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7
▪ 现代艺术设计史的发展中，工艺美术运动和新艺 术运动都忽视或者反对工业文明，漠视机械生产。 他们没有真正完成现代工业设计的历史使命。现 代主义设计真正在理论和实践上的突破，来自德 国。“现代运动的先驱是那些一开始就支持机器 艺术的人。”19世纪末20世纪初德国的探索者们 真正成为现代设计的先驱。 19世纪下半叶，德国的工业发展迅速，到19世 纪80年代时，德国工业已经超过英国。艺术家和 设计师们开始注意工业生产中的审美问题，而德 国政府出于发展工业、占领市场的考虑，也大力 支持艺术设计运动。
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代表人物
▪ 穆特修斯出生于德国Thueringen（Herman Muthesius,1861-1927）是德国工业联盟 （Deutscher Werkbund）的奠基人和开创 者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出 身的设计运动组织者。德国现代设计运动 先驱。
11
❖ 穆特 休斯 设计 的弗 洛伊 登贝 格住 宅
12
▪ 亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde，1863-1957 年），比利时建筑师和设计 师。他赞成建筑设计应反映 并利于其用途的实用主义。 十九世纪九十年代，他是著 名的“新艺术”风格的领袖。 新艺术风格运动运用木质， 金属和石质的植物形态的韵 律和自然线条代替古典和哥 特式建筑物的历史形态。后 来，威尔德逐步认识到机械 设计将形成一种风格并将主 宰20世纪的文化模式。
3
❖ 成就
同盟中的设计师在实践中不断取得前所
未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介
绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一
系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、
幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的
玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现
代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,
8
▪ 1902年，德国魏玛大公府邀请比利时设计 师凡·德·威尔德担任艺术顾问，并筹建了魏 玛市立工艺学校（包豪斯前身）1906年， 威尔德任首任校长。威尔德认为“技术是 生产新文化的重要因素”。“美一旦掌握 机器的铁臂，这些铁臂有力地挥舞，就能 创造美”。主张设计师应该采用新材料、 新技术，追求理性设计。这些思想对德国 工业联盟的影响深远。
更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业
技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流
水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争
论中求得Βιβλιοθήκη Baidu理。
4
❖ 1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特 休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的 论战,前者以有力的论证说明:现代工业设计必 须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的 机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此 前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战 是现代工业设计史上第一次具有国际影响的 论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影 响最深远的事件。第一次世界大战使其活动 中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国 和世界的现代主义设计奠定了基础。
5
影响德意志制造联盟的设计思想
▪ 新古典主义在19世纪中叶演变为拉布鲁斯特的结 构古典主义和申克尔的浪漫古典主义。两个“学 派“同样面临着19世纪各种新的机构蓬勃兴起的 形式和创建新的建筑类型的任务。他们在表现建 筑代表性特点的方式上有很大的不同：结构古典 主义者强调结构，这是沿袭了科德穆瓦，劳吉尔 和苏夫洛等人的路线，浪漫古典主义者着眼于形 式本身的外貌特点，沿袭的是杜勒，部雷和吉利 等人的路线。无论承认与否，联盟的多数建筑师 们在青年风格派突然垮台之际都在尝试用一种重 新阐释的新古典主义语言来表达自己。
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▪ 1907年成立的德国制造联盟（也叫“德意 志制造联盟”）开始探索设计与工业的有 机结合。德国工业联盟是在穆特修斯的倡 导下，由一群著名的工业家、艺术家、建 筑家、作家组成的设计联合体。如凡·德·威 尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann, 诺曼，1860-1919）、布鲁诺·陶特、以及 奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名人物。 穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展， 设计师贝伦斯更是在实践中将工业与艺术 完美结合，成为一代设计先驱。
德意志制造联盟
1
德意志制造联盟介绍
❖ 德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现 代主义设计的基石。它在理论与实践上都为 20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起 和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外 交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休 斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔 德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。
6
新艺术运动在德国的称呼(Jugnd Stil)，奥地利则被称为分离派。 在其倡导的设计概念中隐含着某 些文化民族主义倾向，并尝试使 建筑从理论上摆脱历史主义的折 中性。在很长的一段时间内影响 着联盟的建筑师们，如贝伦斯， 1899—1903年在达姆施泰特领地， 以一名早熟的青年风格派设计师 的身份出现在人们的视线之内。
2
❖ 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提 高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为 设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会 的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在 肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品 标准化作为设计的基本要求。它努力向社会 各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促 进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经 济和民族文化素养的提高。它表明德国在工 业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先 地位。
13
❖ 亨利·凡·德·威尔德（Henry Van de Velde），19 世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者， 杰出的设计家、设计理论家和教育家。
❖ 威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十 九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的 重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完 全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也 才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则， 并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至 1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并 发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品 设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结 合，反对纯艺术。
▪ 现代艺术设计史的发展中，工艺美术运动和新艺 术运动都忽视或者反对工业文明，漠视机械生产。 他们没有真正完成现代工业设计的历史使命。现 代主义设计真正在理论和实践上的突破，来自德 国。“现代运动的先驱是那些一开始就支持机器 艺术的人。”19世纪末20世纪初德国的探索者们 真正成为现代设计的先驱。 19世纪下半叶，德国的工业发展迅速，到19世 纪80年代时，德国工业已经超过英国。艺术家和 设计师们开始注意工业生产中的审美问题，而德 国政府出于发展工业、占领市场的考虑，也大力 支持艺术设计运动。
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代表人物
▪ 穆特修斯出生于德国Thueringen（Herman Muthesius,1861-1927）是德国工业联盟 （Deutscher Werkbund）的奠基人和开创 者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出 身的设计运动组织者。德国现代设计运动 先驱。
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❖ 穆特 休斯 设计 的弗 洛伊 登贝 格住 宅
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▪ 亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde，1863-1957 年），比利时建筑师和设计 师。他赞成建筑设计应反映 并利于其用途的实用主义。 十九世纪九十年代，他是著 名的“新艺术”风格的领袖。 新艺术风格运动运用木质， 金属和石质的植物形态的韵 律和自然线条代替古典和哥 特式建筑物的历史形态。后 来，威尔德逐步认识到机械 设计将形成一种风格并将主 宰20世纪的文化模式。
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❖ 成就
同盟中的设计师在实践中不断取得前所
未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介
绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一
系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、
幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的
玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现
代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,
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▪ 1902年，德国魏玛大公府邀请比利时设计 师凡·德·威尔德担任艺术顾问，并筹建了魏 玛市立工艺学校（包豪斯前身）1906年， 威尔德任首任校长。威尔德认为“技术是 生产新文化的重要因素”。“美一旦掌握 机器的铁臂，这些铁臂有力地挥舞，就能 创造美”。主张设计师应该采用新材料、 新技术，追求理性设计。这些思想对德国 工业联盟的影响深远。
更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业
技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流
水线。年鉴还发表不同观点的理论文章,让人们在争
论中求得Βιβλιοθήκη Baidu理。
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❖ 1914年,同盟内部发生了设计界理论权威穆特 休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的 论战,前者以有力的论证说明:现代工业设计必 须建立在大工业文明的基础上,而批量生产的 机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此 前提下才能谈及风格和趣味问题。这次论战 是现代工业设计史上第一次具有国际影响的 论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影 响最深远的事件。第一次世界大战使其活动 中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国 和世界的现代主义设计奠定了基础。
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影响德意志制造联盟的设计思想
▪ 新古典主义在19世纪中叶演变为拉布鲁斯特的结 构古典主义和申克尔的浪漫古典主义。两个“学 派“同样面临着19世纪各种新的机构蓬勃兴起的 形式和创建新的建筑类型的任务。他们在表现建 筑代表性特点的方式上有很大的不同：结构古典 主义者强调结构，这是沿袭了科德穆瓦，劳吉尔 和苏夫洛等人的路线，浪漫古典主义者着眼于形 式本身的外貌特点，沿袭的是杜勒，部雷和吉利 等人的路线。无论承认与否，联盟的多数建筑师 们在青年风格派突然垮台之际都在尝试用一种重 新阐释的新古典主义语言来表达自己。
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▪ 1907年成立的德国制造联盟（也叫“德意 志制造联盟”）开始探索设计与工业的有 机结合。德国工业联盟是在穆特修斯的倡 导下，由一群著名的工业家、艺术家、建 筑家、作家组成的设计联合体。如凡·德·威 尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann, 诺曼，1860-1919）、布鲁诺·陶特、以及 奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名人物。 穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展， 设计师贝伦斯更是在实践中将工业与艺术 完美结合，成为一代设计先驱。
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德意志制造联盟介绍
❖ 德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现 代主义设计的基石。它在理论与实践上都为 20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起 和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外 交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休 斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔 德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。
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新艺术运动在德国的称呼(Jugnd Stil)，奥地利则被称为分离派。 在其倡导的设计概念中隐含着某 些文化民族主义倾向，并尝试使 建筑从理论上摆脱历史主义的折 中性。在很长的一段时间内影响 着联盟的建筑师们，如贝伦斯， 1899—1903年在达姆施泰特领地， 以一名早熟的青年风格派设计师 的身份出现在人们的视线之内。
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❖ 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提 高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为 设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会 的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在 肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品 标准化作为设计的基本要求。它努力向社会 各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促 进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经 济和民族文化素养的提高。它表明德国在工 业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先 地位。
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❖ 亨利·凡·德·威尔德（Henry Van de Velde），19 世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者， 杰出的设计家、设计理论家和教育家。
❖ 威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十 九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的 重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完 全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也 才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则， 并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至 1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并 发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品 设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结 合，反对纯艺术。