山水田园诗(简介练习)
山水田园诗
绘 画 、 音 律 无 不 精 通 被 人 誉 为 文 章 冠 世 画 绝 千 古
王维（700——761），字摩诘 ，祖 籍太原祁（今山西祁县）少有才名， 15岁宦游长安，21岁中进士（玄宗开 元九年即公元 721 年），任太乐丞， 因伶人舞黄狮子事获罪，贬济州司仓 参军。此后开始亦官亦隐的生涯。先 后隐居淇上、嵩山、终南山，历任右 拾遗、河西节度判官等职。 安史之乱（天宝十四年）中，被迫 接受伪职。两京收复后，因此被定罪 入狱，但终获赦免，官复原职，后不 断升迁，官至尚书右丞。不过，王维 晚年已无意于仕途荣辱，退朝之后， 常焚香独坐诵经，卒于辋川别业。
宿建德江
孟浩然
作者介绍
孟浩然 (689—740)，襄阳(今湖北襄樊)人。 年纪长于王维，也是山水田园诗派的先行 者和主要代表人物，由于仕途上不得志， 他一生大部分时间在家乡鹿门山隐居和漫 游，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名， 并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九 龄为荆州长史，聘他为幕僚。有《孟浩然 集》，存诗二百余首。此诗作于开元十八 年(730)漫游吴越之时。
诗人独处空山之中松树之下，静 观木槿朝开暮落，感悟生命的短暂与 无常。采露葵以供清斋素食，修身养 性。表面上看起来是太过清幽孤寂， 实际上正是诗人厌倦尘世喧嚣，回归 自然，回归原始的真我，喜欢过着避 世的幽居生活的情怀。
3、尾联运用了什么表现手法？表达了诗人怎 样的心境？
用典。“杨朱争席”“海鸥相疑”， 两个典故充满了老庄色彩，一正用一 反用，突出了诗人淡泊宁静的心境。
小结
前两联中，人物活动也好，自然景色 也好，并不是客观事物的简单摹拟，而 是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了 鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性， 看出诗人的喜恶。 如果说，首联所写农家无忧无虑的 劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡 之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由 自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。
山水田园诗
故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。
孟浩然简介
孟浩然 - 唐代诗人 所属类别 : 文化人物 孟浩然（689—740），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（现湖 北襄阳）人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人，是 唐代著名的山水田园派诗人。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写 出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自 然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到 告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。 全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕 琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐
孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚 能自重，不媚俗世，以隐士终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长 安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之 搁笔。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为 五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其 中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
孟浩然的诗虽不如王维诗境界广阔，但在艺术上有独特的造诣， 故后人把孟浩然与王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传 世。
赏析
译文 老朋友预备丰盛的饭菜， 邀请我到他好客的农家。 翠绿的树林围绕着村落， 苍青的山峦在城外横卧。 推开窗户面对谷场菜园， 手举酒杯闲谈庄稼情况。 等到九九重阳节到来时， 再请君来这里观赏菊花。
山水田园诗派
山水田园诗人在唐代诗坛上以独特的清新 风格和卓越的才情创造出许多名篇,也影 响到了后来的很多诗人,尤其是他们诗中 那种对于精神世界的平和清淡的向往与追 求以及对人生的态度,让很多诗人在苦闷 的理想和现实面前找到了一条中和的道路. 对于今天的读者来说,除了欣赏诗歌本身 的美之外,其在精神方面的启示也是有价 值的.
祖咏《终南望余雪》: 终南阴岭秀,积雪浮云端.林表明霁色,城中增暮寒. 这首诗本来属于应制诗,是祖咏科举时的一个应题做诗,但要求是律 体,不过祖咏写了四句便交卷,主考官质问他为什么不按要求做诗, 祖咏回答:意尽!当然结果可想而知了.但却成就了这样一个诗歌史 上的一段佳话.祖咏这首诗虽然简短,但很有新意,尤其是最后两句, 表达了看到终南山的积雪,就觉得城中更加寒冷,联想入情入理,四 句无一句赘语,句句扣题,是难得的好诗. 储光曦《钓鱼湾》: 垂钓绿湾春,春深杏花乱.潭清疑水浅,荷动知鱼散.日暮待情人, 维舟绿杨岸.浓浓的春日风情,淡淡的喜悦情怀交融在一起,闲适而 明快.但同时也有一丝出世的意味,也是因此,后来的垂钓者越来越 被抽象化为隐者的代称. 常建《题破山寺后禅院》,有着王维诗的禅意,却少了灵动,多了晦 暗色彩,显示出一种心灵内化的迹象,当然比起晚唐诗,毕竟又大气 得多.
山水田园诗派
简介
中国唐代诗歌流派.以反映田园生活,描 绘山水景物为主要内容.他们的作品较多 地反映了闲适澹泊的思想情绪,色彩雅淡, 意境幽深,多采用五言古体和五言律绝的 形式.他们在发掘自然美方面,既能概括 地描写雄奇壮阔 的景物,又能细致入微地 刻画自然事物的动态;在自然景物的观察 上别有会心,能够巧妙地 捕捉适于表现其 生活情趣的种种形象,构成独到的意境, 把六朝以后的山水诗向前推进了一 步.
代表人物
盛唐的王维,孟浩然,储光羲,常建等, 中唐的韦应物,柳宗元等
山水田园诗诗词鉴赏(两首)
诗歌鉴赏
• 长风驱松柏，声拂万壑清
• 写山风的威力惊人。 • 到此悔读书，朝朝近浮名。 • 悔读书：后悔走读书从仕之路。 • 对山中的景物如此热爱，自己和山林又
是如此投缘，对世上的繁文缛节、就看 得淡了，所以“悔读书”是很自然的了。
对比感悟
终南山 王维
太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。
试题链接
D • 1、下列对本诗理解不正确的一项是
• A.这首诗写终南山的所见所感，诗人从大处落笔，抓 住景物特征写感受，虽有夸张之语却给人真切之感
• B.三四句两句通过写山中“夜留景”与“昼未明”这 样不同寻常的独特景象，极言终南山峰高谷深
• C.五六句两句由山及人，其中“险”与“平”互为反 义，以“路险”作反衬，突出了人的心地平坦
• 诗人是从什么角度来写景的？请 用一句话概括景物的特点，表达 了诗人什么思想感情？
• 诗人写景是以自己在终南山的主观感 受来写景的。终南山在诗人的笔下呈 现出雄奇险怪的特点。
• 通过写景和直接抒情，表达了诗人归 隐山林、淡泊名利的情志。
诗歌鉴赏
••这这首首诗诗写通了过终写南终山南怎山样的雄的奇景色， 表险达怪了之诗景人，怎表样达的诗情人感归隐呢山？
景与抒情浑然一体；而后者更多地直说归园之乐和生活情
景，不如前者平淡自然，返璞归真之意亦不如后者。
游终南山
——孟郊
学习方向
• 作者简介 • 写作背景 • 诗歌内容 • 表现手法 • 语言特点
作者简介
• 孟郊（751-814），字东野，湖州武康人，是 韩愈的诗友，被时人称为“孟诗韩笔”，早年 屡举进士不第，贞元十四年（798）登进士第， 贫寒至死，他性格孤僻耿介，诗歌苦涩丰厚矫 激，以苦吟著名，语言追求奇险，内容深刻警 辟。韩愈评他的诗为“横空盘硬语，妥帖力排 奡”，苏轼评他的诗是“诗从肺腑出，出则愁 肺腑”。
山水田园诗的意象
• 考点四：这首诗是通过什么表现手法来营 造什么意境的？
• 考点五：这些意象表现了作者怎样的思想 感情？
七、怎么答
• 答题模式: • ①找出诗中的物象、意象; • ②展开联想和想像, 用自己的语言再现画面。抓住诗中
的主要景物, 用自己的语言再现画面。描述时一要忠实 于原诗, 二要用自己的联想和想象加以再创造, 语言力 • 求优美。
②以景结情。描绘“夜深同徙倚，秋风斜月钓舟归”的 画面，寄托了诗人的闲适之情，使全诗韵味悠长。
情景交融（借景抒情）③。闲适之情与“夜深同徙倚， 秋风斜月钓舟归”之景交融，使情感表达含蓄深长。
• 本诗通过描写恬静优美的辋川山野、怡然 自乐的农妇农夫和闲适脱俗的隐居诗人， 营造了一个开阔幽静、物我相惬的意境。( 景)表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情 逸致和淡泊自然的心境(情)。
课后积累
• 1、比较阅读：将《夜归鹿门歌》与王维的
《归嵩山作》诗对读，说说这两首诗的诗境 有何异同。
•
归嵩山作 王维
• 【答案】
（1）人景相融的宁静画面：断桥边夕阳西下，树影倒 映水中，鸟雀在枝头相互依偎，诗人独自欣赏美景。
（2）正因为能“清游”“静处”，享受清幽美景，诗 人才能放下身边的俗事，觉得心无挂碍。表现了诗人宅 心事外，与世相忘的闲适之心。
（3）①虚写。“夜深同徙倚，秋风斜月钓舟归”是诗 人想象的情景，这样写呈现了清幽闲逸的意境。
• 以上四步可概括为: • 所写的意象+意象的特点是什么+艺术效果 • +包含的诗人的感情
夜归鹿门歌
• [七律][盛唐]孟浩然 • 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。 • 人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 • 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 • 岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。 • 1、诗歌中描写了哪些意象？诗中有几幅景象？
山水田园诗
山水田园诗源于北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表；是以自然景物及田园风光、农民、牧人、渔夫等为主要描写对象的诗歌。
谢灵运和陶渊明分别是山水诗和田园诗的开创者，但到了唐朝才成为重要的诗歌流派；诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
1、基本简介陶渊明等诗人形成东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派。
诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
2、发展历史萌芽阶段《诗经》和《楚辞》作为秦汉前诗歌的两座高峰，虽有大量自然景象描写，如“关睢”、“桃花”（《诗经》）“薄荷”“挚鸟”（楚辞）等，它们或者是作为比兴之媒介，或是作为比德之物，本身并不具审美的价值。
诸如：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”这样的写景佳句，也只是作为人事活动的一种背景而出现，起得是艺术媒介的作用，自身还不是一种独立的审美对象。
在《诗经》、《楚辞》所经历的漫长年代，还没有出现一首专门描写自然山水为主要内容的诗篇。
两汉数百年，乐府五言诗，特别是铺采摛文的辞赋，已有了较多的自然风光描写。
只是汉末建安时期，曹操写了一首《观沧海》，这才算是曲终奏雅，为汉以前诗坛献上了唯一的一首完整的山水乐章。
魏晋之前，诗歌的内容都是与人本身有关的生存、欲望、政治、战争等等，自然风光还是未被人识的一块天然璞玉。
出现的时代真正将自然山水作为一种独立的审美对象，诗人以自然山水为题材写诗，则始于魏晋六朝，是有深刻的历史文化原因的。
魏晋六朝，一个干戈纷扰，政治紊乱，经学衰落，玄学盛行，思想开放，人性觉醒的时代，走马灯似的王朝更迭和杀夺，人命危浅、朝不得夕的恐怖和悲哀，使得许多具有觉醒意识的诗人，包括公卿身份的诗人，产生了“膏火白煎熬，多财为患害，布衣可终身，宠禄焉足赖”这样的认识。
山水田园诗四首
近种篱边菊，秋来未著花。 时间是清爽的秋
扣门无犬吠，欲去问西家。 天同时也暗示了
报道山中去，归来每日斜。 陆鸿渐的身份。
注：“带郭”，意思是靠近外城。
（1） 诗人为我们刻画了一个什么样的人物形象？ （2）诗作是从哪两方面来刻画这一形象的？请结合诗句 作具体分析。
1.刻画了一个寄情山水、不以尘事为念的高人逸 士形象。
2.一方面通过首联、颔联对幽僻、高雅的隐居之 地的描写，间接表现其高洁不俗。另一方面通过颈联尾联西 邻对其行踪的叙述，侧面烘托其潇洒疏放。“
山水田园
村夜 自居易 霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。 独出门前望野田，月明荞麦花如雪。
前后的写景，色调 气氛不同，形成鲜 明的对比。
诗人的心情发生了怎样的变化？这首诗是怎样表达这个
山水田园
【宿建德江】 【终南望余雪】 【田家杂兴八首（其二）】 【游终南山】 【山水田园诗简介】 【思想分类诗歌拓展】
山水田园
『山水诗』 『田园诗』
（宋）谢灵运 （晋）陶渊明
•自然风光 •农村景物 •隐居生活
•陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派 •谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派 •王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。
• 宋初山林隐士林逋、魏野、潘阆、诗僧九僧等多用五言近 体发长林幽壑之思，孤高野逸之趣，写过一些炙烩人口的律联佳 对。
• 梅尧臣、苏东坡、王安石、陆游等大诗人在山水诗方面都 多有造诣，而真正在山水诗方面开拓新路的是杨万里和范成大。
★南宋后期--有以“永嘉四灵”“江湖诗人”为代表的诗 人写过一些写自然小景的山水诗，但大多模山范水、寄寓闲情 逸趣。
“险”------不“怪” “夸”------不“诞”
•身在深山，仰望，则山与天连；
山水田园诗四首 (2018.2)
山水田园
『山水诗』 『田园诗』
（宋）谢灵运
（晋）陶渊明
•自然风光 •农村景物 •隐居生活
•陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派 •谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山水诗派 •王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。
山水田园
原因
真正将自然山水作为一种独立的审美对象，诗 人以自然山水为题材写诗，则始于魏晋六朝。
山水田园
游终南山 孟郊 南山塞天地， 日月石上生。 高峰夜留景， 深谷昼未明。 问：为什么有“悔读书”的 山中人自正， 路险心亦平。 想法呢？ 长风驱松柏， 声拂万壑清。 即此悔读书， 朝朝近浮名。
一、终南山无比优美的景象、自成天 地、清幽宜人，让诗人流连陶醉。 二、山中人“正”而不邪，置身山中 的诗人也感受到人正心平。使他能够 远离污浊的世俗红尘，超然物外。
•王诗以写景为主，情深而晦。
•结句采用暗示手法，隐含自己对隐居生活的向往。 •孟诗写景兼具抒情，抒情采用类比抒情，如以山比人，“山中 人自正，路险心亦平”， •结句直抒胸臆 ，表达自己对凡俗生活的厌恶和对隐居生活的 向往。
山水田园
储光羲（约706～约763）唐代诗人。润州延陵 （今江苏金坛）人。祖籍兖州（今属山东）。
元和九年(814年)，郑余庆再次荐他任兴元府 参军。他带着妻子前往，走到河南阌乡县时突然得 疾而死，时年64岁，葬在洛阳。韩愈撰写了墓志铭。
山水田园
孟游 郊终 即长山高南 南 此风中峰山 山 悔驱人夜塞 读松自留天 书柏正景地 ，，，，， 朝声路深日 朝拂险谷月 近万心昼石 浮壑亦未上 名清平明生 。。。。。
◎开元十四年(726)进士,与崔国辅、綦毋潜同榜。
授冯翊县尉，转汜水、安宜、下□等县尉。仕宦不得 意，隐居终南山的别业。后出山任太祝，世称储太祝。 迁监察御史。
山水田园诗四首(整理)
❖1.山水田园诗的含义是什么?
所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主 要描写对象的诗歌；
❖ 所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大 多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的 劳动为题材。
❖ 中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然 山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对 象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲 的田野，创造出一种田园牧歌式的生活， 借以表达对现实的不满，对宁静平和生活 的向往。
就回到家里暂且闲居一段时间。家里的环 境充满农家风情：满园里种满了葵花藿草， 桑树榆树绕屋而生。连飞禽都与我相熟， 知我闲居无事，纷纷飞来，聚集在我的屋 宇。
所愿在优游，州县莫相呼。日与南山老，兀然倾一壶
❖ 四句明志之语：我的愿望在于悠闲自在，无拘无 束，地方官府不要来打扰我的悠闲生活。我每日 与酒相伴，怀着傲世而看透尘世之心，打算在终 南山中终老此生。
“众人耻贫贱，相与尚膏腴。 我情既浩荡，所乐在畋渔”
❖ 这四句运用了什么表现手法? ❖ 通过对比手法写自己隐居的志向。世人都
追逐荣华富贵而以贫贱为耻，而我却胸怀 坦荡，爱好渔猎的闲适生活。
“山泽时晦暝，归家暂闲居，满园植葵藿， 绕屋树桑榆。禽雀知我闲，翔集依我庐”
❖ 写田园生活所乐之处。 ❖ 山林河泽有时昏暗不正常而不适宜渔猎，
山中人自正，
路险心亦平。
❖ 抒发自己在山中游玩的感 受。“中”与“正”同义， 山“居中”无偏，人“正” 而不邪，由山及人，运用 类比方法，抒发诗人对山 及人的赞颂之情。“险” 与“平”义相反，因为人 “正”，所以路再“险”， 心态仍是“平”的。这是 以“路险”反衬出诗人心 地平坦。
长风驱松柏， 声拂万壑清
写作背景
▪ 这是诗人的一首传世之作，也是一首应试诗。
山水田园诗四首
山水田园诗四首一、宿建德江1．作者及写作背景简介：孟浩然(689—740)，襄阳(今湖北襄樊)人。
一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。
晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕僚。
有《孟浩然集》，存诗二百余首。
此诗作于开元十八年(730)漫游吴越之时。
2．基本解读：这首诗写诗人的羁旅愁思。
（主旨）起句“移舟泊烟渚”，泊，停船过夜。
诗人停船在一个烟雾朦胧的小洲边。
“日暮客愁新”，客，诗人自指。
日暮，诗人又有了新的愁思。
三、四句并列写景，但有时间先后之分。
“野旷天低树”是“日暮”泊舟所见：原野空旷，天空在与地平线相接的地方从树梢顶上倾斜下去。
“江清月近人”，表明时已夜晚，明月在天，倒影在水中，诗人于船上俯视江水，看见月亮是如此之近。
这两句一写远眺，一写近观，给人既辽远又逼真之感。
3．鉴赏要点：此诗写羁旅愁思，情景相生，风韵天成，富有艺术美。
[参见教科书“阅读向导”(三)]二、终南望余雪1．作者简介：祖咏(699一约746)，洛阳(今属河南)人。
开元十二年(724)登进士第。
后仕途失意，移居汝坟。
曾南游江南，北上蓟门。
与王维、储光羲、卢象、丘为等友善。
《全唐诗》编诗一卷。
2．基本解读：这首诗写在长安城中眺望终南山积雪景象，并预感到城中日暮，将更加寒冷逼人。
（主旨）前二句写在长安眺望终南山，看到它的北面山形秀美，积雪高高覆盖在上面，如同漂浮在云端。
后二句中，“林表明霁色”，雪后初晴，林梢的日光和积雪的反光相辉映，一片明亮。
“城中增暮寒”，俗语说“下雪不冷化雪冷”，又临黄昏，“日暮天寒”非常自然。
可见结句写实之妙，结得确实“意尽”。
3．鉴赏要点：这首诗炼字精准。
“浮”：积雪是不可能“浮”在云端的，那么只能是终南山顶高耸入云，突出于云端之上；且云在山腰缭绕飘动，而高出云端的积雪又在阳光下闪闪发光，望去才好似漂浮在云端之上。
“霁”、“明”：霁，指雨雪初停后的阳光。
山水田园诗四首
• 内容：这类诗多描写自然风光、农村 景物以及安逸恬淡的隐居生活。
• 艺术特色：诗境隽永优美，风格清幽 淡雅，多用白描手法和借景抒情。
• 代表诗人: 孟浩然 王维
储光羲 常建 祖咏
1、唐朝山水田园诗兴盛的原因 有哪些？ 2、山水田园诗的内容是什么？ 艺术上有什么特点？
1、山水田园诗起源
• 1、盛唐时期社会安定，国力强大，社会的政治、 经济、文化全面繁荣。文人士大夫的物质生活优 裕，为漫游行旅、赏玩山水提供了条件。 • 2、社会上佛道思想流行，道家崇尚自然及返朴 归真的追求和佛家禅宗的净心明性的境界，为诗 歌提供了文化及审美心理的基础。 • 3、文人的隐逸情怀也与山水田园诗的形成有紧 密的关系，但此际并非为隐而隐，而是酿成了一 种向往自然、追求超然独立的文化心态和崇尚自 然的审美趣味。 • 4、此外，晋宋以来的田园诗、山水诗的创作， 也无疑提供了艺术上的借鉴。
知识点回顾：白描
• 白描，原是中国绘画的传统技法之一，其 特点是用简练的墨色线条来勾勒画面。 • 在诗歌中，指不用华丽的辞藻和修饰语， 也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔 或陪衬，而是用明快简洁的语言、朴素平 易的文字，勾画出事物的主要特征。 • “鸡声茅店月，人迹板桥霜。”
游终南山
作者简介
东野 孟郊(751—814)，字__________ ，湖州武 康(今浙江德清)人，早年屡试不第，曾客 游河南、邻宁等地。贞元十四年(798)方登 进士第，做的官都不大。因终日吟诗，吏 事多废，后辞官归家。 “昔日龌龊不足夸, 今日放荡思无涯. 春风得意马蹄疾, 一日看尽长安花.” (《登科后》)
诗歌主旨
雄奇险怪 之景， 通过写终南山的__________ 归隐山林、淡泊名利 的志 表达诗人___________________ 向.
六首意境超美的山水田园诗鉴赏
六首意境超美的山水田园诗鉴赏一、了解山水田园诗山水田园诗，是中国古代诗歌的一大流派，描绘了山水自然景观和田园乡村生活，以唤起读者对自然景观之美和人间淳朴之情。
在古代文人士大夫的审美中，山水田园成为一种崇高的境界，诗人们通过写景、赞美和描绘情感等手法，表达对大自然的敬畏和对人类理想生活的向往。
二、诗人李白及其山水田园诗1. 李白简介李白是唐代著名的浪漫主义诗人，在中国古代诗歌史上有着重要的地位。
他的山水田园诗以奔放豪迈、不拘一格著称，具有极高的艺术成就。
2. 《望庐山瀑布》白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
诗中通过婉转流畅的句子和极富韵律的读音，将庐山的壮丽景色描绘得栩栩如生。
诗人用“白日依山尽，黄河入海流”来形容广阔的山河景色，读者仿佛可以听到山水的磅礴之音。
最后两句“欲穷千里目，更上一层楼”，表达了诗人对追求不断上进的人生态度的赞美。
三、诗人杜甫及其山水田园诗1. 杜甫简介杜甫是唐代著名的现实主义诗人，他以咏史抒怀、表达民生疾苦著称。
他的山水田园诗也充满了思想性和抒情性。
2. 《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗以登高望远的景观为背景，表达了诗人对逝去岁月和个人遭遇的无限感慨。
通过大自然景观的描绘，诗人将自己的心情与之相融合，使整首诗更富有情感。
四、诗人苏轼及其山水田园诗1. 苏轼简介苏轼是宋代著名的文学家、政治家和艺术家。
他的山水田园诗以豪放的笔墨、清新的意境而闻名。
2. 《江城子·密州出猎》老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
这首诗通过描写狩猎场面，展现了大自然的辽阔和猎人们的英勇。
同时，诗人故意使用了质朴的语言和活跃的行文方式，使诗歌充满了活力，给人以心旷神怡之感。
五、诗人王安石及其山水田园诗1. 王安石简介王安石是北宋中期时的重要政治家和诗人，他的山水田园诗以描写田园生活、讴歌劳动人民著称。
山水田园诗鉴赏
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 ——望庐山瀑布水 李白
2、学生复习回顾山水田园诗的 特点。 （提示：从诗歌的写作内容、表 现的主题，表现手法及语言特点 等方面思考）
三 山水田园诗兴盛的原因
1、历史渊源 先秦时代，《诗经》、《楚辞》出现大量描写山水景物
的诗句，但没有把山水风光作为独立的审美对象加以描写，
谈谈《宿建德江》和《终南望余雪》 两诗在写景方面有什么特点？
《宿建德江》 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
《宿建德江》 三、四句
这两句写景时间有先 后，角度一写远眺， 一写近观，给人既遥 远有逼真之感。
《终南望余雪》
长安城中眺望（角度） 终南山积雪景象，一 “浮”一“霁”，眺望 风光尽在眼底。
作业：试分析下列诗中以动衬静的手法。
鸟鸣涧
王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
诗歌中所写景物如花落、月出、鸟
鸣等都是动景，同时又通过这些动景， 更加突出显示了春涧的幽静。“鸟鸣山 更幽”，动中见静，愈见其静，这里面 包含着辩证法。
雨后池上
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
试试看
西 楼子
曾巩
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏 箔，卧看千山急雨来。
（注）钩疏箔：把帘子挂起。
①这首诗描写了什么景象？诗的前两句从什么角度 来渲染这种景象？ 这首诗描写了海滨暴风雨来临前的壮美景象。诗的 第一、二句分别从视觉与听觉两个方面写浪卷、云 涌、风吹、雷鸣，渲染了“山雨欲来风满楼”的雄 伟气势。
孟浩然的《过故人庄》，描写了美丽的田园风 光和平静愉悦的田园生活，表现了诗人对田园 生活的热爱和对真挚友谊的赞美。
山水田园诗四首
作者简介
孟郊（751～814），唐代诗人， 东野人。少年时隐居嵩山。近五十 岁始中进士，任溧阳县尉。与韩愈 交谊。 他性格孤僻，诗歌苦涩娇激，以 苦吟著名。苏轼评价他的诗是“诗 从肺腑出，出则愁肺腑”；韩愈则 评价他的诗为“横空盘硬语,妥帖力 排奡” 颇深，时有“孟诗韩笔”之誉。
游终南山
南山塞天地，日月石上生。
创作背景
这首诗写于诗人因求仕失败而漫游于吴 越之时。诗人告别隐居生活，踌躇满志地 来到长安参加科举考试，想实现为国效力 的政治抱负，结果科举未中，他孤身一人 失意东归，开始了漫游吴越的生活。
这是一首抒发旅途愁思的诗。前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾 蒙蒙的沙洲边，眼见日落黄昏，一段新的旅愁油然而生。后两 句是借景抒情，在诗人的眼里，原野空旷辽阔，远方的天空好 象低压在树木之上，使心情更觉压抑，惟有倒映在清清江水中 的明月似乎主动与人亲近，带来些许的安慰。诗中“野旷天低 树，江清月近人”两句是传诵已久的名句，非常鲜明地烘托出 了诗人孤寂、愁闷的心情
田家杂兴八首（其二） 众人耻贫贱，相与尚膏腴。 我情既浩荡，所乐在畋渔。 山泽时晦暝，归家暂闲居。 满园植葵藿，绕屋树桑榆。 禽雀知我闲，翔集依我庐。 所愿在优游，州县莫相呼。 日与南山老，兀然倾一壶。
前两句运用了对比手法。世人都追逐奢华而以贫贱为 耻，我却胸怀坦荡，爱好田园的闲适生活，表达了作 者希望归隐田园的乐趣。而后三句写的是田园生活所 乐之处。最后两句是诗人的明志之语
赏析 高峰夜留景，深谷昼未明。
山中人自正，路险心亦平。 长风驱松柏，声拂万壑清。 即此悔读书，朝朝近浮名。
前两句运用了夸张的手法写终南山所见的奇景； “山中人自正，路险心亦平”这里运用了类比手法， 路险反衬诗人心地坦荡。而最后两句直抒胸臆，表 达了诗人自己对凡俗生活的厌恶和隐居生活的向往。
山水田园诗四首
《春晓》孟浩然春眠不觉晓。
处处闻啼鸟。
夜来风雨声。
花落知多少。
《过故人庄》故人具鸡黍。
邀我至田家。
绿树村边合。
青山郭外斜。
开轩面场圃。
把酒话桑麻。
待到重阳日。
还来就菊花。
《早寒江上有怀》木落雁南渡。
北风江上寒。
我家襄水曲。
遥隔楚云端。
乡泪客中尽。
孤帆天际看。
迷津欲有问。
平海夕漫漫。
《望洞庭湖赠张丞相》八月湖水平。
涵虚混太清。
气蒸云梦泽。
波撼岳阳城。
欲济无舟楫。
端居耻圣明。
坐观垂钓者。
徒有羡鱼情。
《宿建德江》孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
孟浩然简介：字浩然，襄阳人，少隐鹿门山，年四十乃游京师，常于太学赋诗，一坐皆伏，与张九龄、王维为忘形交，维私邀入内署，适明皇至，浩然匿床下，维以实对，帝喜曰朕闻其人而未见也。
诏浩然出，诵所为诗至“不才明主弃”。
帝曰卿不求仕，朕未尝弃卿，奈何诬我，因放还，采访使韩朝宗约浩然偕至京师，欲荐诸朝会，与故人剧饮欢甚，不赴，朝宗怒，辞行，浩然亦不悔也。
张九龄镇荆州，署为从事，开元末，疽发背卒。
浩然为诗伫兴而作，造意极苦，篇什既成，洗削凡近超然独妙，虽气象清远而采秀内映，藻思所不及，当明皇时，章句之风大得建安体，论者推李杜为尤，介其间能不愧者，浩然也。
集三卷。
泊：《韵会》{止也。
舟附岸曰泊}。
渚：《尔雅释水》{水中可居曰洲，小洲曰渚}。
暮：《说文》{日且冥也}。
傍晚。
野：《说文》{郊外也}。
邑外曰郊，郊外曰野。
又距王城二百里以外至三百里曰野。
旷：《博雅》{远也。
大也}。
《说文》{明也}。
师古曰{旷，空也}。
参考翻译：我把小船停靠在烟雾缭绕的小沙洲边，夜晚来临的时候我心中又多了一些哀愁。
大地一望无际，远处的天空看来比树还低。
江水澄澈见底，月亮好像也体会到我的孤独寂寞，悄悄的来到了我的身边。
这首诗写诗人夜宿建德江，想起了自己怀才不遇，壮志未酬，四海漂泊，居无定所，孤独寂寞而产生的淡淡哀愁。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白故人西辞黄鹤楼。
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽。
山水田园诗题
山水田园山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。
这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。
诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。
这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融地表达作者的思想感情。
选录篇目：1. 过故人庄（孟浩然）2. 归园田居（陶渊明）3. 饮酒（其五）（陶渊明）4. 破阵子（燕子来时新社）（晏殊）5. 浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）（苏轼）1. 过故人庄【原文】故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
【注释】（1）过：造访。
（2）黍（shǔ）：黄米饭。
（3）桑麻：这里泛指庄稼。
（4）就菊花：指赏菊花与饮酒。
就，接近。
【作者简介】孟浩然（689—740），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（现湖北襄阳）人，世称孟襄阳。
因他未曾入仕，又称之为孟山人，是唐代著名的山水田园派诗人。
【写作背景】这首诗是孟浩然隐居鹿门山时，对在姓田的朋家做客这件事的描写。
作者心旷神怡，赞叹着美丽的田园风光，创作出这首诗。
【主题思想】本诗写的是诗人应邀做客的经过。
在淳朴自然的田园风光之中，主客举杯饮酒，闲谈家常，充满了乐趣，抒发了诗人和朋友之间真挚的友情以及他对田园情趣的感受。
【艺术特色】这首诗初看似乎平淡如水，细细品味就像是一幅画着田园风光的中国画，将景、事、情完美地结合在一起，具有强烈的艺术感染力。
【名句赏析】“绿树村边合，青山郭外斜”意思是翠绿的树木环绕着小村子，村子城墙外面青山连绵不断。
这两句用词造句十分逼真，诗中有画。
如“合”字表现了绿树的环抱相拥的情态，突出了村边绿树的繁茂；斜”字形象地描画出了村外青山由近及远伸向远方的景象，画面感很强。
表达了诗人对农家生活的喜爱和主客间朴素深厚的情谊。
2. 归园田居【原文】种豆南山下，草盛豆苗稀。
山水田园诗的基本知识
总体
特点
以描绘自然山水和田园风光为主要内容，表现返璞归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸致。诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，语言质朴淡雅，多用白描手法。
教材
篇目
链接
《饮酒（其五）》《游山西村》《钱塘湖春行》《野望》
情感
主题
表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往。
常见
谢灵运、陶渊明、王维、孟浩然等。
作者
语言
风格
隽永优美、恬静淡雅、清丽洗练、自然质朴等。
如：陶渊明《饮酒（其五）》、王维《山居秋暝》
表达对山水风景（自然风景）的热爱、赞美之情。如：白居易《钱塘湖春行》、杜牧《山行》
表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满。如：王绩《野
望》
歌颂劳动生活和淳朴民风，以及与农民的深厚情谊。如：
陆游《游山西村》
表达对人生的感慨。如：王之涣《登鹳雀楼》
常见
意象
风、山、花、云、草木、燕、东篱、桑麻、方塘等。
山水田园诗鉴赏
• ②体味诗歌情景交融的意境。 通过描写景物来抒发感情，是中国古典 诗的一大特色，山水田园诗更是如此《终南 望余雪》中“积雪浮云端”就是融情入景， 景中含情的好句。很好地写出了“积雪突出 云端之上，云在山腰缭绕，而积雪在阳光照 耀下闪闪发光，好似漂浮在云端之上”的明 丽景象。令人欣喜。
• ③领会诗人写景所表现的情感。 一般地写景诗，字里行间透出的情感都 是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写 景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要 求我们对作者的身世，当时的时代背景有一 定的了解，即知人论世，才可能准确地领会 诗人写景所表现出的情感。这里牵涉到一个 感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感 情寄托的深浅，切忌随意拔高作品的思想内 涵。 结合《宿建德江》体会
鉴赏山水田园诗，应从以下几个角度去掌握。
①把握形象的特征和寓意。 这就是我们常说的把握诗歌意象。如《宿 建德江》“野旷天地树，江清月近人。”中的 “旷野”、“天”、“树”；三个意象就写出 了“原野空旷，天空在与地平线相接的地方从 树梢顶上倾斜下去的景象”。第四句中的“清 江”“月”，正是因为明月在天，而江水清澈， 倒影在水中就好像在人的身边一样。从这两句 看作者既有远眺，也有近观，给人既辽远又逼 真之感。富有艺术美。产生奇特的审美效果。
山水田园诗 鉴 赏
高考实例
阅读下面唐诗，回答问题。 过香积寺 王维 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉声咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 （注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙： 指世俗欲念） 古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是 指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗第三联 两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全 诗简要赏析。
其他山水田园诗人代表还有
山水田园诗学案(教师版)
高二山水田园诗学案（高二）一、经典诵读：归田园居陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
【赏析】诗歌描写了一个肩扛锄头，穿行在齐腰深的草丛里的诗人形象，末句的“愿”更蕴含了不要在污浊的现实世界中失去了自我的意思。
自然平淡的诗句融入全诗醇美的意境之中，使口语的平淡和诗意的醇美和谐地统一起来。
饮酒（其五）陶渊明结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
【赏析】诗人通过描写农村的美好风光，展现自己闲适的生活和超脱的心境。
以景为诗源，以理为诗尾。
前四句的“心”与“地”正是主观精神与客观环境的关系。
只要“心远”，无论在何地都不会受世俗喧嚣的干扰。
一边采着菊，一边赏着山，人景融为一体。
鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
【赏析】前两句捕捉了“花落”这一动态用以反衬春山寂然若虚的空旷，映衬出春山之幽静。
末句“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，便是以动写静，一“惊”一“鸣”，看似打破了夜的静谧，实则用声音的描述衬托山里的幽静与闲适：月亮从云层中钻了出来，静静的月光流泻下来，几只鸟儿从睡梦中醒了过来，不时地呢喃几声，和着春天山涧小溪细细的水流声，更是将这座寂静山林的整体意境烘托在读者眼前，与王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（《入若耶溪》）有异曲同工之妙。
过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
【赏析】诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。
诗人好似信手拈来农村常见的风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。
这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力。
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(一)过香积寺王维不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙：指世俗欲念。
1、古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。
（二）宿建德江孟浩然移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
1、诗中点题兼写环境的诗句什么？有什么作用？2、体会“日暮客愁新”中“新”的内涵（三）终南望余雪祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
1、积雪是不可能“浮”在云端的，诗人这样写是不是违反了常理呢？2、“城中增暮寒”暗含着诗人怎样的思想感情？（四）酬张少府王维晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
1、这首诗的主要内容是什么？表现了作者怎样的情怀？2、尾联以“渔歌入浦深”回答张少府的询问，它的深远含义是什么？（五）山居即事王维寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
1、诗的后四句写出了怎样的景与情。
（六）春雪新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
1、请分析这首诗的表现手法。
（七）春夜别友人陈子昂银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
注释：[1]绮筵，华美的筵席。
[2]琴瑟：比喻友情[3]长河：指银河1、请赏析“明月隐高树，长河没晓天”这一联。
（八）滁州西涧韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，夜渡无人舟自横。
（1）诗的第一句表明了作者对涧边草的什么情感？最能体现这一情感的是哪个字？1（2）后两句历来为人们称道，这两句描绘了哪些意象？这些意象又创设出一种怎样的意境？表达出作者什么样的感情。
（3）这首诗用了什么手法？表现出诗人怎样的情怀？所谓的山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌；所谓田园诗是指歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。
中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
陶渊明是田园诗的开山，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖。
唐代形成了山水田园诗派，主要有王维、孟浩然、储光羲、常建等。
到了盛唐时代，我国山水田园诗进入了繁荣时期。
盛唐山水田园诗派的主要成就有三：一是将山水与田园二者结合得更紧密了。
二是形神兼备，物我契合。
三是具有更深厚的思想内涵，寄托了高尚情操和身世之感。
盛唐诗人继承了前代山水田园诗人的成就而又有新的发展，其笔下景物不仅具化工肖物之妙，又能以清新自然的语言传田园之趣味、山水之精神，在山川风物中融入诗人的感情，即景会心，浑然天成。
（山水田园诗是指以自然界的山水景物、闲适恬淡的田园生活为表现内容的诗歌。
）三、表达的情感内容1.表达对大自然的喜爱①王维《汉江临泛》楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
（山翁即山简，晋人，曾任征南将军，镇守襄阳）②李白《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
2.表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒①陶渊明《归园田居》少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗前堂。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无杂尘，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
②王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
3.表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往①《过故人庄》（孟浩然）故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
②《社日》(王驾)鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
4.出世与入世矛盾心理的折射①《江村》（杜甫）清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？②《村居》(张舜民)水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归5.对生活、人生哲理的感悟,禅意的寄托①《题西林壁》(苏轼)横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
②《过香积寺》（王维）不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
A、表达对现实的不满，怀才不遇的苦闷。
B、对宁静、平和、归隐生活的向往，抒发闲适自得的心情。
C、自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的幽寂高雅。
D、歌颂劳动生活，以及在劳动中与农民的深情厚意。
E、反映农村生活与人民生活的贫困。
2四、画面的共同特征1.视觉角度：开阔、优美2.听觉角度：宁静3.整体感觉：恬淡、闲适、富有生机或农村气息五、常见的写景技巧1.听觉角度：①动静结合例如：《绝句二首（其一）》（杜甫）迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
②以动衬静例如：人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《鸟鸣涧》（王维）2.视觉角度：①绘形、绘声、绘色例如：绿树村边合，青山郭外斜。
②色彩映衬例如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
3.运用各种修辞：比喻、拟人、借代、化动为静、虚实结合等4.运用炼字技巧：郡邑浮前浦，波澜动远空。
5.运用描写技巧：①工笔例如《绝句》杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
②白描例如方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗前堂。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠1．题材特点：自然风光、农村景物、田园生活、隐居生活2．表现手法：（1）写景：衬托（动静明暗虚实点面正侧）远近高低绘声绘色白描拟人（2）抒情：借景抒情情景交融（乐景写哀哀景写乐）山水田园诗属于写景诗的范畴，这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即作者笔下的山水自然景物都融入了作者的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。
3．思想内容：热爱自然向往自由厌恶官场憎恶黑暗渴望归隐闲适淡泊悠然自得中国山水田园诗渊源流长，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。
4．语言特点：描写见长质朴自然清新洗练5、意境隽永优美，风格恬静淡雅主要诗人：谢灵运、陶渊明、王维、孟浩然、储光羲、常建六、鉴赏山水田园诗方法常用术语思想内容——热爱自然向往自由归（退）隐闲适淡泊悠然自得表现手法——借景抒情白描语言特点——清新自然质朴自然清新洗练解题思路：什么景——意境——情感答案构成：描摹图景，意境特点，手法或表达效果1．知作者。
一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。
这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。
2．析物象通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。
自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。
所以，准确把握了山水田园形象的特征有助于进一步深入了解作者的寓意，体味诗歌情景交融的意境。
3．看表达①描写景物的角度：高低、远近、明暗、俯仰、绘形、绘声、绘色。
②描写景物的技巧：动静结合（以动衬静、以声衬静、化静为动）点面结合虚实相生（化虚为实）正面描写与侧面描写拟人34．抒情方式：借景抒情（情景交融）寓情于景(或物)乐景衬哀情或哀景写乐情5．明主旨：热爱自然热爱生活渴望归隐向往田园厌恶官场憎恶黑暗远离尘俗闲1．把握形象的特征和寓意。
这就是我们常说的把握诗歌意象。
如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
”“枫叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的环境氛围和诗人忧伤的情绪。
古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。
（参见《名师伴你行》277页《古诗中常见的意象》。
）2．体味诗歌情景交融的意境。
通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。
自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。
情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景等等。
“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
”就是一首融情入景，景中含情的好诗。
烟花含愁，孤帆载憾，天际碧水带走诗人的无尽思念。
诗人的惜别之情，从每一个画面中渗透出来。
3．领会诗人写景所表现的情感。
一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。
这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。
这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拨高作品的思想内涵。
4．分析诗歌的写作技巧和语言特色。
山水田园诗写景的方法很多，鉴赏时应主要注意写景的常见方法和技巧。
（1）留意作者观察景物的立足点和描写景物的角度，如高、低、俯、仰的变化。
（2）把握和分析作者描写景物的方法，如绘形、绘声、绘色。
“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
”（3）理解和说明描写景物的技巧，如虚实结合（“晓看红湿处，花重锦官城”）；以动衬静（“月出惊山鸟，时鸣春涧中”）；明、暗对比（“野径云俱黑，江船火独明”）；以小见大（“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”）；粗笔勾勒和细部描绘相结合，（也叫点面结合）（“千山鸟飞绝，万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”）；比兴手法的运用。
（4）语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗人所描写的雄浑壮丽的景象，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，又要善于体会诗人细致入微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。
（一）答1、诗眼分别是“咽”和“冷”。
山中的流泉由于岩石的阻挡，发出低吟，仿佛呜咽之声，照在青松上的月色，由于山林的幽暗，似乎显得阴冷，“咽”和“冷”二字绘声绘色，精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象。