而是带着几个伎女到妓馆“雅游”，以“奉旨填词”为职业。
由于他的反抗行为惹怒了宋仁宗，宋仁宗在宴会上将他写的《鹤冲天》中的“忍把浮名，换了浅斟低唱”这句话作为题目，对他说：“何要浮名？且去填词。
”并说：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。
”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，无亲人祭奠，最后是那些“伎子”念他的才学和痴情，才将他安葬了。
宋词故事：“奉旨填词”柳三变
本来，柳永的新词不但在市井名声很⼤，在宫廷也颇受欢迎。
据叶梦得《避暑录话》：为庆贺仁宗圣诞，柳永曾谱写过《永遇乐·熏风解愠》、《迎新春·嶰管变⾭律》、《倾乐杯·禁漏花深》等祝寿词。
其中《倾乐杯·禁漏花深》的“‘乐府两籍神仙，梨园四部管弦’等句传⼊禁中，多称之”，以⾄仁宗皇帝只要宴饮，就要侍从们反复吟唱这只曲：“每对酒，必使侍从歌之再三”（《旧题陈师道《后⼭诗话》》。
陈师道，北宋⼈；叶梦得，南宋初⼈，皆距柳永⽣活的时代不远，所录相必有据。
但是据同为北宋⼈王辟之的《渑⽔燕谈录》：仁宗皇祐年间，天上出现“⽼⼈星”。
在中国传统星相学中，⽼⼈星⼜称寿星。
于是侍⾂要新科进⼠柳永作新曲为仁宗皇帝献寿。
柳永于是写了⾸《醉蓬莱》：“渐亭皋叶下，陇⾸云飞，素秋新霁。
华阙中天，锁葱葱佳⽓。
嫩菊黄深，柜霜红浅近，宝阶⾹砌。
⽟宇⽆尘，⾦茎有露，碧天如⽔。
正值升平，万机多暇，夜⾊澄鲜，漏声迢递。
南极星中，有⽼⼈呈瑞。
此际宸游，凤辇何处。
度管弦声脆。
太液波翻，披⾹帘卷，⽉明风细”。
谁知这⾸祝寿词却触怒了仁宗。
开头⼀个“渐”字就惹仁宗不满。
因“亭皋叶下”是种萧索⽓氛，不适合为祝寿语。
“陇⾸云飞”更容易与悲哀苦寒的北朝乐府《陇头歌》联系起来。
等看到“此际宸游，凤辇何处”更是怒不可遏，因为这是刚刚去世的真宗皇帝的悼词。
再接下去⼜是“太液波翻”。
仁宗皇帝说：“为什么不⽤“太液波澄”⽽⾮要“翻”呢？于是将进呈的歌词扔到地上，“⾃此不复擢⽤”。
这则⽂⼈笔记被词论家多次引⽤，如明代蒋⼀葵《尧⼭堂外纪》，彭孙贻《茗斋诗馀》，清代沈雄《古今词话》。
但可信度却不⾼。
因为据《宋史·天⽂志》和徐松的《宋会要辑稿·瑞异》，⽼⼈星在仁宗年间多次出现，唯独皇祐年间没有出现过。
况且，即使是皇祐元年，柳永已65岁，四年后即去世。
⽽且晚年由华阴令逐次升迁为著作郎、太常博⼠、屯⽥员外郎，世称“柳屯⽥”即得名于此，不存在“⾃此不复擢⽤”。
柳永-最新
柳永词的影响
• 秦观的雅词长调,其铺叙点染之法,也是从柳 词变化而出
• 周邦彦慢词的章法结构,从柳词脱胎
• 北宋中后期____苏轼和周邦彦各开一派， • 而追根溯源,都是从柳词分化而出, • 犹如一水中分,分流并进。
京城坊间歌谣
•不愿穿绫罗，愿依柳七哥； •不愿君王召，愿得柳七叫； •不愿千黄金，愿中柳七心； •不愿神仙见，愿识柳七面。
柳永晚年穷愁潦倒,死时一贫如洗,是他的歌妓姐妹们集 资营葬。死后亦无亲族祭奠,每年清明节,歌妓都相约赴 其坟地祭扫,并相沿成习,称之“吊柳七”或“吊柳会”。
乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。 可笑纷纷绍绅辈，怜才不及众红裙。
• 最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳 永。
鹤冲天（1022年）
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人， 堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事， 平生畅。
青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低 唱。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
柳永对词的独特的贡献
1、发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，
散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”
2、多用词调。《乐章集》凡用17个宫调，127种曲 调。 统计数字显示：柳永所用的词调比晏殊多三倍， 比欧阳修多将近两倍，比张先多三分之一。 3、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙， 并在铺叙中渲染情感。发展了铺叙手法，，基本不 用比兴靠叙述的白描功夫创造出前所未有的意境。 4、雅俗并陈。俗者以口语、俗语入词，雅者则可以 熔铸前人诗句，气象宏大。 5、把词从官词中解放出来，大胆引进了市民生活， 市民情感，市民语言，开创了市民所歌唱着的自己 的词。
柳永的生平简介
柳永的生平柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，所以在词史上有重要地位。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
他扩大了词境，佳作极多，他不仅仅开拓了词的题材资料，而且制作了超多的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广，“凡有柳永所作的许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。
他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。
柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。
柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
他上承敦煌曲，用民间口语写作超多“俚词”，下开金元曲。
柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。
他的词不仅仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
《乐章集》中描述羁旅穷愁的，有《雨霖铃》、《八声甘州》等，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
苏柳——豪放与婉约 军艳
4.白发三千丈,缘愁似个长。——李白《秋浦歌》（长度）
5.只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁 。——李清照《武 陵春》 （重量） 6.那一声珍重里有甜蜜的忧愁。——徐志摩《沙扬娜拉》 （味道）
以实写虚，化无形为有形，化 抽象为具体比直抒胸臆更形象，更富感染力。
柳永词
三首
柳永，北宋婉约词派的 代表之一。官屯田员外郎， 世称柳七、柳屯田。为人放 荡不羁，终身潦倒。其词 多描绘城市风光和歌伎生活， 尤其长于抒写羁旅行役之情。 创作了大量的长调,慢词， 铺叙刻画，情景交融，语言 通俗，音律谐婉，在当时流 传很广，“凡有井水饮处， 皆能歌柳词”，对宋词的发 展有一定的影响。
（释句）三四两句，意境清新淡雅，颇有些诗情画意：
（释句） 天公饶有情意似地，昨夜三更时分下了一场
好雨，使得他又度过了凉爽的一天。“殷勤”二字，运用 拟人化手法，抒发了作者乘兴游赏的喜悦心情。
背诵这首词
人 间 绝 版 苏 东 坡
宋人俞文豹这样评价柳永与苏轼： “柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板， 歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词须关西大 汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。” 谈谈二人词作的的不同特点。
一方面，“春愁”即怀远盼归之离愁，这样
说意在突出天际春草残阳迷濛凄美的景色引发的 作者对远方之人的相思之情，情由景生而情系天 际之人； 另一方面作者试图化无形为有形，变抽象为 具象，增加画面的视觉性与流动感。
1.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞 美人》（愁的长度） 2.剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。—— 李煜《乌夜啼》（愁可剪可理，还有味道）
名句赏析
明代词评家贺裳称柳永这首 词中有一句“千古俊句”， 你认为是哪句？为什么？
北宋著名词人柳永的个人简介
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雨霖铃柳永简介
柳永生平简介白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。
北宋词人，婉约派最具代表性的人物，代表作柳永《雨霖铃》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
柳永- 介绍白衣卿相柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。
北宋词人，婉约派最具代表性的人物，代表作《雨霖铃》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
景祐进士，官屯田员外郎。
为人放荡不羁，终身潦倒。
死时靠妓女捐钱安葬。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
柳永- 基本资料柳永（约987-约1053）其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年（987），卒于宋仁宗皇佑五年（1053）。
描述：天性风流，才性高妙，科场上得意失意，众红裙争相亲近；他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，直把群妓当倩娘……他是最风流却又最坎坷的一代词坛高手。
籍贯：祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。
现今武夷山市上梅乡白水村人。
柳永- 生平经历一、少年识词公元978年，宋朝皇帝派人将软禁的南唐皇帝李煜毒死，南唐终被宋所灭。
柳永便出生在南唐降臣柳宜之家，柳宜身为降臣，但对旧主仍念念不忘：在夜深人静的时候常常遥祝祭旧主，又恐授人把柄而遭当今皇帝的残杀，从而畏畏缩缩地想念后主……他也是在畏畏缩缩的倦曲中度过他懦弱的一生的。
柳永柔软的性格有很大部分继承其父，他对词的兴趣也源于这位博学精思又经世致用的父亲。
自号奉旨填词的文人是
自号奉旨填词的文人是谁？是北宋婉约派词人柳永。
据史料记载，柳永，原名柳三变，宋代著名词人，他的词在当时就广为流传，“凡有井水处皆唱柳词”。
但他的仕途充满坎坷，他于公元1017年赴京赶考，没考上。
他轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。
”等了五年，第二次开科又没考上。
他便写了一首《鹤冲天》：“黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得志。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红翠，风流事，平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
”这是一首发牢骚的词，但是那美丽的词句和优美的音律却征服了所有人，覆盖了所有的官家和民间的歌舞晚会，最后还传到了宫里。
当时的皇帝宋仁宗一听大为恼火。
又过了三年，柳永次参加考试，终于以他出众的才华通过了。
但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗看到柳永的名字，想起了他那首《鹤冲天》，就在旁批道：“且去浅斟低吟，何要浮名？”又把他的名字勾掉了。
皇上的轻轻一笔，彻底地把柳永推到市民堆去写他的歌词。
柳永只好自我解嘲说：“我是奉旨填词。
”从此他终日流连在歌馆妓楼，瓦肆勾栏，他身上的文学才华和艺术天赋与这里的喧闹的生活气息、优美的丝竹管弦、多情婀娜的女子发生共鸣。
仕途上的失意并不妨碍他艺术上的创造，可以说，正是这种失意造就了独特的词人柳永，造就了独特的“俚俗词派”。
古代“奉旨作诗”“奉旨填词”的文人，其实不少。
李白也经常奉旨作诗，比如著名的《清平调》，明朝嘉靖时期，有个著名的奸臣严嵩，他儿子叫严世蕃。
严世蕃是个独眼龙外加贪财鬼，却也是一个写青词的高手。
皇帝下令，让严嵩写，严嵩就让鬼才儿子严世蕃写。
严世蕃也是“奉旨填词”。
可无论李白还是严世蕃，都没把“奉旨填词（作诗）”拿来炒作；偏偏柳永用来“炒作”，而且成了最著名的“奉旨填词”的词人。
这是为什么呢？因为李白、严世蕃在他们的时代，都很受皇帝重视，地位高，根本用不着拿这个来炒作。
柳永醉蓬莱翻译赏析
柳永醉蓬莱翻译赏析柳永醉蓬莱翻译赏析，是北宋婉约派著名词人柳永的作品，醉蓬莱是词牌名，柳永的这首醉蓬莱的全名是《醉蓬莱·渐亭皋叶下》，是一首颂圣词。
原文：醉蓬莱·渐亭皋叶下柳永渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。
华阙中天，锁葱葱佳气。
嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。
玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。
正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。
南极星中，有老人呈瑞。
此际宸游，凤辇何处，度管弦清脆。
太液波翻，披香帘卷，月明风细。
醉蓬莱翻译：树叶慢慢落在岸边之上，白云悠悠飘在高山之巅，秋雨之后天气初晴。
华美的宫殿耸入高空，锁住象征吉祥兴隆的旺盛美好的云气。
台阶旁边，新开的菊花深黄耀眼，盛开的芙蓉浅红醉人。
华丽的殿宇洁净无尘，铜仙人承露盘里盛满了延年的甘露，碧蓝的天空明净如水。
正值太平盛世，皇帝日常处理纷繁的政务后有了更多闲暇，夜色清新，铜壶滴漏之声遥远婉转。
南极星里有位老人正呈现治平、寿昌之祥瑞。
这时候皇帝的车驾在何处呢？也许就在那清晰悦耳的管弦乐声中吧。
明月微风中，汴京禁苑池沼波光鳞鳞，宫殿吹卷起了门帘。
醉蓬莱字词解释：⑴醉蓬莱：词牌名，柳永自度曲，《乐章集》注“林钟商”。
双调九十七字，前段十一句四仄韵，后段十二句四仄韵。
⑵“渐亭”二句：化用南朝梁柳恽《捣衣诗》：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。
”亭皋（gāo），水边的平地。
陇首，泛指高山之巅。
⑶素秋：秋季。
古代五行之说，秋属金，其色白，故称素秋。
新霁（jì）：雨雪后初晴。
⑷华阙中天：意谓华美的皇宫耸入高空。
中天，高空。
⑸锁：笼罩。
葱葱：气象旺盛的样子。
⑹拒霜：木芙蓉花的别称。
冬凋夏茂，仲秋开花，耐寒不落，故名。
⑺宝阶香砌：喻台阶之美且香。
⑻玉宇：华丽的宫殿。
⑼金茎：用以擎承露盘的铜柱。
⑽升平：太平盛世。
⑾万几：也作万机，指皇帝日常处理的纷繁政务。
⑿澄鲜：清新。
⒀漏声迢递：意谓漏声传到很远的地方。
漏声，计时漏壶的滴水声。
迢递，遥远。
⒁“南极”二句：意谓老人星出现了，象征天下太平。
柳永“奉旨填词”_250字
柳永“奉旨填词”_250字
柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。
因出言不逊，得罪朝官，宋仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道：“任作白衣卿相，风前月下填词。
”从此，他改名柳三变，出入青楼，衣食都由名妓们供给，只为求他赐一词以抬高身价。
他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称“奉旨填词柳三变”。
考场热用奉旨填词的柳三变一改北宋词坛当时文风浮华的局面，将市井俗语引入词作之中，一时成为风尚，按照当时的说法是“凡有井水处，皆能歌柳词”。
不得不承认在那时，柳永的词已风尚一时，但是千年以后，柳词却未因时代久远而失其魅力，这又是为何呢？原因很简单，创新是时尚的生命。
柳 永 2
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四、序列结构
所谓序列结构，就是有首有尾，层层叙述，将一个一个所表现分立的 意象，运用蒙太奇「慢动作摄影」的手法，将所有的意象串连，而勾 勒出一个情境，所以我们看柳永的词，会觉得在层层意象中，把整个 情境完整的表现出来。在王灼碧鸡漫志：「叙事闲暇，有首有尾。」 就是提到他这个特点。例如这首<雨林霖>： 「寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟 催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚 天阔。 多情自古伤别离，更那堪，冷落清秋节。金宵酒醒何处？杨柳 岸，晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设，便纵有，千种风情， 更与何人说。」
发牢骚的柳永只图一时痛快，压根没有想到就是那首《鹤冲天》铸就了他一生辛酸。落榜后的后生 写了几句调皮的诗句本没有什么。但是没有几天，柳永的《鹤冲天》就到了宋仁宗手中。仁宗反复 看者，吟着，越读越不是滋味，越读越恼火。特别是那句“忍把浮名。换了浅斟低唱。”真是 刺到了 宋仁宗的痛点上。三年后，柳永又一次参加考试，好不容易过了几关，只等皇帝朱笔圈点放榜。谁 知，当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”二字时，龙颜大怒，恶恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到： “且去浅斟低唱，何要浮名？”
二、尚白描
尚白描包括两个部份，一个是直言无隐，一个是民间俚语。。所谓直言无隐，就是说 词中没有含蓄隐晦的语句，而能明白尽致的表现出来在刘熙载艺概中曾说：「耆卿词 系密而妥贴，明白而家常，善于蓄势，有过前人。」这「明白而家常」，正是直言无 隐的表现。另外所谓民间俚语，是说他不避俗字、白字，能以俚语入词，正因为他的 词能让人听了就明白，可琅琅上口，并且反映出市井百姓的生活全貌，所以他的作品 大为风行。
柳永，（约987年—约1053年），崇安 （今福建武夷山）人。北宋词人，婉约 派最具代表性的人物之一， 婉约派四大 旗帜（ “闺语”：李清照 ;“别恨”：晏殊 ;“情长”： 柳永 ;“愁宗”：李煜 ）之一。原名三变，字 景庄。后改名永，字耆[qí]卿。排行第 七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯 田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉 旨填词柳三变”，以毕生精力作词（标 准的职业词人），并以“白衣卿相”自许。 《宋词三百首》里收录了他的《雨霖铃》 《蝶恋花》《八声甘州》等8首词。
文史故事｜奉旨填词柳三变
⽂史故事｜奉旨填词柳三变
柳永，宋朝著名词⼈，以婉约词著称，词作多以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡⽆华的⽩描等独特的艺术个性，对宋词的发展产⽣了深远影响。
名作如《⾬霖铃》等，⼴为流传。
柳永的⼀⽣，⼤多和青楼楚馆联系在⼀起。
他在此狎妓作诗，留下不少名篇。
宋词⼈柳永⾃是风流多情。
早年来到京城汴梁，常常出⼊于歌楼酒馆，漫游于柳巷花街，过着纨绔⼦弟、风流才⼦的浪荡⽣活。
因为他长得疏朗俊逸，⾃有⼀番仙傲风姿，况且词⼜写得好，所以深得歌伎舞⼥的青睐。
但是，初进考场，为功名⼀搏之后，却落得榜上⽆名的结果，柳永颇受打击。
科场的失意使他对于那种“偎红依翠”的⽣活更加没有收敛，⾃⾔仕途功名都是“浮名”，都不如“浅斟低唱”来得浪漫⾃在。
可实际上这只是柳永的⼀时牢骚，⾝为仕宦⼦弟的他并没有放弃功名路上的追求，但年轻⽽不懂世故的他万万没有想到这牢骚之语却为⾃⼰设下了重重困难。
当他再次参加进⼠考试时，皇帝宋仁宗却因此⾔将他硬⽣⽣从榜上除名，并说道：“且去浅斟低唱，何要浮名？”尽管以后有⼈怜爱柳永之才，将他向上推荐，但是宋仁宗⼜是⼀句：“且去填词！”柳永从此不得志，更加放纵⾃⼰，并⾃称：“奉旨填词柳三变”，终⽇与浪⼦纵游娼馆酒楼间，将精⼒全放在填词寻乐中。
柳永的词雅俗共赏，传播极⼴，“凡有井⽔饮处，即能歌柳词。
”。
北宋词人柳永：“奉旨填词”背后，有怎样的故事？
北宋词⼈柳永：“奉旨填词”背后，有怎样的故事？直到今天，我们还经常⽤“⾐带渐宽终不悔，为伊消得⼈憔悴”，表达⾃⼰对某⼈某事的执着。
我们也常⽤“多情⾃古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残⽉。
”表达⼀种寂寥的⼼境。
我们更常⽤“此去经年，应是良⾠好景虚设”，表达离别的惆怅，以及对朋友的依恋。
这些流传千古、活跃⾄今的佳句，都来⾃柳永。
柳永，在我们的印象中，是⼀位流连烟花巷陌的婉约派词⼈。
那么问题来了，这样的他，为官吗？这样的他，有妻吗？他⾃称“奉旨填词柳三变”⼜是怎么⼀回事？1008年，柳永进京参加科举。
在此之前，柳永在⽂青圈⼦⾥已是⼤名⿍⿍，他踌躇满志地放⾔“定然魁甲登⾼第”，然⽽，天不遂⼈愿，柳永初试落第。
柳永⾯⼦上⽆光，⼀⾸《鹤冲天·黄⾦榜上》，发泄他对科举的牢骚和不满，⾦榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡？何须论得丧。
才⼦词⼈，⾃是⽩⾐卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中⼈，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平⽣畅。
青春都⼀饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱！这⾸词瞬间红遍京城，也传到宋仁宗⽿朵⾥去，其实，柳三变这个时候对出仕并没有真正绝望，但仁宗对这⾸词却很认真。
经过1015年第⼆次落第，到1018年，柳永第三次考试，终于顺利进⼊殿试榜。
谁知，当仁宗皇帝看到“柳三变”这个名字，龙颜⼤怒，恶恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去浅斟低唱，何要浮名？”这⼀批，等于是断了柳永的仕途。
柳永去哪？当然是去他熟悉的烟花巷陌！想他当年本来要到京城科考，却因迷恋湖⼭美好、都市繁华，在杭州⼀呆六年，沉醉于听歌买笑的浪漫⽣活之中。
既然皇帝都批⽰“且去浅斟低唱”，柳永⼲脆⾃嘲“奉旨填词柳三变”，和⼀众能歌善舞、琴棋书画皆通的歌妓唱和作乐。
逛青楼是那个年代的风尚，秦观、苏轼、陆游、范仲淹等⼈都乐在其中，连皇帝也不能免俗。
但真正把青楼⼥⼦放到⾼处、毫不吝啬笔墨吟诵的只有柳永。
奉旨填词柳三变
奉旨填词柳三变
柳永原名柳三变，后改名柳永。
屡试不中，无意仕途，从此放浪形骸，混迹于花街柳巷，一心为歌女填词。
所谓填词，就是文人根据自己喜欢的旋律曲调挑选词牌，填上合适的文字，这种活动常见于酒楼歌肆。
宋仁宗亲政，开恩科，对屡试不中的沉沦之士，特放宽录取尺度，柳永欣然前往，终于考中进士，差不多已经50岁了。
好心人向皇帝推荐，没想到皇帝还记得他，“此非填词柳三变吗？且去浅吟低唱，何必要浮名“，金口玉言，一锤定音。
柳永从此自称”奉旨填词柳三变“，成了娱乐圈的金字招牌，晚年穷困潦倒，死后一贫如洗，歌女感念其才情，凑钱为其安葬。
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奉旨填词柳三变
奉旨填词柳三变柳永是词史上不可不说的一个人物，没有柳永宋词就不可能繁华，他在中国词学史上的地位是非常重要的。
从某种程度上讲，柳永是一个真正具有艺术家气质的词人，他风流、落拓而又饱富才情，很有些现代气息。
只是他那个时代，入仕是所有文人追求的核心目标，也是文人唯一的出路，因此艺术才能也要为之服务。
那些在文坛执牛耳的领袖都能将两者完美得结合在一起，所以他们虽有令人敬佩的艺术造诣，但也只是用于外在的修饰。
柳永领悟了现在艺术的真谛，这不免使他走得太远，最终连皇帝也认为他只是合格的艺术家，而不能成为官僚，于是柳永就成为了中国词史学上第一个专业词人。
从词学史上过来的人物看：温飞卿---韦端己----孙葆光---冯正中---李中主----李后主。
这个体系可是大有门道，尽管每个人都是无意识的，但他们都是唐五代小词文人化的关键节点。
尤其韦的五首菩萨蛮，冯的十三首鹊踏枝，以及最无革新意识反而贡献最大的李后主亡国后的词，都体现了词的正常发展渠道。
柳永大概生于987年，而李后主卒于978年。
柳永在词坛上最大的两个敌人，晏殊生于991年，张先生于990年。
他的命运是巧合，还是历史会开玩笑？作为第一个专业词人，尽管柳永后来还是做出了极大的妥协，但他对词坛的贡献，是任何人不应该否认的。
北宋前期词坛至柳永才出现重大改观。
柳永对词的贡献首先在于大力创作调长拍缓的慢词，改变了唐五代以来小令一统天下的格局。
同时他扩大了词的题材范围，从创作方向上改变词的审美内涵和审美趣味，把视线转向市井青楼，极力展示都市风情，变雅为俗，使词具有了浓郁的生活情调和人情味，对词体的雅俗分流，对词的普及流传产生了巨大影响。
与此相适应，柳永还丰富了词的表现手法。
他的创作为宋词的发展展示了灿烂的前景。
不过，他的并不美好的声名，还是让他受到了很多的非议和攻击。
对一个并不显赫甚至地位底下但又声名甚响的人，大加讨伐以标明自己的高雅和纯真，对当时的士大夫和文人来说是没有多大风险的。
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婉约词
—奉旨填词之柳永
人物生平：
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
词史地位：
作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。
即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。
柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。
黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。
秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出，只是因吸取了小令的含蓄蕴藉而情韵更隽永深厚。
周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎。
北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分，分流并进。
著名作品：
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤别离，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
蝶恋花·伫倚危楼风细细
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。
定风波
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸。
终日恹恹倦梳裹。
无那！恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少光阴虚过。
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？
未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
雪梅香
景萧索，危楼独立面晴空。
动悲秋情绪，当时宋玉应同。
渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。
楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。
可惜当年，顿乖雨迹云踪。
雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。
无憀恨，相思意，尽分付征鸿。
玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何在？烟水茫茫。
难忘。
文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘。
念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。
黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
忆帝京
薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待，却回征辔。
又争奈，已成行计。
万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。
系我一生心，负你千行泪。
采莲令
月华收, 云淡霜天曙。
西征客、此时情苦。
翠娥执手送临歧, 轧轧开朱户。
千娇面、盈盈伫立,无言有泪, 断肠争忍回顾？
一叶兰舟, 便恁急浆凌波去。
贪行色、岂知离绪，万般方寸, 但饮恨,脉脉同谁语？更回首、重城不见,寒江天外, 隐隐两三烟树。