浅谈符号在室内装饰设计中的运用
浅论中国传统装饰符号在现代居住空间中的视觉转换
浅论中国传统装饰符号在现代居住空间中的视觉转换在新时代的背景下，人们对于居住环境的要求越来越高，对于室内设计的要求也逐渐趋向个民族性和地域性，人们把关注点转向了传统装饰的再设计。
传统装饰符号作为中国文化的典型代表在现代室内设计运用中，不应是拿来主义，而是要提取具有象征意义的传统装饰符号元素应用到居住空间、色彩及家具上，既具有当代性又不失民族性。
标签：传统文化；装饰符号；居住空间；再设计；视觉转换中国的传统文化底蕴深厚，传统装饰符号作为传承中华文化的一个载体，经过上千年的发展演变，成为拥有中华文化独特的中式风格符号。
就中国传统装饰符号而言，它不仅是中国建筑艺术及室内装饰的精粹，还是中国传统文化及艺术设计的重要载体，其丰富的内容和独特的造型，无不体现着深厚的文化内涵和民族特色。
一、传统装饰符号的概述据历史资料记载，传统装饰符号起源于原始社会人类的本能。
早期的人类从原始的劳动中创造出了具有代表性的非物质意象化符号，依靠人类的本能预感与自然现象产生了心理和生理上的共鸣，从而在脑中形成一种意象，通过象征性的简单符号连接起来，使原始的符号有了审美价值，成为一种具有装饰性和艺术性的符号。
从现存岩画的大量图像采集中可以清晰地看到中国传统装饰符号的基本原始面貌。
早期的人类通常以符号的形式，把自己想要表述的事物刻画在岩壁上，作为一种独特的象形标识，以现代的审美意识来看，原始的图形已经具有了审美价值并包含装饰的成分，具有较高的文化和艺术的研究价值。
二、传统装饰符号分类中国传统装饰符号并没有独立的体系归属，它仅仅在特定的情感架构中才会体现出相应的作用。
运用中国传统装饰符号时，必须要融入周围环境之中与相关元素相契合，从而达到天人合一的状态。
中国传统装饰符号可以分为显性装饰符号和隐性装饰符号，显性装饰符号包括汉字、色彩、图案等，而隐性装饰符号主要指儒释道思想。
（一）显性装饰符号1. 汉字。
汉字是我国最宝贵的文化遗产之一，从古至今在装饰设计中的应用可谓比比皆是，其多变的形态呈现出独特的装饰性。
室内装饰中典型的符号浅析
龙凤呈祥
能指：龙、凤
所指：吉祥、幸福、祥瑞
古代吉祥图案。龙凤都是传说 想象中的生物。不仅形象生动、 优美，而且赋予许多神奇的色 彩。龙能降雨祈丰收，又象征 皇权。凤凰风姿绰约高贵，牵 涉许多传说，在人们心目中
成为吉祥幸福的化身。
封建时代以男性喻龙，女性喻 凤，男女结婚喜庆，以龙凤作 图案象征龙凤相配，吉祥幸福。
麒麟
能指：麒麟 所指：仁慈、吉祥
麒麟是我国古代传说中的神奇动物，它全身鳞甲，牛尾，狼蹄，龙头，独角。它 武而不为害，不践生灵，不折生草，是人们心目中极为喜爱的祥瑞之物。因此在 神话和民间传说中，它总是仁慈和吉祥的象征。后人传有“麒麟送子”之说，麒 麟送来的童子长大后必然是贤良之臣，能辅助治国。
福寿双全
能指：蝙蝠、寿桃 所指：长寿幸福
蝙蝠衔住两个古钱、寿星、寿桃。两个古钱，喻“双 全”。蝙蝠喻“福”，寿星、寿桃代表长寿。组成图 案叫“福寿双全”。
龟鹤同寿
能指：龟、鹤 所指：高寿
一龟一鹤，《龟经》载：“龟一千二百岁，可卜天地终结。”鹤， 仙鹤。相传龟鹤皆有千年寿，这里喻长寿。《抱朴子· 对俗》： “知龟鹤之遐寿，故效其道（导）引以增年。”郭璞《游仙诗》： “借问蜉蝣辈，宁知龟鹤年！”“龟鹤齐龄”寓意高寿。
喜在眼前
能指：喜鹊、古钱 所指：喜事当前
喜鹊、古钱。古钱，古时用龟甲、齿贝当货币。商周以后，改 用金属铸钱。有金、银、铜等，铜质货币俗称铜钱。喜鹊取一 “喜”字、钱典“前”同音，“喜在眼前”，喜事在当前也。
室上大吉
能指：鸡、石头 所指：合府安康，生活富 裕，大吉大利
鸡立于石上。室，房屋、房间、内室。《诗·小雅·斯乾》：“筑 室百堵，西南其户。”亦指家资。《国语·楚语上》：“施二师而 分其室。”又指妻室。《礼记·曲礼上》：“三十曰壮，有 室。”“石”，谐音“室”也。“鸡”、“吉”谐音。“室上大 吉”，寓意合府安康，生活富裕，大吉大利 。
试析室内设计中装饰艺术的符号化
吉祥 之 意 。再如 中世 纪 早期 基 督 教 的曼 陀罗 图案 ， 东 西 南 北 中 的方 位 象 征 着 耶稣 与 四位 传 教 士 的位 置 ， 用 规 整 的 图 案 符 号 表 达 对 神 性 的 崇 拜 和 敬 利
慕 。装 饰 纹 样 的符 号 化 ， 包 括 文 字 的变 幻 ， 如 还 例 “ 菲克 体” 华 丽 的草 写体 都逐渐 演 化 成伊斯 兰 建 库 和 筑 的装饰 手法 。 如 今 ， 饰 纹样 符 号 化 在 室 内 设计 中越 来 越 表 装
［ 要】 饰艺术是人类根据 自身长期积累形成 的美 学规 律和欣赏法则对 自然美和 社会 美的高度概括 。符 号是一种具有 摘 装
代 表意义 的标识 ， 是对复杂事物 的高度概括和 艺术化处理 。装饰 艺术符号化 的研 究价值就在 于高度提炼装饰艺 术手法 ， 用符 号化 的理念来 阐释装饰 ， 艺术的手 段来处理装饰 ， 用 理解 装饰 的象 征意义 即符号化 ， 后用符号化 的语言提升 室 内设计 的美 而
感。
【 关键词】 内设计； 室 装饰艺术 ； 美学规律 ； 欣赏法则
【 中图分类号］Ｓ Ｓ１【 Ｊ ２ ． 文献标识码】 【 编号】 ０ ８ １ ３ ２ １ ）５ １ ２ ２ Ａ 文章 １ ０ —６ ５ （ ０ ２ ０ —０ ６ —０
【 作者简介】 艺（９ １）男， 魏 １８－ ， 回族 ， 山东济宁人， 设计艺术学硕士 ， 山东省工会 管理干部学院文化 艺术学院教师。
在 室 内设计 领域 ， 其存 在 形式 主要有 以下 四类 ：
（ ） 饰纹 样符 号化 一 装
的 。例 如 人面 鱼 纹 这 种 古代 陶 器 纹饰 ， 接 近 图案 将
化 的人 面 形象 与 鱼 Байду номын сангаас 纹相 结 合 ， 映 了原 始 时代 人 反 们 进行 绘 画创 作 时的丰 富想 象和 祈 求渔 猎收 获 的愿 望 。这 种装 饰 纹 样 通过 图案 符 号表 现 出来 ， 过 不 经 断传 播 与约 定俗 成 ， 到 了人 们 的广泛 认 同 。此 后 ， 得
浅议中国传统符号在室内设计中的表达
在全球文化大融合 的时代 ， 如何 摆脱各种现 代设 计对设计 师 特殊寓意的符号 ， 形成 典型 的文化 特征 ， 这些 图形符号 在诞生 之 头脑的束缚 ， 目光投 射在具 有悠 久历 史 ， 含东 方精神 与智慧 初都蕴 含着某种特定 的象征 意念 ， 到“ 将 蕴 达 图必有 意 ， 必吉祥 ” 意 的 ） 的中国传统文化 上 ， 自觉 地将 传 统文 化融 入 到现代 设 计理 念之 意境。２ 传 统色彩符 号的表达 。室 内空间的色彩营造非 常关键 ，
构， 实现传 达情感 的 目的 ， 号是设计信息传播的媒介 ， 符 是设计文
化展现的载体。设计 中的符 号虽 然是非语 言符 号 ， 但是它 与语言 符号有许多共通性 ， 它表达着情感 、 美感等 。
谱、 中国织绣（ 刺绣等 ）彩陶 、 、 紫砂 壶 、 中国瓷器 、 佛像 、 红灯笼 、 明 式家具等 。这些元素富有装饰性 、 浓郁的古典韵 味。另外还 有许
浅议 中 国传统 符 号在 室 内设 计 中 的表 达
林 恒 立
摘 要 ： 从符号学 的角度 首先探析 了中国传统符 号的特 征， 以及传统符 号在 室 内设计 中的表达形 式， 出了运用传统符 提 号来传达 中国传 统文化 的精髓 ， 最后指 出在现代设 计 中传 统符号 的形 式是 可变的， 通过对传统符 号的重构与创新使 用 ， 以使传 统符 号成 为现代设 计的一个新元 素。 关键词 ： 传统符号 ， 室内设计 ， 表达 ， 重构 与创新
设计 中的结合与运用注入新 的活力 。 统色彩符 号。 中国传 统文化 以含蓄美 、 模糊 美为特征 ， 这决定 了 中国传统建筑和 室 内装 饰 是采 用具 有 象征 意义 、 隐喻传统 审美 观、 崇尚道德 的符 号来满足人们精 神文化上 的需求 。追求 到细部 设计 的精致 ， 都无不 暗示 出中国古代 哲学思想 的内涵与趣味。３ ） 传统室 内家具陈设 与建筑构 件符 号的表 达。家具 与陈设在 室内
浅谈中国传统装饰元素在室内设计中的应用
２中国传 统文 化精 髓及 其在 室 内设计 中的 体现
由于 不同传 统文 化对室 内设计 的风格 形成 与发展具 有着 自身 的历史背 景 和 过程 ， 从而 赋予 了其独特 的空 间特 征和 艺术 形 态。 ２ １ 朴 素 、简 约 由于 中国文化渊源 的关 系， 中国文 化对于 中国传统装饰 元素的表现 形式在
素。 以中式 元素对 室 内设计 的影 响来看 ， 因人 的审 美观 的不 同、对 事物 结 就 要
除此之外 ， 民族 的 地域性 在室 内设 计 中的运 用是 更具有 表现 意义 的 。例
如传统 装饰 图案元 素根据 所在 区域 的不 同， 而形成 不 同的地域 文化， 从 在设计 内容和 设计形式 上的深 化中， 将具有 地方文 化特色 的装饰 图案元素运 用到室 内
环境 中， 结合现 代的技 术手 段加 以提炼 和改造 ， 其在传 统 的基 础上 更具 时代 使 特色 ， 体现 具 有地 域 性 的室 内设 计风 格 。 总而言之， 中国传 统装 饰元素在 几千年的 发展历程 中对室 内设计 的美 学价 值及 设计 理念 的表 现 与应用 发挥着 重要 作用 。特 别是对 当代 室 内空间环 境的 设计 及发 展趋势 来 看， 要随 着时代 的发 展和 社会 的进 步， 还 以及人 们在精 神 、
的继 承 和 创新 作 出 了重 要 的贡 献 。
室内设计中采用中国传统装饰元素， 对于空间的布局 、 环境的烘托来说
具有一 定 的独特性 和联 系性 。传统 装饰 元素不 是简 单的一 般性概 念所 组织 处 理的。 它是 针对 空间 的复合 性功 能特 点进行 规划 定位 的 ： 是室 内空 间设计组 也 织的重 要 元素 。但是 ， 统装 饰元 素又 与室 内环 境之 间存 在着 一定 的影 响 因 传
房屋建筑室内装修设计图例及符号
第五章《房屋建筑室内装修设计》图例及符号一、建筑室内装饰装修设计图例及符号1、常用线型建筑室内装饰装修设计图可采用的线型包括实线、虚线、单点长划线、折断线、波浪线、点线、样条曲线、云线等，各线型应符合下表的规定。
线、尺寸界线、索引符号、标高符号、引出线等虚线中0.5b1、表示被遮挡部分的轮廓线；2、表示平面中上部的投影轮廓线；3、预想放置的建筑或装修的构件；4、运动轨迹细0.25b表示内容及中虚线相同，适合小于0.5b的不可见轮廓线单点长划线0.25b中心线、对称线、定位轴线折断线0.25b不需要画全的断开界线续表 3.2.2波浪线0.25b 1、不需要画全的断开界线；2、构造层次的断开界线点线0.25b制图需要的辅助线样条曲线0.25b 1、不需要画全的断开界线；2、制图需要的引出线云线0.25b 1、圈出需要绘制详图的图样范围；2、材料标注图线的宽度b，宜从下列线宽系列中选取：1.0、0.7、0.5、0.35mm。
各图样可根据复杂程度及比例大小，先选定基本线宽b，再选用表3.2.3中相应的线宽组。
2、线宽组线宽比线宽组（mm）b 1.00.70.50.350.75b0.750.530.380.260.5b0.50.350.250.180.3b0.30.210.150.110.25b0.250.180.130.090.2b0.20.140.10.07注：同一张图纸内，各个不同线宽组中的细线，可统一采用较细的线宽组的细线。
3、比例比例宜注写在图名的右侧或右侧下方，字的基准线应取平。
比例的字高宜比图名的字高小一号或二号（图）。
(a) (b) (c) (d)比例的注写绘图采用的比例应根据图样内容及复杂程度选取。
常用及可用比例应符合表的规定常用及可用的图纸比例根据建筑室内装饰装修设计的不同部位、不同阶段的图纸内容和要求，绘制的比例宜在下表中选用。
各部位常用图纸比例表二、建筑室内装饰装修设计工程中的各类符号1、剖切符号建筑室内装饰装修设计工程中的剖切符号及房屋建筑工程相同，在此不再重复。
中国传统符号在家居设计中的体现及应用 徐泽众
中国传统符号在家居设计中的体现及应用徐泽众摘要：家居设计是艺术设计和国民经济飞速发展的产物。
目前，以中国传统元素符号设计为中心的中式家居设计已经越来越多地融入到平常百姓家居的空间设计中。
笔者以传统纹样为研究重点，将传统纹样与中式风格家居设计进行巧妙融合，对于传承中国传统文化与符号并将其应用到家居设计与装潢中具有重要的研究价值。
关键词：中式风格；家居设计；传统纹样；应用前言传统纹样是中华民族装饰艺术的文化瑰宝，近年来，越来越多的家居设计方案中成功融合传统纹样，不仅为家居设计带来创作灵感，而且赋予了空间设计更加丰富的文化内涵和古典意境。
本文以中国传统纹样为切入点，通过参阅大量中国古代传统美学和建筑艺术作品，试图将中国传统符号应用到中式家居设计中。
1中国传统纹样与家居设计家居设计泛指居住、办公、商用空间的整体设计与装饰。
以中国传统符号的运用为代表的室内设计风格统称为中式家居风格，是一种以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格[1]。
纹样，是指装饰器物表面的花纹，它不仅是中国传统符号元素中重要的组成部分，而且是一种蕴含深厚文化内涵的设计元素。
受到中国传统文化的影响和熏陶，中国传统纹样是家居设计艺术与中式风格的完美融合，是文化与情感的交融。
伴随现代家居设计理念范畴越来越广阔，中式风格艺术与中国传统纹样逐渐作为一种创作元素融入家居设计中来，并以其丰厚的文化内涵和艺术气息为家居空间增添了一种动静相宜、古为今用的历史意境[2]。
2传统纹样在家居设计中的运用2.1 传统纹样的特点中国传统纹样在遵循变化与统一的总原则的前提下，较为突出的造型特点有如下几个方面[3]：（1）具象题材、抽象运用。
中式传统纹样造型各异，独具抽象艺术感和丰富精神内涵，其创作来源通常为自然界生物造型或日常生活中的物品造型，因此可见传统纹样创作可以是具象题材，也可以是抽象运用。
（2）对称与均衡是构图的惯用手法。
中式传统纹样为了达到强烈的组织层次感，常常通过对称与均衡的构图惯用手法表现出风格各异的图案，从而营造迥然的视觉效果，将中心点或中心线作为图案的均衡点或者对称中心。
室内设计中的中国传统符号
【 Ａ ｂ ｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ 】Ｗｉ ｔ ｈ ｔ ｈ ｅ ｄ ｅ ｖ ｅ ｌ ｏ ｐ ｍｅ ｎ ｔ ｏ ｆ ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎ ｄ ｔ ｅ ｃ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ ，
古人的精神 寄托，有着深刻的文化含义。现代的室
内设计师要对这些传统的文化符号进行 了解 ，以便 将 它 们 使 用 到 室 内设 计 中去 ， 为 室 内营 造 出一 个 具
有 文 化 内涵 的 室 内气 氛 。
也可借 色彩 的特性加 以修正或遮饰 。小空间可用明 朗色加 以扩 大，大 空间用不 同色系加 以分割而变为 协调 ，狭长 的空 间可用色彩配合变宽 ，太低的空间
中 起 了 柔 化 的 作用 ，让 作 品在 厚 重 的色 彩 中有 了一
Ｉ Ｋｅ ｙ ｗｏ ｒ ｄ ｓ ｌ ｉ ｎ ｔ ｅ ｒ ｉ ｏ ｒ ｄ ｅ ｓ ｉ ｎ， ｇ Ｃｈ ｉ ｎ ｅ ｓ ｅ ｔ ｒ ａ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ｌ ａ ｓ ｙ ｍｂ ｏ ｌ ｓ
引 盲
随着时代 的发 展，人 们对 室 内装 饰艺术的文化 层次提 出了更高 的要求 。中国是一个 有着数千年历 史传承 的古 老国度 ，有 着悠久的历史和深厚的文化 沉淀 ，传统装饰元 素便 是这源 远流长文化中的重要
ｔ ｈ ｅ ｐ ｒ ｏ ｇ ｒ ｅ ｓ ｓ ｏ ｆ ｔ ｈ ｅ ｓ ｏ ｃ ｉ ｅ ｔ ｙ ， ｈ ｉ ｇ ｈ ｅ ｒ ａ ｎ ｄ ｈ ｉ ｇ ｈ ｅ ｒ ｓ ｔ ｎｄ ａ ａ ｒ ｄ ｏ ｆ ｌ ｉ ｖ ｉ ｎ ｇ ，
ａ ｎ ｄ ｐ ｅ ｏ ｐ ｌ ｅ ｂ ｅ ｇ ｎ ｔ ａ ｏ ｐ ａ ｙ ａ ｔ ｔ ｅ ｎ ｔ ｉ ｏ ｎｔ ｏ ｓ ｐ ｉ ｍｕ ａ ｌ ｌ ｉ ｆ ｅ ． Ａｓ ａｌ ａ ｎ ｄ ・
浅析文化意义符号在室内软装饰中的应用
从 中 国设 计 的发展 来 看 ，真正 意义 上 的现代 设计 出现 在改革开放之后 的二、三十年期 间。 １世 纪末２ 世纪初 ，以 ９ ０
达感情 的载体 ，从而巧妙地转化为设计符号语言。
符号 是人 们共 同约 定用 来 指称 一定 对象 的标 志物 ，它
“ 豪斯 ”为 主的西 方现 代设 计理 念 和设计 流派 开始 进驻 可 以包 括以任何形式通过 感觉来显示 意义的全部现象 。在这 包 中 国，中国各地纷 纷出现了现代设计 的 “ 活跃 因子” 。以上 些现象 中某 种可 以感 觉的东西就是对 象及其意义 的体现者 。
期 ，对于现代设计 而言 ，无疑迎来 了一个前所未 有的春天 。
一
不可 。诸 如 ：禁止 吸烟 的标志 ，既 以烟头的 图形和判断对
作为现代设计 的一个 重要的设计方 向 ，室 内设计 赶上 了发展 错 的 “ ×”的图形来 给人 以警示 ，又 出现在公共场合预示著 的好时机 ；而 以红 、黄 为主要基调 的暖色调 ，仅在 材料方面 人们在公共场合应 该要遵守 规则 ，做一个 文明的公民 ，起到
二、文化意义符号
等等 ，可谓举不胜举 。
设计是以一定 的文化 背景为基础 的。随着全球化 趋势加 这些 ，常见于我们生 活巾的具有文化 意义象征的图形 ， 强 ，世界各大文化大融合 ，民族文化越 来越重视 。故 ，在设 其实就是笔者所 强调的文化 意义符号 。总的来说 ，文化意义 计中是否体现 民族文化精 神 ，展现文 化魅力 ，成为 以后竞争 符号 ，蕴藏着 中华民族预定俗 成祈福观念 。它饱 含鲜明的民 的趋势 。
趣爱好 、知识文化 背景 ；又可 以节约资金 的 “ 软装饰” 。所 号 。 以 ，合理使用软装饰材 料 ，深度 挖掘软装饰 的深 度 ，全面结 文化 ， 广义上来说 ：指 的是人类作 用于 自然界 和社会 的 从
中国传统装饰符号在现代室内设计之中运用
浅议中国传统装饰符号在现代室内设计之中的运用【摘要】：本文对传统装饰符号的由来及应用做了基本的概述，随后归纳了传统装饰符号的分类并阐述了传统装饰符号的意义，最后比较了不同传统装饰符号在现代室内设计中的合理运用，呈现了不同装饰符号所蕴含的民族文化内涵，是对传统装饰符号理解的革新，具有一定的参考价值。
【关键词】：中国传统文化装饰符号现代室内设计艺术创作一、传统装饰符号概述装饰符号最早源自人类的原始本能。
通过对原始的领悟，人类本能地创造了记载其精神的意象化符号，遵循自我的预感，潜移默化的和外界的自然现象产生了生理和心理层面的交流。
通过简单的、象征性的装饰符号，将自然现象和对自然的感悟所产生的心象结合起来，远古的符号便笼罩了一层极富视觉美感的面纱，刻上具有装饰意义的标识。
本文中，“中国传统装饰符号”是指具有中国特色的民族传统艺术形式符号和形态。
其中涉及的艺术形态指的是中国传统文化的装饰图形或形象。
二、传统装饰符号分类传统装饰符号并未归门划类，它仅在植根于特定的情感结构中时才会表现出对应的作用。
恰当的在装饰中应用具有中国传统的装饰符号，必须与周围的环境中融为一体，真正做到与相关元素相契合，这样才能相得益彰，否则会显得很“突兀”。
中国传统的装饰符号可分为显性和隐性两种，显性符号包括汉字、数字、色彩、图案等，而隐性符号主要指儒释道思想。
1.显性装饰符号（1）汉字。
汉字向来是最令中国人值得自豪的文化遗产之一。
从古至今，汉字在装饰设计中的应用俯拾即是。
因其形态万千的样式，常能突现出独特的装饰性。
（2）数字。
数字并非以其自身的形象来体现其作为一种装饰符号的存在，而是按数量的不同以暗意或隐喻的方式呈现。
（3）色彩。
色彩在极大程度上的决定了室内空间意境的形成，它更好的诠释了室内空间的主题，色彩的使用能使室内空间更加感性化。
中国古代建筑素以赋色不拘一格闻名于世，既重视材料自身的色彩和肌理组成，也注重其构成方式的多样性。
（4）图案。
室内设计传统符号的价值5篇
室内设计传统符号的价值5篇室内设计传统符号的价值:室内设计传统符号的价值探讨对于传统符号运用来说，室内设计师们始终喜爱将它们用于自己的设计当中。
在中国，关于室内设计方面在汉朝已经蓬勃进展，明清时更是达到了顶峰，甚至在其它国家室内设计方面，也多多少少受到肯定的影响。
作为当代的设计工，我们有必要把中国传统文化符号融入室内设计中来，随着全球化新式古典主义的流行，连续到我们现代生活中来，随着对现代室内设计的熟悉，它会越来越受到更多人们的宠爱。
一、传统文化符号在居室空间中的运用随着时代的不断进步，人们对于自己生活空间的关注度不断增高，同时对于居住空间设计也有了更高的要求。
因此，当代居住空间设计既要符合现代人的生活需求和审美需求，又要继承传统文化具有鲜亮的民族特色。
现代居住空间设计中，对于传统文化符号的表现，可以说面面俱到，不但可以从空间的各个界面、细节、家具等看到这些符号，同时还能看到现代元素的加入。
例如，传统文化符号在室内的运用，从顶棚上的彩绘处理，藻井的装饰，屋檐梁架上的雕刻；到建筑的柱头柱基，门窗上的雕刻纹样，隔断上的不同纹样；再到地面彩砖、浮雕，等装饰形式到处皆是，再从建筑的雕梁画栋，到家具的精雕细琢，几乎深化到了生活的每一个细节，无不体现传统符号的所在，体现当中的文化底蕴。
其中中式传统风格空间的划分则是采纳了特别讲究的隔断，这种方式其目的并不在于要把空间切断，则是通过这样的方法，将空间设置反映成为过度、引导、提示的作用，这样的空间往往“隔而不断”。
所以，当今在居室空间设计中流行的实空间、虚空间，在很久以前我们就已经运用得游刃有余了。
在家具的布局方面，则运用屏风、隔断、景墙的方式表现空间曲折、掩映的效果。
而如今我们在前人总结的基础上，将传统与现代新的设计理念及新的设计原则相互融合，形成新中式设计风格，例如，闻名设计师贝聿铭在设计苏州博物馆时提出的“中而新”的设计理念，就体现了现代中式室内设计的优秀。
中国传统装饰符号在现代室内设计中的运用
中庸之 道。而现在 室 内设计讲 究的美感 与舒适 ，可 以将 中国的礼行 与道 德思想融入其中，体 现出在 一种礼仪之邦 的精神 ；其次 ，因为历史原因， 儒家思 想对于我 国传统文 化影响很深 ，然 而儒家 的创建是基 于孔子 的学 说，孔子 则提倡 “ 中和 ”，称 中庸之道是 很高 的德 行，古时候 行为礼 仪 均受到儒家思想影响，儒家 中庸之 中的 “ 和谐 ”思想，至今 仍然在被 提倡， 这也在 室 内设计 当中得到 了具体 的体 现， 比如传 统装饰 以及造 型规律 等 等。最后 古人崇 尚天人合 一，和大 自然 融为一体 ，这就使得我 国传统 装 饰符号 当中 ，自然 的纹理 、人 与 自然 的和 谐性完 美的融合 ，对 于室 内设 计的中国传统符号运用有着极为重要的意义。 ３ ． 我 国传统装饰符号在室 内设计 当中的应用 随着社会 经济 的快速 发展 ，人们 对于生活质 量的要求 也越来越 高， 审美 需求也有所提 升，在 当代 的复杂 多样 的设计 当中，传统装 饰符号 引 起 了国人的广泛 关注， “中国风”渐渐在 室 内设计 当中蔓延 开来 ，室 内
一
一
也有古 人遐想 出来 的龙与麒 麟等等神 兽。造型朴 素、透露 出中国历来 的 中庸之道。比如：一些花型 的图案 ，中国人将梅兰 竹菊成 为花 中四君子 ， 然 而 每 一 种 不 一 样 的 花 型 图 案 所 代 表 的 具 体 意 义 也 不 同 。兰 花 因 色 淡 香 清等特 征，在我 国传 统文化 中具有谦 虚、礼让等含 义；菊花形 状的装 饰 符号，因为菊 开放 时节偏 晚，且清丽淡雅 ，所 以常常被赋予 “自行凌霜 、 不趋炎 附势 ”的含 义。竹经 冬不凋 ，挺拔 修长 ，在 中国传统文 化当 中被 称作是 “ 筛风弄 月、潇洒 一身”；梅花 ，因为其迎 寒而立 ，在 我国传 统 文化 当中被誉为 是坚韧不 拔人格 的象征。所 以室 内装饰设计 ，可 以根 据 不同背景 以及不一样的人，适当的选择中国传 统装饰符 号。
室内设计中的中国传统符号
室 内设 计 中 的 中 国 传 统 符 号
黄 静
摘 要： 介绍了显性符号和隐性符号两种中国的传统符号， 阐述 了再现、 点晴、 共融、 提炼等中国传统符号在室内设计 中 的应用， 指出设计师在对空间、 造型、 色彩的处理中， 应汲取传统文化的精神内核， 并结合先进技术， 以延续中国的室内设
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第 ３ 卷 第 ５期 ３ ２ຫໍສະໝຸດ ０７年 ２月 山 西 建 筑
Ｓ ＨＡＮＸＩ ＡＲＣＨ Ｉ ＴＥＣＴＵＲＥ
Ｖｌ ． ｎ ３３Ｎｏ． １ ５ Ｆｂ ２ｏ ｅ． ０７
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装 饰 与 装 潢 ・
文章编号 ：０９ ８５２０ ｝５ ２８０ １０— ２ （０７０— ２—２ ６ ０
中国传统 的装 饰符 号 可 以分 为显性 符 号和 隐形符 号 。显性 在历史 长河 中搜 寻文化 的表 征 ， 开始在 地域和文 明的交融碰撞 中 数字、 色彩、 图案等。隐性符号包括地理环境、 儒 追逐灵感 的火 花 ， 于是 ， 东方 文 明的源头—— 中华文 化不 可避免 符号包括汉字、 释道思想对 中式装饰 风格 的影响。 的进入了他们的视野。对于中式风格， 西方设计界流传着这样一
一
色彩、 材质和陈设的设计中， 产生特定的文化内涵， 体现相应的隐 汉字以对联 、 书法 的形式 ， 是 图像 化 以后 被大量 应用 于建 汉字 或
喻性 、 暗示性及叙述 性。
筑与室内装饰设计中。汉字的应用手段有抽象化、 图案化， 书写应
地谈一谈对大盘方案 的初步看法 ： 在一个几 万平方米 的地盘上搞 消防验收之要求。可减少既要覆土， 又要承受消防车重量的地下
计文化。 关键词 ： 室内设计 ， 显性符号 ， 隐性符号 中图分类号 ： ２ ８ ２ ＴＵ ３ ． 文 献标 识码 ： Ａ
传统装饰符号在现代室内设计中的运用
一
传 统 的装 饰 色彩 中 ，人 们往 往 喜欢 那种 艳 丽 、愉悦 的色 彩 ， 比如 ，具 有 中 国特色 的中 国红 ，就 会经 常被 运 用在 现代 室 内设 计
文 化 内涵在 传统 装饰 元 素 中的体 现 中 ，红色 一 直是 中 国人 比较 喜欢 的色 彩 ，在 节 日里 或者 各种 庆 典 文 化 发 展 的产 物 之 一 就 是 传 统 装 饰 元 素 ，其 中包 括 了 中 国 人 们 都会 挂 红灯 笼 ，结 红彩 绸 。在 室 内空 间 中，经 常会 使用 红 桌 的 主流 文化 ，其 文化 内涵主 要包 括 天人 合 一 、中庸 理 念 、趋 吉避 布 、红 座椅 等进 行装 饰 ，这些 都 是 中国人热 情 、好客 的体 现 。 灾 、 图腾 崇 拜等 。 ３ ． 叙事 性纹 样 的运用 ｌ ＿ 天人 合一 理念 在 现代 室 内设计 中 ，叙 事性 纹样 的运用 也很 多 ，运 用这 种纹
、
天 人 合 一 思 想 对 传 统 装 饰 元 素 的运 用 起 着 重 要 的作 用 ， 比 样 可 以直 接表 达 人们 的 日常 生活 ，也可 以让 后人 真 实 、直观 的 了 如 ，在 建筑 工 程 中用 风 鸟来 装饰 屋 顶 ，就 是天 人合 一 的 思想 的体 解 历 史场 景 ， 比如 ，上海 世 博会 期 间 ，对广 州两 千 多年 城市 水文 现 。在 生产 、生活 中我 国人 民一 直 坚持 天人 合 一 的思 想 ， 民族 的 化 的形 成 过程 就 用 了长卷 的形式 以及 浮 雕 的手法 来表 现 的 ，将广 服装 、首饰 等 都体 现 着这 种 思想 。比如 ，金 钱 纹 的外 方 内圆 就是 州 十年 治 水 、千 年水 城 、 以及万 年和 谐 的景 象表 现 的淋 漓尽 致 ， 对 寓意 了宇 宙天 圆地 方 ，体现 了人 与 自然 能够 和谐 相处 的愿 望 。 充 分体 现 了花 城 历史 文化 的 独特 性 。很 多具 有纪 念 意义 的餐 厅也 ２ ． 中庸之 道 经 常运 用 这种 设计 方 法 ， 比如 ，锦州 根 据地 餐厅 ，就 是 以红 军革 中庸 之 道 主要 指 的是 人 与 自然 、社 会能 够和 谐 相 处 ，这种 中 命 历史 为 背景 来 设计 的 ，在进 行 室 内装 饰设 计 时充分 体 现 了当 时 庸 之 道 在室 内装饰 设 计 中的 体现 就 是整 体 的统 一与 匀称 的和谐 。 的 历史 场 景 ，这样 的 设计 就会 吸 引那 些对 革 命历 史感 兴 趣 的人到 传 统 装 饰元 素 在艺 术 的处 理方 面 ，根 据 不 同的器 型 就会 表 现 出多 餐 厅就 餐 。 样 性 、 统一 性 以及 协调 性 的特 点 。 比如 创痛 装饰 中的太 极 图就 体 ４ ． 运 用 汉字 纹样 现 了这 种理 念 ，象 征 了世 界 的平 衡 。在 造型 上 ，它 所体 现 的 是一 中华 民族 的文 化博 大 精深 ，汉字 的种 类较 多 ，每 个 汉字 还可 种 对立 统 一 的美 。 以分为 多种 字 体 ，每种 汉 字 都有 其独 特 的魅 力 。汉字 作 为室 内装 ３ ． 趋 吉避 灾 饰 符号 ，主 要 是通 过 诗词 歌赋 以及书 法 艺术 的形 式表 出来 ，将汉 传 统 装饰 符 号 在室 内装 饰 艺术 中，经 常 会用 来 表现 人们 对 吉 字 和寓 意 吉祥 的装 饰 结合起 来 ，运 用 在现 代 室 内设计 中 ，可 以起 祥 的向往 。吉祥 符 号有 八 卦 图、 八 吉祥 以及 神话 传 说 中 的各 种 神 到 很好 的效 果 。 比如 ，可 以在 会议 室 或者 贵 宾室 用汉 字来 进行 装 仙 。人们 常 常用 莲 和鱼 来表 示 年年 有 余 ，这 些装 饰 题材 与人 们 的 饰 ，这 样 既代表 了一种 文 化传 承 ，又 可 以营造 一 种高 雅 的室 内文 生 活又 直 接 的关系 ，代 表 了人们 对 美好 生活 的一种 向往 。 化情 调 。 ４ ． 图腾崇 拜 结语 图腾 崇拜 是 传统 装 饰元 素 中 的要 素 ，在 我 国 ，主要 的 图腾 物 中 国传 统装 饰 符号 具有 独特 的风貌 以及 生生 不息 的活 力 ，为 是 龙和 风 ， 其 中龙 是象 征着 我 国 的文 化开 端 ，在 我 国传 统装 饰 纹 现代 室 内设 计 的发 展开 辟 了新 的 空间 ， 中国室 内设计 要想 在世 界 样 发展 过 程 中居 于 主导 地位 的是龙 风 呈祥 。风则 是 人们 心 中保 护 舞 台上 脱颖 而 出 ，就应 该注 重对 传 统装 饰 符 号的创 新 ，不 断 吸取 神 的形 象 ， 它是 幸福 和 吉祥 的象征 。龙和 风 的纹 样 是我 国特 有 的 文化 思想 的精髓 ，让传 统装 饰 符 号在现 代 室 内设计 中能够 更好 的 装 饰元 素 ，体 现 了中 国文化 的 内涵 。在 现 代 室 内设计 中，通 过丰 运 用 ，使 室 内设 计 体现 中 国文 化 的特色 ，将 中国 的传 统文 化发 扬 富 的线 条 ，将 其 艺术 风 韵表 现 得淋 漓尽 致 。 比如 ，龙 飞 风舞 就代 光大 。 表 了夫 妻 幸福 ，常常 设 计在 新 婚居 室 中 ，这些 都 体现 了人们 对精 神 生活 的美 好 寄托 。 参考文献 ：
传统花木装饰符号在现代室内设计中的应用
传统花木装饰符号在现代室内设计中的应用摘要：中国的传统艺术符号异彩纷呈，受到全世界的瞩目。
近些年，在当代设计领域中，更是刮起一股以中国传统符号为设计元素的“中国风”。
作为中国传统装饰符号之一，也是非常重要的一部分——花木符号，在室内设计中从古到今都起了很大作用。
本文从符号学的角度浅析了花木符号的由来、设计方法，以期为符号学理论在室内设计领域进一步推广与应用提供一点思路。
关键词：符号学；中国传统装饰符号；花木符号；室内设计在全球文化大融合的氛围下，许多设计师把目光投在了具有悠久历史、蕴含着东方精神与智慧的中国传统文化上，意图摆脱现代设计对人们头脑的束缚，而怎样能够更好的将传统文化与现代设计理念相融合，是大家更加关注的现实问题。
中国传统符号已成为华夏民族在设计领域中最具代表性的标志，同时也蕴含着丰富的文化内涵。
从符号学的角度探究中国传统符号的文化渊源，无疑为现代设计与传统文化的结合与运用注入了新的活力。
而中国传统花木装饰符号在中国传统符号中是非常重要的一部分，无论在室内设计中，或是渗透到别的设计领域，花木符号都是不可或缺的元素之一。
一、室内设计中的符号学（一）符号学概述符号是指所有能够以形象（包括形、声、色、味、嗅等）表达思想和概念的物质。
符号学（semiotics）是研究符号系统的学问，它在20世纪初由瑞士语言学家索绪尔和美国哲学家皮尔士提出，从20世纪60年代开始，符号学作为一门学问被重视并得以研究。
（二）符号学理论与室内设计的关系符号在室内环境中处处可见，例如梁、柱、门、窗、家具、陈设等，它们以一种特殊的形式建立了自己庞大的符号体系，形成了自己的环境语言，也表现出了其自身审美、风格、人文、历史等等信息。
由此，对室内的设计过程即是对符号的运用过程。
二、符号学之花木装饰符号说起花木符号，应当说有相当悠久的历史。
我国自古代开始，就对花木有着特殊的情感。
人们常说花之君子松、竹、梅、兰、菊、莲，兰是静友，莲是净友，松是高友，菊是节友，梅是清友等。
室内软装中花山岩画图形符号的设计再利用
Planning and design 规划设计81 室内软装中花山岩画图形符号的设计再利用余峻1（广西师范大学设计学院，桂林541006）中图分类号：TQ172 文献标识码：B 文章编号1007-6344（2019）03-0081-01摘要：花山岩画图形是一种具有神圣的图腾崇拜和极高审美价值的文化符号。
本文通过对花山岩图形纹样的寓意特征以及花山岩纹样在室内软装饰中的应用价值的阐述，对华山岩纹样在室内软装饰中的运用进行探析。
关键词：花山岩画；图形符号；室内软装饰花山岩画图形纹样是远古时期骆越先民刻画在左江两岸石壁悬崖上的一种图案，集形式美与内涵美于一身，体现了当地人很高的审美意识及远古时期骆越人们的文化观。
因此，花山岩画纹样具有很高的人文价值和审美价值。
1 花山岩画图形的造型特色花山岩画广泛分布于崇左的左江流域两岸，其图形主要有人物、动物、铜鼓、植物等形象构成，其中最多的是人物像，大多以侧身和正身两种形态展示。
正身像全部刻画成两腿岔开半蹲状，两臂弯曲向上半举作祈祷状、拜祭状。
侧身人像则形体比正身像略矮，大都安排于正身人像两侧，排列成行；其造型则身体和头均稍微向后倾斜，仰头向上，两腿屈膝半蹲，举手向上做狂舞或击鼓状。
半蹲纹和羽人纹是环山岩画象征性标志，其中羽人纹是头上戴有羽毛头饰的人物纹样形象，具有浓重的原始先民造型意味，他们或舞蹈、或劳作、或战斗、或划船、或祭祀。
这些人物图形简洁生动，高度概括，体现了越骆先民极高的审美追求。
动植物纹样是花山岩画中常见的内容形象，也是越骆民族喜爱并且崇拜的形象，其中有牛、狗、羊、稻叶、扶桑花等，构图简单，线条粗犷。
器物图像则有剑、大刀、铜鼓、面具、舟船、矛等，大部分塑造成圆形图像。
还有宴乐、舞蹈、战争、祭祀等叙事性场景。
这些图形构图简洁，线条粗犷，极其富有艺术感染力。
花山岩画图形纹样的寓意表现了当时的越骆人民的审美情趣以及对生活美好的积极向往。
花山岩画图案在形式与风格上有着鲜明的民族特色，图案纹样中动物和人物的造型轮廓上，具象中融合抽象的元素，再进行夸张整合的表现形式，整体构造上不拘泥于局部的比例关系，着重表动态的传神写照，看似轮廓造型简单，却突出图形纹样质朴、生动的形象特征。
设计符号在室内设计中的运用
受到该餐厅的上海风 隋。由此可见 ，设计符号与设计概念的融合是 非常重要 的，这能够提升整个设 计工作的水平 ，有助于设计工作 的 高水平完成。 （ 四） 设讨 午号的创新 在室内设计中，还需要将设计符号进行不断的创新，在很多室 内设计中都表现在将设计符号进一步整合和再提取。由于一些设计
一
【 １ １ 杨 明朗 ，邱珂 ． 论设 计符 号在 室 内设计 中的动 态延伸 ［ Ｊ 】 ． 装
饰 ，２ ０ １ １ ，（ ０ ６ ）．
［ ２ １ 钱抒． 室 内符 号设计 的情 感表ｉ ｇ ［ Ｊ ］ ．艺术 与设计 （ 理论 ），
２ ０ １ ２ ，（ ０ １ ）．
【 ３ 】 丰兴 军． 当代 室 内设 计符 号语 义的 建构与解 读［ Ｊ １ ． 美术观察 ．
（ 一） 运用 从设 汁符号在室内设计中运用的方法上来看 ，最主要的方法直 接运用。所谓 的直接运用就是指将设计符号运用到室内的装饰中， 使顾客能够清晰明了地看到这些设计符号。像 ，将一些传统的花纹 直接放到装饰 中，将具有 中国特色 的图腾装饰到室内的墙面上等 等。直接运用的优势在于能够增加室内的视觉 。 （ 二） 间接运用 所谓的间接运用主要是指将一些设计符号的理念融人到室内设 计中，在表面上无法看到相关的设计符号。间接运用要求设计者具 备较好的设计水平 ，并且需要思维开阔，能够运用一些设计理念上 的东西将设计符号进行良好的运用『 ３ １ 。例如，梅花在我国的传统文化 中所代表的含义是清正廉洁 ，淡因而在进行室内设计的时候，设计人 员通过对设计符号进行再提取和整合 ，进而提高了设计的效果 。在 设计符号的整合和再提取的过程中，要求设计人员全面的了解相关 的人文地理的知识 ，并且需要具备较高的发散性思维。由于符号的 创新与符号的间接运用有着本质的区别。针对于设计符号的间接运 用，虽然是在对设计符合的内涵进行外延，但是在本质上没有脱离 符号的内涵。而对设计符号的创新就不同，需要设计者对设计符号 进行再提取，改变了设计符号原有的本质，提取出新的设 汁含义。 在进行设计符号的创新中，设计者需要根据整个室内设计的理念， 室内设计的要求以及相关装饰 的融合，有选择性的进行设计符号的 创新 ， 进而能够使其在创新之后 ， 更好地融人 到整个室 内装饰当 中，切忌创新后的符号具有突兀感，无法与室内装饰进行融合。 （ 五） 动态设计符号的运用 动态设计符号在室内设计中也应用得非常广泛。由于一些室内 空间非常小 ，在设计中，需要将其设计出大空间的感觉 ，通过运用 动态符号就能够实现这—效果。例如，一些音响设备，由于其体积 大严重影响到室内空间的合理分配 ，进而设计者可以将一些体积较 小 的现代化 的音响设备融人到室内设计中，并且可以将其隐藏在墙 体之间，能够实现室内的小空间大感觉的效果。由此可见 ，动态设 计符号 的良好运用能够提高整个没计工作的水平和层次 ，并且能够 让客户更加满意，有助于设计工作的良好实施和长远发展。
探究我国传统装饰符号在现代室内设计中的运用
２ ０ １ ３年 ８月
建 材 曰 曩 旆
规 划 与 设计
探究我国传统装饰符号在现代室内设计中的运用
康 国强
（ 广东 深圳 ５ １ ８ ０ ３ ３ ）
摘
要： 随着人们生活水平的提 高人 们对物资生活的要 求越 来越 高。 室 内的装饰设计是最能体现人们对居住环境要求
的标准。当今社会是一 个多元化发展 的社会 ， 很 多装饰 方式都 不在体现单独的元素 ， 如何在现代室 内装饰 中体现 中国元素
５ 传统符号 怎么样运 用到现代 室 内装饰设计 才 能达到标新立异传统
传 统 与 现 代 的 结 合其 实就 是 科 技 的更 新 ， 随着 科 学 技 术 的 发
新 颖 的 设 计 理 念 。优 秀 的 设计 不 是 客 观 上 对 功 能 和 造 型 ， 以及 色 展 很 多 建 筑 装 饰 材 料 在 本 质 上 发 生 了 变 化 。所 以我 门要 提 倡 对 彩 上 的统 一 ，更 需 要 艺 术 表 达 形 式 和 审 美 感 以及 时 尚感 的完 美 新型材料 的认识和使用 。目前新型建筑装 饰材料涉及种类很 多
２ 传统 符号在设计 中的应用
如 何 将 中 国 传 统 符 号 与 室 内 完 美 结 合 一 直 是 我 们 装 饰 设 计
中国传统文化符号在室内装饰中的运用
中国传统文化元素在室内装饰中的运用（国梅农庄装饰设计方案）工学院装潢设计与工艺教育专业07级学号:200718732 姓名:王献勇指导老师 :沈竹讲师摘要：随着社会的发展，人们的生活水平不断提高，人们越来越重视文化品味，本设计方案利用中国传统文化与梅花元素相结合设计了一套位于长沙市宁乡县光明村的集娱乐、住宿、餐饮、运动为一体的现代化山庄——国梅农庄。
农庄的室内装饰以“梅”“国”两个中国文化的典型代表为主线进行设计创作。
“梅”为可见主线，“国”为内在主线。
在设计中提取出梅花的基本要素，进行艺术化的深入创作从而得到一些图形图案。
在色调的运用上，我们从梅花身上提取出色彩，成为室内装饰的基本色调。
恰如其分的运用中国风的元素，同时又使设计不失现代感，以达到兼容并蓄的目的。
关键词：国梅农庄传统文化梅花室内装饰abstractWith the development of society, people's standard of living rises ceaselessly, people pay more and more attention to cultural taste, this design schemes use elements of Chinese traditional culture and plum combined designed a set of GuangMingCun collection inchangsha ningxiang county long of accommodation, catering, entertainment, sports as one of the modern home - countries may farms. Farm interior decoration with "mei" "countries" the typical representative of two Chinese culture as the main line design and creation. "Mei" as the main line, "nation" is for inner lines. In the design of the basic elements of extracted plum flower, artistic creation and get some graphics thorough pattern. In apply tonally on, we extracted from the plum flower color, be on the basic of interior decoration is tonal. Apt use Chinese wind element, make the design do not break again at the same time, in order to achieve compatible.keywordsGuomei farm Traditional culture Plum blossom Interior decoration1、引言山庄一词最早出于南朝齐国谢朓的《赛敬亭山庙喜雨》：“胡宁昧千里，解佩拂山庄。
现代室内装饰设计中的吉祥符号
41V I ew2010.07大视野在装饰设计艺术中，吉祥图案纹样或图画，其寓意所表达的中心主题是“吉祥“，它是中国人的心理意愿和生活追求，是对未来的希望和祝福，具有理想的色彩，反映了装饰至善至美的本质。
“吉祥”本意为美好的预兆，吉者福善之事，祥者嘉庆之征。
现代室内装饰设计中，对传统装饰纹样中的吉祥符号的再认识，无疑是传承与发展现代室内设计“中国风”的最好阐释。
一 、吉祥符号的起源吉祥符号来源于吉祥观念，吉祥观念主要包括：纳福迎祥、驱邪避恶、多子长寿、升官发财及喜庆如意等。
有人类的地方，就有人追求美好幸福，祈望吉祥平安。
长期以来，我国人民始终追求吉祥美满的生活方式。
吉祥意识的产生来源于古人对生活的不安定感。
二、吉祥符号的发展与表现形式吉祥符号的出现源于吉祥意识的产生。
作为美好意义的象征或符号，中国传统中的吉祥之物多见于吉祥动物、植物和礼器之类的器物。
表现形式最多的是以图案、纹样形式出现的吉祥图案、纹样和图式,这些吉祥符号表达了人们追求的各种美好愿望，以至于图必有意，意必吉祥。
先民们对人类自身疾病、瘟疫和死亡充满迷惑和畏惧，以为是魔鬼侵入体内作怪，需要借助某一物或神帮助他们向妖魔发起进攻，驱鬼逐妖，消灾灭害，保佑平安。
因此，他们举行宏大的舞蹈，创造出他们认为魔鬼们害怕的形象来作为他们家庭、氏族的保护神。
图腾的实体是某种动物、植物或自然现象，这些人为创造出来的形象形成了图腾纹样，再后来人们将图腾认作保护神，继而有了自己的图腾圣地、图腾仪式、图腾音乐和符号图形等多种形式。
原始社会时期的彩陶，纹样中已包含了一种广义的“吉祥”寓意，陶器物品上刻划的符号和绘制纹饰，绝不仅是为了美观，而是为了与生存相关的神圣目的，是带着对兆纹吉相的信任和希冀而精心刻画的，他们相信，由纹样装饰的器物具有神性，能给自己带来好运。
彩陶纹饰中的人面鱼纹、鱼纹、蛙纹、鸟纹以及其它一些纹样，无论是出于巫术、祭祀、图腾还是希求多子、生殖繁衍的目的，无不体现着希求吉祥的意义，是先民渴求吉祥观念的古老形式。
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浅谈符号在室内装饰设计中的运用
【摘要】在室内装饰设计中，为了达到情感上的交流，为了营造出理想的艺术氛围，可以采取符号性手法进行设计。
符号在建筑领域中是后现代主义的主要特征，它把建筑的构件、各种建筑风格都作为符号性处理。
符号在室内装饰设计中也同样发挥着它的艺术作用！
【关键词】室内设计符号抽象变形
随着社会主义市场经济的不断深入，建筑作为一个产业也高速发展起来，房地产业不断升温，与之相适应的室内装饰设计也受到人们的重视。
但由于在浮躁急切的心态驱使下，室内装饰设计曾一度呈现出一种浮夸的豪华风气。
各种新型材料、高档物品不问设计主题及设计思想、不问室内环境的功能而盲目堆砌。
经过一段时期的迷茫和摸索、以及国外优秀室内设计理念的不断引入，我国的室内设计行业发生着显著的变化，涌现出一批优秀的室内装饰设计精英，创作出大量的优秀室内设计作品。
同时，人们也不再盲从，我国室内装饰设计从此真正进入稳定的发展期。
室内装饰设计不只是简单的装修，也不仅仅是一般意义上的美化。
室内装饰设计应当是在充分满足室内空间的性质与用途，并且与建筑功能与建筑技术相适应的前提下进行。
它是对空间、造型、细节、色彩、艺术品等进行的综合性整体设计。
既要满足不同的使用功能，同时又要求具有特定的艺术形式所反映的审美价值。
在室内装饰设计中，为了达到情感上的交流，为了营造出理想的艺术氛围，可以采取符号性手法进行设计。
符号在建筑领域中是后现代主义的主要特征，它把建筑的构件、各种建筑风格都作为符号性处理。
符号在室内装饰设计中也同样发挥着它的艺术作用！
目前，在室内装饰设计中比较流行“场景化”风格，追求营造一种真实的环境，来表达某种艺术理念。
但是这种真实环境不可能是自然主义的照搬，不等于要把“黄山”或“石林”搬到室内。
真实是指艺术的真实，仍然运用符号的简化形式表达某种场景之真实。
设计中对符号的运用大致有直接和间接以及综合运用之分。
从有些设计中可以直接找到符号性的元素，而在有些设计中却似乎很难发现符号的存在，但这并不意味着这些设计与符号无关。
实际上符号是无处不在的，只是根据需要作用方式不同而已。
一、对符号的抽象运用
设计本身就是以符号的形式出现的。
在这类设计作品中，常常是把几个元素巧妙地组合起来，然后将其简化，得到类似符号的表现物，也就是将表现物符号化，形成独特的视觉语言。
符号的使用与创造一定要准确、要恰如其分。
要与其他造型因素相统一并形成整体。
符号的表现物可以是艺术品，也可以是器物，还可以是各种风格中的要素符号……。
富有创造力的设计师能把生活中有意义的东西变成视觉符号。
北京有一家海洋饭店，大门采用山东海草铺就，室内灯具是渔民的帽子，墙上挂的是海带组成的装饰……。
这种以海洋为主题的商业建筑，大量采用了各种与海有联系的符号，构造了大海的气氛。
这种设计显得十分宁静、亲切、宜人。
广州白天鹅宾馆的中庭设计，是有名的“家乡水’’主题设计。
它把南方典型的青山、碧水、亭阁等结合在一起，营造出一个情景交融、室内外沟通的艺术氛围。
而这青山、碧水、亭阁正是浓缩的视觉符号，加上“家乡水”三个字的点题，便生成清新、自然与和谐的美感。
二、对符号的变形运用
设计中含有符号性的因素。
并非所有设计中符号都是明显存在的。
相反，大多数设计会以更为含蓄的方式传达信息，而符号本身则藏在幕后。
换言之，符号可以是一种态度、一种行为方式、一种文化立场等等，通过有形的、有效的载体表现出来，而寻找这种载体的过程就是设计。
现代建筑师斯特恩设计的产品陈列室是一个典型的例子，它立面上采用了许多传统的符号和构成形式，尤如古希腊神殿的立面图，以此暗示他要表达的主题立意：即把该建筑作为“消费主义的神殿”，反映商业化社会人们的价值观念和商业活动在今天人们日常生活中的重要性。
但是这种间接隐用的手法是复杂的、多重的，如果不经过认真思考，人们难以马上从其表象领会到其真正的意义。
这样的设计作品，就是比单纯地追求具象的象征主义更耐人寻味，更独特，更富有哲理。
三、对符号的综合运用
随着科学技术的进步和文化交流的（下转第169页）频繁，“词汇”和“语法”在发展中趋于统一的态势，但是一个民族由于自然条件、经济技术、社会文化习俗的不同，环境中总会有一些特有的符号和排列方式。
就像口语中的方言一样，设计者巧妙地注入这种“乡音”可以加强语言环境的历史连续感和乡土气息，增强环境语言的感染力，这也就需要符号语言表达直接性和间接性的综合运用。
日本现代建筑大师丹下健三设计的香川县政厅就是一个“新形式的传统语义”的典范。
该建筑虽采用的是普通的钢筋混凝土框架结构，但外部形式处理却采用露明椽头、梁头等传统符号，立面的横向分割使人自然联想到日本主塔的层层屋檐。
平面布局也吸收了方塔的优点，把交通和公共设施集中在平面核心，使他们所占面积最小，到达各层的交通路线最短。
从而为人们展示了一种用现代结
构技术形式反映传统地方风格的综合表达方式。
综上所述，在室内装饰设计中，对符号的选用与创造，无论是抽象性的，是通过变形处理的，还是综合性的，如何正确运用好符号语言才是最重要的，它充分体现出设计师的艺术功底和素养。
视觉表达符号是一种艺术符号，也是表现性符号，任何视觉符号都有一定的文化内涵，只有体现在一定的情感结构中，围绕着一个特定的主题才能有机的结合在一起。
室内外环境设计是一个整体，符号化方法只是营造艺术氛围、表现设计思想的一种手段．它不是一种公式。
设计师在理解了符号学原理的基础上，应努力做到在符号层面上娴熟地操作构成该文化的符号文化系统，而不是符号本身，能够对符号进行重新组合、变形，将新的经验和见识编织到符号中去，从而创造出个性化、人文化的全新的设计符号而运用到现代室内装饰设计中去。
参考文献：
[1]罗兰·巴特尔.符号学原理（法国当代杰出的符号学家）
[2]何新.艺术现象的符号.人民文学出版社，1987
[3]詹和平.后现代主义设计.江苏美术出版社，2001.8
作者单位：朱罡重，庆师范大学美术与服装学院
韩佩妘，重庆大学城市科技学院。