小说叙述语言变异：从激情叙述到冷叙述

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小说叙述语言变异：从激情叙述到冷叙述
肖莉 【内容提要】语言学转向之前的小说叙述，无论是文革文学，还是新时期之初 的文学，都不同程度地带有激情叙述的特征，冷叙述体现了语言学转向之后小 说在叙述风格方面的语言变异特征。语言学转向前后的小说叙述风格有过修辞 策略的调整：激情叙述→冷叙述，分析这种调整，可以彰显冷叙述的语言变异 特征。 【关键词】小说叙述语言变异/激情叙述/冷叙述
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感倾向是达观超脱，冷峻沉练。这一如阿城的叙述，阿城的叙述情感总是深深 地隐含在叙述中，决不动辄“金刚怒目”或“火山爆发”，“作家心中的语言 情绪，如同经过了冷处理、规格稳定、硬度高，美感特征表现为淡泊”，这种 “冷力型”语言情绪投射在文本的结果便是：“偏于白描、调性低、亮度弱、 笔法瘦硬、风格干脆、意象不多”。⑨这里我们将张承志的《黑骏马》与阿城 的《棋王》相比较，分析阿城“冷力型”语言情绪的叙述语言风格特征： 啊，日出……极远极远的。大概在几万里以外的、草原以东的大海那儿吧 ，耀眼的地平线上，有半轮鲜红欲滴的、不安地颤动的太阳露出来。从我们头 项上方一直伸延，东去的那块遮满长空的蓝、黑色云层，在那儿被火红的朝阳 烧熔边缘。熊熊燃烧的，那红艳醉人的一道霞光，正在坦荡无垠的大地尽头蔓 延和跳跃，势不可挡地在那遥远的东方截断了草原漫长的夜。 ——张承志《黑骏马》 王一生孤身一人坐在大屋子中央，瞪眼看着我们，双手支在膝上，铁铸一 个细树桩，似无所见，似无所闻。高高的一盏电灯，暗暗地照在他的脸上，眼 睛深陷进去，黑黑的似俯视大千世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一头乱发中， 久久不散，又慢慢弥漫开来，灼得人脸热。众人都呆了，都不说话。外面传了 半天，眼前却是一个瘦小黑魂，静静地坐着，众人都不禁吸了一口凉气。 ——阿城《棋王》 从叙述语调上看，前例叙述语言情绪热烈、高亢、激越雄放，高调叙述， 语言情绪的宣泄酣畅淋漓，后例叙述语调明显转向低沉。 前例语言造型亮丽，词语色彩为浓艳、华丽的“红”、“绿”、“蓝”等 ，画面色彩浓烈，句首以感叹语气词“啊”起句，使叙述语言中夹带的激情扑 面而来，整个语段几乎都是形容词迭加的描写句，句子的附加成分大大超过了 主干成分，长句、超长句组成热烈奔放的叙述语流，传达出叙述主体内心奔腾 的热力和激越的情怀。 后例中，那些传达出勃勃生气的暖色调词已被呈现悲凉、低沉的冷色调词
冷叙述的“冷”，在这里有两个层面的含义：冷静或平和叙述；冷漠叙述 。冷静、冷漠是针对传统“革命现实主义”小说中的“激情叙述”所概括出的 新时期小说叙述语言的变异。 “激情”一词在《现代汉语词典》第5版中的释义是：“强烈激动的情感， 如创作激情、激情满怀等”。 曹文轩《二十世纪末中国文学现象研究》讲述了作者的一种激情感受：它 是一种达到极致的生命状态；是一种饱和的、亢奋的情绪，它是与平和相对立 ，与消沉、颓废更相对立，由积极的人生态度与生活态度所导致的一种情感形 式；它是“憧憬”、“理想”、“青春”、“朝气”、“忘我”、“澎湃”、 “浪潮”、“燃烧”、“沉醉”等一系列单词相联，使这个世界永不能平静而 更多的时候呈现出“一顶顶王冠落地，一座座火山爆发”之状态的一种无法估 量的力量。① 原捷克流亡作家米兰•昆德拉则对激情作了剖析：人类社会所发生的一切重 大事件，如游行、集会、演讲，如战争、革命、运动等，皆是由人的激情所导 致的。与其它情感（如忧郁、愉快等）不一样，激情是一种抵达顶点的情感。 这种情感不可能常驻在胸，不可如珍宝一样收藏，不可按捺，更不可被压抑， 它是一定要奔流，要倾注，要宣泄出来的——必须抒发——
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季红真在为阿城的《棋王》作序时说：“他的作品像一支旋律平缓而沉积 着世代平凡人生内容的古老谣曲，平和中引发着普遍的审美共鸣”。⑦曹文轩 认为由于道家精神的溶入，使得阿城的叙述慢条斯理、悠闲自如，它没有王蒙 式的匆忙与紧张。与此同时的作家叙述时，像要捕捉巨大的目标，又像是被一 个重大的责任所追击，都呈赶路人的形象。因此，世界在他们的眼前是一掠而 过，只剩下一些粗大意象。而阿城获得了一种空闲。他注目着那些作家来不及 注目的东西，看到了那些作家没有看到的细微的不容易觉察到的意象。他看到 了王一生的吃相，看到了王一生“净是绿筋的瘦腿”，看到了“几个人离开走 出去，把油灯带得一明一暗”的微不足道的现象。阿城向他的人物也向我们表 现出了一种叙述的耐心。⑧以上论述都在说明一个事实：阿城的小说叙述特征 是淡化激情、冷静客观。 阅读阿城的小说，一个明显的感觉是，作者所欲表达的主观意念异乎寻常 的淡泊，并不使人感到作者要塞给人什么观念、什么道理，但又分明有什么玄 言妙道在其中，你难以一语道破，可以说是淡而有味。小说是叙述的语言艺术 ，叙述主体在营造小说艺术世界的过程中，表现出的情感介入不会是同一模式 ，但从叙述的本质特征上看，小说叙述风格生成的内在机制主要归于创作主体 ，因此，这里我们把问题的焦点对准创作主体。 在重视叙述语言个性化的当代小说中，叙述主体运用语言材料建造起来的 叙述文本，是一条语词链，同时也是一股情绪流。当创作主体所采用的语言表 现形式与人类某种情绪达到同态对应或异质同构时，叙述语言形式便产生了情 感意绪，生成了文本的叙述语言风格。 阿城冷叙述最明显的风格特征是创作主体的“冷力型”语言情绪。 “冷力型”的语言情绪是谭学纯、唐跃在小说语言情绪系列论文中提出的 一个概念，他们认为，小说艺术世界的构筑离不开创作主体的情感活动，小说 是小说家情感的物态化、符号化。优秀的小说家让语言情绪蛰伏在语言形式中 ，让语言情绪投射在小说的字里行间。“冷力型”情绪投射是指：创作主体情
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抒情。抒情态度是每一个人潜在的态势；它是人类生存的基本范畴之一……千 百年来人类就具有抒情态度的能力。② 从上述对激情的分析，我们可以看出，激情虽然是一种纯粹的情感形式， 但是当他被某种思想引向某处时，可以产生某种效应。在新中国小说发展史上 “激情”曾经在小说叙述中占据极为重要的地位，我国“语言学转向”后的当 代小说叙述中，激情逐渐退场，呈现为“冷漠叙述”的变异特征。 一、从激情叙述到冷叙述 “语言学转向”背景下的当代小说，随着激情叙述的淡出，小说叙述风格 发生了很大变化。小说叙述是以语言为载体而生成的，语言载体又是以语言符 号系统中的语言成分而生成的，因此，语言成分也就必然成为我们观察小说叙 述特征的标记，正是由于语言这一符号标记，才使得小说叙述特征得以显示， 因此，这里我们以语言为观察点进行分析。 传统小说中，情感活动的方式和强度，构成了文学关注的中心和主要内容 ，创作主体情感投入式叙述、主体与对象情感交融式叙述，大量存在于传统小 说特别是“红色经典”小说的文本中。 下面，我们试以《欧阳海之歌》、《红高粱》中“英雄之死”的两个语段 为例对比分析情感投入式的激情叙述和情感淡出式的冷叙述语言特征。 先看《欧阳海之歌》的相关叙述（限于篇幅，请参看小说原文）： 四秒钟的时间容不下任何考虑，突然发生的情况不容许任何人犹豫。这真 是关键的时刻呵！就在这个时候，欧阳海，他象支离弦的箭，他象颗出膛的炮 弹，冲着车头、朝着战马、迎着危险飞奔而去…… 四秒钟内列车即将与战马相撞，这是多么危急的一刹那！战马呵，你赶快 离开；列车呵，你赶快刹住，时间呵，你停一停…… 我们的欧阳海冲上来啦…… 可是战马没有动，时间在一秒一秒地飞逝，巨大的车头、长长的列车，正 以雷霆万钧之势，劈头盖顶地朝着战马、朝着我们的欧阳海，压了过来、压了
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(2)前例充分发挥了标点符号的功用，使感叹号、省略号参与叙述，以突出 叙述主体（这里的叙述人和人物是合而为一的）的感情色彩，惊叹号的高频使 用，意在强调叙述主体的感情渲染，在描写英雄牺牲的场面的一段，短短5句中 ，3句以“！”结句，一句以“……”结句。 后例叙述淡化感情因素。始终以句号作为句子的终结，淡化了叙述主体的 情感因素。 (3)前例是纯粹的文学虚构塑造着英雄的死亡情形，即使是对解放军战士欧 阳海真实的叙述，也打上了主流意识形态的时代烙印，将人物时代化、政治化 ，使人性的高尚让位于斗争的激情。后例则完全写实化地向我们展示了一个普 通农民的惨烈死亡过程，叙述重在过程的细腻展示，而无心理描写。 (4)前例小说叙述中，叙述者激情与人物话语激情合而为一。后例叙述者用 平实的语言详细地冷静地叙述着死亡，把一切主观热情隐藏在一种貌似客观的 场景背后，尽可能地消解着叙述人的自我。这一叙述近似罗伯格里耶的：“我 们必须制造一个更实体、更直观的世界，以代替现有的这种充满心理的、社会 的、功劳的、意义的世界。”⑥叙述者躲避这个“抒情”自我是为了更为冷静 的叙述，即“写作的零度状态”。 二、激情叙述和冷叙述中不同的修辞策略 冷叙述的典型代表是阿城，他的小说，大多数是写知青生活的。但是，与 梁晓声、史铁生等作家的知青小说相比较，却又迥然不同。他没有用意识形态 的眼光来看待这段生活。在阿城的小说中，省略了带有激情色彩的场景、情绪 ，不见了慷慨悲壮的激情话语与豪情激荡的青春精神，也没有了年轻人匡时济 世的伟大抱负和急于建功立业的壮志情怀，当梁晓声、张承志用悲壮的激情叙 述“悲壮的青春”；史铁生满怀思恋地呼唤“哦，我的白老汉，我的牛群，我 的遥远的清平湾”时，阿城则从沉重如磐的情感中超脱出来，用一颗“平常心 ”，冷静地回忆那段难忘的生活。
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过来、压过来了…… ……在这四秒钟内，欧阳海都想了些什么？ 短短的四秒钟里，也许他想起了他二十三年的一生。一个从雪里边捡回来 的穷孩子，男扮女装，连个正名都不敢起，饥饿、寒冷就是他的童年，讨米篮 、打狗棍是他仅有的“玩具”，连梦里都提防着刘家大屋的黄狗呵…… 是共产党从风雪中把他救了出来，是毛主席拨亮了他的眼睛，使他懂得了 ，人为什么才受苦，人活着应该怎样去斗争。他从一个讨米仔子变成中国共产 党党员。他过去只为填饱四妹子的饥肠而挨门乞讨，如今他明白了要为天下受 苦人战斗到明天……眼前，列车上是上千个自己的阶级兄弟和社会主义财产， 路边是自己的亲密战友和武器、弹药。集体利益和个人生命无法并存地摆在他 的面前，欧阳海，他还有什么可犹豫的哩…… …… 浑身是胆的欧阳海冲上了铁路！矫健灵活的欧阳海抢在车头到达之前，拼 尽全力推开了战马！耿耿丹心的欧阳海使满载旅客的列车免遭颠覆！旅客的生 命得救了，路边的战友们得教了，国家的财产得救了，无法避免的惨剧避免了 ，可是，共产党员欧阳海却被巨大的火车卷进车轮底下，倒在血泊之中…… ——金敬迈《欧阳海》 下面是莫言《红高粱》中，日本兵逼令孙五剥杀罗汉大叔： 父亲看到孙五的刀子在大爷的耳朵上锯木头一样锯着。罗汉大爷狂呼不止 ，一股焦黄的尿水从两腿间一串一串地呲出来。父亲的腿瑟瑟战抖。走过一个 端着白瓷盘的日本兵，站在孙五身旁，孙五把罗汉大爷那只肥硕敦厚的耳朵放 在瓷盘里。孙五又割掉罗汉大爷另一只耳朵放进瓷盆。父亲看到罗汉大爷那两 只耳朵在瓷盘里活泼地跳动，打击得瓷盘叮咚叮咚响。 孙五操着刀，从罗汉大爷头顶上外翻着的伤口剥起。一刀刀细索索发响， 他剥得非常仔细。罗汉大爷的头皮褪下。露出了青紫的眼珠。露出了一棱棱的 肉……