黑帮电影赏析PPT 共27页
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《电影赏析》课件
科幻片
通过未来世界的设定 和科技元素，展示人 类想象和探索的无限 可能。
电影分析
1
影片主题
每一部电影都有独特的核心主题，深入
影片叙事结构
2
剖析主题可以帮助我们更好地理解和欣 赏电影。
影片的剧情发展和故事叙述方式对于整
体观影体验产生重要影响。
3
影片节奏
节奏决定了电影的紧张感和情绪起伏，
影片画面美学
4
《电影赏析》PPT课件
欢迎来到《电影赏析》PPT课件！今天我们将带大家一起探索电影的魅力，从 起源到发展，再到如何欣赏经典作品。
前言
电影的起源
从早期的黑白无声电影到今 天的高画质立体影像，电影 起源于人类对影像和故事的 追求。
电影的发展历程
从一味追求技术创新到注重 情感表达和艺术手法，电影 经历了一系列的演变和革新。
后记
电影的未来
随着科技和创新的不断发展， 《电影赏析》将继续探索电 影在未来的演变和发展。
观众的责任与权利
作为观众，我们应该积极参 与和思考，对电影的评价和 影响力承担一定的责任。
我们应该如何欣赏电影
多元化的电影类型和主题给 我们提供了广阔的选择和思 考的空间，我们应该积极拓 展视野，多角度欣赏电影。
电影在现代文化中的地 位
电影不仅仅是一种娱乐形式， 更是一种文化现象，对于塑 造社会观念与价值观起着重 要作用。
组织行为学-案例分析：死亡实验-电影赏析PPT课件
-
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总结
社会心理
权力的真实存在使任何人都无法拒绝，最初的最初，这些 狱警也不过是需要一些尊重与肯定，随着角色继续，渐渐享 受到种拥有权力的快感。一次又一次应对危机的表现，让狱 警们逐渐意识到了权力的作用，于是，他渐渐进入了角色， 也一步一步陷入了深渊……
-
30
总结
行为主义心理学
很显然，所有人已经开始被监狱这个环境给同化了，他们 开始安于自己的身份，罪犯们开始变得安静与畏惧，学着臣 服于狱警的威严之下，不去触怒他们；狱警则更加暴戾，他 们开始做着这个身份该做的事情们都开始努力做好“本职工 作”不管乐意或者不愿，周围环境所带来的影响，已经像深 深扎根在人们的身体之中。
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23
小群体
后来他们分为两大部分，贴上狱警和囚犯的标签，自此两大 相当对立的角色产生确立。大群体被分成了两个小群体，分 成了管理者和被管理者。
在 各 自 的 小 群 体 中 ， 囚 犯 相 互 支 持 ， 狱 警 联 合 镇 压 。 Putterman的死亡激发了囚犯的终极反击，作为下级层级开 始摆脱现状，狱警构成的上级层级稳定性受到挑战，优人一 等的权威也不复存在。最后片终一场大混战，这个群体结构 崩塌，实验红灯的亮起，意味着这个群体彻底的消失。
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1
小组介绍
2
佳片回顾
3
真实事件
黑社会ppt
山口组的来历
山口组是战后日本势力最大的黑社会组织，第 一任首领是出生于兵库县谈路岛的渔民山口春 吉。山口春吉因在农村破产来神户谋生，一时 找不到职业，就投奔到神户最大的赌徒集团大 岛组门下。他以骁勇善赌,得到大岛组首领大岛 秀吉的悉心栽培，遂以大岛组赌徒为基础，纠 集50名 赌徒、浪人于1915年正式成立山口组。 山口组的最高首领称为 “组长”，在各地的头 目以他们的姓氏为名组成次级组、 会，其下又有更小的组、会，根 据地位高低有不同的职位称呼。
标志
共济会不断壮大，从一般的贵族，发展 到皇储，并和王室保持着良好的关系。 共济会越来越多地参与到西欧社会的政 治和思想活动中，会员的阶层也逐渐向 中产阶级转化。英国共济会于1753年分 裂为古典派和近代派，双方长期对立， 直到1813年才告和 解，在19世纪中叶 之后英国的共济会 迅速丧失其社会改 革的锐意和先驱性。
NO.3 先不说，大家猜猜看！
它是世界上最神秘的组织 这是它的标志
共济会，字面之意为“自由石匠” （Free-Mason），全称为“Free and Accepted Masons”，其起源目 前并没有确定的说法。它有自己的 宪章《共济会宪章》，有自己的标 志，由分规、曲尺和书本组成的象 征符号是共济会最基本的代表性纹 章，分规和曲尺都是石工测绘使用 的工具，在共济会思想中它们代表 着会员完善自身所使用的"道具"。
《猩球崛起》电影角度分析共27页PPT
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
百度文库
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
《猩球崛起》电影角度分析
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
谢谢！
电影文本解读PPT27页
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
电影文本解读
31、别人笑我太疯癫，我笑他人看不 穿。(名 言网) 32、我不想听失意者的哭泣，抱怨者 的牢骚 ，这是 羊群中 的瘟疫 ，我不 能被它 传染。 我要尽 量避免 绝望， 辛勤耕 耘，忍 受苦楚 。我一 试再试 ，争取 每天的 成功， 避免以 失败收 常在别 人停滞 不前时 ，我继 续拼搏 。
源自文库END
33、如果惧怕前面跌宕的山岩，生命 就永远 只能是 死水一 潭。 34、当你眼泪忍不住要流出来的时候 ，睁大 眼睛， 千万别 眨眼!你会看到 世界由 清晰变 模糊的 全过程 ，心会 在你泪 水落下 的那一 刻变得 清澈明 晰。盐 。注定 要融化 的，也 许是用 眼泪的 方式。
35、不要以为自己成功一次就可以了 ，也不 要以为 过去的 光荣可 以被永 远肯定 。
电影赏析(与“电影”相关文档)共4张PPT
三、3把、握细整节体构架电影分析的基本环节
二、探求连接意趣 四、领略内在主旨
来自百度文库
1、
在感性欣赏中于理性的判断。
三3、、把把握握规整律体，构体架现2个、性选，写题出立新意意。
四 4143、 、 、、行行 写在领文文 出感略明明 电性内白白 影欣在通通 艺赏主畅畅 术中旨、、 的于34注注 独理、 、重 重特性把 行形形 性的式式 。判握 文美美断规 明。。。律 白， 通体 畅现 、个注性 重， 形写 式出 美新 。意。
2一、、抓于住细细微节处，下诠功释夫其深刻含义
4、要实事求是的分析评价
一、1于、细画微面处下功夫
2、声音
13、画细面节
二、2探、求声连音接意趣
3、细节
二三、探 把求握连整接体意构趣架
三四、把 领握略整内体在构主架旨 2、抓住细节，诠释其深刻含义 四电、影领 作略品内分在析主的旨一般要求： 3、写出电影艺术的独特性。 12、评抓论住要细力节求，真诠实释，其必 深须刻坏含处义说坏，好处说好，而不能以个人的好恶喜憎活功力目的过分的吹捧或恶意评击。 31、把在握感规性律欣，赏体中现于个理性性，的写判出断新。意。 3主、题把、握人规物律、，细体节现、个场性面，、写艺出术新特意点。、电影语言的运用等 主1、题评、论人要物力、求细真节实、，场必面须、坏艺处术说特坏点，、好电处影说语好言，的而运不用能等以个人的好恶喜憎活功力目的过分的吹捧或恶意评击。 1、 在感性欣赏中于理性的判断。
影视赏析《绿皮书》ppt
• 托尼与妻子的爱情，托尼很爱自己的妻子,他虽不是成功人士，但是他会为了让自己的小家 更好一些而去努力赚钱。即使妻子知道那些文采斐然的信是谢利帮忙写的，她也会开心地 与大家分享….当圣诞节来临托尼突然出现在家门口时，这或许是温馨的爱情吧。
唐·谢利
古典乐钢琴家。唐受过高等教育，谈吐不凡， 对于吃穿也有极高的要求。他被上层白人欢迎， 却从没真正地被平等对待过，同时也与自己的 族群有着很大差距。他需要聘用一个司机，负 责在他举办南方巡演时的接送工作。在种族隔 离严重的南部地区，俩人容易身陷麻烦之中。
托尼
纽约一家夜总会的保镖。托尼是个不折不扣 的种族歧视者。他不善言谈而且世俗，内心 热爱家庭，有位漂亮的妻子和两个还小的儿 子。当他遵守约定给妻子和家里写信时，托 尼不知道用什么词来形容自己有多想她。直 到唐伸出援手，帮他写了一篇美妙的散文。
分享人：xxx
时间：2023.10
目录 CONTENTS
CONTENTS
01
时代背景
The film is adapted from a real-life story and tells the story of bodyguard
Tony being hired as the world's outstanding classical pianist, Tang Qijia
经/典/电/影/鉴/赏/
唐·谢利
古典乐钢琴家。唐受过高等教育，谈吐不凡， 对于吃穿也有极高的要求。他被上层白人欢迎， 却从没真正地被平等对待过，同时也与自己的 族群有着很大差距。他需要聘用一个司机，负 责在他举办南方巡演时的接送工作。在种族隔 离严重的南部地区，俩人容易身陷麻烦之中。
托尼
纽约一家夜总会的保镖。托尼是个不折不扣 的种族歧视者。他不善言谈而且世俗，内心 热爱家庭，有位漂亮的妻子和两个还小的儿 子。当他遵守约定给妻子和家里写信时，托 尼不知道用什么词来形容自己有多想她。直 到唐伸出援手，帮他写了一篇美妙的散文。
分享人：xxx
时间：2023.10
目录 CONTENTS
CONTENTS
01
时代背景
The film is adapted from a real-life story and tells the story of bodyguard
Tony being hired as the world's outstanding classical pianist, Tang Qijia
经/典/电/影/鉴/赏/
黑帮电影赏析PPT
《穷街陋巷》
《穷街陋巷》
• 导演马汀史科西斯以半自传的方式，将自己生活在小 意大利的见闻搬上荧幕。影帝劳伯迪尼诺饰演一位嗜赌如 命一解赌瘾不惜借高利贷因而债台高筑，剧情紧凑，扣人 心弦。 故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友 一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠 做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个 喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔 钱，却无力偿还。 查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛， 他们一起喝酒、打架、骗人，甚至在酒吧目睹了枪杀……
• 好莱坞一直流传着马丁· 斯科西斯(Martin Scorsese）执导 的这部影片，在拍摄和制作过程中困难不断、麻烦连连， 但是这部影片绝对值得我们一等。马丁-斯科塞斯从未在 好莱坞拍摄过真正引起轰动的大片，这部影片肯定是他迄 今为止最有实力叫板好莱坞的力作。本片的演出阵容强大， 由莱昂纳多-迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio）、卡梅伦 -迪亚兹(Cameron Diaz）和丹尼尔-戴-刘易斯（Daniel Day-Lewis）担纲主演，故事发生在19世纪中叶，讲述了 今天的黑手党是如何慢慢成长壮大起来。
好家伙全片根据真人真事改编插述美国黑帮名人亨利 希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇，逼真地表现出黑 道人物独特的生活型态和与众不同价值观。1955年，美国 纽约市的东布鲁克林区，中学生亨利从小厌恶学习，却渴 望成为黑帮分子，神气活现地生活。他逃学为黑帮分子做 喽罗，到处惹是生非。一次，他贩卖走私香烟被捕，却坚 持不向警方透露同伙。他的做法得到黑帮教父保利.西塞 诺的赏识，从此他正式地加入了黑帮并成为骨干。亨利和 同伙吉米、托米组织抢劫、谋杀，经营各种非法生意。 • 黑帮小头目比利得罪了性格暴躁的托米。托米就和吉 米、亨利一起将比利秘密杀死，并毁尸灭迹。事后不久， 亨利和吉米就因殴打欠债人而被捕入狱。为了解决家人的 生计，亨利在狱中做起了毒品交易。1980年，出狱后的亨 利与老同伙托米、吉米一起策划了一次巨额抢劫行动。六 百万美圆的赃款引来了黑帮内部的纠纷，警察也开始大范 围的搜捕。众多参与者被捕，托米也因暗杀比利败露而被 黑手党处决。走投无路的亨利只好去投奔教父保利，但却 被他无情地拒绝。亨利无法摆脱警方追捕，只好自首。在 法庭上，看破黑帮虚情假义的他揭发了保利以及吉米等人 的下落。为了保护证人的安全，联邦调查局把亨利秘密送 到了加拿大某地。亨利在更名改性后开始了新的生活。
编导专业课程《影视作品分析》课件-黑帮片-《枪火》
三 影片资讯
• 奖项：
• 《枪火》成本仅250 万, 拍摄工作日仅19 天, 是 个小品。场景少, 线索单一, 野心不大。 因为没 有老搭档韦家辉的参与, 再加上档期和资金的压 力, 舆论事先并不看好, 连杜琪峰自己也非常担 心观众的评价。事后让韦家辉看, 韦看过后只对 他说 一句话: “ 这是你最牛的一部电影。 ”
一、定义区分
• 思考：黑帮片、警匪片、强盗片的区 别？
1.强盗片
• 强盗片（ganster film）起源于美国。这一 类型影片一般是以都市生活为背景，以一 个或一伙强盗、歹徒的犯罪史为线索，描 写他们从发迹到最后失败的犯罪历程。而 其中一些主要描写某一个犯罪事件或一两 次犯罪经过的影片则可以用犯罪片来概括。 ——百度百科
③构图：追求不稳定的线条和场面调度
• 传统的影视作品基本都是通过水平的、稳 定的构图平静地进行叙事，以便营造安定 性、亲和性的氛围；本片中大量使用不规 则构图，形成对人的分离和挤压，使影片 中的世界显得不安宁、不稳定。
④影调
• 全片大部分场景均在晚上拍摄，影片基调 呈现出偏黑色阴郁，只在某些轻松或室内 空间出现亮调。
• 林岭东〃写实暴力（监狱风云片段）
• 以荃湾商场枪战为例，时长4分34秒，84 个镜头，参与人数枪手一共 10 人。 与以 往子弹横飞、 移形换位的枪战场面不同, 本场一共开枪仅4 拨, 共20多枪 , 其他绝 大部分镜头时间 , 是静态的等待 , 各种机 位、 运动方式下的静态等待 , 以描摹开 枪前后各种人物的内在紧张状态。
中外电影经典桥段赏析PPT课件
长镜头
• 通常指时间值在30秒以上的单镜头。在一 个较长的镜头里包含一个完整的段落。在 一个统一的时空跨度里不间断地展现一个 完整的动作、事件或场景。
长镜头的美学功能
• 再现生活的原生态。（特定时空的完整呈现） • 创造运动、造型的连贯 • 表现情绪的连贯和升华 • 传递寓意 • 创造影片的整体风格
叙事蒙太奇 表现蒙太奇
剪辑
• 是影视片组合方法的总称。把所拍到的无数多个 影视镜头素材进行选择后“剪”开，再根据制作 者的构思将它们重新排列、组合、编“辑”。
• 剪辑正是运用蒙太奇的法则和手段，对主体动作 进行分解组合，对视听语言进行再创作，创造蒙 太奇形象。
• 积累蒙太奇：围绕一个主体人物，用不同的镜头 景别、角度、运动形态连续表现这一人物的动作 行为或表情。
• 1.叙事的作用。 • 2.抒情的作用。 • 3.可以引领观众去看 。 • 4.形成特定的影像风格。
声音元素
• 人声（对话，独白，旁白） • 音响（人与物运动产生的声音，环境声音） • 音乐（有声源音乐，无声源音乐）
声画合成 及分析
• 声画合一（同步）：发声的人物与所发声音保持 同步、匹配。 真实性、逼真性、再现性。
• 声画分立：声音与声源不在一个画面，声音以画 外音出现。 突出声音，使声音成为独立的艺术元 素。
• 声画对位：声与画在节奏、情绪、气氛、格调、 倾向上对立、相反相成。 产生新寓意。
(2021)触不可及电影赏析完美版PPT
不是什么激励人心的鼓舞，不是让他好 好珍惜生活，不是陈词滥调的的乏味说 教，他只是站在普通人的视角，站在旁 观者的视角，告诉这个坐在轮椅上的瘫 痪大叔如何去放声大笑，如何去大胆的 爱，如何在平淡的生活中享受欢乐，仅
反思：怎样表达爱？
我们的父母，我们的朋友，毫无疑问都是真心关怀我们的人。 可你有没有发现，真正到了艰难的时候，却对他们难以言苦， 甚至想逃离。为什么？或许是因为我们总是将自己的“善”强 加于别人。自己认为的善，往往于对方更像负累。自己认为 的恶，或许是对方认为的自在。 影片中的他们为什么能成为心灵知己，即便后来各自有了自 己的生活，仍然常来常往。我认为，就是他们读懂了对方的 “善”。并且，他们都把对方视为一个有独立人格的自由人， 其次才是朋友。任何以情意为筹码，想左右控制对方人格自 由的，最终的结局都必然是毁了那情意。
触不可及电影赏析
故事主角：
一位迷恋跳伞的贵族富翁菲利普因为事故，导致脖子以下瘫痪， 必须聘请一位全职陪护。在诸多应聘者当中，有高学历者、有 经验丰富者，但是符文却出人意料的选择了一位毫无经验并且 刚从监狱释放的混混德希斯。身边人都不理解，他给出的回答 是：他总是忘记我瘫痪的事实，我要的就是这样的人，没有怜 悯，没有特殊对待，没有歧视。 于是就这样，两个背景迥异的人，有着主仆之分，却出人意料 的相处融洽。
影片中的他们为什么能成为心灵知己，即便后来各自有了自己的生活，仍然常来常往。
反思：怎样表达爱？
我们的父母，我们的朋友，毫无疑问都是真心关怀我们的人。 可你有没有发现，真正到了艰难的时候，却对他们难以言苦， 甚至想逃离。为什么？或许是因为我们总是将自己的“善”强 加于别人。自己认为的善，往往于对方更像负累。自己认为 的恶，或许是对方认为的自在。 影片中的他们为什么能成为心灵知己，即便后来各自有了自 己的生活，仍然常来常往。我认为，就是他们读懂了对方的 “善”。并且，他们都把对方视为一个有独立人格的自由人， 其次才是朋友。任何以情意为筹码，想左右控制对方人格自 由的，最终的结局都必然是毁了那情意。
触不可及电影赏析
故事主角：
一位迷恋跳伞的贵族富翁菲利普因为事故，导致脖子以下瘫痪， 必须聘请一位全职陪护。在诸多应聘者当中，有高学历者、有 经验丰富者，但是符文却出人意料的选择了一位毫无经验并且 刚从监狱释放的混混德希斯。身边人都不理解，他给出的回答 是：他总是忘记我瘫痪的事实，我要的就是这样的人，没有怜 悯，没有特殊对待，没有歧视。 于是就这样，两个背景迥异的人，有着主仆之分，却出人意料 的相处融洽。
影片中的他们为什么能成为心灵知己，即便后来各自有了自己的生活，仍然常来常往。
相关主题
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• 黑帮电影，已经成为类型电影重要的一支。自上 世纪20年代起，《小恺撒》的上映，曾经引起一 场电影是否犯罪诱因的剧烈争执。为电影审查史 上声名赫赫的《海斯法典》制定对这一领域的禁 令扫清道路。
黑帮电影八十年，几度鼎盛，而几度式微，江 湖英雄代出。在各国电影审查制度和观众需求的双 重挤逼下，日渐形成自己独特的叙事模式：作为电 影主人公的黑帮大哥，虽然杀人越货，罪该万死， 然而他总有一个个人历史的理由令观众信服，有另 类而高超的人格让观众同情。《教父》中的教父， 以其热爱家庭的行为观念来对美国中产阶级进行感 召，而教父对朋友的热忱，不啻是对现代社会人情 淡薄的一种反衬。而黑帮电影顺应电影审查制度的 方式，是让法律最终战胜犯罪，有时候，则是更广 义而更抽象的，命运最终战胜“恶”。以另类黑帮 著称的昆丁塔伦提诺的《低俗小说》，最后不得不
落入“冥冥自有报应”的套子。
代表影目：
1 THE GODFATHER 《教父》I II III 2 MEAN STREETS 《穷街陋巷》或译 《残酷大街》
3 GOODFELLAS 《好家伙》 4 GANGS OF NEW YORK 《纽约黑帮》 5 THE VALACHI PAPERS 《大时代》 （特伦斯杨导演 1972）
能的”世界。
《穷街陋巷》
《穷街陋巷》
• 导演马汀史科西斯以半自传的方式，将自己生活在小 意大利的见闻搬上荧幕。影帝劳伯迪尼诺饰演一位嗜赌如 命一解赌瘾不惜借高利贷因而债台高筑，剧情紧凑，扣人 心弦。 故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友 一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠 做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个 喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔 钱，却无力偿还。 查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛， 他们一起喝酒、打架、骗人，甚至在酒吧目睹了枪杀……
伙犯罪”的电影。还轮不到“有组织犯罪调查科”来管。
• 只是从《教父》开始，“黑帮”才成为某一类型的电影 的大前提。成为一个“悬置在先”的概念：犯罪是“职业 化”的，成员组织在一个“金字塔”体系里，组织的财政 是“企业化”的，而成员有一个共同的目标，虽然谁都不 知道这个目标到底是什么，大概只有“唐”本人在思考这 个问题。意大利黑手党的组织方式和沉默规则给《教父》 提供大量细节来建构这个黑帮“本体”的概念。而当时媒 体对美国黑手党“我们的事业”的报道更为这个现实存在 的犯罪组织带来神秘感，神秘产生浪漫，而浪漫，正是电 影不可或缺的元素。从此，“黑帮”成为一个自足的封闭 世界，它渐渐跟现实存在的犯罪组织脱离关系，它渐渐成 为一种类型电影的叙事环境和背景。观众不再关心现实世 界的歹徒是否真的会拎着机关枪在酒店大堂里扫射，人们 相信在电影里，这是个具备一切“可能性”的世界。在这 个意义上来讲，《教父》才真正是黑帮世界的源头。因为 正是科波拉本人在《教父》里孜孜不倦地建构起这个“可
英文电影
--------黑帮系列
计算机102201H 高振 201922030106
黑帮电影
• 黑帮电影是属于类型电影里动作片警匪电影的变 化，尤擅长描写19世纪中叶、1860年代以后世界 各主要资本工业国社会急遽贫富不均，衍生出社 会写实面黑帮存在争斗故事，最脍炙人口黑帮电 影，当属1970年代夺得美国奥斯卡金像奖最佳影 片的教父(God father)一、二、三集。
• 查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查 理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的 开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一 家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。几次 催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保 证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已 经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然 拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。 查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避 一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上 来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车 跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在 黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。
6《疤面煞星》Scarface 7《美国往事》ONCE UPON A
TIME IN AMERICA 8《黑雨》Black Rain 9《低俗小说》Pulp Fiction
《Leabharlann Baidu教 父 》
《教父》
• 由于弗朗西斯福特 科波拉根据马里奥普左的小说改编的 电影《教父》的公映，黑帮电影诞生出第一部经典之作， 这是一部黑帮电影史上不可逾越的高峰。之后的每一部黑 帮电影，无不在它的观照之下，或抽取其丰富题旨之一研 化，或故意反其道而行之却恰好证明受其影响。
• 《穷街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他与罗伯 特·德·尼罗合作的开始。影片中的人物和故事明显带有斯 科西斯自身生活的印记，“穷街陋巷”所指的纽约“小意 大利”区正是他出生成长的地方，而主人公查理内向的性 格和对天主的虔诚也有斯科西斯的影子。《穷街陋巷》和 《愤怒的公牛》、《好家伙》等很多斯科西斯作品一样， 都存在着一种意裔美国人的种族情结。这样的种族背景造 就了斯科西斯不同于其他美国导演的价值观、社会观和宗 教观。作为生活在美国社会底层的少数民族，意裔青年存 在着一种自卑感，面对残酷的现实，他们看似无意的殴斗、 敲诈行为其实是一种消极的反抗和盲目的发泄。电影中的 主人公查理就是这种意裔青年的代表，他有着复杂、矛盾 的心理，表面上他像周围的朋友一样做着毫无意义的琐事， 但作为一个天主教徒，虔诚的他从内心对此深恶痛绝，他 渴望美好生活却无力摆脱现有的一切。此后，查理这种孤 独矛盾的人物形象成为了斯科西斯作品当中的一种典型。
• 《教父》的博大精深在于它的古典趣味，丰富多义而糅合 统一。它对“命运”的观照带有古希腊悲剧的浓酽色彩， 对细节的坚实刻画是十九世纪的写实传统，而堂克里奥尼 对社会规则的挑战又是非常浪漫的。《教父》从来不想以 现实主义的态度来处理素材，它提供给我们的不是纽约黑 手党家族的真实历史和现状，而是用全部精确的细节来建 立起一个具有必然性的“可能的世界“。弗克波拉为我们 描绘的其实是有关人类历史上所有权力体系的产生和消亡 过程的一部寓言。
严格的定义起来，《教父》出世的1972年以前并没有“黑帮”。
因为“黑帮”的准确法律定义是“有组织的犯罪”。之前好莱坞虽 然拍摄过好多以强盗，杀手为主人公的电影，但是，编导的视线还 未曾停留在“组织”上。那些“卡邦” 和“邦尼“们的犯罪活动还 是“想起来一出干一出”，还停留在“无组织无纪律”的状态。硬 要扯起来，以1927年情人节芝加哥大屠杀事件为背景的默片《地下 组织》算是一部有关地下犯罪团伙的。但至多只能算是一部讲“团
黑帮电影八十年，几度鼎盛，而几度式微，江 湖英雄代出。在各国电影审查制度和观众需求的双 重挤逼下，日渐形成自己独特的叙事模式：作为电 影主人公的黑帮大哥，虽然杀人越货，罪该万死， 然而他总有一个个人历史的理由令观众信服，有另 类而高超的人格让观众同情。《教父》中的教父， 以其热爱家庭的行为观念来对美国中产阶级进行感 召，而教父对朋友的热忱，不啻是对现代社会人情 淡薄的一种反衬。而黑帮电影顺应电影审查制度的 方式，是让法律最终战胜犯罪，有时候，则是更广 义而更抽象的，命运最终战胜“恶”。以另类黑帮 著称的昆丁塔伦提诺的《低俗小说》，最后不得不
落入“冥冥自有报应”的套子。
代表影目：
1 THE GODFATHER 《教父》I II III 2 MEAN STREETS 《穷街陋巷》或译 《残酷大街》
3 GOODFELLAS 《好家伙》 4 GANGS OF NEW YORK 《纽约黑帮》 5 THE VALACHI PAPERS 《大时代》 （特伦斯杨导演 1972）
能的”世界。
《穷街陋巷》
《穷街陋巷》
• 导演马汀史科西斯以半自传的方式，将自己生活在小 意大利的见闻搬上荧幕。影帝劳伯迪尼诺饰演一位嗜赌如 命一解赌瘾不惜借高利贷因而债台高筑，剧情紧凑，扣人 心弦。 故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友 一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠 做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个 喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔 钱，却无力偿还。 查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛， 他们一起喝酒、打架、骗人，甚至在酒吧目睹了枪杀……
伙犯罪”的电影。还轮不到“有组织犯罪调查科”来管。
• 只是从《教父》开始，“黑帮”才成为某一类型的电影 的大前提。成为一个“悬置在先”的概念：犯罪是“职业 化”的，成员组织在一个“金字塔”体系里，组织的财政 是“企业化”的，而成员有一个共同的目标，虽然谁都不 知道这个目标到底是什么，大概只有“唐”本人在思考这 个问题。意大利黑手党的组织方式和沉默规则给《教父》 提供大量细节来建构这个黑帮“本体”的概念。而当时媒 体对美国黑手党“我们的事业”的报道更为这个现实存在 的犯罪组织带来神秘感，神秘产生浪漫，而浪漫，正是电 影不可或缺的元素。从此，“黑帮”成为一个自足的封闭 世界，它渐渐跟现实存在的犯罪组织脱离关系，它渐渐成 为一种类型电影的叙事环境和背景。观众不再关心现实世 界的歹徒是否真的会拎着机关枪在酒店大堂里扫射，人们 相信在电影里，这是个具备一切“可能性”的世界。在这 个意义上来讲，《教父》才真正是黑帮世界的源头。因为 正是科波拉本人在《教父》里孜孜不倦地建构起这个“可
英文电影
--------黑帮系列
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黑帮电影
• 黑帮电影是属于类型电影里动作片警匪电影的变 化，尤擅长描写19世纪中叶、1860年代以后世界 各主要资本工业国社会急遽贫富不均，衍生出社 会写实面黑帮存在争斗故事，最脍炙人口黑帮电 影，当属1970年代夺得美国奥斯卡金像奖最佳影 片的教父(God father)一、二、三集。
• 查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查 理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的 开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一 家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。几次 催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保 证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已 经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然 拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。 查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避 一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上 来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车 跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在 黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。
6《疤面煞星》Scarface 7《美国往事》ONCE UPON A
TIME IN AMERICA 8《黑雨》Black Rain 9《低俗小说》Pulp Fiction
《Leabharlann Baidu教 父 》
《教父》
• 由于弗朗西斯福特 科波拉根据马里奥普左的小说改编的 电影《教父》的公映，黑帮电影诞生出第一部经典之作， 这是一部黑帮电影史上不可逾越的高峰。之后的每一部黑 帮电影，无不在它的观照之下，或抽取其丰富题旨之一研 化，或故意反其道而行之却恰好证明受其影响。
• 《穷街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他与罗伯 特·德·尼罗合作的开始。影片中的人物和故事明显带有斯 科西斯自身生活的印记，“穷街陋巷”所指的纽约“小意 大利”区正是他出生成长的地方，而主人公查理内向的性 格和对天主的虔诚也有斯科西斯的影子。《穷街陋巷》和 《愤怒的公牛》、《好家伙》等很多斯科西斯作品一样， 都存在着一种意裔美国人的种族情结。这样的种族背景造 就了斯科西斯不同于其他美国导演的价值观、社会观和宗 教观。作为生活在美国社会底层的少数民族，意裔青年存 在着一种自卑感，面对残酷的现实，他们看似无意的殴斗、 敲诈行为其实是一种消极的反抗和盲目的发泄。电影中的 主人公查理就是这种意裔青年的代表，他有着复杂、矛盾 的心理，表面上他像周围的朋友一样做着毫无意义的琐事， 但作为一个天主教徒，虔诚的他从内心对此深恶痛绝，他 渴望美好生活却无力摆脱现有的一切。此后，查理这种孤 独矛盾的人物形象成为了斯科西斯作品当中的一种典型。
• 《教父》的博大精深在于它的古典趣味，丰富多义而糅合 统一。它对“命运”的观照带有古希腊悲剧的浓酽色彩， 对细节的坚实刻画是十九世纪的写实传统，而堂克里奥尼 对社会规则的挑战又是非常浪漫的。《教父》从来不想以 现实主义的态度来处理素材，它提供给我们的不是纽约黑 手党家族的真实历史和现状，而是用全部精确的细节来建 立起一个具有必然性的“可能的世界“。弗克波拉为我们 描绘的其实是有关人类历史上所有权力体系的产生和消亡 过程的一部寓言。
严格的定义起来，《教父》出世的1972年以前并没有“黑帮”。
因为“黑帮”的准确法律定义是“有组织的犯罪”。之前好莱坞虽 然拍摄过好多以强盗，杀手为主人公的电影，但是，编导的视线还 未曾停留在“组织”上。那些“卡邦” 和“邦尼“们的犯罪活动还 是“想起来一出干一出”，还停留在“无组织无纪律”的状态。硬 要扯起来，以1927年情人节芝加哥大屠杀事件为背景的默片《地下 组织》算是一部有关地下犯罪团伙的。但至多只能算是一部讲“团