视听语言轴线问题共48页
视听语言——8.建立银幕空间:轴线与连续性空间
这就需要通过有效手段,或借助一些合理因素, 或以其他画面作为过渡,起到一种“桥梁”作用, 既避免“越轴”现象,又能够形成画面语言的多 样性和丰富性。
例如集中表现一个人物的神态并使之与 画外对手交流。常用于主观视点的镜头。
外部正反打是指在轴线的一侧两个方向 相对的摄影角度。在以这种角度构成的 画面中,两个人物可以互为前景或后景, 具有明显的透视效果。 如果两个演员面对面地对话,其中一个 演员将面向摄影机,受到观众充分注意; 而另一个演员将背向摄影机,从而突出 了面向摄影机的演员。
11号、12号机位,可能使用摇臂,进球画面。
13号机位,升降机镜头,气氛镜头。
14号、15号机位,进球画面。 16号机位,拍摄运动员和教练。 17号机位,现场采访、重要嘉宾、赞助商。
2.利用方向来制造冲突, 实例: 《男人的争斗》1:54:50 《克莱默夫妇》0:46:40
3.利用方向的变化表意。 例如《放大》开始和结尾相同的运动从 越轴到清晰的变化;《400下》开始,从 靠近埃菲尔铁塔到远离的方向变化; 《春天的故事》开始一分钟运动的变化 和全片的主旨的关系。
1.清晰的要求。 例如,球赛的转播。
1号机位,俯拍、广角。此机位镜头在转播中 占到60%。 2号机位,近景跟拍足球,主要拍摄进球者、 犯规者、做出贡献者的近景镜头。 3号、4号机位,徒步跟随足球,近景/特写, 各负责半场。
5号、6号机位,左右半场的轨道镜头,跟拍近 景/特写。
7号——10号机位,拍摄慢镜头,可能采取高 速摄影。
视听语言-轴向
视听语言
轴向
轴线是镜头转换时为了避免观 众发生视觉认知错误而假想出的一 条制约视角变化的界限
11轴线:通常角色目光直视的视线被称为“方 向轴线”,对话时人与人目光相接,这时候也被 称为“对话轴线”和关系轴线。 运动轴线:运动场景时,被摄主体的运动轨迹就 是“运动轴线”。 轴线规律:为了保证一组互相衔接的镜头组合中 人物及运动在屏幕上方位感的一致性,摄像机在 拍摄时必须保证在轴线的同一侧。
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轴线的分类
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方向轴线
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对话轴线
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越过轴线
当摄像机越过轴线,排出的镜头画面会产生方位感的混乱,被称为---跳轴
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跳轴
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三角形原理是确保各个镜头方位感连贯统一的摄像技巧,拍摄时可以采用 任意一侧的三角形机位,但不能越轴。
常见机位
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拍摄高度不同的双方,需要选择两者的平均高度做基准线,高的仰拍,低的俯拍。
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视平线规则
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以运动路线为轴线,机位放在一侧。
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运动轴线的三角形机位
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多轴线的机位运用
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跳轴画面处理技巧
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Thank you
Feel free to stay in touch!
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机位分布三角形原理
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内反角机位
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面向镜头的演员通常占画面2/3,鼻尖通常不超过脸颊轮廓线。
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《视听语言》习题与答案
《视听语言》习题与答案(解答仅供参考)一、名词解释1. 视听语言:视听语言是影视艺术中特有的叙事和表达方式,通过镜头、声音、剪辑、色彩、构图等元素,将视觉和听觉信号有机结合,形成具有情感、思想及信息传递功能的综合表现形式。
2. 镜头:在电影或电视制作中,镜头是指摄影机从一个特定视角捕捉到的连续画面,它是构成影像的基本单位。
根据拍摄方法和技术的不同,可以分为长镜头、短镜头、特写镜头等多种类型。
3. 剪辑:剪辑是影视制作过程中的重要环节,通过对原始素材进行选择、组织、排列和组合,构建新的时空关系和叙事结构,以实现故事讲述、情绪渲染和主题传达等功能。
4. 蒙太奇:蒙太奇是一种电影与电视的艺术手法,通过不同镜头的组合与并置,产生超越单个镜头本身含义的效果,包括叙事蒙太奇(如平行蒙太奇、交叉蒙太奇)、理性蒙太奇(如对比蒙太奇、象征蒙太奇)等多种形式。
5. 音画对位:音画对位是指在电影或电视作品中,声音(包括音乐、对话、音响效果等)与画面并非完全同步对应,而是通过刻意错位或非直接相关联的方式,达到强化情感表达、深化主题内涵或引发观众思考的目的。
二、填空题1. 在视听语言中,______是用于描述镜头景别大小的一种分类,其中包含远景、全景、中景、近景和特写。
答案:景别2. 按照运动方式划分,摄影机运动主要包括推、拉、摇、移、跟拍和______等。
答案:升降3. 在声音设计中,______常用来刻画人物内心活动、烘托气氛或者转场过渡。
答案:主观音响/内心独白/背景音乐4. 纪录片常用的剪辑方式之一是______,强调时间和空间的连续性,保留事件发展的完整性和真实性。
答案:长镜头剪辑5. 电影《教父》开场的经典段落运用了______手法,用一段没有言语的婚礼场景展示出科莱昂家族的人物关系和社会地位。
答案:隐喻蒙太奇三、单项选择题1. 下列哪一项不是影响镜头节奏的主要因素?A. 镜头长度B. 镜头切换速度C. 音乐风格D. 摄影机运动速度答案:C2. 在以下哪种剪辑手法中,两个同时发生的事件被交替呈现,以增加剧情紧张感?A. 平行蒙太奇B. 交叉蒙太奇C. 重复蒙太奇D. 对比蒙太奇3. 下列关于声音在视听语言中的作用描述不正确的是?A. 可以增强画面的真实感和现场感B. 只能配合画面内容,不能独立存在C. 可以塑造角色性格和推动情节发展D. 可以创造独特的观影氛围答案:B4. 以下哪个镜头运动方式主要用于展现环境全貌或物体整体?A. 推镜头B. 拉镜头C. 摇镜头D. 移镜头答案:B5. 在电影《辛德勒的名单》中,红色小女孩形象的运用属于哪种蒙太奇手法?A. 对比蒙太奇B. 象征蒙太奇C. 平行蒙太奇D. 交叉蒙太奇答案:B四、多项选择题1. 视听语言中,构成画面空间关系的基本要素包括:A. 光线B. 色彩C. 构图E. 运动答案:ABCDE2. 下列哪些是声音在视听语言中的功能?A. 表现空间感B. 描绘动作细节C. 创造心理空间D. 强化时间观念E. 承担叙事任务答案:ABCDE3. 下列哪些剪辑技巧有助于加快影片节奏?A. 使用快速切换的短镜头B. 采用平行蒙太奇手法C. 运用重复和积累的剪辑手法D. 减少静止镜头的数量E. 加大镜头内部的动作强度答案:ABDE4. 关于视听语言中的色彩运用,下列说法正确的有:A. 冷色调往往用于营造冷静、悲伤或恐怖的氛围B. 热色调常用于表现欢快、热烈或激动的情绪C. 色彩可以作为区分不同角色或故事线索的标识D. 影片色调需统一和谐,不能出现色彩冲突E. 色彩可以通过对比和渐变等方式来表达主题和情感变化答案:ABCE四、多项选择题5. 视听语言中,以下哪些元素是构成视听叙事的重要组成部分?A. 镜头B. 剪辑C. 蒙太奇D. 声音E. 色彩F. 构图G. 运动答案:ABCDEFG五、判断题1. 长镜头通常用来表示时间和空间的一致性,减少观众的认知负担。
影视视听语言之轴线应用
在静态轴线中,画面中的主体和 背景之间的关系是相对稳定的, 有利于表现静态环境下的空间关
系和人物之间的相对位置。
静态轴线通常用于表现庄重、肃 穆、静态的场景,如建筑、风景
等。
动态轴线
动态轴线是指摄像机在拍摄过程中进行推拉、摇移、跟拍等运动,以获取 更为动态、灵活的画面。
在动态轴线中,画面中的主体和背景之间的关系是动态变化的,有利于表 现运动中的物体和场景。
04 轴线应用案例分析
《教父》中的轴线应用
总结词:巧妙运用
详细描述:《教父》是一部经典的犯罪剧情片,导演弗朗西斯·福特·科波拉巧妙 地运用轴线原则,通过镜头角度和摄影机运动,构建了丰富多样的视觉效果。在 对话场景中,他经常采用对角线构图和交叉拍摄,以强调角色之间的紧张关系和 冲突。
《星球大战》中的轴线应用
轴线的分类
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单轴线
指单一的轴线,用于界定 两个被摄物体之间的方向 关系。
双轴线
指两个相互垂直的轴线, 用于界定三个或更多被摄 物体之间的方向关系。
交叉轴线
指在拍摄过程中,摄像机 从一个轴线转向另一个轴 线,以展示不同被摄物体 之间的关系。
轴线的作用
建立空间关系
提高观众观影体验
轴线能够帮助观众理解画面中的人物 或物体之间的空间关系,增强画面的 立体感和深度。
运用视觉引导
通过合理的视觉引导,如利用前景、背景或光影效果等手段,引导观 众的视线,增强画面的连贯性。
结合故事情节与人物关系
故事情节
轴线应用应当与故事情节紧密结合,根据剧情需要调整镜头的角 度和方向,以更好地展现情节和人物关系。
人物关系
通过轴线应用,可以更好地表现人物之间的相对位置和关系,从而 深化观众对人物性格和心理的理解。
视听语言重点考题汇总
视听语言基础知识大全一、填空题1·轴线包括:【运动轴线】、【方向轴线】、【关系轴线】。
轴线是在镜头的转换中【制约视角变化】的界线。
【运动轴线】是指运动物体和其目标之间的假想线。
由被摄对象的视线和关系所形成的轴线叫做【关系轴线】。
2·对于绝大多数影片来讲,镜头的职能是【提供信息】,镜头是由画面和音响组成的一个信息单位,镜头与镜头连接后形成的逻辑关系才是视听语言用以表达含义和讲故事的重要手段。
3·中国唐朝发明的【皮影戏】,是一种由幕后投射光源的影子戏。
4·在使用纵深场面调度的时候,如果一个人向银幕深处运动,一边走一边迅速变小,说明在拍摄时采用了【拉】镜头。
5·【长焦距镜头】(最长的称为望远镜头)的视野较【小】,它具有较高的倍数值,可将相当小或远的东西收入景框内。
6·视听媒介的【记录价值】对促进社会的民主化进程起了重要作用。
7·焦距越【长】,所获得影像范围越小,视野越小。
8·人为制造出来的非自然音响或对自然声音进行变形处理后的音响是【机械音响】,这类音响在影片中能够增加生活气息,烘托气氛,扩大视野,增加画面的深度和广度。
9·移动镜头按其移动方式可以分为【跟移】和摇移。
10·语言、音乐和音响三条声带同步还原出来,导演、作曲家(音乐编辑)和录音师密切配合,对各种声音的高低强弱比例作最后调整,经过再录音,制成一条将各种声音有机结合在一起的混合声带。
这叫【混合录音】。
11·电影场面调度基本包含两个层次:【演员调度】与【镜头调度】。
12·导演和作曲有意使画面与声音形象之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立,从而深化影片主题,这是【音画对立】。
13·前一个画面渐渐隐去之前,后一画面即已开始渐渐显露,两个画面同时重叠隐现,起到时空自然过渡的作用,这叫【化】。
14·被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线是【轴线】,它是在镜头的转换中制约视角变化范围的界线。
《视听语言之轴线》课件
轴线通常与摄影机的方向一致,用以 确定被摄物体在画面中的位置和方向 。
轴线的分类
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依据轴线的方向,可以分为正 向轴线、反向轴线和斜向轴线
。
正向轴线是指摄影机与被摄物 体正面相对,通常用于表现庄
重、正式的场景。
反向轴线是指摄影机与被摄物 体背面相对,通常用于表现紧
张、冲突的场景。
斜向轴线是指摄影机与被摄物 体形成一定的角度,通常用于
时间与空间
越轴需要在适当的时间和 地点进行,以保持故事的 连贯性和观众的观影体验 。
自然过渡
越轴需要自然过渡,避免 突兀的感觉,可以通过镜 头、音效等手段实现。
适度使用
越轴应当适度使用,避免 过于频繁,以免影响观众 的观影体验。
越轴的方法
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交叉越轴
通过交替拍摄主体和反主体, 打破轴线规则,制造视觉冲击
电视剧中的轴线应用同样重要,它有助于保持画面稳定、提高观众观剧体验。
详细描述
在电视剧中,轴线规则同样适用。通过合理运用轴线,导演可以确保场景中人物或物体的相对位置准 确,避免画面混乱或产生视觉上的冲突。例如,在拍摄追逐场景时,导演通常会将追逐者和被追逐者 安排在轴线的不同侧,以增强紧张感和视觉冲击力。
详细描述
在电影中,轴线通常是指摄像机拍摄方向和被摄对象之间的假想线。通过遵守轴线规则 ,可以确保画面中人物或物体的相对位置关系清晰、准确,从而增强观众对故事情节的 理解和感受。例如,在拍摄对话场景时,导演通常会将对话双方安排在轴线的同一侧,
以保持画面连贯性和观众的视觉焦点。
电视剧中的轴线应用
总结词
广告中的轴线应用
总结词
影视视听语言之轴线应用
需要跳轴,要掌握的正确方法。Байду номын сангаас
1通过演员的调度,变化方向和位置,从而改变 轴线。 如通过角色或物体起身、转身、出画、人画等 动作作为越轴前的过渡。 2通过镜头运动,让镜头跟踪拍摄对象从一个 轴线到轴线另一端。 3通过高角度的俯拍全景镜头作为越轴前的过 渡。
C镜头视点的特性
导演会把主观视点和客观视点,交叉组合合成 一个场景达到叙事的目的。
轴线
电影导演在镜头调度工作中,考虑到日后剪辑 时接戏的需要,在处理两个以上角色的动作方 向和相互交流时,角色间有一条假想的轴线。
从轴线的概念出发,引申出轴线原则,也叫 180度原则。
跳轴
在同一侧摄影机位拍摄的镜头中间或之后,直 接插入或连接一个在另一侧摄影机位拍摄的镜 头称为跳轴,越轴。
视听语言之轴线
使画面围绕一个点旋转,产生旋转或晃动的 效果,营造紧张感。
拉镜头
使画面由近至远,产生空间上的延伸感,展 现环境。
移镜头
使画面在水平方向上移动,产生跟随或穿越 的效果,增强动态感。
剪辑与轴线
跳剪
打破连续性,突出重点,营造节奏感 和视觉冲击力。
拼接
将不同镜头拼接在一起,产生对比、 呼应或连贯的效果。
轴线的运用能够增强画面的空间感,使画面中的 元素更加有层次感和立体感,让观众感受到更真 实的世界。
创造情感共鸣
通过轴线的运用,导演能够创造出特定的情感氛 围,使观众产生共鸣,感受到影片所传达的情感。
对导演的影响
表达意图
轴线的运用是导演表达意图的重要手段之一,通过轴线的设置,导 演能够更好地传达自己的创作意图和故事主题。
后期编辑调整
在后期编辑过程中,可以通过剪辑、画面调整等方式来修正越轴 问题,提高画面的方向感和逻辑性。
越轴的审美价值
创新与实验
越轴作为一种违反常规的表现手 法,有时能够带来新颖、独特的 视觉效果,为作品增添创新和实 验性。
情感表达
在某些情况下,越轴的使用能够 更好地表达作品的情感和氛围, 例如通过越轴来表现人物的内心 世界或情感的波动。
观众美的多元化,电影制作中将更加注重轴线的运 用,以满足不同观众的观影需求。
观众参与度提高
观众审美水平的提高将促使电影制作更加注重观众的参与 感和体验感,轴线概念的运用将更加注重与观众的互动和 交流。
观众反馈与创作
观众对电影中轴线处理的反馈将影响导演和制作人员的创 作思路,促使电影制作更加符合观众的审美期待和需求。
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轴线的实际应用
拍摄角度与轴线
正面拍摄
第九讲:轴线.
“能指”是符号的物质形式,由“声音-形象”两部分构 成。这样的声音-形象在社会的约定俗成中被分配与某 种概念(事物)发生关系,在使用者之间能够引发对 某种概念(事物)的联想。“所指”即是这种被引发 的概念(事物)。两者之间的关系?谁规定的?谁又 能改变?
视听语言:社会越往前发展、科技越进步,语言在某 种程度上又具有了某种障碍性,而直观的图像成为共 同且不用翻译的最佳媒介。人们通过图像,能够达到 沟通,电影作为图像的“终极”艺术形式,具有同样 便捷的沟通功能。
(五)蒙太奇学派的形成 普多夫金和爱森斯坦 1、普多夫金:结构性剪辑(抒情、渲染) 把格里菲斯的分 镜头理论系统化,并加入抒情蒙太奇,更注重叙事和情节的 渲染 / 《母亲》《圣彼得堡的末日》;2、爱森斯坦 《战舰 波将金号》 纯粹技巧方式 提出蒙太奇概念
(六)1940年代以来电影语言的发展 1、视听语言的发展依赖于技术与科技密不可分 ①电影的诞生 光学镜头、感光材料、机械革命;②分 切的出现 停机再拍;③声音的出现(?) 同步声音的 出现;④色彩的出现和胶片的革新
三、三人对话
总论:常规的拍摄三人对话的方法: 先用一个交代镜头交代全体,即总角镜头。 用内反拍角度重点表现其中一的某一个演员,这个单 独的演员往往是此次谈话的主角。 用内反拍角度拍摄另外两个人。 用外反拍角度拍摄一个演员,此时可以使用过肩镜头, 用以和上次拍摄这个演员的画面进行区别。 回到总角镜头,表现对话的结果或者人物的运动。
三角形原理中的拍摄机位
7.延拍摄视轴方向的景别变化:在上述镜头中,大部分可以拍 摄到双人画面,但如果有突出其中某一个角色的需要的话, 我们可以改变其中一个镜头的景别关系,具体可以推进机位 或者采用镜头光学的变化,而摄影机推近的方向应沿着原先 的拍摄视轴方向。
视听语言之轴线(听课)
反打〔用对角线的拍摄位置〕
3、台上台下,台上的对象(会议主持人,教员,表演人员)总要和台下 对象发生联系。虽然台上,台下都可能不止一个人,但可简化等于两 个面对而的关系,或三个人的三角面向关系。因此,其轴线处理也与 此相仿。当然台下的对象是成排的,这恰与台上对象构成一个三角形。 台象是底边,台上对象正处于顶角。处理类似场面可有两种方法: 〔1〕遵循轴线规律:以会场中心线通道为界,成为轴线,在界限一边 拍摄所有镜头画面。台上、台下对象交流视线都是相对的。假设镜头 画面数量不多,且台下主要对象都在中心线这一边,不失为一种有效 方法。 〔2〕以台上对象为顶角,以台下对象为底边而构成大三角形,只要在 这个三角形范围之内,摄影机可以放在任何位置上拍摄。台上对象可 以正拍,他们和台下的交流为左右巡视,其视线扫过摄影机。台下的 对象一局部向画左看,另一局部向画右看。为了衔接,台上对象镜头 画面的视向或者正视,或者与台下的相反就可。
图解“轴线〞
镜头画面7,摄影机向左移,与甲成120°,他开场正面偏侧,占据 画面左幅面,视线向画右;乙侧面略正占据画面右幅面,视线向画面 左。两人之间的空间关系,仍被他们之间的距离所显示。
镜头画面8,摄影机和甲成150°,甲占据画面左半,由于距离较乙 为近,故景别大于乙,为侧反面,视线向画右。乙成正侧面,占据画 面右半,视线向画左。由于是过肩镜头,两人之间的空间距离被遮, 故空间关系不明显。
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视听语言之轴线(听课)
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目的与要求
1、掌握轴线原理。 2、掌握越轴〔跳轴〕的概念。 3、运用轴线原理能够分析具体影片。 4、更够在自己的创作实践中运用轴线原理。
视听语言-4轴线
中的轴线,而只能在轴线一侧的180度之内进行拍摄。否则,
就会出现人物动作、方向和关系的偏离,称之为“离轴”。
三、轴线运用的基本原则 1、遵守轴线规则的画面,内容表现合理,具有逻辑性; 2、在叙述故事情节方面,遵守轴线规则的画面具有叙事的连
贵性;
3、观众观看遵守轴线规则的画面,视觉流畅,观看心里具有 稳定性; 4、遵守轴线规则的画面,节奏平稳,和顺;违反轴线规则的 画面产生停顿、跳跃的感觉。
2、合理越轴采用的基本策略:
A、在画面内显示其方向改变的合理性可采用插入骑轴镜头;插入运动主体转弯镜头等自 然改变方向的镜头;越轴前插入交代环境的全景镜头等方法处理。 B、利用视觉缓冲现象合理越轴可采用插入与运动主体有关的事物的局部镜头;插入大动 作跳轴;插入主观镜头等方法处理。
间形成的轴线。 在动画创作中,被拍摄的主体运动方向、路
线或轨迹即称作“动作轴线”或“运动轴线”。
2、方向轴线:指人物在静止观察周围某物体时,人物视线 与物体之间构成的轴线。
3、关系轴线:指人物之间进行对话交流时,在运用 一般情况下,摄像机在选择拍摄角度时,不能随意越过画面
五个基本变化——内反角机位、外反角机位、内外结合角机位、
视平线规则、运动轴线。
1、内反角机位
2、外反角机位
3、内外结合角机位
4、视平线规则——在对话双方不同高度的情况下,(如一方站着,一 方坐着),应以平均高度拍总镜头,以交代两者之间的关系;以仰视 角度拍摄视点高的人,表示视点低的人的主观感觉;以俯视角度拍摄 视点低的人,表现视点高的人的主观感觉。
让子弹飞
第二节、越轴的概念及其运用
一、越轴概念——在拍摄一组互相衔接的镜头时,摄像机的 拍摄方向应限制在轴线的同一侧,拍摄角度在水平方向上无论 怎样变化(竖直方向的角度变化不在此例),都不许超越到轴
影视视听语言之轴线应用
跳轴
在同一侧摄影机位拍摄的镜头中间或之后,直 接插入或连接一个在另一侧摄影机位拍摄的镜 头称为跳轴,越轴。
跳轴会导致角色交流时视线不匹配的错误。
需要跳轴,要掌握的正确方法。
1通过演员的调度,变化方向和位置,从而改变 轴线。 如通过角色或物体起身、转身、出画、人画等 动作作为越轴前的过渡。 2通过镜头运动,让镜头跟踪拍摄对象从一个 轴线到轴线另一端。 3通过高角度的俯拍全景镜头作为越轴前的过 渡。
1镜头视点
镜头视点分为主观视点和客观视点两类。
A主观视点 站在剧情中角色的主观角度观察影像信息的镜
头视点。 B客观视点 站在观众的角度观察,理解影像信息的镜头观
点,就是客观视点。
C镜头视点的特性
导演会把主观视点和客观视点,交叉组合合成 一个场景达到叙事的目的。
轴线
电影导演在镜头调度工作中,考虑到日后剪辑 时接戏的需要,在处理两个以上角色的动作方 向和相互交流时,角色间有一条假想的轴线。