《浣溪沙》原文翻译及赏析（合集15篇）

《浣溪沙》原文翻译及赏析（合集15篇）
《浣溪沙》原文翻译及赏析(合集15篇)
《浣溪沙》原文翻译及赏析1
浣溪沙·渔父
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。

桃花流水鳜鱼肥。

自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。

斜风细雨不须归。

翻译
西塞山江边白鹭在飞翔，散花洲外江上片片白帆船在轻轻地飘动。

桃花水汛期鳜鱼长得肥胖。

自有遮护全身的青竹壳斗笠，与斗笠相伴的还有绿蓑衣。

斜风夹杂着细雨，过着乐而忘归的渔翁生活。

注释
西塞山：又名道士矶，今湖北省黄石市辖区之山名。

散花州：鄂东长江一带有三个散花洲，一在黄梅县江中，早已塌没。

一在浠水县江滨，今成一村。

一在武昌（今湖北鄂州市）江上建“怡亭”之小岛，当地人称之为“吴王散花滩”。

庇：遮盖。

箬笠：用竹篾做的斗笠。

蓑衣：草或棕作的雨衣。

创作背景
宋神宗元丰七年（1084年）四月。

苏轼离开黄州赴汝州途中，沿长江而下，在途中看到渔父生活的景象，即景联想，作该词描写渔父的生活。

赏析
上片写黄州、黄石一带山光水色和田园风味。

三幅画面组缀成色彩斑斓的乡村长卷。

“西塞山”配上“白鹭飞”，“桃花流水”配上“鳜鱼肥”，“散花洲”配上“片帆微”。

这就是从船行的角度自右至左依次排列为山—水—洲的画卷。

静中有动，动中有静。

青、蓝、绿配上白、白、白，即青山、蓝水、绿洲配上白鹭、白鱼、白帆，构
成一种素雅恬淡的田园生活图，这是长江中游黄州、黄石一带特有的田园春光。

下片写效法张志和，追求“扁舟草履，放浪山水间，与渔樵杂处”（《答李端叔书》）的超然自由的隐士生活。

“自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣”，勾画出了一个典型的渔翁形象。

“斜风细雨不须归”，描绘着“一蓑烟雨任平生”乐而忘归的田园生活情调。

下片还是采用“青”（箬笠）、“绿”（蓑衣）与白（雨）的色调相配，烘托出了苏轼此时的淡泊明志、宁静致远。

全词虽属隐括词，但写出了新意。

所表现的不是一般自然景物，而是黄州、黄石特有的自然风光。

所表现的不是一般的隐士生活情调，而是属于苏轼此时此地特有的幽居生活乐趣。

全词的辞句与韵律十分和谐，演唱起来，声情并茂，富有音乐感。

《浣溪沙》原文翻译及赏析2
原文：
锦帐重重卷暮霞。

屏风曲曲斗红牙。

恨人何事苦离家。

枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜。

满庭芳草衬残花。

译文
卷起映照着晚霞的重重锦绣帐板，在曲曲的屏风旁无聊地击打着拍板，失意者因为什么事离开了家。

梦魂中也到不了所思念的人身边，一觉醒来太阳开始西斜快要落山了，满院的芳草衬托着残花。

注释
浣节沙：浣节沙，词牌名，原为唐代教坊曲名。

分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。

屏风：室内隔扇，以木为之，多有雕绘。

斗红牙：竞拍红牙演唱也。

斗，此指竞相演奏。

红牙，红木拍板，演奏时用以节乐。

恨人：失意抱恨者。

此处作者自指。

芳草：这里比喻远行的丈夫。

残花：暗喻因相思过度而憔悴不堪的女主人公。

赏析：
这首词中词人将自己比作“恨人”，当为哲宗绍圣元年（1094）后眨谪在外所作。

词人身在客中，面对筵宴，不但不能解除愁苦，反而更增愁闷，于是写下了这首词。

《浣溪沙》原文翻译及赏析3
山绕平湖波撼城。

湖光倒影浸山青。

水晶楼下欲三更。

雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。

萧萧散发到天明。

译文
连绵的山峦环绕着平湖，波涛很大，有摇动城墙之势。

湖水的波光里倒映着山峦的影子，浸染着山的青翠。

就要到三更时分，湖光荡漾，照到楼上犹如水晶一般清莹。

天上的流云是不是遮住月亮，柳树如同笼罩在雾中时明时暗。

带着露珠的荷叶被风吹动，荷叶上的水珠闪亮如萤火。

散开的头发花白稀疏，静静地待到天明。

注释
浣（huàn）溪沙：词牌名，曾为唐代教坊曲名。

平湖：湖名，位于嘉兴东南。

波撼（hàn）城：波涛汹涌，撼动城郭。

化用孟浩然《临洞庭》：“气蒸云梦泽。

波撼岳阳城”诗意。

浸（jìn）：浸染。

水晶楼：楼名，在浙江吴兴。

一说指湖水泛着波光照到楼上，如同水晶一样。

欲：将要。

三更（gēng）：半夜，午夜。

雾柳：指柳树如同雾罩着一样阴暗。

度（dù）：指遮挡。

露荷：带着露珠的荷叶。

水流萤（yíng）：风摆荷叶，叶上水珠闪亮得就像萤火虫一样。

萧萧（xiāo xiāo）：指头发花白稀疏的样子。

散（sǎn）发：散开的头发。

赏析
“山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青”两句词人运用了两个色彩迥异的动词“撼”、“浸”，前者修饰出一双巨臂摇荡着水中的孤城的画面，施展力与暴；后者刻画了少女的柔指轻抚着情人，展现了情与爱的绵柔。

两个字描写了湖水的刚与柔，对比鲜明地描写了自然美景的神秘。

“水晶”二字体现其玲珑剔透，“欲三更”表明了时间，暗示了词人在此游玩至深夜，衬托景色之美。

“露荷翻处水流萤”，“流萤”二字作喻形象表现出荷叶沾染了露水后的清莹明丽。

“雾柳”句通过“暗”、“度”二字写尽了柳的朦胧、月的舒缓；“露荷”句则凭借“翻”、“流”二字传达了露荷的圆润、萤的飘忽，“萧萧”带有自嘲的意思，也体现了词人的自由潇洒，“散发”体现了词人的不羁。

上片一开始，词人以雄浑的气势推出了一个荡人心魄的画面：平湖环绕，波涛震天，孤城独立。

孟浩然《临洞庭》云：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

”词人所采用的艺术手法和孟诗有暗合之处，但只是客观物象和由此引起的苍茫阔大的意绪在形式上的自然重叠，而不是主观上的刻意模仿。

下句意境突变，“湖光倒影浸山青。

”词人展现了一个平静而恬淡的画面：湖光潋滟，山色青葱，荡漾着沉醉的氤氲。

这恰恰和以上波涛震天的慑人气势形成了鲜明的对比。

这种画面的转换不但体现了动中有静、刚中有柔的自然景观上的复杂的情趣，而且在情绪上带来了大起大落。

末句“水晶楼下欲三更”是对以上画面意境上的补充，它为词人所咏叹的景物笼罩上了一层朦胧的神秘的氛围。

“三更”点明时在深夜，从而为下阕对夜景的具体描绘作了过渡性的铺垫。

到了下片，词人意犹未尽，仍然陶醉于自然景观之中。

所不同者，此时词人所刻画的夜景主题愈加明了，“雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤”两句正体现了这一变化，前句暗合秦观《踏莎行·郴州旅舍》
中“雾失楼台、月迷津渡”的情韵，后句又为这销魂的意境增添了几许生意、几许亮色——露珠敲荷，流萤相逐。

这两句不仅意境幽美，而且对仗和遣词也极为精工、贴切。

由于词人从细微的感触着笔，表现了一种缠绵的风情。

词人疲于世情的心灵也得到了净化与升华，滋长了一种放旷的情怀，正如他在结句中所说的：“萧萧散发到天明”——词人为自己勾画了一个超脱者的形象。

它虽没有张孝祥在《念奴娇·过洞庭》中所表达的“孤光自照、肝胆皆冰雪”的人格上的阔大与深厚，但却有其“不知今夕何夕”的达观与迷恋。

这是一首描写湖景的清新隽永的小词，上片写湖水由昼至夜的变化，始而波涌撼城，继而平静如镜，浸山映楼。

下片写夜景变化，月阴时柳晤笼雾，荷翻时露流如萤。

诗情画意，使词人流连至天明。

总观这首词，它的重心在于写景，通过景观的变化带动情绪的升沉。

因此，全词只有末句直抒胸臆，但词人思想与情感却暗藏于全诗，于“景”的空灵中无处不感到“情”的渗透与激荡。

创作背景
此词为词人晚年游览江浙一带时所作。

宋高宗绍兴元年年底，词人退居在福建生活。

高宗建炎3年到绍兴19年（公元1129—1149年）二十年间，词人一直与诸多居闽友人保持着密切的联系和互动，共写了44首交游词。

这首《浣溪沙》就是词人晚年游览江浙一带的山水美景时所作。

张元干
张元干（1091年—约1161年），字仲宗，号芦川居士、真隐山人，晚年自称芦川老隐。

芦川永福人（今福建永泰嵩口镇月洲村人）。

历任太学上舍生、陈留县丞。

金兵围汴，秦桧当国时，入李纲麾下，坚决抗金，力谏死守。

曾赋《贺新郎》词赠李纲，后秦桧闻此事，以他事追赴大理寺除名削籍。

元干尔后漫游江浙等地，客死他乡，卒年约七十，归葬闽之螺山。

张元干与张孝祥一起号称南宋初期“词坛双璧”。

《浣溪沙》原文翻译及赏析4
原文：
浣溪沙·容易浓香近画屏
清代：纳兰性德
容易浓香近画屏，繁枝影著半窗横。

风波狭路倍怜卿。

未接语言犹怅望，才通商略已懵腾。

只嫌今夜月偏明。

译文：
容易浓香近画屏，繁枝影著半窗横。

风波狭路倍怜卿。

一阵浓郁的香气飘来，吸引我靠近画屏，窗外繁茂的枝叶将影子投在窗棂上。

在这个纷繁复杂的人世间，使我身心疲惫，心里就愈发觉得你的珍贵。

未接语言犹怅望，才通商略已懵腾。

只嫌今夜月偏明。

我们还没说话，相对无言，惆怅不已。

才开始说话，我已经语无伦次，于是恼恨今夜的月光太亮，我的窘态暴露无遗。

注释：
容易浓香近画屏，繁枝影著半窗横。

风波狭路倍怜卿（qīng）。

浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。

双调四十二字，五平韵。

画屏：绘有彩画之屏风。

未接语言犹怅望，才通商略已懵（měng）腾。

只嫌今夜月偏明。

商略：原为商讨之意，此处谓交谈。

懵腾：迷糊、陶醉。

唐韩偓《马上见》：“去带惜懵醉，归因困顿眠。

”
赏析：
这里描绘了一个恋人初逢的场面。

上片前二句写景，渲染环境气氛。

后一句由景转到人，写的是男子看到恋人时微妙的心理变化。

下片紧接上片，对相逢场景进行描绘，写的是相逢后乍喜乍悲，心绪慌乱的复杂情感。

全词描摹细致入微，表达感情真挚动人。

上片前两句“容易浓香近画屏。

繁枝影著半窗横”，主要是通过前面的景物，渲染当时的气氛。

有了前面两句的铺垫，接下来的第三句“风波狭路倍怜卿”，才真正切入正题，描写两个人初见时的情景。

下片写两个人见面后的情景。

前面两句“未接语言犹怅望，才通商略已懵腾”，通过两个细节，表达了两个人相见后那种乍喜乍悲、慌乱无绪的复杂情感。

结尾一句“只嫌今夜月偏明”，既是写景，更是抒情，用今夜的“月偏明”之景，表达出了“偷恋”者那种矛盾而复杂的心理状态。

或者天不从愿者太多，在爱情里波折的纳兰，连见恋人一眼都需要扮成僧人偷偷入宫、其实曾经的两小无猜、兰窗腻事，都因鸳鸯零落不复存在了：但是情难忘却，恋人被选人宫，纳兰仍然抱着她会被放出来、他们能够团圆的希望。

而此次与恋人的会面又更坚定了他的信念。

这就加深了他后来的苦痛。

正是，往事不可再来，袖口香寒。

《浣溪沙》原文翻译及赏析5
浣溪沙·江村道中原文
作者：范成大
十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长，垂垂山果挂青黄。

浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉，不须飞盖护戎装。

浣溪沙·江村道中译文及注释
译文
金灿灿的十里平畴，飘来扑鼻的稻香，红艳艳的木槿花开在农舍的竹篱旁，迎风摇曳的毛竹又青又长，青黄相间的累累山果，笑盈盈地挂在枝头上。

秋天的早晨雾气渐浓，湿润的空气令人清爽。

正午的薄云又遮住了太阳，更不用随从张盖护住我的戎装。

注释
①浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。

分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。

最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。

全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。

此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

②畴（chóu）：田地。

③槿（jǐn）花：是木槿或紫槿的花。

正因其多色艳，可做欣赏植物，也可以作为一种中药使用，同时可以食用。

④飞盖：用以遮荫的篷盖。

⑤戎（róng）装：词人当时为四川制置使，故戎妆出游，带有随从张盖遮荫。

浣溪沙·江村道中赏析
范成大是一位热爱自然、热爱农村生活的诗人，他虽然“累官权吏部尚书，拜参知政事，尝帅蜀，继帅广西，复帅金陵”，但却对乡土具有一种赤子之心的感情，从“不须飞盖护戎装”一语来看，这首小令当写于戎马倥偬之中，写于他军旅生活的江村道上。

小令上阕写他在江村道上的所见：十里平畴，稻穗已黄，微风袅袅，送来阵阵新谷的芳香，而那素净的木槿花在农家篱笆前飘落下片片洁白的花瓣，丛丛的青竹间缕缕游丝正在秋天的丽日下闪着熠熠的金光，词人骑着马来到一处果木林立的山冈下，举头一望，满树果实累累压在枝头，有的还青绿未熟，有的则已经透着成熟的金黄。

这三句诗是三个典型意象群，它把秋日农村的美景作了极其形象的概括，写出了江南农家的独特风貌，而且，富有视角的流动感和行踪的变化性，使读者随着诗人的马蹄“走马看花”地欣赏江村道上的一路风光，词人对农村生活与自然景物的'热爱也便由这景物的描写中自然而然地流露出来，使读者受到潜移默化的感染。

下阕写词人在江村道上的感受。

当然上阕也是词人的一种感受，但偏重于主观上的一种情绪的抒写：“浓雾知秋晨气润”，写出清晨在浓雾中行进的那种微妙的感觉：秋晨田野上往往飘散着浓浓的雾霭。

古人说“一叶知秋”，殊不知浓雾亦可知秋，这种由艺术到哲理性的提炼为人所未道，因而显得非常新颖独特。

雾浓则湿度大，湿度大则空气润。

“秋晨气润”又是一句艺术性兼生活哲理性的概括，它毋宁是词人希望归返自然的象征。

“薄云遮日午阴凉”是词人行于江村道上的又一直觉感受，它与“不须飞盖护戎装”相连，就具有了丰富的内涵：“薄云”就是一柄遮天盖地的太阳伞吗，有了这样的天伞，人就可以受用天然的荫凉，而避免酷日当头的曝晒，这比用车前的飞盖来遮阳要强似百倍。

词人在这里好像也有一种寄托：归返大自然比之戎装事主要自由自在得多，小令的深层意蕴就在这里。

《浣溪沙》原文翻译及赏析6
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
明代：夏言
庭院沉沉白日斜，绿阴满地又飞花。

瞢腾春梦绕天涯。

帘幕受风低乳燕，池塘过雨急鸣蛙。

酒醒明月照窗纱。

译文：
庭院沉沉白日斜，绿阴满地又飞花。

瞢腾春梦绕天涯。

帘幕受风低乳燕，池塘过雨急鸣蛙。

酒醒明月照窗纱。

注释：
庭院沉沉白日斜，绿阴满地又飞花。

瞢（měng）腾（téng）春梦绕天涯。

瞢腾：睡梦迷糊蒙眬。

帘幕受风低乳燕，池塘过雨急鸣蛙。

酒醒明月照窗纱。

受风：被风吹动。

赏析：
庭院日斜，绿阴花飞，帘低乳燕，池塘鸣蛙。

正是春深夏浅，宜人天气。

作者扶醉一梦，梦觉已月上纱窗。

其中“瞢腾春梦绕天涯”一语，透露出渴望摆脱世务羁绊的心情，但写来曲折委婉，余韵不尽。

《浣溪沙》原文翻译及赏析7
原文：
浣溪沙·身向云山那畔行
[清代]纳兰性德
身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情。

一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。

古今幽恨几时平。

译文及注释：
译文
向着北方边疆一路前行，凛冽的北方吹散了骏马的嘶鸣，教人听不真切。

在遥远的边塞，萧瑟的深秋季节，我的心久久不能平静。

夕阳下，荒烟飘在废弃的营垒和关隘上，半竿红日斜挂在旧时关城，令人不禁想起古往今来金戈铁马的故事，心潮起伏不平。

浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。

双调四十二字，五平韵。

那畔：那边。

若为：怎为。

荒戍垒：荒凉萧瑟的营垒。

戍：保卫。

赏析：
“身向云山那畔行”，起句点明此行之目的地，很容易联想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。

“北风吹断马嘶声。

”“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。

唐苏颋《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。

心绪逢摇落，秋声不可闻”。

边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使瑟愁绪纷乱，心情悲伤。

而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。

听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。

难怪他会感慨“深秋远塞若为情”。

下片。

“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面。

晚烟一抹，袅然升起，飘荡于天际，营垒荒凉而萧瑟；时至黄昏，落日半斜，没于旗杆，而关城依旧。

词中的寥廓的意境不禁让瑟想起王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”以及范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”。

故而张草纫在《纳兰词笺注》前言中言，纳兰的边塞词“写得精劲深雄，可以说是填补了词作品上的一个空白点”。

然而平心而论，无论是“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”、“万帐穹庐瑟醉，星影要摇欲坠”，还是“山一程、水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯”，纳兰都不过是边塞所见所历的白描，作者本身并没有倾注深刻的生命体验，这类作品的张力无法与范仲淹“塞下秋来风景异”同日而语。

不过，纳兰的边塞词当中那种漂泊的诗意的自我放逐感的确是其独擅。

比如该篇的结尾“古今幽恨几时平”，极写出塞远行的清苦和古今幽恨，既不同于遣戍关外的流瑟凄楚哀苦的呻吟，又不是卫边士卒万里怀乡之浩叹，而是纳兰对浩渺的宇宙，纷繁的瑟生以及无常的世事的独特感悟，
虽可能囿于一己，然而其情不胜真诚，其感不胜拳挚。

历史原因与环境原因以及词瑟自身的性格交织在一起，天时、地利、瑟和，造就了这一曲边塞苍歌。

全词除结句外，均以写景为主，景中含情，纳兰的一草一木皆有灵性：虽然作者一直未曾直接抒发要表达的情感，但瑟们从字里行间揣摩出作者的感受。

“吹断”二字写尽了北国秋冬之险恶，“若为情”的发问中带出了作者对到任的迷茫与不安。

环境险恶，前途未卜，纳兰胸中风起云涌：怀古之心，恋乡之情，忧虑之思，纷纷扰扰难以平静。

此时边关的云烟、堡垒、落日均染上了情绪的色彩。

整个边关不再是唐瑟笔下的雄浑、苍凉、悲壮，取而代之的是满目萧瑟的冷清与破败。

《浣溪沙》原文翻译及赏析8
原文：
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
[五代]孙光宪
蓼岸风多橘柚香。

江边一望楚天长。

片帆烟际闪孤光。

目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。

兰红波碧忆潇湘。

译文
长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。

那一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点白光。

我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。

思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。

秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。

注释
蓼岸：开满蓼花的江岸。

蓼，红蓼，秋日开花，多生水边。

橘柚：橘和柚两种果树。

楚天：古时长江中下游一带属楚国。

故用以泛指南方的天空。

片帆：指孤舟。

孤光：指片帆在日光照耀下的闪光。

征鸿：远飞的大雁，此喻离别而去的亲人。

杳杳：深远貌。

兰红：即红兰，植物名，秋开红花。

江淹《别赋》：“见红兰之
受露，望青楸之催霜。

”忆潇湘：比喻分别在天涯的亲人，相互在殷切地思念着。

传说舜南巡时，其妃娥皇、女英未同行，她们深感不安，随后赶去。

在洞庭湖畔时，闻舜已死，悲痛不已，溺于湘水而死。

赏析：
孙光宪写了十九首《浣溪沙》，这首是其中较好的抒情词。

此作的抒情特点，不是直抒胸臆，而是借写景之笔，来抒发炽热的惜别留恋之情。

从词中描写的景象看，此是作者在荆南做官时所写。

描绘的是我国长江两岸深秋时节的景色，一种特定的典型环境。

首句是写主人公送别亲人时，在江岸上看到的喜人景象。

第二句“一望”二字，颇能传神，表现了主人公顷刻之间由喜悦变为忧愁的神态。

第三句紧承第二句，在写景上，与第二句构成不可或缺的完整画图。

仅看“片帆烟际”四字，可以说是一幅优美的风景画。

配上“闪孤光”三字，就突然改变了词句的感情色彩，给人一种孤寂凄清之感，写景与抒情结合得相当完美，有浑然一体之妙。

此词在抒情上，采用的是递增法，层层深化，愈转愈深。

过片两句惜别留恋之情达到高潮。

上句是写目送，下句是写心随，构思新颖巧妙，对仗工整，意境深远，确是风流千古的名词。

结句似深情目送远帆时的默默祝愿。

遥与“蓼岸风多橘柚香”首尾唿应，写出了潇湘美景，笔触又饱含深情。

整首词句句写景，又句句含情，充满诗情画意，堪称佳作。

上片：
第一句：“蓼岸风多橘柚香”“蓼”：读作liǎo，是一种草本植物，能开出白色或浅红色的小花。

蓼岸：这里指蓼花盛开江岸。

在西方国家蓼花的话语是依赖，在这首东方送别诗中出现蓼花是一种奇妙的巧合，还是中西方情感的共鸣呢？这一句的意思是：长江两岸，蓼花盛开，桔柚飘香。

很明显这句描写的是美妙喜人的景象，凭着经验，我们知道这里是用乐景来衬托哀情。

比如我们学过的《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”离家出征的时候，杨柳轻揉，随风漫舞；如今返回故乡，雪花纷飞，凄清阴郁。

用杨柳依
依的阳春来反面衬托展示在征战过程中经受的磨难。

用王夫之的话说就是：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。

第二句：“江边一望楚天长”描写了美好的景物之后，立刻转入凄苦的境界，诗人站立在江边，感受着美好的秋景，但是，仅仅一望那辽阔的“楚天”，便陷入了无限的惆怅，因为他想到了自己的亲人马上就要远行了。

大家会想到刘永《雨霖铃》中的句子：“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

”楚天：就是南方的天空。

因为古时候长江下游地区属楚国。

“一望”二字，非常传神，突出了诗人突然而至的离愁。

我们在送别亲友的时候也是这样，可能在走进站台的前一刻还有欢声笑语，而当那熟悉的背影消失于站台，一股难以抑制的惆怅便用上心头，正所谓“汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅”。

第三句：“片帆烟际闪孤光”“烟际”是指云烟迷茫之处。

江上的雾气和天边的云气混成迷茫的一片，而亲友的那只孤舟即将消失在那里。

正如李白的名句：“孤帆远影碧空尽。

唯见长江天际流。

”又如第一课我们学过的刘长卿的句子：“同作逐臣君更远，青山万里一孤舟”。

送别诗中常有的情感一是担心旅途遥远，友人能否安全到达，一是担心有人旅途的寂寞孤单。

这里，用“烟际”来突出一个“远”字，而云烟迷茫也代表着未知的前程。

用“孤光”来突出旅途的孤独。

以上是词的上片。

下片：
前两句：“目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。

”者两句对仗工整，堪称佳句。

“征鸿”：就是远飞的鸿雁，常用来比喻离别远去的亲人。

同时，在古代，鸿雁是书信的代称。

传说鸿雁可以替人传递书信，所以“征鸿”、“鸿雁”长出现在送别诗、思乡怀人诗当中。

“杳杳”是渺茫的意思，这里照应上片中的“烟际”。

亲人乘船远去，诗人独立江边久久目送，可以看出感情的真挚。

不仅目光随着孤舟远去，连诗人的心也随着亲人远去了：“思随流水去茫茫”。

“水”象征着无穷无尽的思念与愁苦，象征阻隔，象征青春易逝，年华易老。

最后一句：“兰红波碧忆潇湘”“兰”是指兰花中开红花的一种。

“忆潇湘”三个字包含着一个典故。

传说，舜在南巡视察时，他的两。