第六章视听语言轴线问题
视听语言-轴向
视听语言
轴向
轴线是镜头转换时为了避免观 众发生视觉认知错误而假想出的一 条制约视角变化的界限
11轴线：通常角色目光直视的视线被称为“方 向轴线”，对话时人与人目光相接，这时候也被 称为“对话轴线”和关系轴线。 运动轴线：运动场景时，被摄主体的运动轨迹就 是“运动轴线”。 轴线规律：为了保证一组互相衔接的镜头组合中 人物及运动在屏幕上方位感的一致性，摄像机在 拍摄时必须保证在轴线的同一侧。
11/13/2014
轴线的分类
4
11/13/2014
方向轴线
5
11/13/2014
对话轴线
6
越过轴线
当摄像机越过轴线，排出的镜头画面会产生方位感的混乱，被称为---跳轴
11/13/2014
跳轴
7
三角形原理是确保各个镜头方位感连贯统一的摄像技巧，拍摄时可以采用 任意一侧的三角形机位，但不能越轴。
常见机位
13
拍摄高度不同的双方，需要选择两者的平均高度做基准线，高的仰拍，低的俯拍。
11/13/2014
视平线规则
14
以运动路线为轴线，机位放在一侧。
11/13/2014
运动轴线的三角形机位
15
sss
11/13/2014
多轴线的机位运用
16
sss
11/13/2014
跳轴画面处理技巧
17
Thank you
Feel free to stay in touch!
11/13/2014
机位分布三角形原理
8
11/13/2014
内反角机位
9
面向镜头的演员通常占画面2/3,鼻尖通常不超过脸颊轮廓线。
11/13/2014
视听语言(名词解释+分析题)
名词解释1视听语言：视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的创造性的语言体系。
2视觉暂留：人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留～秒的时间，物理学上称之为“视觉暂留”原理。
3完形心理：又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的心理倾向。
4镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头。
5长镜头：长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头。
6构图：就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意图和表现你的拍摄构思。
7影调：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系。
影调在画面中表现为景物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。
8硬调：也叫强烈调。
画面中明暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉。
9软调：又叫柔和调、柔调。
画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。
中间调，又叫标准调。
明暗兼备、层次丰富、反差适中。
"10景别：是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小。
11焦距：当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距。
12景深：景深又称景深范围，是指处在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围。
13甩：甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。
14主观镜头：是指从影视作品中的人物或动物的视点出发来叙述的镜头。
15空镜头：是指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用. 16硬光：直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明。
17:柔光：指光源被遮挡，光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均匀的、无阴影的照明。
视听语言重点考题汇总
视听语言基础知识大全一、填空题1·轴线包括：【运动轴线】、【方向轴线】、【关系轴线】。
轴线是在镜头的转换中【制约视角变化】的界线。
【运动轴线】是指运动物体和其目标之间的假想线。
由被摄对象的视线和关系所形成的轴线叫做【关系轴线】。
2·对于绝大多数影片来讲，镜头的职能是【提供信息】，镜头是由画面和音响组成的一个信息单位，镜头与镜头连接后形成的逻辑关系才是视听语言用以表达含义和讲故事的重要手段。
3·中国唐朝发明的【皮影戏】，是一种由幕后投射光源的影子戏。
4·在使用纵深场面调度的时候，如果一个人向银幕深处运动，一边走一边迅速变小，说明在拍摄时采用了【拉】镜头。
5·【长焦距镜头】（最长的称为望远镜头）的视野较【小】，它具有较高的倍数值，可将相当小或远的东西收入景框内。
6·视听媒介的【记录价值】对促进社会的民主化进程起了重要作用。
7·焦距越【长】，所获得影像范围越小，视野越小。
8·人为制造出来的非自然音响或对自然声音进行变形处理后的音响是【机械音响】，这类音响在影片中能够增加生活气息，烘托气氛，扩大视野，增加画面的深度和广度。
9·移动镜头按其移动方式可以分为【跟移】和摇移。
10·语言、音乐和音响三条声带同步还原出来，导演、作曲家（音乐编辑）和录音师密切配合，对各种声音的高低强弱比例作最后调整，经过再录音，制成一条将各种声音有机结合在一起的混合声带。
这叫【混合录音】。
11·电影场面调度基本包含两个层次：【演员调度】与【镜头调度】。
12·导演和作曲有意使画面与声音形象之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立，从而深化影片主题，这是【音画对立】。
13·前一个画面渐渐隐去之前，后一画面即已开始渐渐显露，两个画面同时重叠隐现，起到时空自然过渡的作用，这叫【化】。
14·被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线是【轴线】，它是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。
视听语言_中国传媒大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
视听语言_中国传媒大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
1.轴线一般可分为哪三类？
答案:
方向轴线_关系轴线_运动轴线
2.在其他控制曝光量不变的设置的情况下,光圈数值越大,画面的曝光量越小。
答案:
正确
3.固定镜头光线营造的用途包括（）。
答案:
用于形成画面层次_用于表达叙事基调_用于对人物形象的刻画
4.近景景别的功能，以下表述不正确的是
答案:
5.固定镜头进行景深控制的目的是？
答案:
6.有关动作连贯的镜头设计，以下内容正确的是
答案:
7.关于固定镜头景深控制以下表述正确的是？
答案:
8.远景作为起承转合的过渡镜头也能够进行具体内容的陈述
答案:
9.镜头节奏就是看镜头剪辑率的高低，镜头剪辑率低的片子节奏就拖沓。
答案:。
视听语言(名词解释+分析题)
名词解释1视听语言：视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的创造性的语言体系。
暂留：人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留0.1～0.4秒的时间，物理学上称之为“视留”原理。
3完形心理：又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的心理倾向。
4镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头。
5长镜头：长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头。
6构图：就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意图和表现你的拍摄构思。
7影调：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系。
影调在画面中表现为景物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。
8硬调：也叫强烈调。
画面中明暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉。
9软调：又叫柔和调、柔调。
画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。
中间调，又叫标准调。
明暗兼备、层次丰富、反差适中。
10景别11焦距12景深：13甩：14主观镜头：15空镜头：.16硬光：17:柔光：18轮廓光：光：主光是对被摄对象进行照明的主要光线，所以主光又称“塑型20副光：22场面调度：(摄影机)调度。
23轴线:线规则：反拍：26内反拍：29画同步画分离：画对位：指的是声音和画面形象各自相互独立又相互作用的结构形式。
声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间让声音与画面作不同侧面的表现，有意面与声音形象之间在气氛、情绪、节奏以至内容等方面相互对立，从而深化主题。
太奇”：“蒙太奇”是电影构成形式和构成方法的总称，是电影艺术的重要表现手段。
它是法语montage的音译，原本是建筑学上的术语，意思是构成、引申在电影方面，就是剪辑和组合，即电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音（包括对白、音乐、音响）组成影片的方法与技34蒙太奇节奏：节奏可以分为内部的和外部的。
《视听语言》答题技巧
《视听语言》答题技巧摘要：一、了解视听语言的基本概念和作用二、掌握视听语言的基本要素和表现手法三、培养视听审美能力，构建蒙太奇影像及思维四、提高答题技巧，分析题目要求和考查重点五、解答视听语言相关题目示例正文：视听语言是一种通过视觉和听觉元素来传达信息和情感的艺术手段，广泛应用于电影、电视、广告等领域。
掌握视听语言的基本要素和表现手法，以及培养视听审美能力，对于影视专业学生和影视爱好者来说至关重要。
在此，我们分享一些答题技巧，以帮助你更好地应对与视听语言相关的考试题目。
一、了解视听语言的基本概念和作用视听语言主要包括画面、音乐、音效、剪辑等元素，它们共同营造出丰富的视听体验。
在解答题目时，首先要明确视听语言的作用，例如表现人物性格、推动故事情节、展示场景氛围等。
二、掌握视听语言的基本要素和表现手法1.画面：包括构图、色彩、光影等，通过画面布局、角度、景别等手法来表现故事情节和人物关系。
2.音乐：包括背景音乐、歌曲、音效等，通过音乐的氛围、节奏、旋律等来表达情感和情绪。
3.剪辑：包括镜头切换、画面组合、时间空间处理等，通过剪辑手法来呈现故事线索和节奏感。
在解答题目时，要关注这些要素在影片中的具体运用，以及它们如何相互作用，形成独特的视听风格。
三、培养视听审美能力，构建蒙太奇影像及思维蒙太奇是一种电影叙事手法，通过有序地组合画面、音乐、台词等元素，创造出丰富的意义和审美体验。
在解答题目时，要学会分析影片中的蒙太奇手法，如平行剪辑、交叉剪辑、象征性蒙太奇等，以及它们在影片中的作用。
四、提高答题技巧，分析题目要求和考查重点1.仔细阅读题目，明确考查内容和要求。
2.关注影片中的细节，如画面、音乐、剪辑等，进行分析。
3.结合影片整体，阐述视听语言的特点和作用。
4.注重答题规范，表述清晰、连贯、有条理。
五、解答视听语言相关题目示例在此，我们提供一个示例题目，以帮助你更好地运用上述技巧：请从以下影片中选择一个片段，分析其视听语言特点。
视听语言：11轴线 视听语言
三、轴线规则
（一）关系轴线 场面调度中的总角度 概念：一场戏中包含一组镜头，摄像师要
根据这场戏的演员调度，找到拍摄这场戏 的总方向，即总角度。 作用：展示场景（角色的环境）的全貌； 介绍人物在环境中的位置，人物之间的活 动与交流，人物与前后景的关系。
想要达到人或物运动方向的完全相同，摄像机要 设置在轴线的一边，用共同视轴的角度和平行的 角度来拍。片例《耐克跑鞋》
想要拍摄运动的相异方向，摄像机设置在 轴线的一侧，用两个互为对应的角度。
想要拍摄运动的相反方向，用越轴的方 法。亦可产生戏剧效果。
1、追赶与分离： 追赶：同方向运动 分离：反方向运动 相聚：反方向运动
战争场面等都是这样的拍法
2、如何人物多，基本方法只管主要人物， 把其他人当道具当景。
片例《女人四十》05：40 老爷换拖鞋 片例《女人四十》06：42大哥与二弟二
弟妹讨论如何照顾老爷
片例《沉默的羔羊》01：01：10 教材的 例子
3、传统的拍法，采用舞台调度（视点不动， 调度平面展开）
有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需要，目的 就是制造错觉和方向感上的混乱，以及表现人物间的 对立、冲突、心情的焦虑、愤怒等等激进状态。
场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主，轴线不 明显且不重要时，也有硬跳轴组接。
片例：《关山飞渡》01：11：08
跳轴在电影当中实际上不多，跳轴可以作为手段。
幕的同一侧（左或右）。
跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。因 此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。
电影的空间关系要处理的好要注意以下三个方面：
1、位置：把握画面的平面方位，最重要的就是左中 右，这关系到如何安排演员。镜头分切要注意上下镜 头的位置关系的匹配。
视听语言——8.建立银幕空间：轴线与连续性空间资料
⑤在动作特征很明显时，也可以越轴， 并不会影响我们理解空间的方位。
这种情况在动作片（功夫片）中尤为常 见。
实例： 《东京物语》0:04:55（周传基0:27:50） 《水牛城66》0:23:20 《执法先锋》
轴线在正反打中的使用பைடு நூலகம்
内部正反打和外部正反打
内部正反打是指在轴线的一侧两个方向 相背的摄影角度。以这种角度构成的画 面，可分别表现两个人物。
摄像机的运动实现越轴拍摄，在纪实性 拍摄中经常使用。由于纪实性拍摄不便 于对人物进行调度，为了抓取最佳角度， 突出主体，改变构图等，常常利用摄像 机或光学镜头的运动进行多侧面，多视 角的画面表现。
②利用拍摄对象动作路线的改变，在同 一镜头内引起的轴线变化，形成越轴过 渡。 与摄影机移动越轴类似，这两种方式都 是以完整展现轴线变化都过程来实现合 理越轴。
I形空间关系与机位设计 （56’02’’）
人物处于一条直线上的对话场景 注意，随着景别的变小，和镜头同视线 之间的夹角的变小，都会加强观众的参 与感，镜头的影响力会变大。
在I字形的三人对话中，可以寻找中心人 物作为轴线的“枢纽”，我们通常称之 为“枢轴”。
例如集中表现一个人物的神态并使之与 画外对手交流。常用于主观视点的镜头。
外部正反打是指在轴线的一侧两个方向 相对的摄影角度。在以这种角度构成的 画面中，两个人物可以互为前景或后景， 具有明显的透视效果。 如果两个演员面对面地对话，其中一个 演员将面向摄影机，受到观众充分注意； 而另一个演员将背向摄影机，从而突出 了面向摄影机的演员。
否则，两个镜头中的主体就会出现空间 位置混乱的情况。我们称之为“跳轴” 或“越轴”。
轴线的意义
轴线是影视画面中形成人物位置关系、视线左 右关系、运动方向关系的重要表现手段。因为 在镜头组接中需要这种人物位置、视线和运动 方向关系之间清楚的逻辑关系。 在轴线的一侧所进行的镜头调度，能够保证两 相组接的画面中人物视向、被摄对象的动向及 空间位置上的统一定向，这就是我们在场面调 度中所说的方向性。也就是我们所强调的逻辑 关系。 遵守轴线的规律来变换视角，可以保证人物行 动路线和人物位置关系始终清楚、明确。
影视视听语言之轴线应用
在静态轴线中，画面中的主体和 背景之间的关系是相对稳定的， 有利于表现静态环境下的空间关
系和人物之间的相对位置。
静态轴线通常用于表现庄重、肃 穆、静态的场景，如建筑、风景
等。
动态轴线
动态轴线是指摄像机在拍摄过程中进行推拉、摇移、跟拍等运动，以获取 更为动态、灵活的画面。
在动态轴线中，画面中的主体和背景之间的关系是动态变化的，有利于表 现运动中的物体和场景。
04 轴线应用案例分析
《教父》中的轴线应用
总结词：巧妙运用
详细描述：《教父》是一部经典的犯罪剧情片，导演弗朗西斯·福特·科波拉巧妙 地运用轴线原则，通过镜头角度和摄影机运动，构建了丰富多样的视觉效果。在 对话场景中，他经常采用对角线构图和交叉拍摄，以强调角色之间的紧张关系和 冲突。
《星球大战》中的轴线应用
轴线的分类
01
02
03
单轴线
指单一的轴线，用于界定 两个被摄物体之间的方向 关系。
双轴线
指两个相互垂直的轴线， 用于界定三个或更多被摄 物体之间的方向关系。
交叉轴线
指在拍摄过程中，摄像机 从一个轴线转向另一个轴 线，以展示不同被摄物体 之间的关系。
轴线的作用
建立空间关系
提高观众观影体验
轴线能够帮助观众理解画面中的人物 或物体之间的空间关系，增强画面的 立体感和深度。
运用视觉引导
通过合理的视觉引导，如利用前景、背景或光影效果等手段，引导观 众的视线，增强画面的连贯性。
结合故事情节与人物关系
故事情节
轴线应用应当与故事情节紧密结合，根据剧情需要调整镜头的角 度和方向，以更好地展现情节和人物关系。
人物关系
通过轴线应用，可以更好地表现人物之间的相对位置和关系，从而 深化观众对人物性格和心理的理解。
视听语言之轴线
使画面围绕一个点旋转，产生旋转或晃动的 效果，营造紧张感。
拉镜头
使画面由近至远，产生空间上的延伸感，展 现环境。
移镜头
使画面在水平方向上移动，产生跟随或穿越 的效果，增强动态感。
剪辑与轴线
跳剪
打破连续性，突出重点，营造节奏感 和视觉冲击力。
拼接
将不同镜头拼接在一起，产生对比、 呼应或连贯的效果。
轴线的运用能够增强画面的空间感，使画面中的 元素更加有层次感和立体感，让观众感受到更真 实的世界。
创造情感共鸣
通过轴线的运用，导演能够创造出特定的情感氛 围，使观众产生共鸣，感受到影片所传达的情感。
对导演的影响
表达意图
轴线的运用是导演表达意图的重要手段之一，通过轴线的设置，导 演能够更好地传达自己的创作意图和故事主题。
后期编辑调整
在后期编辑过程中，可以通过剪辑、画面调整等方式来修正越轴 问题，提高画面的方向感和逻辑性。
越轴的审美价值
创新与实验
越轴作为一种违反常规的表现手 法，有时能够带来新颖、独特的 视觉效果，为作品增添创新和实 验性。
情感表达
在某些情况下，越轴的使用能够 更好地表达作品的情感和氛围， 例如通过越轴来表现人物的内心 世界或情感的波动。
观众美的多元化，电影制作中将更加注重轴线的运 用，以满足不同观众的观影需求。
观众参与度提高
观众审美水平的提高将促使电影制作更加注重观众的参与 感和体验感，轴线概念的运用将更加注重与观众的互动和 交流。
观众反馈与创作
观众对电影中轴线处理的反馈将影响导演和制作人员的创 作思路，促使电影制作更加符合观众的审美期待和需求。
02
轴线的实际应用
拍摄角度与轴线
正面拍摄
影视视听语言之轴线应用
需要跳轴，要掌握的正确方法。Байду номын сангаас
1通过演员的调度，变化方向和位置，从而改变 轴线。 如通过角色或物体起身、转身、出画、人画等 动作作为越轴前的过渡。 2通过镜头运动，让镜头跟踪拍摄对象从一个 轴线到轴线另一端。 3通过高角度的俯拍全景镜头作为越轴前的过 渡。
C镜头视点的特性
导演会把主观视点和客观视点，交叉组合合成 一个场景达到叙事的目的。
轴线
电影导演在镜头调度工作中，考虑到日后剪辑 时接戏的需要，在处理两个以上角色的动作方 向和相互交流时，角色间有一条假想的轴线。
从轴线的概念出发，引申出轴线原则，也叫 180度原则。
跳轴
在同一侧摄影机位拍摄的镜头中间或之后，直 接插入或连接一个在另一侧摄影机位拍摄的镜 头称为跳轴，越轴。
《视听语言之轴线》课件
轴线通常与摄影机的方向一致，用以 确定被摄物体在画面中的位置和方向 。
轴线的分类
01
02
03
04
依据轴线的方向，可以分为正 向轴线、反向轴线和斜向轴线
。
正向轴线是指摄影机与被摄物 体正面相对，通常用于表现庄
重、正式的场景。
反向轴线是指摄影机与被摄物 体背面相对，通常用于表现紧
张、冲突的场景。
斜向轴线是指摄影机与被摄物 体形成一定的角度，通常用于
时间与空间
越轴需要在适当的时间和 地点进行，以保持故事的 连贯性和观众的观影体验 。
自然过渡
越轴需要自然过渡，避免 突兀的感觉，可以通过镜 头、音效等手段实现。
适度使用
越轴应当适度使用，避免 过于频繁，以免影响观众 的观影体验。
越轴的方法
01
02
03
04
交叉越轴
通过交替拍摄主体和反主体， 打破轴线规则，制造视觉冲击
电视剧中的轴线应用同样重要，它有助于保持画面稳定、提高观众观剧体验。
详细描述
在电视剧中，轴线规则同样适用。通过合理运用轴线，导演可以确保场景中人物或物体的相对位置准 确，避免画面混乱或产生视觉上的冲突。例如，在拍摄追逐场景时，导演通常会将追逐者和被追逐者 安排在轴线的不同侧，以增强紧张感和视觉冲击力。
详细描述
在电影中，轴线通常是指摄像机拍摄方向和被摄对象之间的假想线。通过遵守轴线规则 ，可以确保画面中人物或物体的相对位置关系清晰、准确，从而增强观众对故事情节的 理解和感受。例如，在拍摄对话场景时，导演通常会将对话双方安排在轴线的同一侧，
以保持画面连贯性和观众的视觉焦点。
电视剧中的轴线应用
总结词
广告中的轴线应用
总结词
视听语言第六章_轴线问题
二、三角形原理
1.概念
在关系线的一侧可以选择三个顶点 位置，这三个顶点构成了一个底边与 关系线平行的三角形。摄像机的机位 可以设在这个三角形的三个顶端位置 上，形成一个相互关系的三角形机位 布图，这就是镜头调度的三角形原理， 又称为三角形布局。如图
机位三角形布局最突出的优点就是 在所拍摄的画面中，这两个被摄人物 各自处于画面固定的一侧，便于观众 对方向性的统一认识，有助于交待清 楚逻辑关系。
运动方向关系的重要表现手段。 因为在镜头组接中需要这种
人物位置、视线和运动方向关系之间清楚的逻辑关系。
•
在轴线的一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画
面中人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向，这
就是我们在场面调度中所说的方向性。也就是我们所强调的逻
辑关系。
关系线 关系轴线
视线轴线
视线方 向轴线
大三角形原理应用实例
“L”字型 三个人围坐在一
张方桌旁，从俯角 看关系线呈“L”字 型。我们也可以用 外反拍三角形布局 安排机位，通过1、 2、3、号画面表现 出三个人的对话场 面。
思考题
（1）什么是电视拍摄三角形原理？掌握这一原理对于电视制作有什么 作用？
（2）什么是轴线？何为轴线规则？如何克服越轴镜头问题？
二、三角形原理
第二种内反拍三角形布局
三角形底边上的两台摄 像机处在两个被摄人物之间， 靠近关系线向外拍摄，这是 内反拍三角形布局。
二、三角形原理
内反拍镜头的特点是：
在画面中只有一个主体出现，而 无陪衬体出现，并且主体处在画面 突出的位置上，常以近景别的形式 来进行拍摄。
当三角形的底边与关系线重合， 底边上的两台摄像机背对背的设置 是，所拍得的画面表现了画面以外 的那个人物的视点，这也是通常所 的主观拍摄角度，这种镜头调度是 一种较为特殊的拍摄方式
视听语言——8.建立银幕空间：轴线与连续性空间
这就需要通过有效手段，或借助一些合理因素， 或以其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”作用， 既避免“越轴”现象，又能够形成画面语言的多 样性和丰富性。
例如集中表现一个人物的神态并使之与 画外对手交流。常用于主观视点的镜头。
外部正反打是指在轴线的一侧两个方向 相对的摄影角度。在以这种角度构成的 画面中，两个人物可以互为前景或后景， 具有明显的透视效果。 如果两个演员面对面地对话，其中一个 演员将面向摄影机，受到观众充分注意； 而另一个演员将背向摄影机，从而突出 了面向摄影机的演员。
11号、12号机位，可能使用摇臂，进球画面。
13号机位，升降机镜头，气氛镜头。
14号、15号机位，进球画面。 16号机位，拍摄运动员和教练。 17号机位，现场采访、重要嘉宾、赞助商。
2.利用方向来制造冲突， 实例： 《男人的争斗》1:54:50 《克莱默夫妇》0:46:40
3.利用方向的变化表意。 例如《放大》开始和结尾相同的运动从 越轴到清晰的变化；《400下》开始，从 靠近埃菲尔铁塔到远离的方向变化； 《春天的故事》开始一分钟运动的变化 和全片的主旨的关系。
1.清晰的要求。 例如，球赛的转播。
1号机位，俯拍、广角。此机位镜头在转播中 占到60％。 2号机位，近景跟拍足球，主要拍摄进球者、 犯规者、做出贡献者的近景镜头。 3号、4号机位，徒步跟随足球，近景/特写， 各负责半场。
5号、6号机位，左右半场的轨道镜头，跟拍近 景/特写。
7号——10号机位，拍摄慢镜头，可能采取高 速摄影。
视听语言之轴线
镜头画面6，摄影机向左移，和两人都成90°，在这个位置拍摄两个对象都 成 侧面，他们之间有一段明显的空间距离。甲占据画面左幅，视线向画面右。 乙占据画面右幅，视线向画左。两对象平分秋色，难分主次。
表反会示打理过 （去用解一对段角为时线间的对，拍省摄象略位了置运位）动置变的化的必交待然。 结果。 导3入、穿插一些描写镜头画面。表示过去一段时间，省略了位置变化的交待。
它是人物行动方向和人物相互交流的位置关系所构成的一条无形线。
空4间、位两置、个方向以是影上视空对间结象构，、空当间处需理的要重要跳方面轴。拍摄时，可先运用客观视点拍摄一个主体 乙乙的占为正据 侧画，面面略右背，幅，，占表视据线画现向面画一他左半看。，视到线向另画左一。 对象变换空间位置，然后用一个主观视点拍下
图中A与B之间形成一条假想虚线 ，这条线既是A与B的交流视线，又 是人物之间的关系线——轴线。并与这条假想线为准，将空间分为上方 （背景、表现和现实空间）和下方（调度、想象和暗示空间）。
轴线原理的时钟定位法
12
•
11
曲
线
原
理
示
9
意
图
8
12 1
2
3
乙
3
4
6
7 5
6
图解“轴线”
镜头画面3，乙是全背，处于画面的近几何中心位置；甲的面向和摄影机虽 成零度角（都以甲为参照）正面，因和乙成一直线，故全被遮挡，在画面中没有 出现。
影片分析
《罗拉快跑》分析:罗拉 第一次 罗拉第二次、罗拉第三 次
[全面版]视听语言轴线ppt资料
![[全面版]视听语言轴线ppt资料](https://img.taocdn.com/s3/m/4a3b538af5335a8103d22005.png)
当空间关系明确后，有意识将镜头离开原来的总角度，跳跃到轴线的另 一侧进行拍摄时，就形成“越轴”或“反打”。它起着空间转换的作用。
五个基本变化——内反角机位、外反角机位、内外结合角机位、 视平线规则、运动轴线。 1、内反角机位
2、外反角机位
3、内外结合角机位
4、视平线规则——在对话双方不同高度的情况下，（如一方站着，一 方坐着），应以平均高度拍总镜头，以交代两者之间的关系；以仰视 角度拍摄视点高的人，表示视点低的人的主观感觉；以俯视角度拍摄 视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。
三、轴线运用的基本原则 1、遵守轴线规则的画面，内容表现合理，具有逻辑性； 2、在叙述故事情节方面，遵守轴线规则的画面具有叙事的连 贵性； 3、观众观看遵守轴线规则的画面，视觉流畅，观看心里具有 稳定性； 4、遵守轴线规则的画面，节奏平稳，和顺；违反轴线规则的 画面产生停顿、跳跃的感觉。
让子弹飞
第二节、越轴的概念及其运用
视听语言轴线
轴线主要内容
❖ 1、轴线基本规律 ❖ 2、越轴的概念及其运用
第一节、轴线基本规律
轴线：是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的 关系形成的一条假定的直线。由视线方向和运动方向形成的轴 线称为方向轴线，由相互之间位置（两个人物以上）形成的轴 线谓之关系轴线。
一、轴线关系的划分 1、动作轴线：指人或其他主体运动时，运动方向与目标之 间形成的轴线。 在动画创作中，被拍摄的主体运动方向、路 线或轨迹即称作“动作轴线”或“运动轴线”。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
一、轴线问题
克服“越轴”的常见方法 （1）利用被摄对象的运动变化改变原有轴线
在一号机开拍之后， 请这一男一女略微走动 一下改变原来的站位， 让女B走到女B′的位置 上，男A至A′的位置以 似呼应
2号机
1号机
一、轴线问题
克服“越轴”的常见方法 （2）利用摄像机的运动来越过原先的轴线 虽然越轴镜头不能直接 组接，但是摄像机却可以通 过自身的运动越过那条轴线， 并通过连续不断的画面展示 出这一“越轴”过程
大三角形原理应用实例
大三角形原理应用实例
一般来说，用于越轴拍摄的插入 镜头都是特写镜头， 1、一种情况是相同空间的相同 场景中，插入一些方向性不 明确的被摄对象的局部特写 画面。 2、插入一些环境空间中的实物 特写作为过渡镜头
一、轴线问题
克服“越轴”的常见方法 （5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去 完成画面空间的统一
在某些特定的场景中，如果既 存在关系轴线，同时也存在运动 轴线，我们通常选择关系轴线， 越过运动轴线去进行镜头调度 为了保证画面中运动主体位置 关系不变，在小景别构图时，我 们一般都要以关系轴线为主，越 过运动轴线进行镜头调度。但在 大景别构图时，要考虑以运动轴 线为主，关系轴线为辅进行镜头 调度。
一、轴线问题 克服“越轴”的常见方法 （3）利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和 越轴给观众造成的视觉上的跳跃 中性镜头无明确的方向， 能在视觉上产生一定的过渡 作用。当越轴前所拍摄的镜 头与越轴后所拍摄的镜头相 组接时，中间以中性镜头作 为过渡。
一、轴线问题 克服“越轴”的常见方法 （4）利用插入镜头改变方向，越过轴线
二、三角形原理 2.三角形原理与轴线 三角形机位布局原理的首要规则，是选择关系线（轴 线）的一侧并始终保持在那一侧。
二、三角形原理
第一种外反拍三角形布局 位于三角形底边上 的两个摄像机分别处于 两个被摄主体的背后， 靠近关系线，向里把两 个人拍入画面，这就是 外反拍三角形布局。
二、三角形原理
外反拍镜头的特点是： a.底边上两台摄像机所拍的画面中，两个人物互为 前景和后景，使画面具有很强的空间透视效果； b.靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的 表现为正面。 摄像机在记者身后越过其肩头拍摄接受采访的 人，这种拍摄的画面称为过肩镜头。（新闻采访中 经常用到）。 拍摄过肩镜头时，被向观众的人在画面中所展 示出的脸部侧影，一般以不漏出鼻尖为宜。
大三角形原理应用实例 1、在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”地交谈
可根据大三角形布 局的机位设置，将一 个内反拍镜头与一个 外反拍镜头结合使用
大三角形原理应用实例
2、当关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局的三角形同样适用 关系线倾斜 仰角拍摄的 1号机位和俯角 拍摄的2号机位 实际上是一对 随关系线倾斜 外反拍镜头
一种较为特殊的拍摄方式
二、三角形原理
第三种平行三角形布局 位于三角形底边上的两台 摄像机的视轴相互平行，即 平行三角形布局。
二、三角形原理
大三角形布局 外拍三角形、内拍三 角形、平行三角形可以 组成一个多样的大三角 形布局。一个大三角形 内，包含有7个摄像机视 点，所有摄像机位可成 对组合，用以拍摄两个 人物。
轴线问题
• 一、轴线问题 • 二、三角形原理
一、轴线问题
• 1、、轴线的定义 : 轴线是指被摄主体的“动作线”，它是由被摄主体的运动所产 生的一条无形的线，或称之为运动的轨迹．人物的行走路线，人物的 视线方向和人物之间相对的视线，所构成的那种无形的线，就是轴线。 • • （ 指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的 一条虚拟关系直线。） 实际指：人物间视线、相关交流方向、运动方向关系所构成的 一条无形状的线条。
三号机越轴
二、三角形原理 1.概念
在关系线的一侧可以选择三个顶点 位置，这三个顶点构成了一个底边与 关系线平行的三角形。摄像机的机位 可以设在这个三角形的三个顶端位置 上，形成一个相互关系的三角形机位 布图，这就是镜头调度的三角形原理， 又称为三角形布局。如图 机位三角形布局最突出的优点就是 在所拍摄的画面中，这两个被摄人物 各自处于画面固定的一侧，便于观众 对方向性的统一认识，有助于交待清 楚逻辑关系。
•
关系线
关系轴线
视线轴线
视线方 向轴线
运动轴线
运动轴线
方向轴线（非运动物体的朝向、视向和环境关系）
窗
光
墙
3
1
2
动作轴线（运动物体的运动轨迹与方向）
1
2
机位
3
动作轴线（运动物体的运动轨迹与方向）
1
机位
2
3
4
一、轴线问题
• 4、.越轴
• 摄像师越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域进行拍摄，即称为 “越轴” • 背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离原有镜头内容表达关系， 而越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。 • “轴”是可以越过的，但是必须借助一些合理的因素作为过渡，来避 免“越轴”现象。
大三角形原理应用实例
“L”字型 三个人围坐在一 张方桌旁，从俯角 看关系线呈“L”字 型。我们也可以用 外反拍三角形布局 安排机位，通过1、 2、3、号画面表现 出三个人的对话场 面。
思考题
（ 1 ）什么是电视拍摄三角形原理？掌握这一原理对于电视制作有什么 作用？ （2）什么是轴线？何为轴线规则？如何克服越轴镜头问题？
• 2.轴线规律
•
指拍摄中遵循空间统一的一条规律。规定摄像机拍摄总方பைடு நூலகம்限 制在轴线(被摄体)同一侧，如越过轴线，就破坏空间同一感。如同刚 启动火车又开回车站一样。
一、轴线问题
• 3、轴线的意义 • 轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、 运动方向关系的重要表现手段。 因为在镜头组接中需要这种 人物位置、视线和运动方向关系之间清楚的逻辑关系。 在轴线的一侧所进行的镜头调度，能够保证两相组接的画 面中人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向，这 就是我们在场面调度中所说的方向性。也就是我们所强调的逻 辑关系。
大三角形原理应用实例
关系线垂直
人物头部基本 上是一上一下而处 以垂直状态，我们 可以利用平行三角 形机位布局来处理 镜头调度。
大三角形原理应用实例
（3）被摄人物是三个人时，三角形原理同样适用
三个人在画面中常见的布局：直线型和“L”字型
直线型 我们利用 一个外拍三角 形机位去拍摄， 反映出三人的 谈话场景。如 图：
二、三角形原理
第二种内反拍三角形布局 三角形底边上的两台摄 像机处在两个被摄人物之间， 靠近关系线向外拍摄，这是 内反拍三角形布局。
二、三角形原理 内反拍镜头的特点是：
在画面中只有一个主体出现，而 无陪衬体出现，并且主体处在画面 突出的位置上，常以近景别的形式 来进行拍摄。 当三角形的底边与关系线重合， 底边上的两台摄像机背对背的设置 是，所拍得的画面表现了画面以外 的那个人物的视点，这也是通常所 的主观拍摄角度，这种镜头调度是