柳永 八声甘州

柳永八声甘州

题解关键词

柳永原名三变，字耆卿；世称柳七、柳屯田；以词著称；大量制

作慢词；多写城市风貌、市民生活和羁旅行

役；擅长白描铺叙；音律谐美；有《乐章集》。

内容提示

这首词抒写了被萧瑟秋景所触发的羁旅之愁与思乡之情，曲折

地透露出词人矛盾痛苦的内心，从一个侧面表现了封建时代中下层

知识分子的生活和情绪。

此词为双调。上阕写景，下阕抒情。写景层层铺叙，融情入景，

情景交融；抒情细腻深婉，穿插想像，曲折有致。

柳永生平简介

柳永（？－约1053），北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生

活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，

语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。《雨

霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。但作品中时有颓废思想

和庸俗情趣。诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切。有

《乐章集》。

宋·叶梦得《石林燕语》卷六

仁宋时，选人初任荐举，本不限以成考。景祐中，柳三变为睦州（按：今浙江建德）推官，以歌辞为人所称。到官才月余，吕蔚知州事，即荐之。郭劝为侍御史，因言三变释褐到官，始逾月，善状安在，而遽荐论。因诏州县官，初仕未成考，不得举。后遂为法。

宋·叶梦得《避暑录话》卷三

柳耆卿为举子时，多狭邪，善为歌辞。教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。

（柳永）死，旅殡润州僧寺。王和甫为守，求其后不得，乃出钱葬之。宋·吴曾《能改斋漫录》卷十六

仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：‚忍把浮名，换了浅斟低唱。‛及临轩放榜，特落之，曰：‚且去浅斟低唱，何要浮名！‛景祐元年（1034）方及第；后改名永，方得磨勘转官（按：磨勘，唐宋时定期勘验官员政绩以定升迁）。其词（按：即《鹤冲天》）曰：‚黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云，便争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。‛

宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·前集》卷五十九‚长短句‛

《后山诗话》云：‚柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骳（wěimǐ委曲宛转）从俗，天下咏之，遂传禁中。宋仁宗颇好其词，每对酒，必使侍妓歌之再三。三变闻之，作宫词，号《醉蓬莱》，因内官达后宫，且求其助。后仁宗

闻而觉之，自是不复歌此词矣。会改京官，乃以无行黜之。后改名永，仕至屯田员外郎。‛

宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》卷三十九‚长短句‛

《艺苑雌黄》云：‚柳三变，字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词，然薄于操行，当时有荐其才者，上曰：‘得非填词柳三变乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填词。’由是不得志，日与儇子（按：指轻薄浮滑的人）纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云：‘奉圣旨填词柳三变。’呜呼，小有才而无德以将之，亦士君子之所宜戒也。柳之《乐章集》，人多称之。然大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫媟之语。若以欧阳永淑、晏叔原、苏子瞻、黄鲁直、张子野、秦少游辈较之，万万相辽。彼其所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也。皇祐中，老人星见，永应制撰词，意望厚恩，无何始用渐字，终篇有‘太液波翻’之语，其间‘宸游凤辇何处’，与仁庙挽词暗合，遂致忤旨。士大夫惜之。‛

宋·张舜民《画墁录》卷一

柳三变既以词忤仁庙（指仁宗），吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏公（指晏殊，晏殊为相在仁宗庆历二年至四年间，也即1042-1044年间）曰：‚贤俊作曲子么？‛三变曰：‚祗如相公亦作曲子。‛公曰：‚殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。‛柳遂退。（《宋人轶事汇编》卷十引）

龙榆生《唐宋词格律》

八声甘州

简称《甘州》，唐边塞曲。据王灼《碧鸡漫志》卷三：‚《甘州》世不见。今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。若《象八声甘州》，即是用其法于‘中吕调’。‛

今所传《八声甘州》，《乐章集》入‚仙吕调‛。因全词共八韵，故称‚八声‛。九十七字，前后片各四平韵。亦有首句增一韵者。

讲析提纲

一、上片写景，层层铺叙，情景交融。起调雄浑苍茫，歇拍蓄势有力。

起调‚潇潇‛、‚洒‛不仅状秋雨之动势，且描绘出雨之声。‚渐‛领起下三句所绘之景，苍茫辽阔，境界高远雄浑。这样写景，在词中确为少见。

六、七句的楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又羁旅他乡的心

灵苦难。

歇拍两句，以江水流逝做喻为下片直抒胸臆蓄势。江水之流，前人已

有体悟与概括。《论语》：‚子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜。’‛（《子罕》）晚唐诗人高蟾《秋日北固晚望》：‚何事满江惆怅水，年年

无语向东流。‛中唐诗人韩琮《暮春滻水送别》：‚行人莫听宫前水，流

尽年光是此声。‛词人化用这些意蕴，将无限惆怅，万千无奈融入此景。

二、下片抒情，细腻深婉，曲折有致，婉转动人。

前三句写羁旅他乡，欲归不得的痛楚。

接着两句问得最苦。词人另有《戚氏》一词，直道这一问的个中情景——‚未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延……念名利、憔悴长萦绊。‛接下来两句，词面上与温庭筠《望江南》：‚梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白蘋洲‛相似，写法上用‚心往

彼处驰去，诗从对面飞来‛（清·蒲起龙）的‚对写法‛。这一写，不仅

情感深挚动人，而且使篇制一波三折，摇曳生姿，同时也将羁旅之苦写得

更深入一层。

末二句顺势而出又遥应上片，有力而圆整地关合全词。

宋·赵令畤《侯鲭录》

苏轼云：‚人皆言柳耆卿词俗，然如‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’唐人佳处，不过如此。‛

（转引自唐圭璋《宋词三百首笺注》，上海古籍出版社1979年版）

按：

吴曾《能改斋漫录》卷十六‚黄鲁直词谓之著腔诗‛条，以此语为晁补之评本朝乐府：‚世言柳耆卿词俗，非也。如《八声甘州》云：‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此真唐人语，不减高处矣。‛