第一章摄像机
摄像知识
二、一般摄像机的构成系统
摄像机的结构系统包括光学镜头、光源调整、光 电转口等。
摄像机光学镜头与普通照相机的镜头起着同样的作用，
利用它，就可根据需要选择一定的视场范围，并获得这一
视域景物被缩小的清晰的光学图像（再由摄像器件转换成
视频信号）。光学镜头本身的性能对在电视屏幕上看到的
图像有很大影响。因此有必要对镜头的光学性质及工作特 性再作一定的了解
四、镜头的光学特性
为了达到一定的放大倍数并减少像差的影 响，摄像机使用的镜头不是单片透镜，而 是用几个由若干个镜片组组合而成的透镜 组，并且具备镜头的一般光学特性：
定镜组。由于分色棱镜的接入，靶面后移，用此 镜组可保证成像面始终能清晰地落在受光面上 （靶面）。
变焦距镜头分别有一个最长焦距和最短焦距，最 长焦距与最短焦距之比称为“变焦比”。一般变
焦距镜头的型号中通常有两个相关联的数字，第
一个数字表示变焦比，第二个数字表示最短焦距。 如变焦范围在9～126毫米，其型号就标注为14*9； 反过来，如果一个镜头型号标有90*30，则表明 这个镜头具有90倍的变焦比，最短焦距是30毫米， 最长焦距是2700毫米，也就是它的变焦范围是 30～2700毫米。
因此，品红、青色、黄色又称 减色法中的三原色。彩色胶片、 彩色印刷的染料和油墨就是以此 为基础的。
拾取景物影像的光学镜头系统也可称之为外部光学系统， 有内置（藏）式与外置（露）式之分。专业级摄像机的镜 头一般为外置式的----镜头是裸露在机身之外的；家用级 摄像机的镜头则通常为内置式的，它的优点是安全、镜头 不宜被损坏，但放大倍数比较小。
摄像机拍摄技巧操作规程
摄像机拍摄技巧操作规程摄像机拍摄技巧是摄影师必备的基本素质，能够有效地提升拍摄作品的质量和观赏性。
本文将为您介绍一套摄像机拍摄技巧操作规程，帮助您提升拍摄技巧和效果的同时，也能提高观众的观看体验。
第一章：摄像机基本操作1.1 调整焦距：根据拍摄需求，合理调整摄像机镜头的焦距，以保证拍摄画面的清晰度和层次感。
1.2 控制曝光：合理调整光圈、快门速度和ISO感光度，以确保画面明亮度适中，避免曝光过度或曝光不足的情况出现。
1.3 稳定摄像：使用三脚架或稳定器等辅助设备，保持摄像机的稳定性，避免画面抖动对观看体验造成影响。
第二章：镜头运用技巧2.1 视角选择：根据拍摄主题和要表达的情感，选择合适的视角，包括低角度、高角度、鸟瞰等，以创造独特的视觉效果。
2.2 运动镜头：灵活运用摄像机的移动功能，例如跟随拍摄、追拍和推进等，增加画面的动感和吸引力。
2.3 对焦技巧：在拍摄运动物体或远景时，需要掌握准确的对焦技巧，以确保画面中的关键元素清晰可见。
第三章：构图与剪辑技巧3.1 三分法则：合理运用画面中的“黄金分割线”，将画面分成三个主要部分，以达到平衡、美观的构图效果。
3.2 运用对称：在某些场景下，对称构图能够传达出稳定、平衡的感觉，适用于拍摄建筑物、自然景观等主题。
3.3 剪辑技巧：拍摄完成后，对素材进行后期剪辑时，要注意保持画面的连贯性和流畅性，合理安排场景的切换和镜头的转场。
第四章：光线控制与特效应用4.1 利用自然光：在野外拍摄或光线条件较好的室内环境中，充分利用自然光的优势，营造出唯美、自然的拍摄效果。
4.2 使用灯光：在光线较暗的环境下，使用补光灯或灯光设备，提高画面的亮度和细节，创造出特殊的光影效果。
4.3 特效应用：根据拍摄主题，适当使用特效滤镜或后期处理技术，增加画面的表现力和艺术感。
结语：摄像机拍摄技巧操作规程是摄影师必须要熟练掌握的基本素养。
通过合理的操作和技巧运用，能够拍摄出高质量、有吸引力的作品，提升观众的观影体验。
DV摄像专业知识讲座
其他应注意旳问题 图像稳定功能
在手持机器拍摄时打开此功能，这么会有利于改善其图像旳不稳定。 广角镜头
在拍摄时要多多利用广角镜头，将变焦镜头调到广角（Ｗ）旳位置 进行拍摄。假如将镜头调到最大倍数旳变焦位置（Ｔ）时，只要 稍微有一点颤抖都会使镜头产生相当大旳晃动，为此需要尤其留 心。在拍摄过程中需要按动某些功能键或手动变焦时，不要用力 过猛，以免牵动镜头引起晃动。
ＤＶ摄像
第一章 摄像机拍摄技巧入门
拿稳摄影机
最佳是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利 用身边可支撑旳物品或准备摄影机脚架，不论怎样就是尽 量减轻画面旳晃动，最忌讳边走边拍旳方式，这也是最多 人犯旳毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才利用旳， 千万记住画面旳稳定是动态摄影旳第一要件。
固定镜头
ＤＶ摄像教程
第二章 摄像旳第一要素
画面旳稳定是摄像机摄像旳第一要素。保持画面旳稳 定是摄像旳最基本旳也是最主要旳要求，不论是推、 拉、摇、移、俯、仰、变焦等拍摄，总是要围绕着怎 样维持画面旳稳定展动工作。而影响画面稳定旳主要 原因来自于拍摄者旳持机稳定。掌握正确旳持机措施 是每个摄像者必备旳基本功，有了过硬旳基本功才干 在拍摄时操作旳得心应手，拍摄出高水平旳影像作品 来。
脚架旳使用
保持持机旳稳定最佳旳措施是利用摄录像机三脚架，用带云台旳三脚 架来支撑摄像机效果最佳，不但会有效旳预防机器旳抖动，保持画面旳 清楚稳定、无重影，而且在上下移摄与左右摇摄时也会运营平滑、过分 自然。还有一种好处，那就是能够利用控制摄像机旳遥控器和控制云台 旳遥控器来完毕拍摄旳全部过程。
在固定场合长时间拍摄一定要使用三脚架，不然那将是个苦差事，把你 累趴了也不会拍出好旳带子来。
简朴旳说就是镜头对准目旳后，做固定点旳拍摄，而不做镜头旳推 近拉远动作或上下左右旳扫摄．日常拍摄时以固定镜头为主，不需要 做太多变焦动作，以免影响画面稳定性．简朴旳说，就是拍摄全景时 摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置 旳变换如侧面，高处，低处等不同旳位置，其呈现旳效果也就不同， 画面也会更丰富，假如因为场地旳原因无法接近，当然也能够用变焦 镜头将画面调整到你想要旳大小。但是牢记不要固定站在一种定点上， 利用变焦镜头推近拉远旳不断拍摄 ．
摄像机知识大全
㈥电子快门（ES） 电子快门，是对比照相机的机械快门功能 提出一个术语． １.相当于控制CCD图像传感器的感光时间。 ２.由于CCD感光的实质是信号电荷的积累， 感光时间越长，信号电荷的积累时间就越长， 输出信号电流的幅值也就越大。 ３.通过调整感光信号电荷的积累时间（即 调整时钟脉冲的宽度），可实现控制CCD感 光时间的功能。自动电子快门的范围一般为 1/60（50）~1/100,00秒，电子快门关闭 时快门速度一般为1/60（50）秒。
（六）、依供电电源划分 ※ 110VAC （ NTSC 制式多属此类） ※ 220VAC ， 24VAC ,12VDC 或 9VDC （微型摄像机多属此类）。
（七）、按同步方式划分 : 1.内同步：用摄像机内同步信号发生电路 产生的同步信号来完成操作。 2.外同步：使用一个外同步信号发生器， 将同步信号送入摄像机的外同步输入端。 3. 功率同步（线性锁定， ）：用摄像机 AC 电源完成垂直推动同步。
四、摄像机的日常维护 由于CCD摄像机是24小时不间断地工 作，因此作好摄像机的日常维护将对其 使用寿命和效果具有很大的影响，摄像 机的日常维护应注意如下几点： ㈠通电以前应保证摄像机各种状态设置 正确。 ㈡避免在高温、潮湿、强磁场的环境工 作。 ㈢避免阳光或强光长时间直射，以免损 坏摄像靶面。 ㈣注意摄像机的工作电源的稳定性。 ㈤注意摄像机的日常清洁。
（八）、按外观分： A.有机板型 B.针孔型 C.半球型 D.枪型 E.防水型 F.高速云台型等。
二、CCD摄像机常见性能和主要性能指标 1.摄像机的功能很多，如自动白平衡 调整、自动增益调整、电子快门、逆光 补偿、多种同步方式、Y/C分离输出等 等。 2.考察摄像机档次的最主要指标是水 平清晰度、最低照度（灵敏度）和信噪 比。
1-2 电视摄像机基本工作原理
摄像机基本工作原理
把来自镜头的光线，经过分光 棱镜之后，被分解为红、绿、蓝三 种光影像，分别投射在三个图像传 感器的感光面上，并转化为相应的 红、绿、蓝三种电信号。再对三基 色信号进行技术处理，转换成全电 视信号，并直接记录储存在磁带 (或其他储存介质)上。
摄录一体电视摄像机主要由： 光学系统 光电转换系统 视频信号处理系统 录像系统 四大部件组成。来自第一节 摄像机的光学系统
摄像机的光学系统由三个部分组成： 变焦距镜头镜组、分色装置、色 温滤色片。 一、变焦距镜头镜组 [作用：景物成像]
二、分色装置 [作用：基色分光]
三、色温滤色片 [作用：校正色温] 色温：物理光学里描述光特性的 物理当量。 某个光源的光色（光谱成分） 和在对绝对黑体加热到某一温度时 所发出的光色相同，那么绝对黑体 的这个温度就是该光源的色温。 绝对黑体：吸收系数和 辐射系数均为100％的假想体。
光源色温的度量是绝对温度T， 所以色温的单位是K（开尔文） 色温值与光色成分的关系： 一般地： 光的色温值越高，光的冷调 越强，蓝光的成分越多 光的色温值越低，光的暖调 越强，红光的成分越多
DV摄像机摄像教程自己也能拍电影
DV摄像教程:自己也能拍电影第一章摄像机拍摄技巧入门拿稳摄影机最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。
这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。
固定镜头简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。
平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。
但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多V8族常犯的毛病。
拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。
如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性。
那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。
手动功能的运用由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下。
1.手动亮度调整功能首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度。
电视台摄像机使用教程
摄像机使用教程十二章第一章摄像机拍摄技巧入门拿稳摄影机最好是用两只手来把持摄影机,这绝对比单手要稳,或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架,无论如何就是尽量减轻画面的晃动,最忌讳边走边拍的方式,这也是最多人犯的毛病;这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的,千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件;固定镜头简单的说就是镜头对准目标后,做固定点的拍摄,而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄,设定好画面的大小后开机录像;平常拍摄时以固定镜头为主,不需要做太多变焦动作,以免影响画面稳定性,画面的变化,也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同,对景物的大小及景深做变化,简单的说,就是拍摄全景时摄影机靠后一点,想拍其中某一部份时,摄影机就往前靠一点,位置的变换如侧面,高处,低处等不同的位置,其呈现的效果也就不同,画面也会更丰富,如果因为场地的因素无法靠近,当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小;但是切记不要固定站在一个定点上,利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄,这是许多V8 族常犯的毛病;拍摄时多用固定镜头,可增加画面的稳定性,一个画面一个画面的拍摄,以大小不同的画面衔接,少用让画面忽大忽小的变焦拍摄,除非你用三角架固定,否则长距离的推近拉远,一定会造成画面的抖动;如果能掌握以上几个原则,保证你的作品会更具可看性;那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗这倒也不是,只是运用的技巧及时机是否恰当;手动功能的运用由于各机种设计不同,因此可手动的项目及方式也有所不同,在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下;手动亮度调整功能首先就手动亮度调整功能说明,拍摄逆光及夜景时,如果以全自动模式拍摄,前者必定是主体或人物全黑则背景光亮,后者却是黑暗中灯光一片模糊,在此不探讨原理,针对以上的问题,最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键,如果没有这个功能,那就将全自动模式切换到手动模式,找到亮度调整键进行画面亮度的调整,逆光时将亮度调亮,夜景时则调暗,一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上,当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度;所以当你在购买摄录像机时,一定要请店家指导你如何使用这项功能;手动焦距调整功能平常一般的拍摄情况,大都是采用自动对焦,但是在特殊情况下如隔着铁丝网,玻璃,与目标之间有人物移动等;往往会让画面焦距一下清楚一下模糊,因为自动对焦的情形下摄影机依据前方物体反射回来的讯号判断距离然后调整焦距,所以才会发生上述的情形,所以只要将自动对焦切到手动,将焦距锁定在固定位置由于各厂牌显示及调整的方式有所不同,请参照说明书,焦距就不会变来变去了;如何运用变焦镜头摄录像机和照相机同样具有变焦镜头,但是最大不同点就是,摄影机可以在拍摄的同时做变焦的动作,改变画面大小的取景;例如想拍摄远处某个目标,你可以利用变焦镜头推近来取景,当推到你想要的画面大小时,才按下录像键,摄取你想要的画面;就像固定镜头拍摄的方式一样;那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机来运用才恰当呢当你要表达某件物品或人物的位置时,例如: 特写一个烛光约3 秒,然后慢慢的将镜头拉远,画面渐渐出现原来是一个插满蜡烛的蛋糕;这个动作让画面更为生动有趣;不需要旁白及说明,你可由画面的变化看出,拍摄者所要表答的内容及含意,这就是所谓的“镜头语言”;如果反之以推近的变焦拍摄,用意在说明特定的目标或人物,例如: 画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景,几秒钟后画面渐渐推近到其中一个小孩的半身景,然后镜头就跟着他;这种拍法就像在告诉你,这个小孩就是我儿子,用意在引导观看者你在拍什么;以上这两种常用的拍法各有意义,运用的恰当,则具有画龙点睛之功效;反之则不知所云,漫无目标的像一只无头苍蝇,镜头到处乱飞;滥用变焦镜头,画面忽近忽远重复的拍摄,这是目前许多V8 族常犯的禁忌,记得推近或拉远的拍摄动作,每做一次后就暂停,换另外一个角度或画面后,再开机拍摄;从现在开始改变拍摄方式试试看,享受拍摄的乐趣,欣赏拍摄的成果;摄影机动态拍摄的技巧相信各位常常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来,这时候大家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄,这也是摄影机的优点之一,但是有许多人在做这个动作时,画面常常摇来摇去或是忽快忽慢,总之看起来非常不顺畅;这些问题主要发生在身体转动方式不对,或是转动角度太大,还有就是犹豫不决,没有一气呵成;正确的做法是以腰部为分界点,下半身不动上半身移动;就像你要过马路时左右观望是否有来车,只有头在左右转动肩膀以下是不动的道理;例如你要拍的景物,需要从甲点扫摄到乙点,首先将身体面向乙点后下半身不动,然后转动上半身面向甲点,此时摄影机是对着甲点的方向,接着按下录像键先原地不动录5 秒钟,然后慢慢扫摄回到乙点,到了定位时不动继续录5 秒后关机;许多人会问到,扫摄的速度到底要多快呢其实并无一定的准则,配合你所要扫摄的范围内景物的丰富程度而定;如果拍摄的是静态的景物,则速度可稍快一点,但要以看得清楚内容为原则;如果是取景内容是动态的物体及内容相当丰富,则速度可稍慢一点;以上提供这些方式仅仅是拍摄时的参考,最重要是要实际的练习及体会;另外记住先决定要拍摄什么才开机拍摄,而不是开着摄影机到处找目标;第二章摄像的第一要素画面的稳定是摄像机摄像的第一要素;保持画面的稳定是摄像的最基本的也是最重要的要求,不管是推、拉、摇、移、俯、仰、变焦等拍摄,总是要围绕着怎样维持画面的稳定展开工作;而影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定;掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功,有了过硬的基本功才能在拍摄时操作的得心应手,拍摄出高水平的影像作品来;手持摄像机拍摄对姿势的要求影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定;掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功,有了过硬的基本功才能在摄录时操作的得心应手,拍摄出高水平的影像作品来;在站立拍摄时,用双手紧紧地托住摄像机,肩膀要放松,右肘紧靠体侧,将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置;左手托住摄录像机,帮助稳住摄录机,采用舒适又稳定的姿势,确保摄录机稳定不动;双腿要自然分立,约与肩同宽,脚尖稍微向外分开,站稳,保持身体平衡;采用跪姿拍摄时,左膝着地,右肘顶在右腿膝盖部位,左手同样要扶住摄录机,可以获得最佳的稳定性;在拍摄现场也可以就地取材,借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器;姿势正确不但有利于操纵机器,也可避免因长时间拍摄而过累;持机的稳定性与机器的重量成正比;现在的DV 机日趋小型化,巴掌大小的机器比比皆是,用一只手就能轻松托起;就是因为它的小巧就有很多人简化了持机的要领;殊不知机器越小就越不利于持机稳定,越是“掌中宝”受摄影者的影响越大,稳定性更为突出;在使用时一定要特别注意,即使在操作这样巴掌大的小型摄录像机时也一定要用双手支持,要知道机器越小越不利于稳定,越是这样娇小的机器越容易震动;依靠身体的支撑保持机器稳定,对多数人来说有一定的难度,这就需要正确掌握持机要领,多多练习;脚架的使用保持持机的稳定最好的方法是利用摄录像机三脚架,用带云台的三脚架来支撑摄像机效果最好,不但会有效的防止机器的抖动,保持画面的清晰稳定、无重影,而且在上下移摄与左右摇摄时也会运行平滑、过度自然;还有一个好处,那就是可以利用控制摄像机的遥控器和控制云台的遥控器来完成拍摄的全部过程;在固定场合长时间拍摄一定要使用三脚架,比如拍摄婚礼仪式、生日party、广场音乐会等,不然那将是个苦差事,把你累趴了也不会拍出好的带子来;三脚架一定要选用坚固的,把它放在稳固、平坦的表面上,尽量远离地震源如有汽车跑的公路、振动的机械;如果有风,可以在三角架上加佩重物以加大三脚架的稳定性,比如背包、石块等;支撑摄像机的常用设备还有独脚架、胸架等,它们更简单、轻巧、携带方便,山上、石上都可以用,对那些经常出去拍摄的人士来说那可是一个好东东;眼睛的取景方式许多人受摄影的影响,在拍摄时只睁右眼以取景,这样的取景方式有很大的弊端;摄影与摄像不同,摄影抓住的只是瞬间,而摄像我们应采用双眼扫描的方式,用右眼紧贴在寻像器的目镜护眼罩上取景的同时,左眼负责纵观全局,留意拍摄目标的动向及周围所发生的一切,随时调整拍摄方式,避免因为一些小小的意外而毁了自己的作品,譬如结婚摄像时乱窜的小孩往你身上撞啦,马路摄像时要躲避车辆啦；也避免因为自己的“专一”而漏掉了周围其他精彩的镜头,一切变化尽在掌握中;现在的摄像机都带有液晶显示屏,因为它的屏幕大取景方便并且色彩好,使得许多人抛弃了取景器喜欢上了液晶屏;因为现在的摄像机液晶屏反光率普遍很高,用液晶屏取景晚上和室内还可以,可是到了白天的室外效果实在是差强人意;解决方法是：右手持机,左手掌五指并拢,成圆弧状扶住液晶屏的左边沿并罩在其上方,挡住左方和上方射进来的光线,这样看起了就好多了;但是还是要提醒您一句,一定是要用双眼取景,可不要遗漏精彩镜头的哟用手遮挡光线,如果再戴上一顶长檐帽,效果会更好;其他应注意的问题如果你的摄像机具有图像稳定功能,在手持机器拍摄时打开此功能,这样会有助于改善其图像的不稳定;但是你要知道这种抑制作用使有限度的,并非万能;轻微的抖动还能奏效,幅度稍微一大,他就无能为力了;而且对色彩平淡、亮度暗弱的主体或主体在快速移动的情况下,画面稳定效果并不明显;如果是以电子式补偿,还会牺牲一些画质;如果在上下移摄与左右摇摄时请务必解除此功能;在拍摄时要多多运用广角镜头,将变焦镜头调到广角Ｗ的位置进行拍摄;如果将镜头调到最大倍数的变焦位置Ｔ时,只要稍微有一点颤抖都会使镜头产生相当大的晃动,为此需要特别留意;在拍摄过程中需要按动某些功能键或手动变焦时,不要用力过猛,以免牵动镜头引起晃动;有些人喜欢单手持机边走边拍,看上去蛮潇洒;哎,真不知这位朋友拿回去欣赏自己的大作时会不会看得脑袋痛拍摄时应尽量避免边走边拍,除非实在需要;大多数非专业摄像者在采这种方式往往拍摄不到好处：放像时画面抖动很厉害,让人看得头昏眼花;要知道,观看者对抖动的画面的忍耐程度是有限的,谁也不愿享受晕船般的感觉,即使您讲述的故事有多么精彩,画面多么绚丽,而镜头却总是摇摇晃晃像醉八仙,视频的可视性就会大大降低;所以画面要尽可能拍得稳,除非你有这样做的正当理由,否则就不要去尝试这种所谓的“另类”表现手法;当然有时候也需要这样的效果,譬如要表现出车的颠簸、船的摇晃、行人的拥挤……表现好了会有很强的临场感;但一定要注意做的有板有眼有分寸,不要过量,不要让人看出破绽; 总之一句话,稳定高于一切,凡是有利于图像稳定的东西一定要坚持,正确的持机方式就是好的摄像作品的开始;第三章拍摄画面的构图保持画面的构图平衡在每次按下录像键之前,我们都要环视四周的环境,看看取景器中被拍摄的画面是否是自己所需要的&0;&0;这就是在构图;摄像的构图规则跟静态摄影的构图规则十分类似,不但要注意主角的位置,而且还要研究整个画面的配置,保持画面的平衡性和画面中各物体要素之间的内在联系,调整构图对象之间的相对位置及大小,并确定各自在画面中的布局地位;一幅完美的构图,起码应该做到下面几点：①画面整洁、流畅,避免杂乱的背景;杂乱的背景会分散观看这的注意力,降低可视度,弱化主体的地位;拍摄前应该剔除画面中碍眼的杂物,或者换一个角度去拍摄,避免不相干的背景出现在画面上;②色彩平衡性良好,画面要有较强的层次感,确保主体能够从全部背景中突显出来;如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍摄;摄像构图的一般规则在拍摄前保持摄录机处于水平位置,这样拍摄出来的影像不会歪斜,你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物,尽量让画面在观景器内保持平衡;要尽可能接近目标,这样才会保证不会有不相关的背景出现在画面上,但你也必须在主角四周预留一些空间．以防主角突然移动;要保证摄录像机与被拍摄的主角人物之间不会有人或有其他物体在移动;不要让一些不相干的人物一半在画面中, 一半在画面外;如果你拍摄的是你无法控制的活动,那么,你不可能确保所有构图都很完美：但是你可以把你的拍摄主角安排在画面中的正确位置;同时把整个场景扫描一遍,把不要的景物排除在外;构图时还要注意：运动中的物体不管多小都比静止的物体容易吸引眼睛的注意力,因此,注意不要让不必要的会分散观众注意力的运动中的物体出现在画面背景上;此外,一些抢眼的色彩也要注意,特别是红色、鲜黄色和深蓝色尤其会吸引眼睛的注意,画面中要避免出现跟主角没有关系但却会抢眼的色彩;左图：不平衡的构图;拍摄距离太远,背景太杂、太多、太乱,主要人物不能很好的突现出来;很多专家推行“三分之一”的构图原则;摄像实践表明,让重要的景物或人物正好位于画面1/3 处;而不是在正中央,这样的画面比较符合人的视觉审美习惯,甚至比主角在正中央的画面要有美感得多;一个完整画面被两根垂直和两根水平方向上的线都分成九等份,其中垂直线与水平线交会的4 个点,这就是画面中最能讨好视觉的部分,可以把这个位置作为主体最重要的部分的中心;人物位于画面中的三分之一处,面部正好处在左上角的两线的交点上,是符合“三分之一”构图原则的;并且背景也不杂乱,人物形象被很好的突出出来;人物的摄像构图当主角看的方向或行走的方向不与画面垂直时,他们面对或前进方向的前面要留下的空间&0;&0;“前视空间”,多过他们后面的空间；“多余空间”,应该将“多余空间”减少到最低程度;比较左面两幅图像,第一幅为不平衡的构图;图中小姐身后多余的空间多于前进方向的空间,看起来不舒服;第二幅为平衡的构图,是合理的;拍摄人物时,不要给所拍的人物头顶留太多的空间;否则就会造成构图不平衡缺乏美感;如果画面中人物身高不及画面的三分之一,观众就得集中目力仔细辨认,时间稍长就会感到乏味;记得应该把人物眼睛维持在画面上方1/3 的高度,如果面孔在这个高度以下,这个人看起来好像掉落在电视屏幕里;比较左面两幅图像,第一幅为不平衡的画面,头顶的空间过大;第二副为平衡的构图,看起来舒服多了;进行人物的构图时还要注意不要去犯一些低级的构图错误：譬如电线杆突出在画面人物的头顶上、建筑物的水平面与画面人物的脖子等高、电线横在脖子上等等;关于裁身点;拍摄画面一般有远景、中景、近景、特写等表现手法;如果你以远景拍摄,人的全身都会出现在画面上;如果你以中景、近景、特写手法去拍摄,这样就需要把被拍摄者的身体从下往上依次递增的从画面上裁掉一部分;那么请注意不要把人的膝盖、腰部和颈部作为裁身点,在这三点上裁出来的画面让人看起来是很别扭的;除非你进行的是脸部或身体某部位的特写,最好的裁身点应是腋下、腰部下面一点,膝盖上去一点;摄像构图中应注意的问题：1、忌面面俱到、淡化主题;新手在摄像中容易出现的一个错误就是：喜欢用远景,将过多的背景放在画面中,导致主次不分;看到眼里的花花草草就爱不释手,恨不得都拍摄进来,生怕有漏掉的地方,主体人物倒成了花草的点缀,看上去像一个风景片;拍摄录像片应该多采用近景乃至特写镜头,把主角突出出来,人物丰富的表情才会清晰可见;2、忌死搬硬套、教条主义;我们应当熟悉规则、学会运用规则,活学活用,顺势而为,切不可盲目听从一般的陈规旧套;如果我们只知道刻板地去运用“规则”,那么我们的作品就会显得呆板生硬,失去美感;摄像也是一种艺术创作,而艺术是有规则但更无规则的;所谓的构图规则,只是摄像创作的基础套餐,并不能代表一切;就像画画一样,好的作品是脱胎于规则但不拘泥于规则的;摄像构图的最后一条规则就是要打破一切常规、打破一切束缚、反对一切戒条,这样创作出的作品才会有生命力;第四章拍摄角度技巧不同的角度拍摄出不同的内涵在大多数情况下,拍摄录影带要以平摄为主;但是一部片子全篇一律地使用平摄,就会使观看的人感到平淡乏味;偶尔变换一下拍摄的角度,就会使影片增色不少;拍摄角度大致分为三种：平摄水平方向拍摄、仰摄由下往上拍摄、俯摄由上往下拍摄;①平方向拍摄大多数画面应该在摄像机保持水平方向时拍摄,这样比较符合人们的视觉习惯,画面效果显得比较平和稳定;如果被拍摄的主角的高度根摄像者的身高相当,那么摄像者的身体站直,把摄录像机放在胸部到头部之间的高度拍摄,是最正确的做法,也是握着录像机最舒适的位置;如果拍摄高于或低于这个高度的人或物,那么,摄像者就应该根据人或物的高度随时调整摄像机高度和身体姿势;譬如拍摄坐在沙发上的主角或在地板上玩耍的小孩时,就应该采用跪姿甚至趴在地上拍摄,使摄像机与被摄者始终处于同一水平线上;②由下往上拍摄不同的角度拍摄的画面传达的信息不同;同一种事物,因为观看的角度不同就会产生不同的心理感受;仰望一个目标,观看者会觉得这个目标好象显得特别高大,不管这个目标是人还是景物;如果想使被摄者的形象显得高大一些,就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄;用这种方法去拍摄,可以使主体地位得到强化,被摄者显得更雄伟高大;拍摄人物的近距离特写画面时,拍摄角度的不同,可以替这些人物的神情带来重大的变化;如果用低方位向上拍摄,可以提高此人威武、高大的形象;会使主角的地位更好地突现出来;如果把摄像机架得够低,镜头更为朝上,会使此人更具威慑力,甚至主角人物说的话也会增加分量;观众看到这样的画面,就会有压迫感,特别是近距离镜头,表现地尤为强烈,人物再稍微低头,甚至有些威胁感;在采用由下往上拍摄时要注意,这种角度所拍出来的效果通常并不理想,因为面部表情会太过于夸张,时常会出现明显的变形,在不合适的场合使用这种视角可能会扭曲丑化主体;这种效果切记不要滥用,偶尔的运用,可以渲染气氛,增强影片的视觉效果；如果运用过多过滥,效果会适得其反;但有时拍摄者就是利用这种变形夸张手法,从而达到不凡的视觉效果;③从上往下拍摄摄像机所处的位置高于被摄体,镜头偏向下方拍摄;超高角度通常配合超远画面,用来显示某个场景;可以用于拍摄大场面,如街景、球赛等;以全景和中镜头拍摄,容易表现画面的层次感、纵深感;如果从较高的地方向下俯摄,就可以完整地展现从近景到远景的所有画面,给人以辽阔宽广的感觉;采用高机位,大俯视角度拍摄就可以增加画面的立体感,有时可以使画面中的主体具有戏剧化;同仰摄的效果相反,从高角度拍摄人物特写,会削弱人物的气势,使观众对画面中的人物产生居高临下的优越感;画面中的人物看起来会显得矮一点,也会看起来比实际更胖;如果从比被摄人物的视线略高一点上方拍摄进行近距离特写,有时会带点藐视的味道,这一点要注意；如果你从上方角度拍摄,并在画面人物的四周留下很多空间,这个人物就会显得孤单;④物视角的拍摄视角的反映要符合正常人看事物的习惯;有些时候,可能需。
摄像机拍摄技巧入门
总之一句话，稳定高于一切，凡是有利于图像稳定的东西一定要持， 正确的持机方式就是好的摄像作品的开始。
ＤＶ摄像教程
第三章 拍摄画面的构图
一幅完美的构图，起码应该做到下面几点： 1. 画面整洁、流畅，避免杂乱的背景。 2. 色彩平衡性良好，画面要有较强的层次感， 确保主体能够从全部背景中突显出来。
手动功能的运用
拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，后者 却是黑暗中灯光一片模糊 ．针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键， 如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调 整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是 液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度。
摄影机动态拍摄的技巧
碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来，这时候大 家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄但是有许 多人在做这个动作时，画面常常摇来摇去或是忽快忽慢， 总之看起来非常不顺畅。 正确的做法是以腰部为分界点，下半身不动上半身移 动。就像你要过马路时左右观望是否有来车，只有头在 左右转动肩膀以下是不动的道理。
三、画面比例调整
摄像机处于开启待机状态，按MANU键，菜单 栏中显示出多个工具调节，此时滚动 SEL/PUSH EXEC键，滚动至有双向箭头位置， 按SEL/PUSH EXEC键，即可出现有宽银幕录 制，设置为开启状态，即可转换为16:9的比例， 即全屏，而关闭则为4:3比例。
四、DV录制模式
人物的摄像构图 当主角看的方向或行走的方向不与画面垂直时，他们 面对或前进方向的前面要留下的空间;“前视空间”， 多过他们后面的空间；“多余空间”，应该将“多余 空间”减少到最低程度。 拍摄人物时，不要给所拍的人物头顶留太多的空间。 否则就会造成构图不平衡缺乏美感。如果画面中人物 身高不及画面的三分之一，观众就得集中目力仔细辨 认，时间稍长就会感到乏味。记得应该把人物眼睛维 持在画面上方1/3的高度，如果面孔在这个高度以下， 这个人看起来好像掉落在电视屏幕里。
监控摄像机基础知识普及要点
(A/D Conv)
Correspondent CCD 510H 760H 510H 510H 760H 760H （510H）
CCD 的工作原理是：被摄物体反射 光线，传播到镜头，经镜头聚焦到 CCD 芯片上， CCD 根据光的强弱积聚相应的 电荷，经周期性放电，产生表示一幅幅 画面的电信号，经过滤波、放大处理， 通过摄像头的输出端子输出一个标准的 复合视频信号。这个标准的视频信号同 家用的录像机、 VCD 机、家用摄像机的 视频输出是一样的，所以也可以录像或 接到电视机上观看。
对角线
垂 直 水 平
（五）按扫描制式划分 PAL 制。 NTSC 制。 中国采用隔行扫描（ PAL ）制式 （黑白为 CCIR ），标准为 625 行， 50 场，只有医疗或其它专业领域才用到一 些非标准制式。另外，日本为 NTSC 制 式， 525 行， 60 场（黑白为 EIA ）。
（六）、依供电电源划分 ※ 110VAC （ NTSC 制式多属此类） ※ 220VAC ， 24VAC ,12VDC 或 9VDC （微型摄像机多属此类）。 ※最好的是宽电源12-24V（适合大型工程）
510H 760H
ICX212/213 ICX448/449 ICX212/213 ICX448/449 ICX445AKA （1.3Mega） ICX445AKA ICX614/618AKA IMX012LQZ
SS-3WD(+)
CXD4150R/G
CXD3301R
IT-1 CXD3191R
Nessy2
安防设备工作原理
监控设备与工作原理第一章安防监控设备第一节摄像机一、工作原理在闭路监控系统中，摄像机又称摄像头或CCD（Charge Coupled Device）即电荷耦合器件。
严格来说，摄像机是摄像头和镜头的总称，而实际上，摄像头与镜头大部分是分开购买的，用户根据目标物体的大小和摄像头与物体的距离，通过计算得到镜头的焦距，所以每个用户需要的镜头都是依据实际情况而定的，不要以为摄像机（头）上已经有镜头。
摄像头的主要传感部件是CCD，它具有灵敏度高、畸变小、寿命长、抗震动、抗磁场、体积小、无残影等特点，CCD是电耦合器件（Charge Couple Device）的简称，它能够将光线变为电荷并可将电荷储存及转移，也可将储存之电荷取出使电压发生变化，因此是理想的摄像元件。
是代替摄像管传感器的新型器件。
CCD的工作原理是：被摄物体反射光线，传播到镜头，经镜头聚焦到CCD芯片上，CCD根据光的强弱积聚相应的电荷，经周期性放电，产生表示一幅幅画面的电信号，经过滤波、放大处理，通过摄像头的输出端子输出一个标准的复合视频信号。
这个标准的视频信号同家用的录像机、VCD机、家用摄像机的视频输出是一样的，所以也可以录像或接到电视机上观看。
二、CCD分类CCD摄像机的选择和分类 CCD芯片就像人的视网膜，是摄像头的核心。
目前我国尚无能力制造，市场上大部分摄像头采用的是日本SONY、SHARP、松下、LG等公司生产的芯片，现在韩国也有能力生产，但质量就要稍逊一筹。
因为芯片生产时采用不同等级，各厂家获得途径不同等原因，造成CCD采集效果也大不相同。
在购买时，可以采取如下方法检测：接通电源，连接视频电缆到监视器，关闭镜头光圈，看图像全黑时是否有亮点，屏幕上雪花大不大，这些是检测CCD芯片最简单直接的方法，而且不需要其它专用仪器。
然后可以打开光圈，看一个静物，如果是彩色摄像头，最好摄取一个色彩鲜艳的物体，查看监视器上的图像是否偏色，扭曲，色彩或灰度是否平滑。
摄像技术与艺术学生用课件（全）..
摄像技术与艺术学⽣⽤课件（全）..第⼀章摄像机的使⽤第⼀节彩⾊摄像机的操作⼀、彩⾊摄像机的构成及作⽤㈠镜头1.聚焦功能（⼿动聚焦、⾃动聚焦）⑴.聚焦的⼀般⽅法⽤长焦距镜头拍摄景物的特写图像，并调整镜头的聚焦环使图像清晰；然后⽤短于此焦距的镜头拍摄，⽆须再聚焦，画⾯将都是清晰的。
⑵.景深:景物在像平⾯上形成较清晰的像所对应的纵深距离称为景深。
景深与下列因素有关:a.与焦距长短有关b.与光圈⼤⼩有关c.与物距长短有关⑶.聚焦的其它⽅法①预先定好⽬标聚焦法②固定距离聚焦法③增加景深④跟焦法:不断根据被摄主体的移动⽽随时调整聚焦环，使焦点始终聚在被摄体上，保持被摄体清晰。
⑤移焦法:当被摄体与摄像机都固定时，将画⾯上表现的重点物体进⾏虚实变化，把前景实、后景虚变换成前景虚、后景实，或反之。
注意: 使⽤跟焦、移焦某些情况下不宜使⽤⾃动聚焦(家⽤级具备)。
2.变焦功能长焦距镜头:放⼤倍率⼤、视⾓⼩、景深⼩、压缩空间(纵深⽅向拍摄对象运动速度慢,横向运动速度快)。
短焦距镜头:放⼤倍率⼩、视⾓⼤、景深⼤、放⼤空间(纵深⽅向拍摄对象的运动速度快,横向运动速度慢) 。
中焦距镜头:正常效果。
(标准镜头)3.光圈功能⾃动光圈调节⼿动光圈调节(可使⽤斑马纹ZEBRA作为参考标准)暂时⾃动光圈调节注：在⼿动光圈调节模式状态下，使⽤斑马纹作为光圈调节时的参考标准，可将ZEBRA（斑马纹）开关置于ON。
在寻像器屏幕上，那些明暗度相当于65%～75%录像输出⽔平的部分将附有斑马纹。
拍摄时，⼿动调节光圈，使斑马纹显⽰在景物的最重要部分。
利⽤摄像机光圈控制曝光的⽅法:摄像机内部装有TTL内测光系统(可控制摄像机正确曝光,⾃动调整光圈⼤⼩——⾃动光圈装置),它所测量的是景物亮度范围的平均值。
⑴. 摄像机⾃动光圈的应⽤①当景物亮度分布较为均匀(阴天、⾬天、顺光环境等)②当景物的亮度范围不是很⼤(⼩景别画⾯)③当画⾯中的主体不⼗分突出（⼤景别画⾯)⑵.摄像机⼿动光圈的应⽤⼿动光圈适合于⼀切场合，下列情况不能⽤⾃动光圈,只能⽤⼿动光圈:①景物的亮度分布不均匀（⼤⾯积的亮暗对⽐）②景物的亮度范围过⼤(逆光采访—室内窗前的⼈)③特殊的运动镜头从暗（亮）处摇到亮（暗）处从暗（亮）处跟拍到亮（暗）处明暗有变化的⼤场⾯横移④特殊的照明场合从追光灯拉出⼤画⾯镜头，周围有荧光棒；新闻发布会，有摄影记者的闪光灯；拍烛光，拍矿井（矿灯照明）。
摄像机拍摄技巧入门
2021/3/27
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二、安装麦克风
步骤：1、将挡风板安装在麦克风上 2、将麦克风型号名称朝上放入麦克风固定器中，
然后闭合盖子。 3、将麦克风的插头连接到INPUT1插孔中 4、电缆卡入电缆固定器中 5、用CH1(INT MIC/INOUT1)开关T2)开关选择声道。（注：麦克风 插头连接的插孔标识与调节声道的对应）调节声道位 置在摄像机机身左侧有透明物遮盖。
2021/3/27
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摄影机动态拍摄的技巧
碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来，这时候大 家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄但是有许 多人在做这个动作时，画面常常摇来摇去或是忽快忽慢， 总之看起来非常不顺畅。
正确的做法是以腰部为分界点，下半身不动上半身移 动。就像你要过马路时左右观望是否有来车，只有头在 左右转动肩膀以下是不动的道理。
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ＤＶ摄像教程
第二章 摄像的第一要素
2021/3/27
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拿稳摄影机
最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利 用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽 量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多 人犯的毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的， 千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。
2021/3/27
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三、画面比例调整
摄像机处于开启待机状态，按MANU键，菜单 栏中显示出多个工具调节，此时滚动 SEL/PUSH EXEC键，滚动至有双向箭头位置， 按SEL/PUSH EXEC键，即可出现有宽银幕录 制，设置为开启状态，即可转换为16:9的比例， 即全屏，而关闭则为4:3比例。
电视台摄像机使用教程之欧阳化创编
摄像机使用教程十二章第一章摄像机拍摄技巧入门拿稳摄影机最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。
这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。
固定镜头简单的说就是镜头对准目标后，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小后开机录像。
平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。
但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多V8 族常犯的毛病。
拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。
如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性。
那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。
手动功能的运用由于各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明一下。
手动亮度调整功能首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度。
摄像机拍摄技巧入门
从上往下拍摄
摄像机所处的位置高于被摄体;镜头偏向下方拍摄&超高角度通常配 合超远画面;用来显示某个场景&可以用于拍摄大场面;如街景、球 赛等&以全景和中镜头拍摄;容易表现画面的层次感、纵深感&
同仰摄的效果相反;从高角度拍摄人物特写;会削弱人物的气势;使 观众对画面中的人物产生居高临下的优越感&画面中的人物看起来 会显得矮一点;也会看起来比实际更胖&如果从比被摄人物的视线 略高一点上方拍摄进行近距离特写;有时会带点藐视的味道;这一点 要注意；如果你从上方角度拍摄;并在画面人物的四周留下很多空 间;这个人物就会显得孤单&
脚架的使用
保持持机的稳定最好的方法是利用摄录像机三脚架;用带云台的三脚架 来支撑摄像机效果最好;不但会有效的防止机器的抖动;保持画面的清晰稳 定、无重影;而且在上下移摄与左右摇摄时也会运行平滑、过度自然&还 有一个好处;那就是可以利用控制摄像机的遥控器和控制云台的遥控器来 完成拍摄的全部过程&
在固定场合长时间拍摄一定要使用三脚架;不然那将是个苦差事;把你累 趴了也不会拍出好的带子来&
摄像构图中应注意的问题： 忌面面俱到、淡化主题& 拍摄录像片应该多采用近景乃至特写镜头;把主角突出出来;人物丰富的表情才 会清晰可见& 忌死搬硬套、教条主义& 摄像也是一种艺术创作;而艺术是有规则但更无规则的&所谓的构图规则;只是摄 像创作的基础套餐;并不能代表一切&就像画画一样;好的作品是脱胎于规则但不 拘泥于规则的&摄像构图的最后一条规则就是要打破一切常规、打破一切束缚、 反对一切戒条;这样创作出的作品才会有生命力&
ＤＶ摄像教程
第二章 摄像的第一要素
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1、ESP用 摄 像 机 基 本 知 识
ESP即电子演播室（或 电子内景）制作 （Electronic Studio Production)， 指演播室录像制作。ESP 用的摄像机，要求图像质 量最好，通常非常沉重， 需要一些机架或一些其他 类型的摄像机底座设备来 支撑，不方便随意搬动。
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摄 像 机 基 本 知 识
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摄 像 机 基 本 知 识
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1、模拟摄像机 摄 像 机 基 本 知 识
模拟摄像机处理输出的是模拟信号， 即视音频信号的幅度和时间都是连续变 化的信号。 由于模拟技术存在一定的缺 点，如设备体积较大，无法进行超大规 模集成化生产，不能多次复版等等。
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2、专业级 摄 像 机 基 本 知 识
专业级(业务级)的摄像机是相对于广播级标 准低、比较经济的设备。业务级摄像机的图像质 量较好，一般要求清晰度线达500线左右，信噪比 （S/N）达50dB以上。它主要用于新闻采访，有时 也用在演播室制作艺术要求不高的节目。 一般业务级摄像机图像质量低于广播级的， 但其体积较小，重量较轻，价格较低廉。对于某 些高档的业务摄像机来说，其性能和图像质量已 和广播级的摄像机无多大的区别，也可用于广播 领域的制作。
3、摄象机与被摄物体的距离 摄象机离物体越近，景别越小（越特写）， 景深 越小；
摄象机离物体越远，景别越大（越全景）， 景深 越大；
摄像聚焦要注意三点： 第一，每次移动机位或者改变拍摄对象的距离，都要 对焦。 第二，常规的聚焦方法是将镜头对准被拍摄主要对象 的细部（如人脸）变焦推至最长镜头（即特写画面）， 贵州民族学院现代教育技术中心 然后聚焦。
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用 摄 像 机 基 本 知 识
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3、ENG 摄 像 机 基 本 知 识
单机摄制方式源自英文ENG，即Electronic News Gathering,电子新闻采集。就是以一台摄像机为工 作单元，拍摄采集新闻（节目）素材，经过后期编 辑、合成，制成节目播出，所以，也叫录制方式。 ENG用摄像机一般也为便携式的，甚至有的 是摄录一体机。ENG用摄像机特点：体积小、重量 轻、便于携带，对非标准的照明情况有良好的适应 性，在恶劣的气候条件下有良好的工作稳定性，自 动化程度高，在实际操作中调整方便。
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摄像机的主要技术指标 摄 像 机 基 本 知 识
3、信噪比S/N：它是不同档次摄像机的主要 指标，该项指标越高越好。 4、最低照度：是在一定信噪比的条件下， 比较所需景物照度的大小。照度越低，说明 摄像机的灵敏度越高，它也是灵敏度的另一 种表示方法。 摄像机还有其他一些指标，如图像的 几何失真、重合精度等，需综合考虑。
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2、数字摄像机 摄 像 机 基 本 知 识
数字摄像机内部采用数字信号处理方法， 输出的是数字信号，即视音频信号的幅度和 时间都是离散的数据。优点： 1、数字信号有比模拟信号便于加工和处理的 优点；
2、可以长期保存和多次复制；
3、抗干扰能力强，尤其是在远距离传输时不 会产生模拟电路中不可避免的信噪比劣化、 失真度劣化等损害，大大提高了电视节目制 作的质量。 贵州民族学院现代教育技术中心
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聚焦功能 摄 像 机 基 本 知 识
光学镜头能把景物空间中一定范围的物体成像 于像平面上，这个范围对应的纵深距离叫景深。 景深是指影像的前景清晰点到后景清晰点之 间的距离，镜头焦距的长度、摄像机到被摄物距离 的远近和光圈的大小都影响着景深的大小。
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2、EFP 摄 像 机 基 本 知 识
EFP即电子现场（或外景）制作（Electronic Field Production)。EFP原意是对一套设备的统称， 叫EFP设备或EFP系统。这套设备至少包括两台以上的 摄像机，一个视频切换台，一个音频控制台和所需辅 助性设备。这种制作方式的特点是即时、现场、多机 和多工种的合作。 EFP用摄像往往是便携式的。 EFP摄像机质量与ESP相似，但 体积更小，以满足轻便型现场 节目的制作需要。
自动光圈的开大或合小主要是受被摄体 照度影响的，光照充足时光圈关小，减少进 光量，以防止曝光过度，这时的景深变深； 而在较暗的环境下拍摄，光圈会开大以增加 进光量，避免曝光不足，这时景深变浅。
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光圈调节功能 摄 像 机 基 本 知 识
光圈控制功能：光圈控制主要是控制镜头拍摄时 的进光量。控制的方法有三种：自动光圈、手动光 圈和瞬时自动光圈。
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变焦功能 摄 像 机 基 3）远摄镜头（长焦距镜头）：当焦距调至 25mm以上状态时的光学镜头称为长焦距镜头。
长焦距镜头特点：
(1)视角窄，视角窄所带来的最直接的现象就是 镜头所包容的空间广度小 ；视角窄所带来的 第２个现象是物体成像面积大，因而有一种 将远处景物拉近的感觉 (2)景深浅。即纵深空间景物的清晰范围小。
自动光圈是根据被摄体的平均亮度自动调节 光圈，只能在一般情况下使用，或利用它作为被摄 场景的曝光控制作出技术处理的依据。 在运用自动光圈进行摄像时，如果画面中 突然出现高亮度的物体，会使摄像机输出信号幅度 剧增，电信号的反馈会使电机转动，光圈自动缩小。 这一自动缩小光圈的过程，会使电视画面突然地一 暗，甚至漆黑一片。
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1、摄像机的结构 摄 像 机 基 本 知 识
为了方便学习和掌握，我们把摄像机的结 构分成摄像镜头、光电转换系统和录像系统三部分。 聚焦镜、变焦镜
A、摄像镜头
主透镜、光圈
分光装置 成像装置 （1）录像和录音（2）单独录像
B、光电转换
C、录像系统
（3）单独录音
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2、镜头的主要功能 摄 像 机 基 本 知 识
镜头是摄影成像的透镜组，在几何光 学上被称为摄影物镜。它通过各种透镜的 透视放大，使摄象机获得清晰成像。同时， 运用镜头还可以改变被摄景物的客观影像。 所以，它又是摄像的光学表现工具。摄影 师常选用不同焦距的镜头用于造型构图， 形成各种不同的艺术效果。
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2、CCD摄像机 摄 像 机 基 本 知 识
CCD摄像机采用CCD电子耦合器件替代摄像管，实 行光电转换、电荷储存与电荷转移。CCD的功能相当 于摄像管摄像机内的摄像管。CCD摄像器件具有小型、 轻重量、长寿命、低工作电压、图像无几何失真、抗 灼伤等摄像管无可比拟的优点。 CCD摄像机的图像质量与CCD的数量、CCD的感 光面积、CCD的工作方式有很大关系。
它的主要功能有聚焦功能、变 焦功能、光圈调节功能。
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聚焦功能 摄 像 机 基 本 知 识
聚焦，又叫“对焦”、“校焦”。在拍摄过程 中，按照主要被拍对象与摄象机的距离，严格来讲， 是与摄影物镜第一主点的距离，调节透镜组的间距， 以使影像装置上得到清晰正确的反映。 电视摄像的对焦方法，是将镜头变焦， 尽量推进到所要拍摄的物像，使物像最大。然后旋 转聚焦环，使寻像器上的影像最清晰，然后把镜头 拉开，你会发现镜头内的景物都是清晰的，这是因 为景深的关系。
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聚焦功能 摄 像 机 基 本 知 识
自动聚焦在以下情况不宜使用：
1．在拍摄有前景的画面时，为了保证主体的清晰， 应通过手动聚焦，把聚焦点确定在主体上； 2．当照度不佳时； 3．拍摄倾斜景物时； 4．透过不干净的玻璃拍摄景物时； 5．拍摄表面有光泽的景物时； 6．拍摄诸如白墙之类的平坦景物时； 7．拍摄快速移动的景物时。
(3)透视感弱。
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光圈调节功能 摄 像 机 基 本 知 识
镜头里面用来控制通光量的机械装置。它是 由一组弯月形的薄金属叶片组成。调节这些叶片 能构成不同大小的镜头开口，就叫光圈。
F= ————
光圈开口直径
镜头焦距(f)
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光圈调节功能 摄 像 机 基 本 知 识
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摄 像 机 基 本 知 识
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3、家用级 摄 像 机 基 本 知 识
家用摄像机以经济、小 巧、轻便为主要特色、图 像质量大大低于广播级和 专业级。此类摄像机清晰 度线（分解力）一般在300 线左右。 总结：衡量设备档次的主要参数是画面 的清晰度、信噪比和灵敏度。
聚焦功能 摄 像 机 基 本 知 识
第三，拍摄运动的物体，必须跟踪运动的物体聚 焦，即跟焦。
摄像机的自动焦点装置一般是以画面中央为 调焦基准的。只有画面中央很小范围是自动焦点的 检测范围，这一小范围内的物体的焦点能够自动聚 实，也就是说如果被摄物体不在画面中央这一范围 内，自动聚焦就会出现偏差。另外，自动聚焦系统 受光线、亮度、被摄物等条件的影响很大，在一些 特殊情况下会出现聚焦偏差，因此在这些场合最好 还是使用手动聚焦比较保险。
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1、摄像管摄像机 摄 像 机 基 本 知 识
摄像管相当于此类摄像机的“心脏”，其靶面 材料常采用氧化铅、硒砷碲等。
按光电靶材料不同分：氧化铅管摄像机与 硒砷碲管摄像机等。
按管子的数量分：单管（家用级）、两管 （趋于淘汰）、三管（广播级）。 摄像管直径的大小与图像质量有很大关系， 因此，有管摄像机也可按摄像管器件的尺寸分类， 有1.25英寸、1英寸等。尺寸越大，有效像素越多， 图像清晰度越高，灵敏度越好，体积也越大。
聚焦功能 摄 像 机 基 本 知 识
影响景深范围的因素有三方面： 1、焦距 如果摄象机到物体的距离固定，那么 镜头焦距越短（广角镜头），景深区较大； 镜头焦距越长（长焦镜头），景深区较小。