Latin Square Design Department of Statistics拉丁方的设计的统计部门-PPT课件-PPT精选文档
全球最值得借鉴的医疗建筑设计——西班牙巴塞罗那Kálida Sant Pau 癌症治疗中心
案例引申知识
砖——材料运用
材料
砖是最古老的建筑材料之一，由古巴比 伦人发明流传世界，是传统建筑中常用 的材料，几乎贯穿了整个人类建筑史。 但随着现代混泥土、钢化玻璃等新型建 筑材料的推广，砖渐渐退出了建筑材料 表达的核心舞台。
如果能够充分挖掘和利用红砖的特性， 以巧妙多变的组合手法结合现代工艺， 往往能够营造出令人惊艳的视觉美感， 赋予建筑赋予独特的个性。
3.意向表达
很多时候，设计 师厌倦了言简意 赅的形式逻辑， 向往中国意向禅 学意境的丰富内 涵。通过建筑与 植物的搭配，庭 院天井的设计， 以及中国传统漏 景、框景、借景、 障景等方式的表 达，充分将意象、 思想注入景观之 中，展现建筑的 无尽魅力。
1.立体造型
根据需求，利用红砖堆砌出所需的立体场景。 这种场景可以是方形、圆形、拱形甚至特殊形。
2.光与影
为了避免景观的枯燥行，一方面可以通过景观材料的重复性、 整体性，依靠建筑的体量感营造出令人震撼的建筑效果。同时， 也可以借助其他景观要素，如光与影搭配、注入寓意等方式， 实现景观的升华。
充分利用红砖堆砌产生的空隙，将光按构想引入建筑之中，投 射出令人敬畏的光影效果，在提高景观本身艺术意境的同时增 加了建筑的景观性和趣味性。
每个房间都 被绿植环绕，庭 院内树木和凉棚 的设计是为了更 好的隐藏周围的 医院设施，并尊 重Kálida中心用 户的隐私。这里， 首层是为进入建 筑物的主要通道， 通过该层与旁边 医院的肿瘤科相 连。在紧急情况 下也允许消防人 员的出入。
除了餐厅的 位置上下通高， 位于二层的其他 房间的室内层高 一致。朝向新艺 术风格的圣十字 圣保罗医院的南 立面更加通透， 同时通过部分木 质百叶窗的遮挡 以保护用户隐私。
当代艺术中心
Βιβλιοθήκη 辛辛那提当代艺术中心 - 负责人
查尔斯· 苔斯码瑞斯，当代艺术中心
辛辛那提当代艺术中心 - 设计建筑师
扎哈· 亥地特建筑师事务所伦敦办事处
辛辛那提当代艺术中心 - 协作建筑师
辛辛那提KZF公司，唐那德· L.库略特，斯各 特· 普瑞斯顿，杰姆
平面图、剖面图
谢谢观赏
辛辛那提当代艺术中心 - 拼图玩具
与“城市地毯”格局相对比，“拼图玩具”有 着磨光的波状表面，各陈列室看起来象由一块 块独立砼块雕刻而成，悬浮在门厅上方。各展 区的尺寸及外形各异，以满足当代艺术的各种 规模及材质的需要。在建筑内，通道循环系统 内，你无法透视陈列室内景。楼梯坡道沿建筑 后部狭窄的一带成之字形曲折向上，同时，各 陈列室宛如三维拼图玩具般相互联动，虚虚实 实，趣味盎然
主要设计作品
德国的维特拉（Vitra）消防站和位于莱茵 河畔威尔城（Weil am Rhein）的州园艺展 览馆（1993/1999 ）, 英国伦敦格林威治千 年穹隆上的头部环状带( 1999 )，法国斯特 拉斯堡的电车站和停车场（ 2001 ), 奥地利 因斯布鲁克的滑雪台( 2002 )，以及美国辛 辛那提的当代艺术中心（2003）。
当代艺术中心，辛辛那提
建筑师：扎哈.哈迪德
扎哈哈迪德
2004年普利兹克建筑奖获奖者。扎哈· 哈迪 德（Zaha Hadid）1950年出生于巴格达， 在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的 建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业 获得伦敦建筑联盟(AA，Architectural Association)硕士学位。此后加入大都会建 筑事务所，与雷姆· 库哈斯（Rem Koolhaas） 和埃利亚· 增西利斯（Elia Zenghelis）一道 执教于AA建筑学院，后来在AA成立了自己 的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大 学设计研究生院执掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。
生活方式实验场 泰国曼谷Siam Discovery商业综合体
和体验 不 同的产 品 ， 享 受 个 性 化 的 牛 活 方
式， 来束 ｌ Ｊ 激 和 吸 引 消 费 者。
０５
在这种理 念的引导下 ， １ ３个 个 性 鲜
的 商 品 展 示 销 售 区 域 被 分 散 排 布 存 空 中。设计 师以“ 实验窜 ” 主线 ， 分别引入 了 如烧 杯 、 烧瓶 、 试管等 实验器材 ， 以 及 分 子 结构 图、 ＤＮＡ 序 列 、 微镜 、 变形虫 、 烟雾 和 气 泡 等 元 素 为 了 使 单 个 的 商 户 与 综 含 体 公 共 空 间 形 成 关联 和 呼 府 ， 设计 师将 这 些 实验 率 元素 也 Ｉ ５ 妙 地 延 伸 并 融 入 了 公 空间 中。通过这种 方式 ， 不 仅 将 各 个 个 空间融 合贯穿在一 起 ， 同 时 也 消 除 了 消
昕思 维 ， 打 破 仅 为 销 售 和 展 示 产 品 功 能 长 如 峡 谷 一 般 的 连 续 空 间 ， 将 人 流 从 前 方
问限制 ， 以 经 营 顾 客 的 体 验 和 情 感 为 入 口 引 导 至 综 合 体 后 侧 。
冬目标 ， 将 综 合 体 打 造 成 为 全 泰 国 最 大 生 活 方式 体 验 中心 ” 。 沿着综合体中庭的一侧是一面 由 ２ ０ ２
者 的对 于 不 同 空 间 的 ， 坤 隔 膜 ， 营造 出一
种 轻松 、 自 由 的 消 费 氛 闱 ，
最后 ， 设计 师还为 Ｓ ｉ ａ ｍ Ｄｉ ｓ ｃ ｏ ｖ ｅ ｒ ｙ
计 了一 款 名 为 “ 发现者 ” 的吉祥物形 象 ， 方 形 的 脑 袋 卜微 微 打 开 的 子 ， 仿佛 随日 都 在 涌 现 出无 穷 无 尽 的 灵 感 和 想 法 ， 设 也 正 是 希 望 可 以通 过 这 个形 象来 表 达 好 苦 心和创造 力。 “ 发现者 ” 形 象 被 放 置 存 综 体 的 各 个 域 中 ， 引导 着 消 费者 的 行 进 。
斯坦普斯中心结构
斯坦普斯中心结构斯坦普斯中心是一座位于美国加州洛杉矶市中心的文化艺术中心，由四个主要结构组成：迪士尼音乐厅、道格拉斯（Dorothy Chandler Pavilion）剧院、马克·塞里尼（Mark Taper Forum）剧院和阿姆斯特朗剧院（Ahmanson Theatre）。
这些结构均由著名建筑师菲利普·约翰逊（Philip Johnson）和威廉·佛利斯（William Pereira）设计，于20世纪60年代末至70年代初期建成。
迪士尼音乐厅是斯坦普斯中心最著名的结构之一，其设计灵感来自于维也纳金色大厅。
建筑采用了现代主义的风格，外墙镶嵌着一系列玻璃板，同时也有着大量的曲线和弧形设计。
迪士尼音乐厅内设有2,265个座位，是洛杉矶爱乐乐团的主要演出场所。
道格拉斯剧院于1964年落成，是斯坦普斯中心中最古老的结构之一。
这座剧院的设计灵感来自于意大利文艺复兴时期的建筑风格，外墙以大理石覆盖，内部则采用了金色的细节装饰。
道格拉斯剧院内设有3,197个座位，是洛杉矶歌剧院和世界著名芭蕾舞团的演出场所。
马克·塔珀剧院于1967年落成，是美国最早的一批舞台剧剧院之一。
这座剧院的设计灵感来自于西班牙殖民时期的建筑风格，外墙以石灰石覆盖，内部则采用了暗红色的细节装饰。
马克·塔珀剧院内设有739个座位，是洛杉矶市场剧院公司的主要演出场所。
阿姆斯特朗剧院于1967年落成，是斯坦普斯中心内最大的结构之一。
这座剧院的设计灵感来自于法国文艺复兴时期的建筑风格，外墙以花岗岩覆盖，内部则采用了金色的细节装饰。
阿姆斯特朗剧院内设有1,600个座位，是斯坦普斯中心内最适合大型舞台剧演出的场所。
这是典雅主义斯东设计的新德里美国驻印度大使馆
这是典雅主义斯东设计的新德里美国驻印度大使馆，建筑立面对称均衡。
立面前的廊柱具有韵律感。
细部的花纹应用了重复
和谐稳重，整个建端庄典雅。
这是伊利诺伊工学院克朗楼立面图，根据图像可以进行抽离出各穿插的矩形。
这是伍重设计的悉尼歌剧院，外形应用了相似的薄壳进行排列，具有韵律感。
也算是大小渐变的构成
手法。
这是巴西利亚国会大厦，矗立在平原之上，应用尺度这一形式美法则，体现了大厦的雄伟高大。
就好像立于和难的嵩山，不是山高，而是地低。
巴塞罗那地理之城市空间布局与功能分区_中英对照版
巴塞罗那地理之城市空间布局与功能分区Barcelona's Geographical Features: Urban Spatial Layoutand Functional ZoningBarcelona, a vibrant city located on the Mediterranean coast of Spain, is renowned for its unique urban spatial layout and functional zoning. The city’s landscape is marked by a blend of ancient architecture, modern skyscrapers, verdant parks, and bustling streets—a testament to its rich cultural heritage and dynamic growth over time.巴塞罗那，这座位于西班牙地中海沿岸的活力之城，以其独特的城市空间布局和功能分区而闻名。
城市的景观融合了古老的建筑、现代的摩天大楼、郁郁葱葱的公园和繁华的大街小巷——这见证了它丰富的文化遗产和历史变迁中的蓬勃发展。
The urban spatial layout of Barcelona reflects a harmonious coexistence between natural elements and human intervention. The city is divided into distinct districts or barrios, each with its own character and identity. Central Barcelona, known as Ciudad Vieja (Old Town), is a maze of narrow alleyways and Gothic churches that transport visitors back in time. This area preserves much of the city’s medieval charm, with cobblestone streets and charming buildings lining every corner.巴塞罗那的城市空间布局体现了自然元素与人类活动之间的和谐共存。
Package Design全文翻译
Package Design全文翻译Primo Angeli's studio in a fashionable district of San Francisco has the look of a pop art joke. A five-foot sausage gazes at you from a wall painting. A huge granite rests on a tower of stale doughnuts. I wonder how the doughnuts bear up. Angeli explains: The rock is not granite but papier-mâché.普莱默.安吉列的工作室位于圣弗朗斯斯科一个时尚的街区里, 它看起来就像一件流行艺术的作品。
墙上的一幅喷涂画面上是一个五英尺的香肠正盯着你看。
一块巨大的花岗石被安放在由陈腐的炸面圈垒起的宝塔上。
我疑惑这炸面圈怎么支撑得住花岗石。
安吉列解释说：“这块石头不是真正的花岗石而是一块制型纸板。
Like so many things in this place, doughnut tower is mostly metaphor, not so much a work of art as the idea of one'>the doughnut tower is mostly metaphor, not so much a work of art as the idea of one. On the walls behind us are samples of Angeli's creations and those of his staff m row upon row of empty boxes, bottles, cartons and tins.像在这个地方的许多东西一样，这个炸面圈的宝塔通常是个象征而已。
拉丁方设计概述
拉丁方设计资料的方差分析
变异来源
SS
df
MS
F
P
处理间 个体间 日期间 残差
218.0257
4
54.5064
1.24 0.3445
2853.6733 4 713.4183 16.27 0.0001
508.0735 0.0684
526.1408
12
43.8451
总变异
4105.9133 24 171.0797
3 C 7.3 F 7.3 E 6.8 A 7.4 B 6.0 D 7.7 7.1
4 A 7.4 E 7.7 C 6.4 F 5.8 D 7.1 B 6.4 6.8
5 F 6.4 B 6.2 D 8.1 E 8.5 C 6.4 A 7.1 7.1
6 D 5.9 A 8.2 F 7.7 B 7.5 E 8.5 C 7.3 7.5
研究设计
正确应用拉丁方、希腊拉丁方设计(2)
采用区组设计尽可能不要有数据缺失； 在使用区组化技术时，如果区组的个体数少于
处理组数时，可以选用不完全设计技术。 采用区组化设计技术时，由于所需样本含量较
少，由此，要求观察指标的个体变异不太大 (相对于处理效应)。如不能满足这个要求，则 每个试验单元必须重复，增加样本含量，降低 抽样误差。
研究设计
2 B 144.4 E 132.8 D 113.2 C 119.2 A 115.2
3 C 143.0 A 123.0 E 115.8 D 118.0 B 103.8
4 A 129.8 D 104.0 C 114.8 B 116.2 E 100.6
5 E 142.8 C 120.0 B 105.8 A 110.6 D 109.8
阿尔瓦阿尔托
阿尔瓦·阿尔托
Alvar Aalto， 1898～1976
是这 的 誉 业 重 阿
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代方 系 四 品 奠 瓦
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托 曾 经 说 过 ： “ 建 筑 不 能 拯 救 世 界 ， 但 它
， 表 现 了 他 内 心 深 处 对 社 会 变 革 的 诉 求 。
境 ， 他 认 为 这 是 他 作 为 一 名 建 筑 设 计 师 的
5
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尽管独立的一家一户式的房屋设计只是阿尔托众多 精彩设计成果的一部分，但人们可以从中清晰地看出 从上个世纪20年代到70年代间，阿尔托建筑设计的基 本脉络和演变，同时，人们也可以从中领略到他的个 人风格。这些私人的房屋都是与周围的环境紧密地联 系在一起的。这表现了他一贯的设计方向，即：外部 空间是内部空间的延续。
学纳内， 材 ：
材栏：
生特设造料
饰板
宿赛计型与
米尔斯坦堂
[ UED ] 083 | 06 | 2014Milstein Hall米尔斯坦堂122Copyright©博看网. All Rights Reserved.[ topic ] 主题／OMA亚洲 oMA ASiA项目名称：米尔斯坦堂项目地点：美国 纽约主管合伙人：雷姆·库哈斯、重松象平协理建筑师：Ziad Shehab委托人：康奈尔大学建筑、艺术和规划学院（AAP）建筑面积：4 366.44m2 （47 000平方英尺）建成时间：2011设计团队：Jason Long、Michael Smith、Troy Schaum、Charles Berman、AmparoCasani、Noah ShepherdAAP 学院米尔斯坦堂是位于纽约州伊萨卡市久负盛名的康奈尔大学建筑艺术和规划学院(简称“AAP 学院”)近百年来新建的第一栋建筑。
但新建筑并没有独立于学院原有建筑，而是设计为与原有建筑室内外各层面相接的综合体。
约4 400m2的空间内包含了工作室、展廊、评图室以及第一个专属礼堂等学院特别需要的空间。
学院原有的4 栋建筑位于校园北部边缘，虽作为其南侧艺术方院（Arts Quad）的背景，但氛围却与其格格不入，而且与其北侧希腊峡谷瀑布（Falls Greek Gorge）环境并无呼应。
尽管建筑风格不同，但是4栋建筑体现出相似的布局结构，线性廊道以迷宫般的路线和死胡同将学院内部活动相互隔离。
米尔斯坦堂的设计和建造则对方院北侧被忽视的这4栋建筑形成的边界予以重新思考，同时提供学院开发跨学科发展潜能的机会。
米尔斯坦堂米尔斯坦堂以一块巨大的水平楼板将西布利堂（Sibley Hall）和兰德堂（RandHall）在二层相连接。
箱型建筑这种现代建筑类型通常以单体形式出现，但米尔斯坦堂既充当了兰德堂和西布利堂的连接体，同时又在大学大道（University Avenue）之上延伸至机械铸造厂（Foundry），建立了与城市的联系。
扎哈·哈迪德
古根海姆艺术博物馆
建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部 形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。美术馆分成两个体积，大的一个是陈 列厅，6层；小的是行政办公部分，4层。陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间， 高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地 面以3%的坡度缓慢上升。参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观 路线共长430米。
• 消防站 • 坐落地点：Weil am Rhein，德国 • 建筑设计：Zaha Hadid • 设计完工：1991～1993
• 整座建筑仿佛是一只纸折的飞镖，充满了倾斜的几何线条，自由的节奏令人 紧张得喘不过气来，墙面倾斜、屋顶跳动着晃动的曲线，或规则，或扭曲， 而细部则呈现女性的柔美感。不稳定的变化动感和结构的分解势态贯穿了建 筑的每一个角落。被夸张强调的水平线条和突出的尖角使这座消防站如“御 风蓬叶，泛彼无垠”，向上的动感使建筑物和地面有了若即若离的关系
ห้องสมุดไป่ตู้
贝聿铭设计建造了玻璃金字塔，他在设计中借用古埃及的金字塔造型，并采用了玻璃材 料，金字塔不仅表面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还能为地下设施提供良好的 采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得了极大成功， 享誉世界。这一建筑正如贝氏所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。" 玻璃金字 塔 塔高21米，底宽30米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约 二千平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换而言 之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现
意大利拉文那 总部
意大利，拉文那，bentini总部/piuarch在意大利米兰的piuarch设计机构给我们送来了他们最近完成的“bentini总部”的照片。
该总部综合体位于意大利ravenna市的faenza，它有两个平行的体量，一个是职员的办公空间，一个是档案仓库和设备使用的空间。
综合体矗立于周围的山丘和平原之中。
两个体量中之间的空间是内庭院。
建筑的底层是玻璃的，优雅的提升了建筑的品质感觉。
从300平方米的屋顶花园可以看见包罗万象的城市和农村，它提供了一个活动和会议的理想区域。
建筑的一部分外立面采用了不同的大小和朝向的模块化矩形网格。
跟踪式阳光过滤板改变了建筑的外观，而由太阳的连续运动产生的阴影，增加了建筑的动态感，影响了建筑内部的活动。
建筑的北里面采用连续的玻璃幕墙，可以从建筑外面看见建筑的日常生活。
项目信息：功能：办公楼建筑面积： 6500 平方英尺客户: bentini s.p.a.location: faenza, ravenna, italiayear: 2009–2010architectural design: piuarch. francesco fresa, germán fuenmayor, gino garbellini, monica tricario结构设计： euro engineering s.r.l.m & e设计: euro engineering s.r.l.灯光设计: rossi bianchi lighting design景观设计: mmass studio associato计算和规格设计: studio tre architetti associatipiuarch 公司的业主顾问: salvatore seggio and yusuke aizawa, momoko asano, ilan balouka, filippo carcano, erica cazzaniga,viola corbari, marco dragoni, davide fascione, niccolò genesio, luca mazzeo, michele megna, elena migliorati,nicola pelucchi, jenny spagnolatti, giorgio terraneo原文：milan-based practice piuarch has sent us images of their recently completed building 'bentini headquarters', an office in faenza, of ravenna, italy. comprised of two parallel buildings, one for employees and a warehouse for archives and services, the complex interacts with the surrounding hills and landscape while the mediating space serves as an inner courtyard. a transparent enclosure at the ground level eliminates a sense of boundary and delicately elevates the building. the 300 square meter roof garden projects views above the existing low-rise structures to focus attention to the encompassing city and countryside, providing an ideal area for events and conferences.defining the external appearance, a modular facade with a grid of rectangles in diverse sizes and orientations are layered over the glass curtain wall. the brise soleil's adjustable solar filters change the exterior while the shadows generated by the continuous movement of the sun adds a dynamic character while framing activity occurring inside. the north elevation is a continuous glass wall, introducing the vistas into daily interaction.project info:typology: officesbuilt area: 6500 mqclient: bentini s.p.a.location: faenza, ravenna, italiayear: 2009–2010 architectural design: piuarch. francesco fresa, germán fuenmayor, gino garbellini, monica tricariostructural design: euro engineering s.r.l.m & e design: euro engineering s.r.l.lighting design: rossi bianchi lighting designlandscape design: mmass studio associatocalculations and specifications: studio tre architetti associatiphase: builtpiuarch team: salvatore seggio and yusuke aizawa, momoko asano, ilan balouka, filippo carcano, erica cazzaniga,viola corbari, marco dragoni, davide fascione, niccolò genesio, luca mazzeo, michele megna, elena migliorati,nicola pelucchi, jenny spagnolatti, giorgio terraneo。
建筑系馆设计案例分析
曼开始质疑现代主义传统，其中最主要的是质疑现代主义秩序所根植的基础。埃森曼反抗的对
象是传统性，这里的传统性不能理解为古老的或古典的。建筑的传统性是指社会系统性对某一
状态(包括形与意)先觉性的肯定并固定其主导地位。埃森曼认为设计的过程就是要排除个人和文
化的因素，建筑形式只是一套符号，是由建筑自身的逻辑关系演变而来，他强调建筑是一个过
整理课件
艺术与艺术历史学院地理位置
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艺术与艺术历史学院平面图
论坛 美术室
礼堂
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建筑内部功能 分区明确。不 同场所既能有 各自私密性， 又能又相互快 捷联通。
同时，流动路 线顺畅。
艺术与艺术历史学院平面图
整理课件
建筑内部功能 分区明确。不 同场所既能有 各自私密性， 又能又相互快 捷联通。
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设计草稿图
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室内设计
建筑室内空间开旷，同时大面积采用自然采光。 置身其中，视野开旷，安静自然。随着大面积 的玻璃，自然流入建筑，建筑拥抱自然，达到 人与自然的和谐。
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楼梯设计
建筑内部楼梯设计形态多变，寓意着历史的 车轮滚滚，曲曲折折的前进，置于室内，仿 佛随着楼梯的曲折慢慢探寻历史曲折的道路。
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设计师简介
STEVEN HOLL
斯蒂文·霍尔(stevenholl)是美国当代建筑师中的代表人物之一。从本质 上说，他还是信奉现代注意思想的建筑师，但他也不满于现代主意建筑 过于具体，过于冷酷的结构表现。他强调他的设计目的是在于寻找建筑 难以琢磨的本质。从这种思维出发，他的设计比较注重强调空间的巧妙 处理，强求平淡之中包含精巧的形式和内容。他的作品深入下去就能丰 富的设计内涵。斯蒂文·霍尔霍尔的建筑被认为是建筑现象学理论在当代 建筑上的最充分反映。建筑现象学研究从思想取向来分，大致可以分为 两个领域，一种采用的是海德格尔的存在主义现象学思想，侧重于纯学 术理论研究领域，其代表人物是著名的诺伯格·舒尔兹（C.NorbergSchulz）。他的一系列著作，例如《实存、建筑、空间》对海德格尔德 《居、住、思(BuildingDewllingThinking)中的思想进行了建筑化和图 像化的解释。他自己也称，《场所精神》是走向建筑现象学的第一步。 他认为，只有当人经验了场所和环境的意义时，他才“定居”了。“居” 意味着生活发生的空间，这就是场所。而建筑的存在目的就是使得原本 抽象、无特征的同一而均质的"场址"(site)变成有真实、具体的人类行为 发生的“场所”(place)。 霍尔认为建筑设计是一种在真实的现象中进 行思维的活动，对场地的亲身感受和具体的经验与知觉是建筑设计的源 泉，同时也是建筑最终所要获得的。这有两个层次，一是强调建筑师个 人对建筑的真实知觉，通过建筑是个人独特的精力去领悟借鉴美好真实 的事物，二是在此基础上试图在建筑塑造上创造出一种是人能够亲身体 会或引导人们对世界进行感受的契机。面对场所、环境和建筑必须依靠 人们的纯粹的意识、知觉来进行自我关照从而获得个人真实的经验和知 性。那么，建筑所呈现出的现象是如何为人们的知觉所感受的呢？霍尔 对可以为人们的知觉所感受的现象作了分析和总结，他把它们称之为 “现象区”(phenomenalzones)，即纠结的经验、透视空间、色彩与 光影、夜空间、时间片断和知觉、作为现象镜的水、声音和细部。
明尼苏达大学德卢斯校区斯文森科学楼
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福斯特在越南设计的第一个项目开始建造
福 斯 特 事 务 所 在 越 南 设 计 的第 一个项 目—— Ｖ ｅ ｎＢ ｎ ｉ ｉ ａ ｋ商 ｔ 业 中心开始 建造 。
工 ，０４年投入 使用 。 ２１
这座 ３ ０万 １ 的混合用 途项 ３ ３
目靠 近 首 都 河 内 ，包 括 两 座 大 厦， 有 ６ 各 ８层 和 ４ ８层 ， 一 个 用 ７层 的墩座 建筑 相连 。
一
安 装 了弯 曲的翅 片 。
Ｓ ｕ ｒ ｒ ｃ ｔ ｎ事务所 ａ ｅｂ ｕ ｈＨｕｔ ｏ
入 选 威 尼斯 Ｍ９博 物 馆
福斯特在越 南设计 的
第 一 个 项 目开 始 建 造
设 计 竞赛
端像肩 膀一样抬 升至 ２ ７层 ，
高 １０ｍ， ０ 中间是 一 座景 观 庭 院 。 建筑 容纳 了 ６ ７套学生宿舍 和公 ５ 用 空间 ，并 计划在２ １－ ２ １ ０ ３ ０ ４学
６ ０号 大 厦 项 目重 新 上 马
场地 匕 竞 赛 要求 保 留一 部 分零 。
售 店 ，并 新建 ３８ ０Ｉ 的永 久性 ０ Ｉ Ｔ
展 区 ， ９ ０ｍ 的 临 时 展 区 以 及 １ ０ １ 座会 堂 。
Ｓｕ ｒｒｃ ｕｔ ａ ｅｂｕ ｈＨ ｔ ｎ的设 计 中 ｏ 还 有一 条 通 往此 地 的新 步 行道 。 该 项 目计 划 在 ２ １ ０ １年 开 始 施
年 投入 使用 。
尽 管 这 座 建 筑 比 ２０ ０ ６年 时
设 想 的 ６ Ｉ 出不少 ， Ｃ Ｂ ７１高 Ｔ 但 ＡＥ
认 为 这 对 于 国王 十 字 街 地 区 来 德 国 Ｓ ｕｒｒｃ ｔ ｎ事 务 ａ ｅｂｕ ｈＨｕｔ ｏ 说 是 一 个 “ 贵 的 加分 ” 建 筑 中 宝 。 采 用 了 回收 的石 板 、 色 窗 框 和 铜 玻璃 ， 色彩较 为 中立 。
-矩阵建筑——精选推荐
S-Trenue 大厦坐落在韩国首尔的汝矣岛上，它是一栋商业、办公、居住的综合体建筑。
它的确立反映了建筑师面对全球化和城市化问题的思考和应对策略，同时也是MASS 事务所矩阵系列建筑中的一个代表性作品。
韩国首尔在过去的50年中，城市人口所占的比例从20%上升至82%，居住在公寓中的人口比例从30%上升到70%。
然而要在这片只占全国面积1/160的土地上，安排这个国家近四分之一人口的居住和生活确乎是一个很大的难题。
如今在汉江两岸，伫立着一片片略显陈旧的高层公寓，那是自上世纪60、70年代以来随着首尔人口的极度膨胀而兴建的。
这些建筑都是大批量工业化制造的产物，造型雷同，色彩的搭配也完全一致，甚至每套公寓的装修都一模一样。
全球化的趋同力量，使首尔一度成为毫无个性的城市，人们唯一能够据以确认自己所在地点的，只能是写在大楼上的号码和标幅。
然而最近的十年间，一种多元化的力量，开始在包括首尔的世界各大都市盛行。
人们热衷于建造各种个性风格的高层地标性建筑。
大多数韩国建筑师也只将设计的着眼点放在建筑的外观和立面风格上，从巴洛克到极少主义，都只是表面的、肤浅的模仿流行。
面对上述问题，MASS 事务所的创始人Minsuk Cho 主张由表及里的对建筑的剖面、空间、体量做深入的探讨和创新，因为建筑空间才是对社会更有意义的因素。
他采用了一种类型学的研究方法，将建筑视为各个不同功能单元的集合体，将建筑的剖面视为大量功能单元聚合在一起的矩阵图形。
这样，传统的建筑设计从竖向上看，只是把相同的标准层平面一层一层地堆叠起来，缺乏剖面设计。
而矩阵思想的建筑设计，则是要突破建项目名称：S-Trenue 大厦建筑设计：Mass Studies 建筑总面积：约4万m 建造时间：2006年8月– 2009年11月地下：7层地上：36层地下2-7层为停车库和设备用房地下1层-地上4层为商业用房，地上5层-36层为办公居住综合功能。
摄影：Kyungsub Shin 、Wan Soon Park 、Yong-Kwan Kim Matrix Architecture文：王丹 图片提供：Mass Studies 编辑：路然矩阵建筑01－总立面图02－S-Trenue 大厦 ©Wan Soon ParkA t t e n t i o n0101筑剖面和空间的均质化和单一化，从而为大面积、多功能、高密度的高层建筑创造一个多样性的、绿色生态的、具有城市风貌的空间环境。
密歇根大道苹果店
NO.198 世界建筑导报53密歇根大道苹果店Apple Michigan Avenue Client: Apple Coporation Location: Chicago, USA Architect: Foster + Partners Design / Completion: 2015 / 2017Photography: Nigel Young / Foster + Partners 建设单位：苹果公司项目地点：美国芝加哥设计单位：福斯特建筑设计公司设计/建造：2015 / 2017年摄影：Nigel Young / 福斯特建筑事务所在芝加哥艺术魅力的影响下，苹果公司在这个音乐之城创建了一个新的展示平台。
苹果密歇根大道专卖店位于芝加哥河和北密西根大街（华丽一英里）的交汇处，从先锋法院逐渐的下到芝加哥河的边上，这间新的苹果专卖店在城市和河流之间建立起了新的联系。
该项目体现出了苹果公司对城市和社区的承诺，这也是苹果设计团队首席设计师乔纳森•艾夫先生和零售与在线商店高级副总裁安吉拉·阿伦德茨先生以及福斯特建筑事务所一起共同密切合作的结果。
乔纳森·艾夫爵士说：“苹果密歇根大道专卖店消除了室内外间的界限，还重建了城市内各重要位置之间的联系。
它将这个历史悠久的城市广场与河流阻断开来，让芝加哥拥有了一个动态的新的展示平台，并且很自然的来到了河流边。
”先锋法院是芝加哥历史上的一个城市广场。
这是芝加哥创始之父Point de Sable 最早生活和工作的地方。
密歇根大道苹果专卖店坐落在一个宽阔的公共台阶上面，从广场一直延伸到下面的河流。
在这片缓慢下降的空间里创建了许多活跃的空间，人们在这里可以将城市与河流连接起来，并进行创新和体验活动。
室内外的台阶之间是无缝隙转换的。
整个台阶穿过建筑的透明玻璃里面，并消失在那里，商店的中心位置，被一片超薄的碳纤维屋顶遮盖着，并由细长的不锈钢柱子支撑。
夸特罗科蒂商务中心俄罗斯圣彼德堡
夸特罗科蒂商务中心俄罗斯圣彼德堡佚名【期刊名称】《世界建筑导报》【年(卷),期】2018(033)005【总页数】3页(P97-99)【正文语种】中文Piuarch设计小组：Yusuke Aizawa, Momoko Asano,Ilan Balouka, Filippo Carcano, Erica Cazzaniga,Cristina Castelli, Maiko Chiriki, Giuseppe Crocco,Ola abetskaya, Alessandro Laner, Alessandro Mauri,Luca Mazzeo, Elena Migliorati, Hirotaka Oishi, Andrea Palaia, Miguel Pallares, Nicola Pelucchi, Elena Petko, Laura Ines Quatela, Daniele Reimondo, Daniela Scarpa, Marta Sesana, Roberto Songini, Olga Strikha, Sarah Trianni, Enrico Venturini结构设计：Tekne S.p.a. / ZAO TAVR机电设计：Tekne S.p.a. /ZAO ALMENDA照明设计：Rossi Bianchi 照明设计公司摄影：Andrea MartiradonnaArchitectural design: Piuarch Team: Yusuke Aizawa, Momoko Asano, Ilan Balouka,Filippo Carcano, Erica Cazzaniga, Cristina Castelli,Maiko Chiriki, Giuseppe Crocco, Ola Labetskaya,Alessandro Laner, Alessandro Mauri, LucaMazzeo,Elena Migliorati, Hirotaka Oishi, Andrea Palaia,Miguel Pallares, Nicola Pelucchi, Elena Petko, Laura Ines Quatela,Daniele Reimondo, Daniela Scarpa, Marta Sesana, Roberto Songini,Olga Strikha, Sarah Trianni, Enrico VenturiniStructural design: Tekne S.p.a. / ZAO TAVRM & E design: Tekne S.p.a. /ZAO ALMENDA — Sosnilo MikhailLighting design: Rossi Bianchi Lighting DesignImages: Andrea Martiradonna夸特罗科蒂（Quattro Corti）商务中心落成于俄罗斯古城圣彼德堡，紧邻圣以撒大教堂。