徽州木雕与徽州古民居室内装饰

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皖南徽州民居室内环境初探

皖南徽州民居室内环境初探

皖南徽州民居室内环境初探发表时间:2018-09-12T12:09:05.060Z 来源:《基层建设》2018年第22期作者:王慧[导读] 摘要:皖南徽州民居是风格较为鲜明的地方传统民居建筑,历史悠久,具有强烈的徽州文化特色,徽州民居室内环境有其独特的艺术特色。

中南大学建筑与艺术学院建筑学专业 410075摘要:皖南徽州民居是风格较为鲜明的地方传统民居建筑,历史悠久,具有强烈的徽州文化特色,徽州民居室内环境有其独特的艺术特色。

徽派建筑的艺术风格更是作为优秀的文化遗产为现代建筑的设计提供着借鉴。

本文初步探讨文论述了徽州传统民居室内环境的地方特征,分析了皖南徽派民居具有地域文化的室内环境与人们生活行为的互动关系,以提出对现代建筑室内环境设计的启示。

关键词:皖南;徽州;民居室内环境一、徽州民居室内空间环境特征徽州民居集古民居、祠堂、牌坊为一体,有明、清两代最典型的各式古建筑群及距今五百多年的古树、古井、古匾,被誉为“我国明代民间艺术的活专著”、“人文景观与自然景观高度和谐统一的典范”。

走进徽州民居,犹如走进五百年前的徽州。

徽州民居室内空间环境有着集聚文化气息的艺术特色,在旧时徽州城乡住宅多为砖木结构的楼房。

明代以楼上宽敞为特征。

清代以后,多为一明(厅堂)两暗(左右卧室)的三间屋和一明四暗的四合屋。

一屋多进,大门饰以山水人物石雕砖刻。

在室内的环境设计上,仍为一脊分两堂,前后两天井,中有隔扇,有卧室四间,堂室两个,皖南徽州民居室内环境设计有着更加独特的艺术特征[1]。

(一)空间的变换徽州民居室内空间环境遵循着一定的模式,但又是多变的空间,在不同的地域内的徽州民居室内空间环境也有差异,在同一个地方,建筑特色也有很多的差异。

但是都是紧随中轴对称的原则来进行设计,对于不规则的地带则采用不同的设计。

在平面设计中有“凹”型“回”型“H”型“日”型等形式,很多的民居的室内设计都是通过这种方式来进行设计,在室内还会有书厅、排山阁、吞云轩、书房等辅助的设计环境。

徽州明清建筑三雕技艺赏析

徽州明清建筑三雕技艺赏析

徽州明清建筑三雕技艺赏析徽派建筑群体构成的古村落中,宅居结体为多进院落式集居型,大都是聚族而居,层楼叠院,鳞次栉比,实为宏伟壮观。

村落组合是按徽州宗法传统的山庄形式:村头庄尾,路侧水旁,竹木林立,周围广袤田野,还多有一方供人游憩的芳草地;水的两岸以石桥联接,整个村落嵌入锦峰绣岭、溪清湖碧的自然风光之中;大片民居的白墙青瓦、黑墙边,三叠、五叠式马头墙,以及牌坊、祠堂、寺庙、桥梁、宝塔、亭榭,配置得体,呼应着山峦起伏,乔木丛林,衬现出蓝天白云、绿水青山、碧野清风,真可谓“推窗闻鸟音,出门见翠屏”的秀山丽水之乡。

徽州“古建三绝”的美誉,驰名中外,其所指的是:布局、结构、营造、装饰令人叹为观止的古民居;祭祖、执族规、作族徽、阴森可怖又建造得雄伟壮观的古祠堂;封建政治、礼教所致的外形古朴典雅、巍然屹立的石牌坊。

徽州古祠堂之多之雄壮,可谓甲天下。

长期以来,“徽俗士夫巨室,多处于乡,每一村落,聚族而居”。

宗法社会里,宗有宗祠,支有支祠,还有家祠。

至清代,徽州几乎无村不祠。

至今尚存的明清古祠堂,其中精美者成为文物保护单位与旅游景点,如徽州区呈坎罗东舒祠,歙县北岸吴氏宗祠,石潭叙伦堂,绩溪县大坑口龙川胡氏宗祠,黟县南屏叶、李、程三姓古祠堂群,以及休宁县溪头王氏宗祠、东临程氏宗祠等。

徽州牌坊作为一种石建筑留存至今,有表彰仕官的大学士坊,宣扬孝道的孝子坊,颂赞科举的状元坊、进士坊等。

它们既是精湛绝伦的建筑,扮演着构景、隔景的艺术角色,又是蕴涵着丰富文化的纪念碑。

明清石牌坊在古徽州几乎遍地林立,其中以歙县许国大学士坊、黟县西递胡文光刺史坊和绩溪县奕世尚书坊等著称。

徽州“古建三绝”的身上,都程度不同地附有徽派建筑上的木、砖、石“三雕”艺术,这是一份极其珍贵的中华民族地域文化的沉积物。

“三雕”艺术的应用十分广泛,涉及到明清建筑的装饰部件和家居用具等各个方面,且融装饰艺术与建筑结构为一体,互为连缀,相得益彰。

据地方志记载:歙县虬村黄氏、张氏,皆以雕刻著名,自明至清,世守其业。

徽州古建筑的雕饰艺术

徽州古建筑的雕饰艺术

徽州古建筑的雕饰艺术摘要:由于各种地理、人文因素,徽州古建筑的雕饰艺术形成了以砖、木、石雕和彩绘为主,富于曲线柔和韵味的艺术特色,蕴含了极高的艺术价值。

关键词:徽州古建筑雕饰艺术前言:徽州古建筑可以说是我国封建社会晚期遗留下来的一道独特的风景线,徽派雕刻之美为徽派建筑增添了无限的光辉,各种部件上雕刻的动物、花卉等图案栩栩如生,令人赏心悦目。

1.徽州古建筑雕饰艺术的成因1.1地理因素徽州地处安徽的南部,有许多的名山风光秀丽,如黄山、齐云山等,曾有人这样形容徽州“八山半水半分田,一分道路和庄园”。

因群山环绕,徽州位于山区,所以交通不便,但民风淳朴,战事也少,吸引了许多北方人人到这里来避乱,形成了徽州村落。

大批中原望族的南迁为徽州带来了先进的文化和建筑工艺。

徽州是朱熹的故里,儒学由此深入到民间,出现了“十户之内不废诵读”的景象,儒学从此成为徽州文化的精神支柱。

再加上徽州地处山区,耕地较少,许多徽州人外出经商,衣锦还乡之时在家乡大兴土木,以光宗耀祖。

明清时期由于徽州经济的蓬勃发展,是徽州文化发展最为繁盛的时期,先后出现了陶行知、胡适等大学问家,徽学从此兴起。

1.2人文因素1.2.1与自然相结合在我国古代的农业社会,春种秋收、夏忙冬闲的生活节奏与春夏秋冬四季相符。

日出而作日落而息的生活方式,形成了人与天地之间的微妙的关系,由此而产生了一种深层次的哲学观念,即天人合一。

徽州古建筑不论是村镇的选址、空间形态还是局部雕饰,都体现了这一观念,体现了人与自然的和谐共处。

中国民间的雕饰艺术喜欢用龙、凤为题材,龙、凤是中国原始图腾发展的代表,用于装饰中,它们的身躯长短、繁简都可以随意变化,适用于任何形式的装饰。

而徽州古建筑也同样多用龙、凤为题材,并与各种纹样组合。

徽州古建筑的装饰纹样并不是以圆形、方形等这种单纯的几何图形构成,而是将自然界中的各种形态引入装饰纹样,例如植物、动物、山水等。

这些图形不仅曲线丰富、形式多样,而且充分体现了人与自然的亲密关系。

初探徽州民居木雕建筑

初探徽州民居木雕建筑
二 、 州 居 民 建筑 特 色 徽
人物造 型上大胆夸张 , 型一 般均 比较矮小 , 体 很少有 高大 、 性格豪放粗犷的形 象, 有头大身小 , 人大房小的特征。人物刻画 着意表现动态的传 神, 取材主要有①民间习俗与传统题材 , 有人 们喜闻乐见的 “ 八仙过海”和合二仙”观音渡海 ”《 “ “ ,西游记 》 中 的“ 闹天宫”猪八戒娶亲 ”三打 白骨精” “ “ “ ,瑶池琼 会” 郭子仪 和“ 祝寿” 刘备招亲”麻姑祝寿” 福禄寿”麒 麟送 子” 抬角戏” 闹 “ “ “ “ “ “ 元宵灯会” 以及体 现劳动人 民传统观念和美好向往的。②还有 , 受朱子理学影响 , 表现 “ “ “ “ 的题材。如 : 忠” 孝” 节” 义” 表现忠的 “ 岳母刺字 ” 表现孝的“ , 卧冰取鱼 ” 封股疗母疾” 表 现节 的“ “ , 民 族英雄像” 杨家将 ” 戚家兵 ”表现义的“ “ “ , 周仁献嫂” 苏武牧羊” “

的题材 , 运用 自如, 得心应手 , 表现出浓郁 的乡土气息 。 特别是窗 户下方,隔扇 门中间的束腰部分 , 往往是木雕装饰 比较精彩之
处。
2 以动 物 为 内容 的木 雕 .
徽州民居建筑装饰 中常见的关于狮的吉祥图形 ,图中有象 征着“ 事事如意” 的双狮并行 , 表示“ 好事 不断” 的狮佩 绶带 , 以及 祝愿“ 子嗣昌盛 ” 的雌雄狮子伴幼狮等 , 是因为“ ” 事 ”“ 狮 与“ 、嗣” 谐音的说法起 了主导作用 。
等画面。③描绘人们修养生息 的题材有砍柴的樵夫 、待耕的农 夫、 牛背上 的牧童 、 纺车前 的村 姑和饲养家禽家畜 、 车 、 推 担水 、 捕鱼 、 撑船等的山区劳动人民形象 。④还有描绘儿童游泳 、 游艺 表演 , 耍灯 、 舞龙舞狮、 花船、 跑驴等 民间艺术活动的欢庆场面 。

浅谈徽州古民居装饰在室内设计中的应用

浅谈徽州古民居装饰在室内设计中的应用

相处 的结晶 。因此 ,应努力发扬我国古代天人合一的文化精神 ,以营造安全 、 健康 、平衡 、和谐 、体现人与 自然互相尊重、确保可持续发展的生存环 境。而 且大 多数 民间作 品都充满 了健康 向上的情调,这与徽州人知足常乐的品性和徽 商亦儒亦贾 的品味有关。雕饰抵消 了建筑给人的重压感。徽州民居室内平 直的 梁架经过雕饰 ,富于 曲线柔和的韵味,使刚性的建筑立刻生动起 来。在装饰 审 美 的艺术手法上强调工艺性,在功能 目的上强调利益性,并且在工艺性和 利益 性 的统一下又极尽 的追求华美 。徽州人有着普遍存在的心态,宁可内简 也要外 奢 ,可见其价值观念对其行为 的影响之大 。以儒商的装饰理念,门楼 必雕 的用 意主要有象征着招财进宝 ,有一定 的吉祥寓意, 门楼的奢简程度直接反映出主 人 的身份、地位和经济状况。 三 、■州古民居童内外的空问装饰营造 徽 州古民居的整个色 彩较 为讲究 “ 粉墙黛 瓦”,即自墙黑瓦在青 山绿 水之 间, 形成 了一幅幅如诗如画的水墨画, 呈现 出怡人的建筑景观和人居环境 。 由于南方天气 炎热 ,居住房屋全部涂刷 白色 ,这样显得较凉快,每栋住宅的 内 外墙 都涂刷 白色 ,更 能显 出明亮 的气氛 ,从而使居住的环境显得清爽。室内营 造, 则尽可能保持材料 的质感 , 色彩运用得恰到好处。室内装饰艺术风格淡雅 、 朴 实、秀丽、含蓄 ,色彩淡雅 ,能够分辨出木质纹理 ,概括出由徽州地方习俗 、 自然条件、建筑材料 等因素而有机 结合 的 “ 徽州韵味 ”。徽州古民居的室 内装 饰在一定程度 上呈现 出独特 的地域性 。徽州现存 明清时期 的古 民居 ,地域特征 明显,它是走 南闯北徽商 的物质体现 ,又必然受外来因素的影响。况且徽商又 与儒学、官宦互为表 里,故它 的内涵就必然超越地域的樊篱 ,更受民族传统文 化和时尚左右 ,成为 同时期传统文明的特殊载体 。 对徽州古民居室 内外装饰的研究,不仅因为它具有典型性与地域特殊性 , 具有很高的艺术研究价值 , 更重要 的在于 。对现代 室内设计进行 了理论补充 , 使现代室内设计更趋多样 化。可从传承与创新 的角度 , 对徽州古 民居的装饰文 化进行继承 与创新 , 使现代室 内设计呈现出人 与 自 然、 与社会和谐发展的面貌, 使研究徽州 古民居室 内装饰更具现实意义。

徽州传统民居的特色之美

徽州传统民居的特色之美

徽州传统民居的特点之美- 基础理论在皖南的徽州,大多数地方都保存着或多或少的古民居。

此中最为有名的,是位于徽州地区黟县境内,于 2000 年被评为世界文化遗产的西递村与宏村的古民居。

除此以外,在绩溪、歙县、屯溪、祁门、婺源等地,也有好多古民居建筑聚落。

作为中国封建社会后期一个成熟的建筑派别,徽州民居空间布局与结构合理,造型丰富,讲究韵律美,以粉墙黛瓦、马头墙最具特点,集中反应了徽州的风土民情和地区审美偏向。

徽州古民居是中国封建社会后期一个成熟的建筑派别。

徽州古民居以清爽淡雅为其基本色彩,马头墙和漏天之井别具风味,木质结构的梁架构件牢固稳固、造型奇巧、雕琢精良,室内装修和摆设古朴精致,表现了鲜亮的地方特点及浓重的传统文化气氛。

一、色彩美徽州古民居的色彩,以清爽淡雅为基本风格。

它采纳当地的自然资料,充散发挥其自己的不一样色彩、质感和特点来修建,房舍都是白色粉墙、黑色瓦片和灰色青砖,墙脚多采纳灰色的条形青石或鹅卵石堆砌,黑、白、灰构成了古民居建筑的主色彩。

徽州古民居建筑没有明丽的色彩,白墙、黑瓦这样纯真朴素的颜色,与当地幽静艳丽的山川风景,丰富多样的自然植被,多姿多彩的风俗风气融为一体,给人一种独有的人性的美感。

新年到临之际,这里的人们为了祛邪享福,家家户户贴春联。

红色的楹联,象征着来年吉利喜庆、安全幸福,也将古朴的民居建筑装扮得有板有眼,充满活力。

民居建筑的色彩之美,不是单一的,除了民居自己以外,还包含周围的天地山川、植物绿化、人物衣饰、风俗风情等,而这些环境要素也正是美的灵魂所在。

徽州传统民居,一般都是青瓦白墙和褐红色的木质构件,给人以淡雅明快之美感。

固然这类简单朴实的色彩重复复重复,但却其实不令人感觉厌烦,反而给人以整体一致和典雅美的整体印象,就像在赏析一幅幅境界隽永的水墨画同样,衬着出徽州传统民居那极具地区性的基本风采。

二、形式美(一)别具风味的马头墙传统徽州民居的特点,好多来自屋顶。

屋顶很讲究,连结的也很复杂,跟着平面的不一样,屋顶形式也会不一样。

居民建筑三雕_

居民建筑三雕_

有着美好寓意 的动物雕刻
有着吉祥寓意‘ 的几何图案
刻有”福“字的吉祥 文字图案 有着美好寓意的 植物雕刻图案
民居人物,博古图案的门窗雕刻
门窗装饰上常见的人物图案,博古图案等,传达出当地的历史人文信息。这 些人物的刻画展现了徽州人浓厚的生活气息,已及惠州人崇学重教的观念
谢 谢 欣 赏
中国民居
居民特色——三雕
三雕综述 砖雕艺术 石雕艺术 木雕艺术
“三雕”综述
明清时期是民居雕刻艺术发展的黄金时代,众多的雕刻能手以他们的勤劳和 智慧在金石,碑刻,版画,墨模,竹刻乃至建筑雕饰方面,无不给后人留下 了珍贵的艺术瑰宝。尤其是砖雕,石雕,木雕,号称徽州装饰艺术“三绝”。 祠堂,庙宇,牌坊,厅,塔,桥等建筑上许多构建和局部都饰以精美的石木 砖雕。尤其是阔绰的建筑(如承志堂),从入口到室内,两厢回廊的左右上 下,精美的石木砖雕仰俯皆是,美不胜收、 三雕艺术创作基本上是现实主义的,它具有丰富的民间艺术语言,以独特而 精湛的雕刻技巧,生动活泼而雅俗共赏的形式及广为群众喜闻乐见的题材内 容,通过以形,光,空间关系组成的视觉形象,生动的揭示了五彩缤纷的现 实世界,热情而又形象的反应了人们的思想感情,
贴雕即用薄板锼出所 需图案加以雕饰,再 于底板上剔出浅槽, 将图案贴嵌上去。此 类做法还可见于乐寿 堂、碧螺亭两处。
民居建筑门窗雕刻
门窗上的装饰图案取材多样,其图案内容往往蕴含着丰富的地区文化内涵,民风民 俗,同时也是住宅主任表达兴趣爱好,寄托理想和祈福的所在。民居室内门窗的装 饰雕刻手法主要有浮雕,圆雕,镂空雕等多种手法,有时也会在一块木板上运用几 种雕法。
中国建筑民居装饰手法---木雕
线雕
木 雕 的 种 类
浮雕 透雕
隐雕 嵌雕 贴雕

徽州民居特色之我见

徽州民居特色之我见
1色彩 美 的视觉范 嗣; 也使室内空间丰 富起来 , 加生活 美 观念 。 增 3 . 巧细致 的室内装饰构件 2精 情趣 。 徽州传统 民居的基本形式 为庭院式布 置 。 徽州古 民居室 内空间是朴素简洁 的,同时 注重美观 。虽不像宫殿 、 官邸 院 内以南 向房间为主 , 、 东 _ 丽向为辅 , 间较小 又非常讲 究装饰 , 开 但 各种精美的雕 的辅 助房问 , 一般作为廊屋 、 问 、 楼梯 储藏 间等 那样饰 以浓漆 重彩 , 因其配 以 形成一种清丽高雅 的艺术格调 。在这 使用 。中间是东西走 向的天井 ,平面组成多为 刻构件 ,
徽州古 民居的色彩 ,以清新淡雅 为基本 风 格。 它采用 当地的自然材料 , 发挥其本身的 充分 不同色泽、 质感和特征来构筑 , 房舍都是 白色粉 墙、 黑色瓦片和灰色青砖 , 墙脚多采 用灰色 的条 形青石或鹅 卵石堆砌 , 、 灰组成 了古 民居 黑 白、 建筑的主色调 。徽州古 民居建筑没有艳丽的色 彩, 白墙 、 黑瓦这样单纯质朴的颜 色 , 当地 清 与 幽秀丽的山川景色 , 丰富多样的 自然植 被 , 多姿 多彩的民俗 民风融 为—体 ,给人一 种特有 的人 性的美感。 新年来临之际 , 这里的人们 为了祛邪 纳福 , 家家户户贴对联 。 红色的楹联 , 象征着来年吉利 喜庆 、 平安幸福 , 也将古朴的民居建筑装扮得有 声有 色, 充满生机 。民居建筑的色彩之美 , 不是 单一 的, 除了民居 自 身之外, 还包括 四周的天地 山川 、 植物绿化 、 人物服饰、 民俗风情等 , 而这些 环境 因素也正是美的灵魂所在。 徽州传统 民居 , 一般都是青瓦 白墙和褐红 色的木质构件 , 以 给人 淡雅 明快之美感。 虽然这 种简单朴素的色调重复复重复 , 但却并不使人 感到厌倦 , 反而给人以整体统一和典雅美的总 体 印象 , 就像在观赏一幅幅意境隽永的水墨画 样 ,渲染 出徽州传统民居那极具地域性的基 本风貌。 2形式美 2 . 1别具风味的马头墙 传统徽州民居的特色 , 很多来 自屋顶。 屋顶 很讲究 , 连接的也很复杂 , 随着平 面的不 同 . 屋 顶形式也会不 同。为 了避免 山墙檐距屋面高差 过大 , 向屋檐方向逐渐跌落的方式 , 节约 采取 既

浅谈徽州三雕的艺术特色

浅谈徽州三雕的艺术特色

浅谈徽州三雕的艺术特色徽州三雕是徽州建筑中的三大传统雕刻艺术,包括木雕、石雕和砖雕。

这三种雕刻艺术相互配合,融合于徽州古建筑中,形成了独具特色的徽州建筑文化和美学风格。

徽州木雕徽州木雕是徽州传统手工艺品之一,主要包括柱雕、屏风、门窗雕等。

徽州木雕的特色在于丰富的造型,精湛的技艺和独特的风格。

在徽州木雕中,最受欢迎的是大型的柱雕,他们通常作为梁柱上的装饰,比较复杂的柱雕可以有很多层次的分化,在某些视角看起来非常立体。

徽州木雕的艺术特点是细腻、精致、富有讲究。

他的形状多为福禄寿喜、龙、凤、麒麟、鲤鱼、狮子等图案,崇尚自然主义。

在制作木雕时,徽州木雕工匠首先要选择正宗的桧、松、柏、梓等木材。

然后他们会先用简易的线稿勾勒出大致的雕刻形态,然后用挖刀、刻刀、削刀等工具开刃雕刻。

徽州木雕由于几百年历史,以至于今天仍然保存了很多极具历史价值的原始造型,形成了独特的艺术风格,成为了徽州建筑的精髓。

徽州石雕徽州石雕是徽州古建筑的重要组成部分,以及中华文化瑰宝之一。

徽州石雕的艺术特点在于精致、厚重、高耸,更加符合它在建筑中的作用和位置。

徽州石雕的题材一般以佛教寺庙中佛的形象、忠诚恭敬的狮子、西施婵娟、花鸟等作为主要图案。

而在雕刻技艺下,徽州石雕难以复制。

在制作石雕时,徽州石雕工匠需要先准备好原始的石料,在石头表面刻划出粗略的外形,然后在上面进行细致雕刻。

工匠需要用刻刀磨刀、挥刀斋数、用大力推动、反复琢磨,雕刻出细腻的线条和立体的形态,让每一个石雕千态百变、生动逼真。

徽州砖雕徽州砖雕是徽州古建筑中的独特艺术形式,是涵盖在墙体中的浅浮雕,是他们上层几何构造中的一部分。

一般来说,他们作为门窗、望楼、墙壁等的装饰。

徽州砖雕的特点在于精致、繁琐、刚健,他的题材以动物、人物、图案、花鸟等为主,其中动植物和人物以及文化古董和文化艺术为主。

任何一个建筑的墙壁中,都能看到徽州砖雕惊人的魅力,砌筑师傅们的匠心独照创造了引人入胜的雕刻,使这些艺术品呈现出独特的韵律、神态和姿态。

徽派建筑特征资料

徽派建筑特征资料

徽派建筑特征资料徽派建筑特点徽派古建筑以砖、木、石为原料,以木构架为主。

梁架多用料硕大,且注重装饰。

其横梁中部略微拱起,故民间俗称为“冬瓜梁”,两端雕出扁圆形(明代)或圆形(清代)花纹,中段常雕有多种图案,通体显得恢宏、华丽、壮美。

立柱用料也颇粗大,上部稍细。

明代立柱通常为梭形。

梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代为丁头拱)、斜撑等大多雕刻花纹、线脚。

梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融,达到了珠联璧合的妙境。

梁架一般不施彩漆而髹以桐油,显得格外古朴典雅。

墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就,且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹。

墙体基本使用小青砖砌至马头墙。

徽派建筑还广泛采用砖、木、石雕,表现出高超的装饰艺术水平。

砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上,在大块的青砖上雕刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八宝、博古和几何图案,极富装饰效果。

木雕在古民居雕刻装饰中占主要地位,表现在月梁头上的线刻纹样,平盘斗上的莲花墩,屏门隔扇、窗扇和窗下挂板、楼层拱杆栏板及天井四周的望柱头等。

内容广泛,多人物、山水、花草、鸟兽及八宝、博古。

题材众多,有传统戏曲、民间故事、神话传说和渔、樵、耕、读、宴饮、品茗、出行、乐舞等生活场景。

手法多样,有线刻、浅浮雕、高浮雕透雕、圆雕和镂空雕等。

其表现内容和手法因不同的建筑部位而各异。

这些木雕均不饰油漆,而是通过高品质的木材色泽和自然纹理,使雕刻的细部更显生动。

石雕主要表现在祠堂、寺庙、牌坊、塔、桥及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面。

内容多为象征吉祥的龙风、仙鹤、猛虎、雄狮、大象、麒麟、祥云、八宝、博古和山水风景、人物故事等,主要采用浮雕、透雕、圆雕等手法,质朴高雅,浑厚潇洒。

渊源徽派建筑作为徽文化的重要组成部分,历来为中外建筑大师所推崇。

它以黛瓦、粉壁、马头墙为表型特征,以砖雕、木雕、石雕为装饰特色,以高宅、深井、大厅为居家特点。

从审美情趣浅谈徽州传统民居的木雕装饰

从审美情趣浅谈徽州传统民居的木雕装饰
州平 民百姓 希 望 通 过 读 书实 现 “ 为 田舍 郎 , 登 朝 暮 天子 堂 ” 梦想 , 过 科 举 走上 仕 途之 路 , 步 步 晋 的 通 再 升, 取得 更 高 的官 位 , 终 实 现 “ 官厚 禄 ” 最 高 的理想 。 在徽 州传 统 民居 木 雕 装 饰 中 , 现 这 种 审美 理 想 的 表
将 会不 断 升官 。
“ 多子 多福 ”, 人 认 为 儿 孙 满 堂 、 丁 兴 旺 便 古 人
收稿 日期 :0 8— 3—1 20 0 6
作者 简介 : 曹伟 (9 2一) 男 , 18 , 安徽 省安庆市人 , 在读研究生 , 主要研究方 向: 家具 与室 内设计
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据《 广韵》 禄 , 载“ 俸也” 即古代官吏的薪俸 , , 又 称俸禄 。官 员依 官职 的高低可 领取 不等 的俸 禄。
《 汉书 ・ 董仲书传》 “ 称 身宠而载高位 , 家温而食厚 禄” 故有“ , 高官厚禄” 之语 , 概括了以“ 来标志身 禄”
份的显 赫 、 位 的尊贵 的社 会现象 ¨ 。因此 在古 地 J 代 , 们对 官 位 的追 求便 成 为终生 奋斗 目标 , 多徽 人 许
从审美情趣来看 , 徽州传统民居室 内木雕装饰
集 中表现 在 以下诸方 面 :
2 1 吉祥如意 、 . 福禄寿禧 的全民理想 在中国古代 , 社会各阶层的人都有 自己的思想 , 尽管每个阶层的标准不同, 归纳起来 “ 但 吉祥如意 、 福禄寿禧的全民理想” 是各个阶层人们 的共 同而永 恒 的追 求 。
们的联想 , 使人体会到事物的美 , 得到一份感情的慰
藉 。人们 的审 美理 想 和 审 美情 趣 , 由后 天 的 生活 是 经 验 和 心 理 能 力 的 共 同 参 与 获 得 的 , 种 后 天 的 这 “ 经验 ” “ 力 ” 到人 们 所 在 的社 会集 团 、 和 能 受 民族 、

徽州古民居的建筑和文化印记

徽州古民居的建筑和文化印记

徽州古民居的建筑和文化印记徽州古民居是中国江南地区最具特色的建筑风格之一,也是中国传统文化与建筑艺术的重要代表之一。

徽州是中国安徽南部的一个地区,是一个历史悠久、文化底蕴深厚的区域,其古民居建筑几乎遍布全境,被誉为“淮南古建筑之长”。

徽州古民居建筑的特点之一是“天井式”建筑布局。

每个居室都有一个结构完备的天井,天井由四面楼房围合而成,形成一个中央开阔的庭院。

这种建筑风格不光是因为徽州地形陡峭、建筑面积较小的特殊环境所造成的,更是徽州人崇尚自然、尊重严格布局式建筑原则的文化传统所体现出来的精神。

徽州古民居建筑的特点之二是“通坑式”建筑结构。

从大门进入,一条蜿蜒的“通坑”道路贯穿了整个院落,从而使各个房间之间互相连通。

这不光具有美学上的意义,还是为徽州人在生产、生活方面提供了极大的便利。

徽州古民居建筑的特点之三是楼、阁、轮、堡等建筑元素的运用。

楼房外墙有雕刻精美的木质花草图案,飞檐斗拱几何菱形装饰面饰丰富,地下一层常用作仓库、厨房和牲畜等存放,二层以上是起居之所,俱备客厅、卧室、书房、内外楼廊。

整个房屋结构因自身重心而各层平衡稳定,雨水侵渗良好。

徽州古民居建筑的特点之四是富丽堂皇的内部装修。

居室的内部装修不仅风格独特,更有其独特的文化内涵。

常见的有“千层式”梁架、层垛灰、砖雕、木雕、砖雕、景泰蓝等。

这些元素的精湛运用,使徽州古民居的内部空间显得更为优美、富丽堂皇。

徽州古民居建筑的特点之五是重视宜居环境的规划和建设。

徽州建筑历经千余年的漫长岁月,体现出对居住环境要求的不断提高和创新,兼俱优良的通风、采光、隔音和空气流通等环境因素,形成了一种具有徽州特色的宜居环境。

这种环境因素的考虑和融入是徽州古民居建筑风格得以继承和传承的重要原因。

徽州古民居是中国建筑艺术中的瑰宝,是中国传统文化与建筑学的珍品。

其代表了徽州人的宽容、博爱、创新进取的精神,气魄恢宏、富丽堂皇的文化艺术内涵,为世人所推崇和追捧。

从中可以看出中国传统文化的深厚底蕴和丰富多彩的内涵,也为我们所在的社会和时代提供了自身文化本土化和人类多元文化的一个范本。

浅谈徽派建筑装饰艺术在室内设计中的应用

浅谈徽派建筑装饰艺术在室内设计中的应用

浅谈徽派建筑装饰艺术在室内设计中的应用摘要:徽派建筑民居是我国十分重要的乡土建筑之一,独特的建筑符号以及人居环境对当前的建筑来说有着十分重要的学习以及借鉴意义,基于此,本文论述了徽派建筑装饰艺术在室内设计之中的应用。

关键词:徽派建筑;室内设计;应用引言徽派建筑文化作为徽文化的重要组成部分,拥有深厚的文化底蕴。

随着人们生活水平的提高,除了注重物质条件之外,人们也越来越看重室内空间中所体现的文化内涵。

继承传统文化是本土文化能够继续发展的基础,是现代室内设计发展的基石。

将徽派建筑中的文化意蕴融入到室内空间的营造中,发挥出中国传统文化表现力,对推动传统文化艺术特色在现代室内设计中的发展有重要的意义。

1、我国徽派民居建筑元素的设计特征1.1、徽派民居建筑的空间结构设计特征任何一种派别的建筑都有着自己十分独特的空间结构形式,与此同时对于我国的传统徽派民居建筑而言,其在空间结构的设计之上有着一定价值的,而对于大部分徽派民居建筑都在空间布局上使用了“四水归堂”的风水原理,通常来说,我国的古人对于风水的问题比较关注,同时在房屋的结构设计之上同时也应该满足对于风水的相关要求,同时其认为只有这样才可以确保家人的平安以及健康。

徽派民居建筑的内部大多设有天井,天井的周围则是房间,在这之中,古人比较重视在天井以及厅堂的设计上,天井以及厅堂的设计应该尽量使得室内外之间的距离逐渐缩小,如此就可以使得室内空间的外延化的实现,与此同时也可以促进天井自身的空间深度获得了延伸,进而出现一种视觉上的协调感。

天井以及厅堂空间的设计已经变为了徽派民居建筑元素之中最具特色的一大设计,同时也形成了独特的建筑空间设计理论,此种复合空间的设计理论对于我国的当前建筑设计也有着一定的影响。

1.2、徽派民居建筑的景观设计特征徽派民居建筑元素的景观设计手法主要有两种,一种是边角化的庭院景观设计,而第二种则是主要面向景观的交通廊道设计。

使用前一种设计手法的理念是使用边角化的空间来建立绿化景观,在古代,徽州地区的面积偏小,而当地人口却很多。

徽州民居文化元素在现代室内设计中的运用

徽州民居文化元素在现代室内设计中的运用

徽州民居文化元素在现代室内设计中的运用
徽州民居是安徽省黄山市徽州区的传统建筑风格,包括鼓楼、扇面楼、汊河楼等建筑
类型。

徽州民居文化底蕴深厚,其中包含许多精美的文化元素。

这些文化元素可以在现代
室内设计中得到运用,为空间增添文化和艺术气息。

一、徽派门楼
徽派门楼是徽州居民建筑的标志之一。

可以在现代室内设计中运用类似形状的元素,
例如门框、装饰罩等等,并通过加强线条和颜色的运用,将传统元素转化为更具现代感的
设计元素,使其融入现代空间中。

二、屋檐飞燕
徽州民居屋檐上经常可以看到雕刻精美的燕子,代表家庭的福气和幸福。

在现代室内
设计中,可以运用燕子元素进行装饰,例如雕刻在墙面上,绘制在墙纸上等等。

三、木雕
徽州民居中的木雕工艺非常出名,木雕元素的运用可以提升现代室内设计的艺术氛围。

可以将木雕元素融入到家具、门窗、地面花纹等等位置中,创造出更多独特的元素和设计
手法。

四、壁画
徽州民居的壁画着重于花鸟等自然意象,它们有着一定的抽象性和装饰性。

现代室内
设计中,可以使用更加现代化的手法,例如艺术绘画等方式,将自然意象融入到室内设计中,创造出更加艺术化的家居空间。

五、“千佛壁”
“千佛壁”是指徽州民居中一种特别的装饰手法,使用许多小型的佛像贴在墙上,装
饰出独特的效果。

现代室内设计可以借鉴这种手法,使用各式各样的小装饰品贴在墙上,
营造出独特的氛围。

在现代室内设计中运用徽州民居文化元素,可以丰富设计的文化内涵和艺术气息,创
造出更加具有品质和格调的家居空间。

徽派建筑木雕介绍

徽派建筑木雕介绍

徽派建筑木雕介绍
徽派建筑木雕是中国传统建筑中的一种装饰,也是徽派文化
的一部分。

徽州木雕以其精美的雕刻和色彩艳丽而闻名于世,它
是徽州文化的一部分,反映了徽州历史、人文和风俗习惯。

木雕
一般是指以木材为材料,通过雕刻来完成造型的艺术形式。

通常
在建筑装饰中起到画龙点睛的作用,为建筑物增添了美感。

在徽
派建筑中,木雕装饰随处可见,而且工艺精湛,十分精美。

徽州木雕分为两大类:一类是建筑构件上的雕刻,如梁、枋、斗拱、雀替等;另一类是装饰构件上的雕刻,如博古、窗格、门罩、门簪等。

徽州木雕多为砖木结构的古建筑,因此徽派建筑木
雕也叫“砖木雕刻”。

砖木雕刻是在木料上刻出花纹图案并镶嵌
到建筑上来进行装饰。

砖木雕刻与木雕一样都是利用木材本身具
有的天然纹理来进行艺术创作。

徽派建筑木雕按照题材分为:人物故事类、花鸟鱼虫类、历
史故事类、神话传说类和戏曲人物类等五大类。

徽州木雕题材丰
富多样,常见的有:博古(如八仙过海)、博古(如关公)、百子图、八仙过海等。

—— 1 —1 —。

徽州木雕类文物保护及工艺传承研究

徽州木雕类文物保护及工艺传承研究

谢谢观看
四、徽州木雕门窗装饰纹样的传承与发展
2、加强对徽州木雕门窗装饰纹样的保护和修复。可以采用传统工艺和现代科 技相结合的方法,对破损的木雕门窗装饰纹样进行修复和保护,延长其使用寿命。
四、徽州木雕门窗装饰纹样的传承与发展
3、促进徽州木雕门窗装饰纹样的创新和发展。可以结合现代人的审美需求和 生活方式,对传统徽州木雕门窗装饰纹样进行创新和发展,赋予其新的时代特色 和生命力。
基本内容
在这些传承方式中,家族传承和师徒传承是最为常见的。例如,著名的徽州 木雕艺人汪德洪就是家族传承的代表,他在家传技艺的基础上不断创新,将徽州 木雕艺术推向新的高度。而师徒传承的代表则是国家级非物质文化遗产项目徽州 木雕代表性传承人方新中,他师从多位木雕大师,在师傅们的指导下不断磨练技 艺,最终成为徽州木雕艺术的佼佼者。
基本内容
近年来,随着徽州木雕艺术受到越来越多的和研究,相关领域的研究进展也 取得了显著成果。例如,研究人员通过对徽州木雕的技艺、风格和历史文化等方 面的深入研究,了多部相关著作和论文,为人们深入了解徽州木雕提供了宝贵的 资料。此外,一些研究机构还开展了针对徽州木雕传承人的调查和研究,总结和 提炼了他们的技艺特点和经验,为新一代的徽州木雕传承人提供了有益的参考。
基本内容
徽州木雕类文物是中国传统文化艺术的瑰宝,对于了解徽州地区的历史、文 化和民俗具有重要意义。这些文物不仅具有极高的审美价值,还是徽州人民智慧 和技艺的结晶。然而,随着时间的推移,徽州木雕类文物的保护和传承逐渐受到 人们的。
基本内容
当前,徽州木雕类文物的保护面临着诸多挑战。首先,随着现代化进程的加 速,徽州木雕类文物的生存环境受到严重威胁。其次,由于保护意识的欠缺,部 分徽州木雕类文物在保护过程中存在不当操作,导致文物损坏。此外,资金和技 术的不足也制约着徽州木雕类文物的保护工作。

细品雕梁画栋——探析徽州木雕

细品雕梁画栋——探析徽州木雕

细品雕梁画栋——探析徽州木雕陈亮【摘要】明中叶至清末,徽商崛起,有“无徽不成镇”之说。

发迹的徽商们回乡修建祠堂、宅第、书院和馆舍,徽州古民居就在这种情形下鳞次栉比地发展起来。

徽州古建筑装饰上“三雕”中的木雕最令人称奇,是徽州文化的杰出代表。

徽州木雕在选材上较随意,不苛求材质,主要讲究的是艺术性和情趣性。

徽州木雕的教化作用比装饰作用更为重要,实际上已成为传播儒家思想的重要渠道。

鲜明的儒道思想,完整的构思设计,大胆的构图布局,巧妙的光影造型,优美的装饰效果,多元的雕刻工艺,不拘一格的材质,这些都成为徽州木雕的艺术价值所在。

【期刊名称】《中国艺术》【年(卷),期】2012(000)004【总页数】2页(P92-93)【关键词】木雕;徽商;取材;题材;自然美;儒家思想【作者】陈亮【作者单位】南京师范大学美术学院【正文语种】中文【中图分类】J305皖南徽州山区,居万山环绕中,素有“东南邹鲁”、“文物之邦”的美誉。

在这块被称为“世外桃源”的地方,到处可见融湖光山色与古代建筑艺术于一体的明清古建筑群。

徽州山岭起伏,气候温和,盛产松、竹、桐、茶叶等经济作物。

徽州人凭借山区丰富的自然资源,将产品加工外运,换取日用必须品。

明中叶至清末,随着外出经商者越来越多,徽商慢慢崛起,遍布全国重镇,有“无徽不成镇”之说。

徽商们致富后,为了光耀门楣和造福乡里,纷纷回乡修建祠堂、宅第、书院和馆舍,往往一掷千金,徽州古民居就在这种情形下鳞次栉比地发展起来。

由于明清时期在营建住宅上有着严格的制度规定,加之山高土地稀少的局限,徽商们不敢越礼去建造与官邸威严宏大争雄的住宅,因此在营建房屋时,就不得不在封建贵族华丽的府宅之外另辟蹊径。

在整体装饰方面,对建筑内部雕刻风格的典雅、工艺制作的细致和内容题材的寓意等方面大下功夫,雕刻艺术因此日臻完美,特别表现在古建筑装饰的“三雕”上。

“三雕”即砖雕、木雕和石雕。

“三雕”中的木雕则最令人称奇,是徽州文化的杰出代表。

徽州古民居建筑文化

徽州古民居建筑文化

徽州古民居建筑文化
徽州古民居建筑文化是中国传统建筑文化的一部分,其建筑风格、结构设计和装饰艺
术技法等各方面都具有独特的特点和魅力。

徽州地区位于中国东南部,是安徽省南部的一
个地区,其古民居建筑文化的发展历史悠久,已有数百年的历史。

徽州古民居的建筑风格多为明、清两代,主要分布在黄山市、歙县、祁门县、休宁县
等地,是中国传统建筑文化中最为典型的一种建筑风格之一。

徽州古民居的主体结构为木
质结构,采用檩条、榫卯等木工技术,屋顶采用飞檐、歇山等形式,独具特色。

古民居的
屋面还配以瓦片或石板,放置得相当精准,既透气性又保证了防水性能。

在建筑中还存在
很多装饰艺术技法,如雕刻、描金、彩绘、纹样等较常见。

徽州古民居的色彩也较为独特,多以黑、白、灰、红为主。

古民居的讲究家族文化,整个房子都以养老为第一位,因此东、南、西、北四个方向
的房间都不同,“东养老、南纳凉、西纳阳、北临街”。

古民居的移步换景讲究“离脚却阴”,即从一处视点看到的景色切换到另一处视点看到的景色,要求人们在移动中保持阴
凉避热。

古民居室内装饰则多以石雕、木雕、砖雕等为主,欣赏这些精美的装饰艺术品可
以让你更好地感受到古民居的历史文化内涵。

徽州古民居建筑文化是中国传统建筑文化中的一部分,也是中国非常具有代表性的古
建筑文化遗产。

徽州人民凭借其独特的智慧和技巧,创造了这些地道的建筑风格和装饰艺
术技法,矗立于历史的长河中。

如今,随着社会的发展和文化的传承,徽州古民居建筑文
化在丰富着中国的历史文化内涵,也成为了世界人民共同研究的重要课题。

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在 徽 州 建筑 中 无 论 是 宅 院 的 屏 风 楹 窗 栏 柱 还


的 自然 美



是 日 常使 用 的 桌 椅 床 案 和 文 房 用 具 上 均 可 以
、 、 、

睹木
徽 州 古 民 居 室 内装饰 的 另
楹联



雕 的 风 采 (如 图 1 ) 据 笔 者 研 究 分 析 徽 州木 雕 的 题 材 内

是 中 国 传统 文 化瑰 宝 之


它往 往 以 简 练 的 语 言


容也 是 十 分 广泛 的 它 包含 了 人 物 山 水 花 卉 禽兽 虫

、 、 、 、
道 出深 刻 的 哲 理
给 人 以 启迪


它 以朴 素而 精辟 的 哲 理



云头

回纹

八 宝博 古

文 字锡 联


以 及 各种 吉 祥 图

鼓 励 人 们 积 极 向上 引 导 人 们 遵 循 它 自觉地 进 行 自我道
案等 中 国 传统 艺 术题 材 形 式 而 且 这 些 题 材 内容 都 与 当

德完 善


些 楹 联 至 今仍 有 积 极 意 义 在徽 州 楹联 以 木


地 的 历 史地 理 文 化 紧 密 的 结 合在 主 的 题 材有名 人轶 事

化 中 的地 位 与 作 用
从功能


审美


艺 术 价 值 等 角度 阐 述 了 木 雕 与 徽 州 古 民 居 室 内装 饰 的 紧 密 关 系 及 其 独 特 的 艺 术价 值

[ 关键词 ] 徽 州木雕 [ 中 图 分 类号 ] J
3 14
2
传 统 民居
室 内装 饰
艺术价值
[ 文章 编 号 ]
应 用 特 色和 精湛技 艺 ( 如 图 4 )
徽 州 木 雕 与 徽 州 古 民 居 室 内装 饰
杨 建 生 ( 盐城 工 学 院 设 计 艺术 学院

江苏
盐城
2 2 4 O0 1
)
[摘
要 ] 本 文 主 要 论 述 了 木 雕 艺 术 作 为 徽 州 古 民 居 室 内 装 饰 手 段 的历 史 发 展 过 程


探 讨 了徽 州木雕 在徽 州 古 民居 装饰 文


梓 椿 银
、 、 、
杏 楠 本 榧树

甲级

杉 树 等特 种 木 材 建 造
的 高贵 均 不 加 油漆
而 且 为炫耀木 材 品 质
, ,
霞毽 翟 霞 霉 露凰 落
1
以 免 影 响 雕 刻 的细 部

同时 更 可 以 显 示 出木
建筑 中有 着 广 泛 的 用 武 之 地

材本色的柔和 及木纹
重 要 特 点是 木 雕 楹 联


步 认 识 古 徽 州文 化 的 珍 贵 历 史 遗物


清 以 后 对 木 雕 装 饰 美感 的 追 求更痴 迷 涂 金透 镂 穷极
, , ,

华丽

虽 为精 工

但 有时 反 而 过 于 繁 琐 今 天



在原 徽州
徽 州 木 雕 的 室 内装 饰 应 用

辖 县 内木雕 精 品 仍然 随 处 可 见
、 、 、 、

榧树

甲级杉 木 等 纹
理 清晰 质 地优美 材 质 柔 软

易于 雕 刻 的建 材 树种遍 布
山间 丰富 的 林 木 资 源 成 为砖 木 结构 在徽 州 古 民 居 建 造 及 装饰 中广 泛 实 用 的 重 要 推动 木 雕 艺 人 的聪 明才智 在 徽州


}

3
多使 用 柏
材 的 主要 是徽 州 名 胜 如 黄 山



白岳 新安 江 及 徽 州 各



据 文献 记 载 明 代 初年 徽 派 木雕 已初具规模 雕 风

县 具有 代表 性 的 山水 风 光 ;以 动 物 花 木 图 案 为 内 容 的

拙 朴 粗 犷 以 平面 淡 浮 雕手 法为 主 明 中叶 以 后 随 着 徽

在 徽 州 古 民 居 室 内装饰 中处 处 体现 着 功 能 与审美 的
F INE A 开 1-∞ 斧 0 E s IG z — 结合 计版 一美 术 与 设 在 此 笔 者 仅 以 花 窗和 隔 扇 的木 雕 工 艺 为 例仔 细 分

民 宅 装 饰 设 计 大 显 身 手 的 宝 贵 之 处 可 谓雕花 撰 朵 富 丽
在 徽派 古建筑 上


木 雕 工 艺 的 应 用 通 常 出现 于 建 筑
、 、 、


徽 州 木 雕 在 室 内装 饰 中的 审 美 特 征
的 架 梁 梁 托 斗拱 雀 替 檐 条 楼 层 栏 板

华板 住 棋


整 芝 ∽T I . 窗扇 栏杆 等处 特 别 是 沿 天 井 四 周 芝圈 齐R T s 的程 板TUl是 J O UR NA r 0 1 NA NJ m D A
、 、



其中 以人物为


雕 的 形 式 出现 不 仅 保 持 了 木 雕 原 有 的 基 本 特 征 而 且 在
, ,
文学故事

戏 曲唱本
宗教 神话
内容 上 更 凸显 了徽 州的 地域 文 化特征 和 先 民 的 思 想 意 识 是 徽 州 木 雕艺 术 的 重 要 表 现 形 式





民 俗 风 情 民 间 传 说 和 社 会 生 活 等 ; ( 如 图 2 ) 以 山水 为 素
, 。 ,

般 呈 连 续 图样 形 式 亦能 独 立 成 画

1 ’ 。

如 此 丰富 的 题 材

商 财 力 的 增 强 炫 耀 乡里 的 意 识 日益 浓厚 木 雕 艺 术 也 逐


内容 充 分说 明 了徽 州 木 雕 工 艺 在过 去 的 繁 荣 也 成 为今 人


流 向精 雕 细 刻 过 渡 多 层 透 雕 取 代平 面浅 雕 成 为 主流 入
, ,
南 京艺 术学院学报




繁华 而 且 这 些 木 雕 的 边 框



般 都 雕 有缠 技 图 案 婉 转 流

析 徽 州 民居 室 内装饰 的这

特征 希 望 通 过 对 这


建筑细
动 琳琅 满 目 ( 如 图 3 ) 另 外 徽 州地 区 的 古 宅 第 民 居 大

部 的 分 析 研究 展现 出徽 州木雕 在徽州古 民 居 室 内装饰 中的
1 。0 8

[文 献标 识 码 ] A
9675
(2 0 0 9 )
05

0 16 9

02


徽州木雕

徽 州 木 雕 是 指徽 派 建筑 中以 木 质 为 原 材 料 的 民 间


雕 刻 工 艺 根 据 资料 记 载 古 代徽 州地 区 木 材丰富 种


椿 银 杏 楠木
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