二胡协奏曲《雪山魂塑》之音乐本体分析

２０１８年 第 十期 《音 乐 创 作 》
二胡协奏 曲 雪山魂 塑》 之音 乐本体 分析
肖艳
摘 要 ：二胡协奏 曲 《雪 山魂 塑——献 给长征将 士的音 画》是 刘文金 为 了纪念红军 长征胜利 ７０周年所 创作 的一首二胡 艺术作品 。整首作品是 以描绘 红军们在 翻越 雪时 的艰 难困苦以及对未来胜利 的殷切期 盼为主，确 定 了作 品的核心精神 。本文 将 从 这 首 作 品 的 结 构 入 手 ，探 究作 品 中 素 材之 间 的 联 系与 展 开 ， 以及 战 争年 代 的 革 命 历 史 红 色歌 曲对 这 首 作 品 的 积 极 影 响 ， 从 而尝 试 解 读 这 首作 品 所 具 有 的 独 特 风 格 与 艺 术 价值 。
王晓妍 ．浅析二 胡协奏曲 《雪山魂塑》的孕育 发展 及其二度演奏 ［Ｊ］． 《音 乐探 索》 杨 亮 二 胡曲 《雪山魂塑》 赏析 ［Ｊ］． 《学术论坛》，２０１４．１１
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肖 艳 《二胡协奏 曲＜雪 山魂塑＞之音乐本体分析》
４． 《朝 霞 》 “朝 霞主 题 ” 从 １９９小 节开 始 在 Ｇ大 调 上 呈 示 ，调 性 回 归 到 了 第 一 个 部 分 《征 途 》； 主 题 的 创 作 手 法 也 和 《征 途 》部 分
关 键 词 ： 二 胡 ： 民 乐 协奏 曲 ：作 品分 析 ： 创 作 技 法
引 言 刘 文金 ，我 国著名 的民族 器乐作 曲家 ，河南安阳人 ，１９３７年 出生 于河 北唐 山。《雪 山魂塑 》是刘文金先生所创作 的一首 单 乐章二胡协奏 曲，初稿 于 ２００６年 ４月创 作而成 ，原名 《雪 山情怀 》。作 品中不仅 包含 有二胡传统的表现技法 同时也包含 了 近 代作 曲技法 。这部优 秀的民族器乐作 品是 以红 军长征为创作背景而作 的，其立 意是刘 文金先生个人的社会经历 以及 文化理 解等因素决定 的。作品中的音高材料有着刘 文金 先生独特 的音乐语汇 以及 红色革命歌 曲的身影 ，和声语 言简 洁与对应 的情节 相 互成就 ，每一个部 分都围绕着标题的核心 内容 来叙 述。他将西方作 曲技法娴 熟的用于作品 中，形成 了 “传统 ”与 “现代 ” 的双向结合 。此乐 曲不仅运用 了符 合中国特色的旋律 同时运用 了大 调的快速换把 ，内外弦快速转换 、大跳等技巧 更加 突出乐 曲 故 事 发 展 的紧 张性 。
一 、 《雪山魂 塑》 的音 乐结构 分析 《雪 山魂塑 》全 曲由征途 、雪 山、战友 、朝霞四个部分组成 ，分别描绘 了四种 不同的场景 。乐 曲在 陈述 音乐结构方面 由 庄板、慢板 、敞板 、快板 、广 板组成 。引子部分 强调 两个 音 ｄ２、ｇ２，这是 Ｇ大调属音 向主音进 行的特 征音；从谱面的旋律走 向可 以看 出上行 四度 与半音线条的设计 ，８小节之后 二胡独奏的 “征途主题 ”开 始。ห้องสมุดไป่ตู้ １．《征 途 》 二胡独奏所 呈现 出的征途 的主题 ，较之 引子 部分在速度上有很大 的提升 ，主题旋律具 有直冲而 上的特征 ；乐队伴奏运用 了我国传统戏 曲当中紧打慢唱 的常用手法。，增强 了红军在 行进 中的坚毅 、勇敢的音乐 ，结 构由三个乐段构成 。第 一乐段从 第 ８小节最后一拍 至第 １８小节 处乐句一气呵成 ，为一句体乐段 ，调性在 ｅ小调上建立 。第 ｌ８小节开始 是前乐段主题素材 的 下行方 向紧缩模 式，第 １９小节的 ｇ卜ａ卜ｂ１是第二个一句体 乐段 （１９—２６）的核心动机 ，随后旋律 是对 这个 核心动机进 行的 变 奏处理 ，低声部 的织体是在主 和弦上持续的分解和 声，和二 胡独 奏声部在两个八度 内上 下游 走的音乐情绪相 比更加 的稳 定， 调 性建立在 同主 音 Ｅ大调上 。经过三小 节的半音连接句 ，在第 ３Ｏ小节处二 胡独 奏回归到 “征途主题 ”ｅ小调调性上来 ，主 要素材沿用 的是第 二乐段 ３个音 的核心 动机 ，这部分为 ４句体 非方整 转调乐段 。在 《征途》这个部 分中三个乐段旋律走 向的 安排具有对称性质 ，一 、三乐段的旋律 安排 均为上行 ，二乐段的安排则均为 下行旋律走向。５７－６４小节 为两个部分之间 的连 接 ，这里 的写作手法 与引子部分前后 呼应 ，强调 ｄ、ａ两个 音 ，为 “雪 山主题 ”ｄ小调 的引子作导入 。 ２．《雪 山》 此部分 由两个段 落 （６５—９２）（９３—１７３）构成 。在 ｄ小调上二胡 以散板 的方式奏 出 “雪 山主题 ”的 引子 ，短短 ３小节 内从 二胡的低音 区直至 高音区并 以强奏停 留在紧 张的 ｃ３音上描 写着红军们迎来 了威严 高耸的雪山 。第 ７２小节开 始了“雪山主题 ” 的呈示 （７２—８３），结构为两乐句转调乐段 ，调性从 Ｄ大调开始 到同关系 ｂ小调结束 。这两个 乐旬 的内部结构均是相同 的短短 长句式 。８４小节下行颤 弓营造 出 了寒风瑟瑟 的恶 劣环境 ，随是 下行音 阶但是每小节 的音头 ｂ２－ｃ２一ｄ２还是上行呈示 ，体现 出 红军坚韧不拔 勇往直 前的精神 。第二个快板段落 由两个平行乐句构成 ，二胡在 １５９小节处开始 由双 弦奏 出模 仿大雪纷 飞的情 境 。 ３． 《战 友 》 这个部分 的结构 为方整四句体乐段 。一开始 乐队声部在 ｂＢ大调上奏 出 了祥和、平静是 的背景织体 ，二胡则 以空旷并 且 引入回想的拨奏音 效演 奏着调式的属音 ；在这 个段落中二胡展示 出了它 极具魅力的特征 ，即模仿人 声并且具有撩人心弦的歌 唱性，音域较前段落 也有所缩小 ，以便 更好 的迎 合和保 留民族音 乐语言的韵味 。红色革命 歌 曲 《十送红军 》的温 馨主旋律在 乐队声部 中以清亮 的音响效果呈示 ，而二胡则是 以同…旋律不 同变体 的支 声复调形式与乐 队声 部形成对 位，使得作品 以主调 和 复调的形式结合 ，为作品音乐的表现 力增 加色 彩 ；独奏 乐器 与乐队声部之间 的交错 严丝 合缝 、在 《十送红 军》旋律的衬托 下祥 和 、 动 人 。