德国工业联盟
德国工业同盟
贝伦斯设计主张：强调产品设计的重要性。
1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写 道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为 实 际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业， 我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出： “不 要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它
拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购
1918 构图二
1917年牛的抽象
构图三
彩绘玻璃窗
ห้องสมุดไป่ตู้1923年
1917
1925年
University Hall (Design), 1923 (gouache on paper)
（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944） 设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独 立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。 设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）
(2)构成主义风格来源 ①分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的 一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的 中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。
对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空 间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。
②速度之美的展现——未来主义：号召扫荡一切 传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍 的全新艺术形式。 对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式
（2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复 杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。 穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或 者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满 足出口贸易所需求的东西。 威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降 格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活 动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模 出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味 的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为 了便宜而牺牲质量。
-德意志联盟
德意志联盟，是德国现代主义设计的基石。 它在 理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设 计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德 国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆 特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔 德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗 旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设 计水平,设计出优良产品。
威 尔 德 设 计 作 品
德意志制造联盟的意义
德国工业联盟发展迅速，1919年成员最多，达到3000人， 遍及德国各艺术院校。1931年被纳粹破坏，宣布解散。 联盟采取举办讲座、开年会、出版年鉴、发展会员、办展 览等形式宣传自己的设计主张，还在设计实践中实现自己 的设计原则。 联盟的宗旨就是把艺术、工业、手工艺结合起来。 联盟培养和影响了一代新人。如贝伦斯直接影响了格罗皮 乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现 代建筑师和设计师。 联盟还影响了欧洲其他国家。1915年，英国成立设计与工 业联盟；1910年。奥地利成立“奥地利制造联盟”；1913年。 瑞士成立制造联盟。 德国工业联盟的成立，标志着现代设计艺术时代的来临。
正造在 公 的型建 司 现简筑 代洁形 年 建，式 的， 筑壮上 透贝 。观摒 平伦 悦弃机斯 目了制设 ，传造计 被统车了 称的间德 为附与国 第加机通 一装械用 座饰车电 真，间气 ， 1909 AEG
除了建筑设计之外， 贝伦斯还为AEG 做了许多产品设计， 如电水壶、电钟、 电风扇等。这些设 计没有一点伪装和 牵强，使机器在家 居环境中亦能以自 我的语言来表达。
贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术 与技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某 些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到 视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的， 因而需要设计。 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我 们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织 化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的 目标。” 但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买 一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外 形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。” 这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他 对产品市场效果的关注。
德国现代主义
德国现代主义四、德国的现代主义（⼀）德意志制造联盟（德国⼯业联盟）现代艺术设计史的发展中，⼯艺美术运动和新艺术运动都忽视或者反对⼯业⽂明，漠视机械⽣产。
他们没有真正完成现代⼯业设计的历史使命。
现代主义设计真正在理论和实践上的突破，来⾃德国。
“现代运动的先驱是那些⼀开始就⽀持机器艺术的⼈。
”19世纪末20世纪初德国的探索者们真正成为现代设计的先驱。
19世纪下半叶，德国的⼯业发展迅速，到19世纪80年代时，德国⼯业已经超过英国。
艺术家和设计师们开始注意⼯业⽣产中的审美问题，⽽德国政府出于发展⼯业、占领市场的考虑，也⼤⼒⽀持艺术设计运动。
1902年（有资料说是1900年），德国魏玛⼤公府邀请⽐利时设计师凡·德·威尔德担任艺术顾问，并筹建了魏玛市⽴⼯艺学校（包豪斯前⾝）1906年，威尔德任⾸任校长。
威尔德认为“技术是⽣产新⽂化的重要因素”。
“美⼀旦掌握机器的铁臂，这些铁臂有⼒地挥舞，就能创造美”。
主张设计师应该采⽤新材料、新技术，追求理性设计。
这些思想对德国⼯业联盟的影响深远。
1907年成⽴的德国制造联盟（也叫“德意志制造联盟”）开始探索设计与⼯业的有机结合。
德国⼯业联盟是在穆特修斯的倡导下，由⼀群著名的⼯业家、艺术家、建筑家、作家组成的设计联合体。
如凡·德·威尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann,诺曼，1860-1919）、布鲁诺·陶特、以及奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名⼈物。
穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展，设计师贝伦斯更是在实践中将⼯业与艺术完美结合，成为⼀代设计先驱。
1、穆特修斯（Herman Muthesius,1861-1927）穆特修斯是德国⼯业联盟（Deutscher Werkbund）的奠基⼈和开创者。
是⼀位教师、外交官、古董鉴赏家出⾝的设计运动组织者。
德国现代设计运动先驱。
1896年起，他被派到英国学习先进技术达7年之久。
德国工业联盟
设计理念 设计理念
通过教育、宣传提高德国设计艺术水平，提高艺 术家、工业设计师、手工艺匠的合作水平。 联盟走非官方路线，是设计艺术界的行业组织。 在德国设计艺术界宣传和力主功能主义和接受现 代工业。 反对任何形式的装饰。 主张标准化和批量生产，以此为设计艺术的基础 要求 明确提出艺术、工业、手工应该结合。
穆特修斯
德国工业联盟的奠基人和开创者。是一位 教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计运 动组织者。德国现代设计运动先驱。 1904年他出版了颇具影响的三卷本的著作 1904年他出版了颇具影响的三卷本的著作 《英格兰的住宅》，推荐英国建筑师布鲁 英格兰的住宅》 姆菲尔德等人提倡的规则式园林的思想， 并得到了广泛响应。
德国工业联盟 德国工业联盟 业联
1907——1934及1950以后
将从以下几个方面介绍
设计 理念献、影 贡献、 响
历史成长 史成长
1907年成立, 1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理 论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计 论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计 运动的兴起和发展奠定了基础 。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦 1912-1919年 斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产 品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕 墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的 玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等, 玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现 代主义风格。 1914年科隆大展的展品介绍, 1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。年 鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态, 鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如 美国福特汽车公司首创的装配流水线。
设计贡献
培养与影响了一代新人 真正预示设计艺术新时代 的来临。 奠定了德国现代设计的基 础。 为德国现代设计教育体系 包豪斯的建立提供了理论 和实践前提。
德国工业联盟
贝伦斯 AEG透平机制造车间 德国柏林 1908年-1909年
贝伦斯为AEG设计的招贴画
贝伦斯为柏林电器公司设计的简报
贝伦斯为AEG设计的招贴画
贝伦斯 电风扇 德国 1908年
贝伦斯 挂 钟
德 国
贝伦斯 电水壶
德国
1908年-1909年
贝伦斯设计的电水壶 德国
贝伦斯同时又是出色的设计教育家
现代ห้องสมุดไป่ตู้义的形成和确立阶段
一、现代主义兴起----(德国工业联盟) 二、现代主义设计运动的确立--风格派 构成派 包豪斯设计学校
德国工业联盟（DWB Deutscher Werkbund）德国制造联盟
德国工业联盟成立于1907年， 发起人是穆特修斯。
德国工业联盟接受了工业革命
后机械化生产的现实。
第四，要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受 现代工业；
第五，在设计中，反对任何形式的装饰； 第六，主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。
联盟科隆大会的招贴画 1914年
贝伦斯 是联盟最著名的设计师。被誉为“第一位现代
设计师” 。
1907年贝伦斯受聘担任德国AEG公司的艺术顾问。负责 公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计。 他还制定了批量生产复杂型产品的艺术设计方法，这 些方法后来成为现代艺术设计的职业手段。
联盟尽管只存在了24年，但对德国乃至世界的现代设计产
生了巨大的影响。 一方面，由于联盟向其成员灌输的现代设计思想，影响众多 的设计师， 另一方面，联盟通过年会、年鉴、讲座、展览等众多形式， 向世人展示联盟成员的设计作品，引起人们的广泛关注，因 而其设计思想、观念有一定的社会和民众基础，为这种设 计艺术的存在与发展提供了空间。
德国tu9
德国tu9
德国tu9是一个由九所德国顶尖工业大学联合组成的联盟，成立于2003年。
这九所大学分别是柏林工业大学、慕尼
黑工业大学、亚琛工业大学、卡尔斯鲁厄工业大学、斯图加特大学、布劳恩斯维克工业大学、汉堡大学、不莱梅大学和杜伊斯堡-埃森大学。
德国tu9联盟的成立旨在通过合作和共享资源，提高德
国工业大学的国际影响力和竞争力。
tu9联盟的成员大学在工程、自然科学和管理学等学科领域具有卓越的声誉和研究实力。
德国tu9联盟的合作内容包括研究合作、学术交流、教
学合作和招生合作。
联盟成员大学之间开展跨学科的合作研究项目，共同解决科学和工程领域的重大问题。
同时，联盟成员大学之间开展学术交流活动，如学术讲座、研讨会和夏季学校，促进学术交流和合作。
德国tu9联盟还致力于提高教学质量，推动课程改革和
创新教学方法的应用。
联盟成员大学之间开展教学合作，共同开发和提供跨学科的研究生课程和交叉学科的本科课程。
此外，联盟成员大学之间还推动学生交换和联合招生项目，为学生提供更多的国际交流和学习机会。
德国tu9联盟的成立对德国高等教育体系的发展起到了
积极的推动作用。
通过合作和共享资源，德国tu9联盟成员大学在国际上树立了良好的声誉，吸引了来自世界各地的优秀学生和教师。
同时，联盟成员大学通过合作研究和教学合作，提高了德国工业大学的教学和科研水平，为德国的科技创新和经
济发展做出了积极贡献。
总之，德国tu9联盟的成立是德国工业大学国际化发展的重要里程碑。
通过合作和共享资源，联盟成员大学提高了德国大学的国际影响力和竞争力，为德国高等教育体系的发展作出了重要贡献。
欧洲现代主义设计运动
欧洲现代主义设计运动（德国工业联盟、俄国构成主义、荷兰“风格派”）德国工业同盟开创者：穆特修斯、贝伦斯等人。
同盟的目的是通过设计强调民族良心。
工业同盟的宗旨：1．提倡艺术、工业、手工艺结合；2．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；3．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰；4．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；5．坚决反对任何装饰；6．主张标准化的批量化。
德国工业同盟的成立足现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。
格罗佩斯的成就(他于1914年受工业同盟委托设计科隆展览馆)在很大程度上足与工业同盟分不开的。
俄国构成主义是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术和设计运动。
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。
他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结，最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。
第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等，这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。
俄国构成主义坚决提出设计为政治服务，为无产阶级服务。
主要人物：李西斯基，P127荷兰的“风格派”运动是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917—1928年之间组织起来的一个松散的集体，主要的组织者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是《风格》杂志。
{该运动提倡采用最简单的结构元素，以形成基本设计语汇，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。
德国工业同盟
德国工业同盟建立背景1.19世纪下半叶，德国工业的迅速发展为德国设计的崛起奠定了物质和技术基础。
2.德国社会文化环境的改变，艺术家和设计家开始注意工业产中的审美问题；德国政府大力支持艺术设计运动；魏玛工艺与实用美术学校的成立3.设计界需要成立一个团体，共同促进德国工业设计的发展，增强国民的设计意识。
4.德国“青年风格”的发展1907年10月6日，在穆特修斯的倡导下，德国工业同盟成立（第一个设计组织），1931年在纳粹的破坏下解散。
重要成员：赫尔曼·穆特修斯彼得·贝伦斯凡·德·威尔德赫尔曼·穆特修斯对德国设计的贡献1.成立工业同盟2.组织大量的研讨会讨论设计的问题3. 著作《英国住宅》4. 对设计主张追求“没有风格的风格”，强调设计的实用性和功能性，提出“标准化”概念；5. 1911年在“我们立足何处”的报告中提出设计师应该遵守产品的质量、单纯和抽象的外观、产品设计标准化三项原则6. 1913年介绍“标准化”的实践成果，即美国福特公司流水线生产及其实施标准化的具体做法。
德国工业联盟宣言1.艺术与工业、手工艺结合。
2.通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起。
3.强调走非官方路线,避免政治对设计的干扰。
4.大力宣传和主张功能主义,承认现代工业生产方式。
5.反对任何装饰。
6.主张标准化和批量化生产。
最早的工业设计师——彼得•贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940）设计代表作：德国通用电气公司（AEG)建设计、视觉传达设计和产品设计。
1907年贝伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的工业顾问设计师，全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象。
早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏感的装饰样式。
后期设计：受麦金托什影响，重视以直线为主的功能主义，采用理性的几何造型来表达设计。
德意志工业同盟 名词解释
德意志工业同盟名词解释
德意志工业同盟是指在19世纪末，由德国各重要工业联盟组成的一个统一组织。
德意志工业同盟的成立旨在促进德国工业的发展，提高德国工业在国际市场上的竞争力。
德意志工业同盟的成员包括各个工业行业的联盟，例如铁路、矿业、化工、纺
织等。
这些联盟的成员共同合作，通过技术交流、资源共享和市场统一等方式，推动德国工业的快速发展。
通过德意志工业同盟的合作，德国的工业生产得到了极大的提升。
同盟成员之
间的合作促进了技术创新和工业生产效率的提高。
此外，通过联合行动，德国工业在国际市场上取得了显著的竞争优势，成为世界上重要的工业国家之一。
德意志工业同盟在德国的经济发展中发挥了重要作用。
它通过整合资源和经验，为德国工业的发展提供了有力的支持。
同盟成员之间的合作不仅促进了工业的发展，也为德国的经济增长和就业创造提供了良好的条件。
总之，德意志工业同盟是一个由德国各重要工业联盟组成的统一组织。
它的成
立旨在促进德国工业的发展和提高其国际竞争力。
通过成员之间的合作与协作，德国工业得到了快速发展，并在国际市场上取得了重要地位。
3 现代设计运动(德国工业联盟、风格派、构成主义)
罗 德 琴 科 年 代 设 计 的 棋 桌
20
联盟为工人俱乐部和文化馆等社会文化中心设计家具，这些 家具多用木材制成，并采用简洁的形式以方便生产。
作业
• 采用构成主义元素，设计一张平面设计作品 • 主题：我的中国梦
现代设计运动
荷兰风格派
荷兰风格派 De Stijil （1918－1928）
• 风格派(De Stijl)是活跃于1917---1931年间,
以为中心的一场国际艺术运动。 • 1917, 莱顿城, << 风格>>月刊的创刊,标志 着风格派运动的开始。 • 这是一场松散的运动,没有具体的组织形式. 他的一些主要成员的接触不多,但他们有相 似的美学观念,即绝对抽象的原则。
1917 年 10 月，苏联十月革命 成功，俄国激进的革命信念和纲 领所导致的轰轰烈烈的革命运动， 使得大批知识分子为之狂热，构 成主义运动即是这一时期产生在 俄国一批先进的知识分子当中的 前卫艺术运动和设计运动。在革 命成果的鼓舞下，加之这一时期 比较宽松的政治环境和学术气氛， 一批年轻的建筑师、艺术家和设 计师组织起来，试图在建筑、艺 术、平面设计和服装设计等方面 探索出一种能代表新政权的形式。 他们有极为明确的信念：要建设 新世界，就要跟传统意识形态决 裂，建设新文化；新文化必须充 分利用科学技术的最新成就，反 映它们；新文化要直接为劳动群 众服务，由劳动群众亲自参加创 造。
《红楔子攻打白军》就是采 用白色、黑色方 格代表克伦 斯基的反动势力，而用红色 的楔形代表布尔什维克的革 命力量，是把至上主义非政 治化的艺术形式运用到高度 政治化的宣传海报上的典型 代表作。 这张海报的俄语原口号是由4 个单词组成的，即：用红色 打击白色！“白色”又是复 数，因此，隐有“白军”的 意思，言简意。
德国工业同盟荷兰风格派俄国构成主义
俄国构成主义 Constructivism（1917－1925）
一、俄国构成主义（Constructivism）设计运动
1.构成主义的起源
(1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、
未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特 征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应 取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。 构成主义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》 中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”— —抽象几何结构而在俄国产生了。
AEG公司标志 设计：彼得·贝伦斯 1907-1914年
AEG车间 设计：彼得·贝伦斯 1909－1910年
AEG公司生产的电水壶 设计：彼得·贝伦斯 1909年
1920年
1908年 材料：铸铁、黄铜
AEG公司生产的电风扇 设计：彼得·贝伦斯 1908年
为AEG公司设计的电灯 设计：彼得·贝伦斯 1907 年
一、德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的重视，并进行改革。至19世纪80
年代，德国在工业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，导致了设计存在外 观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张 （1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组织的开创者，他通过对英国设计发展 状况的考察，发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。认为机械化与新技术 是提高德国设计的前提，宣传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育进行彻 底改革。 （2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德意志同盟简介
德意志制造同盟 19组.熊成，李伟。
朱磊，张淼。
王友超1、德意志制造同盟（又称“德国工业同盟”）1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标：是“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”充分表明了它对工业的肯定和支持态度，并从一个全新的角度探讨设计教育的新课题。
作为具有官方政府机构的组织，德意志制造同盟的成立表明了德国政府对设计的重视，但是对于制造同盟本身来说，却主张力求走一条非官方路线而成为设计界的行业组织，从而更好地协调设计界、企业界和商业界的关系。
德意志制造同盟在1908年召开的年会上，建筑设计师菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机械的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。
在以后陆续出版的制造同盟年鉴中，开始连续刊载传播推广现代工业设计思想的文章，同时，陆续介绍有关标准化，流水作业线，工厂的新型设计以及丰富的具有现代工业设计初步型态的设计作品，这不仅对德国的工业设计发展起到了重要的推动作用，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响。
两次世界大之战之中，制造同盟两次停办，战后又两次重新建立。
德意志制造同盟中有两位重要人物，均为其最早的组织者和发起人，他们的活动对制造同盟乃至于世界工业设计史都有着重要的贡献，现简要介绍如下。
赫而曼·穆特修斯（Herman Muthesius，1861-1927），曾是教师和建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的外交官员，在英国的六年间，他详细研究了英国工业美术运动的状况及英国的建筑情况，并发现了一些问题，回国后，他写成了两卷本的《英国住宅》（Das Englische Haus），介绍英国颇具实用主义的住宅设计，同时，抱着改革德国设计与设计教育的决心，利用自己丰富的阅历和政府官员的优势，开拓积极宣传并推广功能主义的设计原则和设计思想。
德国工业联盟名词解释
德国工业联盟名词解释
《德国工业联盟》是一个经济组织，由德国企业家组成，成立于1880年，总部位于慕尼黑。
它的主要目标是促进德国的经济发展，充分发挥德国各行业的发展优势，并加强德国的经济实力。
到今天，该联盟仍然在发挥其作用，积极参与到相关的国际议程中，以确保德国的发展目标达到最佳状态。
德国工业联盟的宗旨是积极参与到德国国家经济政策中，并致力于寻求更好的发展方向。
首先，它力图提高德国经济的竞争力，支持德国企业在全球市场上发挥更大的作用。
其次，它着力推动德国经济模式的变革，推动德国企业重新审视竞争力，从而推动德国经济的发展。
此外，它还会积极鼓励德国企业在国际上展开活动，进一步开拓新的市场，以便实现更大的经济利益。
另外，德国工业联盟致力于在维护德国国家利益的同时，加强德国的社会福利制度。
它通过不断加强德国的现代化和自由化，来确保德国的国家安全和经济繁荣。
此外，它还担任德国政府的经济顾问，发布和研究相关政策，以期确保德国经济的均衡发展。
最后，德国工业联盟与其他国际组织紧密合作，着力推动德国企业在国际市场上展示它们的竞争优势，为德国的经济发展提供坚实的支持。
它们通过参与各国经济议程，力图把德国提升为全球领先的经济力量，实现全球共赢。
综上所述，德国工业联盟致力于积极推动德国经济发展和全球经济发展，通过不断发挥其强大的经济实力，把德国提升到全球领先的
经济力量，实现全球共赢。
它将继续提供有效的支持，为德国的经济发展作出重大贡献，建立更完善的社会服务体系，并帮助德国企业积极参与到全球经济的发展中，从而确保德国实现更加繁荣昌盛的未来。
德国工业联盟
德国工业联盟的产生
德国工业联盟是1907年至1934年间以及1950年之后很 活跃的一个协会组织 ，成立于1907年10月6日，兴起 是源于20世纪初德国关于应用美术的目的的激烈争论， 在吸取英国工艺美术运动经验的基础上建立的。是在 穆特修斯的倡导下，由一些富有进取心的工业家、建 筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟萃了 当时德国一些知名人士，如亨利· 德· 凡· 威尔德、瑙姆、 彼得· 贝伦斯、布鲁诺· 陶特，以及奥地利“分离派”的 霍夫曼和奥别列切等。
代表设计师简介及作品
德国工业联盟由穆特修斯建立，荟萃了当时德 国的一些知名人士，如彼得· 贝伦斯、布鲁 诺· 陶特、亨利· 德· 凡· 威尔德、瑙姆、汉斯· 波 尔齐，以及奥地利“分离派”的霍夫曼和奥别 列切等。
彼得· 贝伦斯
彼得· 贝伦斯是新建筑运动早 期领袖，德国工业联盟的重 要成员，德国现代主义设计 艺术的先驱。他１８９７年 到慕尼黑，创作了一些新艺 术风格的插图和广告画，是 德国“青年风格”的代表人 物之一。后来逐渐转向工业 设计，将“工业化”看作是 “时代精神”与“民众精神” 的复合主题。
提出要反对自18世纪以来一直是园林设计的主要形式 的自然式园林。 1907年在柏林建造的自用住宅及办公室是穆特修斯闻 名的作品，担任《周刊》评委。 与一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟， 形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。
穆特修斯
穆特修斯是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创 者，是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计艺 术运动组织者。他对德国现代设计艺术的发展起到了 无可替代的促进作用，是德国现代设计艺术的先驱。 1887～1891做为建筑师工作于东京，回国时曾考察中 国。1896～1903年作为德国驻英国使馆的文化官员工 作于伦敦，在此期间系统地考察了英国的艺术，当时 英国的艺术介绍到了德国。 1904年他出版了颇具影响的著作《英格兰的住宅》，
德意志制造联盟课件
03
CATALOGUE
德意志制造联盟的设计理念
追求卓越品 质
01
严格把控原材料和零部件的质 量，确保产品在生产过程中无 缺陷。
02
持续优化生产工艺，提高产品 的精度和稳定性。
03
对产品进行严格的质量检测， 确保每一件产品都符合高质量 标准。
注重工艺与技术创新
积极引进先进的生产技术和 设备，提高生产效率和质量。
申请成为观察员，并参与相关活动和交流。
成员的权利与义务
核心成员
享有更多的参与权和决策权，可参与制定联盟的发展战略、活动计 划等，同时也有更多的义务为联盟的发展做出贡献。
普通成员
享有参加联盟活动、获取联盟信息的权利，但参与决策和制定战略 的权力有限。
观察员
可以观察联盟的活动，并获取相关的信息和资料，但没有表决权和 决策权。
合作模式与资源共享
要点一
合作模式
德意志制造联盟采用开放、协作的方式，鼓励成员之间进 行信息共享、技术交流、业务合作等，以实现共赢发展。
要点二
资源共享
联盟提供平台和机会，让成员可以共享资源、技术和信息， 包括技术研发、市场开拓、人才培养等方面。
06
CATALOGUE
德意志制造联盟的未来展望
持续创新与引领未来发展
市场竞争力。
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德意志制造联盟的产品与服务
工业产品设计
总结词
一流的设计
详细描述
德意志制造联盟的工业产品设计团队由一流的设计师组成，他们拥有丰富的设 计经验和深厚的设计理论，致力于为每个客户提供独一无二且符合市场需求的 设计方案。
工艺品设计与制作
总结词
精湛的工艺
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1950年，一个国家性的工业联盟重新组建。新建的工 业联盟的目标已经超越了原来对于优秀工业设计的推 广，而采用了更为直接的政治立场，开始关注城市和 国家的未来形式。
1957年在柏林举办的展览给予联盟的许多建筑师以机
会建造现代大规模住宅。
德国工业联盟的宣言
明确提出艺术、工业、手工艺应该结合； 通过教育、宣传提高德国设计艺术水平，提高艺术家、
1904年他出版了颇具影响的著作《英格兰的住宅》，
提出要反对自18世纪以来一直是园林设计的主要形式 的自然式园林。
1907年在柏林建造的自用住宅及办公室是穆特修斯闻 名的作品，担任《周刊》评委。
与一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟， 形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。
1920－1923之间持续恶化的通货膨胀使得任何行动都 无法实施。表现派希望通过手工艺运动达到重建目的 的愿望也落空了。
1923年开始，工业联盟重新找到一个积极的新方向。 这期间三个重要的因素在起作用：选定魏玛作为年会 召开地点，在包豪斯举办了第一次重要展览；在此次 会议上发表演说，呼吁新的艺术与技术的结合；工业 联盟正式与手工业派脱离关系。
1924－1929年是工业联盟的鼎盛时期。第一次与某个 风格有着强烈的联系，并且开始注重建筑设计和城市 规划。通过工业联盟的期刊、住宅、平面传播他们的 思想。
1932年底，工业联盟无法解决它的理性与艺术目标和 大众文化需要之间的矛盾，工业联盟基本已接近死亡。
1947年，原工业联盟签署了一份宣言，号召通过简单 现代的设计而非按照历史原样来重建被战争毁坏的城 市和乡镇。
德国工业联盟产生的背景
英国和法国在艺术运动中的领先位子对 德国的刺激；
工业经济的发展和文化环境的改善； 艺术家和设计家的觉醒等待。
德国工业联盟的发展
在1914年工业联盟的科隆会议上，提出应该提倡以工 业生产为目的的标准化设计，但遭到部分设计师的怀 疑。
1919年斯图加特的会议上提出与战后的反工业与反资 本的情绪相一致，支持手工艺而反对工业制造，受到 了激进的表现派的支持 。
工业设计师、手工艺匠的合作水平； 联盟走非官方路线，是设计艺术界的行业组织； 在德国设计艺术界宣传和力主功能主义和接受现代工
业； 反对任何形式的装饰； 主张标准化和批量生产，以此为设计艺术的基本要求。
德国工业联盟的影响及弊端
德国工业联盟的成立和发展使德国工业设计进入了崭 新阶段，奠定了德国现代设计的基础，为德国现代设 计教育体系包豪斯的建立提供了理论和实践前提。培 养和影响了一代新人，也影响了欧洲的一些国家，真 正预示了设计艺术新时代的来临。然而它在建筑和工 业设计方面的主要成果仍然局限于为精英阶层的服务， 对于大规模住宅和大规模工业生产的实践影响仍然很 小，无法解决它的理性与艺术目标和大众文化需要之 间的矛盾。重建后的联盟是为政治服务的，脱离了自 由设计。
代表设计师简介及作品
德国工业联盟由穆特修斯建立，荟萃了当时德 国的一些知名人士，如彼得·贝伦斯、布鲁 诺·陶特、亨利·凡·德·威尔德、瑙姆、汉斯·波 尔齐，以及奥地利“分离派”的霍夫曼和奥别 列切等。
彼得·贝伦斯
彼得·贝伦斯是新建筑运动早 期领袖，德国工业联盟的重 要成员，德国现代主义设计 艺术的先驱。他１８９７年 到慕尼黑，创作了一些新艺 术风格的插图和广告画，是 德国“青年风格”的代表人 物之一。后来逐渐转向工业 设计，将“工业化”看作是 “时代精神”与“民众精神”
的复合主题。
穆特修斯
穆特修斯是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创 者，是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计艺 术运动组织者。他对德国现代设计艺术的发展起到了 无可替代的促进作用，是德国现代设计艺术的先驱。
1887～1891做为建筑师工作于东京，回国时曾考察中 国。1896～1903年作为德国驻英国使馆的文化官员工 作于伦敦，在此期间系统地考察了英国的艺术，当时 英国的艺术介绍到了德国。