读《新安海底遗物》

读《新安海底遗物》
作者：乐璠
来源：《文存阅刊》2017年第16期
摘要：笔者通过研读《新安海底遗物》，结合相关实物资料，分析了当代中国古玩艺术品市场上宋元明清铜器收藏的现状及其原因，并对宋元明清铜器的收藏前景进行了一些思考。

关键词：文博；新安号；晚期铜器；艺术品市场
1976年，朝鲜半岛西南部的中国元代海上沉没船被发现。

作为研究先决条件的打捞调查、资料整理、保存和分析等的报告书，韩国文化宣传部、文物管理局陆续出版了《新安海底遗物资料篇I》、《新安海底遗物资料篇Ⅱ》、《新安海底遗物资料篇Ⅲ》，详细介绍了在朝鲜半岛西南部海域发现的至元三年从中国元朝的庆元路运往日本的贸易沉船上遗存的文物种类和用途等，笔者通过研读这套书中，结合博物馆馆藏以及私人收藏的相关实物，更加深入的认识了宋元明清铜器，并且对当代中国古玩艺术品市场上的宋元明清铜器的收藏前景进行了一些思考。

学术界普遍认为新安号沉船是一条公元1323年前后从庆元路（今宁波）出发，前往日本的国际贸易商船，途中因台风等原因沉没在高丽新安海域，从这艘沉船里发掘出2万多件瓷器，2千多件金属制品，以及重28吨约800万件的中国铜钱。

其中的金属文物大多都是从中国东南沿海地区（福建，浙江等）制作并销往日本的器物，一般作为花道用器或寺庙神社供奉用器使用，它们大都仿古制，器型纹饰模仿夏商周三代的鼎，簋，尊，觚，壶，罍等，同时又融入自己的时代特征，追摹古人又不失创新，是中国古代插花艺术，宗庙祭祀文化，以及文人书房文化的重要载体。

铜，是人类最早认识和利用的金属，我们的祖先早在新石器时代晚期就使用铜器，在西安半坡距今6000多年的仰韶文化遗址曾发现不纯的黄铜片，山东胶县的龙山文化遗址中有出土过2件铜锥。

公元前21世纪，中国进入了青铜时代，经历夏，商，西周和春秋时代，大约经历了15个世纪，在商晚期和西周早期青铜的冶炼铸造达到顶峰，所铸造的青铜器在世界青铜器中享有极高的声誉，是中华古文明的象征。

到了战国晚期，铁器逐渐代替青铜，青铜器铸造走向衰退，考古风盛行，上层社会多嗜好古铜器，收藏并仿制三代铜器，特别是北宋中期以来，汉代以后，铜器制品逐渐减少，逐渐告别历史舞台。

自北宋开始，金石学兴起，宋徽宗赵佶崇古好古，宫廷大量铸造铜器，同时民间也开始铸造铜器，其中尤以南方地区（如四川，重庆，浙江，江西等）为多见。

元代继续延续宋代传统，并且民间出现了专门制做铜器的店铺，以及诸如杭州姜娘子，平江王吉等制铜名家。

明清时期，铜器制作进入一个崭新阶段，不但数量大，而且品类繁多，出现很多诸如百环尊，带耳花觚之类的创新品种。

但是一直以来，铜器收藏都是推崇夏商周三代礼器，而对于宋元以降的晚期铜器则持排斥态度，觉得宋元明清铜器多为仿古之作，属于粗制滥造的仿冒品。

但是笔者认为，仿作毕竟不
等同于伪作，宋元明清仿古铜器大都为古人因崇古尚古而铸造的礼器和文房器，要么为家庙供奉祭祀器，要么为文人书房案头把玩器，鲜有专为造假骗人。

而很多的宋元明清铜器也都是既有上古风貌，又具时代特征，借用夏商周三代青铜器的元素，铸造本朝使用或把玩的器物，为"融古铸今"之作。

并且铜器发展到宋代以后，已经不是象征着统治者权威狰狞的饕餮礼器，而是逐渐世俗化，生活化，它们与传统的插花技艺，焚香文化，以及宗祠祭祀文化都有着千丝万缕的联系，是包含大量文化内涵的的重要物质文化遗产。

所以对于宋元明清铜器，我们应该抛却固有偏见，树立起正确的审美观，重新发现它所蕴含的美。

当然，除了受自身仿古性质影响以外，国内宋元明清的铜器收藏成为冷门收藏，其原因也是多方面：
1.亚洲其他国家仿古铜器的影响。

作为重要礼器，青铜器的地位是非常高的，青铜器收藏的历史传统也极为悠久，据说汉武帝曾因发现了一个圆鼎而改年号为元鼎，可见当时青铜器被重视的程度。

由于青铜器地位极高，在16到19世纪之间，包括日本，韩国，越南在内的很多国家均仿制中国青铜器。

早在十年之前，日本明治，大正时期仿中国的青铜器曾经大量涌入中国市场，当时被炒的很贵。

等到收藏界都充分明确了这些为日本器物后价格又大幅下滑，很多收藏投资者因此损失惨重，导致铜器收藏界一度出现闻“日本造”而色变的现象。

而宋元以降中国仿古铜器形制和包浆等方面又与日本仿中国的铜器非常相似，大多数收藏者对于国别的鉴定存在难度。

这一点大大影响了中国的宋元明清铜器的收藏市场。

2 .文人插花艺术衰落的影响。

宋元以后，中国传统文人插花艺术，文人焚香习俗的逐渐衰落，导致收藏宋元明清铜器（一般是香器和花器）的文化大氛围缺失，直接导致很少有人去关注这个领域。

3.受宋元明清铜器断代困难的影响。

无论是高古瓷器还是明清瓷器，我们都可以对它们进行准确的断代，具体到某个朝代，某个年号，甚至精确到年号的前中后期（如康熙瓷器可以精确到“康熙早期”，“康熙中期”，“康熙晚期”）。

但是和瓷器不同，宋元明清铜器准确断代却存在很大难度。

由于宋元以后铜器大多为仿古铜器，不同年代的器形纹饰变化非常微小，所以除少部分自带铭文年号的标准器以外，一般只能断个大致的年代（如“宋元时期”，“元末到明初之间”等等）。

断代的模糊不清也在一定程度上影响了收藏者对于宋元明清铜器的收藏。

3.受国内铜器收藏市场整体环境的影响。

中国大陆限制青铜器的收藏和流通交易，夏商周三代青铜器也是收藏甚微，器物稀见，很少有人将其列为收藏项目，宋元明清铜器的收藏便更是如此了。

而在国外的艺术品市场上，铜器则备受收藏者、古董商、博物馆的青睐，屡屡创出中国艺术品交易天价。

毫不夸张地说，私人藏青铜器主要在中国内地以外的地区。

这也因此导致了中国大陆忽视宋元以降中国晚期铜器的收藏。

4.受学术研究缺失的影响。

宋元明清铜器研究论文、著作数量稀少。

我遍查各大学术网站和图书馆，除了这套《新安海底遗物》以外，目前为止专门针对宋元以降的中国铜器的文献和专著还有：迈克尔·格德惠斯编著的《中国日本的铜器》，北京故宫博物院研究员杜廼松的
《宋元明清铜器鉴定概论》，日本京都国立博物馆久保智康的《新安沉船装载的金属工艺品——其特点及新安沉船返航的性质》，胡广俊的《圣刘易斯艺术博物馆及罗伯特收藏中国晚期青铜器》，首都师范大学副教授袁泉的《新安沉船出水仿古器物讨论——以炉瓶之事为中心》，阮富春的《宋元明清铜器收藏市场现状》，陆鹏亮的《纽约大都会博物馆藏宋元明清铜器撷英》，吴小燕的《湖南馆藏仿古铜礼器的整理与研究》。

除此以外，就再无针对宋元以降铜器的专门文献或者著作了。

学术研究的缺失也导致国内收藏者缺乏对晚期铜器的认识，直接影响了市场认可度。

鉴于以上几大原因，直接导致收藏界的对于中国宋元以降铜器的认识出现偏差，导致宋元明清铜器收藏的暂时冷门。

但是我认为如果展望未来几年内的宋元明清晚期铜器市场，还是有几个潜在的价格增长点值得关注：
1.宋元时期的铜器。

宋元时期是铜器仿古的第一个最高峰，此时的铜器纹饰精美，造型优雅，而且它作为宋代文人四艺的直接载体，具有丰富的文化内涵和厚重的文化底蕴，再加之年代久远，存世量少，所以相比于存世量更大的明清普通铜器来说，更有可能成为未来古玩拍卖市场上的新宠。

2.立件铜花器。

在宋元明清晚期铜器市场中，存在这样一个现象：香炉类铜器的价格会远比同等质量的立件花瓶类器物价高。

这很大程度上得益于王世襄先生旧藏铜炉的两场拍卖。

从2003年11月首次拍卖，到2010年再拍，成交总额的上涨超过8倍，这些铜炉巨大的升值潜力，引发铜炉拍价行情的飙升，有些精品甚至涨至千万以上，而同样品质的立件铜花器相较之下却只是几万，十几万的价格，随着市场逐渐回归理性，铜花器的价值将进一步体现。

3.明清文房清供类铜器
明清铜器按其文化内涵一般可分为宫廷官造类铜器和文房清供类铜器，宫廷官造铜器一般纹饰精美华丽，器型大气，是收藏者追捧的对象，价格也已经飙升至千万级别。

而文房清供类铜器崇尚小巧，素雅，古拙之美，一般收藏者对于它们的价值及美学思想缺乏认知，导致这类器物的价格暂时还是地板价，存在较大的升值潜力。

参考文献：
[1]新安海底遗物[M].郑良模等.同和出版社.1983
[2]宋元明清铜器收藏市场现状[J].阮富春.文物天地.2015
作者简介：
乐璠（1990—），男，安徽六安人，艺术学理论硕士，单位：中国艺术研究院艺术学理论专业，研究方向：艺术经济学。