第十二章摄影记者 的相关问题探析

摄影记者本身或许考虑到会面临类似的情况，
所以基于本身的工作态度会较倾向于聚集蟋 蟀以追求完美的新闻照片，只有7%的摄影记 者们认为故意聚集蟋蟀是绝对的不道德，持 怀疑态度的有30%，但63%的调查结果可以想 象当摄影记者们遇到类似情况时，将会如何 处理他们的拍摄工作。
研究结论
摄影记者们都不希望用故意安排的手段来拍

一名法国殖民 军的士兵站在 高处俯瞰山脚 下的琅勃拉邦， 老挝皇宫展现 在眼前。一个 国家的皇宫在 外国士兵的注 目下显得如此 单薄。

两个美军飞 行员冷漠的 看着在战斗 中丧生游击 队战士。

一位越南顺 化的妇女认 出了她的丈 夫，他已经 成了一具被 塑料布包裹 起来的腐烂 的尸体。

一名在柬埔寨 边境战死的美 国伞兵尸体被 一架救援直升 机吊离战场， 移交后方集中 处理
他还来不及丢下手中的枪，便已陷入灭顶之灾


越战中产生的最伟大的 摄影师拉里· 伯罗斯失 踪前三天留下的肖像。

亨利· 休伊特是一个 混血孩子，父亲是 法国人，母亲是越 南人 。亨利· 休伊 特连续拍摄印度支 那战争和越南战争。 从法军退役后他成 为一名商业摄影师 为 合众社和美联 社工作，期间拍摄 了大量照片并有很 多优秀作品问世。 1971年乘直升机赶 赴前线采访时，被 击落丧生。
摄影记者相关问题初探
关于摄影记者
摄影记者的历史溯源 摄影记者的组织 摄影记者的能力素质 摄影记者的道德问题 摄影记者的相关法规 著名战地记者及其作品欣赏
摄影记者的历史溯源
美好昨日
1877年，美国最早的插图日报《每日写 真报》第一次采用了7张有关失火的图 片做成了一期完全是图片的头版。 每日写真报所刊出的手工图画通常都是 以摄影记者们在新闻现场拍摄的照片为 蓝本的。 纽约公众图书馆藏

发明了自我 的人——安 德烈· 弗里德 曼，也就是 罗伯特· 卡帕
四、竞争意识
竞争意识包括争先观念和争优观念两个方面。 争先观念就是行动及时迅速，始终冲锋在新闻第一 线。新闻摄影是以形象性和瞬间性区别于其它报道 传递新闻信息的，这样，抢得越及时，现场感越强， 越有感染力。许多稍纵即逝的场面，错过了几秒钟 的机会，就失去了整体，就失去了所有阶值。 争优观念是追求以优质取胜的欲望，是追求内容与 形式完美统一的观念，表现为新闻采访工作不断创 新的观念，报道题材的选择和形象表现都比别人新 鲜、有深度，胜人一筹。这里要考虑到新闻性和适 于摄影报道的形象性题裁。
导演照片
有些新闻是例行性可以预知的，有些则是随时地突然发 生而无法拍到的。摄影记者常以导演的方式尽可能的重新模 拟新闻事件的发生情形。 在有些情况之下你该导演照片吗？当 WalterWilcox 担任洛杉矶加州大学新闻系系主任時，他设计了一项研究， 探讨读者对摄影记者以及编辑对导演照片的态度。他把问卷 寄给主题中的三种人：一般大众，现职摄影记者及编辑。问 卷把摄影记者在每个情况中的处理方法分为三种评定标准： 「绝对的不道德」、「存疑」以及「不违背道德」。
1954年5月25日，卡帕随法军前哨部队在红河 三角洲陷入越共伏击。 他踩中了地雷，胸部受了致命伤。他左手还 握着一架照相机


1954年5月 25日越南 红河三角 洲。这是 卡帕遇难 前拍摄胶 卷中的最 后一张.

பைடு நூலகம்
罗伯特· 卡帕 触雷身亡之 前，最后一 个胶卷留下 的影像之一。

1954年5月24 日，在河内的 南部，越南人 正在哀悼她们 死于与法军作 战中的亲人。 这张照片是卡 帕死前拍摄的 最后一卷照片 中 的一张， 在同—天摄影 者触雷身亡。
少数能够配得上“伟大”一词的摄影记者

一个普通人，如果不知道罗伯特· 卡帕， 那叫做“遗憾”；一个摄影工作者，如果不 知道罗伯特· 卡帕，那叫做“无知”；一个战 地摄影记者，如果不知道罗伯特· 卡帕，那叫 做“羞耻”。因为，他是摄影记者中，极少 被“伟大”一词所修饰的那一部分人。

卡帕原名安 德烈· 弗里德 曼，1913年 10月22日在 匈牙利出生
三、参与意识
摄影记者把自己摆在社会实践的位置上，使主体意 识变成参与意识。 严格说，摄影记者传播形象新闻信息，他不直接参 加新闻以外的社会实践活动，不是社会实践的主体， 但他们都是社会的人，不是纯粹的旁观者，社会存 在决定了他们的意识，他们不可能没有实践主体的 意识，这种意识反映在新闻摄影采访活动中，就是 参与意识。 具体表现为主体情感，识别意识和意图倾向。
二、主体意识
摄影记者要克服那种过去一直充当配角的观念， 把被动采访变为主动采访。多年来形成的“配角” 意识，使许多摄影记者难以转变，总是消极等侍。 主体意识包括三个方面： １．主动请战的态度。主动寻觅新闻，找利于摄影 表现的事件和人物，发现线索，相机随身带，像战 士随时准备出击一样，对一切可能发生的情况作设 想，分析、制定最佳拍摄方法。
摄照片。但由于摄影机的限制或有截稿时间 的压力，一个新闻摄影记者所拍摄的所有照 片中难免有的要运用手段。 也许最真实的一项规则就是让摄影记者在道 德的界限内拍摄能正确显示新闻的照片。
摄影记者的相关法规
美国《密尔沃基每日了望》报
◎《密尔沃基每日了望》的摄影记者以记录者 的身份追踪每天的新闻事件，所有出现在报 纸上的图片必须公平，公正，准确。诚实是 新闻摄影工作的关键。 ◎我们必须保证读者看到的就是真实发生的， 不能让他们产生迷惑，对那些有可能误导读 者眼睛的图片，要在图片说明里予以解释。
演变为现代摄影记者的两个因素
首先是技术创新：胶卷的发明，小型照相机 的制造，快速镜头的出现，便携光源的问世。 其次是复制照片的照相铜板印刷术的发明和 印刷工具的改进。 这些都使摄影记者的工作更加容易，照片效 果也更加完善。
摄影记者的组织
摄影记者的组织
1945年，《匹兹堡太阳电讯社》的摄影 记者波特· 威廉姆斯为摄影记者组织了一 个职业协会，即美国新闻摄影师协会。


然而这三组人对于决定最后一个问题中聚集蟋蟀， 使照片具戏剧效果的摄影记者行为是否合于道德显 得难以评定。 一般群众对此摄影记者的评定呈三分天下；绝对的 不道德(29%)，存疑(39%)不违背道德(32%)； 编辑们的看法则明显分成绝对的不道德(23%)；存 疑(34%)，不违背道德(44%)；
以下是问卷的三个问题：

谋杀案件审判：摄影记者记者拍摄女性被告，但她不停的闪 避且以手掩脸或躲在法警后面。摄影记者找了一位与被告相 貌近似的人，故意将光线及焦距调得略显模糊，使人无法看 出照片是假造的。

你对此摄记者的行为做何评定？为什么？

破土典礼：摄影记者采访新教堂破土典礼，当地的政要士绅 已经行礼如仪之后摄影记者才到达，他要求将典礼予以重复， 达官贵人们也就重复行事让摄影记者拍下照片。 对此情况你的评定如何？你会要求重复仪式吗？
摄影记者的能力素质
摄影记者角色意识
摄影记者的六种素质说
摄影记者的角色意识
摄影记者以用图片形象传播新闻信息为己任， 他是特定的社会角色。 摄影记者的角色意识就是按照新闻摄影特点 和拍摄规范来约束自己的行为和心态。 这种角色意识表现为新闻意识、主体意识、 参与意识和竞争意识。
一、新闻意识
如今这个组织每年举行一次年会，开办教育 培训班，出版了一份精心编写的富有吸引力 的杂志《新闻摄影师》（吉姆· 戈等任编辑） 维持着一个信息网站以及在因特网上举办了 一个电子讨论区——NPPA-L。协会的成员超 过10000名，包括职业摄影记者和学生。 协会也组织摄影大赛并且在新闻摄影领域和 电子化领域开办职业化办公室。
摄影记者首先应想到自己扮演的是用可视形象 传播新闻的角色，时刻不能忘记首先是一个新闻记 者，只是传播新闻信息所采用的工具和方法不同。 应该具有文字记者所拥有的所有新闻意识，即 对新闻信息具有常盛不衰的寻觅欲望，从一般人司 空见惯中发现新闻，拍摄现场新闻具有速战速决、 亲临现场、把握时机、穷追不舍的应变能力，有不 负重望的责任观念，为读者提供最新、最真、最好 的新闻形象。
摄影记者的六种素质说
丰富敏锐的新闻灵感。 专业博学的知识素养。 快速反映的同步效率。
六种素质说
“能文能武”的文字水准。 融洽良好的公共关系。 勇于创新的拍摄意识。
摄影记者的道德问题
法律不禁止摄影记者拍摄应酬式的照片，但
摄影记者能以导演的方式安排这种新闻照片 吗？ 法律不禁止摄影记者拍摄丈夫车祸丧生而妻 子在旁嚎啕痛哭的凄惨照片，但是摄影记者 应该用相机对此情景拍下悲作的时刻吗？
如果你拍得不够好，那是因为靠得不够近

卡帕的作品震撼人心，真实而深刻地表 达了战争的残酷。1936年9月5日，他完成了 震惊世人的“一个忠诚战士的倒下”，这幅 具有象征意义的作品以《西班牙战士》、 《战场殉难者》、《阵亡的一瞬间》等标题 发表，成为战争摄影的不朽之作，也成为卡 帕的传世之作。

卡帕最著名 的一张照片 《一个忠诚 战士的倒下》

蟋蟀成灾：蟋蟀倾巢而出在内地肆虐成灾。摄影记 者前往报导灾情，但蟋蟀太小又不够集中，无法在 照片中显示出灾情气氛。于是利用一窄形通槽引来 蟋蟀，等集成群时拍下蟋蟀大军压境的精彩镜头。
这位摄影记者的智慧如何呢？他是否踰越了道德尺 度？
数据分析

研究发现一般大众，编辑和现职摄影师对是否违背 道德的观点大致相同。在第一个问题中，92%的大 众，93%的摄影记者和99%的编辑认为摄影记者顶替 冒充的手段是绝对的不道德；对第二个问题，83% 的大众，88%的摄影记者和94%的编辑认为重复破土 仪式并不违背道德。这三种人似乎都很能接受某种 程度的安排以取得新闻照片，但都要很明白的反对 制造假照片。
《密尔沃基每日瞭望》摄影部有以下工作准则：
1， 不能布置新闻事件的场面件或者摆布被 摄者，并且给读者造成这是真实发生的事实 的印象。摄影记者应该尽可能减小自己对新 闻事实的影响。 2， 不能通过电子合成或者修改照片误导， 歪曲，改变新闻事实。 3， 不允许要求被摄者重来一次，或者按照 摄影记者的要求布置画面。
4， 不能因为采访的需要让被摄者改变新闻 事件发生的时间地点。 5， 不能用图片去支持偏见。 6， 不能接受来自被摄对象的礼品馈赠。
7， 不能通过金钱或者礼品馈赠的方法，让 被摄者接受采访。 8， 摄影记者拍摄到的照片就如同文字记者 在采访中记录的笔记，不能以任何形式随意 在媒体上发表。 9， 未经主编的同意不能让被摄者先于发表 之前审阅图片。
10， 报社的新闻图片不能用于商业用途。 11， 报社雇员以及他们的家属不能出现在 新闻图片中，除非他们本人是新闻事件中的 相关人员。 12， 代表报社工作的时候时刻保持职业责 任感。
著名的战地摄影记 者及其作品欣赏
罗伯特· 卡帕
罗伯特· 卡帕

第一个死于越战的美国记者

从20世纪50年代的印度支那战争到70年代结 束的越南战争中,在越南的土地上,共有135 位新闻摄影记者殉职。罗伯特· 卡帕是他们中 间最早死于沙场的美国记者,也是最有名的一 位。
主体意识
２．独立自主的观念。 对新闻事件独立思考，独立判断，不盲从， 不迁就，肯于深入实际，深入第一线。像国 外记者只身深入波黑前线抓拍战争场面一样， 能动意识增强。
主体意识
３．刻意创新的精神。 从拍摄角度、手法、用光、构图等，表现出 自己的风格。突破自我，冲出先人设下的框 框，逃脱雷同的束缚。摄影图片在新闻报道 中，本身就是独立的兵种，所以表现形式上 也决不能流于形式，老套重复。