德意志制造同盟讲解
德意志制造联盟鉴赏PPT课件
.
7
德意志制造联盟的发展
“德意志制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术 家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革， 目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标 准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任 务是把标准的定型做的尽善尽美。
.
8
“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动 在欧洲产生了广泛的影响，拥有贝伦斯等一大批 优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建 筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手 大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布 西耶，他在德国考察时，也受到了“德国制造联
.
3
企业家和政治家组成，其创始人有德国著名外交 家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现 代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其 基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。在他的成立宣言 中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工 业与手工业的合作，用教育宣传及对有关问题采 取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
盟”
的影响
.
9
“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20 年代的建筑设计改革奠定了基础，在两次世界大战 之间的年代里，德国的建筑创新活动引起了更加广 泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟” 的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。
.
10
对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人物是 一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯 （Herman Muthesius,1861——1927年），他是一 位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的 建筑专员，一直工作到工作到1903年。在此期间， 他不断的报告英国建筑的情况以及在 手工业设计 方面的进展。除此之外，他还对英国的住宅进行 了大量调查研究，写成了三卷本德巨著《英国住 宅》，并与他返回德国后不久出版。
德意志制造联盟：1907-1918，1918-1933
德意志制造联盟：1907-1918，1918-1933编语：“100年”的德国建筑与设计史被策展人南丁格尔教授与杜尔特教授精心规划为7个单元，包含1860-1907年间德意志制造联盟的渊源，以及1907-2007年间的6个重要阶段，本期将简要介绍1907-1918、1918-1933这两个阶段的发展状况。
1907-1918从成立直至第一次世界大战1907年10月，慕尼黑的12位艺术家和12家公司集结成立了德意志制造联盟。
联盟的目标在于“通过艺术、工业和手工业的协作，通过教育、宣传以及对所有相关问题的一致立场，促进工艺制造更趋高雅”。
德意志制造联盟的工作在于，从艺术角度塑造整个已被工业化的生活世界，借助具有“好”形式的物件来“教育”民众。
企业委托艺术家遵照制造联盟的原则设计的不仅是其产品，而且首次包括其全方位的统一视觉，完整的品牌形象。
通过企业与艺术家的这一通力合作，该运动在一战前引起巨大反响，追随者如潮。
使工业产品“更趋高雅”，这不仅与物质利益相关，还常常关切到民族利益，因为这意味着，通过“艺术”和“高品质的生产”为德国产品在世界市场上赢得竞争中的优势地位。
制造联盟致力于作为“民众教育者”发挥作用，这一努力通过在出版物和商品目录册（例如《德国商品指南》）中宣传典范“样本”，或是借助贸易与商业艺术博物馆，持续不断地得到加强。
1914年，德意志制造联盟在科隆举办大型成果展。
在伴随这次展览的会议上发生了激烈争执，一方以亨利·范·德费尔德的马首是瞻，主张产品设计的艺术性和个性化色彩，另一方力主赫尔曼·穆特修斯宣传的设计标准化，以便符合机械化的经济制造。
一战期间，民族因素得到加强，人们关注的是，“德国形式”和高品质的生产应当有助于在战争中取胜。
联盟成立的重要人物理查德-里默施密德，花园城市，海勒劳花园城文献中的海报阿尔弗-容格，爱德华-司各特兰特为“咖啡哈克”设计的咖啡具 19101918-1933魏玛共和国时期的德意志制造联盟：从无装饰的形式直至新时代的造型设计经历了战争、革命和通货膨胀之后，1924年，德意志制造联盟举办展览“形式”，重新提出了这一纲领性口号，以此延续了战前的工作。
德意志制造联盟讲解
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
工业设计史――德意志制造联盟
德意志制造联盟目录•德意志制造联盟的成立•德意志制造联盟的两种主要设计思想•德意志制造联盟的发展•德意志制造联盟的宗旨与目标•德意志制造联盟的代表人物•德意志制造联盟的影响与意义••德意志制造联盟的成立•1907年德意志制造同盟成立于慕尼黑。
是一个工业设计的舆论集团，由一群艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
•德意志制造同盟在第一届年会上，开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰。
德意志制造联盟的两种主要设计思想•新古典主义•青年风格派在承袭了19世纪末的新古典主义与新艺术运动特征，（尽管两者之间存在着巨大的差异，甚至可以称之为冲突）的同时，又成为孕育现代主义精神的温床（从新客观性到包豪斯）。
德国制造联盟的宗旨与目标促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革。
目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做得尽善尽美。
•德意志制造联盟的发展“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影响，拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布西耶在德国考察时，受到了“德国制造联盟”的影响。
代表人物•穆特休斯他的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。
他声称建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
贝伦斯瓦尔特•格罗皮乌斯现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯学校的创办人德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还123456789101112出版了各种刊物和印刷品。
它希望将标准化与批量生产引入工业设计中。
1916年，联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。
德意志制造联盟鉴赏
德意志制造联盟的代表人物
对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人 物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休 斯（Herman Muthesius,1861---1927),他是一 位建筑师，作为制造联盟的中坚人物，他由 于广泛的阅历和 政府官员的地位等优势，对 于联盟产生了重大影响。
德意志制造联盟的另一创始人——威尔德
他主办了魏玛市立工艺学校（包豪斯的前身）。 他还是个设计理论家和教育家，被人称为欧洲大 陆的莫里斯。尽管他曾声称，他所有工艺和装饰 作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”。 但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对 标准化给设计带来的限制，在一九一四年德意志 制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。 这场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美 学争论的焦点。最后穆特休斯不得不屈服，这也 说明了他在德国设计界的影响力。
它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段处于世界领先地位德意志制造联盟的发展德意志制造联盟的宗旨是促进企业界同美术家建筑师之间的共同活动以推动设计改革目标是改进设计提高产品和建筑质量肯定标准化和用机器大量生产的方式而设计者的任务是把标准的定型做的尽善尽美德国制造联盟在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛的影响拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家其中有后来现代建筑的旗手大师格罗皮乌斯密斯凡德罗另一旗手勒柯布西耶他在德国考察时也受到了德国制造联盟
· (Peter Behrens) —
贝伦斯1909年设计的AEG透平机制造车间 与机械车间
贝伦斯设计的电钟和电风扇
贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学 生包括ห้องสมุดไป่ตู้罗皮乌斯、米斯和柯不西埃三人， 他们后来都成为了20世纪最伟大的现代建筑 师和设计师。1909年贝伦斯设计了AEG的透 平机制造车间与机械车间，被称为第一真正 的现代建筑。贝伦斯还为AEG做了大量的平 面设计，其中AEG的标志成了欧洲最著名的 标志之一。作为工业设计师，贝伦斯设计了 大量的工业产品，他被称为现代工业设计的 先驱。
10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus
弗里德里希·瑙曼（FRIEDRICH NAUMAN）
德意志制造联盟 MUTHESIUS）
凡·德·威尔德（VAN DE VELDE）
德意志制造联盟的组织形式
德意志制造联盟由政治家与工业家带头创建，目的是为了明确表达，并 重新组织手工业与工业之间的关系。穆特休斯邀请了12名艺术家和12 家企业加入组织。这是一个与普鲁士官方有着千丝万缕联系的结构松散 的“民间组织”。三年后，联盟已经拥有731名成员。其中包括360名 艺术家，276名工业家和95名专家。
他的两个设计的基本原则： 1，产品设计和建筑设计是为千千万万人服务的，而不是为少数人的活动。 2，设计工作必须是集体活动，而不是个体劳动。
莫里斯的工厂 铁饰
莫里斯设计的印花棉布图案
霍塔，保罗-埃米尔·扬松路6号住宅楼梯，1892-1893年
韦伯，红屋，肯特郡，贝克斯利西斯，1859年
莱奇沃斯的拉十比草场，1914年，工人住宅里的一条典型的街道
德意志制造联盟：
20世纪初，作为工业化发展过程中的一部分，资本 家似乎把进行全面生产改革的新任务交给了新兴中产 阶级，中产阶级急于创造新的中产阶级文化，这在德 国显得尤为迫切。在德国实用主义改革的背景下，由 德国的政治家与工业家带头创建了一个能明确表达， 并重新组织手工业与工业之间的关系的中心——德意 志制造联盟（DUEUTSCH WERKBUND）。
二，辛佩尔与工业化对建筑的影响
1851年在辛佩尔参观完博览会和水晶宫后，在伦敦写下《科学、工业和艺术》。在其中， 辛佩尔探讨了工业化与成批产生对整个应用艺术及建筑的影响。他把自己对工业文明的批 判归结为一句话：“我们有艺术家但是没实在的艺术”。他和莫里斯一样对工业带来的产 品质量低劣和艺术家们的高高在上的现实不满，但不同的是，他坚定的反对那些回归到前 工业时代的梦想。
德意志制造联盟
亨利· 德· 凡· 威尔德（Henry Van de Velde），19 世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者， 杰出的设计家、设计理论家和教育家。 威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十 九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的 重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完 全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也 才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则， 并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至 1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并 发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品 设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结 合，反对纯艺术。
新艺术运动在德国的称呼(Jugnd Stil)，奥地利则被称为分离派。 在其倡导的设计概念中隐含着某 些文化民族主义倾向，并尝试使 建筑从理论上摆脱历史主义的折 中性。在很长的一段时间内影响 着联盟的建筑师们，如贝伦斯， 1899—1903年在达姆施泰特领地， 以一名早熟的青年风格派设计师 的身份出现在人们的视线之内。
代表人物
穆特修斯出生于德国Thueringen（Herman Muthesius,1861-1927）是德国工业联盟 （Deutscher Werkbund）的奠基人和开创 者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出 身的设计运动组织者。德国现代设计运动 先驱。
穆特 休斯 设计 的弗 洛伊 登贝 格住 宅
1907年成立的德国制造联盟（也叫“德意 志制造联盟”）开始探索设计与工业的有 机结合。德国工业联盟是在穆特修斯的倡 导下，由一群著名的工业家、艺术家、建 筑家、作家组成的设计联合体。如凡· 威 德· 尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann, 诺曼，1860-1919）、布鲁诺· 陶特、以及 奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名人物。 穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展， 设计师贝伦斯更是在实践中将工业与艺术 完美结合，成为一代设计先驱。
10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus共151页
凡·德·威尔 德
穆特休斯的观点遭到联盟中的艺术家和 建筑师的反对。他们认为穆特休斯强调 的工业类型化是对艺术家个性化自由表 达的灾难，是扼杀艺术表现力的错误判 断。于是他们推出凡·德·威尔德起草一 份反对意见来驳斥《纲要》。
科隆论战所表明的联盟内在的矛盾：
1，设计层面的矛盾。穆特休斯一方认为，只有基于机器和工业化的“类型” 才是可靠的，只有这种“类型”的确立，才可以实现“艺术服务于大众”的 理想。穆特休斯深入理解了大工业生产的深刻含义，认识到艺术家的设计必 须服从工业生产的需要的重要性。“类型”与艺术家的积极创作不可分离。 但是，艺术家自由创作的前提改变了，他们必须设计出品质高切适合工业生 产需要的产品。 凡·德·威尔德认为只有独立的艺术家才可以担负起提高人民大众品位的职责， 要艺术家依从“类型”只能导致艺术家受束缚，无法在生产中表现出积极性 和能动性，艺术家应该掌握生产的主动性。 所以，艺术家设计的“个性化”和工业生产的集体属性发生了矛盾。
德意志制造联盟的两个思想来源
威廉·莫里斯（WILLIAM MORRIS）
辛佩尔（SEMPER）
一，莫里斯与英国的新思想
威廉·莫里斯——英国工艺美术的领袖。19世纪末，“实用艺术” （APPLIED ART）的概念逐渐形成，实用艺术与主要艺术也逐渐分离，当 然，这也是工业革命的结果之一。在这一背景下便出现了改进各种物品（家 具、工具、纺织品、服装、各种器皿）的形式和特征的运动。莫里斯便是其 中的代表人物。
德意志制造联盟，1907年
（1907年10月5日，德意志制造联盟在 穆特休斯、瑙曼、施米特的倡导下在德 国慕尼黑成立）
Paul Burck,inviitation to the opening of artist'colony in the Darmstadt in 1901
德意志制造同盟概要
• 制造联盟的设计师们 为工业进行了广泛的 设计，但联盟中最富 创造性的设计并不是 为那些以各种形式存 在的许多世纪的东西 而进行的设计，而是 那些为适应技术变化 应运而生的产品所作 的设计，特别是家用 电器的设计。
• 二、主要代表； • 穆特修斯（1861-1927）：建筑师，德意志制造联盟的创 始人之一，对于联盟作出最大贡献的人物。在普鲁士贸易 局工作的官员。1896-1903年被任命为帝国驻伦敦大使馆 的建筑官员。在此期间，他不断报告英国建筑的情况以及 在手工艺及工业设计方面的进展，同时对英国的住宅进行 了大量调查研究，著有《英国住宅》。 • 认为实用艺术同时具有艺术、文化和经济的意义，新的形 势本身并不是一种终结，而是一种时代内在动力的视觉表 现。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅， 而且直接影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领 域，其目标是体现国家的统一。 • 反对任何艺术风格，追求没有风格的明确的实用性，宣传 功能主义。
• 弗洛伊登贝格住宅 穆特休斯1907-1908
• 他声称，建立一 种国家的美学的 手段就是确定一 种“标准”，以 形成“一种统一 的 审美趣味”。
• 范德维尔德：比利时建筑师、设计教育家， 曾创办魏玛实用艺术学校，比利时“新艺 术”运动的中坚，提出装饰必须新颖，不 能因袭历史，还要合乎逻辑的运用材料， 保持制作工艺的可视性，他对机械的肯定 使得他成为早期具有功能主义思想的先驱。
• 最初有十三位各自独立的艺术家和十家手 工艺企业。1908年492人，1929年达到 3000人。倡导设计必须和工业结合的方针。 它为建立一种立足于现代工业及技术成就 的现代设计思想作出了开拓性贡献。 • 要求德国的设计师们推出工艺美术经济利 益协会，他提出同盟的目的是通过设计强 调民族良心。
浅析德意志制造联盟
联盟成就
同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同 盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一 系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯 鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都 具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令 人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国 福特汽车公司首创的装配流水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让 人们在争论中求得真理。1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特 休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的论战,前者以有力的论证说 明:现代工业设计必须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的机械产 品必然要采取标准化的生产方式,在此前提下才能谈及风格和趣味问题。 这次论战是现代工业设计史上第一次具有国际影响的论战,是德国工业 同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动 中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠 定了基础。
术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。制造联盟每年在德国不同的城市举行会 议,并在全国各地成立了地方组织。制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺 术、工业与手工艺的合作,用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳 动的地位。”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。宣言还指出,他们所关心的不只是 美学标准,“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关,与我们追求和谐、社 会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。”在1908年召开的联盟第一届年会上,建筑 师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认,他说:“在工具(指手工艺)与机 械之间没有什么鸿沟。只有同时采用工具和机械,才能做出高水平的产品来。……粗劣产 品的出现,并非由于机械制造所致,而是因为机械使用者的不当与我们的无能。……批量生 产与劳动分工并没有什么危险,只有工业没有产生优质产品的目标,只有我们忘记了自己是 社会的公仆,自以为是时代的支配者,这才是最为危险的。”
德意志制造同盟课件
1907年，德意志制造同盟在慕尼黑成立。该组织由一群企业家、设计师和建筑师组成，旨在推动德国制造业与设计的结合，提升德国产品的国际竞争力。
德意志制造同盟的目标
德意志制造同盟的目标是促进德国制造业与设计的结合，推广德国优秀的设计和工艺，提升德国产品的品质和形象。
德意志制造同盟的宗旨
德意志制造同盟的影响与贡献
03
提升德国工业产品的品质
德意志制造同盟强调工业设计的创新和品质，使得德国工业产品的品质得到了显著提升。
培养了一批优秀的工业设计师
德意志制造同盟的成立，培养了一大批优秀的工业设计师，这些设计师在德国工业设计领域发挥了重要作用。
推动德国工业设计的发展
德意志制造同盟的成立，为德国工业设计的发展提供了重要的推动力，促进了德国工业设计的进步。
为现代工业制造提供了可持续发展的思路
德意志制造同盟的成员与作品
04
zeto this however in the of the of in on the on the on the on towarding
03
enet for`长安enet
01
Gmtx.istonen`` upon on on亲自, onenet本体if长安亲自ⅹ
德意志制造同盟与现实用性，对现代设计产生了深远影响，启示现代设计师更加注重产品的实际功能和用户体验。
重视功能主义
德意志制造同盟追求产品的品质和工艺，强调细节处理和精湛工艺，对现代设计追求高品质和高标准产生了积极影响。
倡导高质量
德意志制造同盟倡导标准化生产方式，促进了现代设计中的模块化和标准化设计，提高了生产效率和产品质量。
02
``徹 die upon bo长安 Bros拆除视图 has
德意志同盟简介
德意志制造同盟 19组.熊成，李伟。
朱磊，张淼。
王友超1、德意志制造同盟（又称“德国工业同盟”）1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标：是“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”充分表明了它对工业的肯定和支持态度，并从一个全新的角度探讨设计教育的新课题。
作为具有官方政府机构的组织，德意志制造同盟的成立表明了德国政府对设计的重视，但是对于制造同盟本身来说，却主张力求走一条非官方路线而成为设计界的行业组织，从而更好地协调设计界、企业界和商业界的关系。
德意志制造同盟在1908年召开的年会上，建筑设计师菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机械的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。
在以后陆续出版的制造同盟年鉴中，开始连续刊载传播推广现代工业设计思想的文章，同时，陆续介绍有关标准化，流水作业线，工厂的新型设计以及丰富的具有现代工业设计初步型态的设计作品，这不仅对德国的工业设计发展起到了重要的推动作用，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响。
两次世界大之战之中，制造同盟两次停办，战后又两次重新建立。
德意志制造同盟中有两位重要人物，均为其最早的组织者和发起人，他们的活动对制造同盟乃至于世界工业设计史都有着重要的贡献，现简要介绍如下。
赫而曼·穆特修斯（Herman Muthesius，1861-1927），曾是教师和建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的外交官员，在英国的六年间，他详细研究了英国工业美术运动的状况及英国的建筑情况，并发现了一些问题，回国后，他写成了两卷本的《英国住宅》（Das Englische Haus），介绍英国颇具实用主义的住宅设计，同时，抱着改革德国设计与设计教育的决心，利用自己丰富的阅历和政府官员的优势，开拓积极宣传并推广功能主义的设计原则和设计思想。
工业设计史——德意志制造联盟解析
作品
• • • • • • • • • • • • • • 1986, L'Art Nouveau Shop (interiors), Paris. 1896, Van de Velde House, Aanderaey, Brussels. 1898, Keller und Reiner Art Gallery (interiors),Berlin 1901, Folkwang Museum (interiors; now the Karl Ernst Osthaus Museum), Hagen, Germany 1903, Kessler House (remodeling); 1904, Kunstgewerbeschule; Weimar, Germany. 1906, Osthaus House, Hagen, Germany 1906, Saxon School of Arts and Crafts; 1912, Durkheim House; Weimar, Germany. 1914, Werkbund Exhibition Theater, Cologne Germany. 1921, Van de velde House, Wassenaar, Netherlands. 1927, Van de velde House, Tervueren, Belgium. 1930, Wolfers House, Brussels. 1937, Belgian Pavilion (with I. Eggeriey), World's Fair, Paris. 1939, Belgian Pavilion (with Victor Bourgeois),World's Fair, New York. 1939, Library, University of Ghent, Belgium.
德意志制造联盟解析
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
德意志制造联盟解析
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
德意志制造联盟课件
03
CATALOGUE
德意志制造联盟的设计理念
追求卓越品 质
01
严格把控原材料和零部件的质 量，确保产品在生产过程中无 缺陷。
02
持续优化生产工艺，提高产品 的精度和稳定性。
03
对产品进行严格的质量检测， 确保每一件产品都符合高质量 标准。
注重工艺与技术创新
积极引进先进的生产技术和 设备，提高生产效率和质量。
申请成为观察员，并参与相关活动和交流。
成员的权利与义务
核心成员
享有更多的参与权和决策权，可参与制定联盟的发展战略、活动计 划等，同时也有更多的义务为联盟的发展做出贡献。
普通成员
享有参加联盟活动、获取联盟信息的权利，但参与决策和制定战略 的权力有限。
观察员
可以观察联盟的活动，并获取相关的信息和资料，但没有表决权和 决策权。
合作模式与资源共享
要点一
合作模式
德意志制造联盟采用开放、协作的方式，鼓励成员之间进 行信息共享、技术交流、业务合作等，以实现共赢发展。
要点二
资源共享
联盟提供平台和机会，让成员可以共享资源、技术和信息， 包括技术研发、市场开拓、人才培养等方面。
06
CATALOGUE
德意志制造联盟的未来展望
持续创新与引领未来发展
市场竞争力。
04
CATALOGUE
德意志制造联盟的产品与服务
工业产品设计
总结词
一流的设计
详细描述
德意志制造联盟的工业产品设计团队由一流的设计师组成，他们拥有丰富的设 计经验和深厚的设计理论，致力于为每个客户提供独一无二且符合市场需求的 设计方案。
工艺品设计与制作
总结词
精湛的工艺
浅析德意志制造联盟(优秀)PPT资料
德意志制造联盟的宗旨
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合, 提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认 为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社 会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家, 在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产 品标准化作为设计的根本要求。它努力向社会 各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促 进各界领导人支持设计的开展,以推进德国经 济和民族文化素养的提高。它说明德国在工业 设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地 位。
贝伦斯的建筑与家电
德意志制造联盟
• 德国第一个设计组织,1907年成立,是德国 现代主义设计的基石。它在理论与实践上 都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动 的兴起和开展奠定了根底。其创始人有德 国著名外交家、艺术教育改革家和设计理 论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著 名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯 顿郊区赫拉劳。
术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。制造联盟每年在德国不同的城市举行会 议,并在全国各地成立了地方组织。制造联盟的成立宣言说明了这个组织的目标:“通过艺 术、工业与手工艺的合作,用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳 动的地位。〞联盟说明了对于工业的肯定和支持态度。宣言还指出,他们所关心的不只是 美学标准,“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关,与我们追求和谐、社 会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。〞在1908年召开的联盟第一届年会上,建筑 师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的成认,他说:“在工具(指手工艺)与机 械之间没有什么鸿沟。只有同时采用工具和机械,才能做出高水平的产品来。……粗劣产 品的出现,并非由于机械制造所致,而是因为机械使用者的不当与我们的无能。……批量生 产与劳动分工并没有什么危险,只有工业没有产生优质产品的目标,只有我们忘记了自己是 社会的公仆,自以为是时代的支配者,这才是最为危险的。〞
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
•
1910年设计的电钟 贝论斯
• 贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910 年在《艺术与技术》杂志上总结他的设计 观时说。我们已经习惯于某些结构的足。对于贝伦斯来说，仅有 纯理性是不够的，因而需要设计。
• 第三节 现代主义设计的形式探索——荷兰 的“风格派”、俄国的“构成主义运动”
• 如同德国的包豪斯一样，风格派创造了一 个艺术创作、设计的明确目的，而它的努 力也与包豪斯有相对相似的地方：努力把 设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一 个有机的总体。它强调艺术家、设计师、 建筑家的合作。他们强调联合基础上的个 人发展，强调集体和个人之间的平衡，但 是，从实践上，他们之间的矛盾和冲突接 连不断，造成风格派的早期分裂。
• 《风格》杂志，不仅仅传达了这批艺术家和设计 师的一种形式特征，同时，它还为这些人提供了 一个言论论坛，使他们能够有一个阵地发表自己 的美学看法和观点。他们除了单纯的美学探讨外， 还有一定的社会含义：1、坚持艺术、建筑、设计 的社会作用2、认为普遍化和特殊化、集体与个人 之间有一种平衡3、对于改变机械主义、新技术风 格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神4、坚 信艺术与设计具有改变未来的力量，具有改变个 人生活和生活方式的力量。 • 1928年停刊。
• 在第一次世纪大战期间，联盟在中立国举 办了一系列有影响的展览。自此后，联盟 逐渐把目光从国外转向国内。其思想中的 国际主义因素让位于较实际面对经济状况 的态度，强调把设计作为改善国家经济状 况的一种手段，德意志制造联盟于1934年 解散，后又于1947年重新建立。
• 同盟的成立是现代设计的一件重大事情， 自从这个机构成立以后，德国的设计家就 有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的 各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人 物研究发展、讨论问题的重要场所。
• 《灰树》蒙德里安，1912年 ，布上油画，
•
《红黄蓝的构成》蒙德里安，布上油画，
• 风格派艺术家把几 何形式与机器生产 等同起来，追求那 种在机器产品中的 精确，他们断定， 这种精确和严密只 有用严格确定的几 何因素才能实现， 而这种几何因素不 是自然物体的特定 形式，而是高的抽 象的、万能的形式。 风格派的这些思想 对于及其美学的形 成颇有影响。
• 最初有十三位各自独立的艺术家和十家手 工艺企业。1908年492人，1929年达到 3000人。倡导设计必须和工业结合的方针。 它为建立一种立足于现代工业及技术成就 的现代设计思想作出了开拓性贡献。 • 要求德国的设计师们推出工艺美术经济利 益协会，他提出同盟的目的是通过设计强 调民族良心。
• 同盟的宗旨是由弗里德里克-瑙曼起草，宣言本身 可以看出当时德国设计界和建筑界所关心的几个 主要问题。 • 1、提倡艺术、工业、手工艺结合； • 2、主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的 设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺 • 3、强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 • 4、大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 • 5、坚决反对任何装饰 • 6、主张标准化的批量化
• 20世纪初期的现代主义运动，除了在德国和俄国 有较大规模的试验以外，在其他的欧洲国际也有 活动，其中，荷兰的风格派运动是比较重要的一 个。在德国的现代主义中心包豪斯，与俄国构成 主义、德国现代主义结合，成为现代主义的重要 组成因素。
• 一、荷兰“风格派”的宗旨和人物： • 风格派；是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。由荷兰的一些画家、设计 师、建筑师组织起来的一个松散的集体。没有具 体的组织形式。主要成员彼此接触不多，但有相 似的美学观念。风格派艺术家们通过1917年在莱 顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想 而得名。主要成员有陶斯柏、奥德、里特维尔德、 蒙德里安等人。
• 弗洛伊登贝格住宅 穆特休斯1907-1908
• 他声称，建立一 种国家的美学的 手段就是确定一 种“标准”，以 形成“一种统一 的 审美趣味”。
• 范德维尔德：比利时建筑师、设计教育家， 曾创办魏玛实用艺术学校，比利时“新艺 术”运动的中坚，提出装饰必须新颖，不 能因袭历史，还要合乎逻辑的运用材料， 保持制作工艺的可视性，他对机械的肯定 使得他成为早期具有功能主义思想的先驱。
• 联盟非常注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传 播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。 • 1912年的年鉴中，介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品； • 1913年的年鉴着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业 线，希望将标准化与批量化引入工业设计中。 • 1916年联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推 荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设 计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价 格为一般居民所能承受。这本图集是联盟为制定和推广设 计标准二出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但 在德国影响大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他 国家也产生了积极的影响，一些国家先后成立了类似制造 联盟的组织，对欧洲工业设计发展起来很重要的作用。
• 也是制造联盟的创始人之一，1914年德意志制造 联盟会上抵制穆特修斯提出的标准化主张，他对 于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能 性并不十分乐观。他认为这两者的结合时将理想 与显示混为一谈，会导致理性的崩溃。他怀疑工 业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。 他重申自己早期的道德观：“工业绝不应为了获 得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质 量。对那些既不注重美，也不注重使用材料，因 而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理 睬。”
• 电水壶 贝论斯
• 电风扇。1908
• 其多数产品都是非常 朴素而实用的，并且 正确体现了产品的功 能、加工工艺和所有 的材料。 • 此产品看不到任何的 伪装与牵强，使机器 即使在居家环境中也 能以自己的语言来自 我表达，而不再借助 于过去的风格。在这 一点上，他作为现代 工业设计的先驱是当 之无愧的。
• 蒙德里安：是风格派的核心人物，荷兰人， • 其绘画作品典型地体现了风格派的视觉语言。他 认为，绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和 色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用 最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才 是有普遍意义的永恒的绘画。 • 意图使艺术成为以中国如同数学一样精确的表达 宇宙基本特征的直觉手段，艺术的最终目的不是 通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构，而是 表现他在人类和宇宙所感觉到的高度神秘。
• 风格派不仅关心美学，也努力更新生活与 艺术的联系。在创造新的视觉风格的同时， 它力图创造一种新的生活方式。但这种用 艺术改造世界的思想显然是过于理想化。 • 风格派的作品有其深层次的内涵与意义， 他们体现了大多数欧洲人们渴望和谐与平 衡的心态。
• 德国现代主义设计的兴起，与贝伦斯的设 计实践分不开的。他在1907年为德国电器 公司设计的电风扇、台灯、电水壶，都奠 定了现代设计的、功能主义的基础，同年 为这个企业设计的企业形象，是现代企业 设计先驱作品。他在1907年聘用格洛佩斯、 米斯、柯布西耶，培养出现代主义设计的 最重要奠基人。这些活动，都为现代主义 设计在德国的发展奠立了坚实的基础。
• 贝伦斯：最著名的联盟成 员。出身于汉堡，曾在艺 术学院中学习过绘画，侯 改行学习建筑，1893年 成为慕尼黑“青春风格” 组织的成员。此期间接受 了当时的激进艺术影响， 与奥尔布里奇等人关系密 切。1907你那受聘担任 德国通用电气公司AEG 艺术顾问，开始了他作为 工业设计师的职业生涯。 同时是一位杰出的设计教 育家。 • 贝伦斯
• 遵循绝对抽象的原则，也就是说艺术应完 全消除与任何自然物体的联系，而用基本 几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的 法则——和谐。这种对于和谐的追求是风 格派恒定的目标。风格派艺术从立体主义 走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺 术、建筑学和设计产生了持久的影响。
• 风格派追求艺术的抽象 和简化。反对个性，排 除一切表现成分而致力 探索一种人类共通的纯 精神表达，即纯抽象。 艺术家们共同关心的问 题是：简化物象直至本 身的艺术元素。艺术以 足够的明确、秩序和简 洁建立起精确、严格且 自足完善的几何风格。
• 造型简洁， 摒弃了任 何附加的 装饰，被 称为第一 座真正的 现代建筑。
•
AEG透平机制造车间与机械车间。1909 贝伦斯
•
AEG建筑构造
• 1907年贝伦斯受 聘担任德国通用 电器公司的艺术 顾问，开始了他 作为工业设计师 的职业生涯。全 面负责公司的建 筑设计、视觉传 达设计以及产品 的设计，从而使 这家庞杂的大公 司树立了一个统 一完整的鲜明企 业形象，并开创 了现代公司识别 计划的先河。
• 制造联盟的设计师们 为工业进行了广泛的 设计，但联盟中最富 创造性的设计并不是 为那些以各种形式存 在的许多世纪的东西 而进行的设计，而是 那些为适应技术变化 应运而生的产品所作 的设计，特别是家用 电器的设计。
• 二、主要代表； • 穆特修斯（1861-1927）：建筑师，德意志制造联盟的创 始人之一，对于联盟作出最大贡献的人物。在普鲁士贸易 局工作的官员。1896-1903年被任命为帝国驻伦敦大使馆 的建筑官员。在此期间，他不断报告英国建筑的情况以及 在手工艺及工业设计方面的进展，同时对英国的住宅进行 了大量调查研究，著有《英国住宅》。 • 认为实用艺术同时具有艺术、文化和经济的意义，新的形 势本身并不是一种终结，而是一种时代内在动力的视觉表 现。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅， 而且直接影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领 域，其目标是体现国家的统一。 • 反对任何艺术风格，追求没有风格的明确的实用性，宣传 功能主义。
西方现代设计史
美术学院
• 第二节 现代主义设计的工业化尝试— —德意志制造联盟
• 一、德意志制造联盟宗旨和人物： • 背景：19世纪下半叶到20世纪初，欧洲各国兴起 了形形色色的设计改革运动，努力探索在新的历 史条件下设计发展的新方向。但是，工业设计真 正在理论何实践上的突破，来自于1907年成立的 德意志制造联盟。其是一个积极推进工业设计的 舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、 建筑师、设计师、企业家和政治家组成。