浅谈京剧武生的表演艺术

浅谈京剧 武 生的表演艺术
李鹏飞
（ 河 南省京剧 艺术 中心 河 南 郑州 ４ ５ ０ ０ ０ ０ ） 戏曲是中华 民族 的骄傲 ，是几千年祖先留下来的宝藏，它融 汇了唱、打、念等 多种表现艺术 ，并 以舞 台表演 的形式展现戏 曲 的魅力 戏 曲中的角色 多样 ，根据人物角色严格划分 的。生旦净 丑各行 当中又有充 分的细化 。武 生在其 中就是个非 常重要 的男 角，一般武生主要有长靠、短打 、箭衣等 。武 生表演 的关键在 于 将演 员 自身 的先 天优势和后 天 良好 的基本 功通过 角色完美地刻 画 出来 ，把 角 色 表 演 的生 动 逼 真 。有 关 戏 剧 武 生 表演 ，我 浅 谈 几 点认识和思考 。 武生又分长靠武生和短打武生 。 长靠武生 ， 不仅要求武功好 ， 工架好 ，还要求表演细腻 并有 一定唱念的功夫 。代表作 《 挑滑 车 》中的高宠、《 长坂 坡》 、《 借东风》 、《 回荆州》等剧 中的赵 云、 《 铁 笼 山 》的 姜 维 、《 战冀州》 、《 反西凉》 、《 战渭 南 》 、《 两将军》 、 中的马超 。长靠威武 ，要求稳 、准 、狠 。 短打武生是穿短衣 裤，用 短兵器 ，要求身手矫健敏捷 ，看起 定要打 出技 巧，要 打得 紧凑 、火爆、精彩 ，并且不能忽视 身段 给观众 带来 的美 感。 在武生的格 斗 中， 要把准 、 稳和狠表现到位 ， 否 则看着像 是玩 耍般 的假 戏。 所 以， 武生表演不仅要重视真实感 ， 而 且还 要体现艺术美，包括神情、气质、打扮和动作等 。 《 三 岔 口》是 短 打 武 戏 的另 一 出代 表 戏 。具 有 鲜 明 的 艺 术 特 色。饰演刘利华和任堂惠 的两位演员 ， 在 只有 一桌两椅灯火通明 的舞台上 ， 借助 自己的肢体动作来表现各种剧情 ，生动地表现 出 摸 黑 打 斗 的 真 实 感 觉 。将 “ 虚 拟 ”这 一表 现 形 式 的 魅 力 发 挥 到 了 极致 ，充满了艺术 的张力 。 三、 武生演 员在表演戏 曲时 ， 一定要将 人物 的特征刻 画出来。 戏 曲表演 ，顾名 思义就是要演 ，演 的要像 ，演 的要真 ，才能打动 观众 。表演时 ，要准确的把握所饰演角色的气质 、精神等 内在形 象 ，也要展现出细腻 柔和 的外在形象，即要准确恰 当的拿捏住角 色 的特征并全部表达在舞 台上 。 四、要学会合理的运用方法和技巧 。 一个武生演 员所创造 出 来 的不单单是 一个 角色 ，一个形象 ， 它是戏剧艺术构成 的基本 要 素 。创作角色形象的艺术是构成演剧的基本因素 。 武 生演 员要运 用 自己的动作 、语言 、神情等方法和技 巧，完整 的展现 出剧本 上 角色 的要求 ，要演绎 出在剧中环境下人物的思想和情感 ， 把人 物 演活，让观 众觉得演 员就是剧中角色。通 常，武 生演 员的表演 技 巧要配合剧本的情节，不 能脱离情节只表演技 巧，否则会影响人 物形象的饰演 ，进 而影响整个戏剧的演出效果 。 五、武生表演要达到的境界 ：既是武生 ，就不能只具备基本 功和一些技巧经验 ， 要达 到一 定的境界 ，才能将武生的角色发挥 到极致 。 在 戏曲表演 中武 打格 斗的技 巧非常多，它跟杂技有 点相 似 ，但却不是杂技 。武生给观众展现的是一个活生生 的角色 ，所 以武生 的表演不能单单是技巧 ， 要贴切的刻画出人物 内心活动和 想法 。结合技巧 ，加上艺术语言等 的渲染 ，将戏 曲表演上升到 ～ 定的境界 ，才 能表演 出鲜 明、感人 的舞 台武生形象 。武 生表 演， 第一 ，要 做到 “ 准” ，走得准 ，唱的准 ，打得准 。第二 ，要做 到 “ 美” ，武生塑造 的形象要是一个 美的艺术，在服装打扮上美 是 基础 ，表现 的美，把内在的美展 示给观众 才是艺术的美 。第三 ， 要做 到有 “ 韵味” 。武生 的表演神 韵合 一，将人物角色 的精神 面 貌 体现 出来。武生表演要将这三点完美的释放 出来 ， 在表 演上更 上 一 层楼 。 中国京剧多年来经过多少代 艺术家的千锤 百炼 ， 它的表演在 审美特征上独树一帜 ，根基深广 ，枝繁叶茂 ，花 果丰 硕，色彩万 千 。海派武生泰斗盖叫天老先生在 《 狮子楼》中饰演 武松 ，将 口 含的钢刀扔 向台板 ，那钢刀尖扎入台板后 ，那刀把还直晃悠 。过 人 的 绝 技 获 得 台下 雷 鸣 般 的 掌 声 。 武生 的表演 ，只有拥有 了可 靠扎 实的基本 功，并合理 的结合 戏 曲表演 中的技巧和方法 ，再加上准 、美和韵味的融入 ，才 能表 演 出生动逼真 、性格鲜活 的角色 。因此 ，把握武生表演 的关键 ， 是要将戏 曲的武生表演 上升 到艺术的境界，给 观众 呈现 出视觉、 听觉和感觉兼 备的文化盛 宴。 以上是我几年 来通 过学习、 演 出实践对武 生这一行当的一些 总结，以及我个人 的一 些看法和 理解 ，非 常地 浅薄 ，有很 多不到 之处希望能得到各位读者批评指正 ， 我也将 在今后的学习与演 出 实践中继续探索京剧武生行当更深一步的知识。 我也将会努力继 承各位武生前辈所留下来 的经典 ， 将其展现 到舞 台上，给大家带 来更多更好 的武生剧 目。
的前半段 ，史文恭持枪与卢俊义、武松 等好 汉陆战，长靠武 生风 格突 出；后半段与 阮小二 、阮小七等好汉水战，则是 短打武 生风 格 的表演 。 或许也正因如此， 这 出戏是出了名的繁难， 极考功力 ， 需要演 员具备扎 实而全面 的表演功底 ， 属于等闲年轻演员不能动 的武 生重 工 戏 。 武生表演应具备 的基本功 ：一个优秀武生 ，首先要具备 扎实的基本功 。从步伐 、手势、身段到走边、圆场等都要认真学 习。这些基本功是成为一名武生最基本的要求，它们是舞 台表演 的基 础， 而且没有捷径可走 ， 不可心 急求成 ， 必须一步一步练 习。 只有打好基础 ，才能有更好的进 步。武生演员的手势、步伐、眼 神和表情 ，要把角色 内心的喜、怒、哀 、乐等准确 的刻画展现 出 来， 这 不 仅 能 很 好 的将 武 生 演 员 基 本 功 展 示 出来 ，也 能很 好 的取 悦观众 。 二、武生表演需要 的技巧：首先，武生具备 了表演应有 的基 本功 ， 就像建筑物有 了地基 ， 虽然安全有了保障 ， 但“ 地上部分 ” 才是观众看到 的。武生必须在表演中充分发挥 自己的基 本功力。 例如 ，舞 台表演中 的 “ 走边 ” ，是短打武生常用 的武 功表演 程式 。一般用 于夜行 、巡营 、秘密侦察等行动。它包含了多种动 作 ，多种形式 ，且变化有序 ，这就要求武生演员能依靠 自身条件 和舞 台经验将其演绎 出来 。 “ 走边 ”的特 点是要求 身手轻捷矫健 ， 突出在 曲径 小路上疾走 ，夜行时脚下 崎岖不平 。以及眼观六路耳 昕八方，严密 注意周围环境的感觉 。“ 走边 ”常用云手、踢脚 、 飞脚 、旋子、键子 以及各种 “ 小排头 ”穿插 组合而成。以配合行 动 以前的整袖勒胸结带系鞋等一套准备动作 。如 《 石秀探庄》 中的石秀 《 林冲夜奔》中的林冲 。但 同样是 “ 走边 ” ，由于两 出 戏的剧情人物背景完全不同， 因此表现 出的感觉效果也完全不一 样 。林冲通过 一个 “ 边挂子 ”将 “ 专 心奔梁 山，回首望天朝 ”的 复杂矛盾心情，带着英雄的愁怨和惆 怅，在落 寞的风雪夜 ，伴着 风吹雨打奔 向梁 山，表现得淋漓尽致，充满了艺术感染力 。 短打武生名家茹富兰老先生深度近视，在台上基本看不见， 在 《 石秀探庄 》的 “ 走边 ”中完全是靠俩耳 听锣鼓 声，凭借多年 的舞 台经验 ，精确 的几步到 台口，一连 串的动作 ，精湛的演技 ， 台下 的观众压根 儿看 不出其隐情。 此外 ，在打 斗的场面 ，武生
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来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水 。代表作有 《 三岔 口》中 的任堂惠 、《 连环 套》中的黄天霸，以及 《 大闹天宫》中 的孙悟
空 。 短 打 英 武 ，要 求漂 、脆 ，《 八大锤》 中的陆文龙等 ，这两部是箭衣武生的代表作。其 中 《 一箭仇》戏