婺剧《碧玉簪》经典唱段《歌管声静月上瑶台》解析

持 ，旋 律 悠扬 。 “ 珠” （ 发ｊ ｕ ）字 虽 只有 一拍 ，但 是 要特 点注 意 做 一个 上 滑音 ，用 力适 中，显 得轻 巧 ，不 可拖 拍 。 “ 垂 ”咬住 后 音 量渐 弱 ，声 音位 置 保持 不变 。 “ 复 ”字 轻轻 带 过 ， “ 盖 ”字 的
头 要 清 楚 给 出 ，然 后 归韵 “ ａ ｉ ” ，进 入 一 个 稍长 拖 腔 ，音 量 渐 声行担任。本文作者对婺剧 《 碧玉簪 》经典生行唱段 《 歌管声静 月上 弱 。 ” “ 妙 ”咬字 时 “ ｍ ”一“ ｉ ”一 “ ａ Ｏ ”发音 清 楚 ，充分 展现 玉 瑶 台 》进 行 演 唱 解 析 。 林 与 新人 喜 结 良缘 的 喜悦 心情 。 “ 呀 ” 的拖腔 悠扬 ，声音 松 弛 ， 关键词 ：婺剧 ；碧玉簪 ；唱段 解析 要连 贯、流 畅 、轻柔 。 “ 她 好 比芙 蓉 出水 羞 未 开 ”一 句 属 于 【 二凡 】 。 “ 她 好 比 《 碧玉 簪》 冯玉林 唱段 芙蓉 出水 ”属于 无伴 奏清 唱 ，速 度放 慢 ，演 唱带 有诉 说 的感 觉 。 １ ． 剧情 简介 更能 显示 玉 林对 新人 美貌 的喜爱 之情 ，表 现 地更 深切 更真 实 ， 唱 尚书 李 延 甫 将 女 秀 英许 配 冯 玉 林 。秀 英 表 兄 顾 文 友 觊 觎 表 的时 候要 字 字顿 开 ，每～ 个 字都 咬清 楚 。并 且 “ 她好 比芙 蓉 ” 的 １ ”到 “ １ ”八度 下 行 ，要注 意好 气 息 的下沉 ，声音 位置 妹 才貌 ，与媒 婆设 计 ，伪造 情 书 并盗取 秀 英碧 玉簪 以诬其 不贞 。 音高 从 “ “ 蓉” （ 发ｙ ｏ ｎ ｇ ）的 “ １ ”音 后 面有 一 空 拍 可 换 气 。 玉 林信 以为真 ，对 秀 英冷 嘲热 讽 并不愿 与 其 回 门命 其 不可 在娘 家 的保 持 。
一、Biblioteka 留宿 当 日去当 日回。母 亲担 心 女儿 处境 便 去冯 家探 视 女儿 ，见 玉 “ 出” （ 发Ｃ ｕ ｅ ｉ ）字 声 音 有 点 调音 的感 觉 ，唱 出 弹 性 ，速 度 较 林 竞借 故在 她 面前 打 了王桂 英 一耳 光 ，王 夫人 倍感 羞 辱回府 修 书 快 ，干 脆利 落 ，做 到独 立 性 与连 贯性 并 存 。 “ 水” （ 发ｓ ｕ ｉ ）带 让 王大 人 回府 。王 大人 亲 自上 门 问讯 ，才 知一 切都 是 秀英表 哥 所 点 轻微 的 下滑 音 ，后面 紧跟 语 气助 词 “ 呀 ” ，拖腔 要平 稳 、连 羞 ”字 已经恢 复 到原速 ，丹 田处用 气 ，特 别要 注 意要 咬住 为 。真 相大 白玉林 甚 是 内疚 辞 别母 亲上 京 赶考 中 了状 元 。归来 后 贯 。 “
一
在婆 婆 的撮合 下捧 凤冠 向秀 英认错 ，小夫妻 重 归于好 。 “ ｉ ”音，鼻腔打开，加入 “ Ｏ Ｕ ”。 “ 未” （ 发ｗ ｉ ） 咬字清楚， ２ ． 演 唱情 境 由强 到弱 。 唱段 《 歌 管 声 静 月 上瑶 台 》主 要 表 现 的是 冯 玉 林 在 洞 房 花 “ 玉 林 我 喜 把 淑 女 配 ，犹 比金 盘 拖 玉 霖 ” “ 玉 ”字 速 度 可 烛 夜 的喜悦 之情 面对着 凤 冠珠 垂 红 巾覆盖 似 芙 蓉出水 的新 人 ， 较 快轻轻带过 ， “ 林 ” 带 点轻 微 的 下 滑 ， “ 我 ”归 韵 在 “ ａ ” 在歌 管 卢静 月上 瑶 台 的洞房 之 夜玉 林 唱出 了对 恩爱 夫妻 生活 的 畅 上 ，咬住 “ ａ ”音 ，腔 体打 开 ，字 正 腔 圆 ，可 以一直 拖 腔 直 到接 想 。要求 唱腔 流 畅细腻 ，情 深意切 充满 期 盼 。 唱 “ 喜”。 “ 把 ”两 拍 “ ５ ”音 唱完 后 再 唱两 拍 子 的下 滑 音 ，可 二、 《 歌 管声 静 月上瑶 台》 唱段 以把 “ 把 ”这 一 单字 唱得 婉转 动 听 。唱 “ 淑” （ 发Ｓ Ｕ ）时 ，声音 “歌 管 声 静 月 上 瑶 台 ， 洞 房 春 暖 喜 满 怀 ” 两 句 ， 为 耍 一 步到位 ，字头 要 咬清 楚 。 “ 配 ”的装 饰音 演 唱 自然 、流 畅 ， 【 三五七】。 【 三 五 七 】是 典 型 的上 下旬 成 段 的唱 腔 。 上 句 三 重 音在 “ ２ ”上 ，而不 是在 装饰 音 上 。 “ 犹 ”字咬 住 “ Ｙ ”母音 ， 字 、五 字 ，下旬 七字 ，下旬 均 为眼起 板 落 。此句 唱 腔流 畅 ，速度 然 后 逐步 归 韵 到 “ Ｏ Ｕ ”， 即 “ ｙ —ｉ —ｏ ｕ ”，特 别 加 重对 “ ｉ ”的 较快 。 “ 歌” “ 管 ” 二字最 好 一气 呵成 不换 气 。 “ 歌 ”后 面 跟上 发 音 。 “ ５ ”音后 有 一 空拍 ， 演唱 时 可 不发 音 但要 做 到 声断 气 不 “ 啊 ”归 韵在 “ ａ ”上 ，。 “ 管 ”字与 “ 歌 ” 的最后 一 个 音 连接 紧凑 不 留一 丝空 隙 ，是 一个 下滑 音 ，要使 用 甩腔 的技 巧 ，感 觉 声 音形 成 一条 向前 的抛 物线 ，气息 不可 一 泄而 尽 ，要注 意保 持 。起 音要 十分 柔和 ，既不 能停 滞 也不 能漂 浮 ，更 不能 使劲 ，倚 音 不可 过于 花俏 ，显得 独立 ，避 免 突兀 ，应 该注 意 音量 适 当降低 ，但位
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婺居 Ｕ 《
》经典唱段 《 歌管声静月上瑶台》解析
周 卫萍 （ 浙 江师 范大 学音 乐学 院 ３ ２ １ ０ ０ ４ ）
摘要 ：行 当是 中国传统 戏 曲专 业分工 的类别 ，几 百年来 ，各个 上 ，注 意松 紧 程度 ，字 头 咬住 后音 量 马上 降低 。 并且 做到 音色 圆 行 当已在 民族戏 曲的发展 中逐渐形成各 自独特的表演 、歌唱 艺术 ，即 润 ，扎 实 。 “ 新 ” 的 声音 位 置 和 “ 看 ”保 持 一致 ，注 意 不 要 漏 成套的表演动作的程式与丰富的唱腔 ，以及各 自独特的化妆 、服装、 气。 “ 人 ”后 紧跟 助 词 “ 啊 ”归 韵在 “ ａ ”上 ， 声音 松 弛音 量 保 道具等等辅助表演的技术与条件。婺剧的 角色行 当，过去称为 “ 十三 顶半 网巾” ，后又增加 了三 梁旦和 小旦 ，共十五行 角色。声行是扮演 男性 角色的一种行 ５，初 ＂ － 时，婺剧 角色以生行为主 ，至今 ，声行在婺 剧行 当中也是 占有重要的地位。除 少量花脸戏外 ，婺剧的 男主 角都 由