德意志制造联盟讲解
德意志制造联盟鉴赏PPT课件
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德意志制造联盟的发展
“德意志制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术 家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革， 目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标 准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任 务是把标准的定型做的尽善尽美。
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“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动 在欧洲产生了广泛的影响，拥有贝伦斯等一大批 优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建 筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手 大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布 西耶，他在德国考察时，也受到了“德国制造联
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企业家和政治家组成，其创始人有德国著名外交 家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现 代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其 基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。在他的成立宣言 中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工 业与手工业的合作，用教育宣传及对有关问题采 取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
盟”
的影响
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“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20 年代的建筑设计改革奠定了基础，在两次世界大战 之间的年代里，德国的建筑创新活动引起了更加广 泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟” 的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。
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对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人物是 一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯 （Herman Muthesius,1861——1927年），他是一 位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的 建筑专员，一直工作到工作到1903年。在此期间， 他不断的报告英国建筑的情况以及在 手工业设计 方面的进展。除此之外，他还对英国的住宅进行 了大量调查研究，写成了三卷本德巨著《英国住 宅》，并与他返回德国后不久出版。
早期功能主义与德意志制造联盟1ppt课件
化作为设计的基本要求。
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• 联盟努力向社会各界推广工业设计思想, 介绍先进设计成果,促进各界领导人支持 设计的发展,以推进德国经济和民族文化 素养的提高。德意志制造联盟表明德国 在工业设计方面已进入一个新阶段,处于 世界领先地位。
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• 赖特吸收和发展了沙利文“形式追随功能” 的思想，力图形成一个建筑学上的有机整 体概念，即建筑的功能、结构、适当的装 饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适 于现代的艺术表现，并十分强调建筑艺术 的整体性，使建筑的每一个细小部分都与 整体相协调。
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赖特认识到他的家具那种简明而直接的 线条，通过机械的精密性获得的比用手工 的更好。1901年在芝加哥的一次著名讲演 《机器的艺术与工艺》中，他表达了对于 机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评 了那种滥用机器、沉溺于过去文化的“糟 糕形式”。
1924)提出了“形式追随功 能”，成为现代设计最有影响
力的信条之一。
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在理论上，沙利文声称形式追随功能，但实
际上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏爱装
饰，特别喜欢自然纹样的装饰。
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• 赖特（Frank
L.Wright，1869— 1959），从19世纪 80年代他就开始在芝 加哥从事建筑活动， 曾在沙利文等人的事 务所中学习和工作过， 后来成为美国最著名 的建筑大师，在世界 上也享有盛誉。
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作为现代主义设计的核心与特征,功能主义以
崭新的面貌在19世纪40年代确立了其历史地位.
功能主义最具影响力的口号是“形式追随功 能”认为一件物品或建筑物的美和价值取决于它对于
其目的的适应性.〞。设计的第一准则是“满足人们功 能需求” •
德意志制造联盟：1907-1918，1918-1933
德意志制造联盟：1907-1918，1918-1933编语：“100年”的德国建筑与设计史被策展人南丁格尔教授与杜尔特教授精心规划为7个单元，包含1860-1907年间德意志制造联盟的渊源，以及1907-2007年间的6个重要阶段，本期将简要介绍1907-1918、1918-1933这两个阶段的发展状况。
1907-1918从成立直至第一次世界大战1907年10月，慕尼黑的12位艺术家和12家公司集结成立了德意志制造联盟。
联盟的目标在于“通过艺术、工业和手工业的协作，通过教育、宣传以及对所有相关问题的一致立场，促进工艺制造更趋高雅”。
德意志制造联盟的工作在于，从艺术角度塑造整个已被工业化的生活世界，借助具有“好”形式的物件来“教育”民众。
企业委托艺术家遵照制造联盟的原则设计的不仅是其产品，而且首次包括其全方位的统一视觉，完整的品牌形象。
通过企业与艺术家的这一通力合作，该运动在一战前引起巨大反响，追随者如潮。
使工业产品“更趋高雅”，这不仅与物质利益相关，还常常关切到民族利益，因为这意味着，通过“艺术”和“高品质的生产”为德国产品在世界市场上赢得竞争中的优势地位。
制造联盟致力于作为“民众教育者”发挥作用，这一努力通过在出版物和商品目录册（例如《德国商品指南》）中宣传典范“样本”，或是借助贸易与商业艺术博物馆，持续不断地得到加强。
1914年，德意志制造联盟在科隆举办大型成果展。
在伴随这次展览的会议上发生了激烈争执，一方以亨利·范·德费尔德的马首是瞻，主张产品设计的艺术性和个性化色彩，另一方力主赫尔曼·穆特修斯宣传的设计标准化，以便符合机械化的经济制造。
一战期间，民族因素得到加强，人们关注的是，“德国形式”和高品质的生产应当有助于在战争中取胜。
联盟成立的重要人物理查德-里默施密德，花园城市，海勒劳花园城文献中的海报阿尔弗-容格，爱德华-司各特兰特为“咖啡哈克”设计的咖啡具 19101918-1933魏玛共和国时期的德意志制造联盟：从无装饰的形式直至新时代的造型设计经历了战争、革命和通货膨胀之后，1924年，德意志制造联盟举办展览“形式”，重新提出了这一纲领性口号，以此延续了战前的工作。
德意志制造联盟名词解释
德意志制造联盟名词解释
德意志制造联盟：
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟。
这是个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的设计师们为工业进行了广泛的设计，如餐具、家具以及轮船的内部设计等。
1907年，雷迈斯克米德设计的套客厅卧室家具，被称为“机器家具”，其特点是无装饰、构件简单、表面平整，能适合机械化批量生产的需要，同时又体现了一种新的美学。
在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了一系列有影响的展览。
自此以后，联盟逐渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家经济状况的一种手段。
德意志制造联盟于1934年解散，后又于1947 年重新建立。
德意志制造联盟建筑学名词解释
德意志制造联盟建筑学名词解释德意志制造联盟建筑学名词解释导语：在建筑学领域，德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）是一支具有重要影响力的组织，于1907年在德国成立。
德意志制造联盟的宗旨是通过促进艺术与工业的结合，推动高品质的设计与制造。
本文将对德意志制造联盟建筑学中的一些重要名词进行解释，帮助读者更好地理解这一概念。
（一）包豪斯学派1. 包豪斯学派是德意志制造联盟的一个重要组成部分。
它成立于20世纪初，成为德意志制造联盟推动建筑与设计革新的主要力量。
2. 包豪斯学派强调功能主义与现代性，追求简约、实用与工业化生产。
它以“形式与功能一体化”为核心理念，提倡建筑应满足人们的实际需求，并融入现代科技与工业化制造。
（二）功能主义1. 功能主义是德意志制造联盟建筑学中的重要概念。
它强调建筑应当根据其使用的功能来设计和构建，实现“功能决定形式”的原则。
2. 德意志制造联盟提倡的功能主义建筑注重室内空间的布局与人居环境的舒适性。
建筑师应将功能需求与美学要求相结合，通过有机的设计和合理的规划来创造实用、舒适且美观的建筑。
（三）人文主义1. 德意志制造联盟建筑学中的人文主义强调建筑应该服务于人类的身心健康与幸福。
建筑师应通过设计创造宜居的环境，提升居住者的生活质量。
2. 人文主义建筑关注建筑与人的互动，尊重个体需求与社会文化，通过考虑居住者的习惯、喜好与体验来进行设计。
（四）工艺美术运动1. 工艺美术运动是德意志制造联盟建筑学的重要组成部分。
它强调艺术与工业的结合，旨在推动传统工艺美术的繁荣与发展。
2. 工艺美术运动倡导手工艺与工业制品相结合的设计风格，追求高品质、注重细节的产品制造。
它旨在振兴传统工艺，并将其融入到现代工业化生产中。
（五）造型语言1. 造型语言是德意志制造联盟建筑学中的一个重要概念。
它指的是建筑师通过形式、线条、质感和材料等元素来表达建筑的意图与风格。
2. 造型语言强调建筑的视觉语言，通过不同的造型方式来传达建筑的特点、功能和情感。
现代设计史--德意志制造同盟
但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它
拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去
应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也
反映了他对产品市场效果的关注。
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• 1914年在穆特修斯和威尔德之间的一场大论战是德意志制作同盟最重 大的事件。在1914年年会上，双方发生激烈争论。（重点掌握）
术20馆20/的3/2设0 计，也成为他的代表作之一。
称他为现代主义设计运动的奠基人。
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AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年
画面突出了以字体为主题的 公司标志和产品，使他成为 现代平面设计的奠基人之一。
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电风扇 1908年
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铜电水壶 1909年
建筑的钢筋骨架使得通过空间的自由分配而对功能进行有机回应成为可能。同时 也使立面上能承受商店巨大的窗户来吸引行人的视线。
建筑立面再次展示了沙利文典型的三分建造法。最底下的两层装饰华美。
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芝加哥百货公 司 大楼
沙利文设计
18920920－/3/120904年
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穆特休斯建议将柏林艺术学院、杜塞多夫艺术学院及布莱斯劳艺术学都改为建筑 与工艺美术学校，认识到设计教育的重要性。并主张“要以合理、客观、功能第 一与毫无装饰的新观念来代替传统的美术观念”
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１９０７年穆特修斯、贝伦斯和威尔德的发起组织下，成立了德国第一个设
德意志制造联盟
亨利· 德· 凡· 威尔德（Henry Van de Velde），19 世纪末比利时早期设计运动的核心人物与领导者， 杰出的设计家、设计理论家和教育家。 威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十 九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的 重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完 全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也 才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则， 并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至 1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并 发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品 设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结 合，反对纯艺术。
新艺术运动在德国的称呼(Jugnd Stil)，奥地利则被称为分离派。 在其倡导的设计概念中隐含着某 些文化民族主义倾向，并尝试使 建筑从理论上摆脱历史主义的折 中性。在很长的一段时间内影响 着联盟的建筑师们，如贝伦斯， 1899—1903年在达姆施泰特领地， 以一名早熟的青年风格派设计师 的身份出现在人们的视线之内。
代表人物
穆特修斯出生于德国Thueringen（Herman Muthesius,1861-1927）是德国工业联盟 （Deutscher Werkbund）的奠基人和开创 者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出 身的设计运动组织者。德国现代设计运动 先驱。
穆特 休斯 设计 的弗 洛伊 登贝 格住 宅
1907年成立的德国制造联盟（也叫“德意 志制造联盟”）开始探索设计与工业的有 机结合。德国工业联盟是在穆特修斯的倡 导下，由一群著名的工业家、艺术家、建 筑家、作家组成的设计联合体。如凡· 威 德· 尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann, 诺曼，1860-1919）、布鲁诺· 陶特、以及 奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名人物。 穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展， 设计师贝伦斯更是在实践中将工业与艺术 完美结合，成为一代设计先驱。
10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus共151页
凡·德·威尔 德
穆特休斯的观点遭到联盟中的艺术家和 建筑师的反对。他们认为穆特休斯强调 的工业类型化是对艺术家个性化自由表 达的灾难，是扼杀艺术表现力的错误判 断。于是他们推出凡·德·威尔德起草一 份反对意见来驳斥《纲要》。
科隆论战所表明的联盟内在的矛盾：
1，设计层面的矛盾。穆特休斯一方认为，只有基于机器和工业化的“类型” 才是可靠的，只有这种“类型”的确立，才可以实现“艺术服务于大众”的 理想。穆特休斯深入理解了大工业生产的深刻含义，认识到艺术家的设计必 须服从工业生产的需要的重要性。“类型”与艺术家的积极创作不可分离。 但是，艺术家自由创作的前提改变了，他们必须设计出品质高切适合工业生 产需要的产品。 凡·德·威尔德认为只有独立的艺术家才可以担负起提高人民大众品位的职责， 要艺术家依从“类型”只能导致艺术家受束缚，无法在生产中表现出积极性 和能动性，艺术家应该掌握生产的主动性。 所以，艺术家设计的“个性化”和工业生产的集体属性发生了矛盾。
德意志制造联盟的两个思想来源
威廉·莫里斯（WILLIAM MORRIS）
辛佩尔（SEMPER）
一，莫里斯与英国的新思想
威廉·莫里斯——英国工艺美术的领袖。19世纪末，“实用艺术” （APPLIED ART）的概念逐渐形成，实用艺术与主要艺术也逐渐分离，当 然，这也是工业革命的结果之一。在这一背景下便出现了改进各种物品（家 具、工具、纺织品、服装、各种器皿）的形式和特征的运动。莫里斯便是其 中的代表人物。
德意志制造联盟，1907年
（1907年10月5日，德意志制造联盟在 穆特休斯、瑙曼、施米特的倡导下在德 国慕尼黑成立）
Paul Burck,inviitation to the opening of artist'colony in the Darmstadt in 1901
德意志制造同盟概要
• 制造联盟的设计师们 为工业进行了广泛的 设计，但联盟中最富 创造性的设计并不是 为那些以各种形式存 在的许多世纪的东西 而进行的设计，而是 那些为适应技术变化 应运而生的产品所作 的设计，特别是家用 电器的设计。
• 二、主要代表； • 穆特修斯（1861-1927）：建筑师，德意志制造联盟的创 始人之一，对于联盟作出最大贡献的人物。在普鲁士贸易 局工作的官员。1896-1903年被任命为帝国驻伦敦大使馆 的建筑官员。在此期间，他不断报告英国建筑的情况以及 在手工艺及工业设计方面的进展，同时对英国的住宅进行 了大量调查研究，著有《英国住宅》。 • 认为实用艺术同时具有艺术、文化和经济的意义，新的形 势本身并不是一种终结，而是一种时代内在动力的视觉表 现。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅， 而且直接影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领 域，其目标是体现国家的统一。 • 反对任何艺术风格，追求没有风格的明确的实用性，宣传 功能主义。
• 弗洛伊登贝格住宅 穆特休斯1907-1908
• 他声称，建立一 种国家的美学的 手段就是确定一 种“标准”，以 形成“一种统一 的 审美趣味”。
• 范德维尔德：比利时建筑师、设计教育家， 曾创办魏玛实用艺术学校，比利时“新艺 术”运动的中坚，提出装饰必须新颖，不 能因袭历史，还要合乎逻辑的运用材料， 保持制作工艺的可视性，他对机械的肯定 使得他成为早期具有功能主义思想的先驱。
• 最初有十三位各自独立的艺术家和十家手 工艺企业。1908年492人，1929年达到 3000人。倡导设计必须和工业结合的方针。 它为建立一种立足于现代工业及技术成就 的现代设计思想作出了开拓性贡献。 • 要求德国的设计师们推出工艺美术经济利 益协会，他提出同盟的目的是通过设计强 调民族良心。
德意志制造联盟ppt
为联盟的发展提供意见和建议，共同推进制造业的进步。
对个人的机遇和挑战
通过参与国际会议、交流和合作项目，拓展国际视野和经验。
拓展国际视野
通过参与技术创新和技术研发项目，增强个人的创新能力和经验。
增强创新能力
通过参与联盟的管理和决策，培养个人的领导才能和管理经验。
成立背景
德意志制造联盟自成立以来经历了多个阶段，从最初的机械制造到后来的汽车、电子等产业，都发挥了重要作用。
发展历程
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培养人才
德意志制造联盟还承担着培养制造业人才的责任，为德国培养了大批高素质的技术工人和专业人才。
目标和使命
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提高德国制造业水平
德意志制造联盟的主要目标是提高德国制造业水平，使其在国际竞争中占据优势。
培养领导才能
面对国内外制造业的激烈竞争，需要不断提高自身的竞争力，积极应对挑战。
应对竞争压力
THANKS
感谢观看
社会对环保和可持续发展的关注度越来越高，制造业需要积极履行社会责任，提高环保意识。
联盟能提供的解决方案
联盟可以提供各种技术支持，包括技术交流、研究合作和人才培养等方面，帮助企业提高技术水平和创新能力。
技术支持
联盟可以促进产业链各方的协同合作，优化资源配置，提高产业效率和竞争力。
产业协同
联盟可以帮助企业拓展国际市场，提供市场调研、贸易促进和国际交流等服务，增强企业的国际竞争力。
公司C
作为一家专注于工业自动化的大型企业，公司C在联盟内与其他成员合作，成功开发出多款创新产品，并在市场上取得了良好的销售业绩。
获得行业认可和影响力
加入联盟意味着获得来自德国制造业的认可和影响力，这将有助于提高企业的知名度和信誉度。
德意志制造同盟课件
1907年，德意志制造同盟在慕尼黑成立。该组织由一群企业家、设计师和建筑师组成，旨在推动德国制造业与设计的结合，提升德国产品的国际竞争力。
德意志制造同盟的目标
德意志制造同盟的目标是促进德国制造业与设计的结合，推广德国优秀的设计和工艺，提升德国产品的品质和形象。
德意志制造同盟的宗旨
德意志制造同盟的影响与贡献
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提升德国工业产品的品质
德意志制造同盟强调工业设计的创新和品质，使得德国工业产品的品质得到了显著提升。
培养了一批优秀的工业设计师
德意志制造同盟的成立，培养了一大批优秀的工业设计师，这些设计师在德国工业设计领域发挥了重要作用。
推动德国工业设计的发展
德意志制造同盟的成立，为德国工业设计的发展提供了重要的推动力，促进了德国工业设计的进步。
为现代工业制造提供了可持续发展的思路
德意志制造同盟的成员与作品
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01
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德意志制造同盟与现实用性，对现代设计产生了深远影响，启示现代设计师更加注重产品的实际功能和用户体验。
重视功能主义
德意志制造同盟追求产品的品质和工艺，强调细节处理和精湛工艺，对现代设计追求高品质和高标准产生了积极影响。
倡导高质量
德意志制造同盟倡导标准化生产方式，促进了现代设计中的模块化和标准化设计，提高了生产效率和产品质量。
02
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工业设计史——德意志制造联盟解析
作品
• • • • • • • • • • • • • • 1986, L'Art Nouveau Shop (interiors), Paris. 1896, Van de Velde House, Aanderaey, Brussels. 1898, Keller und Reiner Art Gallery (interiors),Berlin 1901, Folkwang Museum (interiors; now the Karl Ernst Osthaus Museum), Hagen, Germany 1903, Kessler House (remodeling); 1904, Kunstgewerbeschule; Weimar, Germany. 1906, Osthaus House, Hagen, Germany 1906, Saxon School of Arts and Crafts; 1912, Durkheim House; Weimar, Germany. 1914, Werkbund Exhibition Theater, Cologne Germany. 1921, Van de velde House, Wassenaar, Netherlands. 1927, Van de velde House, Tervueren, Belgium. 1930, Wolfers House, Brussels. 1937, Belgian Pavilion (with I. Eggeriey), World's Fair, Paris. 1939, Belgian Pavilion (with Victor Bourgeois),World's Fair, New York. 1939, Library, University of Ghent, Belgium.
德意志制造联盟的名词解释
德意志制造联盟的名词解释嘿，朋友！咱今儿来聊聊德意志制造联盟。
德意志制造联盟，这可不是个能简单三两句话就说清楚的东西。
你就想想看，一群有想法、有抱负、对制造充满热情的人凑到一块儿，能搞出啥动静？德意志制造联盟差不多就是这么回事。
它可不是个随便组起来的小团伙，而是一群决心要改变德国制造面貌的精英们的集合。
就好比一群武林高手，为了让江湖的武功更高超、更有名堂，聚在一起切磋琢磨。
德意志制造联盟的出现，那可是有着深刻的背景和原因的。
当时的德国制造，虽说也有一定的规模和水平，但和其他一些国家比起来，总觉得差点火候，缺了那么点儿精致，少了那么点儿创新。
这些联盟里的人呢，他们眼睛可尖了，心思可细了。
他们觉得，不能再这么下去啦，得想办法让德国制造变得更牛！这就像是你有一件衣服，本来普普通通，但是你想要把它改得时尚又好看，得精心设计、用心裁剪不是？德意志制造联盟主张把艺术和工业结合起来。
这啥意思？可不是简单地把画画儿的和打铁的凑一块儿。
而是要让工业产品也能有艺术的美感，让艺术的灵感能融入到日常的制造中。
比如说，一个普通的茶壶，不再只是能倒水的工具，还能成为一件让人赏心悦目的艺术品。
他们还特别重视标准化生产。
这就好比做蛋糕，每个步骤、每种材料的用量都有个标准，做出来的蛋糕才能保证质量稳定，味道差不多。
标准化生产能提高效率，降低成本，让更多人用上好东西。
德意志制造联盟还积极推广新的设计理念和技术。
这就像是给一个陈旧的房子来个大翻新，换上新的门窗、新的装饰，让它焕然一新，更加舒适、美观。
你说，要是没有德意志制造联盟这么一折腾，德国制造能有后来那么厉害吗？能在世界上打出一片响亮的招牌吗？总之，德意志制造联盟是德国制造发展中的一股重要力量，它推动了德国制造从普通走向卓越，从默默无闻到举世闻名。
咱们在享受各种高品质德国制造产品的时候，可别忘了背后有这么一群人的努力和贡献啊！。
德意志制造联盟解析
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
德意志制造联盟解析
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
德意志制造联盟课件
03
CATALOGUE
德意志制造联盟的设计理念
追求卓越品 质
01
严格把控原材料和零部件的质 量，确保产品在生产过程中无 缺陷。
02
持续优化生产工艺，提高产品 的精度和稳定性。
03
对产品进行严格的质量检测， 确保每一件产品都符合高质量 标准。
注重工艺与技术创新
积极引进先进的生产技术和 设备，提高生产效率和质量。
申请成为观察员，并参与相关活动和交流。
成员的权利与义务
核心成员
享有更多的参与权和决策权，可参与制定联盟的发展战略、活动计 划等，同时也有更多的义务为联盟的发展做出贡献。
普通成员
享有参加联盟活动、获取联盟信息的权利，但参与决策和制定战略 的权力有限。
观察员
可以观察联盟的活动，并获取相关的信息和资料，但没有表决权和 决策权。
合作模式与资源共享
要点一
合作模式
德意志制造联盟采用开放、协作的方式，鼓励成员之间进 行信息共享、技术交流、业务合作等，以实现共赢发展。
要点二
资源共享
联盟提供平台和机会，让成员可以共享资源、技术和信息， 包括技术研发、市场开拓、人才培养等方面。
06
CATALOGUE
德意志制造联盟的未来展望
持续创新与引领未来发展
市场竞争力。
04
CATALOGUE
德意志制造联盟的产品与服务
工业产品设计
总结词
一流的设计
详细描述
德意志制造联盟的工业产品设计团队由一流的设计师组成，他们拥有丰富的设 计经验和深厚的设计理论，致力于为每个客户提供独一无二且符合市场需求的 设计方案。
工艺品设计与制作
总结词
精湛的工艺
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第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
图5-38 穆特休斯于1907—1908年设计的弗罗伊登贝格住宅像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。
他写到:“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。
”回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作(图5-38)。
作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影响。
对他来说，实用艺术(即设计)同时具有艺术、文化和经济的意义。
新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。
它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。
于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。
一种体现了国家文化的艺术风格也进一步体现了经济价值:“商业上的成功是与普遍的精神价值同步的。
如法国长期以来就以其伟大的文化素质使一个国家在应用艺术方面居于领导地位，并在自由中发展其最优秀的作品，把它们推向世界。
”他声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
穆特休斯使用的术语是很有意思的，作为政府官员，他肯定了国家的技术标准体系，尽管两者侧重点不同，他强调的是文化和形式上的标准，但其原则和动机是很相似的。
威尔德也是制造联盟的创始人之一，但他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。
他认为这两者的结合是将理想与现实混为一谈，会导致理想的崩溃。
他怀疑工业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。
他重申自己早期的道德观:“工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。
对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理睬。
”另一位制造联盟的创始人是政治家诺曼(Friedrich Naumann ，1860—1919)，实际上，正是由于他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下。
诺曼本人是一位视觉艺术的爱好者，他竭力鼓吹有必要寻找新的形式以适应新的时代，他的理想是复兴德国文化并使其得益于机器而不是受制于机器。
他曾在一篇文章中强调，需要一种新的方法以应付工业所提出的问题:“在手工艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人的活动集于一身。
但自从实用艺术不再是手工艺的同义语以来，这三种功能就被分开了。
因此，有必要找到一种共同基础，将这三者联系起来。
这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。
”他指出，必须寻求一种新的美学，因为用机器来复制手工艺设计的产品使机器潜力枯竭，“这种低下的艺术必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。
”德意志制造联盟的成员都是应邀加入的，其组成十分复杂，组织也很庞大。
1908年，联盟成员为492人，1929年达3000人。
在这种情况下，要保持一致的观点是很困难的。
所以，在两位重要人物——穆特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。
其中一场最激烈的争执发生于1914年7月，当时正值联盟举行的科隆展览会前夕，这是由穆特休斯提交制造联盟采纳的几项提议所引起的。
穆特休斯希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。
这些提议受到了威尔德等人的反对，他们依然高度评价“青春风格”的个性，认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。
不少穆特休斯的反对者甚至憎恨德国应努力大规模出口的理想，对于他们来说，这就意味着在迎合低劣的外国趣味的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为了便宜而牺牲质量。
为了保持制造联盟的团结，穆特休斯不得已撤回了自己的提议。
尽管如此，这些提议的影响还是很大的。
这场在第一次世界大战前发生于联盟内部的争论表明，一些成员的思想比起英国工艺美术运动时有了很大的飞跃。
尽管工艺美术运动最初启发了联盟的成立，但穆特休斯从未毫无保留地接受它。
他的目的是了解有什么东西可以从英国学来而造福于德国，而不是亦步亦趋。
一直到19世纪德国才获得统一，工业化比起英国来要晚得多，德国人意识到有大量的领域有待开拓。
另一方面，由于德国工业较新，它没有什么传统的束缚，也即更乐意尝试新的设计方法。
制造联盟的设计师们为工业进行了广泛的设计，如餐具、家具以及轮船的内部设计等。
1907年，雷迈斯克米德设计了一套客厅–卧室家具，被称为“机器家具”，其特点是无装饰、构件简单、表面平整，能适合机械化批量生产的需要，同时又体现了一种新的美学。
但联盟中最富创造性的设计并不是为那些以各种形式存在许多世纪的东西而进行的设计，而是那些为适应技术变化应运而生的产品所作的设计，特别是家用电器的设计。
联盟的一些不太知名的设计师所设计的一系列吊灯和台灯，表明了在解决电光源照明这一特定问题上的逻辑性，这在今天也是难能可贵的。
在联盟的设计师中，最著名的是贝伦斯。
贝伦斯出生于汉堡，曾在艺术学院中学习过绘画，后改行学习建筑，1893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员。
在慕尼黑期间，他接受了当时的激进艺术的影响，与维也纳分离派的主要人物奥布里奇等人交往甚密。
1907年，贝伦斯受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始了他作为工业设计师的职业生涯。
AEG拥有在德国使用爱迪生电气照明系统的专利许可，到1907年它已成为世界上最大的制造商之一，生产发电机、电缆、变压器、电动机、弧光灯以及各种家用电器等。
由于AEG是一个实行集中管理的大公司，使贝伦斯能对整个公司的设计发挥巨大作用。
他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从而使这家庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜明的企业形象，并开创了现代公司识别计划的先河。
图5-39 贝伦斯于1909年设计的透平机制造车间与机械车间贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯(Walter Gropius，1883—1969)、米斯(Mies van der Rohe，Ludwg，1886—1969)和柯布西埃(Le Corbusier，1887—1965)三人，他们后来都成了20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。
联盟成立之时，贝伦斯就积极参与联盟的工作。
他在AEG各方面设计的成就，就是联盟所追求的目标的一个典型范例。
1909年，他设计了AEG的透平机制造车间与机械车间(图5-39)，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。
图5-40 贝伦斯于1908年设计的电风扇图5-41 贝伦斯于1910年设计的电钟贝伦斯还为AEG作了大量的平面设计，其中AEG的标志经他在几年时间内数易其稿，一直沿用至今，并成了欧洲最著名的标志之一。
作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品。
在有些产品中，古典形式和手工艺的影响的痕迹依稀可见，如前文所述的电水壶的表面处理就反映了这一点，虽为机制产品而表面看上去却有些像手工锻打而成的。
贝伦斯的多数产品都是非常朴素而实用的，并且正确体现了产品的功能、加工工艺和所用的材料。
从他于1908年设计的电风扇(图5-40)和1910年设计的电钟(图5-41)上看不到任何的伪装与牵强，使机器即使在居家环境中也能以自己的语言来自我表达，而不再借助于过去的风格。
在这一点上，他作为现代工业设计的先驱是当之无愧的。
贝伦斯十分强调产品设计的重要性。
1910年，他在《艺术与技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。
对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。
1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道:“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。
”但是，他又指出:“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。
”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他对产品市场效果的关注。
德意志制造联盟十分注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。
在其1912年出版的第一期制造联盟年鉴中，曾介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品。
在1913年的年鉴中，着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业线，希望将标准化与批量生产引入工业设计中。
1916年，联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价格为一般居民所能承受。
这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出版的系列丛书中的第一本。