古代人物画 课件
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中国古代名画ppt课件
保留到现在的最早 的画作 战国 楚国
1
《龙凤仕女图》，又名《晚周帛画》、《夔凤美 女图》和《人物龙凤图》。1949年2月在湖南省长 沙市陈家大山楚墓出土，藏于湖南省博物馆。
龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一， 是研究战国时期楚文化的珍贵资料。
2
女史箴图 顾恺之 东晋
3
中国东晋绘画作品。(Admonitions of the Court Instructress to Palace Ladies )作者顾恺之。原作已佚， 现存有唐代摹本，原有12段，因年代久远，现存《女 史箴图》仅剩9段，为绢本，设色，纵24.8厘米、横 348.2厘米。此图依据西晋张华《女史箴》一文而作， 原文十二节，所画亦为十二段，现存自“冯媛挡熊”至 “女史司箴敢告庶姬”共9段。作品注重人物神态的表 现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。故宫博物院另藏 有宋代摹本，水平稍逊，而多出樊姬、卫女2段，亦有 研究价值。
24
百清
骏 图
郎 世
宁
25
百骏图》，该稿本为纸质，纵102厘米、 横813厘米。目前保留在台北故宫博物 院。意大利人郎世宁1715年他以传教士 的身份远涉重洋来到中国，就被重视西 洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始 了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘 画创作中，郎世宁融中西技法于一体， 形成精细逼真的效果，创造出了新的画 风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。 《百骏图》是他的代表作之一。
22
23
《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢 本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，装饰性 绘画巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材， 主要描绘宫中缤妃生活。明仇英《汉宫春晓图》 用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐 事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、 弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、 图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇 子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜 丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示 了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人 物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的 泛指。
1
《龙凤仕女图》，又名《晚周帛画》、《夔凤美 女图》和《人物龙凤图》。1949年2月在湖南省长 沙市陈家大山楚墓出土，藏于湖南省博物馆。
龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一， 是研究战国时期楚文化的珍贵资料。
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女史箴图 顾恺之 东晋
3
中国东晋绘画作品。(Admonitions of the Court Instructress to Palace Ladies )作者顾恺之。原作已佚， 现存有唐代摹本，原有12段，因年代久远，现存《女 史箴图》仅剩9段，为绢本，设色，纵24.8厘米、横 348.2厘米。此图依据西晋张华《女史箴》一文而作， 原文十二节，所画亦为十二段，现存自“冯媛挡熊”至 “女史司箴敢告庶姬”共9段。作品注重人物神态的表 现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。故宫博物院另藏 有宋代摹本，水平稍逊，而多出樊姬、卫女2段，亦有 研究价值。
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百清
骏 图
郎 世
宁
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百骏图》，该稿本为纸质，纵102厘米、 横813厘米。目前保留在台北故宫博物 院。意大利人郎世宁1715年他以传教士 的身份远涉重洋来到中国，就被重视西 洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始 了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘 画创作中，郎世宁融中西技法于一体， 形成精细逼真的效果，创造出了新的画 风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。 《百骏图》是他的代表作之一。
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《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢 本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，装饰性 绘画巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材， 主要描绘宫中缤妃生活。明仇英《汉宫春晓图》 用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐 事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、 弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、 图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇 子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜 丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示 了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人 物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的 泛指。
【精品美术】高中美术课件：中国古代人物画(共43张PPT)
夜宴图》；本画分夜宴听乐、观舞、歇息、清吹、散宴五段。
三、体会中国人物画“以形写神”。
第一段：夜宴听乐
仔细观察，主人翁韩熙载的神态有何特点？
三、体会中国人物画“以形写神”。
第二段：观舞
韩熙载是 高兴的，还是 郁闷的？
三、体会中国人物画“以形写神”。
从人物的穿着中，你 看出了人物有何特点？
三、体会中国人物画“以形写神”。
油画用色丰富厚重。中国画用色轻淡。
欣赏中西方人物画名作，请比较它们的造型技法不同之处。
东晋顾恺之《洛神赋》
意大利拉斐尔《圣母子》
油画以明暗面块造型为主。中国画以线造型为主。
欣赏中西方人物画名作，请比较它们在主客观表达方面的不同之处。
北宋梁楷 《太白行呤图》 法国安格尔 《莫瓦铁雪夫人像》
油画注重客 观的描绘。中国 画注重程式化表 现，以意趣为主
五代：顾宏中《韩熙载夜宴图》
第四段：清吹
第三段：休息
三、体会中国人物画“以形写神”。
第五段：送客
三、体会中国人物画“以形写神”。
五代顾闳中《韩熙载夜宴图》
李后主刚即位时，猜忌心很重，鸠杀了很多从北方来的大臣，韩熙载因为是北 方人，始终没有得到重用。韩熙载为逃避南唐李后主的猜疑而故意纵情声色。李 煜对韩熙载的放荡行为很不满意，就派画家顾闳中潜入韩家，仔细观察韩的所作 所为，然后画出来给他看。这幅画今天珍藏在故宫博物院，画名就叫《韩熙载夜 宴图》。
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 梁楷《六。 屈子行吟图 明 陈洪绶
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 南宋：李嵩《货郎图》
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 清黄慎《渔翁渔父图》
步辇图 唐 阎立本
历代帝王图
三、体会中国人物画“以形写神”。
第一段：夜宴听乐
仔细观察，主人翁韩熙载的神态有何特点？
三、体会中国人物画“以形写神”。
第二段：观舞
韩熙载是 高兴的，还是 郁闷的？
三、体会中国人物画“以形写神”。
从人物的穿着中，你 看出了人物有何特点？
三、体会中国人物画“以形写神”。
油画用色丰富厚重。中国画用色轻淡。
欣赏中西方人物画名作，请比较它们的造型技法不同之处。
东晋顾恺之《洛神赋》
意大利拉斐尔《圣母子》
油画以明暗面块造型为主。中国画以线造型为主。
欣赏中西方人物画名作，请比较它们在主客观表达方面的不同之处。
北宋梁楷 《太白行呤图》 法国安格尔 《莫瓦铁雪夫人像》
油画注重客 观的描绘。中国 画注重程式化表 现，以意趣为主
五代：顾宏中《韩熙载夜宴图》
第四段：清吹
第三段：休息
三、体会中国人物画“以形写神”。
第五段：送客
三、体会中国人物画“以形写神”。
五代顾闳中《韩熙载夜宴图》
李后主刚即位时，猜忌心很重，鸠杀了很多从北方来的大臣，韩熙载因为是北 方人，始终没有得到重用。韩熙载为逃避南唐李后主的猜疑而故意纵情声色。李 煜对韩熙载的放荡行为很不满意，就派画家顾闳中潜入韩家，仔细观察韩的所作 所为，然后画出来给他看。这幅画今天珍藏在故宫博物院，画名就叫《韩熙载夜 宴图》。
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 梁楷《六。 屈子行吟图 明 陈洪绶
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 南宋：李嵩《货郎图》
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 清黄慎《渔翁渔父图》
步辇图 唐 阎立本
历代帝王图
中国美术史——宋代美术ppt课件
一、北宋山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
4
荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
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标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
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郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
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荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
第九课 中国古代绘画撷英(人物)
李唐 采薇图
《文苑yuan图》 韩滉 绢本设色 纵30.4厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏
1．中国古代人物画的主 要特点。
2．工笔画和写意画的主 要区别。
阎立本《步辇图》
吴道子《天王送子图》
张萱《虢国夫人游春图》
黄慎(1687—1768)，字恭寿，又 字懋恭，号瘿瓢。福建宁化人， 久寓扬州。年轻时随上官周学 习工笔人物，有深厚的写实和 线描的能力。他作画既注重形 似，又狂逸不羁。书法学唐代 怀素，写得一手精熟的草字。 画人物常用倏忽往复、满纸飞 动的狂草笔法，以表现疏狂豪 放的情怀。常常借助酒力， “一瓯辄醉，醉则兴发，濡发 舐纸，顷刻飒飒。”扬州八怪 为：罗聘、李方膺、李鱓、金 农、黄慎、郑燮、高翔和汪士 慎
罗聘《丁敬像》
【马王堆帛画】西汉。纵205厘米， 上宽92厘米，下宽47.7厘米。1972年 湖南长沙马王堆一号墓出土，现藏湖 南省博物馆。此属西汉前期绘画。 纵观帛画的主题是“引魂升天”，表 达了西汉统治阶段追求永生不死的妄 想。帛画精心刻划了墓主人的形象。 全画构图严密完整，对称中有变化， 主次分明，疏密有致。这幅帛画与战 国帛画相比，更强调色彩的表现力， 显得富丽厚重，光彩夺目，使我们看 到了西汉时代肖像画的真貌。这一艺 术珍品，再次使我们看到了古代人民 的艺术才能，使我们对中国伟大艺术 传统的悠久历史有了更清晰的认识。
[导读]丁敬(1695 1765)、字敬身，号龙泓， 浙江杭州人。金农知友。工诗书，尤精刻 印，格调清劲朴茂，开创“浙派”篆刻艺 术。丁敬倚杖坐石，光顶高颡，脑后几许 白发，头颈伸得特别长，造型夸张， “怪” 中见美，拙中含趣。袁枚在诗堂上题云； “看碑伸鹤颈，拄杖坐苔矶。”罗聘画中 有诗，袁枚诗中有画，诗画呼应，相得益 彰。此像构思造型别出心裁，罗聘发展了 他的老师金农的肖像画法，追求文人画的 天趣、人趣、物趣，为传统肖像画开拓出 新的领域。本图没有作者署款，据裱边丁 敬手书《送诗客罗君遁夫归扬州》诗及丁 敬致罗聘书札，得知此像并非受命之作， 而是罗聘出于对前辈敬仰之情，在杭州画 成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可 能是在乾隆二十八年春天，是年丁敬六十 九岁，罗聘三十一岁。
中国古代美术作品欣赏ppt课件
富春山居图黄公望
明代艺术代表作品
图册描绘华岳三峰奇险峻伟 的景色，并绘记沿途游览休 息等活动。构图以中景、近 景为主，也有气势磅礴的全 景。画家在深入观察自然和 积累大量写生稿的基础上， 构思出富有典型的情景，成 功地表现出华山“秀拔之神， 雄特之观”及石骨坚凝的特 质，并有浓厚的生活情趣。 笔力挺技刚劲，浑厚沉着， 墨气明润，浓淡虚实相生。 有些画幅略加赭石、花青等 淡彩渲染，益为清丽。技法 取自南宋马还、夏圭，而时 出己意。
文艺复兴时期欧洲美术代表作品
意大利著名画家 达芬奇创作于1504 年左右。画中的蒙娜丽萨成为美学 的，哲学的象征性形象，早已成为 达达主义和超现实主义画家模仿的 对象。 500年来，人们一直对《蒙 娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不 同的观者或在不同的时间去看，感 受似乎都不同。有时觉得她笑得舒 畅温柔，有时又显得严肃，有时像 是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和 揶揄。在一幅画中，光线的变化不 能像在雕塑中产生那样大的差别。 但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影 时隐时现，为她的双眼与唇部披上 了一层面纱。而人的笑容主要表现 在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这 些部位画得若隐若现，没有明确的 界线，因此才会有这令人捉摸不定 的“神秘的微笑”。
送子天王图吴道子
宋辽艺术代表作品
早春图宋郭熙
这幅画的主要景物集中在中轴线上， 以全景式高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方高山大壑 的雄伟气势。近景有大石和巨松， 背后衔接中景扭动的山石，隔着云 雾，两座山峰在远景突起，居中矗 立，下临深渊，深山中有宏伟的殿 堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。作者以粗阔扭曲的线条， 描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同 的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹 理，因为形状像卷曲的云块，所以 称为「卷云皴」。树木枝干虬曲， 枝桠像伸指布掌的样子，称为「蟹 爪枝」，是承袭自宋初李成一系的 特色。
【精品美术】高中美术课件：中国古代人物画(共36张PPT)
• 优秀的风俗画和历史画，标志着我国封建时 代在绘画上所表现出历史性的转折和进步。
• 历史画，借历史题材表 • 现人民对统治阶级的反 • 抗，抒发人民爱国主义 • 的情怀和愿望。
《文姬归汉图》 陈居中
• 风俗画,表现农家耕治、 • 市肆风俗的社会现实生 • 活，反映丰富的人物阶 • 层。
《清明上河图》 张择端
• 南宋的画家梁楷，发明 • 减笔人物画，开拓新风 • 气，强调线的变化和线 • 与水墨的交融，成为写 • 意人物画的代表性画家。
《李白行吟图》 梁楷
元、明、清及近现代的人物画
• 元代（公元1279——公元1368年）的统 一促进了各民族的融合，但统治者实行 民族歧视政策，致使大部分汉族文人士 大夫在政治上难以施展抱负，只能寄情 于诗文书画，在绘画里寄情抒志。
中国画的分类 道释画
中国画的分类 仕女画
中国画的分类 肖像画
中国画的分类 风俗画
中国画的分类
历 史 故 事 画
中国人物画的分类
按
表
•道释画
现
•仕女画、
内
•肖像画、
容
•风俗画、
可
•历史故事画等。
分
为
中 国 人 物 画 的 特点
• 人物画力求人物个性刻画得逼真传神， 气韵生动、形神兼备。
• 其传神之法，常把对人物性格的表现， 寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之 中。
图
唯美主义色彩的写意，
》
采用极为工细的手法，
线条细劲、流动，设色 妍丽、明快。
唐 寅
• 明代后期的人物画，陈 洪绶异军突起，他所画 的人物形象夸张甚至变 形，气势伟岸，格调高 古，线条刚柔相济，富 有装饰性。
• 元代人物画中，赵孟頫为一代大家，他善画人物、 鞍马，主张形神兼备，并提倡笔墨的书法趣味，善 用铁线描和游丝描，笔法劲健，格调古朴。
• 历史画，借历史题材表 • 现人民对统治阶级的反 • 抗，抒发人民爱国主义 • 的情怀和愿望。
《文姬归汉图》 陈居中
• 风俗画,表现农家耕治、 • 市肆风俗的社会现实生 • 活，反映丰富的人物阶 • 层。
《清明上河图》 张择端
• 南宋的画家梁楷，发明 • 减笔人物画，开拓新风 • 气，强调线的变化和线 • 与水墨的交融，成为写 • 意人物画的代表性画家。
《李白行吟图》 梁楷
元、明、清及近现代的人物画
• 元代（公元1279——公元1368年）的统 一促进了各民族的融合，但统治者实行 民族歧视政策，致使大部分汉族文人士 大夫在政治上难以施展抱负，只能寄情 于诗文书画，在绘画里寄情抒志。
中国画的分类 道释画
中国画的分类 仕女画
中国画的分类 肖像画
中国画的分类 风俗画
中国画的分类
历 史 故 事 画
中国人物画的分类
按
表
•道释画
现
•仕女画、
内
•肖像画、
容
•风俗画、
可
•历史故事画等。
分
为
中 国 人 物 画 的 特点
• 人物画力求人物个性刻画得逼真传神， 气韵生动、形神兼备。
• 其传神之法，常把对人物性格的表现， 寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之 中。
图
唯美主义色彩的写意，
》
采用极为工细的手法，
线条细劲、流动，设色 妍丽、明快。
唐 寅
• 明代后期的人物画，陈 洪绶异军突起，他所画 的人物形象夸张甚至变 形，气势伟岸，格调高 古，线条刚柔相济，富 有装饰性。
• 元代人物画中，赵孟頫为一代大家，他善画人物、 鞍马，主张形神兼备，并提倡笔墨的书法趣味，善 用铁线描和游丝描，笔法劲健，格调古朴。
中国古代人物画欣赏
色彩的运用
色彩的运用原则
在古代人物画中，色彩的运用要遵循“随类赋彩”的原则，即根据对象的不同类别赋予不 同的色彩。同时，还要注重色彩的和谐与对比，使画面更加丰富和有层次感。
色彩的搭配与运用
古代人物画的色彩搭配非常讲究，常常使用对比色和邻近色的搭配，以达到画面色彩的平 衡和协调。此外，还会使用淡雅的色调来表现画面的清新和自然。
表现对象的形态和质感。
02 03
线描的起源与发展
线描起源于古代的帛画和壁画，随着时间的推移，逐渐发展成为一种独 立的艺术形式。在唐代，线描技法达到了巅峰，如《八十七神仙图卷》 就是其中的代表作品。
线描的特点
线描注重线条的流畅和变化，通过线条的组合和排列，能够表现出对象 的形态和神韵，具有很高的艺术价值。
感谢您的观看
THANKS
当代人物画的探索与实践
多元发展
当代人物画在技法、题材等方面呈现出更加 多元化的趋势。画家们不断尝试新的绘画材 料和技法，以表达自己独特的艺术见解。同 时，随着全球化的进程，中国人物画也受到 了西方现代艺术的影响，形成了更加开放和 包容的艺术氛围。
跨领域合作
当代人物画还注重与其他艺术领域的合作与 交流，如与摄影、雕塑、装置艺术等领域的 结合，创造出更具创意和表现力的作品。这 种跨领域的合作也为中国人物画的发展注入 了新的活力。
人物画的社会价值与意义
人物画作为中国古代文化的重要组成部分，具有很高的艺术价值和历史价值，能 够反映当时社会的审美观念和文化传统。
人物画通过描绘历史事件、神话传说、文学名著等内容，传递了丰富的文化信息 和历史知识，对于研究中国古代文化具有重要的意义。同时，人物画也具有很高 的收藏价值和投资价值，成为收藏家和投资者追逐的对象。
中国古代人物画
图上无作者款印，从所绘人物活动的 年代来看，此图当作于明代晚期。
蛤蟆仙人图 闵 贞 立轴 纸本设色
纵180.1厘米 横70厘米 (日)私人藏
图中人蓬头弓背，双手抚蟾，眯目启 齿，憨态可掬，笑吟吟地面向观众挪步 而来。造型于狂放中不失严整，寓工于 写；用笔于恣肆中不失紧劲，寄巧于拙。 合碑版之方硬与狂草之畅快于画笔，兼 具金石与写意趣味，独具特色。
品鉴中国画的标准
谢赫六法： 气韵生动 骨法用笔 应物象形 随类赋彩 经营位置 传移模写
太白行吟图
中国古代绘画
—人物画
广西花山岩画
内蒙古阴山岩画
内蒙古阴山岩画
内蒙古阴山岩画
内蒙古阴山岩画
《人物龙凤图》
侯子墓帛画(西汉)
女史箴图(局部)
《女史箴》张华（晋）
茫茫造化，两仪既分；散气流形，既陶既甄；在帝庖牺，肇经天人；爱始夫 妇，以及君臣；家道以正，王猷有伦。
女史箴图(局部)
世画盛衰
女史箴图(局部)
修容饰性
女史箴图(局部)
同衾以疑
女史箴图(局部)
微言荣辱
人咸知饰其容， 而莫知饰其性。
女史箴图(局部)
专宠渎欢
《韩熙载夜宴图》
《韩熙载夜宴图》
绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米， 现藏于北京故宫博物院。
李煜 顾闳中
韩熙载
李煜《入国知教帖》
陈洪绶
陈洪绶 陶渊明故事册
任伯年《苏武牧羊》
大禹临流图
三羊开泰图
人物画独特的艺术传统
以线条作为主要造型手段，以 “传神”作为塑造艺术形象 最根本的要求,以达到 “超以 象外、得其圜中”的意境
人物画欣赏
徐光启像 佚名 立轴纸本设 色
蛤蟆仙人图 闵 贞 立轴 纸本设色
纵180.1厘米 横70厘米 (日)私人藏
图中人蓬头弓背，双手抚蟾，眯目启 齿，憨态可掬，笑吟吟地面向观众挪步 而来。造型于狂放中不失严整，寓工于 写；用笔于恣肆中不失紧劲，寄巧于拙。 合碑版之方硬与狂草之畅快于画笔，兼 具金石与写意趣味，独具特色。
品鉴中国画的标准
谢赫六法： 气韵生动 骨法用笔 应物象形 随类赋彩 经营位置 传移模写
太白行吟图
中国古代绘画
—人物画
广西花山岩画
内蒙古阴山岩画
内蒙古阴山岩画
内蒙古阴山岩画
内蒙古阴山岩画
《人物龙凤图》
侯子墓帛画(西汉)
女史箴图(局部)
《女史箴》张华（晋）
茫茫造化，两仪既分；散气流形，既陶既甄；在帝庖牺，肇经天人；爱始夫 妇，以及君臣；家道以正，王猷有伦。
女史箴图(局部)
世画盛衰
女史箴图(局部)
修容饰性
女史箴图(局部)
同衾以疑
女史箴图(局部)
微言荣辱
人咸知饰其容， 而莫知饰其性。
女史箴图(局部)
专宠渎欢
《韩熙载夜宴图》
《韩熙载夜宴图》
绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米， 现藏于北京故宫博物院。
李煜 顾闳中
韩熙载
李煜《入国知教帖》
陈洪绶
陈洪绶 陶渊明故事册
任伯年《苏武牧羊》
大禹临流图
三羊开泰图
人物画独特的艺术传统
以线条作为主要造型手段，以 “传神”作为塑造艺术形象 最根本的要求,以达到 “超以 象外、得其圜中”的意境
人物画欣赏
徐光启像 佚名 立轴纸本设 色
传神写照—中国古代人物画
簪 花 仕 女 图
局 部
簪 花 仕 女 图
局 部
簪 花 仕 女 图
局 部
《捣练图》张萱（张萱是开元年间的画官，擅长画贵族妇女、婴儿、鞍马。宋代
《宣和画谱》记载他的作品就有47件。） 观察看这是一个关于什么的劳动场面？有多少个人？分为几组？
五代《韩熙载夜宴图》在刻划人物心理状态，用笔没色方面都达 到了很高的艺术水平。 听乐、观舞、歇息、清吹、送别五个情节
请大家说一说视频中出现 的是什么种类的绘画呢？
在古代中国没有“中国画”的名称，只叫 做绘画。到了近代，由于油画、水彩画、 版画等外来画种传入中国，中国传统绘画 样式为了区别其他画类才有“中国画”的 产生。在现在，中国画也叫国画，但也有 人叫水墨画或者彩墨画，其实这样不是很 确切，因为水墨画和彩墨画只是中国画里 的一种门类。
宋代画史著作郭若虚《图画见闻志》中记 载一则故事：唐代汾阳王郭子仪的女婿赵 纵曾先后请著名画家韩干，周舫为其画像。 郭子仪把两幅画挂在一起，分不出优劣。 有一天女儿归家，郭子仪问她：画的是谁 呀？”女儿答：“赵郎也”郭又问哪个最 像，女儿回答说：二画皆似，而后者更像， 原因是前者（韩干所画）空得赵郎状貌， 而后者（周舫所画）能兼得赵郎性情笑言 之姿态。”郭子仪笑道：今天终于分出两 位画家的高下了。”
例：a岩画 b陶绘
1949年在湖南长 沙市近郊陈家大山战
国楚墓出土的帛画。
画幅出土时平放在椁 盖与棺木的夹层中， 应是引魂升天的铭旌， 因年代久远已呈棕黄 色。
《人物龙凤图》
《人物御龙图》
此画于1973 年在湖南省战国 楚墓一号墓出土， 从共存器物的组 合判断，应是战 国中期作品。
战国时期的人物画的主要表现方式: 以 墨 线 勾 描 为 主 , 线 条细 劲有力 , 用 色简 单 , 人 物 比 例 匀 称 ,仪 态 肃 穆.
中国古代人物画 ppt课件
人对自身的关注及对神的拟人化，是中国人物画 产生的源头。直到汉代，中国人物画才开始脱离神 的羁绊，并渐渐走实用的路程，人物画进入到了画 像的阶段。鲜存于汉代墓室中壁画不仅证实了汉代 人物方面的成就，也表明了汉代人物画所涉猎到的 广阔的社会生活层面。
中国古代人物画
中国古代人物画
《人物龙凤图》 (1949年在
中国古代人物画
唐代经济高度发达，绘画也得到了超越性的发展， 尤其是人物画，形成了一种鲜明的时代风格，画 技也达到了一个历史性的高度，反映了当时的社 会风尚。
中国古代人物画
吴道子（680-759年），汉族人，
玄宗赐名道玄。是中国唐代第一大 画家，被后世（唐宣宗847年）尊 称为“画圣”，被民间画工尊为祖师。 画史尊称吴生。
中国古代人物画
《萧翼赚兰亭图》
阎立本 （601-673）唐代杰出画家。隋代画
家阎毗之子，阎立德之弟。太宗时任刑部侍郎， 显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞 相。 擅长书画，尤其善画人物肖像。代表作《历代帝 王图》是古典绘画中的中国重古代要人作物画品之一。
《历代帝王图》，画了十三位
帝王形象：前汉昭帝刘弗陵，汉
❖ 第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩
起舞；
中国古代人物画
中国古代人物画
❖ 第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息；
中国古代人物画
中国古代人物画
❖ 第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏 （两人吹横笛，三人吹筚篥）；
中国古代人物画
中国古代人物画
中国古代人物画
❖ 第五部分：描绘、记录了韩熙载和宾客与乐女调 笑，以此结束夜宴。
中国古代人物画
中国古代绘画
—人物画
中国古代人物画
中国古代人物画
中国古代人物画
《人物龙凤图》 (1949年在
中国古代人物画
唐代经济高度发达，绘画也得到了超越性的发展， 尤其是人物画，形成了一种鲜明的时代风格，画 技也达到了一个历史性的高度，反映了当时的社 会风尚。
中国古代人物画
吴道子（680-759年），汉族人，
玄宗赐名道玄。是中国唐代第一大 画家，被后世（唐宣宗847年）尊 称为“画圣”，被民间画工尊为祖师。 画史尊称吴生。
中国古代人物画
《萧翼赚兰亭图》
阎立本 （601-673）唐代杰出画家。隋代画
家阎毗之子，阎立德之弟。太宗时任刑部侍郎， 显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞 相。 擅长书画，尤其善画人物肖像。代表作《历代帝 王图》是古典绘画中的中国重古代要人作物画品之一。
《历代帝王图》，画了十三位
帝王形象：前汉昭帝刘弗陵，汉
❖ 第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩
起舞；
中国古代人物画
中国古代人物画
❖ 第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息；
中国古代人物画
中国古代人物画
❖ 第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏 （两人吹横笛，三人吹筚篥）；
中国古代人物画
中国古代人物画
中国古代人物画
❖ 第五部分：描绘、记录了韩熙载和宾客与乐女调 笑，以此结束夜宴。
中国古代人物画
中国古代绘画
—人物画
中国古代人物画
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张萱
人 物 画 的 成 熟： 唐 代
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张萱、周昉的仕女画
虢 国 夫 人 游 春 图（局部）
张萱
人 物 画 的 成 熟： 唐 代
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张萱、周昉的仕女画
簪花仕女图（局部） 周昉
人 物 画 的 成 熟： 唐 代
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思考：唐代人 物 画 的 特点：
• 一、唐朝的人物画有了新的发展，更注 重对象心理和精神状态的刻画； • 二、其线描能根据不同物体的质感变化 力度与速度，风格趋于稳练坚实，用线 工细劲健； • 三、设色富丽匀净，多用石青、朱砂等 矿物质颜料，浓丽而不俗艳，工整而不 繁琐。
人 物 画 的 成 熟：
步辇图
阎立本
步 辇 图 （ 局 部 ）
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阎 立 本
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人 物 画 的 成 熟：
唐代
阎立本,初唐画家,出身贵族,官至宰相.他的画 注重人物心理和精神状态的刻画.其线条能根据不 同物体质感,变化力度和速度.后人评价称:“阎立本 则六法皆备,万象不失”.
宋代
李 白 行 吟 图
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梁 楷
局部
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文人画的兴起
宋代
风俗画的发展则是随着宋代城市经 济的发展和市民文艺创作的繁兴而兴起 的，反映的社会面之广，人物阶层之丰 富，都是前所未有的，其意义已经超出 了美术的范围。 《清明上河图》 张择端
第二段：观舞
五代
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人物画的承前启后
五代
第 三 段 ： 歇 息
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人物画的承前启后
第四段：清吹
五代
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人物画的承前启后
第五段：散宴
五代
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周昉
初学张萱,后加以变化和发 展,创造出“丰厚为体”、“衣纹 劲简,彩色柔丽”的风格.
簪 花 仕 女 图
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周昉
初学张萱,后加以变化和发 展,创造出“丰厚为体”、“衣纹 劲简,彩色柔丽”的风格.
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思考：唐代人 物 画 的 特点：
人 物 画 的 成 熟：
唐代
吴道子，盛唐大画家。《唐朝名画录》称其 “凡画人物、佛像、鬼神、禽兽、山水、台殿、 草木，皆冠绝于世”。创造出“天衣飞扬，满壁 风动”的“吴带当风”的艺术效果。被后人尊称 为“画圣”。
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张萱、周昉的仕女画
虢 国 夫 人 游 春 图
人物画的早期发展:
图
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人物画的早期发展:
战 国
请你想一想,战国时期的人物画的 主要表现方式是什么?
以 墨 线 勾 描 为 主 , 线 条 细 劲 有力 , 用 色简 单 , 人 物 比 例 匀 称 ,仪 态 肃 穆.
两晋南北朝
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人物画的承前启后
五代
韩熙载夜宴图 顾闳中 （局部）
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观看视频，关注以下问题
一、作者采用了哪种画幅形式？
二、作品共分为几段，分别描绘的什么， 每 段画面作者又是如何隔开的？
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中 国 画 的 分 类
按 表 现 内 容 可 分 为
山 水 人 物 花 鸟
按 表 现 形 式 可 分 为
工笔
写 意
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人物画的早期发展:
战 国
战 国
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人物画的早期发展:
人 物 龙 凤 图
战 国
人 物
御
龙
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观看视频，关注以下问题
一、作者采用了哪种画幅形式？
长卷
二、作品共分为几段，分别描绘的什么， 每段画面作者又是如何隔开的？
共分五段。 分别是听乐、观舞、歇息、清吹、散宴
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人物画的承前启后
第一段：听乐
五代
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人物画的承前启后
人物画的进一步发展
洛神赋图
顾恺之
思考：比较战国帛画有何提高？
洛神赋图 局部
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人物画的进一步发展
魏晋南北朝人物画特点：
两晋南北朝
一. 在塑造人物形象的基础上,更加强对人物神情 的刻画,即所谓“传神”也. 二. 运用均匀细腻的线条,有“春蚕吐丝”及“游 丝”描之称,是其线条的集中表现.
历代帝王图（局部） 阎立本
历 代 帝 王 图 （ 局 部 ）
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阎 立 本
欣 赏 思 考
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吴 道 子
： 吴 道 子 作 品 的 造 型 特 点
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吴 道 子
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• 中国古代人物画的特点？
思 考：
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人物画的承前启后
五代
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人物画的承前启后
五代
Hale Waihona Puke ZHONGGUO GUDAI RENWUHUA
人物画的承前启后
五代
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文人画的兴起
宋代
梁楷的减笔人物画在发展写意人物画 的技巧方面作出了卓绝的贡献。
《李白行吟图》、《泼墨仙人图》
洛 神 赋 图 局 部
女史箴图 局部
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顾恺之
明确提出了“传神”的重要性以及 第一个提出“以形写神”的艺术理 论； 如“春蚕吐丝”般的线条——高古游丝描 代表作品：《洛神赋图》、《女史箴图》
人 物 画 的 进一步发展： 魏晋南北朝
唐代
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