演播室摄像机系统及其调整

高清演播室摄像系统升级改造

1 引言目前，国内主流演播室系统还是以索尼（SONY）、松下（Panasonic）、池上（Ikegami）的广播级摄像机进行搭建，为了保证拍摄色彩的一致性和使用的便利性，一般同一演播室系统使用相同品牌摄像机及其周边设备。

随着设备使用年限的增加，演播室系统中的摄像机元器件发生老化，出现左实右虚、右实左虚或出现黑边等情况；摄像机控制单元故障率也较高，出现风扇故障、存储丢电等情况。

为了保证节目的录制安全，保证摄像机及其控制单元的接；而SONY系统配置支持LEGACY、内无地址重叠，相同设备无编号重叠。

摘要：高清电视节目的录制和播出仍然是节目制播的主流，天津广播电视台通过更换摄像机延长演播室周边设备的使用年限为高清演播室系统改造提供一些思路和参考。

本文通过系统改造以SONY设备替换Ikegami设备，采用MCS连接方式，并解决了系统改造中的两个难点问题。

关键词：高清演播室系统改造摄像机控制单元摄像机 MCS模式表1 系统改造所涉及的池上设备与索尼设备清单设备名称Ikegami SONY摄像机HDK-79EXⅢ（HDK-79GX）HDC2580寻像器VFL-900HA（VF-P700）HDVF-L750摄像机托板连接板T-791VCT-14摄像机控制单元BS-89HDCU2580控制单员遥控面板OCP-399RCP-1500主设置装置CSU-110无主设置装置遥控面板MCP-150E MSU-150051. 52. 3.2.1 MSU-1500主设置装置遥控面板为“AC IN”（交流电源输入）或“DC IN”（直流电源输入），（网络）接口（8芯RJ-45），使用网线（屏蔽式，5级或以上）连接到网络（10BASE-T/10BASE-TX）的集线器。

进入工程师模式配置主设置装置遥控面板时，首先在“CNS”中选择MCS 模式并设定设备编号（本系统设置：MSU No.1），然后在“MCS Mode Set”中选择“Master”，最后在“TCP/IP”中设定IP 地址、子网掩码以及默认网关（本系统设置：IP Address 192.168.0.100，Subnet Mask 255.255.255.0，Default Gate-way 192.168.0.1）。

精细的摄像机调整确保画面质量

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摘要：本文叙述演播室摄像机的定期维护调整主要包括：黑、白平衡校正、黑电平设置、ＲＧＢ增
益、伽玛和白切割电平等。使摄像机工作在最佳状态，从而使拍摄出的画面更加令人满意。
度正常。因此，只有在掌握摄像机日
常调整的基础上根据节目需求不断地
丰富自己的使用经验，才能使摄像机工作在最佳状态，从而使拍摄出的画面更加令人满意。肠
亮部分，则暗部分图像层次就很难重现出来，此时若提高摄像机的黑电
平，虽然使暗处的灰度层次重现，但同时使灰色部分甚至白色部分亮度提
或物，利用切换台划像的功能使图像
划在同一幅画面中，并采用摄像机的色匹配功能对颜色进行调整，以保证
切换镜头时，人的肤色不变和相互的
色平衡。同时在节目制作中会Ｉ￣注ｔＴ＂Ｊ，Ｊ＇意摄像机的光圈调整，以保证信号幅
按抽样方式进行的，将存在空阑效
应，会使高频信号的幅度下降，轮廓校正电路就是对水平空阑失真和垂直空阑失真进行校正。彩色校正则是因为摄像机分光
使暗处的灰度层次受到压缩，亮度降低，不影响亮处信号电平。
摄像机日常使用时，除做黑、白平衡的自动调整外，我们还需要进行光圈，底电平的手动调整。必要时还要增加伽玛校正、轮廓校正、拐点校正以及白切割校正等。此外，在每次
ＭＣ或操作控制盘ＯＰ有主黑底ＰＣ上
节目前视频技术人员会对所有摄像机
的色彩进行比对，当发现存在差异时，技术人员将摄像机对准同一个人

演播室摄像机系统及其调整

演播室摄像机系统及其调整演播室摄像机系统及其调整一堂堂-L本文作者赵贵华先生,中央电规台技术制作中心助理工程师;陈默先生,副主任高级工程师2000年1月4臼收到.一引言一般,演播室视频系统由摄像机,切换特技,录像机和同步,检测,信号分配等设备构成.而摄像机作为电视节目链路第一个环节中的重要设备,其技术性能直接关系到整个演播室系统的技术指标和录制的电视节目质量.为此,摄像机生产厂家开发了许多新技术,使目前演播室摄像机达到了很高的技术指标.高灵敏度,信噪比和分辨率使图像更加清晰;数字信号处理使彩色更加逼真,灰度层次更加丰富:已经普遍使用的CCD器件使图像的几何畸变小到几乎可肚忽略;数字技术的采用使摄像机工作性能稳定,调节操作方便等然而,定期(和在节目录制前)对摄像机进行维护调整,对摄像机系统的正常运行和提高广播电视节目质量仍然具有十分重要的意义.本文以中央电视台1000m数字演播室为例,介绍演播室摄像机系统的构成和必要的维护调整方法,供大家参考.二演播室摄像机系统中央电视台1000数字演播室选用的是池上HK一388W数字摄像机,其中座机2台,便携式摄像机8台,另保留HL-43吊顶摄像机一台就演播室摄像机而20世界r樯电祝第十四卷阜二期言,其本身的连接并不复杂;围为1000/YI演播室系统构成方框图.由于该演播室和新建的一号演播厅共用一套视频设备,在两个演播厅交替使用时为方便信号调配,在摄像机三同轴电缆传输系统中特设一个跳线板.吊顶俯拍摄像机是模拟的,其输出信号需经MD转换后才能进人视频切换台和矩阵系统.摄像机的寻像器返送视频信号是供摄像师监看的.一路按惯例来自演播室主节目输出;另一路由矩阵选切,用于叠化或色键处理,使摄像师能够看到与之配台的另一台摄像机的图像等.摄像机基站还连接演播室内部通话和系统同步输人. 对于演播室摄像机系统,摄像机头与基站之间的传输很重要.在模拟摄像机中,一般采用基带信号调制传输,通过三同轴电缆其传送距离可达1000/YI以上.此外还可采用频分复用方式通过同轴电缆传输,最长距离也可达1000/YI左右.对于数字摄像机系统,除以上两种方式(将信号先转换成模拟的)外,还可采用数字三同轴电缆和光缆传输使用数字三同轴电缆传输时,由于数字信号占用的频带远大于模拟信号,难咀在三同轴电缆上直接传输,一般先将Y,R—Y.B—Y码流打成数据包,然后使之与其它控制数据等信号一起,咀时分复用方式通过三同轴电缆传输.不过,其传输距离受到限制,一般只有200-.-400m.光缆传输系统因具有宽带和抗干扰性强等优点而在转播车上使用较多,其传输距离可达2000/YI.考虑到1000m演播室和一号演播厅主要用于制作综艺节目,缆线难免被踩踏,而光缆被折断后难以修复,再加上光缆系统价格较高,因此,数字摄像机头与基站之间仍选用模拟三同轴电缆传输.技术监测和调整是演播室摄像机系统技术工作的重要组成部分,须定期或随时监测,调整摄像机工作状态,以保证视频图像的高质量;在演播室里一般设有三套监测系统:(1)监测系统一由连接于摄像机基站的操作控制盘(ocP)和波形监视器构成,安装于导演控制台技术区.操作控制盘用于摄像机的基本调整和节目录制中的光圈调节.为优化设备配置和便于坡形比较,要求波形监视器能同时显示l一000年二月数字电视的佳讯安达斯NDS电视广播技术及有关产品已正式纳入TandbergTelevision旗下.融合两大公司的科技NDeE§iOn鼯号I场1座I楼蹭:f852)26219151演播室摄像机系统及其调整多个波形(一般为4个),否则应配备多波形发生器.图像监视选择一般由切换台辅助母线或视频矩阵提供.(2)监视系统二主要用于对摄像机基站输出信号的直接监看基站的PMI,WFMI和WFMREMV1分别输出图像,波形和控制信号到摄像机信号切换器(LSW).由辅助控制面板(CSP)来控制LSM选择某一台摄像机的信号至示渡器和图像监视器.为了更好地分辨细节而不受色度信号的干扰,图像监视器应选用精密的黑白监视器.同时,摄像机切换器另输出一路图像和波形信号给导演控制台的视频工程师(VE)监视.此外,摄像机切换器还输出控制信号到视频工程师的渡形监视器控制口,当OCP选择R,G,B信号监视时可并排显示在该示嫂器上,从而可对分量信号进行分析和22世界广播电税第十四卷第二期比较.(3)监控系统三用于演播室摄像机系统的全面维护和调整基站的PM2, WFM2和MCPICCP口分别连接摄像机选择控制单元(CSU),由主控制盘(MCP)发出选择和控制指令,所选信号接至示渡器和图像监视器,控制指令则通过CSU传送到各摄像机基站.在MCP 上可以调整所有摄像机的状态.由于监视系统二三通常设在立柜机房,为提高设备使用率,这两个系统可以共用监视器和示渡器,使用其A,B路输人端.三摄像机的调整为使演播室摄像机处于最佳工作状态,必须经常对其进行调整.黑电平过低,色还原差,画面失去灰度层次等都是摄像机调整欠佳的常见毛病.下面介绍及调整方法1.摄像机的调整项目a.黑.白平衡校正(BB.WB)黑,白平衡校正的目的,是为了保持摄像机的红,绿,蓝信号通路在分别传输黑,白电平信号时的一致性此为避免彩色失真的最基本的调整.b.杂散光校正(FLARE)尽管摄像机镜头组中各镜片都镀了增透膜,但仍有少量的反射光.光线通过镜头时,多次反射使图像黑色部分的亮度提高,从而降低了图像的黑白对比度,使图像看上去如同蒙上了一层雾. 当光圈或外部光强增大时,对图像的黑色部分影响更大.光的反射率与波长有关,波长较长的红光反射率最大,因此_p一≥■’.簟k1999年松下电器公司开始向全世界销售小型盒式多功能系列产品及相配套的板卡根据不同的用途要求选择相强大的功能可用于电视台的演播室体育转播会议会±船格CCDR寸水平清晰席最lE麈Agv”一E800233C)85C线50dB司松下电器广播电视系统经菅机构-京京市址一々土1IT2羞0:11..0:l0】551c02l!-L29iTir:钔搓B.Ic0:l023~6672I-0{.0:56jE4后№务目结?:京电=l00s4一j.o1cd一?上真l00J~27266.?f屯c!0;4:,9真Z201066T4:9?日话35B9I5:1.I1自6演播室摄像机系统及其调整杂散光会使图像的黑色部分偏红,破坏了黑色平衡此外,在CCD内各层之间也有很小的反射率,这也会产生杂散光.杂散光校正的基本方法是对图像亮度信号的平均电平产生负反馈,调节反馈量,使之恰好抑制杂散光所引起的黑电平变化.c.轮廓校正(DTL)对于CCD摄像机,由于CCD的感光单元面积较大,光学信息的传送是抽样方式进行的,这将导致于L阑效应, 使高频信号的幅度减小,但没有相位失真轮廓校正电路就是对水平和垂直孔阑失真进行校正,分为瘦身轮廓校正(SLIMDTL),对角线轮廓校正(DI- AGONALDTL),肤色轮廓校正(SKIN DTL)和软轮廓校正(SOFTDTL).d.彩色校正(MATRIX)摄像机分光棱镜的实际分光特性与理想差别较大,为使摄像机的输出信号具有较理想的光谱特性,使用彩色校正电路,电子方式模拟其差别,弥补分光棱镜的不足.摄像机内可队存储数种彩色校正矩阵系数队供选用,操作简单,校正精确=在演播室里使用多台摄像机时,常采用线性矩阵以解决各摄像机之间的彩色平衡问题.e.黑电平(PED)在光圈关闭或拍摄图像的光反射率小于3%时,摄像机输出为黑电平.在消隐电平为零时,摄像机的黑色电平应为14~35mV,即为标准幅值信号电平700mV的2~5%实际上消隐电平不一定是零电平,这时也称黑色电平与消隐电平之差为黑电平(PED).在摄箱机的MCP或OCP上有主黑底电平M.PED调节旋钮,其为总黑电平控制电压.用同时调节R,G,B三路的黑电平它由自动控制电路给出,可手动和自动调节其电平,调节时不影响黑平衡.f.Y校正(GAMMA)24世界广播电税第十四卷第二期在CCD摄像机中,Y校正电路用队对电视接收机显像管的电压,特性的非线性进行反向预校正CCD摄像器件的光电变换时1.而显像管的电一光变换时22.要使显像管的亮度随拍摄罱物的亮度线性变化,在丫校正电路中丁应取前二者相乘的倒数,即045.实际上丁值的大小可以手动调节,咀获得最佳的校正效果.g.白压缩(KNEE)目前数字摄像机的光信号输入动态范围能达YU600%为保证图像高亮度部分的变化能够重现,通常在AID变换前对图像高亮度部分进行预拐处理,将图像信号压缩至200%(有的直接对600% 的信号进行12b量化).在数字处理过程中,由于摄像机最终输出电平中高于110%的部分将被切割,为此采用白压缩将信号压缩在1lO%队内(如图2),压缩程度可咀手动或自动设定.因白压缩以后拐点上的灰度层次不太鲜明,在入射光不很强时应将拐点位置提高,扩大正常亮度传输特性的线性范围.h.黑扩展(BLKSTRETCH)和黑压缩(BLKPRESS)摄像机在拍摄高反差图像时,若光圈大小适合于明亮部分,暗部分的图像层次就很难重现,此时若提高摄像机的黑电平,虽能使暗处的灰度层次重现,但同时又使灰色部分甚至白色部分的亮度提高,从而影响图像的正常对比度,甚至会出现亮度白切割.黑扩展只提高低亮度处的电平,使暗部图像层次重现,而对亮处图像信号电平甚至色度信号没有影响.若拍摄的场景中背景朦胧,对比度低,前景亮度正常,要提高对比度,可采用黑压缩,使暗处的灰度层次压缩,亮度降低,而不影响亮处信号电平i.黑斑《BLKSHADE)和白斑(wHITESHADE)校正在无光进入镜头时,CCD本应无输出,但由于分子的热运动,使CCD会产生很少的电荷,且在整个像面上所产生的电荷量不一致,从而引起黑色不均匀.为使无光照射时黑色信号变平,并消除暗电流信号,黑斑校正电路产生一个幅度与黑斑信号相同,但极性相反的行或场锯齿或抛物嫂,井叠加在图像信号上,队抵消黑斑信号(如图,).黑色设定(BLKSET)可队调节该黑校正信号电平由于镜头的透光率在整个像面上不均匀和分光棱镜存在色渐变现象,当拍摄均匀的白色画面时,因荧光屏上重现的白色不均匀而产生白斑效应如黑斑校正电路那样白斑校正电路也产生一个适当的反向抛物或锯齿渡并叠加在图像信号上级,使白色电平变得均匀:演播室摄像机系统及其调整砰Z....Z珏Illl露旰lillllJI翻llllllJIf圈Jlll抖卅一}iii【lllfl—ll瞳llllllllIIJIIIII拦寺I142.演播室摄像机的日常调整在外出采录ENG摄像机的使用中,常常仅对摄像机进行自动黑(ABB),白平衡(AWB)调整.而对于演播室摄像机要使所摄图像达到高质量,还需要作上述部分项目的调节.下面谈谈对演播室摄像机的调整在调整过程中需要准备一些工具:两个照射灯,一块照度表,一块色温表灰度卡和外部设置卡(如围).调整时主要通过监视系统三,四来监视信号的图像和渡形.外部设置卡是厂家根据其摄像机的有关性能而提供的灰度测试卡是日常调整和维护中最常用的,主要用于对摄像机的Y特性,黑伯平衡,杂散光, 灵敏度,自动电子束进行调整或校正,并可用于观察拐点位置.灰度测试卡的背景呈均匀灰色-可用于检验5O%信号电平处的彩色平衡和底色的均匀度.灰度卡上有两条反射率比为40:1灰度层次相反排列的灰度条.灰度条可用于Y校正特性和通道的传输特性.灰度条中央的白窗口(反射率大于085)可用来测试摄像机的灵敏度.黑,自窗口用来检验黑,白电平和杂散光校正.在标准测试条件下拍摄灰度卡在示渡器上可观察到相互交叉的阶梯波形. 理想状志下,彩色摄像机的输出信号中红,绿,蓝通道应该对景物亮度产生线性响应,在示波器上观察阶梯波形交叉位置(即测试卡灰底色)应在50%电平处.Y校正调整欠佳等原因籽影响系统线性.比如Y小于标准值.交叉位置高于50%电平.若红绿,蓝通道线性响应不一致,灰度阶电平水平线将变粗.演播室摄像机的定期维护调整包括:黑斑校正,黑电平设置,白斑校正, RGB增益,杂散光,和白切割电平等.进行黑斑和自斑调整时,主要拍摄外部设置卡时在波形监视器上显示的波形顶部和底部平坦为准.在对杂散光Y和白切割电平进行设置时,一般杂散光为7~I2%,Y为56~59%,白切割电平值为105~110%.在日常使用中.在节目制作前只需根据已存储的基本数据对演播室摄像机进行自动设置.为此必须保证基本数据文件的准确性:摄像机的日常自动设置有两种:全自动设置和电平设置.全自动设置(FULL)指摄像机自动地按基本文件数据对所有能自动设置的项目进行调整,包括黑设定,主黑电平, 增益,Y,杂散光,白切割,拐点,白斑和黑斑补偿.这种设置只能在MCP上进行.电平设置(LEVEL)用于对摄像机的常规设置,它与全自动设置的区别在于没有黑斑和白斑补偿,而且其在MCP和OCP上都可以进行.在演播室调试时, 对于无内卡的摄像机,有时来不及使用外卡,可以采用快速设置(QUICK)来代替电平设置,这二者的操作方法和调整项目完全相同,只是快速设置时不需要将GGAIN通过光罔调到100%罢了.在完成垒自动设置或电平设置(包括快速设置)后,还要进行自动黑平衡(ABB)和自动白平衡(AWB).在进行AWB时,被摄白色物体至少应占整个画面的10%,调节光罔使自信号电平为7O 瑚O%,而且画面中不能有比自信号电平幅度更高的光源存在,否则不能正常调整AWB.以上介绍了演播室摄像机系统及其使用调整.其实在节目制作过程中,还要根据节目的特点和实际需要对摄像机进行辅助调节.如在拍摄细密物体时为使边缘更清晰,在MCP上可打开频率增强轮廓,并设高频率;在光线较强时采取手动设置拐点.降低拐点位置(POINT). 使重现图像在高亮处仍能显示出灰度层次;在拍摄施放烟雾的歌舞节目时降低主黑电平等:只有这样,才能使摄像机工作在最佳状态,从而使拍摄的罔像更加完美.唧._.一.一上接第14页.一个网络在广域的互操作性,因此要求开发准确并有效的标准.大多数非压缩数字电视标准是为独立的演播室环境而开发的,必须将其加以修订咀支持长途传输网络SMPTE目前正在修订这些标准,融合了设计传输网络时提出的,尤其是在抖动管理和密集渡分复用支持等方面的思想Febman,2000在效能方面,要求全球馈送网包含应用所需的所有特性.主要特性包括多通道数字和模拟音频嵌入,站点之间控制信号的低速数据传输,允许交流意见的内部通信连接诊断问题位置的错误处理机制.不是每一位用户都会要求全部特性,但必须为需要的用户设计支持所有这些特性的网络.五结论本文着重提出一些咀全球馈送网为棱心的应用,问题和准则.本文的下一部分将探讨通过地面光纤网传输非压缩视频的必然趋势及其新技术.唧tnternatio~alBroadcasttnforracaionV.et4No225。

演播室摄像机调整技术经验谈

系统摄像机使用经验谈随着节目制作、播出、传送的数字化，在这些环节中图象质量的损伤已经非常小，因此前期拍摄图象质量的好坏对整个节目的画面质量将起到非常关键的作用，很多前期拍摄画面的缺陷几乎是后期制作不可修复的。

虽然标清摄像机技术已经非常成熟，特别是演播室摄像机无论是机器本身技术指标还是画质表现均已经达到了很高的水准，但是如何发挥机器的最佳性能拍摄到最好的画面依然是值得视频工程师重视的问题。

好的画面质量除了灯光师的布光，控制好光比外，最重要的莫过于摄像机的调整了。

本文主要依据作者的工作经验结合示波器的应用讲述一些常用的摄像机调整技巧，如黑白平衡、黑电平、黑拉升等的应用。

图象质量的基本技术要求是曝光正确、画面层次感好色调还原准确。

要达到良好的色彩还原，一般需要调整好两个极端场景暗场平衡和亮场平衡，就是我们通常所说的黑白平衡，从原理上来讲就是调节RGB三个通道的平衡。

如果有条件的话结合灰度卡调整会达到更理想的效果。

黑平衡调节 BLACK BALANCE，一般在增益变化或者环境温度变化较大时需要进行黑平衡调节。

摄像机黑平衡的正确与否会影响所拍摄景物画面黑色部分。

如果黑平衡调整不良，画面中黑色部分就会带彩色，如黑衣服会变成黑红色、黑紫色或黑蓝色的等等。

黑平衡调整时都要求盖好镜头盖或光圈完全关闭，以便摄像机对黑色取样。

通常，在调黑平衡时，摄像机一般置于自动光圈位置，然后启动自动黑平衡开关，摄像机的光圈会自动关闭，也可以将摄像机置于手动光圈，但切记光圈一定要置于CLOSE位置，再启动自动黑平衡开关。

黑平衡的检查方法，最客观准确的是使用波形监视器。

使用TEK 公司的Split Diamond分离钻石显示非常容易观察黑平衡正确与否，图1是黑平衡良好时的钻石显示，两个光点都收缩到原点位置，图2为光圈关闭不严有轻微漏光时的钻石显示。

图1 黑平衡良好图2 光圈关闭不严有轻微漏光镜头自动光圈关闭不严在使用较久的镜头中很常见，这时需要手动将光圈完全关闭。

新闻类演播室摄像机色彩校准与背景大屏使用技巧分析

elevision Engineering14713 148这些参数需要反复调整，不可急于求成，调整后会得到如图5右侧所示波形。

在调整完一台摄像机之后，也可使用示波器的冻结波形模式，对其余摄像机进行一致性调整，以便使同一场景下每台摄像机的显示效果能保持较高的色彩一致性。

二演播室大屏部分背景大屏显示系统在当今的演播室制作中被频繁使用，大屏显示系统比传统的实景演播室在应用上更为灵活，向观众传递的信息量更大，不像传统实景演播室配合字幕题图的方式那样单调。

尽管背景大屏显示优势明显，但是在设计以及使用时应注意很多细节，例如显示稳定性、多块大屏拼接时的色彩还原一致性、摄像机拍摄大屏时极易产生的摩尔纹现象，以及备份方案等，都要充分考虑。

C01演播室配备了三块大屏作为背景屏使用（图6），其中1号屏为主持人主背景屏，采用了宽度为7.5米，高度为2米，点距为P4的LED拼接方案，P4点距的LED屏在该演播室的摄像机景深范围内可以有效避免摩尔纹的产生。

1号屏主要用于日常节目的循环底播出，以及每档新闻的题图展现，使用率最高，由于采用了LED的方式，因此在亮度、1366×768的60式组合，作为副主持以及嘉宾的背景大屏。

随着使用年限的增加，每块屏幕的显示品质略有差别，在使用前会借助单独做亮度以及白平衡的矫正。

具体调整方法是：使用一台演播室调整正确的摄像机拍摄背景大屏，可分别单独拍摄每一块或者同时拍摄四块待调整的等离子大屏，利用示波器的矢量模式进行色度校准。

采用四块大屏同时调整的方式可以更有效地调整大屏的色彩一致性，大屏的白色测试图像在示波器中显示重合为一点后，即完成大屏的色彩校准。

再使用示波器的亮度模式，使四条亮度水平线重合，即完成了大屏幕亮度一致性的校准。

由于每块屏幕对不同颜色的响应略有不同，在使用白色测试图调整之后，还会挑选常用的彩色背景图像进行部分微调，564elevision Engineering频播放器经分配后直接与显示系统相连。

演播室系统操作规定

演播室系统操作规定一、演播室视音频技术操作规定(一）根据演播室使用的技术要求，提前做好准备工作。

应提前1小时试通信号，用标准彩条信号和1kHz音频信号，校正视频相位和视、音频电平，同时试通应急备份通路。

要明确高清播出送高清测试信号，标清播出送标清测试信号。

(二）演播室所属高清设备在关闭电源时，需规范操作：各计算机设备的运行软件先退出系统再断电；监视墙的显示屏先用遥控器关闭再断电；各设备(如录像机、监视器、延时器等）的开关先关闭再断电；调音台控制面板的开关要关闭。

(三）进行摄像机黑白平衡及其它参数的调整，确保各摄像机色调一致。

(四）检查切换台各功能键状态、各信号源与切换台是否同步，相位是否一致，检查系统同步信号BB和三电平是否正常。

(五）检查录像机各功能键设定及状态是否正常；(六）检查服务器输入、输出单元视、音频信号；传送单元视、音频信号是否正常。

(七）检查调音台各功能键状态，检查调音台的输入输出状态是否正确，并根据节目要求进行设定。

(八）检查各声音信号源（如演播室话筒)是否正常，有无杂音和失真。

检查主持人耳返是否正常，检查无线话筒、无线耳机电池是否有电。

(九）检查在线包装系统工作状态是否正常，视窗视频信号源是否正常，按节目制作流程输入字幕，并与导播核对字幕。

(十）检查延时系统工作状态是否正常，延时后视音频信号是否同步。

(十一）录播、直播开始前30分钟，各工种应调试完毕，交节目制作部门人员使用。

技术人员仍需留在自己的岗位，处理突发事件，保证设备的状态正常。

(十二）录播、直播开始前1小时，各工种值班员进入各自技术岗位，配合导播工作：节目进行中，各岗位技术人员要密切注意设备运行情况，不得擅自离开岗位，确保录播、直播的正常进行。

如果有人员不按规定使用设备，应及时对其提醒，确保设备的正常运行。

(十三）在高清演播室制作节目时，要注意寻像器和监视器取景范围，系统下变换后画面釆用左右切边方式，上变换后画面采用左右加边方式。

电视台演播室摄像机系统

一
图２所示。
由摄像机镜头摄取的要拍摄的景物的光信号，过分光棱镜，射光被分解通入为ＲＧＢ三基色的光影像，别照射到相分
应的ＲＧＢ三个ＣＤ上，ＣＣＣＤ上产生的电荷在行场逆程期间转移到ＣＤ的输出Ｃ
的重量不同，以要选用承载重量不同的所
三角架和云台，携机选择轻便的三角架便和云台，座机则要选择能承载更大重量而的三角架和云台。电视技术的进一步数字化、网络化、高清化和数字高清摄像机使用，电视节使目的画面质量得到了飞跃式的提高。随着数字高清技术的进一步普及，大的电视广观众将得到更高品质的视听享受。
信号、步信号、送信号、话信号、同返通音
容更多更细。摄像机的寻像器主要用于摄像机拍摄时的取景，其实就是～台小型它的图像监视器，像机的本机视频信号用摄它来显示，摄像师根据它的显示去取景。摄像师还能通过摄像机机头上、头伺服镜器上或推拉手柄上的按钮切换显示返送信号。其次寻像器还能显示其他一些信息，图像的安全框、ＡＬ焦距、温、如ＴＬＹ、色斑马纹等。寻像器的屏幕一般是由液晶或显像管制成的。另外，演播室摄像机的通话系统也是非常重要的，个工位的信息各交流靠它来完成，最主要的功能是导控它室的导演通过通话系统与摄像师保持联系，行机位和取景的指挥。演播室摄像进机一般分为便携机和座机两种，携机轻便

高清演播室演区照度与摄像机的配合

高清演播室演区照度与摄像机的配合高清演播室的照度与摄像机的配合是影响拍摄效果的重要因素之一。

在高清演播室中，照明设备的合理运用可以提高影像的清晰度、色彩还原度和对比度，从而使拍摄的画面更加生动和吸引人。

高清演播室的照度水平需要与摄像机的感光度相匹配。

摄像机的感光度越高，对光线的要求就越低，反之亦然。

在选择照明设备时，需要了解摄像机的感光度，并确定合适的照度范围。

一般来说，高清摄像机的感光度较高，通常在2000到5000 Lux之间。

照度设置在3000到5000 Lux之间可以满足拍摄要求。

高清演播室的照明需要均匀分布，避免出现阴影和过曝等问题。

为了达到均匀照明的效果，可以采用多种类型的照明设备，如主辅灯、背景灯和补光灯等。

主辅灯主要用于照亮主要演区，一般采用柔和的光源，如LED灯或荧光灯，以避免产生过度阴影的效果。

背景灯则用于照明背景，可以增强画面的立体感，一般采用较亮的光源，如卤素灯或钨丝灯。

补光灯主要用于补光，消除阴影，一般使用小功率的LED灯或荧光灯。

高清演播室的照明还需要考虑色温的问题。

色温是指光源的色彩性质，对于高清拍摄而言，一般选择5500K的自然白色光源，以接近自然光的效果。

这样可以使画面的色彩更加真实，更好地还原演区的色彩。

在摄像机的设置方面，对于高清演播室拍摄，一般采用手动曝光和白平衡调节。

手动曝光可以根据拍摄环境的光照条件来调节曝光参数，以保证画面亮度合适，并避免过度曝光或欠曝光。

白平衡调节可以根据照明设备的色温来调节摄像机的色彩平衡，保证画面色彩真实。

高清演播室演区照度与摄像机的配合

高清演播室演区照度与摄像机的配合
高清演播室是一种专门用于制作高清电视节目的演播设施，其利用先进的高清摄像技
术和高质量的照明设备，来实现优质的图像拍摄和演播效果。

在高清演播室中，照度的设
置与摄像机的配合非常重要，直接关系到最终的拍摄效果和观众的视觉体验。

高清演播室需要保证适当的照度水平。

照度是指演播区内被照亮的光强度，它对摄像
机的拍摄效果有着直接的影响。

过高的照度会造成画面过曝，影响图像的细节和色彩还原；而过低的照度则会使图像过暗，产生噪点和画面模糊。

对于高清摄像机来说，一般推荐的
照度范围是1000-2000lux，也可以根据具体的拍摄要求进行调整。

高清演播室的照明设备应当与摄像机的参数相匹配。

现代的高清摄像机一般都具备自
动曝光和自动白平衡功能，可以根据环境的光线情况自动调整参数，以达到最佳的拍摄效果。

而照明设备的参数设置也应该与摄像机相配合，使得摄像机能够在适当的照度下获得
清晰、准确的图像。

照明设备的调整主要包括灯光的亮度、角度和色温等，应该根据拍摄
的需求来进行合理的设置。

高清演播室的照度还需要根据不同的拍摄区域进行调整。

在演播区的主视角位置，一
般需要设置适当的主光源来提供整体的照明效果，保证主体的清晰度和明亮度。

在背景、
副视角和特殊效果等区域，可以根据不同的氛围和场景来设置不同的照明效果，增强观众
的观感和视觉效果。

高清演播室演区照度与摄像机的配合

高清演播室演区照度与摄像机的配合
高清演播室的照度与摄像机的配合是非常重要的，它直接影响着演播室的画面质量和
效果。

在高清演播室中，为了达到高品质的画面效果，照度的设置必须与摄像机的特性和
要求相匹配。

照度是指演播室内部的光照强度，对于高清画面的拍摄来说，照度的设置是非常关键的。

太亮或太暗的照度都会对画面产生不好的影响，因此照度的设置要尽量与摄像机的曝
光范围相匹配。

常规的照度设置为1000到2000勒克斯，这样可以确保画面明亮饱满，细
节丰富，同时也减少了摄像机的曝光调整。

演播室的照明系统和摄像机的参数设置应该相互协调。

在高清演播室中，常用的照明
系统有补光灯、前光和背光等。

补光灯主要用于补充不足的照明，使整个画面明亮均匀；
前光则用于照亮主体，使其更加鲜明；背光用于烘托主体和背景的层次感。

这些照明系统
需要根据摄像机的光圈、快门速度和增益等参数进行设置，以达到最佳的画面效果。

调整摄像机的白平衡和曝光是实现照度与摄像机的配合的重要环节。

白平衡是指校正
画面中的白色色温，使其呈现自然真实的色彩。

在高清演播室中，常采用手动白平衡调整，通过测量演播室内的白色光源，根据需要调整摄像机的白平衡参数，以保证画面的色彩真实。

曝光则是指调整摄像机的光圈、快门和增益等参数，确保画面在适当的亮度范围内，
呈现出丰富的细节和光影效果。

小型演播室灯光与视音频录制系统调整

维普资讯
《中国有线电视１０６０）２０（５
ＣＮＧＩＡＡＢＥＴＨＩＡＤＩＴＬＣＬＶ
⑥
文章编号：０７— ０２２０）５— ４１０１０７２（０６００６ — ２
・制・摄播编
有所帮助。小型演播室的灯光目前普遍采用三基色柔光灯，柔光灯光线柔和、发热量小且色温符合摄像机需要（Ｏ）不但节能效果好，３ＯＫ，２而且与传统光源相比照
现代演播室灯光布局普遍采用数字制作技术，因此不再强调人物有明显的投影与亮度反差，以形成与
整、话筒调音台选用调整及播音录制几个方面，希望对新建或改造及调整系统有所帮助。关键词：小型演播室；光布置；灯图像摄录；播音调整
ＬａｌｈｎｄｏｖｄｏＲｅｏｄｎｙｔｍｍｐｉｔａｄＡｕｉ－ｉｅｃｒｉｇＳｓｅｇ
用全屏蔽性录音调音台，选用输入路数在１以内、０路
三段式或四段式均衡具有延时混响效果的高信噪比的
品牌产品。电视节目录制时调音台的调整以调音台单路输入
特殊需求可适当调整主辅光，减小侧光以获得有一定
阴影的传统灯光效果，现代布光强调的是光线匀称，也可获得良好的抠像或虚拟演播效果，有利于非线性编辑系统的制作合成。演播室灯具及摄像机机位与节目提示器摆放位置
ＡｂｔａｔＩｈｓｐｐｒｔｅａｔｏｉｅｏｓｆｌｄｉｅｈｗｋｎＴ＆ｂｏｄａｔｇｓｄｏｓｓｍｓｒｃ：ｎｔｉａｅｕｈｒｇｖｓｓｍｅｕｅｕｖｃｏｔｍａｅｍｉＶｈａｏｒａｃｓｉｔｉｙｔｎｕｅ

浅谈虚拟演播室全红外摄像机跟踪系统的搭建与调试

４对摄像机数据盒的初始化操作
摄像机数据盒（ＨａｏＢｏ）上设有２个复位按钮，Ｘ— ｌｘ用来重置硬件。为了使系统能够知道摄像机相对于演播室
真实视点是演播室三维空间里摄像机的视点，其可
位置，进行布线。因红外摄像头位置在灯光设备层，会与
灯光信号线和电源线距离不远．在条件允许情况下，建议安装在金属线槽内．保证信号不受到干扰。
渲染单元（ＶＧ）及控制单元（ＨＤ控制Ｐ）Ｃ连接，传送运算分析出的每个摄像机参数数据用于场景实时渲染有关设备的安装和网络部分的布线，根据现场情况按照基本的施工要求处理即可。
佳效果，在行走时，尽量伸展手臂．摇转用于校准的白炽
设置与生产厂家的硬件和软件有关．这里不做具体说明．
下面主要说明一下解放军电视宣传中心的全红外跟踪系统的校准与定位。
红外摄像机跟踪系统的校准定位
虚拟演播室进行校准与定位的目的是要确保真实三维空间，虚拟三维空间和真实视点与虚拟视点之间的正确关系。
ＮｔｒＮｔｒｏｗｏｋ￣ｗｏｋ
目
图必单Ｉｅｎ后板像理元（ｇＵ）面ｍｉａｔ
摄像机镜头数据盒（ｈｌｘＸ— ａｏＢｏ）通过ＲＳ２４２电缆连
察角度和位置与演播室真实视点对前景的观察角度和位置

BVP系列演播室摄像机操作流程

BVP系列演播室摄像机操作流程在设备使用前，首先要确认系统连接正常：A：CCU-550DP/700AP 的CABLE CONNECT指示正常，OPEN/SHORT的灯应处于熄灭状态。

B：MSU/RCP控制面板上的ALARM报警灯应处于熄灭状态。

C：MSU/RCP控制面板上显示当前摄像机的设置数据（例如：光圈值、增益值、黑电平值）以上状态正常，表明系统连接和数据传输正常。

否则，需要检查三通轴连接和系统同步信号。

操作步骤：色温操作：1．选择适当的色温片/中密度镜；使用自动光圈。

2．白平衡操作：演播室环境内的白平衡操作应在实际使用的灯光条件下进行（不包括效果灯光）。

拍摄白板或白纸（不要使用复印纸），白色至少占满画面的75%以上。

3．按红色的WHITE键，作自动白平衡调整。

4．如果再此环境下仅仅肤色还原不够理想，则可以将摄像机拍摄人物的皮肤部分，执行Auto Hue调整。

然后通过Multi-Matrix矩阵电路进一步进行肤色修饰。

5．如果再此环境下的整个色温偏高或偏低，则可以通过手动白平衡调整直到满意。

6．黑平衡的操作，在经常使用的演播室内，不必每天都进行。

但要注意CCU的编码输出后的黑平衡是否准确。

影调操作：1．首先要注意光圈的适当跟踪与调整，以确定影像的高光部分（亮度）不要超过100%视频电平范围，连同色度部分在一起，整个视频信号幅度保持在110%以内。

2．如果制作新闻节目，由于镜头变化很少，灯光变化非常简单，基本上以固定画面为主，所以高光部分的设定可以用手动拐点/手动拐点斜率来进行。

3．如果制作综艺类节目，由于镜头变化很多，灯光变化非常复杂，而且效果光变化没有任何规律，因此建议使用Auto Knee/ Knee Sat功能。

同时，对于像BVP-E10P/950P摄像机系统，还可以将自适应拐点功能打开。

4．对于暗部层次的调整，可以从Master Black Level / Master Black Gamma 入手。

演播室转播车摄像机设备架设调整规范

演播室转播车摄像机设备架设调整规范设备架设注意事项：1、三脚架和云台架设（最终拍摄前请再次确认）（1）确认所有的卡扣和螺丝是否锁紧（特别是云台连接脚架腿和快装板连接摄像机拖板的螺丝）（2）脚架固定时，确认脚轮和云台俯仰摇移的卡锁是否锁紧（3）通过水平仪气泡确认云台是否水平（特殊构图需要除外）（4）俯仰摇移的阻尼是否合适2、摄像机安装和线缆连接（1）将镜头、寻像器和必要周边安装在摄像机上，确认所有需要的线缆接口是否连好。

（2）镜头光圈设置为自动AUTO档；手柄下方的变、聚焦开关拨到SERVO档（斯坦尼康聚焦为MANUAL档）；确认镜头变焦速度是否设置合适（一般在中间档）（3）确认摄像机上的电源开关在连接光缆前必须在OFF档（4）将摄像机安装在三脚架拖板时确认锁紧（5）确认前后配重是否合理，必要时调整拖板前后位置（6）连接光缆，将光缆帽扣紧，之后摄像机电源开关拨至CCU 档（加电成功后指示灯变绿）（7）通过CCU给摄像机加电，确认CCU前面板的CCU和CAM两个指示灯都为绿灯，则状态正常（8）摄像机端检查寻像器画面是否正常，耳机通话是否正常，TALLY红绿信号是否都有，返送信号是否正常（检查通话和返送的选项开关是否正确，音量大小是否合适）（9）检查镜头变焦和聚焦是否正常；转播车控制光圈是否受控，滤色片是否能够换挡（10）在寻像器中观察镜头在变焦过程中，镜头光轴中心是否基本不变，如果变化量较大，则建议更换镜头或者请工程师进行光轴调整（11）确认镜头后焦是否正确（12）如果制作需要兼顾标清构图，则在寻像器中打开MARKER 4:3标记和安全框。

3、转播车上摄像机信号基本状态确认（1）将RCP的STANDARD按键点亮，复位所有画面参数（2）通过RCP光圈推杆、ND片或者增益档位设置，使画面亮度在监视器上观看基本正常（3）通过切换PGM信号源在大屏上检查，是否有切换跳动，画面本身是否行场同步4、拍摄前影像质量确认和控制（1）根据拍摄需要，设置每个机位的快门速度（注意点亮ON 开关后才生效）（2）根据现场照度，调节光圈、增益、ND等档位，判断依据参考波形监视器，亮度波形上限不超过105%（735mV）。

高清演播室演区照度与摄像机的配合

高清演播室演区照度与摄像机的配合1. 引言1.1 高清演播室演区照度与摄像机的配合高清演播室是现代电视节目制作中必不可少的重要部分，而照度与摄像机的配合在高清演播室中起着至关重要的作用。

照度的好坏直接影响着摄像机拍摄画面的质量，而摄像机的设置也需要根据不同的照度来进行调整。

光源和摄像机的配合是关键，只有合理的照明设施才能让摄像机拍摄出优质的画面。

而调整摄像机参数也是至关重要的，只有将摄像机的参数与照明设施配合得当，才能达到最佳的拍摄效果。

合理的照明设计能够显著提升演播室画面质量，而摄像机参数的调整与照明设施的配合是关键所在。

持续优化照明和摄像机设置，不断提升观众的观看体验是制作团队不懈努力的目标。

只有充分利用照度与摄像机的配合，才能为观众呈现出更加精彩的演播室节目。

2. 正文2.1 照度对摄像机画面质量的影响照度对摄像机画面质量的影响是非常重要的。

在演播室中，适当的照度能够提升画面的清晰度和色彩还原度，使得观众能够更清晰地看到演播节目的细节。

过高或过低的照度都会导致画面质量下降，影响观众的观感体验。

当照度过高时，摄像机容易出现过曝现象，导致画面白花花一片，丧失了细节和层次感。

此外，过高的照度也会导致色彩失真，使得画面显得不真实。

因此，在设置照明时，需要根据演播区域的大小和摄像机的感光度来合理调整照度，避免出现过高的情况。

相反，照度过低时，会导致画面暗淡模糊，无法清晰展示演播区的细节。

摄像机在低照度下会增加增益，导致画面噪点增多，失真严重。

因此，在低照度情况下，可以通过增加光源或调整摄像机的曝光参数来改善画面质量。

总的来说，照度是影响摄像机画面质量的重要因素之一，合理的照明设计能够提升演播室画面质量，提升观众的观感体验。

在实际操作中，需要根据场景要求和摄像机特性，合理设置照度，使得画面达到最佳效果。

2.2 不同照度下的摄像机设置在不同照度下的摄像机设置是非常重要的，因为照度的改变会直接影响到摄像机的曝光、对比度和色彩表现。

高清演播室演区照度与摄像机的配合

高清演播室演区照度与摄像机的配合在影视制作中，演播室的照度与摄像机的配合是非常重要的。

照度是指光线的强度，它直接影响着图像的明暗对比度和色彩饱和度，而摄像机的配合则是指摄像机在不同的照度条件下的调整和运用。

在高清演播室中，照度与摄像机的配合必须达到最佳状态，才能拍摄出高质量的视频。

对于高清演播室来说，照度的控制是非常重要的。

通常情况下，演播室中会采用人工灯光来进行照明。

在摄像机高清画质的要求下，照度的控制需要更加精确。

演播室中的灯光需要根据不同的拍摄需求进行调整，比如在拍摄人物的时候需要光线柔和，而在拍摄产品的时候则需要光线明亮。

在设置照度时，需要考虑到演播室的整体布局，以确保所有区域的光线均匀分布，避免出现过暗或过亮的区域。

在设置照度时还需要考虑到摄像机的曝光度和白平衡，以确保拍摄出的画面色彩真实、清晰。

摄像机的配合也是十分重要的。

在高清演播室中，通常会采用专业的高清摄像机，这些摄像机具有较高的分辨率和对比度，能够捕捉更多的细节和色彩。

即使是高清摄像机，也需要根据不同的照度条件进行调整。

比如在光线较暗的情况下，摄像机需要增加增益来提高画面亮度，而在光线较亮的情况下，则需要减少增益来避免画面过曝。

摄像机的白平衡也需要根据照度的变化来进行调整，以确保画面色彩的准确再现。

照度与摄像机的配合还需要考虑到特殊效果的应用。

在高清演播室中，通常会采用不同的灯光效果和滤镜来增加画面的艺术感和视觉效果。

比如可以通过调整灯光的颜色和方向来营造不同的氛围，比如温暖的氛围、阳光明媚的氛围或者冷酷的氛围。

还可以通过使用滤镜来改变画面的色彩和对比度，增加画面的立体感和层次感。

在使用特殊效果时，需要确保照度和摄像机的设置能够与特殊效果相配合，以达到最佳的视觉效果。

演播室(505)拍摄操作指南

505演播室网络课程设备和拍摄操作指南1．工作内容（1）505演播室视频资源课程，以高清1280*720的尺寸来录制。

按照内容和用途来划分，主要分为高升专、专升本学历教育，非学历教育等建课所需，视频以及课堂教学的拍摄分为课堂实录、访谈录制及虚拟抠像录制。

（2）演播室设备的电源、开关、空调、门窗、灯光、电脑、摄像机的正确操作。

2．工作流程1）基本操作流程2）设备具体操作（1）在录课之前的半个小时，讲演播室总电源打开，以及窗户，空调。

（2）启动高清录播系统主机开关，以及笔记本开门、总电源打开，开灯打开窗户打开空调打开录播机电脑、笔记本、调光硅箱、调光台、调音台打开摄像机、大屏、灯光打开录播软件并录制，质检拍摄录制完成后关掉：电脑、笔记本、灯光、摄像机、窗户、空调、总电源、门（3）打开调音台开关将音量大小按钮推至最大，打开下图中的灯亮按钮。

将调音台左右声道插好，与高清录播系统主机连接将无线话筒小蜜蜂插入调音台的MIC借口，如果有多个老师同时录制，课将多个无线话筒小蜜蜂插入调音台的MIC借口。

并打开或关掉小蜜蜂开关，如POWER显示有声音的上下波动，说明话筒与调音台已连接好。

如下图：（3）首先打开调音硅箱的开关，第一排：当使用课堂实录区域的5400色温的灯光时，摄像机的白平衡也必须调为5400K。

第二排：访谈区域第三排：虚拟抠像区域第四排：当使用课堂实录区域的3200色温的灯光时，摄像机的白平衡也必须调为3200K。

然后在打开调光台开关，根据各个区域的现场，服装，和老师的要求而灵活调整调光台各个面光的强弱，进行取舍。

（4）课堂实录区域将VGA数据线通过转换器，把笔记本数据转接到LG显示器上和监视器上。

分配器的笔记本输入信号接口和四个输出信号接口。

输出信号可转接到LG显示器、提词器和监视器上。

（5）打开多功能控制器，可通过四维遥感柄，对摄像机的俯仰，旋转，变焦、聚焦进行操作(打开或关掉都要按3秒).3）拍摄构图具体要求（1）女单人拍摄（正面）：（2）男单人拍摄（正面）：（3）课堂实录单人拍摄（侧面）：（4）双人拍摄（访谈区）：（4）三人拍摄（访谈区）：4）灯光的具体要求(待完善)5）高清录播系统SeeGot软件使用（1）步骤一双击桌面图标，并弹出SeeGot软件界面（如图）（2）步骤二点“录制”后弹出“创建课件”窗口。

高清演播室演区照度与摄像机的配合

高清演播室演区照度与摄像机的配合
在高清演播室中，照度与摄像机的配合是非常重要的一个环节。

因为照度不佳会影响
图像的清晰度和色彩还原度，而摄像机的视域和对焦范围也需要与照度进行协调，以达到
最佳的拍摄效果。

首先，我们要了解高清演播室的照明方案。

通常，这类演播室采用了大量的灯光，包
括LED灯、荧光灯、卤素灯等，以确保整个演播室达到足够的照明强度。

同时，灯光的颜
色也需要匹配，以保证拍摄出的图像具有均衡的色彩。

此外，还要考虑到舞台灯光，比如
彩色背景灯和舞台效果灯等，这些灯光需要与人物和摄像机的位置协调，以创造出最佳的
视觉效果。

照明方案确定后，就需要对摄像机进行调整。

首先，需要根据照明强度和颜色均衡来
选择摄像机的曝光时间、增益和白平衡等参数。

对于不同的镜头，还需要对焦，以保证拍
摄出的图像清晰且合适的部分正好落在摄像机的视野中。

在进行实际拍摄时，还需要注意摄像机的移动和切换。

由于演播室内可能有多个摄像机，所以在切换拍摄时，需要考虑到画面的连续性和流畅感。

另外，摄像机的移动也需要
平稳，以避免晃动和模糊。

总结来说，高清演播室的照度和摄像机配合需要综合考虑多个因素，包括灯光、色彩、曝光、焦距等等。

只有在这些因素的协调下，才能拍摄出清晰、流畅、色彩鲜艳的高清视频。