德意志制造联盟
德意志联盟
包 豪 斯 校 舍
1926年在德国德绍建成的一 座建筑工艺学校新校舍。设 计者为包豪斯校校长、德国 建筑师W.格罗皮乌斯。校舍 总建筑面积近万平方米，主 要由教学楼、生活用房和学 生宿舍三部分组成。
包豪斯校舍的设计灵感来自 于伊瑞克提翁神庙。设计者 创造性地运用现代建筑设计 手法，从建筑物的实用功能 出发，按各部分的实用要求 及其相互关系定出各自的位 置和体型。利用钢筋、钢筋 混凝土和玻璃等新材料以突 出材料的本色美。
主 旨
20世纪初，欧洲大陆兴 起了一场革命性的艺术 运动，其中包含着丰富 多样的“风格”和“主 义”，它们的共同点在 于以“机器美学”的观 点体现飞速变化的外部 世界精神实质的理想形 式，这场运动中，表现 主义、未来主义、风格 主义和构成主义对现代 设计的影响最为明显。
在造型艺术中，强调艺术家的 主观精神和强烈感的表现从而 导致在方法上对客观形象作夸 张，变形乃至怪诞的手法处理。
风利安日 亨 格时特＊ 利 与建惠 凡 新筑普 艺师，年 德 费 术与卒 运设于月，尔 德 动计苏 （ 的师黎 多。世日年 面是）， 手青为生月 。 年比于 · · · Henry van de Velde 1863 4 3 1957 10 17
凡 德 费 尔 德
• •
费尔德设计 的椅子
费尔德设 计的房子
1907年，德意志制造同盟成立于慕尼 黑。这是一个积极推进工业设计的舆 论集团，由一群热心于设计教育与宣 传的艺术家、建筑师、设计师、企业 家和政治家组成，在它的成立宣言中， 提出了这个组织明确的目标“通过艺 术，工业与手工艺的合作，用教育宣 传及对有关问题采取联合行动的方式 来提高工业劳动的地位。
穆特休斯于1907—1908年设计 的弗罗伊登贝格住宅
德意志制造联盟讲解
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
德意志制造联盟
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus共151页
凡·德·威尔 德
穆特休斯的观点遭到联盟中的艺术家和 建筑师的反对。他们认为穆特休斯强调 的工业类型化是对艺术家个性化自由表 达的灾难，是扼杀艺术表现力的错误判 断。于是他们推出凡·德·威尔德起草一 份反对意见来驳斥《纲要》。
科隆论战所表明的联盟内在的矛盾：
1，设计层面的矛盾。穆特休斯一方认为，只有基于机器和工业化的“类型” 才是可靠的，只有这种“类型”的确立，才可以实现“艺术服务于大众”的 理想。穆特休斯深入理解了大工业生产的深刻含义，认识到艺术家的设计必 须服从工业生产的需要的重要性。“类型”与艺术家的积极创作不可分离。 但是，艺术家自由创作的前提改变了，他们必须设计出品质高切适合工业生 产需要的产品。 凡·德·威尔德认为只有独立的艺术家才可以担负起提高人民大众品位的职责， 要艺术家依从“类型”只能导致艺术家受束缚，无法在生产中表现出积极性 和能动性，艺术家应该掌握生产的主动性。 所以，艺术家设计的“个性化”和工业生产的集体属性发生了矛盾。
德意志制造联盟的两个思想来源
威廉·莫里斯（WILLIAM MORRIS）
辛佩尔（SEMPER）
一，莫里斯与英国的新思想
威廉·莫里斯——英国工艺美术的领袖。19世纪末，“实用艺术” （APPLIED ART）的概念逐渐形成，实用艺术与主要艺术也逐渐分离，当 然，这也是工业革命的结果之一。在这一背景下便出现了改进各种物品（家 具、工具、纺织品、服装、各种器皿）的形式和特征的运动。莫里斯便是其 中的代表人物。
德意志制造联盟，1907年
（1907年10月5日，德意志制造联盟在 穆特休斯、瑙曼、施米特的倡导下在德 国慕尼黑成立）
Paul Burck,inviitation to the opening of artist'colony in the Darmstadt in 1901
德意志制造同盟课件
1907年，德意志制造同盟在慕尼黑成立。该组织由一群企业家、设计师和建筑师组成，旨在推动德国制造业与设计的结合，提升德国产品的国际竞争力。
德意志制造同盟的目标
德意志制造同盟的目标是促进德国制造业与设计的结合，推广德国优秀的设计和工艺，提升德国产品的品质和形象。
德意志制造同盟的宗旨
德意志制造同盟的影响与贡献
03
提升德国工业产品的品质
德意志制造同盟强调工业设计的创新和品质，使得德国工业产品的品质得到了显著提升。
培养了一批优秀的工业设计师
德意志制造同盟的成立，培养了一大批优秀的工业设计师，这些设计师在德国工业设计领域发挥了重要作用。
推动德国工业设计的发展
德意志制造同盟的成立，为德国工业设计的发展提供了重要的推动力，促进了德国工业设计的进步。
为现代工业制造提供了可持续发展的思路
德意志制造同盟的成员与作品
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德意志制造同盟与现实用性，对现代设计产生了深远影响，启示现代设计师更加注重产品的实际功能和用户体验。
重视功能主义
德意志制造同盟追求产品的品质和工艺，强调细节处理和精湛工艺，对现代设计追求高品质和高标准产生了积极影响。
倡导高质量
德意志制造同盟倡导标准化生产方式，促进了现代设计中的模块化和标准化设计，提高了生产效率和产品质量。
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德意志制造联盟解析
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
德意志制造同盟
德意志同盟主旨内容
• 一、提出艺术、工业、手工业相结合；
•
二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术
1908年 电风扇
1909年 电水壶
•
1901年
•
电钟
• 贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术 与技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某 些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到 视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的， 因而需要设计。
• 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们 别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化 和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目 标。”
德意志制造联盟的发展
• 德国制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活 动以推动设计改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准 化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做得尽 善尽美。
• “德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影 响，拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻 的建筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、 密斯凡德罗，另一旗手勒柯布西耶在德国考察时，也受到了“德国制 造联盟”的影响。
• 1904年开始，他便积极参与德意志制造同盟的组织工作， 同时，又利用担任杜塞多夫艺术学院校长的职位从事设计 教育的改革。
• 1907年，他受聘于德国通用电器公司AEG的设计顾问， 全面负责公司的建筑设计，产品设计以及视觉传达设计， 并以统一化，规范化的整体企业形象设计创造了现代企业 形象设计（CI设计）的先河
德意志制造联盟课件
03
CATALOGUE
德意志制造联盟的设计理念
追求卓越品 质
01
严格把控原材料和零部件的质 量，确保产品在生产过程中无 缺陷。
02
持续优化生产工艺，提高产品 的精度和稳定性。
03
对产品进行严格的质量检测， 确保每一件产品都符合高质量 标准。
注重工艺与技术创新
积极引进先进的生产技术和 设备，提高生产效率和质量。
申请成为观察员，并参与相关活动和交流。
成员的权利与义务
核心成员
享有更多的参与权和决策权，可参与制定联盟的发展战略、活动计 划等，同时也有更多的义务为联盟的发展做出贡献。
普通成员
享有参加联盟活动、获取联盟信息的权利，但参与决策和制定战略 的权力有限。
观察员
可以观察联盟的活动，并获取相关的信息和资料，但没有表决权和 决策权。
合作模式与资源共享
要点一
合作模式
德意志制造联盟采用开放、协作的方式，鼓励成员之间进 行信息共享、技术交流、业务合作等，以实现共赢发展。
要点二
资源共享
联盟提供平台和机会，让成员可以共享资源、技术和信息， 包括技术研发、市场开拓、人才培养等方面。
06
CATALOGUE
德意志制造联盟的未来展望
持续创新与引领未来发展
市场竞争力。
04
CATALOGUE
德意志制造联盟的产品与服务
工业产品设计
总结词
一流的设计
详细描述
德意志制造联盟的工业产品设计团队由一流的设计师组成，他们拥有丰富的设 计经验和深厚的设计理论，致力于为每个客户提供独一无二且符合市场需求的 设计方案。
工艺品设计与制作
总结词
精湛的工艺
德意志制造联盟的名词解释
德意志制造联盟的名词解释嘿，朋友！咱今儿来聊聊德意志制造联盟。
德意志制造联盟，这可不是个能简单三两句话就说清楚的东西。
你就想想看，一群有想法、有抱负、对制造充满热情的人凑到一块儿，能搞出啥动静？德意志制造联盟差不多就是这么回事。
它可不是个随便组起来的小团伙，而是一群决心要改变德国制造面貌的精英们的集合。
就好比一群武林高手，为了让江湖的武功更高超、更有名堂，聚在一起切磋琢磨。
德意志制造联盟的出现，那可是有着深刻的背景和原因的。
当时的德国制造，虽说也有一定的规模和水平，但和其他一些国家比起来，总觉得差点火候，缺了那么点儿精致，少了那么点儿创新。
这些联盟里的人呢，他们眼睛可尖了，心思可细了。
他们觉得，不能再这么下去啦，得想办法让德国制造变得更牛！这就像是你有一件衣服，本来普普通通，但是你想要把它改得时尚又好看，得精心设计、用心裁剪不是？德意志制造联盟主张把艺术和工业结合起来。
这啥意思？可不是简单地把画画儿的和打铁的凑一块儿。
而是要让工业产品也能有艺术的美感，让艺术的灵感能融入到日常的制造中。
比如说，一个普通的茶壶，不再只是能倒水的工具，还能成为一件让人赏心悦目的艺术品。
他们还特别重视标准化生产。
这就好比做蛋糕，每个步骤、每种材料的用量都有个标准，做出来的蛋糕才能保证质量稳定，味道差不多。
标准化生产能提高效率，降低成本，让更多人用上好东西。
德意志制造联盟还积极推广新的设计理念和技术。
这就像是给一个陈旧的房子来个大翻新，换上新的门窗、新的装饰，让它焕然一新，更加舒适、美观。
你说，要是没有德意志制造联盟这么一折腾，德国制造能有后来那么厉害吗？能在世界上打出一片响亮的招牌吗？总之，德意志制造联盟是德国制造发展中的一股重要力量，它推动了德国制造从普通走向卓越，从默默无闻到举世闻名。
咱们在享受各种高品质德国制造产品的时候，可别忘了背后有这么一群人的努力和贡献啊！。
德意志制造联盟建筑学名词解释
德意志制造联盟建筑学名词解释德意志制造联盟建筑学名词解释导语：在建筑学领域，德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）是一支具有重要影响力的组织，于1907年在德国成立。
德意志制造联盟的宗旨是通过促进艺术与工业的结合，推动高品质的设计与制造。
本文将对德意志制造联盟建筑学中的一些重要名词进行解释，帮助读者更好地理解这一概念。
（一）包豪斯学派1. 包豪斯学派是德意志制造联盟的一个重要组成部分。
它成立于20世纪初，成为德意志制造联盟推动建筑与设计革新的主要力量。
2. 包豪斯学派强调功能主义与现代性，追求简约、实用与工业化生产。
它以“形式与功能一体化”为核心理念，提倡建筑应满足人们的实际需求，并融入现代科技与工业化制造。
（二）功能主义1. 功能主义是德意志制造联盟建筑学中的重要概念。
它强调建筑应当根据其使用的功能来设计和构建，实现“功能决定形式”的原则。
2. 德意志制造联盟提倡的功能主义建筑注重室内空间的布局与人居环境的舒适性。
建筑师应将功能需求与美学要求相结合，通过有机的设计和合理的规划来创造实用、舒适且美观的建筑。
（三）人文主义1. 德意志制造联盟建筑学中的人文主义强调建筑应该服务于人类的身心健康与幸福。
建筑师应通过设计创造宜居的环境，提升居住者的生活质量。
2. 人文主义建筑关注建筑与人的互动，尊重个体需求与社会文化，通过考虑居住者的习惯、喜好与体验来进行设计。
（四）工艺美术运动1. 工艺美术运动是德意志制造联盟建筑学的重要组成部分。
它强调艺术与工业的结合，旨在推动传统工艺美术的繁荣与发展。
2. 工艺美术运动倡导手工艺与工业制品相结合的设计风格，追求高品质、注重细节的产品制造。
它旨在振兴传统工艺，并将其融入到现代工业化生产中。
（五）造型语言1. 造型语言是德意志制造联盟建筑学中的一个重要概念。
它指的是建筑师通过形式、线条、质感和材料等元素来表达建筑的意图与风格。
2. 造型语言强调建筑的视觉语言，通过不同的造型方式来传达建筑的特点、功能和情感。
10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus
凡·德·威尔德，制造联盟展览剧院，科隆，1914 年
展览会中倍受关注的是凡·德·威尔德的具有高度表现性的剧院。剧院强烈的体量感显示出他对形式的 高超控制，它将演员与观众，剧场与周围景色融为一体，表现出“神会”的表情。
1919年汉斯·波尔齐希（HANS POELZIG）接受联盟主席一职
一战使得支持原来普鲁士帝国国家利益的制造联盟的工作几乎完全停止。直 到1919年9月6号，联盟的战后第一次会议才在德国的斯图加特召开。它开始 对国家一切经济政策持反对态度。联盟仍然保持着满足国家的内部需要的职 责，以真实、诚恳和庄重的名义去提高产品的质量。但是，穆特休斯倡导的 以国家出口为原则指导联盟的工业生产的态度被取消。总之，战后的制造联 盟已经由战前的半官方组织变为独立的民间组织，开始摆脱政府影响走上实 用艺术的独立性。 在这个情况下，表现主义者汉斯·波尔齐希被推举成联盟的首脑。
德意志制造联盟的两个思想来源
威廉·莫里斯（WILLIAM MORRIS）
辛佩尔（SEMPER）
一，莫里斯与英国的新思想
威廉·莫里斯——英国工艺美术的领袖。19世纪末，“实用艺术” （APPLIED ART）的概念逐渐形成，实用艺术与主要艺术也逐渐分离，当 然，这也是工业革命的结果之一。在这一背景下便出现了改进各种物品（家 具、工具、纺织品、服装、各种器皿）的形式和特征的运动。莫里斯便是其 中的代表人物，1898年
（艺术家联盟的两个作用：1，将工艺美术运 动的新思想介绍到德国来；2，希望建立一个 学院——在其中有着“创造性艺术家可以和工 业、手工业和文化的代表相结合”）
德国青年风格运动，1900年
（青年风格运动的作用是为制造联盟提供了两 位重要的艺术家——彼得·贝伦斯，凡·德·威尔 德）
德意志制造同盟
• 联盟非常注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传 播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。 • 1912年的年鉴中，介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品； • 1913年的年鉴着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业 线，希望将标准化与批量化引入工业设计中。 • 1916年联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推 荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设 计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价 格为一般居民所能承受。这本图集是联盟为制定和推广设 计标准二出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但 在德国影响大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他 国家也产生了积极的影响，一些国家先后成立了类似制造 联盟的组织，对欧洲工业设计发展起来很重要的作用。
• 弗洛伊登贝格住宅 穆特休斯1907-1908
• 他声称，建立一 种国家的美学的 手段就是确定一 种“标准”，以 形成“一种统一 的 审美趣味”。
• 范德维尔德：比利时建筑师、设计教育家， 曾创办魏玛实用艺术学校，比利时“新艺 术”运动的中坚，提出装饰必须新颖，不 能因袭历史，还要合乎逻辑的运用材料， 保持制作工艺的可视性，他对机械的肯定 使得他成为早期具有功能主义思想的先驱。
• 遵循绝对抽象的原则，也就是说艺术应完 全消除与任何自然物体的联系，而用基本 几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的 法则——和谐。这种对于和谐的追求是风 格派恒定的目标。风格派艺术从立体主义 走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺 术、建筑学和设计产生了持久的影响。
• 风格派追求艺术的抽象 和简化。反对个性，排 除一切表现成分而致力 探索一种人类共通的纯 精神表达，即纯抽象。 艺术家们共同关心的问 题是：简化物象直至本 身的艺术元素。艺术以 足够的明确、秩序和简 洁建立起精确、严格且 自足完善的几何风格。
德意志制造联盟
• 其提高的政治态度引起当局不满,1930年他被迫辞职。在 格罗佩乌斯的推举下,德国著名建筑师凡德洛出任第三任 校长。他持续推行改造,完美以建筑设计为中心的教育体 系,并尽力使学院实现非政治化。1932年,在纳粹冲人学校 大肆损坏后,学校被迫封闭并迁至柏林,以“包豪斯?独立 教育与研讨学院”命名,在一座放弃的电话公司里继续教 学。1933年1月希特勒上台,4月,由当时的文化部下令封闭 包豪斯并由纳粹军警强行占据学校,8月10日,凡德洛发布 包豪斯永久解散。包豪斯是现代设计的摇篮,其所倡导和 实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的 工业化设计风格,被视为现代主义设计的经典风格,对20世 纪的设计发生了不可磨灭的影响。
• 1907年成立的德国制造联盟（也叫“德意志制造 联盟”）开始探索设计与工业的有机结合。德国 工业联盟是在穆特修斯的倡导下，由一群著名的 工业家、艺术家、建筑家、作家组成的设计联合 体。如凡〃德〃威尔德、贝伦斯、瑙姆 （Friedich Naumann,诺曼，1860-1919）、布鲁 诺〃陶特、以及奥地利的霍夫曼、奥别列切等著 名人物。穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展， 设计师贝伦斯更是在实践中将工业与艺术完美结 合，成为一代设计先驱。
• ⑤反对任何形式的装饰。
• • ⑥主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的基本要求。 舒密特也是联盟的支持者。1898年创办德国德累斯顿手工艺工场。
宗旨
• 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合, 提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟 认为设计的目的是人而不是物,工业设计师 是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的 艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批 量生产和产品标准化作为设计的基本要求。 它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍 先进设计成果,促进各界领导人支持设计的 发展,以推进德国经济和民族文化素养的提 高。它表明德国在工业设计方面已进入一 个新阶段,处于世界领先地位。
德意志制造联盟
彼得· 贝伦斯设计的车间
彼 得· 贝 伦斯 设计 的电 风扇
米斯1928年，他提出了 " 少即是多"的名言，提倡 纯净、简洁的建筑表现。 1929年，米斯设计了巴 塞罗那国际博览会的德国 馆，其空畅的内部空间， 优雅而单纯的现代家具， 使他成为当时世界上最受 注目的现代设计家。 1930年米斯担任包豪斯 第三任校长，努力把学校 改造为一个单纯的设计教 育中心。
柯布西埃的萨伏依别墅
德意志制造联盟对艺术设计的主 要贡献
德意志制造联盟 德国第一个设计组织,1907年成 立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践 上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴 起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交 家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现 代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其 基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺 术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设 计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是 物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现 为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把 批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提 高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为 设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会 的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在 肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品 标准化作为设计的基本要求。它努力向社会 各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促 进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经 济和民族文化素养的提高。它表明德国在工 业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先 地位。
1902年，德国魏玛大公府邀请比利时设计 师凡· 威尔德担任艺术顾问，并筹建了魏 德· 玛市立工艺学校（包豪斯前身）1906年， 威尔德任首任校长。威尔德认为“技术是 生产新文化的重要因素”。“美一旦掌握 机器的铁臂，这些铁臂有力地挥舞，就能 创造美”。主张设计师应该采用新材料、 新技术，追求理性设计。这些思想对德造联盟的设计思想
-德意志联盟
1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美 术学校接受艺术教育，后改行学 习建筑。1893年起成为慕尼黑分 离派成员，1900年加入由艺术家、 建筑师、设计师组成的“七人 团”，开始建筑设计活动，1907 年成为德意志制造联盟的推进者 与领袖人物，同年受聘担任德国 通用电器公司AEG的艺术顾问， 开始其作为工业设计师的职业生 涯。
1893年起成为慕尼黑分离派成员1900年加入由艺术家建筑师设计师组成的七人团开始建筑设计活动1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物同年受聘担任德国通用电器公司aeg的艺术顾问开始其作为工业设计师的职业生除了建筑设计之外贝伦斯还为aeg做了许多产品设计如电水壶电钟电风扇等
德意志联盟
（Deutscher werkbund ）
穆特修斯出生于德国（Herman
Muthesius,1861-1927）
穆特修斯出生于德国是德国工业联盟的奠基人 和开创者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家 出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先 驱
德国现代建筑和工业设计的先驱—— 彼得· 贝伦斯(Peter
Behrens，（1868年—1940年）
德国新艺术运动领袖—— 威尔德（Henry Van de Velde，1863~1957）
威尔德是比利时建筑师、设 计教育家，他在德国活动比 在本国更有影响，并一度成 为德国新艺术运动的领袖， 德意志制造联盟创始人之一。 他曾在安特卫普和巴黎学画。 1891年起他在莫里斯影响下 转建筑设计。
他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求“非 装饰形式”提出装饰必须是新颖的，不能因袭历史，还 要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物 品 的特色与目的。还是个设计理论家和教育家，被人称 为欧洲大陆的莫里斯。 他曾声称，他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个 唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又坚持设计师在 艺 术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在1914 年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。
德意志制造联盟：1907-1918，1918-1933
德意志制造联盟：1907-1918，1918-1933编语：“100年”的德国建筑与设计史被策展人南丁格尔教授与杜尔特教授精心规划为7个单元，包含1860-1907年间德意志制造联盟的渊源，以及1907-2007年间的6个重要阶段，本期将简要介绍1907-1918、1918-1933这两个阶段的发展状况。
1907-1918从成立直至第一次世界大战1907年10月，慕尼黑的12位艺术家和12家公司集结成立了德意志制造联盟。
联盟的目标在于“通过艺术、工业和手工业的协作，通过教育、宣传以及对所有相关问题的一致立场，促进工艺制造更趋高雅”。
德意志制造联盟的工作在于，从艺术角度塑造整个已被工业化的生活世界，借助具有“好”形式的物件来“教育”民众。
企业委托艺术家遵照制造联盟的原则设计的不仅是其产品，而且首次包括其全方位的统一视觉，完整的品牌形象。
通过企业与艺术家的这一通力合作，该运动在一战前引起巨大反响，追随者如潮。
使工业产品“更趋高雅”，这不仅与物质利益相关，还常常关切到民族利益，因为这意味着，通过“艺术”和“高品质的生产”为德国产品在世界市场上赢得竞争中的优势地位。
制造联盟致力于作为“民众教育者”发挥作用，这一努力通过在出版物和商品目录册（例如《德国商品指南》）中宣传典范“样本”，或是借助贸易与商业艺术博物馆，持续不断地得到加强。
1914年，德意志制造联盟在科隆举办大型成果展。
在伴随这次展览的会议上发生了激烈争执，一方以亨利·范·德费尔德的马首是瞻，主张产品设计的艺术性和个性化色彩，另一方力主赫尔曼·穆特修斯宣传的设计标准化，以便符合机械化的经济制造。
一战期间，民族因素得到加强，人们关注的是，“德国形式”和高品质的生产应当有助于在战争中取胜。
联盟成立的重要人物理查德-里默施密德，花园城市，海勒劳花园城文献中的海报阿尔弗-容格，爱德华-司各特兰特为“咖啡哈克”设计的咖啡具 19101918-1933魏玛共和国时期的德意志制造联盟：从无装饰的形式直至新时代的造型设计经历了战争、革命和通货膨胀之后，1924年，德意志制造联盟举办展览“形式”，重新提出了这一纲领性口号，以此延续了战前的工作。
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德国新艺术运动领袖—— 德国新艺术运动领袖 威尔德（Henry Van de Velde，1863~1957） 威尔德（
威尔德是比利时建筑师、设 计教育家，他在德国活动比 在本国更有影响，并一度成 为德国新艺术运动的领袖， 德意志制造联盟创始人之一。 他曾在安特卫普和巴黎学画。 1891年起他在莫里斯影响下 转建筑设计。
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1909 AEG 的 透 平 机 制 造 车 间 与 机 械 车 间 ， 在 建 司 公 气 电 用 通 国 德 了 计 设 年 ， 贝 伦 斯
贝伦斯还为AEG做了许多 产品设计，如电水壶、电 钟、电风扇等。这些设计 没有一点伪装和牵强，使 机器在家居环境中能以自 我的语言来表达。
1886-1891年贝伦斯 贝伦斯在汉堡工艺 贝伦斯 美术学校接受艺术教育,后改行 学习建筑。1893年起成为慕尼 黑分离派成员，1900年加入由 艺术家、建筑师、设计师组成 的“七人团”，开始建筑设计活动， 1907年成为德意志制造联盟的 推进者与领袖人物，同年受聘 担任德国通用电器公司AEG的 艺术顾问，开始其作为工业设 计师的职业生涯。
政治家诺曼（ 政治家诺曼（Friederich Naumann)
诺曼是政治家，1904年在《机器时代的艺术》一文中认 为，产品的高质量只能由一个既具有艺术修养又能面向 机器生产的人经济地予以实现。
诺曼起草了联盟的宣言，主要内容如下：
1、明确提出艺术、工业、手工艺应该结合。 2、通过教育、宣传提高德国设计艺术水平，提高艺术家、 工业家、手工艺匠人的合作水平。 3、联盟走非官方道路，是设计艺术界的行业组织。 4、在德国设计艺术界宣传和力主功能主义和接受现代主义。 5、反对任何形式的装饰。 6、主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的宅时，为寻求“非 装饰形式”提出装饰必须是新颖的，不能因袭历史，还 要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物品 的特色与目的。还是个设计理论家和教育家，被人称 为欧洲大陆的莫里斯。 他曾声称，他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个 唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又坚持设计师在艺 术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在1914 年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。
威 尔 德 设 计 作 品
德意志制造联盟的意义
德国工业联盟发展迅速，1919年成员最多，达到3000人， 遍及德国各艺术院校。1931年被纳粹破坏，宣布解散。 联盟采取举办讲座、开年会、出版年鉴、发展会员、办展 览等形式宣传自己的设计主张，还在设计实践中实现自己 的设计原则。 联盟的宗旨就是把艺术、工业、手工艺结合起来。 联盟培养和影响了一代新人。如贝伦斯直接影响了格罗皮 乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现 代建筑师和设计师。 联盟还影响了欧洲其他国家。1915年，英国成立设计与工 业联盟；1910年。奥地利成立“奥地利制造联盟”；1913 年。 瑞士成立制造联盟。 德国工业联盟的成立，标志着现代设计艺术时代的来临。
贝伦斯1908年设计的电风扇 贝伦斯 年设计的电风扇
贝伦斯1910年设计的点钟 年设计的点钟 贝伦斯
贝 伦 斯 设 计 的 电 水 壶
AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年 画面突出了以字体为 主题的公司标志和产 品，使他成为现代平 面设计的奠基人之一。
• 这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出版的 系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响 很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家 也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造 联盟的组织，对欧洲工业设 计发展起了很重要的作用。 • 在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办 了一系列有影响的展览。自此以后，联盟逐渐把目光 从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较 实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家 经济状况的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散， 后又于1947年重新建立。
同盟德主旨内容： 同盟德主旨内容：
一、提出艺术、工业、手工业相结合。 二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平， 完善艺术、工业设计和手工艺。 三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为业界组 织的性质，避免政治对设计工作的干扰。 四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主 义，承认并接受现代工业。 五、在设计中，反对任何形式的装饰。 六、是主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的 基本要求。
穆特修斯（Herman Muthesius,18861-1927) 穆特修斯（
穆特修斯是德意志制造联盟的奠基人和整个活动的开创 者，是一位教师、外交官、古董鉴定赏家出身的设计艺 术运动组织者。 他对德国现代设计艺术的发展起到了无可替代的促进作 用，是德国现代设计艺术的先驱。
并 从 事 建 贸 筑 和 设 计 员 工 作 负 责 。 应 用 艺 术 ， 局 官 易 为 命
德意志制造联盟认为设计的目的是人而不是物，工业 设计师是社会的公仆，而不是以自我表现为目的的艺 术家，在肯定机械化生产的前提下，把批量生产和产 品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推 广工业设计思想，介绍先进设计成果，促进各界领导 人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的 提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段， 处于世界领先地位。
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他 写 道 ： “英 国 对 的 实 最 用 性 创 造 性 和 有 宅 住
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德国现代建筑和工业设计的先驱—— 德国现代建筑和工业设计的先驱 贝伦斯（ 贝伦斯（Peter Behrens, 1868-1940） ）
德意志制造联盟，是德国现代主义设计的基石。它在 理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运 动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计 理论家穆特休斯 穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯 贝伦斯、著名设计师 穆特休斯 贝伦斯 威尔德等人。 威尔德 其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、 工业和手工艺的结合，提高德国设计水平，设计出优 良产品。
德意志制造联盟
(Deutscher Werkbund)
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班级：09环本四 姓名：刘畅 学号：090180010 指导老师：刘翔
德国第一个设计组织，在穆特休斯 穆特休斯的倡导下，1907年 穆特休斯 德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的 全国性的的组织“德意志制造联盟”。目的在于提高工 业产品的质量以开辟国际市场。提出的指导思想是运 用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良， 美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联 盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方 向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机 车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代 建筑的特征。
贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与技术》杂志上 贝伦斯 总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认 为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是 不够的，因而需要设计。 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别无选择， 只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过 工业，我们才能实现自己的目标。” 但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会 把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看 上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的， 也反映了他对产品市场效果的关注。