浅析大陆三十、四十年代流行音乐发展的文化浅析大陆三十、四十年代流行音乐发展的文化背景及影响

浅析大陆三十、四十年代流行音乐发展的文化背景及影响

通观流行音乐从孕育发生到1949年新神州成立前的发展,是在半封建殖民地前提下进行的因此这段时期的流行音乐发展必然与其抗战大环境密不可分。

1931年“九一八”事变,日本军国主义侵华造成人的共同体危机感的空前高涨。伴随着抗日救亡运动,出现了多量救亡歌曲。从而奠了我国歌曲创编的另一走向。聂耳是救亡歌曲作家中的佼佼者。在短短两年的时间里,他所写的30余首歌曲绝大多是广为流传的成功之作。《毕业歌》、《新女人》、《开路先锋》、《义勇军进行曲》是他在进行曲方遮挡面部的东西备开拓性孝敬的作品。《飞花歌》、《边塞村女》等则是民歌风抒爱情歌曲曲中很有独特的地方的作品。在救亡歌咏歌当中,还可以举出像《大刀进行曲》(麦新词曲)、《到仇敌后方去》(冼星海曲)、《游击队歌》(贺绿汀词曲)等进行曲气焰派头的歌曲。

这一时期奠定的进行曲气焰派头的人民歌曲(日后称为队列歌曲)已表现出成熟的神州人的共同体独特的地方,如较少采用和弦分解化的旋律,而是以五声响阶为主;旋律多级进,富于抒情性等等。与此同时,进步音乐事情者也参与了以影戏为主要媒介的流行音乐创编勾当。如聂耳的《辞别南洋》、《梅娘曲》、《铁蹄下的歌女》,任光和安娥的《渔光曲》、《王老五》,贺绿汀的《四序歌》、《海角歌女》(田汉光词)、《春天里》(关露、贺绿汀词)、《秋水伊人》及刘雪庵的《何日君再来》(贝林词)等都是为进步影戏所作的插曲。

总之,到抗日战役发作前,神州的歌曲创编除少量艺术歌曲外,大抵可分为两支。一支是以黎锦晖为代表的流行音乐,另一支是以聂耳、冼星海等人为代表的人民性歌曲。流行音乐以西方流行音乐形式为蓝本,写作上则有民歌化与西产巨细调式化的两种趋向,人民性歌曲以西方进行曲及民歌为蓝本,写作上则有民歌化和进行曲化的两种趋向。至此完成的类型分化奠定了日后人民性歌曲创编的基本态势。

抗日战役、解放战役时期的流行音乐和人民歌曲创编抗日战

役期间,沦陷区的敌伪统治者十分正视流行歌曲的宣传效用。伪满时期,闻名歌星李喷鼻兰曾成为流行音乐的风云人士。李喷鼻兰本为日本人,生于神州,本著名大山口淑子。战后回到日本,入官场为日本商讨员。她在抗战期间受人利用,演唱了大量流行歌曲,如《满州密斯》、《戒烟歌》、《支那之夜》、《苏州夜曲》等,均以美化日本军国主义,鼓吹“东亚并存”为主旨,在其时孕育发生过很坏影响,激起了有知己的神州民众的强烈反对。其时活跃的神州流行音乐作曲家有黎锦光、陈歌辛、姚敏、梁乐音、严工上品人。此中影响最大的为黎锦光和陈歌辛。黎锦光的代表作有《夜来喷鼻》、《五月的风》、《疯狂世界》、《采槟榔》等;陈歌辛的代表作有《蔷薇处处开》、《渔家女》、《恋之火》、《高岗上》等等。

在这一时期,大陆流行音乐没有太重要的成绩和发展。除技术上的某些进步外,整体气焰派头没有跨越早期的格式。自抗日战役以来,以延安为中心的进步音乐事情者继续沿着救亡歌咏勾当的方向发展创编。冼星海的《黄河大合唱》(光未然词)、郑律成的《延安颂》(莫耶词)、李劫夫的《歌唱二小放牛郎》,还有《军民大生产》、《南泥湾》和歌剧《白毛女》、《刘胡兰》等作品的诞生都显示生人气精神旺盛的发展趋势。步入解放战役时期,又出现了《解放区的天》、《山那边好处所》、《咱们工人有气力》和《胜利进行曲》等优异歌曲。

除此之外，还有反映中国青年形象的歌曲。如马可的《我们是民主青年》、丁辛的《新中国青年进行曲》和贺绿汀的《新中国的青年》等；塑造中国工人阶级英雄形象的，如马可的《咱们工人有力量》、吕骥的《铁路工人歌》、何士德的《人民先锋》和李曦的《矿工歌》等；为一些院校和革命团体写的，如吕骥的《抗日军政大学校歌》、《鲁迅艺术学院院歌》、《陕公校歌》、麦新的《保育院院歌》等；各种纪念性的歌曲，如吕骥的《五四纪念歌》、李劫夫的《五月进行曲》、李航鹰的《七月进行曲》等，以及展望新中国壮丽前景的歌曲，如李焕之的《民主建国进行曲》、贺绿汀的《新民主主义进行曲》、刘行的《在毛泽东的旗帜下，胜利前进》等等。四十年代解放区的歌曲创作不仅数量多，题材广

泛，并在学习民间音乐的基础上将体裁形式发展得更为丰富多样，体现了民族气质和时代精神，因而为广大群众所喜闻乐见。

三四十年代又不得不提上海这个东方大城市，其中以周璇最具代表性，自她进入电影界后，在影片《马路天使》中所演唱的两首插曲，《天涯歌女》和《四季歌》传遍全国。由她开创一代歌风影响整个中国歌坛，这种风格可形容成婉转、轻柔、松弛、甜美。但音量、力度都不大。此期歌坛整个情况是没有歌舞表演团体表演。专门靠灌唱片和电台播音来演唱的歌星是少数，大多数歌星都以拍电影为主，演唱电影插曲的影歌双栖形式出现。

由于特别环境的限制,这段时期的流行音乐的发展是不完善的。一方面,它带有浓重的殖民地气息,存在先天不足的软弱;另一方面,由于不发达的社会形态经济文化,流行歌曲只面向人数未几的小资产阶层及市民阶层。这决定了大陆流行音乐的发展势必履历一条曲折的道路。