数字时代对纪实类摄影的挑战与对策方学军

Vol.9No.92012年9月第9卷第9期Journal of Hubei University of Economics(Humanities and Social Sciences)湖北经济学院学报（人文社会科学版）S ep.2012自1839年L ·达盖尔发明摄影术（以化学方式“溴化银”产生影像）到1975年美国纽约罗彻斯特的柯达实验室中世界第一台用数码相机获取的数码影像诞生（一个孩子与小狗的黑白图像被CCD 传感器所获取，记录在盒式音频磁带上），再到数码相机的普及———人人都能拍照，电脑的普及，人人都会修图，网络的普及，人人都是媒体，摄影经历了令人兴奋和具有挑战性的变化。

传统的胶片摄影，被摄影像要经曝光、显影、定影得到负片，再由负片经曝光、显影、定影最终得到照片，其过程工艺复杂，要改变影像操作难度大，所得照片影像效果差，且有底片为原始证据，因而摄影影像特定的时空性、纪实性与真实性，成了摄影的标志性特征。

当今，面对大量即拍即得且经计算机处理过数码照片，效果逼真、真假难辩，人们在欣赏它的同时也对其影像的真实性产生了质疑。

2006年3月，中国国际新闻摄影比赛组织委员会决定取消《中国农村城市改革第一爆》作品的获奖资格，理由是该作品曾用计算机软件对照片进行了结构性剪贴；2007年10月12日，陕西省林业厅公布了农民周正龙用数码相机拍摄的华南虎照片，消息一出，其真实性即受到部分网友、华南虎专家和中科院专家等人员质疑并在网络上引发了全国性的关注，经长达8个多月的艰难调查取证，事件终于尘埃落定，其所拍摄的华南虎照片被证实人为的造假[1]……，网络、数字图像在传递知识资讯、客观纪录事实等方面给我们带来了前所未有的机遇，同时也给纪实类摄影带来了严峻的挑战。

1.网络、数字图像给纪实类摄影带来的机遇1.1极速的捕获能力纪实类影像所以特别吸引人眼球，除了事件其本身吸人外，很重要的是其瞬间形象的展示。

把握正确的拍摄时机，往往是决定影像能否生动和感人的关键所在。

传统的拍摄方法，要求拍摄者除了熟悉事件的发展过程、对事件走向有一正确预判外，还必须把握好拍摄瞬间。

而今天，很大程度上却成了器材和科技的较量。

如：佳能EOS-1DX 相机，全画幅，1810万像素，高速连拍时可达14张/秒。

以拍摄跳水比赛为例，运动员从起跳到入水时间也就是1至2秒，而就在这一短暂的瞬间，EOS-1DX 相机从运动员起跳开始以14张/秒的高速狂扫，直到入水不见人影，一次可拍摄多达24张左右，难怪有人说，这哪是在拍照，简直是在拍电影。

过去说要眼明手快，抓拍精彩的瞬间，要点射，抓大放小，提高成功率，现在看来，先把大小鱼虾一网打尽，回头总能从十几个G 的海量照片中选出满意的作品。

数码技术的发展，极大地提高了人们捕捉精彩瞬间的成功率。

1.2影像的实时呈现即拍即显是数码摄影在纪实能力上的一大优势。

传统的胶片摄影，从按下快门到出照片至少等40分钟左右（从曝光→冲出底片→扩印照片），而欲知所拍摄效果起码也待底片的呈现，况且这一系列过程必须在专门设备中处理，因此拍摄瞬间的不到位、技能技术缺失往往给纪实类影像的拍摄造成无法弥补的损失。

而数码摄影能在拍摄后对照片进行即时浏览，一旦发现构图、曝光或形象不理想的能及时删除并迅速调整拍摄位置或曝光、色调、感光度和白平衡等相关参数进行补拍，它可有效地避免漏拍现象，并使影像在构图上更加讲究，色调和影调更加精准，影像最终的满意度得到了有效的保障。

1.3广泛的传播途径信息数字化，给人们生活带来了质的变化，第一时间获取正在发生的影像信息成了人们生活中不可缺少的部分。

在时效性、纪实性很强的新闻摄影中，数码摄影已逐步取代了传统摄影传播报道正在发生的新闻事件。

今天新闻摄影记者外出采访时都配备了数码相机、笔记本电脑和手机甚至海事卫星电话，新闻图片的传递再不受时间、空间、地域的限制。

随着手机拍照功能的普及，微博、博客的开通，新闻（照片）的传播已从专业记者走向大众，新闻照片不再是新闻记者的专利。

如：2010年2月9日20时27分，中央电视台新址园区中心大楼工地发生火灾，网络记录表明最早反映这场火灾的并非是主流媒体，而是网民“加盐的手磨咖啡”。

这位性别、年龄均不详的网民自称在事发时恰好路过现场，随即用带摄影功能的手机拍下火场照片。

这些照片于21时04分上传到天涯社区博客空间之后，在的短短12小时内访问量就超过37万次，跟帖1700多个[2]。

可见这种传播和获取信息的方式越来越受到人们的欢迎。

数字时代对纪实类摄影的挑战与对策方学军（武夷学院电子工程系，福建武夷山354300）摘要：以数字信息技术为核心的当代科技，新兴媒体与传统媒体交织融合，技术更新、传播环境的变化给纪实类摄影带来了深刻影响，随着数码摄影及网络通讯技术进入寻常百姓生活，纪实影像成为人们描述事物或将知识视觉化的有效载体，成为消费者的生活必需品。

但摄影的主要特征瞬间纪实性也因影像的数字化让人们对其真实性产生越来越多的质疑，将摄影置于数字化视阈之中，以期观照数字时代对纪实类摄影的挑战和对策，为我们的研究提供了新的视角和方法。

关键词：数字化影像；纪实摄影；数码摄影26··1.4全新的操控视角我国传统纪实影像报道带有浓厚的政治宣传色彩，是一种自上而下的单向传播，传播视角定位在报道新闻、引导舆论，以事实阐明传播者的观点。

数字摄影影像、网络的出现，改变了受众被动地位，传播话语权的变化、网民和受众的参与，使得大众手中的相机成了视觉媒介的操控者，影像的传播视角呈现出社会化、大众化、生活化。

影像述事、用影像讲述百姓自己的故事、用影像讲述正在发生的事件，这类传递信息、传授知识、丰富生活的纪实影像已深受大众的喜爱。

1.5便捷的后期制作传统摄影从拍摄到呈现图片的过程为：拍摄、胶卷的冲洗（彩色反转片直接成像）、拍摄者自行印像放大或送数码彩扩店直接冲扩放大成照片。

从柯达公司曾经用过著名的广告词：“只要你按下快门，其他都可交给柯达”，可领悟出绝大多数摄影者只要对按下快门“咔嚓”负责（包含了取景、用光、曝光和对瞬间的把握）。

而用数码相机拍摄的图像是以数字的方式直接传入计算机，人们可应用PhotoShop等图像处理软件方便地对所拍的照片进行以下几种方式的处理：（1）不改变影像原貌仅在构图剪裁上作简单处理；（2）仅在原影像的亮度、对比度、色彩饱和度及构图剪裁上处理；（3）对原影像进行变形、变换、色阶调整、像素的移动替换及滤镜等技法处理；（4）在原影像中插入其他素材，再作相应技法处理。

从纪实性的角度上看，其中的一些操作的确可使影像的色彩、影调与现场所看到的更为贴近，给观看者带来身临其境的感受。

1.6独特的社会作用当今读图时代，图像拍摄与传播已成为最有效的传播信息方式之一，受到传播者和受众者的喜爱，它从本质上改变了人们传统的生活和思维方式，在文化建设、新闻报道、国际传播、信息交流、伦理构建、政治诉求、舆论引导、大众监督等方面成为一种新的社会力量。

请看：2011年10月4日，有网民将在老挝某著名旅游景点拍到的一辆挂云E84547车牌公务执法车照片上网，短短三天时间，微博及论坛纷纷进行了转载，而这辆农业执法车也在网上迅速蹿红，网友纷纷质疑：楚雄农业执法车国庆现身老挝是公车私用搞免费旅游还是跨国执法？此事迅速引起了相关部门的重视，13日，云南楚雄州委、州政府对私驾公车出国的楚雄州农业局农业行政综合执法支队支队长赵朝魏及相关责任人员做出处理决定，赵朝魏被撤职。

可见图文并茂地陈述身边的所见所闻，网民的积极参与，受众与媒体角色的互换赋予了公众更多的话语权，从某种意义上说，这是公众社会责任的一种延伸和深化，对政府汲取民意、改进服务窗口及工作作风，推进社会的民主化进程具有重要的意义。

2.对纪实类摄影的挑战2.1影像造假简便且成本低尽管数码摄影是通过光电信息的处理与存储对影像进行获取和保存，在前期，其操作及原理与传统的胶片摄影没什么大的区别，但在对影像进行调整和处理的后期与传统摄影的暗房操作相比，无论从操作环境、技术水准，还是所耗精力及影像最终结果都存在本质上的差别：传统制作与处理过程繁杂，需具备一定的专业水准及丰富制作经验的人士才能完成，经过人工特别处理的照片效果差，容易呈现人为加工痕迹；而应用计算机图像处理软件诸如PhotoShop能随心所欲地将数字照片进行改头换面并且做的天衣无缝甚至无中生有。

这使得摄影的真实性尤其是新闻摄影面临着很大的挑战，如：2003年4月1日美国《洛杉矶时报》把一名有着25年从业经历的摄影记者布莱恩沃斯基解雇，原因是他将两张在伊拉克拍摄的照片进行了合成；又有美联社2004年7月15日不经意地刊登了一张有意夸大中国陕西省西安市区水灾的新闻照片，后经确认此图片经过电脑处理。

16日美联社对提供照片的摄影记者给予“开除”的处罚等等。

可见各国对新闻照片造假的处理都很严厉，但造假现象却仍屡禁不止，其很重要一个原因是：造假方便且成本低。

2.2影像真假难辨且鉴定难用传统摄影拍摄的照片辨别其真伪只要拿出相应的底片对比就可准确的鉴定，因为每张未经修改的照片背后都对应一张唯一的底片，一般情况下，修改底片几乎是无法做到不留痕迹的。

用数码相机拍摄的数字影像就不同了，以8位RGB 模式的图像为例，它由8位红、绿、蓝的基本色组成16777216种颜色，并用像素点阵排列形成图像，以电子文件的方式保存，图像处理软件可直接对图像的每位像素进行修改，而从数码相机获取的影像其本身就是一个普通的数字文档，这就造成影像被修改后真假难辨、鉴定困难。

2.3影像主体功能极端放大摄影术的发明使记录影像变得纪实且简便，而数码摄影使得记录影像呈现出全民化和多元化。

如今影像已成为大众最喜爱的视觉媒介之一，而新闻纪实性类的图片正在成为人们直观获取和传递信息、资讯的有效手段。

但任何一张客观纪实影像背后都含有拍摄、编辑者的主观意识形态痕迹，为了纪实性、纪录类影像的客观真实性，新闻媒体对这类照片有严格要求，如：照片的拍摄中严格控制超广角镜头和鱼眼镜头的使用，后期的制作处理仅仅限于某些技术层面上，即：对原照的亮度、对比度、色彩饱和度、构图剪裁等方面，不涉及图片的内容。

而现实中，影像的编辑者为了增加视觉的冲击力和艺术的感染力采用对照片进行勾边、部分虚化等改动，以突出主体的现象还是常有发生，从表面上看，它在发挥图像自身视觉特性的同时还保留了影像的客观性，但影像的客观真实性却因掺杂了编辑的意识形态编码而大打折扣。

个别影像不仅呈现出现场看到的，而且还能“拍”出作者想到的甚至是感悟到的，可谓是：只有想不到，没有做不到。

这种影像主体功能的放大导致人们对纪实、纪录类的照片产生了信任危机。

3.新时期呈现纪实类影像的方法和途径数字摄影影像是运用光学成像、物质光化反应、光电转换等科学原理，使真实景物在平面上得到影像记录或反映的过程，是人的意识、思想经过思考和提炼将现实所见实景在平面上的直观呈现。