德意志制造联盟PPT课件
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德意志制造联盟鉴赏PPT课件
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7
德意志制造联盟的发展
“德意志制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术 家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革， 目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标 准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任 务是把标准的定型做的尽善尽美。
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8
“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动 在欧洲产生了广泛的影响，拥有贝伦斯等一大批 优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建 筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手 大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布 西耶，他在德国考察时，也受到了“德国制造联
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3
企业家和政治家组成，其创始人有德国著名外交 家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现 代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其 基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。在他的成立宣言 中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工 业与手工业的合作，用教育宣传及对有关问题采 取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
盟”
的影响
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9
“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20 年代的建筑设计改革奠定了基础，在两次世界大战 之间的年代里，德国的建筑创新活动引起了更加广 泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟” 的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。
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对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人物是 一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯 （Herman Muthesius,1861——1927年），他是一 位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的 建筑专员，一直工作到工作到1903年。在此期间， 他不断的报告英国建筑的情况以及在 手工业设计 方面的进展。除此之外，他还对英国的住宅进行 了大量调查研究，写成了三卷本德巨著《英国住 宅》，并与他返回德国后不久出版。
德意志制造同盟、包豪斯、乌尔姆ppt课件
乌尔姆设计学院
• 乌尔姆设计学院又称乌尔姆造型学院 (Hochschule für Gestaltung, Ulm)，由英格· 艾 舍· 绍尔 (Inge Aicher Scholl)、奥托· 艾舍 (Otl Aicher)和马克斯· 比尔 (Max Bill)于1953年在乌尔 姆创立，直到 1968年被解散。因为其强调从技 术方面培养设计师与其对系统设计(system design)的推崇，使乌尔姆造型学院成为德国最 重要的设计学院。乌尔姆设计学院致力于理性 主义和功能主义的设计探索，并发展出高效率、 次序化极强的系统设计。美国则由于它极大的 商业优势将减少主义的抽象风格变成一种国际 流行的时尚，“优良设计”成为高品味生活的 代名词。
米斯
• 米斯生于1886德国的一个普通石 匠家庭。1907年，他与格洛佩斯一 同在贝伦斯的事务所工作，受到贝 伦斯的很大影响。1928年，他提出 了 "少即是多"的名言，提倡纯净、 简洁的建筑表现。1929年，米斯设 计了巴塞罗那国际博览会的德国馆， 其空畅的内部空间，优雅而单纯的 现代家具，使他成为当时世界上最 受注目的现代设计家。 1930年米斯担任包豪斯第三任校 长，努力把学校改造为一个单纯的 设计教育中心。他认为只有建筑设 计能够使设计教育得到健康的发展， 因而这种以建筑为核心来凝聚其他 专业的做法一直贯穿于米斯的任期
包豪斯成立的1919年，是德国在第一 次世界大战结束之后成立的、动荡不安和 脆弱的魏玛共和国成立后的第二年；包豪 斯在1933年被纳粹政府强行封闭，这也是 魏玛共和国夭折的同一年。因此，包豪斯 的兴衰荣败与魏玛共和国基本上是同步的。 1923年包豪斯的教员奥斯卡.施莱莫曾经说过：包豪斯的历 史不仅仅是艺术史也是一部时代史
包豪斯诞生的时代与人文背景
早期功能主义与德意志制造联盟1ppt课件
的艺术家, • 3、在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准
化作为设计的基本要求。
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• 联盟努力向社会各界推广工业设计思想, 介绍先进设计成果,促进各界领导人支持 设计的发展,以推进德国经济和民族文化 素养的提高。德意志制造联盟表明德国 在工业设计方面已进入一个新阶段,处于 世界领先地位。
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• 赖特吸收和发展了沙利文“形式追随功能” 的思想，力图形成一个建筑学上的有机整 体概念，即建筑的功能、结构、适当的装 饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适 于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术 的整体性，使建筑的每一个细小部分都与 整体相协调。
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赖特认识到他的家具那种简明而直接的 线条，通过机械的精密性获得的比用手工 的更好。1901年在芝加哥的一次著名讲演 《机器的艺术与工艺》中，他表达了对于 机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评 了那种滥用机器、沉溺于过去文化的“糟 糕形式”。
1924)提出了“形式追随功 能”，成为现代设计最有影响
力的信条之一。
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在理论上，沙利文声称形式追随功能，但实
际上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏爱装
饰，特别喜欢自然纹样的装饰。
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• 赖特（Frank
L.Wright，1869— 1959），从19世纪 80年代他就开始在芝 加哥从事建筑活动， 曾在沙利文等人的事 务所中学习和工作过， 后来成为美国最著名 的建筑大师，在世界 上也享有盛誉。
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作为现代主义设计的核心与特征,功能主义以
崭新的面貌在19世纪40年代确立了其历史地位.
功能主义最具影响力的口号是“形式追随功 能”认为一件物品或建筑物的美和价值取决于它对于
其目的的适应性.〞。设计的第一准则是“满足人们功 能需求” •
化作为设计的基本要求。
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• 联盟努力向社会各界推广工业设计思想, 介绍先进设计成果,促进各界领导人支持 设计的发展,以推进德国经济和民族文化 素养的提高。德意志制造联盟表明德国 在工业设计方面已进入一个新阶段,处于 世界领先地位。
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• 赖特吸收和发展了沙利文“形式追随功能” 的思想，力图形成一个建筑学上的有机整 体概念，即建筑的功能、结构、适当的装 饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适 于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术 的整体性，使建筑的每一个细小部分都与 整体相协调。
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赖特认识到他的家具那种简明而直接的 线条，通过机械的精密性获得的比用手工 的更好。1901年在芝加哥的一次著名讲演 《机器的艺术与工艺》中，他表达了对于 机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评 了那种滥用机器、沉溺于过去文化的“糟 糕形式”。
1924)提出了“形式追随功 能”，成为现代设计最有影响
力的信条之一。
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在理论上，沙利文声称形式追随功能，但实
际上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏爱装
饰，特别喜欢自然纹样的装饰。
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• 赖特（Frank
L.Wright，1869— 1959），从19世纪 80年代他就开始在芝 加哥从事建筑活动， 曾在沙利文等人的事 务所中学习和工作过， 后来成为美国最著名 的建筑大师，在世界 上也享有盛誉。
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作为现代主义设计的核心与特征,功能主义以
崭新的面貌在19世纪40年代确立了其历史地位.
功能主义最具影响力的口号是“形式追随功 能”认为一件物品或建筑物的美和价值取决于它对于
其目的的适应性.〞。设计的第一准则是“满足人们功 能需求” •
10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus共151页
凡·德·威尔 德
穆特休斯的观点遭到联盟中的艺术家和 建筑师的反对。他们认为穆特休斯强调 的工业类型化是对艺术家个性化自由表 达的灾难，是扼杀艺术表现力的错误判 断。于是他们推出凡·德·威尔德起草一 份反对意见来驳斥《纲要》。
科隆论战所表明的联盟内在的矛盾：
1，设计层面的矛盾。穆特休斯一方认为，只有基于机器和工业化的“类型” 才是可靠的，只有这种“类型”的确立，才可以实现“艺术服务于大众”的 理想。穆特休斯深入理解了大工业生产的深刻含义，认识到艺术家的设计必 须服从工业生产的需要的重要性。“类型”与艺术家的积极创作不可分离。 但是，艺术家自由创作的前提改变了，他们必须设计出品质高切适合工业生 产需要的产品。 凡·德·威尔德认为只有独立的艺术家才可以担负起提高人民大众品位的职责， 要艺术家依从“类型”只能导致艺术家受束缚，无法在生产中表现出积极性 和能动性，艺术家应该掌握生产的主动性。 所以，艺术家设计的“个性化”和工业生产的集体属性发生了矛盾。
德意志制造联盟的两个思想来源
威廉·莫里斯（WILLIAM MORRIS）
辛佩尔（SEMPER）
一，莫里斯与英国的新思想
威廉·莫里斯——英国工艺美术的领袖。19世纪末，“实用艺术” （APPLIED ART）的概念逐渐形成，实用艺术与主要艺术也逐渐分离，当 然，这也是工业革命的结果之一。在这一背景下便出现了改进各种物品（家 具、工具、纺织品、服装、各种器皿）的形式和特征的运动。莫里斯便是其 中的代表人物。
德意志制造联盟，1907年
（1907年10月5日，德意志制造联盟在 穆特休斯、瑙曼、施米特的倡导下在德 国慕尼黑成立）
Paul Burck,inviitation to the opening of artist'colony in the Darmstadt in 1901
德意志制造联盟ppt
参与联盟组织的多边合作项目，加强与国内外企业的合作和交流。
为联盟的发展提供意见和建议，共同推进制造业的进步。
对个人的机遇和挑战
通过参与国际会议、交流和合作项目，拓展国际视野和经验。
拓展国际视野
通过参与技术创新和技术研发项目，增强个人的创新能力和经验。
增强创新能力
通过参与联盟的管理和决策，培养个人的领导才能和管理经验。
成立背景
德意志制造联盟自成立以来经历了多个阶段，从最初的机械制造到后来的汽车、电子等产业，都发挥了重要作用。
发展历程
03
培养人才
德意志制造联盟还承担着培养制造业人才的责任，为德国培养了大批高素质的技术工人和专业人才。
目标和使命
01
提高德国制造业水平
德意志制造联盟的主要目标是提高德国制造业水平，使其在国际竞争中占据优势。
培养领导才能
面对国内外制造业的激烈竞争，需要不断提高自身的竞争力，积极应对挑战。
应对竞争压力
THANKS
感谢观看
社会对环保和可持续发展的关注度越来越高，制造业需要积极履行社会责任，提高环保意识。
联盟能提供的解决方案
联盟可以提供各种技术支持，包括技术交流、研究合作和人才培养等方面，帮助企业提高技术水平和创新能力。
技术支持
联盟可以促进产业链各方的协同合作，优化资源配置，提高产业效率和竞争力。
产业协同
联盟可以帮助企业拓展国际市场，提供市场调研、贸易促进和国际交流等服务，增强企业的国际竞争力。
公司C
作为一家专注于工业自动化的大型企业，公司C在联盟内与其他成员合作，成功开发出多款创新产品，并在市场上取得了良好的销售业绩。
获得行业认可和影响力
加入联盟意味着获得来自德国制造业的认可和影响力，这将有助于提高企业的知名度和信誉度。
为联盟的发展提供意见和建议，共同推进制造业的进步。
对个人的机遇和挑战
通过参与国际会议、交流和合作项目，拓展国际视野和经验。
拓展国际视野
通过参与技术创新和技术研发项目，增强个人的创新能力和经验。
增强创新能力
通过参与联盟的管理和决策，培养个人的领导才能和管理经验。
成立背景
德意志制造联盟自成立以来经历了多个阶段，从最初的机械制造到后来的汽车、电子等产业，都发挥了重要作用。
发展历程
03
培养人才
德意志制造联盟还承担着培养制造业人才的责任，为德国培养了大批高素质的技术工人和专业人才。
目标和使命
01
提高德国制造业水平
德意志制造联盟的主要目标是提高德国制造业水平，使其在国际竞争中占据优势。
培养领导才能
面对国内外制造业的激烈竞争，需要不断提高自身的竞争力，积极应对挑战。
应对竞争压力
THANKS
感谢观看
社会对环保和可持续发展的关注度越来越高，制造业需要积极履行社会责任，提高环保意识。
联盟能提供的解决方案
联盟可以提供各种技术支持，包括技术交流、研究合作和人才培养等方面，帮助企业提高技术水平和创新能力。
技术支持
联盟可以促进产业链各方的协同合作，优化资源配置，提高产业效率和竞争力。
产业协同
联盟可以帮助企业拓展国际市场，提供市场调研、贸易促进和国际交流等服务，增强企业的国际竞争力。
公司C
作为一家专注于工业自动化的大型企业，公司C在联盟内与其他成员合作，成功开发出多款创新产品，并在市场上取得了良好的销售业绩。
获得行业认可和影响力
加入联盟意味着获得来自德国制造业的认可和影响力，这将有助于提高企业的知名度和信誉度。
德意志制造同盟课件
德意志制造同盟的成立
1907年，德意志制造同盟在慕尼黑成立。该组织由一群企业家、设计师和建筑师组成，旨在推动德国制造业与设计的结合，提升德国产品的国际竞争力。
德意志制造同盟的目标
德意志制造同盟的目标是促进德国制造业与设计的结合，推广德国优秀的设计和工艺，提升德国产品的品质和形象。
德意志制造同盟的宗旨
德意志制造同盟的影响与贡献
03
提升德国工业产品的品质
德意志制造同盟强调工业设计的创新和品质，使得德国工业产品的品质得到了显著提升。
培养了一批优秀的工业设计师
德意志制造同盟的成立，培养了一大批优秀的工业设计师，这些设计师在德国工业设计领域发挥了重要作用。
推动德国工业设计的发展
德意志制造同盟的成立，为德国工业设计的发展提供了重要的推动力，促进了德国工业设计的进步。
为现代工业制造提供了可持续发展的思路
德意志制造同盟的成员与作品
04
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03
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01
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德意志制造同盟与现实用性，对现代设计产生了深远影响，启示现代设计师更加注重产品的实际功能和用户体验。
重视功能主义
德意志制造同盟追求产品的品质和工艺，强调细节处理和精湛工艺，对现代设计追求高品质和高标准产生了积极影响。
倡导高质量
德意志制造同盟倡导标准化生产方式，促进了现代设计中的模块化和标准化设计，提高了生产效率和产品质量。
02
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1907年，德意志制造同盟在慕尼黑成立。该组织由一群企业家、设计师和建筑师组成，旨在推动德国制造业与设计的结合，提升德国产品的国际竞争力。
德意志制造同盟的目标
德意志制造同盟的目标是促进德国制造业与设计的结合，推广德国优秀的设计和工艺，提升德国产品的品质和形象。
德意志制造同盟的宗旨
德意志制造同盟的影响与贡献
03
提升德国工业产品的品质
德意志制造同盟强调工业设计的创新和品质，使得德国工业产品的品质得到了显著提升。
培养了一批优秀的工业设计师
德意志制造同盟的成立，培养了一大批优秀的工业设计师，这些设计师在德国工业设计领域发挥了重要作用。
推动德国工业设计的发展
德意志制造同盟的成立，为德国工业设计的发展提供了重要的推动力，促进了德国工业设计的进步。
为现代工业制造提供了可持续发展的思路
德意志制造同盟的成员与作品
04
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德意志制造同盟与现实用性，对现代设计产生了深远影响，启示现代设计师更加注重产品的实际功能和用户体验。
重视功能主义
德意志制造同盟追求产品的品质和工艺，强调细节处理和精湛工艺，对现代设计追求高品质和高标准产生了积极影响。
倡导高质量
德意志制造同盟倡导标准化生产方式，促进了现代设计中的模块化和标准化设计，提高了生产效率和产品质量。
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德意志制造联盟课件
03
CATALOGUE
德意志制造联盟的设计理念
追求卓越品 质
01
严格把控原材料和零部件的质 量，确保产品在生产过程中无 缺陷。
02
持续优化生产工艺，提高产品 的精度和稳定性。
03
对产品进行严格的质量检测， 确保每一件产品都符合高质量 标准。
注重工艺与技术创新
积极引进先进的生产技术和 设备，提高生产效率和质量。
申请成为观察员，并参与相关活动和交流。
成员的权利与义务
核心成员
享有更多的参与权和决策权，可参与制定联盟的发展战略、活动计 划等，同时也有更多的义务为联盟的发展做出贡献。
普通成员
享有参加联盟活动、获取联盟信息的权利，但参与决策和制定战略 的权力有限。
观察员
可以观察联盟的活动，并获取相关的信息和资料，但没有表决权和 决策权。
合作模式与资源共享
要点一
合作模式
德意志制造联盟采用开放、协作的方式，鼓励成员之间进 行信息共享、技术交流、业务合作等，以实现共赢发展。
要点二
资源共享
联盟提供平台和机会，让成员可以共享资源、技术和信息， 包括技术研发、市场开拓、人才培养等方面。
06
CATALOGUE
德意志制造联盟的未来展望
持续创新与引领未来发展
市场竞争力。
04
CATALOGUE
德意志制造联盟的产品与服务
工业产品设计
总结词
一流的设计
详细描述
德意志制造联盟的工业产品设计团队由一流的设计师组成，他们拥有丰富的设 计经验和深厚的设计理论，致力于为每个客户提供独一无二且符合市场需求的 设计方案。
工艺品设计与制作
总结词
精湛的工艺
10第十讲德意志制造联盟 bahaus
威廉·莫里斯的问题：
1，抗拒已经到来的工业化洪流，拒绝机器制造，试图以落后的手工业制 作来挽救糟糕的产品质量。没有注意到工厂生产和装配的方法是与手工艺 制作根本不同，正是不同类型的机器固有的特色给予产品特殊的美感。 2，其产品不能适应大工业生产的需要，所以十分昂贵。
2020/5/7
二，辛佩尔与工业化对建筑的影响
1851年在辛佩尔参观完博览会和水晶宫后，在伦敦写下《科学、工业和艺术》。在其中， 辛佩尔探讨了工业化与成批产生对整个应用艺术及建筑的影响。他把自己对工业文明的批 判归结为一句话：“我们有艺术家但是没实在的艺术”。他和莫里斯一样对工业带来的产 品质量低劣和艺术家们的高高在上的现实不满，但不同的是，他坚定的反对那些回归到前 工业时代的梦想。
2020/5/7
VS
格罗皮乌斯
2020/5/7
陶特
2020/5/7
2020/5/7
格罗皮乌斯和阿道夫·迈耶，科隆展览会机械馆，1914年
陶特，玻璃展览馆，制造联盟展览会，科隆，1914 年 2020/5/7
“玻璃屋”室 内
陶特的玻璃屋是展览会最为令人震惊的作品。这座由钢和玻璃搭建的建筑在极力鼓吹工业化。陶特营造了一个新技 术的魔幻宫殿，同时试图延续他在莱比锡钢铁观中对哥特式教堂的神采的崇拜。他的对技术的大胆运用与他水晶般 的神秘被看作是设计的中心。玻璃表达一种狂想曲般的艺术家激情。但是，这也代表一个问题：它很难协调它的钢 与玻璃的结构的现代化性与它内部所表现出的具有19世纪的内部围绕着瀑布和彩色光线的总体艺术作品的暗示之间 的矛盾。
2020/5/7
弗里德里希·瑙曼（FRIEDRICH NAUMAN）
德意志制造联盟三位奠基者
赫尔曼·穆特休斯（HERMANN MUTHESIUS）
1，抗拒已经到来的工业化洪流，拒绝机器制造，试图以落后的手工业制 作来挽救糟糕的产品质量。没有注意到工厂生产和装配的方法是与手工艺 制作根本不同，正是不同类型的机器固有的特色给予产品特殊的美感。 2，其产品不能适应大工业生产的需要，所以十分昂贵。
2020/5/7
二，辛佩尔与工业化对建筑的影响
1851年在辛佩尔参观完博览会和水晶宫后，在伦敦写下《科学、工业和艺术》。在其中， 辛佩尔探讨了工业化与成批产生对整个应用艺术及建筑的影响。他把自己对工业文明的批 判归结为一句话：“我们有艺术家但是没实在的艺术”。他和莫里斯一样对工业带来的产 品质量低劣和艺术家们的高高在上的现实不满，但不同的是，他坚定的反对那些回归到前 工业时代的梦想。
2020/5/7
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格罗皮乌斯
2020/5/7
陶特
2020/5/7
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格罗皮乌斯和阿道夫·迈耶，科隆展览会机械馆，1914年
陶特，玻璃展览馆，制造联盟展览会，科隆，1914 年 2020/5/7
“玻璃屋”室 内
陶特的玻璃屋是展览会最为令人震惊的作品。这座由钢和玻璃搭建的建筑在极力鼓吹工业化。陶特营造了一个新技 术的魔幻宫殿，同时试图延续他在莱比锡钢铁观中对哥特式教堂的神采的崇拜。他的对技术的大胆运用与他水晶般 的神秘被看作是设计的中心。玻璃表达一种狂想曲般的艺术家激情。但是，这也代表一个问题：它很难协调它的钢 与玻璃的结构的现代化性与它内部所表现出的具有19世纪的内部围绕着瀑布和彩色光线的总体艺术作品的暗示之间 的矛盾。
2020/5/7
弗里德里希·瑙曼（FRIEDRICH NAUMAN）
德意志制造联盟三位奠基者
赫尔曼·穆特休斯（HERMANN MUTHESIUS）
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10
代表人物
▪ 穆特修斯出生于德国Thueringen（Herman Muthesius,1861-1927）是德国工业联盟 （Deutscher Werkbund）的奠基人和开创 者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出 身的设计运动组织者。德国现计 的弗 洛伊 登贝 格住 宅
3
❖ 成就
同盟中的设计师在实践中不断取得前所
未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介
绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一
系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、
幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的
玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现
代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,
13
❖ 亨利·凡·德·威尔德（Henry Van de Velde），19 世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者， 杰出的设计家、设计理论家和教育家。
❖ 威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十 九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的 重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完 全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也 才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则， 并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至 1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并 发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品 设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结 合，反对纯艺术。
更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业
技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流
水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争
论中求得真理。
4
❖ 1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特 休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的 论战,前者以有力的论证说明:现代工业设计必 须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的 机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此 前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战 是现代工业设计史上第一次具有国际影响的 论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影 响最深远的事件。第一次世界大战使其活动 中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国 和世界的现代主义设计奠定了基础。
7
▪ 现代艺术设计史的发展中，工艺美术运动和新艺 术运动都忽视或者反对工业文明，漠视机械生产。 他们没有真正完成现代工业设计的历史使命。现 代主义设计真正在理论和实践上的突破，来自德 国。“现代运动的先驱是那些一开始就支持机器 艺术的人。”19世纪末20世纪初德国的探索者们 真正成为现代设计的先驱。 19世纪下半叶，德国的工业发展迅速，到19世 纪80年代时，德国工业已经超过英国。艺术家和 设计师们开始注意工业生产中的审美问题，而德 国政府出于发展工业、占领市场的考虑，也大力 支持艺术设计运动。
6
新艺术运动在德国的称呼(Jugnd Stil)，奥地利则被称为分离派。 在其倡导的设计概念中隐含着某 些文化民族主义倾向，并尝试使 建筑从理论上摆脱历史主义的折 中性。在很长的一段时间内影响 着联盟的建筑师们，如贝伦斯， 1899—1903年在达姆施泰特领地， 以一名早熟的青年风格派设计师 的身份出现在人们的视线之内。
8
▪ 1902年，德国魏玛大公府邀请比利时设计 师凡·德·威尔德担任艺术顾问，并筹建了魏 玛市立工艺学校（包豪斯前身）1906年， 威尔德任首任校长。威尔德认为“技术是 生产新文化的重要因素”。“美一旦掌握 机器的铁臂，这些铁臂有力地挥舞，就能 创造美”。主张设计师应该采用新材料、 新技术，追求理性设计。这些思想对德国 工业联盟的影响深远。
德意志制造联盟
1
德意志制造联盟介绍
❖ 德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现 代主义设计的基石。它在理论与实践上都为 20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起 和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外 交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休 斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔 德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。
5
影响德意志制造联盟的设计思想
▪ 新古典主义在19世纪中叶演变为拉布鲁斯特的结 构古典主义和申克尔的浪漫古典主义。两个“学 派“同样面临着19世纪各种新的机构蓬勃兴起的 形式和创建新的建筑类型的任务。他们在表现建 筑代表性特点的方式上有很大的不同：结构古典 主义者强调结构，这是沿袭了科德穆瓦，劳吉尔 和苏夫洛等人的路线，浪漫古典主义者着眼于形 式本身的外貌特点，沿袭的是杜勒，部雷和吉利 等人的路线。无论承认与否，联盟的多数建筑师 们在青年风格派突然垮台之际都在尝试用一种重 新阐释的新古典主义语言来表达自己。
2
❖ 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提 高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为 设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会 的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在 肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品 标准化作为设计的基本要求。它努力向社会 各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促 进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经 济和民族文化素养的提高。它表明德国在工 业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先 地位。
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▪ 1907年成立的德国制造联盟（也叫“德意 志制造联盟”）开始探索设计与工业的有 机结合。德国工业联盟是在穆特修斯的倡 导下，由一群著名的工业家、艺术家、建 筑家、作家组成的设计联合体。如凡·德·威 尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann, 诺曼，1860-1919）、布鲁诺·陶特、以及 奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名人物。 穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展， 设计师贝伦斯更是在实践中将工业与艺术 完美结合，成为一代设计先驱。
12
▪ 亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde，1863-1957 年），比利时建筑师和设计 师。他赞成建筑设计应反映 并利于其用途的实用主义。 十九世纪九十年代，他是著 名的“新艺术”风格的领袖。 新艺术风格运动运用木质， 金属和石质的植物形态的韵 律和自然线条代替古典和哥 特式建筑物的历史形态。后 来，威尔德逐步认识到机械 设计将形成一种风格并将主 宰20世纪的文化模式。
代表人物
▪ 穆特修斯出生于德国Thueringen（Herman Muthesius,1861-1927）是德国工业联盟 （Deutscher Werkbund）的奠基人和开创 者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出 身的设计运动组织者。德国现计 的弗 洛伊 登贝 格住 宅
3
❖ 成就
同盟中的设计师在实践中不断取得前所
未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介
绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一
系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、
幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的
玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现
代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,
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❖ 亨利·凡·德·威尔德（Henry Van de Velde），19 世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者， 杰出的设计家、设计理论家和教育家。
❖ 威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十 九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的 重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完 全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也 才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则， 并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至 1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并 发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品 设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结 合，反对纯艺术。
更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业
技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流
水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争
论中求得真理。
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❖ 1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特 休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的 论战,前者以有力的论证说明:现代工业设计必 须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的 机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此 前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战 是现代工业设计史上第一次具有国际影响的 论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影 响最深远的事件。第一次世界大战使其活动 中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国 和世界的现代主义设计奠定了基础。
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▪ 现代艺术设计史的发展中，工艺美术运动和新艺 术运动都忽视或者反对工业文明，漠视机械生产。 他们没有真正完成现代工业设计的历史使命。现 代主义设计真正在理论和实践上的突破，来自德 国。“现代运动的先驱是那些一开始就支持机器 艺术的人。”19世纪末20世纪初德国的探索者们 真正成为现代设计的先驱。 19世纪下半叶，德国的工业发展迅速，到19世 纪80年代时，德国工业已经超过英国。艺术家和 设计师们开始注意工业生产中的审美问题，而德 国政府出于发展工业、占领市场的考虑，也大力 支持艺术设计运动。
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新艺术运动在德国的称呼(Jugnd Stil)，奥地利则被称为分离派。 在其倡导的设计概念中隐含着某 些文化民族主义倾向，并尝试使 建筑从理论上摆脱历史主义的折 中性。在很长的一段时间内影响 着联盟的建筑师们，如贝伦斯， 1899—1903年在达姆施泰特领地， 以一名早熟的青年风格派设计师 的身份出现在人们的视线之内。
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▪ 1902年，德国魏玛大公府邀请比利时设计 师凡·德·威尔德担任艺术顾问，并筹建了魏 玛市立工艺学校（包豪斯前身）1906年， 威尔德任首任校长。威尔德认为“技术是 生产新文化的重要因素”。“美一旦掌握 机器的铁臂，这些铁臂有力地挥舞，就能 创造美”。主张设计师应该采用新材料、 新技术，追求理性设计。这些思想对德国 工业联盟的影响深远。
德意志制造联盟
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德意志制造联盟介绍
❖ 德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现 代主义设计的基石。它在理论与实践上都为 20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起 和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外 交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休 斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔 德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。
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影响德意志制造联盟的设计思想
▪ 新古典主义在19世纪中叶演变为拉布鲁斯特的结 构古典主义和申克尔的浪漫古典主义。两个“学 派“同样面临着19世纪各种新的机构蓬勃兴起的 形式和创建新的建筑类型的任务。他们在表现建 筑代表性特点的方式上有很大的不同：结构古典 主义者强调结构，这是沿袭了科德穆瓦，劳吉尔 和苏夫洛等人的路线，浪漫古典主义者着眼于形 式本身的外貌特点，沿袭的是杜勒，部雷和吉利 等人的路线。无论承认与否，联盟的多数建筑师 们在青年风格派突然垮台之际都在尝试用一种重 新阐释的新古典主义语言来表达自己。
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❖ 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提 高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为 设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会 的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在 肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品 标准化作为设计的基本要求。它努力向社会 各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促 进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经 济和民族文化素养的提高。它表明德国在工 业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先 地位。
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▪ 1907年成立的德国制造联盟（也叫“德意 志制造联盟”）开始探索设计与工业的有 机结合。德国工业联盟是在穆特修斯的倡 导下，由一群著名的工业家、艺术家、建 筑家、作家组成的设计联合体。如凡·德·威 尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann, 诺曼，1860-1919）、布鲁诺·陶特、以及 奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名人物。 穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展， 设计师贝伦斯更是在实践中将工业与艺术 完美结合，成为一代设计先驱。
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▪ 亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde，1863-1957 年），比利时建筑师和设计 师。他赞成建筑设计应反映 并利于其用途的实用主义。 十九世纪九十年代，他是著 名的“新艺术”风格的领袖。 新艺术风格运动运用木质， 金属和石质的植物形态的韵 律和自然线条代替古典和哥 特式建筑物的历史形态。后 来，威尔德逐步认识到机械 设计将形成一种风格并将主 宰20世纪的文化模式。