关于中国传统乐器的民间“手工作坊”初步调查——以福建省漳州市

始 便依 托于 宫 廷 的 歌舞 ，到 近 现 代 又 依 托于 曲艺 ，直 到今 天 独 立 于 音 乐 舞 台之 上 。京 胡 正 是依 托 于 京 剧 这 一 戏
曲形 式 ，才使 得 它 以 强 大 的生 命 力存 在 于 过 去 和 现 在 ， 并 且 逐 渐 开 始 走 向 独立 的发 展 之路 。
北 朝 时 代 ，梁 武 帝 萧 衍 于 大 同 六 年
（ ５ ４ ０年 ） 始 建 龙溪 县 ， 至 今 已有 １ ４ ６ ８
年 的历 史 ， 市区石码和古称 “ 月港 ” 的 海澄两镇 ， 是“ 市 镇 繁 华 富 甲一 方 ” 的
商 品 集 散 地 和 我 国 东 南 沿 海 对 外 贸 易
一
种 的形 式 来研 究 民族 器 乐 ，即把 民族
乐器 置 于 一 个 乐 种 中来 介 绍 描 写 ， 虽 然 有 提 到 十 番 鼓 ， 但 是 对 于 乐 器 单 独
、
龙海 地 区乐器 流传 现状 （ 椰胡、
首先 ， 作 为芗 剧 、 闽剧 的独 特 的伴 奏 乐器 的椰 胡和 大 广 弦 ，更是 以其 特 色 而长 期 存 在 。在 龙 海 县 的地 域 范 围 内， 流传 着 非 常多 的 乐种和 剧 种 。椰胡 作 为一种 民间的乐器 ， ２ ０世 纪 ３ Ｏ年
此 丰 富 的 乐 器 当 然 离不 开 制作 它 的 乐器 师 ． 但是 ， 当我 们 再 一 次 回看 民 间 器 乐制 作 师 的 生存 状 况之 艰 难 时 ， 不 由得 为之 叹
息。对 此， 笔者 多次去福 建省 漳州 Ｉ 市龙 海县采访一位 民间器乐制作者林启祥师傅 。根据林师傅的这一个案 ， 我们基本 了解
境 养 育 了一代 代 龙 海 人 。他 们 创 造 了
丰 富 的 音 乐 文 化 ， 乐 器 的 制 作 与 传 承
便 是 其 中之 一 。
乐器 是 人 类进 行 音 乐 艺术 实践 的 工 具
之一 。《 周礼 》 《 礼记》 《 礼 仪》 等 典 籍 中
已 出现 “ 乐器 ” 一词 ， 而 乐 器 实 际 产 生
器》载 （ 《 黄钟 ・ 武 汉 音 乐学 院学 报 》 ，
２ ０ ０ ４） ， 刘德海 ２ ０ ０ ３年 《 乐府 泉 州南 音
纵 观 中 国 乐 器 发 展 之 路 ，其 长 久
的年 代 比史籍 记 载 的要 旱得 多 。在 历 代 的典 籍 记 录 中我 们 都 可 以 看 到 关于 乐器 的记 载 。 尤其 是 在 汉 、 唐代 ， 由于
关于 中国传统 乐器 的民 间 ‘ ‘ 手 工作坊 ’ ’ 初步调查
以福建省漳州市龙海县为例
■ 赵 学武 甘 肃 民族师 范 学院 音乐 舞蹈 系
摘要： 龙 海历 史悠 久、 繁 荣富庶 ， 自古 以来就有“ 海滨邹鲁、 文化之 邦” 美誉 ， 其民 间乐器 自古以来也是千姿 百态 ， 今 天有 如
乐器 进 行研 究 的还 是在 近 现代 。
１ ９ ５ ７年 杨 荫 浏 、 曹 安 和 对 苏 南 吹
打 乐进 行 了 系列 研 究 ， 并合 编 《 苏 南 吹
打 曲＞ 总论 ， 文 中将 苏南 吹 打 （ 即 十 番
鼓） 称 为 一 个 乐 种 。该 专 著 是 以 一 个 乐
师做 一些 初 步 的调 查 研 究
的 生命 力 往 往依 托 于 某 种 艺术 形 式 或
一
定 的群 体 ，比如 古 琴 正 是 因 为依 托
于 文人 阶层 ， 所 以才 会流 传 千年 。琵 琶
之 所 以 流 传 到 今 天 而 不 衰 ， 正 是 因 为 其 有 不 断 依 托 的 音 乐 形 式 ， 从 产 生 开
族 乐 器 的传 入 的 记 载 更 是 汗 牛 充 栋 。
即二弦 ， 大广 弦 ， 三弦） 龙 海历 史 悠 久 、 繁 荣 富庶 ， 自古 以 来就 有 “ 海 滨 邹鲁 、 文化之邦” 美誉 ， 南
研 究 还 是 处于 一个 较 轻 的地 位 。 以及
在 后来 杨 荫 浏 等 人 的《 中国 音 乐史 》 中
都 是 以 乐种 的 形 式 把 器 乐 囊 括 其 中 。 对 于 乐器 的研 究 集 中于 文 革 之 后 ， 并
但 是 ，真 正 站 在 文化 研 究 的 角度 来对
现 ，即使 有 单独 的器 乐论 文 也都 是 以 器 乐 本 身 的形 制 、音 色 以及 其 作 用 等 方面 的浅 层 的 论述 ，并 没 有 把 民 间 乐
器 制 作 师 单 独 作 为 论 述 对 象 。为 此 ， 笔 者试 图 从 关于 民间 乐器 的 “ 手工作坊” 入 手 ， 对 漳 州 龙 海 市 的 民 间 器 乐 制 作
与 少 数 民 族 的 不 断 融 合 ， 关 于 少 数 民
年》 采 风开 悟篇 载 《 《 中 国音 乐》 ， ２ ０ ０ ２ ） 均
介绍性地 论述 了琵琶 乐器 的演 奏 风格 。
近 几 年 的 关于 福 建 地 区 的器 乐研 究 文 章 也 多 见 于 附 着 于 当 地 戏 曲 而 出
代， 由“ 福 州十番 ” 走 出而 加 入 到 闽 剧
的音乐舞台， 以 其浑 厚 的音 色 、 出 色 的 共 鸣， 受 到 了闽 剧 艺 人 的钟 爱 ， 便 迅 速 成 为其 特 色 乐器 之一 。此外 ， 它还 用 于
福 州 曲艺 （ 如促 唱 ） 和佛 曲、 比如 高 厚 永 的《 民 族器 乐概 论 ＞ 、 袁静 芳 的《 民族器 乐》 以
到 目前在 该地区的乐器制作师的生存现状。本文拟从 中国传统 民族 乐器制作 师入 手 ， 分析这种 民间的乐器“ 手 工作坊” 艰
难 生存 的原 因。
关键词 ： 中国传 统 民族 乐器 手 工作 坊 龙 海县 关 于 民族 器 乐 的记 录 古 已有 之 ，
来、 制 作和 演 奏 方面 进行 简 略 的 论 述 。 刘桂 腾 的《 松 花江 下游赫 哲族 的萨 满 乐