中国现当代文学-第十三章.三十年代新诗

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2．诗歌主张
其一是“现代人在现代生活中所感受到的现 代的情绪”；
其二是“现代的词藻”，指的是能表达“现 代人”情绪的词语；
其三是“现代的诗形”，指的是现代口语式 自由体诗。
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3．基本特征
①诗作内容：多写自我情绪与感觉 现代诗派以 诗歌作为痛苦灵魂解脱、净化的途径，表达的 是“浊世的哀音”。
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①以日常生活意象入诗， 代替传统浪漫意象
②以诗情自然流动的口 语韵律，代替匀称的 音乐美。
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A在“寂寞而又悠长的雨巷”，一个“丁香一样” 的姑娘，打着油纸伞在彷徨，她 静静地走来， 又静静地远了，远了，一直“走尽这雨巷”— —外在语义层。
B由外在形象，人们可联想起爱情追求中所感到 的迷茫与惆怅。
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《老马》：不堪重负的老马的悲惨形象
装车（实写）
扬鞭出发（虚实结合）
老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望
主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、无情
作者
：同情、不平、愤怒、诅咒
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二、现代诗派
1．产生过程 现代诗派得名于《现代》杂志。1932年5月，
施蛰存受现代书局的委托，创办了纯文艺刊 物《现代》，致力广泛介绍文学的世界新潮 并偏重于现代主义创作理论的倡导，同时大 量发表诗作。 戴望舒、施蛰存、卞之琳和何其芳为这一诗 派的代表人物。
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《雨巷》系其初期的代表作。该诗采用 象征主义方法，标志着诗人从早年浪漫 主义的感伤抒情向现代派诗的过渡。
以《雨巷》为代表，戴望舒早期的诗歌 多用传统意象，注重诗的结构的匀称和 音乐性，呈现出呼应新月诗风的特点。
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作为现代诗派的代表诗人， 戴望舒的诗歌艺术历程大体 可分为二个阶段，可以概括 为“雨巷”与“记忆”时期、 “残损”时期。
发起人有穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。
在《缘起》和《发刊诗》中阐明了自己的创 作主张，并以《新诗歌》作为机关刊物，随 后广州、北京及日本的东京都成立了分会， 并先后出版诗刊，吸引了一批诗人
是中国新诗发展史上出现的第一个有组织、 有明确理论纲领的革命诗歌团体。
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创作主张
（1）“捉住现实”：即诗歌要适应时代的要求， 以现实主义的方法创作表达反帝反封建思想的 作品；
第十三章 30年代的诗歌
一、现实主义派诗 歌
1. 殷夫的诗歌：
（1909——1931）， 原名徐伯庭，笔名 白莽、任夫、沙洛 等，浙江象山人。
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鲁迅在为殷夫的诗集《孩儿塔》作序时，称其 诗为“东方的微光”、“林中的响箭”、“冬 末的萌芽”，是“别一世界”（即无产阶级新 世界）的诗。
（2）“大众歌调”：即提倡诗歌大众化，要求 诗的表现形式应大众化、民族化，使诗普及到 群众中去。
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主要内容：
①写农民的苦难与反抗斗争。（蒲风：《茫茫 夜》、《六月流火》； 王亚平：《农村的夏 天》、《十二月的风》；
②写反帝抗日 。（穆木天：《守堤者》、《流 亡者之歌》等）
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抗战前，何已开始转变美学追求，到了40年代， 其诗作则以歌唱群众、青春、自我的变化为特 色。其中，《我为少男少女们歌唱》、《生活 是多么广阔》等代表作品，显示出热情明朗、 乐观向上的昂扬基调。
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3、李广田
1906——1968，山东邹平人。 诗集主要有《地之子》、《窗》等，其诗风是
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特点：
①描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治或 社会主题。
②直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 ③语言通俗，体式自由。
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3、臧克家的前期诗作
（1905、10——2003、 12），山东诸城县臧家 庄人；
①在诗作中为苦闷、彷徨 中的中国青年提供了与 “新月派”、现代派， 以及中国诗歌会诗人都 不同的人生态度。
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把“雨巷”理解为当时的黑暗社会现 实，把“丁香姑娘”理解为理想，联 系《雨巷》创作的时间，对诗的这种 理解应该说是有依据的。
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1、运用象征主义的方法，创造象征性的意 象。
诗中那撑着油纸伞的抒情 主人公，那寂寥悠长雨巷， 那象梦一般地飘过有着丁 香一般忧愁的姑娘，并非 真实生活本身的具体写照， 而是充满着象征意味的抒 情意象。
前一阶段的诗绪较为低沉， 境界较狭小，第二阶段的诗 风则趋向明朗，诗境较阔大。
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《雨巷》系其初期的代表作。该诗 采用象征主义方法，标志着诗人从 早年浪漫主义的感伤抒情向现代派 诗的过渡。
以《雨巷》为代表，戴望舒早期的 诗歌多用传统意象，注重诗的结构 的匀称和音乐性，呈现出呼应新月 诗风的特点。
②从诗的体式上看： A．审美原则：朦胧美 B．表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联
络； C形式体制：散文化的自由体。
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三、戴望舒（1905——1950）
原名戴梦鸥，笔名有江思、 郎芳、常娥、戴月等，浙 江杭县（今杭州市）人 。
戴早年的诗作，多写爱情 的苦闷和个人的忧愁 ，并 塑造了两类抒情形象：苦 闷的孤独者，飘忽愁怨的 少女。
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②描写了农民形象和乡村景色，为新诗反映农村 生活开拓了新的天地。
③内容广泛 A、 反 映 农 村 破 产 和 农 民 的 苦 难 生 活 ， 如 《 老
马》、《难民》 B、 表 现 自 我 人 生 体 验 到 的 “ 永 久 性 真 理 ” 如
《生活》、《希望》 C、表现反帝情绪，如《罪恶的黑手》 D、通过自我抒情为时代、历史摄影，如《自己
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2、借鉴古典诗歌传统，创造朦胧的意境美。
《雨巷》明显地体现了 诗人受古典诗词艺术陶 治的痕迹，李商隐的 《代赠》诗中就有过 “芭蕉不展丁香结，同 向春风各自愁”的诗句 。
用雨中丁香结做为人的 愁心的象征
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3、和谐悠扬的音乐美
叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节 开了一个新的纪元”。全诗共七节， 首节和末节重复言唱，首尾呼应， 同一主调在诗中重复出现，加强了 全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨 和幻灭心境的表现力 。
的写照》、《运河》。
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特点：
①讲究诗的形式的凝炼、 整齐，讲究诗的节奏、韵 律，以格律诗的形式反映 社会现实。
②擅长比喻，把感情和倾 向性凝聚、隐蔽在诗的形 象里，化思想、概念为具 体形象。
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③重视炼字炼句， 尤重动词。
④诗风质朴凝炼、 含蓄深沉。
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《血字 》 《别了，哥哥》
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①从工人群众的劳动和斗争生活中提炼诗的语言 和形象，节奏明快有力，刚健之中透露出清新 之美。
②恢复了政治抒情诗中情抒情主人公的“自我” 形象，且这一“自我”在中国新诗“自我”抒 情形象发展史上占有重要位置。
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2、中国诗歌会诗人群
1932年9月，在“左联”的领导下，“中国 诗歌会”在上海成立，它是一个群众性的诗 歌团体
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《雨巷》在低沉而优 美的调子里，抒发了 诗人浓重的失望和彷 徨的情绪。诗作一开 始就描绘了一幅梅雨 季节江南小巷的阴沉 图景。
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这首诗创造了一种富于浓重的象征色彩 的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑 暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长而寂寥 的“雨巷”，那里没有声音，没有欢乐， 没有阳光。而抒情主人公，也可以理解 为诗人自己，就是在这样的雨巷中彷徨 的孤独者。
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1、卞之琳
1910年生，江苏海门人。 前期诗作，内容多写下 层社会生活，如《酸梅 汤》、《叫卖》、《几 个人》，并探索宇宙与 人生哲理如《断章》、 《鱼化石》，也写过爱 情如《无题》。
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卞曾用“小处敏感，大 处茫然”来概括当时的 自己，意即：“茫然” 于时代风云，“敏感” 于诗歌艺术。
C继续联想到追求真理、追求理想的道路的寂寞 与悠长，感到理想破灭后的迷茫、惆怅。
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从戴开始，中国的象 征派诗终于结束了简 单模仿外国的稚幼阶 段，不仅找到了民族 传统的“根”，而且 形成了自己的特点和 发展道路。
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四、“汉园三诗人”的诗作：
“汉园三诗人”是因《汉园集》而得名。《汉 园集》是1936年商务印书馆出版的3位青年诗 人的诗作合集，内收何其芳的《燕泥集》，李 广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。如 果说“新月派”与现代派诗人主要是从西方汲 取艺术养料，则《汉园集》诗人堪称是西方文 学与中国文学结合后的“新生代”。
十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。
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部分资料从网络收集整 理而来，供大家参考，
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浑厚朴实。
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【参考书目】
1、陆耀东，《二十年代中国各流派诗人论》， 中国社会科学出版社1985年。
2、孙玉石，《中国现代诗歌艺术》，人民文 学出版社，1992年。
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【思考题】
1、名词解释：中国诗歌会 现代诗派 2、简评30年代两大派别的诗歌竞存局面。 3、结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三
卞曾被人们称为“最醉 心于新诗技巧与形式底 试验”的艺术家。
2021Байду номын сангаас6/4
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2、何其芳
（1912－1977）， 四川万县人，1929 年开始发表作品 。 《汉园集》 、《燕 泥集》
诗中冷艳的色彩、感 伤的情调和精致的艺 术，同时交汇着东、 西方诗歌的影响。
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前期抒情诗的特点是：以象征手法和华美多姿 的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁 缠绵的爱情、梦和对美的追求，如《预言》、 《爱情》、《慨叹》、《花环》