民俗文化与礼品包装设计
中国传统民间艺术在包装设计中的运用
就 是 艺 术 家 黄 永 玉 设 计 的 ， 包 装 造 型 似 一 个 用 麻 绳 捆 扎 的 中 国 古 代 传 统 文 化 的 精 髓 ， 中 国 文 化 的 意 境 在 传 统 的 图 形 袋 子， 贴 上 他 自 己 亲 笔 书 写 的 “ 鬼 ”标 签， 上 去 古 香 古 再 酒 看 中 得 以浓 缩 升 华 。 传 统 图 形 在 现 代 包 装 设 计 中 的 应 用 ， 不 色 ， 有 很 高 的 文 化 内涵 和 传 统 审 美 意 蕴 。就 连 带 有 设 计 者 具 是 简 单 符 号 的 照 搬 、 克 隆 ，而 是 对 传 统 图 形 的 一・ 再 创 造 签 名 的 酒 瓶 都 拍 卖 到 了 五 元 余 元 的 天 价 （ 封 三 图６ ； 而 种 见 ） 与再设计 。 四 川 巴中 的小 角 楼酒 业 的 酒瓶 也 使用 了陶 瓷 ，并用 传 统 图 传 统 民 间 艺 术 在 外 包 装 设 计 中 的 运 用 案 作 为 点 缀 （ 封 三 图７ ） 。 设 计 中 融 入 了 典 型 性 的 传 统 见 、８ 众 所 周 知 ， 脸 谱 、 剪 纸 、 皮 影 、 年 画 艺 术 都 是 一 种 二 文 化 、 历 史 特 点 、 民族 情 感 等 元 素， 使 小 角 楼 ” 在 众 多 维 的 平 面 表 达 艺 术 形 式 ， 应 用 范 围 极 为 广 泛 ， 应 用 方 式 也 的 酒 品 中 脱 颖 而 出 ， 为 企 业 带 来 了 良好 的 经 济 效 益 。 极 为 灵 活 ， 是 生 命 力 较 强 的 艺 术 形 式 。脸 谱 是 中 国 戏 曲 演 在 包 装 设 计 中 传 统 民 间 风 格 的 具 体 表 现 是 对 传 统 文 化 元 素
风 俗 习 惯 、 社 会 经 济 都 不 尽 相 同 ， 从 而 出现 了 不 同 国 家 的 民 族 风 格 ， 而 正 是 因 为 这 些 区 别 才 构 成 斑 斓 的 世 界 大 家 庭 ， 是 区 分 的 标 识 ， 也 是 深 刻 的 文 化 烙 印 。 中 国 著 名 民俗
中国传统文化元素在食品包装设计中的应用研究
中国传统文化元素在食品包装设计中的应用研究【摘要】中国传统文化元素在食品包装设计中的应用是一门充满活力和创造力的课题。
本文通过对中国传统文化元素在食品包装设计中的历史演变进行研究，探讨了具体运用和影响，分析了文化符号在食品包装设计中的重要性，提出了将传统文化元素融入现代设计的方法和建议。
研究发现，中国传统文化元素在食品包装设计中不仅有着深远的影响，而且具有启示和指导作用。
未来的发展趋势将更加注重创新与传承，重视文化价值的表达和传达。
通过本文的研究，我们可以更好地理解和借鉴传统文化，为食品包装设计带来更多的灵感和可能性。
【关键词】中国传统文化元素、食品包装设计、历史演变、具体运用、影响、文化符号、重要性、融入现代设计、启示、发展趋势。
1. 引言1.1 背景介绍中国传统文化元素在食品包装设计中的应用研究是当前设计领域中的热点话题之一。
随着全球化进程的加速和消费需求的多样化，传统文化元素在食品包装设计中的应用不仅能够传承和弘扬中国传统文化，更能够提升产品的文化内涵和市场竞争力。
食品包装作为商品的外观和形象代表，不仅仅是保护产品和传达信息的工具，更是展示企业形象和文化底蕴的窗口。
如何通过包装设计体现出中国传统文化元素，成为设计师们需要深入探讨和研究的重要课题。
随着社会的发展和人们生活水平的提高，消费者对产品的审美和文化内涵要求也越来越高。
在这样的背景下，中国传统文化元素在食品包装设计中的运用正变得日益重要和必要。
通过对中国传统文化元素在食品包装设计中的历史演变、具体运用、影响和重要性等方面展开深入研究，可以为设计师们提供更多的灵感和创意，丰富食品包装设计的文化内涵，推动中国传统文化元素在现代包装设计中的创新应用。
1.2 研究意义食品包装设计是将食品包装的传播功能、保护功能、便捷功能与美学功能有机地结合在一起，对产品进行全方位的包装。
而中国传统文化元素作为具有深厚历史积淀和独特魅力的文化资源，在食品包装设计中的应用具有重要的研究意义。
民俗文化元素与产品包装设计的融合
民俗文化元素与产品包装设计的融合随着社会经济的发展和民众文化素质的提高，民俗文化在现代社会中扮演着越来越重要的角色。
作为中国5000多年传统文化的重要组成部分，民俗文化承载着丰富的历史、文化和民族精神，是中华民族传统的宝贵遗产。
而在当代产品包装设计中，融合民俗文化元素已经成为一种潮流，这不仅丰富了产品包装的设计内容，更是传承和弘扬了中国传统文化。
1. 传统民俗文化元素的运用在产品包装设计中融合传统民俗文化元素，首先需要了解和挖掘民俗文化的内涵和特点。
中国传统民俗文化典型元素包括春节、端午节、中秋节等传统节日，还有传统戏曲、传统工艺等。
包装设计师可以从这些方面入手，将传统节日的主题、传统戏曲和传统工艺的元素融入产品包装设计之中，使得产品包装更加具有中国传统文化的特色和魅力。
2. 技艺与工艺的结合中国传统工艺源远流长，绚丽多彩，如中国的刺绣、景泰蓝、漆艺、剪纸等，这些工艺不仅可以作为产品包装的图案元素，还可以运用到产品包装的制作工艺之中，如利用刺绣工艺来点缀包装盒、利用景泰蓝工艺来陶饰包装瓶罐等。
通过技艺与工艺的结合，使得产品包装更加具有质感和内涵，彰显传统文化的魅力。
3. 传统文化符号的运用中国传统文化广泛包括了汉族、少数民族的文化，在产品包装设计中可以应用传统文化的符号元素，如传统的花鸟鱼虫、汉字书法、传统建筑等都可以融入到产品包装设计之中，通过这些传统文化符号的运用，使得产品包装更加充满民族风情和文化底蕴。
1. 传承弘扬民俗文化随着社会的现代化发展，传统的民俗文化逐渐淡出人们的视野，产品包装设计将传统文化元素融合可以起到传承和弘扬民俗文化的作用，让传统文化在新时代焕发新生。
2. 增强产品的文化内涵产品是文化的载体，通过产品包装设计融合民俗文化元素，可以为产品赋予更加丰富的文化内涵，使得产品不再只是单一的商品，而是具有文化和历史价值的载体。
3. 提升产品的附加值和竞争力传统文化元素的融合不仅丰富了产品的设计元素，更是提升了产品的附加值和竞争力。
以非遗为主题的产品包装设计案例
非遗（Intangible Cultural Heritage）是指代代相传的、以口头、文字、表现、实践、社会习俗、节庆、表演和演艺形式呈现的传统文化，具有根深蒂固的地域文化特色和精神内涵。
非遗保护已成为国际社会的共识，也是文化传承的重要方式之一。
在当今社会，随着人们对文化传统的重视和关注，以非遗为主题的产品包装设计也越来越受到重视。
本文将通过分析具体的产品包装设计案例，探讨以非遗为主题的产品包装设计。
1. 以非遗为主题的产品包装设计概述以非遗为主题的产品包装设计，旨在通过包装设计展现非物质文化遗产的独特魅力和文化内涵，传承和弘扬传统文化，同时为产品增添文化底蕴，提升产品的附加值。
在设计过程中，常常会融入当地特色和民俗文化元素，使产品包装与非遗内涵相互呼应，让用户在购物和使用产品时能够感受到文化的魅力。
2. 案例分析：我国剪纸艺术元素的包装设计我国剪纸艺术作为我国传统非遗之一，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
某品牌推出了一系列以我国剪纸艺术为主题的产品，其包装设计充分融入了我国剪纸的元素。
在包装设计中，运用了剪纸的艺术图案作为主要装饰，搭配传统的红色和金色，以及我国结等传统手工艺品，使产品包装充满了浓厚的我国文化气息。
通过包装设计展现了我国剪纸艺术的独特魅力和文化内涵，为产品赋予了非物质文化遗产的品质和内涵。
3. 案例分析：日本和服元素的包装设计日本的和服不仅是一种传统的服饰，更是日本文化的象征之一。
某日本品牌推出了一系列以和服文化为主题的产品，其包装设计以和服的图案、花纹和色彩为灵感，设计出独具和服风格的包装。
包装中运用了传统的和服纹样和日本传统绘画元素，搭配了浅淡的和服色彩，使产品包装充满了浓厚的日本文化气息。
这样的设计不仅突出了产品的文化特色，也为产品赋予了非物质文化遗产的品质和内涵。
总结回顾通过以上案例分析，我们可以看到以非遗为主题的产品包装设计在传承和弘扬传统文化方面的重要作用。
通过包装设计展现非遗的独特魅力和文化内涵，为产品增添了文化底蕴，也提升了产品的附加值。
中国传统民间艺术在现代包装设计中的运用
持 年 画 的 创 作 风 格 ， 赋 予 新 的 构 图 ， 整 个 画 面 并 使
的 完 善 ， 代 人 的 躯 体 去 完 成 捍 卫 生 命 、 乐 神 明 替 娱 的 使 命 。 盒 为 １个 三 角 形 包 装 ， 个 小 盒 采 用 “ 内 ２ 个 嬷
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中国传统民问艺术在现代包装设计中的运用
一 文 ／ 贺 克 （ 南 工 程 学 院 艺 术 设 计 系 ） 湖
摘要 ： 中国传 统 民间艺术 以其特 有的魅 力和 丰富 的文化 影响着现代 包装 设计 ， 深入 到民间
艺术 的精 髓， 这样 才 能为 消费者 开拓 新款 设计 高包装 商 品 附加值 ， 现 民族 文 提 体
术 运 用 到 包 装 设 计 中 ，它 能 有 效 地 寓 意 某 些 吉 利 观 念 ， 能 把 这 种 观 念 带 到 包 装 中 去 ， 加 深 内 在 的 并 且
文化价值 。
例 如 “ 中 秋 月 饼 包 装 ” 图 １ 在 包 装 上 就 运 用 闹 （ ）
了 极 具 地 方 特 色 的 木 版 年 画 中 的 儿 童 形 象 。 装 采 包 用 六 角 形 盒 子 ，正 面 由 五 组 儿 童 嬉 戏 的 图 案 构 成 ， 童 在 一 片 儿 祥 和 的 气 氛 中 放 鞭 炮 、放 风 筝 、捉 迷 藏 等 ，内 涵 朴 素 而 意 境 深 远 。 童 嬉 戏 的 场 儿 景 再 现 出 了 闹 中 秋 的 喜 庆 气 氛 。侧 面 也 是 由 六 组 孩 童 嬉 戏 的 图
包 装 世 界
性 ， 统 民 间 艺 术 在 包 装 设 计 中 得 到 了 越 来 越 广 泛 传
包装中的中国传统文化
包装中的中国传统文化中国传统文化博大精深，很多人都称自己懂得中国的文化，但其实真正明白的人少之又少。
同样，虽然理解的人不多，但是每一款包装的设计都不是随意，或者单纯基于审美的需要拼凑而成的。
一个好的包装不单单能令消费者对产品记忆深刻，产生购买欲望，还有着传承中国传统文化，将其融合在产品之中，传递吉祥幸福给消费者的重要作用。
所谓传承，最重要的就是要立足于本民族的而传统文化，透过形式把握其精神，不能仅停留在表层上，还要将传统文化内涵融入于情感，在设计作品中自然流露。
所谓融合，应该是建立在对传统文化深刻理解与感悟的基础上的融入与结合，而绝不是简单的生搬硬套。
在中国传统的文化中，适用范围广而且较为基础的便是“五行”，推演开去就有了“五行相生五行相胜”。
“相生”是指事物间相互依存和相互促进，如常说的：“木生火、火生土、土生金、金生水、水生木”。
“相胜”或称相克，即互相对立或者相互排斥：“水胜火、火胜金、金胜木、木胜土、土胜水”。
在阴阳五行思想的影响下，传统文化中又用五色对应五行，白对应金、青对应木、黑对应水、赤对应火，黄对应土。
有了这些基础，以九图的“福禄米筒”为例，我们一起来审视中国传统文化在包装上的表现和分配，又被赋予了哪些深远含义。
金黄色的顶盖和底座，对应五色中的土，米也是从土中生长出来的，迎合相生，也符合了米的生长环境。
另外金黄色本身带有皇族之气，与红色的外包筒柱颜色形成了相互对照，使得整个造型非常的醒目显眼。
红色对应五行中的火，五行数理“木生火”，青色主木，筒底青色传统藏族吉祥纹饰在配合之中也暗应五行之数理。
福禄二字用黑色书法字体写出，配以金黄色的外圈中国古代吉祥花纹，黄色的“土”胜黑色的“水”，将福、禄牢牢的锁在米筒之中，也含义将福、禄送给广大的消费者，食之获福，品之添禄。
白色勾边的如意款饰和白底篆印上下呼应，白色五行为金，金生水，为福禄更添活力、生机。
正所谓“无米难炊”，如过年的时候没有爆竹一样，年味总是差那么一点。
传统民间美术在包装设计中运用[论文]
![传统民间美术在包装设计中运用[论文]](https://img.taocdn.com/s3/m/e212358ae53a580216fcfe1e.png)
传统民间美术在包装设计中的运用摘要：民间美术是构成各民族美术传统的重要组成部分，是一切美术形式的源泉，它是带有原创性的艺术，是大众的自发创造因而构成民族文化的一个基础的层次。
本文主要探讨如何将传统民间艺术中的诸多元素合理地运用到包装设计中，使包装成为了一种文化的有效传播体。
关键词：民间美术包装设计引言：我国有几千年的悠久历史，在这其中我们不但继承了祖先所赋予巨大的物质财富，还有更珍贵的精神财富，作为我们子孙后代而言则责无旁贷地应当将其发扬光大。
包装设计本身就具有一定的特殊性，既具有一定的实用性，又具有一定的艺术观赏性。
很多优秀的设计不但大大提升了产品的知名度，同时也使消费者满足了追求艺术的心理需要，所以在现代包装设计中运用传统民间艺术能够体现历史文化的永恒魅力，同时也是宣传民族文化的窗口。
今天不少的包装设计运用中国民间艺术图形，如年画、剪纸、刺绣等一些具有鲜明地方特色的艺术图形。
众所周知，剪纸、年画是一种二维的平面表达，应用范围极为广泛，应用方式也极为灵活，是生命力较强的艺术形式，广大劳动人民的生活就是这些艺术形式成长的肥沃土壤，具有浓厚的生活气息。
现代包装设计通过提炼这种传统民间艺术风格的元素合理地运用到设计中，使包装成为了一种文化的有效传播体。
剪纸起源于中国，这种用刀或剪在纸上镂空的造型艺术在人类艺术之林中独放光彩：不仅在于它的独特的思维方式和造型规律及造型目的，还在于剪纸本身语言的特性，即工具材料在技术制作上所显示出的独特性。
最具特色的陕西民间剪纸无论是春节的窗花，过年的门笺，元宵节的灯花，结婚的喜花，还是十二生肖，都来源于劳动人们其心灵对自然的感受，而不是用眼睛对自然的摹写。
每一幅剪纸作品都是一件生动自然的民间艺术作品，这种意念造型正是民间剪纸之魅力所在。
《陕西传统名食》包装设计就是将陕西的民间剪纸这一独特的艺术形式运用到设计中去，表现了其浓郁的地域特色以及喜庆的节日气氛。
它的主色调运用了中国历史上一切阶层喜爱的吉祥喜庆之色——红色。
融入盛京满族文化的文创产品包装设计研究
融入盛京满族文化的文创产品包装设计研究盛京满族文化源远流长，具有丰富多彩的文化底蕴，其中融合了满族传统文化与地方民俗特色。
如今，随着文创产业的兴起，越来越多的文化创意产品开始融入盛京满族文化元素，以新颖的设计和独特的包装呈现给消费者。
本文将从盛京满族文化特色、文创产品包装设计原则和实际案例分析等方面展开讨论，详细探讨融入盛京满族文化的文创产品包装设计研究。
一、盛京满族文化特色盛京是指辽宁省沈阳市，而盛京满族文化也是指沈阳市所属的满族文化。
盛京满族文化具有独特的文化传统和风俗习惯，其中融合了满族传统文化与地方民俗特色。
盛京满族文化的特色主要表现在以下几个方面：1. 语言文字：盛京满族文化中保留了满文、满文汉文、满文蒙文等多种文字，满文是满族人民的传统文字，至今仍有一定的使用范围。
2. 民俗风情：盛京满族文化中的传统节日、服饰、音乐舞蹈等民俗风情独具特色，如满族传统节日的庆祝活动、传统满族服饰的设计风格、满族传统音乐舞蹈的表演形式等。
3. 建筑艺术：盛京满族文化的建筑艺术以皇宫、宫殿、园林等为代表，展现了盛京满族文化的雄伟壮丽和皇家气派。
盛京满族文化具有深厚的历史文化底蕴和丰富多彩的民族特色，是中国传统文化中的重要组成部分。
在当代社会，通过文创产品的包装设计，可以将盛京满族文化的独特魅力传达给更多的人群。
二、文创产品包装设计原则文创产品的包装设计不仅要满足实用性和保护性的需求，更要体现出其所代表的文化内涵和品牌特色。
融入盛京满族文化的文创产品包装设计，应当遵循以下原则：1. 传承与创新并重：在包装设计中，既要传承盛京满族文化的传统元素，如满文、满族图腾等，同时也要注入创新的设计理念，使产品包装更富有现代感和时尚感。
2. 原创性与个性化：包装设计应具有原创性，展现出产品的独特品牌特色和辨识度，同时也要体现出消费者的个性化需求和审美趣味。
3. 故事性与情感性：包装设计可以融入盛京满族文化的故事情节和情感体验，通过产品包装向消费者传递文化内涵和情感共鸣。
少数民族元素在包装设计中的运用
少数民族元素在包装设计中的运用在包装设计中，少数民族元素的运用能够给产品增添一种独特的魅力和文化内涵，使其更具吸引力。
少数民族元素的运用既是对少数民族传统文化的尊重和传承，也是对多元文化的展示和推广。
首先，在包装设计中运用少数民族元素可以增加产品的辨识度。
每个地区的少数民族文化都有独特的符号、图案和色彩，将这些元素运用到包装设计中，可以使产品与众不同，与其他竞品区分开来。
例如，在茶叶包装设计中使用藏传佛教中常见的八吉祥纹样（如太极图案、莲花图案等），可以突出产品的独特性，吸引消费者的眼球。
其次，包装设计中运用少数民族元素有助于增强产品的文化内涵。
少数民族具有浓厚的民俗文化和传统价值观念，将这些元素融入到包装设计中，可以为产品增添一种文化的沉淀。
比如，在酒类包装设计中使用蒙古族传统的刺绣纹样，可以体现出产品的历史底蕴和与众不同的文化内涵，给人一种崇尚自然、纯粹、传统的感觉。
再次，包装设计中运用少数民族元素能够传递品牌的个性与气质。
每个少数民族都有其独特的审美观和生活方式，将这些元素融入到包装设计中，可以突出品牌的个性与气质。
比如，在服装品牌的包装设计中运用彝族的传统纺织图案，可以体现出品牌对于自然、生态和原始文化的关注，增加产品的品牌形象和价值感。
此外，少数民族元素的运用还能够拓展产品的市场空间。
少数民族元素的特点是鲜明的色彩、丰富多样的图案和纹样，这与现代消费者对于个性化、多样化的需求是相契合的。
将少数民族元素融入到包装设计中，可以满足不同消费者的需求，打开新的市场空间。
比如，利用哈尼族独特的纺织工艺和图案设计开发家居装饰品，可以吸引更多对少数民族文化感兴趣的消费者，丰富产品的市场群体。
最后，少数民族元素的运用还可以促进少数民族地区的经济发展。
许多少数民族地区的手工艺品和特色产品以其独特的技艺和素材闻名于世，但由于缺乏有效的市场推广和包装设计，很难在市场上竞争。
将少数民族元素运用到包装设计中，可以营造出一种高品质、民族化的形象，提升产品的附加值和竞争力，从而带动少数民族地区的经济发展。
非物质文化遗产元素在包装设计中的应用——以堵河剪纸为例
造信息No.32021纸论坛Paper Forum非物质文化遗产元素在包装设计中的应用———以堵河剪纸为例□吴雷赵子璇摘要：将具有地方特色的非物质文化遗产元素应用于包装设计，不仅是提高产品识别度的重要手段，也是增强文化认同感、有效提升产品销量的重要途径。
堵河剪纸作为湖北省具有鲜明地方文化特色的非物质文化遗产，将其应用于地方产品包装设计，对打开更广阔的地方产品市场具有现实意义。
关键词：非物质文化遗产元素；包装设计；堵河剪纸随着人们生活品质的提高，旅游产业蓬勃发展，游客越来越喜爱具有地域特色的产品。
非物质文化遗产元素作为最具地域文化特色的地域文化符号之一，将这一元素应用于旅游纪念品、礼品中，不仅能体现出产品的独特之处，而且可以提升产品的艺术品位。
近年来，我国的生态、经济、文化发生了巨大变化，大量承载着人类文明、反映着历史变迁和文化传统、具有地域特点的精神价值、思维方式、想象力和文化意识，依靠口授和行为传承的文化遗产，濒临消亡的传统技艺、珍贵实物与资料得到及时保护和传承。
湖北省历史文化底蕴厚重，汇集了长江流域的众家之长，继承楚文化之绪，在历史发展中传承了无数的民间艺术类型，具有十分悠久的文化历史，这些文化遗产元素为形成具有地方文化特色的包装提供了丰富的素材。
《中华人民共和国非物质文化遗产法》对“非物质文化遗产”做出如下解释：“指各族人民世代相传并视其为文化遗产组成部分的各种传统文化表现形式，以及与传统文化表现形式相关的实物和场所。
”在长期的生产生活中，湖北人民根据本土风俗习惯和生活需要，创造出极具地方特色的非物质文化遗产，比如汉绣、湖北大鼓、阳新采茶戏、红安绣花鞋垫、老河口木版年画、堵河剪纸等，具有很强的地域特征和文化特色。
面对激烈的市场竞争，产品要想打入当地市场，需要将包装设计与非物质文化遗产元素相结合，根据产品当地的风俗民情就地取材，设计出具有自我促销效益的包装，迅速吸引消费者的注意并影响他们的购买心理。
“国潮视域下中国传统文化元素在产品包装设计中的应用
“国潮视域下中国传统文化元素在产品包装设计中的应用摘要：中国传统文化经过长期的实践检验被创造出来并流传至今。
然而随着现代化进程的推进，部分中国传统文化正逐渐淡出大众视野趋于边缘化的走向，越来越多的设计者重视运用现代设计语言对本民族文化特色进行再设计，“以国为潮”是当下的年轻消费的新动向、新趋势。
然而大部分的作品只是机械的照搬了传统纹样，脱离了传统文化元素的精神内涵。
本文对在产品包装设计中可应用的优秀传统文化元素进行归纳，对其在现代包装设计中的应用进行分析。
关键词：中国传统文化元素;现代产品包装设计;应用一、中国传统文化和产品包装设计的概述包装设计是伴随着产品而产生的，没有产品，包装便失去了可依附的载体。
中国传统小故事“买椟还珠”启示了我们包装对产品的重要性。
传统意义上的包装具有保护、整合、运输和美化等四大基本功能要素。
随着现代化进程的推进，人们对美及精神文化层次的追求越来越高，包装已经不只是用于储存和保护商品的工具，还要求其具有足够的吸引力，正确合理地利用包装设计可以引起情感的共鸣，把情感及文化内涵寄托于产品包装之中是当代包装设计的重点。
二、“国潮”产品包装设计中传统文化元素的应用现状改革开放后，随着国际品牌的涌入，在很长的一段时间里，中国的本土品牌缺乏自信和骄傲。
越来越多的设计师、文化组织、文化传媒企业重视中国传统文化与现代包装设计的交叉融合。
然而，当前部分”国潮“产品的包装设计仍未能深刻的认识和理解我国的优秀传统文化的本质，只是简单的套用了西方的设计理念，机械的照搬了一些中国传统纹样，忽略了中华传统文化真实的核心精神内涵，没有与产品的实际功能、针对人群等实际问题相结合，难以发挥平面设计的真正作用。
设计并非高高在上，设计的起点就是生活本身。
当代设计的高度技术化、商业化使人们陷入了一个误区：“越华巧越好。
”各种表现个性化、形式化的设计手段不加选择的加以利用，作品的设计语言难免变得模糊不清。
如何展示个性对设计师来说固然重要，但是为了“传统”而“传统”，结果无异于对传统的放弃。
论中国节日礼品的包装设计
论中国节日礼品的包装设计中国是一个拥有悠久历史和丰富文化传统的国家，因此在中国的节日文化中，礼品包装设计有着独特的地位和作用。
中国的传统节日如春节、中秋节、端午节等在人们心中有着特殊的意义，而节日礼品包装设计也应该体现出传统文化的内涵和现代时尚的元素。
本文将探讨中国传统节日礼品包装设计的相关内容，希望能为大家带来一些灵感和启发。
中国传统节日礼品包装设计的特点是要符合节日的庄重和喜庆氛围。
在中国的传统节日中，人们会送一些代表吉祥和美好寓意的礼品，比如春节送红包、端午节送粽子、中秋节送月饼等，因此在礼品包装设计上要体现出吉祥如意的主题。
在色彩的运用上，可以选择红色、金色、黑色等传统的吉祥色，同时也可以加入一些传统的图案和图案元素，如福字、团圆图案等，来体现节日的庄重和喜庆氛围。
在材质上，可以选择一些有质感、高档的纸张材料或者红色绸缎、金属材料来增加礼品的华丽感，让受礼者在收到礼品时就能感受到节日的祝福和喜庆。
中国传统节日礼品包装设计也要注重传统文化的传承和创新融合。
中国传统节日有着丰富的文化内涵和象征意义，因此在礼品包装设计中可以融入一些传统文化元素，比如中国的传统绘画、民俗图案、传统手工艺品等，让礼品包装不仅仅是一种外包装，更是一种传统文化的传承和展示。
现代社会已经进入信息化和智能化时代，因此在礼品包装设计中也可以融入一些现代科技元素，比如AR、VR等新技术，让礼品包装不仅仅是静态的，也可以成为一个互动体验，增加礼品的趣味性和新潮感。
中国传统节日礼品包装设计也要注重节约资源和环保。
随着社会和经济的发展，节约资源和保护环境已经成为人们共同的责任和义务，因此在礼品包装设计中也要注重节约资源和环保。
在材质选择上可以选择一些可再生材料或者可降解材料，如环保纸张、生物降解塑料等，来减少对环境的影响。
在设计上可以精简礼品包装的结构和元素，避免使用过多的包装材料和不必要的装饰，来减少资源的浪费。
在包装的使用后，也可以鼓励人们进行回收再利用，如通过包装设计中加入二次利用的元素，让人们在使用后可以将包装进行再利用，来减少对环境的污染。
传统文化在现代包装设计中运用研究
具 有 区别 于其 他 造 型 艺 术 的 独 特 美 感 ， 有 向 上 的 ， 在 任 何 情 况 下 都 祝 愿 生 命 繁 荣 ， 包 装 各 种 土产 药材 和糕 点 的 。在饱 满 的斗 方 具 它 它 自身 的艺 术 特征 。中 国传 统 风格 的包 装设 以 生 命 繁 荣 为 最 高 的美 。 民间 传 统 积 淀 形 造 型上 附 以小 方 红 纸 ， 有人 在 小 方 红 纸 上 也
计 ， 仅 是单 纯 地 运用 中国传 统 形 式 ， 重要 成 了一 系 列 的 成 语 、 不 更 意象 、 样 程 式 ， 些 都 剪 点 或 画 点 花 ， 纹 这 于是 朴 素 、 黄 、 糙 的纸 与 微 粗 的是 为 了体 现 中华 民族博 大 的精 神 面 貌 与 自 与 生 命 、 喜 、 满 、 福 、 寿 的 内 蕴 和 外 红 纸 搭 配 ， 种 喜 庆便 跃 然 而 出 。这 样 的 传 欢 圆 幸 长 一 立 于 民族 之 林 的优 秀 文 化 ， 时也 要 能 很 好 形 有 关 ， 双 喜 、 禄 寿 等 字 形 ， 意 、 长 统 的 、 始 的 造型 被我 们 的 现代 包 装所 沿用 ， 同 如 福 如 盘 原 地适 应 我 国广 大消 费 者所 继 承 下来 的中 国干 等纹 样 ， 以说 追求 完 整 、 满 、 可 圆 和谐 既 是 中 并 加 以创 新 ， 现 了产 品的 天然 性 ， 体 也使 人 感 百年 以来 的美 学 思 想 与 审 美 意识 。 因 此 ， 在 华 民族 的文 化 心 态 的 稳 定 特 征 ， 是 民族 传 受 到 反 璞 归 真 的景 象 ， 其 在 许 许 多 多 的 包 也 使 着手 进 行 中 国传 统 风 格 的包 装设 计 时 ， 应 统 、 间 艺 术 的 审美 理 想 。 因此 ， 包 装 设 装 中脱 颖 而 出 。 由此 可 见 ， 统 包 装 文 化 中 就 民 在 传 我 因 乡 自然 味 为设计 提 供 了更 为 针对 包装 设计 的表 现 形式 包 括 色彩 、 图形 、 计 中 ， 们 应 抓 住 这 一 关 键 所 在 ， 为 这 种 的人 情 味 、 土味 、 文 字 以及 材 料 等 多 方 面 内 容 ， 分 挖 掘 与 之 相 审美 情 趣 下 所 呈 现 的 设 计 不 仅会 朝气 蓬勃 ， 丰 富 的源 泉 ， 们 在 商 品包 装 设 计 中的 应 用 充 它 关 联 的 中国传 统文 化元 素来 进行 创 意构 思 。 也 会 使人 喜 闻 乐见 。 是 传统 文化 的 一种 体现 。 ３ 文字 与传 统文 化 、 在 现 代 包 装 设 计 中 ， 重 视 民 族 文 化 与 要 １ 色彩 与传 统文 化 、 色彩 的心 理 较 为 复 杂 ， 一 种 色 彩 都 可 每 文 字 是包 装 设计 中传 达商 品信 息必 不 可 现 代 文化 的结合 。只 有在 了解 中 国传统 文 化 以产 生许 多 视 觉心 理 现象 。色 彩本 身 就具 有 少 的组 成 部 分 。其 作 用 极其 重 要 ， 品 的牌 的基 础上 ， 结 合 现代 设 计技 术 进行 再 创造 ， 商 并 民 族 的 传 统 意 识 性 ， 同 的 国家 、 族 和 地 名 、 途 、 产 厂 家 、 不 民 用 生 宣传 标 语 等 相 关 信 息 都 才 能 形 成 有 中 国特 色 的 设计 文化 ， 到 文 化 达 区， 由于传 统文 化 、 仰 等 方 面 的 不 同 ， 色 需 要 运用 文 字来 加 以说 明 。中 国文 字 源远 流 的传 承与 发 展 。开 拓 创新 我们 新 的 包装 设 计 信 对 彩 的 感受 和爱 好 也 不尽 相 同。譬 如 红 色就 深 长 ， 过 了历 史 的锤 炼 ， 月 的琢 磨 ， 得 汉 理 念 和 思 维 ， 造 出现 代 的 、 经 岁 使 创 经典 的 、 合 人 适 深 得 宠 于 我 们 这个 中华 民族 ， 逢 喜 过 节 必 字 本 身 就 具 备 了 形 象 之 美 而 达 到 艺 术 的 境 民大众 的包 装艺 术 形式 。我们 现 在 不但 需要 是 而 不可 少 的 ， 以加强 和 满 足视 觉 要 求 、 用 表现 吉 界 。汉 字 书 法 是 中 国 文 字 的 一种 书写 形 式 ， 新 的包 装 艺 术 形 式 ， 且 更 需 要 新 的包 装 设 祥 、 烈 、 庆 等传 统 气氛 的。在 中 国古 代 色 是 中华 民族 文化 的 精髓 。 由于 民族 的欣 赏 习 计 创 作思 维 和创 作 理 念 。 当然包 装设 计 在 强 热 喜 彩 的运 用 中 ， 五色 配 以不 同纹 样 来 象 征 不 惯 对传 统 书 法有 着 极 强 的接受 能 力 和喜 好 程 调 继 承 中 国文 化 传 统 精髓 的 的 同 时 ， 不 是 以 并 同的 方位 ， 龙 为东 、 青 白虎 为西 、 雀为 南 、 度 ， 朱 玄 因此 ， 它 导 入 设 计 既 可 以 弘 扬 民 族 文 简 单 地 停 留在 抄 袭 、 仿 的基 础 上 的 。那 样 将 模 武 为北 ， 中央 是 天子 为 黄 ， 传统 上 均 以辉 煌 的 化 ， 可 以 丰 富视 觉 感 受 。 日本 文 字 是 受 中 只 能 是 取 其 表 皮 ， 不 能 深 入 精 髓 。 包装 设 又 而 黄色 作 为 帝 王 服 饰 的 主 色调 。黄 色是 权 力 、 国文 化 的影 响 ， 在汉 字 的基 础 上 进行 取 舍 ， 创 计 有 一定 的 特殊 性 ， 有 实用 性 ， 有艺 术 观 既 又 帝 王 与宗 教 的象 征 ， 具 、 家 宫殿 与庙 宇 的色 彩 造 出 的属 于本 民族 的文 字 。在 日本 的商 品包 赏 性 ， 的设 计 不但 可 以提 升 产 品 的知 名度 ， 好 都 相 应 地 加 强 了黄 色 ， 人 以 崇 高 、 慧 、 给 智 神 装 设 计 中 ， 发 现 有 许 多 具 有 中 国特 色 的 水 同时 也 满 足 了 消 费 者追 求 艺 术 的心 理 需 求 。 会 秘 、 贵、 华 威严 和 仁 慈 的感 觉 。人 们 对色 彩 的 墨 书法 的 运用 。 日本 设 计 师能 够 根 据商 品 的 包 装 设 计 通 过 自身 所特 有 的艺 术 形 式 ， 过 通 形 设计 文 反 应 是 受 其传 统文 化 、 民族 民 俗 影 响 的 。 例 不 同 属性 特点 构 思 创 意 ， 成 不 同 的 字 体 设 视 觉 要 素 向 消 费 者传 递 产 品 的信 息 ， 如 ， 洲 民族 喜欢 大 红 大绿 ， 非 意大 利 和新 加 坡 计 风格 ， 使商 品包 装 格 调高 雅 别致 ， 具有 鲜 明 化 、 计 风格 在 包装 上 得 以体 现 ， 重要 的 是 设
现代礼品包装设计中的民俗观念研究
贴花 的方 式也就顺理成章 了。以宋龙泉窑花 口双 鱼洗为
例 ， 洗为梅子青釉 ， 此 釉色 肥厚清润 ， 有脂 玉之 感。在器
物 内的底 部上贴有 两条模 印的鱼纹 ， 两条 鱼的造 型生动 自然 ， 毫无雕 饰之感 ， 鱼首尾 相顾 ， 两 呈相逐戏 水状。如 鱼得水 的悠游 自在 ， 由器 表的纹饰 带来的视觉飨宴， 经 在 此一览无余。 ２ 鱼纹装饰所折射出的中国文化寓意 ．
现代礼 品包 装设 计 中 的 民俗 观念 研 究
口陈 慧
在 陶瓷装饰 中， 鱼纹之所以被广 泛运 用， 因为 它在 是
中华 文化 中有具体 的 寓意 。首 先 ， 鱼与人们 的生活 密切
相关 ， 它可以成为人们 的美味佳肴 。所 以在 陶瓷器 物上
绘制 以鱼为题材 的 图案 ， 表达 了人 们对美好 生活的 向往 以及 对捕 鱼丰收的祈求。其 次 ， 鱼是一种繁殖 能力极 强
着不 可或缺 的角色 。
涵并进行挖 掘和继承 。一般包装 具有“ 一次性” 的使用 特征 ， 品包装 礼
则不 同， 它具 有能够与人们进行情感交流 的特 点。因此， 礼品包装 更要 有一种耐人寻味的 内涵， 人 性化” 而“ 便成为礼 品包装设计 的重点。
二 、 代礼 品包 装设 计 的民俗 表现 现
结语
陶瓷器 物的装饰方 法多种 多样 ， 它们 所达 到的艺术 效果 亦各有千秋 ， 所反 映出的文化理念也各有不 同， 但它 们都具有文化 隐喻性却是不容置疑的。从原始 的彩 陶到 唐宋 的青瓷 白瓷 ， 到元 明清 的彩绘瓷器 ， 再 都说 明了这一
形 、 字、 文 色彩 等要素 的有机 结合 ， 以产 生 良好 的表现 效果。从 目前 可
传统包装 重阳节礼品的精美包装设计
传统包装重阳节礼品的精美包装设计传统包装在重阳节礼品的精美包装设计中扮演着重要角色。
随着时代的发展，包装不仅仅是保护商品的功能，更是一种艺术形式，能够传递出品牌的价值观和文化内涵。
本文将探讨传统包装在重阳节礼品包装设计中的应用，致力于打造精美包装，为重阳节的传统习俗增添更多文化魅力。
一、传统包装在重阳节礼品包装中的重要性重阳节作为中国传统节日之一，有着深厚的文化底蕴和历史传承。
在这个节日里，人们互赠礼品以表达关爱之情。
而传统包装的设计不仅仅是将礼品包装好，更是能够体现出重阳节的传统文化元素，让受礼者感受到浓厚的节日氛围。
传统包装能够通过图案、色彩和材质等方面的选择，呈现出诸如传统纹样、民俗元素和传统文化符号等内容。
这些元素能够提升礼品包装的观赏性，使其成为一种独特的艺术品，让人们在收到礼品时感受到节日的喜庆氛围。
二、精美包装设计的要素1. 纹样和图案的选择在重阳节礼品包装中，纹样和图案的选择十分重要。
可以选择传统的花鸟、山水、人物或是重阳节特定的象征性图案，如阳角、菊花和菊叶等。
这些图案能够让人们在包装上一眼就能联想到重阳节的传统文化，并感受到浓厚的节日氛围。
2. 色彩的运用色彩的运用对于包装设计来说至关重要。
在重阳节礼品包装中，可以运用明亮、喜庆的色彩，如红色、黄色和橙色等。
这些色彩能够传递出温暖、喜庆和祝福的意象，使礼品更具节日氛围。
同时，不同材质的包装也可以通过纹理和质感来增强观赏性。
3. 细节处理精美包装设计的细节处理是关键。
可以在包装上增加一些金银箔或是彩带等装饰物，或是采用特殊的包装技巧，如折纸、手工编织等，以增强礼品的独特性。
细节处理能够让礼品包装更显精致，并给受礼者带来惊喜和愉悦。
三、传统包装设计的案例分析1. 丝绸礼盒丝绸是中国传统的优秀工艺品之一，具有光滑、柔软和华丽的特点。
将丝绸应用于重阳节礼品包装中，能够增加包装的质感和观赏性。
可以选择不同颜色和纹样的丝绸来制作礼盒，再配以金线、彩带等装饰品，以展示重阳节的传统魅力。
礼品包装文化性三大体现
礼品包装文化性三大体现摘自：百乐乌依据中国的文化特色，节日礼品包装的文化性可以从以下三个方面体现出来：一、色彩体现文化在包装的色彩上因文化背景不同反映在包装上各有差异。
中国人崇尚红色，对黄色、橙色也颇加偏爱。
在中国的传统观念中，红色代表喜庆，象征热情；明黄为中国帝王的专用色，黄色具有权威、辉煌、智慧和高贵；而橙色则体现阳气、元气、乐天等意义。
所以中国人在喜庆佳节的节日礼品包装上多以红、黄、橙色调为主，以体现喜气洋洋暖意融融的喜庆气氛。
二、图形体现文化中国自古有“逢祥瑞，求吉祥”的民俗观念，逢节送礼是老百姓的习俗，因此以节庆为主的礼品包装图形的应用当然也应是大吉大利的。
我国民间具有“彩绘吉利、讨人欢喜”的特点。
因为吉祥图形通常以自然界或传统故事为题材，用象征、寓意、假借、比拟等含蓄比喻的艺术表现手法，表达人们对美好生活的追求和祈望，节日礼品包装的吉祥图形正好可以传达这种意愿。
但在吉祥图形应用时，要注重所用图形与包装的主题和应体现的内涵相吻合，不可牵强附会。
三、造型体现文化现代包装的造型可说是千变万化，节日礼品包装更应在造型上突出个性，设计师只有将造型转换成恰如其分的可视元素才能带给消费者丰富的视觉感受。
一件精美耐久的包装实属生活的一件装饰品，使受礼人获得意外的精神上的享受和满足。
大众心目的礼品包装大概常常和“华贵”、“精致”、“气派”等词语联系在一起，因为礼品包装无论从材质、结构、装饰或制作工艺上显然比其它任何包装更为考究。
节日礼品包装，作为现代包装体系中一个重要组成部分已深入到社会的方方面面。
文化内涵是礼品包装设计的生命力所在，处于发展相对滞后的现代中国设计产业更需要文化的滋润，借助我们自身的传统文化优势吸收优良的西方文化，使我国的礼品包装设计在21世界展现一个全新的面貌。
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浅论我国礼品包装中体现的传统文化
浅论我国礼品包装中体现的传统文化二十一世纪，礼品越来越受到人们的关注和重视。
而且中华民族向来有礼仪之邦的美称，所以礼尚往来在生活中越来越普遍了。
任何设计都是在一定文化下参与、制作、展开和完成的，是历史对文化的认可。
因此礼品包装中蕴含了或多或少的文化因素，营造出一种和谐、舒适的文化氛围。
其中传统文化的因素占有很大一部分。
传统文化因素对其礼品包装设计可以从材料、色彩、图案纹理、印章及文字、古文及传统元素的运用五大方面体现出来。
具有强烈的渲染效果，也可以使送礼者和收礼者之间起到无声交流的作用，以此表示对收礼者的尊重。
1.礼品包装的起源及发展礼品包装起源于十八世纪末，经过了两个多世纪的发展，随着人们生活方式的发展和改变。
今天所说的礼品包装设计并非单指某一特定的领域，它应是多元化、全方位的包装设计类型［1］。
好的礼品包装的评判标准是多方面的，其中包括包装的形态和包装所用的材料。
现在所用的礼品包装材料已从过去的天然材料、单一材料发展到现在的复合材料，包装形态也是多种多样的。
只有抓住消费者的购买心理和设计出针对销售的包装，才能使中国的商品在国际的市场上赢得赞誉。
2.传统文化因素在礼品包装的运用在当今社会中，礼品包装上所运用的元素越来越多了。
礼品包装上的民俗文化因素的运用，有一种人情味、乡土味、自然味，使礼品在包装上更有亲切感，提升了在包装设计形象上对消费者的感召力。
我们要尊重各民族之间的风俗差异，要设计出好的禮品包装则要了解、认识不同风俗下灿烂的传统文化背景。
2.1礼品包装中材料的选择现代礼品包装注重从自然材料的视觉、触觉的感受中亲近大自然［2］。
这些自然材料对于现在的礼品包装设计是极具益处的，这样能使购买者感受到传统的气息。
古代运用的包装材料非常有限。
天然的材料还可以挖掘出独特的品质，如竹、麻绳和椰子壳、芦苇叶、贝壳、葫芦等，体现礼品包装在材料上单纯而又自然的风格，都对现代礼品包装有极大的益处，此外还能使消费者及收礼人感受到浓郁的传统气息，倍感亲切。
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、
中国包 装
2 0 0 8 ／5
45
梅花 比 “ 喜上眉梢” ；莲花和鲤鱼 比 “ 连年有余” 还有吉 。
不 同 的 文 化 土 壤 孕 育 出不 同 的 艺 术 之花 ，黑 格 尔 说 ：
祥 神包括福 、禄 、寿 三星 ，还有财神 、喜神 、灶 王、月下 “ 每种艺术作 品都属于 它的时代和 它的 民族 ” 。我们要尊重 老 人等 ，是传统观念 中的幸福使者 。乌龙酒 的包装在四面 民族 间 的文 化差 异 ，要 了解 、认 识 不 同文 化 背景 下 灿烂 的 上方 ，均 匀分布 青龙 、白虎 、朱雀 、玄武四神 ，以青铜器 民族文化 。 中的兽 面作为二方连 续的边饰 ，配合适 合的书法体 ，使得 这 款酒 包装洋溢着浓郁的民族风情 。传统吉祥 图案有着鲜 明强烈的民族特征 ， 是对 万事万物 乞求祝福的心理意愿和 生活追 求 ，是礼 品包装设计所要继承运用 、开拓创造 的坚 实基础和独 特法宝 。不论 古人还是现 代人 ，追 求真善美 ， 企盼吉祥幸 福、和平富裕等 是人类共 同的心理和愿 望。 在礼品包装的设计创意过程 ，包装地域文化的体现是 设计 的评价 标准 之一 。 不同 的地域 有着不 同的 地域 文化特 征 ，如 巴蜀 文化、 藏文化 、 草原文化 、 楚文化 、 湘 吴越 文化、晋文化 、秦文化 等。要想 在设计 中体 现地 域文 化 ，首先 就要
，
，
内容蕴 涵 是 首 要 的
，
，
如把石
，
极 易 引 起 人 的 情 感 反 应 与 变化
，
因此
。
，
把握 住 包
牡 丹 比 富贵 梅
”
、
龙凤 比呈祥
，
鸳鸯 比 夫 妻
装 设 计 中的 色 彩
亦 即 抓 住 了 消费 者 的 情 感
、
绚 丽 多彩 的 如红 绿组 合
松
、
鹤
。
、
桃 比寿
一
，
兰
、
竹
、
菊比 四 季
，
、
色彩 是 富有 情 感 的语 言 起 着 情 感 传递 作 用
，
文 化 的 氛 围 中被 强 化 的 艺术中 主题 是
，
。
在装饰
。
无 论 是 图 案纹 样 或 是 装
，
中华 民 族是 讲 究 色 彩 的 民
族 经 过 长 期 的 发 展 变迁 形 成
，
饰 的 图画
“
其 寓意 所 表 达 的 中心
封 L I 选 用 红 布扎 将酒 瓶 围 起
以人 为本
”
的精神 实 质
，
并要 求 从 包 装 的 设 计 上 体 现 对
一
结 与盔 中两 侧 双 龙 雕
来
，
。
外 盒 用 竹 简花 边 与
，
人 性
的尊 重 与 关 怀
关键 词
：
营造 出
种和 谐
、
舒适 的文 化 氛 围 自然材 料
黑 色 衬 布 反 白字 的 形 式 制 作
，
，
黄色
，
礼
礼
”
的 内涵 增加 礼 品 的 附
，
调 或橙 色 调 为 主 以 体 现 喜 气 洋 洋 暖 意 融 融 的 喜 庆 气 氛
礼 品 包装 是 心 灵 与心 灵 之 间的 交 流 与 沟 通 会友 的 心 愿
，
凝练 出 并 在融
符 合 中 国人 的 普 遍 审 美 要 求
有 的魅 力
受
，
。
”
吉祥
，
表 达 了人 们 追 求
，
了 极具 特 色 的 完 整 体 系
，
追求
的 各 种 美好 愿 望
以至于 图必 有
一
亲切
、
自然 和 谐
、
、
人性化的心
万 年 的 永 恒 性 主题
。
意 慧精 华
，
意必 吉祥
，
这是
个延 绵千
现代设
理 体验
，
在 适 时 适 度 中求 圆 满
。
吉 祥 图 案 凝 聚 了 中华 民 族 几 千 年 的 智
内容 捕要
：
礼 品 包 装 的 情 感 传 达 是 在 民俗 文 化 的 氛 围
一
黑 白组 合
、
黑红 组 合
、
金 银 组 合 等等
形 成二 龙戏珠
，
。
安 酒 包 装 的 紫砂 酒
，
中被 强 化 的
“
。
强调
种 人 性 化 的 沟通 与 交 流
，
，
它体 现 了
瓶 是 经 过 对 民 间地 方 戏 睑 谱 的 归 纳 浓 缩
，
大方
，
满 足 人 们 的 审 美要 求
，
而且 应与人
”
，
与 自身 的 特 点 相 结 合
形成 了
一
道
的心 理 感受 高度协调 的形式
。
常言
“
远 看色彩近 看花
，
，
色彩 在
视 觉 艺 术 中常常具 有先 声夺 人 的 力 量
，
它 是 美 感 中最 普 及
。
对 传统 吉 祥 图 案 的 利 用 榴 比 作 多 子 多福
。
的 审 美观
，
同 时 也 体 现 了华 夏 民 族 特有 的 艺 术精 神
，
礼 品 包 装 设 计 色 彩 起 着 重 要 的 信 息和 情 感传递 作 用
不 仅 要 求 美观
、
，
计 越 来 越 注 重 传统 造 型
吸 收 传统 的 吉祥 文 化 独特 的风 景
。
在礼 品 包装 这
一
领域 同样 需注 意
因此
、
感
。
随 着 社 会物 质和 精神文 明
，
色是 最 明亮 的 色彩
红
、
象征 着神圣
、
庄严 和 高贵
。
的发 展
“
赤裸的礼 品 已经 不能
“
黄之 间
，
给 人 以热 闹
明朗 和 活 泼 的 印 象
。
，
春
够充分表现
人 们 借 助 于 包装来 增 强 礼 品 中
”
礼
”
的含义
。
于是
节
、
中秋 等 传 统 节 El 和 婚 庆 的 礼 品 包 装 多 以 红 色调
“
，
麒髅 比 早 生 贵
”
民 间 色彩 中有 许 多 华 丽
优 美 的 色彩 组 合
，
特 别 能 体现 我
，
、
子等
再如用
鸡羊 比
种 吉语 或 寓意 的谐 音 组 成动 物花 卉 图 案 的
“
们 民 族 的 审 美情 趣
，
追 求吉 祥 的 心 理 意 愿
手法
，
吉祥
；
元 宝和 海 棠 比
金玉 满堂
；
喜鹊
。
民 族 蜡 染 作衬
。
礼 品 包装 设 计 情 感 传 递
，
色 彩 以深 蓝 色和 有 金 属 感 的 暗 红 为 主
，
整 个 包装构 思
中华 民 族 是 重 视 礼 仪 的 国
家
“
．
细腻
一
表现 形 式 完 美
，
集 强 烈视 觉 效 果 和 鲜 明地 域 特 色 于
，
千里送鹅毛
，
礼轻 情意
身
。
在礼 俗化 的 包 装 设 计 中
，
象 征 性 重 在 意念 化 和 某 些
、
匝卫 龇雌
加值
以
“
。
重
” ，
以通 俗 的语 言形 容 了礼 品
民 俗 共 识 的 规 范性 上
如 由红 色联 想 到 吉 祥
，
幸福 热 烈
、
、
所 承 载 的 人 们 美 好 的 祝 福 与情
向上
、
团圆
、
生 殖繁衍
，
驱 利兼于
、
图
二
、
案
、
材料
、
民俗
，
，
装 饰风 格 计形 象语 言 的 应 用 上
。
，
具有强
吉祥 图 案 的应 用 体 现 了 祈祥 纳 福 应 节 之 兆 的情 感 表达
。
、
烈 的 感染 效 应
一
具 有 潜移 默 化 的 神 奇 力 量
中国装饰 艺 术的 寓意特征 是
在 传 统 文 化 的 大 环 境 中 即 在礼 乐
色 彩 在 礼 品 包 装 中 展 示 其特
，
礼
表达 以
。
“
”
敬人的祝福
，
使 人 产生 情 感上 的 共 鸣
。
给 人 以 美 好 的 艺 术享
，
融 的 祥 和 气 氛 中延 伸 发 展
起 到 潜 移默 化 的 审 美作 用
民 俗 文 化 对 礼 品 包 装 设 计 的影 响 主 要 体 现 在 色 彩