契诃夫小说不同时期的幽默与讽刺艺术
契诃夫小说风格
契诃夫的作品风格安东·巴甫诺维奇·契诃夫是俄国杰出的批判现实主义作家、举世闻名的短篇小说巨匠和卓有成就的戏剧家，在俄国戏剧史上占有重要地位。
他也是一位情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师。
契诃夫的小说总的说来是短小精悍，自然朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默清新，语言简洁明快，富于音乐节奏感，且寓意深刻，可谓喜笑怒骂皆在简洁清新的描写中。
他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，然后通过幽默讽刺可笑的情节进行艺术概括，从而塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。
契诃夫的祖父是赎身农奴，父亲开设食品杂货铺。
他少年时期清贫孤苦的生活，使他饱尝人间的饥饿、寒冷、疲乏、忧患等困顿，这也给了他广泛接触小市民阶层的机会，他深深感受到“小市民”的庸俗自私和冷酷无情等坏习惯，为日后的小说创作提供了真实的素材。
从契诃夫小说不同时期的创作风格来看，幽默和讽刺自始至终贯穿于他创作和生命的全过程，即使是后期的创作风格转化为严肃和冷峻，也不乏幽默的笔调，在生命的最后一刻他也要坚持向妻子讲述幽默的故事。
契诃夫的现实主义已经达到登峰造极的高度，讽刺和幽默始终是契诃夫作品的一个基调，既有明快的、又有忧伤的，悲喜交加。
在他的很多小说和戏剧作品中都表现了这种忧郁和幽默共存并溶为一体的状况，这使他的作品变得更深沉，更富抒情和哲理的韵味。
各具特色的幽默便在其作品中逐一表露出来，形成了独树一帜的“含泪的笑”。
这使他的作品变得更深沉，更富抒情和哲理的韵味。
因为在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时，因此在 80 年代中叶前，他以“安多沙·契洪特”为笔名写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，但很多是无甚价值的笑料和趣事，这是由于他当时自己也被迫于生计的压力，不过其中也有一些比较优秀的作品继承了俄罗斯文学的民主主义优良统，针砭当时社会的丑恶现象。
契诃夫的处女作《一封给有学问的友邻的信》，表在幽默杂志《蜻蜓》1880年底10期上。
契诃夫小说创作的三个阶段以及戏剧创作
契诃夫小说创作的三个阶段以及戏剧创作契诃夫是19世界末期俄国批判现实主义文学最杰出的代表之一。
他的作品真实地体现了上世纪末和本世纪初的俄国现实。
他毫不留情的揭露当时社会的落后于腐败，认真地探寻生活的真谛以及未来的道路，真诚地期盼美好的生活。
他是俄国劳动人民的朋友。
契诃夫在文学创作上是一个优秀的革新家，他的小说和戏剧创作方面的创新，都具有深远的影响。
标签：三个阶段;小说创作;戏剧创作一、契诃夫小说创作的三个阶段契诃夫从事小说创作二十余年，在写作技巧上一丝不苟，达到了纯熟完美的地步。
他一直尽他所能，希望开拓短篇小说反应社会生活的艺术潜力。
契诃夫创造了一种内容丰富深刻、形式短小精湛的一种独特的短篇小说体裁。
在这种短篇小说中，作家往往以普通人们的日常生活为题材，凭借巧妙的艺术手法对生活和人物的心理进行真实而又细致的描绘和概括，从中展示出重要的社会内容。
这种小说有强烈的抒情意味，抒发作者对现实生活里的丑恶一面的厌恶以及对美好未来的憧憬，但作家把他对自己笔下的生活和人物的褒贬以及作家内心的痛苦和愉悦之情自然而然地融入在作品的形象体系中，让读者自己从不同的人物形象中认知和体会作品的含义。
（一）契诃夫小说创作的第一阶段契诃夫小说创作的第一个阶段是在80年代，当时年青的契诃夫因为生存和生活的压力，不得不跟随潮流，以“安东沙·契洪特”、“没有病人的医生”等笔名，写了大量无伤大体的幽默风趣的故事和小品。
在契洪特的某些作品里，尤其是在他描写金钱和权势如何践踏人格，而饱受欺凌的人又不知自重的作品里，年青的作家虽然也在笑，但在他的笑声中饱含了心酸的泪水、惆怅的音调和斥责的感情。
在地主资产阶级的俄国，人的尊严和人格同样收到了金钱和权势的蹂躏，这使出身卑微、靠劳动谋生的契洪特身上有一种自觉的民主主义作风。
他尊重人的品格，并在自己的优秀幽默作品中一边鞭笞辱没人格的老爷，同时也讽刺了一些被欺辱者的奴隶心理，从而维护了人的自尊。
契诃夫小说风格
契诃夫小说风格契诃夫的作品风格安东·巴甫诺维奇·契诃夫是俄国杰出的批判现实主义作家、举世闻名的短篇小说巨匠和卓有成就的戏剧家，在俄国戏剧史上占有重要地位。
他也是一位情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师。
契诃夫的小说总的说来是短小精悍，自然朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默清新，语言简洁明快，富于音乐节奏感，且寓意深刻，可谓喜笑怒骂皆在简洁清新的描写中。
他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，然后通过幽默讽刺可笑的情节进行艺术概括，从而塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。
契诃夫的祖父是赎身农奴，父亲开设食品杂货铺。
他少年时期清贫孤苦的生活，使他饱尝人间的饥饿、寒冷、疲乏、忧患等困顿，这也给了他广泛接触小市民阶层的机会，他深深感受到“小市民”的庸俗自私和冷酷无情等坏习惯，为日后的小说创作提供了真实的素材。
从契诃夫小说不同时期的创作风格来看，幽默和讽刺自始至终贯穿于他创作和生命的全过程，即使是后期的创作风格转化为严肃和冷峻，也不乏幽默的笔调，在生命的最后一刻他也要坚持向妻子讲述幽默的故事。
契诃夫的现实主义已经达到登峰造极的高度，讽刺和幽默始终是契诃夫作品的一个基调，既有明快的、又有忧伤的，悲喜交加。
在他的很多小说和戏剧作品中都表现了这种忧郁和幽默共存并溶为一体的状况，这使他的作品变得更深沉，更富抒情和哲理的韵味。
各具特色的幽默便在其作品中逐一表露出来，形成了独树一帜的“含泪的笑”。
这使他的作品变得更深沉，更富抒情和哲理的韵味。
因为在19世纪80年代的俄国，反动的书刊检查制度空前严格，庸俗无聊的幽默刊物风靡一时，因此在80 年代中叶前，他以“安多沙·契洪特”为笔名写下大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，但很多是无甚价值的笑料和趣事，这是由于他当时自己也被迫于生计的压力，不过其中也有一些比较优秀的作品继承了俄罗斯文学的民主主义优良统，针砭当时社会的丑恶现象。
契诃夫的处女作《一封给有学问的友邻的信》，表在幽默杂志《蜻蜓》1880年底10期上。
樱桃园-契诃夫
契诃夫的房间
创作道路
1、早期（1880—1888）奠定简洁、幽默风格的时期。
主要作品分两类：
（1）嘲笑奴性心理的：《小公务员之死》、《变色龙》等 （2）反映下层人民悲惨命运的：《苦恼》、《万卡》等 2、中期（1888—1896）思想、创作走向成熟的时期。
作品主题多写知识分子的精神世界，风格变为严肃深沉。 主要作品：《草原》、《第六病室》等
︽ 樱 桃 园 ︾ 剧 照
人物介绍
1，柳苞芙· 安德列耶芙娜· 拉涅夫斯卡娅 女地主。 2，安尼雅 柳苞芙的女儿，17岁。 3，瓦丽雅 柳苞芙的养女，24岁。
4，加耶夫列奥尼德· 安德列耶维奇· 加耶夫 柳苞芙的哥哥。
5，叶尔马拉耶· 阿列克谢耶维奇· 罗伯兴 商人。
6，彼得· 谢尔盖耶维奇· 特罗菲莫夫 大学生。
五月果园人如潮 小小红果似玛瑙 随摘随尝甜似蜜 名字带桃别猜桃
——
安东·巴甫洛维奇·契诃夫 (1860～1904) 俄国小说家、戏剧家、著名剧作家 十九世纪末期俄国批判现实主义作家 短篇小说艺术大师情趣隽永 文笔犀利的幽默讽刺大师 短篇小说的巨匠 契诃夫出生于小市民家庭，父亲的杂 货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学， 1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后 从医并开始文学创作。
3、晚期（1896—1904）创作的全盛期。 优秀的中短篇：《套中人》、《关于爱情》、《醋栗》等 著名的剧本：《海鸥》、《樱桃园》
创作思路
契诃夫认为：“天才的姊妹是简 练”，“写作的本领就是把写得差的 地方删去的本领”。他提倡“客观地” 叙述，说“越是客观给人的印象就越 深”。他信任读者的想象和理解能力， 主张让读者自己从形象体系中琢磨作 品的涵义。
原谅我吧 心中的圣洁被颠覆 原谅我吧 人们现在变了模样 原谅我吧 家园变成不毛之地 没有灯光 没有炊烟的家好凄凉 但我心尚存 还和从前一样 我心尚存 温柔的心没有改变 生命存留于没有人迹的荒原 纵然是现在 生活还是美好依然 残酷的世纪 任由他人张狂霸道 残酷的世纪 现在跟谁来做祈祷 残酷的世纪 你的睫毛微微战栗 已经荒芜和被出卖 我们爱的世纪
契诃夫小说的幽默讽刺风格探新
话． 切尔 维亚科 夫却 反反 复复地 找 到布里 扎 洛夫将 军 “ 陪不 是 ” 尽 管将 军 说 “ 。 了… …我 都忘 了 ， 还 ． 嗳 够 你
旧 、 首畏 尾 、 畏 害怕 变革 者 的符号象 征 。 的创 作 生涯 他 是从 他 １ ８ ８ ０年 考入 了莫斯 科 医学 系开 始 的 ．他 的创 作 道路 按 其 写 作 风格 大 概 可分 为三 个 时期 ：８ ０年 １８
至 １ ８ 年 ：８ ８年至 １ ９ ８８ １８ ８ ５年 ：８ ６年 至 １ ０ １９ ９ ４年 。 本 文着 重浅 析其第 一个 时期 的写作 风格 。 这一 时期 ． 国人 民解放 运 动处 于低潮 ． 俄 反革 命 势力 甚嚣 尘上 。 年轻 的契诃夫对 黑 暗的现 实社会 深为 ‘
也写 了一些 对 劳动人 民表示 同情 的作 品 ， ：哀 伤 》 如 《 、
他也是 一位情 趣隽 永 、 笔犀利 的幽 默讽刺 大 师 。 文
契 诃夫 的小说 总 的说 来是 短小 精悍 ． 自然 朴素 ． 结构 紧凑 ． 节 生动 ， 调 幽默 清 新 ， 言简 洁 明快 ， 情 笔 语
《 苦恼 》 。 等 这些 作 品都淋 漓尽致 地表 现 出了契诃 夫 早 期独 特 的写作 手法和 幽默讽 刺 的写作 艺术 风格
在极具 讽刺 意 味的短篇 小说 《 职员 之死》 ， 小 中 契 诃夫 塑造 了一个 谨小 慎微 ． 胆小 愚 昧的小 官员 切尔 维 亚科 夫 中 ， 文 契诃 夫集 中揭露 了小 市 民的奴性 ． 刻 深 反 映小市 民对 专横跋 扈 的达官 贵人 的畏怯 心理 ． 简 并 直到 了有些 变态 的地 步 小官 员切尔 维亚 科夫 就 因为 在公 共场所 歌剧 院观 看演 出时 ． 不小 心打 了个 喷嚏 溅 到 了三 品 文官 布里 扎 洛夫 将 军 头上 ． 此 ． 一 直 深 从 他
契诃夫小说的讽刺与幽默特色
契诃夫小说的讽刺与幽默特色作者：郜珂来源：《文学教育·中旬版》2015年第04期内容摘要：讽刺文学是文学作品中的一种夸张手法，这类文学作者往往通过幽默、卑鄙可恶，可悲可叹的事件或者人物来达到批判某种不满的目的，契诃夫的作品在艺术上，不仅继承和发扬普希金、果戈里的现实主义批判的文学传统，又继承了果戈里、谢德林幽默文学传统，并把这两种传统不断结合并加以创新改造。
从而形成独具特色的讽刺幽默文学，契诃夫作为十九世纪俄国最后一位杰出的批判现实主义作家，他在创作艺术上把这两种形态运用到了极致。
在创作风格上契诃夫的是独具一格的但是从刻画上又那么的平凡、质朴。
契诃夫的作品没有惊心动魄的场面，更没有急转直下的剧情，但是小说的人物却在不知不觉中走进了人们的心里，让人笑在脸上疼在心里。
也许这与他契诃夫年少时生活清贫，饱尝人间疾苦有关系，但是没有年少时的经历也许就无法造就契诃夫作品的辉煌。
关键词：讽刺与幽默创作契诃夫一.契诃夫写作艺术的来源契诃夫的作品在艺术上，不仅继承和发扬普希金、果戈里的现实主义批判的文学传统，又继承了果戈里、谢德林幽默文学传统，并把这两种传统不断结合并加以创新改造。
从而形成独具特色的讽刺幽默文学，这一点更多的体现在对“小人物”的描写中。
俄国普希金笔下的《驿站》，果戈里笔下《外套》，屠格涅夫笔下的《木木》等都是描写小人物的作品，但是他们与契科夫作品相比他们更注重精神层面上的描写，那些小人物在他们的笔下直接显现了悲惨的命运经历与痛苦的精神压迫。
而契诃夫则是更注重小人物的平常生活的琐事契诃夫年少时生活清贫，饱尝人间疾苦，可以说在年少时期他就是“小市民”中的一员，亲身体会到在残酷统治级下小市民的庸俗世故和冷酷无情自私自利的嘴脸。
年少时的经历对人生的影响是最深刻，这也为契诃夫日后创作的题材奠定了基础。
契诃夫的父亲是东正教徒，度东正教近于狂热的虔诚。
在一定成度上造就了契科夫悲天悯人的性格，同时进一步影响着契诃夫的创作题材。
短篇小说中的讽刺与社会批判：解读契诃夫的作品
短篇小说中的讽刺与社会批判：解读契诃夫的作品概述本文将对俄国作家契诃夫的短篇小说中的讽刺与社会批判进行解读和分析。
契诃夫是19世纪末20世纪初俄国最著名的文学家之一，他以独特的写作风格，生动而深刻地描绘了俄国社会现实，并通过讽刺和社会批判来表达对社会问题的关注和批评。
契诃夫的短篇小说1.《戈尔巴乔夫先生》这个故事以幽默而尖锐的方式描绘了官僚主义和腐败在当时俄国社会中的普遍存在。
通过描述主人公戈尔巴乔夫如何虚伪地迎合上司、贿赂领导、欺骗同事等行为，契诃夫暴露了官僚体制中权力滥用和道德沦丧的弊端，并带给读者思考。
2.《命运》这个故事以嘲笑人们天真追求外貌和金钱的行为，通过描述主人公玛莉娅如何通过婚姻和机会追逐物质利益和社会地位，契诃夫从中揭示了社会对于个人命运的控制、浮躁追求物质的虚荣心和道德缺失。
3.《轻蔑》这个故事以讽刺的方式描绘了上层社会对下层社会无知和轻视的态度。
通过描述主人公伊万·伊凡诺维奇如何看不起他所认为地位低下的司机，而实际上这个司机却比他更加聪明、善良和正直，契诃夫暗示了上层社会对于底层劳动者的无知与偏见。
契诃夫作品中的讽刺与社会批判契诃夫在短篇小说中运用讽刺手法，在幽默而又尖锐有力的语言中揭露当时俄国社会存在的问题，并给予批评。
他以坦率而又戏剧化的方式展现了官僚体制、权力滥用、道德沦丧、虚荣心等社会弊端，引导读者思考并引起社会上层对问题的关注和改变。
结论契诃夫的短篇小说以幽默而尖锐的讽刺手法，揭露了当时俄国社会中的各种问题，并提出了批评和警示。
通过深入解读契诃夫的作品，我们可以更好地理解他对社会现实的关注和批判精神，并且使我们从中得到一些启示和警醒，反思当下社会的弊端，力争持续改进和进步。
浅谈契诃夫短篇小说的讽喻艺术
浅谈契诃夫短篇小说的讽喻艺术作者：赵慧来源：《文学教育·中旬版》2017年第03期内容摘要：契诃夫，十九世纪末俄国著名短篇小说家，曾被列夫·托尔斯泰高度评价为“一位无与伦比的艺术家”。
契诃夫的短篇小说以独特犀利的文笔，讽刺并批判俄国现实。
小说短小精悍，幽默诙谐，耐人寻味，是俄国乃至世界文学史上不可多得的瑰宝。
本文以契诃夫短篇小说创作为线索，着重阐明其讽喻艺术的创作背景、艺术魅力和深远影响。
关键词：契诃夫短篇小说幽默讽刺在契诃夫登上文坛之前，俄国文学以长篇小说见长，优秀的作家和作品层出不穷。
而契诃夫独树一帜，为俄国文坛，乃至世界文坛注入了新的活力，堪称“短篇小说巨匠”。
一.契诃夫短篇讽喻小说创作缘由契诃夫出生于俄国普通的劳动家庭。
在他出生后，家族成员才摆脱农奴的身份获得自由。
由于父亲经商，所以童年时期的契诃夫不得不帮父亲打理店铺。
后来店铺倒闭，举家搬迁莫斯科，唯有契诃夫留在家乡。
为了维持生计并筹措学费，他被迫去当家庭教师。
契诃夫困苦的少年，是其短篇讽喻小说的最初源泉。
工作之后，契诃夫的职业使得他有机会接触到社会各个阶层的人，从而能够深入了解社会的人情世风。
随着阅历的丰富以及国内形势的变化，契诃夫对沙皇政府统治下的俄国社会有了进一步的认识。
后来，契诃夫又只身一人赴库页岛考察学习，库页岛上的惨状，给契诃夫留下了深刻的印象。
这些经历都深深地影响到了他此后的创作，使得他冷静观察世界，揭露批判社会病态，以人道主义精神刻画俄国社会现实，从而形成了其小说幽默讽刺的艺术风格。
二.契诃夫短篇小说的讽喻手法契诃夫的短篇小说凝练简洁，在极短的篇幅中将幽默讽刺艺术表现得淋漓尽致，耐人寻味。
首先，契诃夫的小说高度简洁，惜墨如金。
一篇小说往往不过千字，没有铺陈赘述，开篇直奔主题。
《喜事》一文，开门见山地点明时间，凝练的笔墨后顺势进入小说高潮，生动刻画出主人公米佳·库尔达罗夫的神态、动作和语言，讽刺了米佳把醉酒后出车祸上报纸的丑事当作喜事，社会地位低下却急于出名的病态心理。
浅谈契诃夫短篇小说的讽喻艺术
其 次 ，契 诃 夫往 往 将小 说 主人 公 置 于 日常 小事 中 ，形 成 了 Ｅ ｌ 常 生 活现 实主 义讽 喻艺 术 。 同时 ， 作者 在 小说 创作 中只是 叙 述 者 ，叙述 客 观 含蓄 ， 将评 判权 力交 给读 者 。 他很 少 直接 表达 自己 的主 观感 情 ，而 是 将 其寄 托在 作 品 中 ，把 品味 的 空 间留 给读 者 。 这种 以平 凡生 活为 基础 ， 叙 述客 观含 蓄 ，注 重 展示 人 物 内 心状 态， 不 以作者 情感 干扰 读者 的方法 ， 便是 由契 诃 夫创 立 的抒 情 心理 创 作 法。 另外 ， 契诃 夫 塑造人 物 形象 的手 法也 独具 特 色 ， 他笔 下 的人 物 形 象 ， 个个 鲜 活生 动 。但 契 诃夫 在 塑造 人 物时， 并不 在外 貌 描写 上 浪 费笔 墨 ，
一 ．
讽刺
品不 计 其数 。而 契 诃夫 凭借 他 独特 的 创作 风格 为俄 国短篇 小 说 的繁 荣 奠 定 了坚实 的基础 ，丰 富了俄 国的 文 学形 式 ，也 推动 了 俄 国短 篇小 说
的发展 。
态 心理劳 动 家庭 。 在他 出生 后 ， 家族 成员 才摆脱 农 奴的 身份 获得 自由 。 由于父 亲 经 商 ，所 以童 年时 期 的契 诃夫 不 得不 帮父 亲打 理店铺 。 后 来店 铺倒 闭 ， 举 家搬 迁 莫斯 科 ，唯 有契 诃 夫 留在 家 乡。 为 了维持 生计并 筹措 学费 ， 他 被 迫 去 当家庭 教 师 。契诃 夫 困苦 的少 年， 是其 短篇讽 喻 小说 的最 初源 泉 。 工作 之 后 ，契 诃夫 的 职业 使 得 他 有 机 会 接 触 到 社 会 各 个 阶层 的 人 ，从 而能 够深 入 了解 社 会 的人 情 世 风 。随着 阅历 的丰 富 以及 国 内形 势 的变 化 ，契诃 夫 对 沙 皇政 府统 治 下 的 俄 国社 会 有 了进 一 步 的认 识 。 后 来 ，契诃 夫 又 只身一 人 赴 库页 岛 考 察学 习 ， 库 页 岛上 的惨状 ， 给契 诃 夫 留下 了深刻 的 印象 。这 些 经历 都 深 深 地 影 响 到 了 他 此 后 的创 作 ， 使 得他 冷静 观察 世 界 ，揭 露批 判社 会
谈契诃夫短篇小说讽刺艺术
谈契诃夫短篇小说讽刺艺术安东·巴甫洛维奇·契诃夫是一位杰出的中、短篇小说家和剧作家。
列夫·托尔斯泰说:契诃夫是一个“无与伦比的艺术家”。
①托马斯·曼断言:“毫无疑问,契诃夫的艺术在欧洲文学中属于最有力、最优秀的一类”。
②契诃夫来自下层社会,他热爱祖国,同情人民,始终坚持民主主义立场,揭露、嘲讽俄国社会的丑恶现象,对俄国文学和世界文学做出了重要的贡献,他是19世纪俄国文学的最后一位伟大的批判现实主义作家。
本文着重研究和探讨契诃夫短篇小说独特的创作风格和艺术特色。
一、创作的基调——哀伤和苦恼19世纪80年代,民主党人炸死了沙皇亚历山大二世,亚历山大三世即位,就借机疯狂地残害革命者,压制人民革命运动,八十年代的俄国社会呈现出停滞状态。
在文艺界,进步作家处境艰难,进步刊物被查封,唯美主义思潮复兴,幽默刊物风行一时。
契诃夫正是在这种社会条件下登上文坛的。
由于他脱离人民革命运动,没有深刻接触到马克思主义世界观,使得他的思想始终没能超出民主主义的范畴。
19世纪80年代契诃夫创作的数百篇作品题材多样,涉及俄国社会,反映了从俄国城市到乡村的诸如贵族、商官吏、知识分子等各个阶层的生活。
俄罗斯19世纪批判现实主义作家契诃夫创作的小说具有独特的讽刺艺术，他继承了果戈理，谢德林等大家的幽默传统，将政治讽刺与幽默合成为讽刺幽默，对俄国社会现实的灰色生活用温和的幽默来进行批判，以唤起人们对幸福生活的向往和追求，其冷静的讽刺风格往往表现为不重情节，性格的描述，却重事件的情趣的幽默特色，因此，契诃夫不仅继承和发扬的由普希金开创，果戈理奠定基础的俄国批判现实主义的文学传统，而且也使与之同步发展的讽刺文学达到一个新的高峰。
契科夫作品赏析：《变色龙》变色龙是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。
在这篇著名的小说里，他以精湛的艺术手法，塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象，把讽刺的利刃对准沙皇专制制度，有力地揭露了反动政权爪牙们的无耻和丑恶。
最新 《套中人》的讽刺艺术-精品
《套中人》的讽刺艺术契诃夫的短篇小说有着独特的风格，他善于运用夸张与讽刺，对生活进行高度概括，展现社会的真实本质。
《套中人》是契诃夫晚期的作品，这时期随着他思想的发展，他的小说特有的幽默讽刺，越来越深刻地指向对沙皇专制制度的揭露了。
十九世纪末期，俄国工人运动逐渐展开，工人阶级的政党正在形成，反动的沙皇政府面临着日益高涨的革命形势，极力加强反动统治，在全国造成了沉重的压抑的气氛。
沙皇政府的忠实拥护者极力维护腐朽没落的沙皇统治，仇视一切新生事物，这种现象不但官场中存在，而且也存在于知识界，契诃夫就是针对当时的黑暗现实，以敏锐的目光进行解剖，创作出《套中人》这一充满辛辣嘲讽意味的名篇。
作品成功地塑造了别里科夫这样一个因循守旧、顽固保守、思想僵化、害怕并敌视一切变革的典型形象。
他虽然只是一个普通教师，但作者是把他作为一个社会典型来写的。
他是旧制度、旧秩序、旧思想的忠实维护者，是俄国当时那种黑暗、沉闷、压抑、窒息的社会气氛下的特定产物。
契诃夫通过这个典型形象的塑造，犀利地解剖和无情地嘲笑了反动保守势力，尖锐地揭露了沙皇统治下死气沉沉的社会现实。
善于运用夸张手法，嘲讽“套中人”的丑陋和可憎，这是作品讽刺艺术的一大特点。
夸张表现在两个方面：一是夸张人物形象，二是夸张人物的作用。
为了塑造别里科夫这个典型形象，契诃夫围绕人物的性格，从各个侧面描绘了别里科夫竭力把自己“装在套子里”的特点：古怪的打扮是他肉体上的套子，古希腊语言是他思想的套子，数不清的忌讳和禁律是他精神的套子。
别里科夫像缩在壳里的蜗牛一样，他企图尽一切可能与外部世界隔绝，以避免各种外来灾祸，达到保全自己的目的。
因此，即使在最晴朗的天气里外出，也总是穿上雨鞋、棉大衣，带上雨伞。
用墨镜挡起眼睛，用棉花堵住耳朵，坐上马车后还要支起车蓬，就连他的许多物品也要用套子装起来。
这便使我们看到了一幅怪模怪样的肖像画。
作者说他“真怪”，怪就怪在这个人物不合生活情理；怪就怪在这个一心想使自己“隔绝人世，不受外界影响”的人物，却无时无刻不在“人世”与“外界”中出乖露丑；怪就怪在这样一个与生活背谬而难于自处的人，却在那里号令生活不要向前发展，想把活生生的现实装进套子里去。
《套中人》的讽刺艺术
《套中人》的讽刺艺术契诃夫的短篇小说有着独特的艺术风格，他善于运用夸张与讽刺，对生活进行高度概括，展现社会的真实本质。
《套中人》是契诃夫晚期的作品，这时期随着他思想的发展，他的小说特有的幽默讽刺，越来越深刻地指向对沙皇专制制度的揭露了。
十九世纪末期，俄国工人运动逐渐展开，工人阶级的政党正在形成，反动的沙皇政府面临着日益高涨的革命形势，极力加强反动统治，在全国造成了沉重的压抑的气氛。
沙皇政府的忠实拥护者极力维护腐朽没落的沙皇统治，仇视一切新生事物，这种现象不但官场中存在，而且也存在于知识界，契诃夫就是针对当时的黑暗现实，以敏锐的目光进行解剖，创作出《套中人》这一充满辛辣嘲讽意味的名篇。
作品成功地塑造了别里科夫这样一个因循守旧、顽固保守、思想僵化、害怕并敌视一切变革的典型形象。
他虽然只是一个普通教师，但作者是把他作为一个社会典型来写的。
他是旧制度、旧秩序、旧思想的忠实维护者，是俄国当时那种黑暗、沉闷、压抑、窒息的社会气氛下的特定产物。
契诃夫通过这个典型形象的塑造，犀利地解剖和无情地嘲笑了反动保守势力，尖锐地揭露了沙皇统治下死气沉沉的社会现实。
善于运用夸张手法，嘲讽“套中人”的丑陋和可憎，这是作品讽刺艺术的一大特点。
夸张表现在两个方面：一是夸张人物形象，二是夸张人物的作用。
为了塑造别里科夫这个典型形象，契诃夫围绕人物的性格，从各个侧面描绘了别里科夫竭力把自己“装在套子里”的特点：古怪的打扮是他肉体上的套子，古希腊语言是他思想的套子，数不清的忌讳和禁律是他精神的套子。
别里科夫像缩在壳里的蜗牛一样，他企图尽一切可能与外部世界隔绝，以避免各种外来灾祸，达到保全自己的目的。
因此，即使在最晴朗的天气里外出，也总是穿上雨鞋、棉大衣，带上雨伞。
用墨镜挡起眼睛，用棉花堵住耳朵，坐上马车后还要支起车蓬，就连他的许多物品也要用套子装起来。
这便使我们看到了一幅怪模怪样的肖像画。
作者说他“真怪”，怪就怪在这个人物不合生活情理；怪就怪在这个一心想使自己“隔绝人世，不受外界影响”的人物，却无时无刻不在“人世”与“外界”中出乖露丑；怪就怪在这样一个与生活背谬而难于自处的人，却在那里号令生活不要向前发展，想把活生生的现实装进套子里去。
契诃夫短篇小说作品中的现实主义与讽刺手法探析
契诃夫短篇小说作品中的现实主义与讽刺手法探析简介契诃夫（Anton Chekhov）是俄国著名的剧作家和短篇小说家，被誉为现代戏剧之父和短篇小说大师。
他的作品以细腻而真实地描绘人物生活和社会现象而闻名，并采用了丰富的现实主义和讽刺手法。
本文将重点探讨契诃夫短篇小说作品中所运用的现实主义与讽刺手法，并分析其在作品中所达到的效果。
现实主义手法契诃夫在其短篇小说作品中常常运用现实主义手法，通过真实、客观地描绘人物和事件，展现普通人的生活和社会现象，向读者呈现一个真实而有血有肉的世界。
他注重细节描写，捕捉生活中微不足道却又充满意义的瞬间。
通过这种写作方式，契诃夫成功地将平凡琐碎的日常生活转化为艺术杰作。
讽刺手法除了现实主义的描写手法，契诃夫还善于运用讽刺手法来让读者反思和思考。
他以机智、幽默的方式揭示社会上各种不合理和荒谬之处，通过对矛盾、偏见和道德观念的嘲讽展现出人性的丑陋面。
契诃夫的讽刺手法常常具有深度和多重意义，引起读者对社会现象以及人与人之间关系的思考。
作品分析作品一：《歌唱家》在这个短篇小说中，契诃夫通过描绘一位年老的歌唱家宁尼兹·费多罗维奇·卡佐维京逐渐被遗忘和被取代的过程，暗示了艺术与社会变迁之间的矛盾。
通过讲述主人公身陷尴尬境地时产生的悲剧性与滑稽性冲突，契诃夫巧妙地利用了现实主义和讽刺手法，呈现出一个充满讽刺意味的故事。
作品二：《布尔什发夫人》这个短篇小说通过描写一位妻子对丈夫的幼稚行为和社交能力的忍耐，以及她在情感上得到满足的偶然机会，展示了人与人之间复杂的关系。
契诃夫运用讽刺手法来批判社会上对女性角色的定型和男性对权利和地位的追逐，呈现出一个充满现实主义描写和讽刺元素的作品。
作品三：《胜利庆典》这个短篇小说通过描绘一个庆祝活动中因种种原因出现意外事件导致混乱局面的故事，契诃夫以讽刺手法暗示了社会制度中存在的腐败和不公。
他以夸张、幽默的方式表达了对权力和官僚主义的讽刺，并强调个体在社会体系下所面临的无力感。
契诃夫《变色龙》的讽刺幽默
契诃夫《变色龙》的讽刺幽默前言：《变色龙》是一部批判现实主义小说，作者采用幽默讽刺的手法，选取荒诞不羁的清洁，将小说主人公见风使舵的“墙头草”形象表现得淋漓尽致。
通过对主人公幽默话语和动作的描写，使得主人公的形象深入人心，既能感受到主人公的可笑，又能在其可笑的外表下感受到深深的悲哀，实现了对俄国当时黑暗社会揭露的目的，丰富了小说的内涵。
一、《变色龙》结构安排的讽刺幽默《变色龙》的篇幅较短，属于短篇小说，但契诃夫却利用这短短的篇幅，塑造了一个深入人心的“变色龙”形象。
文章通过在结构上安排五个转折来塑造奥楚美洛夫的人物形象，生动的揭露了俄国当时社会的丑陋面目[1] 。
小说开篇即对故事发生的背景作了介绍：故事的主人公奥楚美洛夫是一名警官，身后跟着几个跟班的巡警，在大街上他遇到了首饰匠赫留金，赫留金控诉：他被一只狗咬了。
奥楚美洛夫本来想要秉公执法，对狗的主人进行严厉的处罚，并将狗处死，当对狗的身份存疑后，她的态度发生了一系列的转变。
在对狗的身份进行确认的过程中，作者安排了五个转折，使得情节发展一波三折，具有波澜起伏的效果[2] 第一个转折：奥楚美洛夫本来要对狗的主人进行严厉处罚，并将狗处死，忽然听到有人说这条狗的主人是将军，一下子转变了态度，对赫留金大声训斥，反过来维护狗的形象。
第二个转折：正当奥楚美洛夫和赫留金激烈争辩的时候，跟班的巡警说这条狗的主人公不是将军，主人公一再跟巡警确认后，又肯定了赫留金的观点，转而追加狗的责任。
第三个转折：奥楚美洛夫在对狗进行问责的过程中，跟班的几个巡警说在将军家见过外形类似的狗时，加之人群中有人附和，奥楚美洛夫再次转变态度，再次斥责赫留金，并派遣跟班的巡警将狗送回将军府，并声称狗是奥楚美洛夫自己找到的。
第四次转折：在跟班巡警打算将狗送回将军家时，恰巧将军家的厨师路过，厨师否认了狗是将军家的，奥楚美洛夫的态度又发生了改变，想要将狗弄死。
第五次转折：就在奥楚美洛夫放话想要将狗弄死时，厨师又说这狗是将军哥哥家里的，奥楚美洛夫的态度立即发生转变，转而对将军哥哥的奉承，并又一次对赫留金进行了训斥，并让厨师将狗带走了，故事结束。
漫谈契诃夫小说的讽刺艺术
俄 国 伟 大 作 家 托 尔 斯 泰 曾有 一 句 名 言 ： “ 幸 福 的家 庭 总 是 相 似 的 ．而 不 幸 的家 庭 则 各 有 各 的 不 幸 。” 文 学 艺 术 的 创 作 也 是 这样
２ ０ １ ３年 第 ６期 （ 总第 １ ８ ６期 ）
他 眼里 ， 容不下 一丝有碍于专制制度 的东西 ． 只 不 过 他 不 像 别 里 科 夫 一 样 把 自己 连 同 他人 都装 在一 个 无 形 的套 中脱 离 现 实 ． 而 是 用 赤 裸 裸 的暴 力 去 维护 专 制 制 度 所 以 契诃 夫也 给取 了一 个恰当的姓“ 普里希别耶夫” ， 意即“ 要人命 。 打死人” 。 这 正 好 体 与此相 反 ， 对 生 存 于 沙 皇 专 制 制 度 下 的极 端 贫 困 、 痛 苦 的
只 有 默 默 体 味 了
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摘要 ： 电子 白板 是 一 种 新 型 的 教 学 工具 。在 化 学课 堂上 合 理 运 用一 些功 能 ． 可 以极 大地 提 高 学 生
北 的道 德说 教 ： 也不象高尔基那样满腔热血 高歌“ 暴
风雨 就要 来 了 ” ： 更 不象 横 空 出 世 的 象 征 派 诸 诗 人
壅 以狂飙般的激情横扫俄罗斯文坛。他的作品聚焦
四
凸
于“ 小人物 ” 们的平淡故事 ， 但那一个个具 有幽默 、 讽刺 性 的名 字 无 形 中为 小 说增 添 了无 限魅 力 。 黑 暗 残 酷 的 沙 皇专 制 统 治 和 他 的 维 护 者 ． 以
契诃夫的艺术创作及特色
契诃夫的艺术创作及特色
契诃夫：19世纪俄国批判现实主义文学的最后一位伟大作家，短篇小说艺术大师，也是出色的戏剧家。
早期创作（分两类）：
1、讽刺当时社会的奴性心理、庸俗作风、揭露畸形社会；《小公务员之死》：小公务员切尔维亚科夫。
《变色龙》：奥楚蔑洛夫走狗典型是沙皇警察制度的产物。
2、描写下层人民的悲惨生活。
如《苦恼》《万卡》《哀伤》；
中期创作：
《第六病院》（中篇小说）库页岛之行的艺术表现。
主人公：格罗莫夫、拉京。
第六病院是库页岛的牢房和沙皇俄国的缩影。
后期创作：
《脖子上的安娜》《带阁楼的房子》《套中人》《醋栗》《姚内奇》《万尼亚舅舅》（多幕剧）《三姊妹》。
《樱桃园》：最后一部剧作。
通过破落地主拍卖祖传樱桃园的故事，表现了俄国贵族阶级平民知识分子：特罗菲莫夫；贵族拉涅夫斯卡雅的女儿安尼雅。
俄国短篇小说艺术大师，出色的戏剧家契诃夫，他的创作特色有以下几点：
1、契诃夫的作品善于以日常生活为题材，通过平凡的现象，揭
示深刻的生活哲理。
2、结构精巧、结尾开放性，给人以想象空间。
3、风格独特，讽刺小说幽默辛辣、新颖活泼、短小精悍。
4、语言简洁明了、词汇丰富、比喻新鲜富于节奏感。
品味文学：契诃夫的幽默，是从恻隐之心里流露出来的
品味文学：契诃夫的幽默，是从恻隐之心里流露出来的契诃夫文学即人学，品味文学就是感悟人学，在品读文学的过程中，对文学本身甚至“人学”都会得到更深刻的理解。
契诃夫，十九世纪末俄国杰出的现实主义作家，俄罗斯世界级短篇小说巨匠，与莫泊桑、欧亨利并称为世界三大短篇小说家，一生之中创作了六百多篇小说、七部戏以及四千封书信，著作等身。
不同于以往注重幽默或者讽刺的俄罗斯文学传统，契诃夫有着独到的作品风格，幽默中带着讽刺，讽刺的背后带着悲悯，他的幽默是从恻隐之心中流出的。
一、契诃夫其人及文学作品1、契诃夫其人契诃夫出生在俄罗斯一个叫做塔甘罗格的小城里，是家里的第三个孩子，有着暗淡贫穷的童年，生活艰难，对于底层人民或者说“小市民阶级”的困苦生活以及他们的庸俗世故有着亲身的感受与了解，这奠定了契诃夫日后的创作基础，在俄罗斯幽默文学传统的影响下以及契诃夫本人一向的幽默性格，使得契诃夫的成长创作过程中一方面发扬了普希金的现实批判特色和果戈里的幽默传统。
而另一方面在创作过程中，有着自己的新意，他只是他所见所感全部倾注到作品中，塑造出个性迥异的人物却又不加评判，只是让读者自己感受，正如契诃夫自己所说：“当代剧作家只会在他们的剧本里填塞天使、恶棍和小丑们。
我要与众不同。
我不要单单塑造一个坏蛋，抑或一个天使，我不会指责任何人，也不会袒护任何人”2、契诃夫其文契诃夫的作品总是带着耐人寻味的幽默甚至是尖刻的讽刺，他笔下的描写总是带着灰暗的色彩，读来让人觉得难过，就像在《万卡》（《凡卡》）中，小万卡写给爷爷的信只是署名为“乡下爷爷收”；《胖子与瘦子》中两人多年的友谊最终变了味道；还有那个吃牡蛎的小孩子最终只是被牡蛎壳伤到了喉咙；读来让人压抑，但是在压抑之后却还隐藏着极深的希望，正如翻译家童道明说：“契诃夫的作品是值得阅读的，它永远都不过时，也永远都在映照着人们的内心和精神世界”二、契诃夫的幽默契诃夫被托尔斯泰誉为“一流的幽默作家”，他的幽默不只是单纯的让读者感到好笑，而是一种忧郁的幽默，一种沉重的幽默，读者读后尽管也会觉得文章中的人物的行为、态度好笑或者可笑，但是在觉得可笑的同时，又觉得无奈，他的幽默是一种苦涩的幽默。
契诃夫：感情细腻的讽刺与幽默大师
契诃夫：感情细腻的讽刺与幽默大师契诃夫：感情细腻的讽刺与幽默大师——《契诃夫短篇小说精选》赏析【新朋友】请点击图片上方的蓝字福尔摩斯探案俱乐部，关注我们，观看更多精彩内容。
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安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860—1904）出生于俄罗斯罗斯托夫省塔干罗格市。
他的祖先是农奴。
直到1841年，他的祖父才以三千五百卢布的赎金换取了本人及家属的人身自由。
他曾经这样说：“在我的血管里流淌着农民的血。
”早在1844年，他的父亲便来到塔干罗格市做店员。
十多年之后，他自己开起了一个小杂货铺，后因经营不善于1876年破产。
为了躲债，他悄悄地前往莫斯科谋生。
接着，一家人相继迁居莫斯科，只留下契诃夫一人在塔干罗格市完成中学的学业。
他靠当家庭教师维持生计，生活十分艰辛。
1879年，契诃夫进了莫斯科大学医学系。
1884年毕业后，他在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有很大的帮助。
十九世纪八十年代，契诃夫开始从事文学创作。
他常常以安多沙·契洪特等笔名向一些无聊的幽默杂志（如《蜻蜓》、《断片》）投稿。
十九世纪八十年代中期之前，他写下了大量诙谐的小品和幽默的短篇小说，其中很多是没有什么价值的笑料和趣事，只有少数作品是比较优秀的，如《小官员之死》、《胜利者的胜利》、《变色龙》、《普里希别耶夫中士》等。
当时他迫于生计和缺乏经验，只求速成和多产。
1886年3月，著名作家格里戈罗维奇写信要他尊重自己的才华，他深受启发，开始严肃对待创作。
此后，他创作出《万卡》、《苦恼》、《渴睡》等优秀作品，表现了作家对穷苦劳动者的深切同情。
从1886年起，他开始正式用安东·契诃夫的笔名发表作品。
这一阶段可以说是契诃夫创作的早期。
从十九世纪八十年代末至九十年代中期是契诃夫创作的中期，即他的世界观和创作的转型期。
1888年，他创作了著名中篇小说《草原》。
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摘
要： 幽默 与 讽 刺 是 贯 穿 契 诃 夫 小说 创 作 始 终 的 艺 术 风 格 ， 契 诃 夫 一 生 三 个 创 作 时 期 ， 默 与 讽 刺 艺术 在 幽
完 美 交融 。 作 品 呈 现 出 不 同 的 创 作 特 色 。 选 取 契 诃 夫 在 不 同 创 作 时期 有 代 表 性 的 作 品 对 其 创 作 的 幽 默 与 讽 刺 使
俄 国 作 家 契 诃 夫 的 名 字 在 国 际 文 坛 并 不 生
疏 ， 以绝 妙 的 幽默 和 讽 刺 艺 术 见 称 于 世 。 机 智 他 在
的 幽 默 中 真实 、 动 地 再 现 了他 所 生 活 的 那 个 社 生
一
、
１８ 年 至 １８ 年 ： 意 真 实 ８０ ８６ 善 朴 素 的 幽 默
艺术进行 分析论述 ， 利 于我们更 好地认 识契诃 夫的创作 风格。 有
关键词 ： 契诃 夫 ； 幽 默 ； 讽 刺 ； 艺 术 中 图 分 类 号 －１ ６４ １ １ ． １０ ． ；５ ２４ ３ 文献 标志码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０９ ８４ （０ ９ ０ －０ ４ ０ １０ —４ ５ ２ ０ ）３ ０ ３ －３
死》 ，塑 造 了下 等 官 吏 切 尔 维 亚 科 夫 因一 个 喷 嚏 至 死 的荒 唐 故 事 ， 似 不 合 逻 辑 ， 人 发 笑 ， 笑 看 引 但
声 的背 后 却 蕴 含 着 专 制 制 度 的恐 怖 ， 尔 维 亚 科 切 夫 的死 是 专 制 制 度 长 期 摧 残 的结 果 ， 滑稽 幽 默 于
避 的 一 群 小 官 吏 ， 上 司 走 后 又津 津 有 味 地 嚼 食 等 着 上 司 吃 过 的残 羹 剩 饭 ， 诃 夫 刻 画 了 这 些 小 官 契 吏 对 上 司 巴结 又诚 惶 诚 恐 的 可 笑 奴 才 相 ， 出小 写 官 吏 身 上 的 自然 本 性 。 同 年 创 作 的 《 公 务 员 之 小
生 活 事 件 加 以戏 剧 性 的安 排 ，将 人 物 的脾 性 、 德
期 的 幽 默与 讽 刺 艺 术 。
收 稿 日期 －０ ８— ２ ２ ：修 改 日期 ：０９— ３ ２ ２０ １— ５ ２０ ０ — ３ 作 者 简 介 ： 娜 （９ ９ ， ， 宁沈 阳人 ， 庆 学院 文 学院 助 教 。 肖 １７ －）女 辽 肇
一
１８ 年创 作 的《 色龙 》 ８４ 变 充分 体 现契诃 夫朴素 自 然 的 幽 默 艺 术 ， 中警 官 奥 楚 蔑 洛 夫 随 着 人 们 猜 文
测 狗 的 主 人 是 谁 ， 次 改 变 态 度 ， 出不 同 的 嘴 几 露
生创作 ， 我们可从三方 面分析其创作 在不 同时
脸， 阿谀 谄媚 的嘴脸 形象毕露 。作 者通过对 日常
第３ Ｏ卷 第 ３期
２０ 年 ５月 ０９
肇 庆 学 院 学 报
Ｊ ＯＵＲ ＮＡ Ｈ Ｌ ＯＦ Ｚ ＡＯＱＩ ＮＧ ＵＮＩ Ｅ Ｉ Ｙ Ｖ ＲＳＴ
Ｖｏ ． １ ３０． Ｎ ｏ． ３
Ｍ ａ ．２０ ９ ｙ ０
契诃夫 小说 不 同时期 的 幽默 与讽 刺艺术
肖 娜
（ 庆 学 院 文 学 院 ，广 东 肇 庆 肇 ５ ６６ ） ２ ０ １
“ 市 民 ” 庸 俗 自私 和 冷 酷 无 情 等 坏 习 惯 ， 日 小 的 为 后 的小 说创 作 提 供 了真 实 的素 材 。从 契 诃 夫 小 说
不 同 时期 的创 作 风格 来 看 ， 默 和讽 刺 自始 至 终 幽 贯 穿 于 他 创 作 和 生命 的 全 过 程 ， 使 是 后 期 的 创 即 作 风 格 转 化 为严 肃 和 冷 峻 ，也 不 乏 幽 默 的 笔 调 ， 在 生 命 的 最 后 一 刻 他 也 要 坚 持 向妻 子 讲 述 幽 默 的故 事 。苏 联 学 者３・ ・ 佩 尔 内说 ： 诃 夫 的发 ｃ帕 契 展并非“ 自幽默 开 始 ” 而是 “ 默本 身 的 发 展 ” 】。 ， 幽 【 １ ５
中直 接 指 向 生 活 现 实 ，具 有 可 感 的艺 术 真 实 性 。
天 赋 的 幽 默 感 与 他 在 生 活 中所 遭 遇 的 社 会 现 象 不 断碰 撞 ， 具 特 色 的幽 默 便 在 其 作 品 中逐 一 表 各 露 出来 ， 成 了 独 树 一 帜 的 “ 泪 的笑 ” 形 含 。综 述 其
会 ， 映 了 时 代 的 风 貌 。在 俄 国 文 学 史 上 ， 是 第 反 他
一
个 以短 篇 小 说 为 主 要 创 作 体 裁 而 攀 登 到 世 界
契诃 夫 早 期 的 短 篇 于 幽 默 中带 有 讥 讽 意 味 ， 他 善 于截 取 日常 生 活 片 段 为 素 材 ， 中发 掘 具 有 从
文 学 高 峰 的作 家 。认 真探 讨 契诃 夫 在 小说 创 作 中 对 幽默 与 讽 刺 艺 术 手 法 的运 用 ，有 助 于 领 略这 位 作 家现 实 主 义 创 作 的 艺术 特 点 。 契 诃 夫 少 年 时期 清 贫 孤 苦 的生 活 ， 他 饱 尝 使 人 间 的 饥 饿 、 冷 、 乏 、 患 等 困 顿 ， 也 给 了 寒 疲 忧 这 他 广 泛 接 触 小 市 民 阶 层 的 机 会 ，他 深 深 感 受 到
典 型意 义 的 人 和 事 ， 平 淡 无 奇 的故 事 中透 视 生 在 活 的 真 理 ， 平 凡 琐 事 中 揭 示 出某 些 重 大 的社 会 在 弊 病 ， 品 像 生 活 一 样 真 实 而 自然 ， 淡 之 中充 作 平 满 幽 默 和讽 刺 。 １ ８ 年 创 作 的 《 钉 子 上 》 描 写 ８３ 在 ， 了 不 敢 得 罪 到 自己 家 造 访 的 上 司 而 忍 着 饥 饿 躲
第 ３期
肖ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ娜： 契诃 夫 小说 不 同 时期 的 幽默 与 讽 刺 艺 术
３ ５
性 、 为 动 机 等 等 揭 露 无 余 ， 个 趋 炎 附 势 的下 行 一 层 官 员 形 象 跃 然 纸 上 。借 这 样 一 个 日常 式 的 闹 剧 ， 者 意 在 讽 刺 种 种 社 会 弊 病 ： 会 的庸 俗 习 作 社 气 ， 主 老 爷 上 流 社 会 人 们 的 凶 残 、 善 ， 皇 法 地 伪 沙 律 制 裁 的局 限 性 ， 法 人 员 素 质 的 低 下 ， 察 体 执 警 制 的严 重 缺 陷 ， 市 民 的 麻 木 无 知 等 。种 种 的不 小 良社 会 现 象 都 隐 藏 在 可 笑 情 节 的 背 后 ， 制 着 读 压 者 的笑 声 ， 似 笑 料 ， 则 是 辛 酸 的 眼 泪 ， 幽 默 看 实 于