窣地春袍,嫩色宜相照。全诗翻译赏析及作者出处
2024届高考诗歌题型专练-------表现手法(含解析)
诗歌题型专练-------表现手法阅读下面这首唐诗，完成下面小题。
谪官辰州冬至日有怀戎昱去年长至①在长安，策杖曾簪獬豸冠②。
此岁长安逢至日，下阶遥想雪霜寒。
梦随行伍朝天去，身寄穷荒报国难。
北望南郊消息断，江头唯有泪阑干。
【注】①长至：夏至。
夏至白昼最长，故称。
②獬（xiè）豸（zhì）冠：古代御史等执法官吏戴的帽冠。
1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）A．诗人作此诗之时，已被贬谪到辰州，正是寒冷的冬至日，眼前霜雪漫天的情景，让他难忍悲凉，感慨万千。
B．去年夏至，诗人还在京城为官，头戴华冠，手持法杖，踌躇满志，为朝廷效命。
C．由颈联可知，诗人积极进取，渴望仕进，迫切地想荣归京都，面见天子；不愿寄身荒野，功业无成。
D．尾联中，诗人一直未能收到来自京城的消息，心忧家国，却无可奈何，只能独立江边，涕泗横流。
2．这首诗最主要的表现手法是什么？试结合相关内容进行赏析。
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
苏幕遮·草梅尧臣露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎①年最少。
窣地春袍②，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
[注］①庾郎，指南朝的庾信，他才情横溢，少年得志，“年十五，侍梁东宫讲读”。
这里借指离乡宦游的才子。
②窣地，拂地，拖地。
春袍，指初入仕途官员穿的青色官服。
3．下列对这首词的赏析，不正确的一项是（）A．整首词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。
B．“堪怨王孙，不记归期早”采用拟人，借春草之“怨”委婉地表达自己倦宦思归。
C．“落尽梨花春又了”既写出春去夏来的季节更替，又暗示自己的仕途将上新台阶。
D．“接长亭，迷远道”照应“露堤平”，写出春草更加的茂盛，连接起了堤上的长亭。
4．这首词主要运用了哪些表现手法来表情达意？请结合具体诗句作简要分析。
阅读下面的诗歌，完成下面小题。
鹧鸪天·西都作【宋】朱敦儒我是清都①山水郎，天教分付与疏狂。
赞美草的诗句古诗
关于赞美草的诗句古诗大全每天都有不同的诗句,以下是关于赞美草的诗句古诗资料是由为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快学习吧！1.歌颂小草的诗句古诗赞美草的诗句草青临水地，头白见花人。
蟾光澹荡，冷浸琪花瑶草。
(.)长亭外，古道边，芳草碧连天。
长信宫中草，年年愁处生。
故侵珠履迹，不使玉阶行。
春草明年绿，王孙归不归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，1点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
河里无鱼水自清，疾风劲草子阳名。
黄梅季节家家雨，青草池塘到处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
记得绿罗裙，到处怜芳草。
林暗草惊风，将军夜引弓。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
茅檐低小，溪上青青草。
墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
青山绿水，白草红叶黄花。
3春时分，南园草木1时新。
晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。
晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。
树木丛生，百草丰茂。
谁言寸草心，报得3春晖。
苔痕上阶绿，草色入帘青。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
枝上柳绵吹又少，天际何处无芳草。
种豆南山下，草盛豆苗稀。
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
2.关于赞美小草的诗句1、离离原上草，1岁1枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
——唐代：白居易《草/赋得古原草送别》译文：原野上长满茂密的青草，每年秋冬枯黄春来草色浓。
野火无法烧尽满地的野草，春风吹来大地又是绿茸茸。
2、边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴。
——唐代：戴叔伦《调笑令·边草》译文：边塞的野草啊，边塞的野草！野草枯尽，戍边的兵士也已老。
3、青青河畔草，郁郁园中柳。
——两汉：佚名《青青河畔草》译文：河边的草地草儿青绿1片，园中茂密的柳树郁郁葱葱。
4、天北天南绕路边，托根无处不延绵。
萋萋总是无情物，吹绿东风又1年。
——唐代：唐彦谦《春草》译文：不管是天北还是天南，小草总是长满路边，它连绵不断地向远处生长，到处都能够扎根繁衍。
苏幕遮草梅尧臣翻译
苏幕遮草梅尧臣翻译苏幕遮·草梅尧臣露堤平，烟墅杳，乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎①年最少，窣地春袍②，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道，堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。
【注】梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人，一生经历坎坷，屡试不中，仕途极不得意，仅仅任过州中主簿等职；①庾郎，指南朝的庾信，他才情横溢，少年得志，“年十五，侍梁东宫讲读”。
②窣地，拂地；春袍，指初入仕途的低级官员穿的青色章服。
①墅：田庐、圃墅。
②杳：幽暗，深远，看不到踪影。
③萋萋：形容草生长茂盛。
④庾郎，指南朝梁代时年少成名的文士庾信。
这里借指一般离乡宦游的才子。
⑤窣地：拂地，拖地。
窣（sū），突然，出其不意。
⑥王孙：贵族公子。
这里指草。
多年生，产于深山。
1．词中“老”与“嫩”两字遥相呼应，耐人寻味，请简要说明它们各自的表达效果。
（4分）答：“嫩”突出了草色的嫩绿和生机勃勃，（1分）与袍色互相辉映，衬托出臣游少年的春风得意。
（1分）“老”写出了晚烟迷蒙，残春迟暮的景象。
（1分）表现了词人伤春叹老，倦游思归的苦闷心情。
（1分）（意思对即可）2．这首词突出运用了哪些表现手法？请结合具体诗句作简要分析。
(4分）答：①寓情于物：将初入仕途的年轻人踌躇满志，英姿勃发的风采寄寓于青青春草之中；将倦于宦游，春末思归的苦闷情绪寄寓于暮春之草的凄凉衰败之中。
②对比：将初春之草的生机逼人与暮春之草的凄凉衰败形成强烈对比，暗含伤春之意。
③衬托：春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
（4分，答出2条即可。
其中手法确认、分析说明各2分）3．下列对诗句的理解，不正确的一项是（3分）【答案】D A．上阕前四句表现浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文少年的出场作铺垫。
B．“窣地春袍”，指拂地的青色官服，这里用来表现宦游少年的风采。
C．用拟人手法写；草对王孙的埋怨，表达了自己对投身仕途的厌倦。
D．“翠色和烟老”写诗人想象自己回归故里，在草色与炊烟中慢慢老去。
王国维《人间词话》
人間詞話作者：王國維清已刊部分一詞以境界為最上。
有境界則自成高格，自有名句。
五代北宋之詞所以獨絕者在此。
二有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。
然二者頗難分別。
因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰於理想故也。
三有有我之境，有無我之境。
「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
１」「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。
２」有我之境也。
「采菊東籬下，悠然見南山。
３」「寒波澹澹起，白鳥悠悠下。
４」無我之境也。
有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。
無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
１歐陽脩《蝶戀花》：「庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
」２秦觀《踏莎行》：「霧失樓台，月迷津度，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去！」３陶潛《飲酒詩》第五首：「結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
」４元好問《穎亭留別》：「故人重分攜，臨流駐歸駕。
乾坤展清眺，萬景若相借。
北風三日雪，太素秉元化。
九山郁崢嶸，了不受陵跨。
寒波澹澹起，白鳥悠悠下。
懷歸人自急，物態本閒暇。
壺觴負吟嘯，塵土足悲吒。
回首亭中人，平林淡如畫。
」四無我之境，人惟於靜中得之。
有我之境，於由動之靜時得之。
故一優美，一宏壯也。
五自然中之物，互相限制。
然其寫之於文學及美術中也，必遺其關係，限制之處。
故雖寫實家，亦理想家也。
又雖如何虛構之境，其材料必求之於自然，而其構造，亦必從自然之法則。
故雖理想家，亦寫實家也。
六境非獨謂景物也。
喜怒哀樂，亦人心中之一境界。
故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。
否則謂之無境界。
七「紅杏枝頭春意鬧１」，著一「鬧」字，而境界全出。
《人间词话》赏析
王国维《人间话》王国维，1877～1927，字静安，号观堂，浙江海宁人。
王国维是我国近、现代相交时期的著名学者，功力之深、治学之广，为近代所仅见。
《人间词话》是一部文学评论，宣统庚戍九月脱稿于京师定武城南寓庐，1908 年在《国粹学报》上公开发表。
一直以来，该著极受学术界重视。
【上卷】一、词以境界为最上词以境界为最上。
有境界则自成高格，自有名句。
五代北宋之词所以独绝者在此。
二、造境与写境有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。
然二者颇难分别。
因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。
三、有我之境与无我之境有有我之境，有无我之境。
‚泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去‛，‚可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮‛，有我之境也。
‚采菊东篱下，悠然见南山‛，‚寒波澹澹起，白鸟悠悠下‛，无我之境也。
有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。
无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。
【注】欧阳修（一作冯延巳）《蝶恋花》：‚庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
‛秦观《踏莎行》：‚雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！‛陶潜《饮酒》第五首：‚结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
‛元好问《颖亭留别》：‚故人重分携，临流驻归驾。
乾坤展清眺，万景若相借。
北风三日雪，太素秉元化。
九山郁峥嵘，了不受陵跨。
寒波澹澹起，白鸟悠悠下。
怀归人自急，物态本闲暇。
壶觞负吟啸，尘土足悲咤。
回首亭中人，平林淡如画。
‛四、优美与宏壮无我之境，人唯于静中得之。
有我之境，于由动之静时得之。
关于咏物的诗词
关于咏物的诗词《苏幕遮：草》（宋）梅尧臣露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庚郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
赏析：这是一首咏草词，全文虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神具备。
词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，而路人苍凉之境。
全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感。
《蜂》（唐）罗隐不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？赏析：这首咏蜂诗讽喻不劳而获者，对劳动者充满了同情。
无论是在平原还是在山野，到处都可以见到蜜蜂忙忙碌碌采蜜的身影。
辛苦酿成的蜜主要是用来供养蜂王，或被人所用，自己享用的却很少，诗人替蜜蜂发出了“为谁辛苦为谁甜”的不平之鸣。
《在狱咏蝉》（唐）骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？赏析：《在狱咏蝉》是“初唐四杰”之一骆宾王创作的咏物诗。
此诗作于患难之中，情感充沛，取譬明切，用典自然，语意双关。
全篇借蝉的高洁品行，寓情于物，以蝉比兴，以蝉寓己，寄托遥深，蝉人浑然一体，抒发了诗人品行高洁却“遭时徽纆”的哀怨悲伤之情，表达了辨明无辜、昭雪沉冤的愿望。
《梅花》（宋）王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
赏析：诗人是在描写梅花，赞美梅花可贵的品性，而实则在字里行间渗透了自己的思想感情，诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。
诗人以梅花的坚强和高洁品格喻示像诗人自己一样处于艰难、恶劣的环境中依然能坚持操守、主张正义的那些人，为国家强盛不畏排挤和打击的那些人。
《咏风》（唐）王勃肃肃凉景生，加我林壑清。
驱烟寻涧户，卷雾出山楹。
去来固无迹，动息如有情。
梅尧臣《苏幕遮-露堤平》原文、注释、译文及赏析
梅尧臣《苏幕遮-露堤平》原文、注释、译文及赏析【原文】《苏幕遮-露堤平》露堤平，烟墅杳。
①乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
②窣地春袍，嫩色宜相照。
③接长亭，迷远道。
④堪怨王孙，不记归期早。
⑤落尽梨花春又了。
⑥满地残阳，翠色和烟老。
【注释】①墅(shu署)：别馆，供游乐休息的园林房屋。
②庾郎：即庾信，梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。
这里借指一般离乡宦游的才子。
③窣(su苏)：拂地。
春袍：即青袍，青色的章服，为宋时八、九品官员所著官服。
庾信《哀江南赋》：“青袍如草，白马如练。
”④亭：大道上供行人休息停留的地方。
此句典出庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭”。
⑤堪怨句：语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。
⑥梨花句：语出李贺《河南府试十二月乐词·三月》：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑”。
【译文】平直的大堤上布满沾着露水的野草，烟雾笼罩着的别墅朦胧而缥缈。
萋萋芳草卷地而来芜杂而深碧，凌晨的江天雨过初晴澄鲜而美好。
年轻的官员身穿拂地的青袍，那颜色与嫩绿的小草正相映照。
芳草连接着一个又一个的驿亭，渐渐地淹没了远去的官道。
可恨那游宦在外的公子王孙，竟把回家的日期早早忘掉。
眼见得满树的梨花凋谢净尽，春天的脚步匆忙而静悄。
满地里都是黄昏的夕照，四处的翠绿随着烟雾一同衰老。
【集评】宋·吴曾：“梅圣俞在欧阳公座，有以林逋《草》词‘金谷年年，乱生青草谁为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕。
欧公击节赏之”。
(《能改斋漫录》卷十七)清·沈雄：“梅圣俞有《苏幕遮》咏草词，与六一词咏草一首同妙”。
(《古今词话》)清·许昂霄：“前结用‘嫩色’，后结用‘翠色’，犯重。
”(《词综偶评》)【赏析】这首词咏春草，但是并不沾滞于物，而是写了与春草有关的两种人生内容。
一是身著青袍的年轻官员的得意，一是独守闺中的年轻思妇的失意，二者正好构成一对因果关系。
正因为咏物而不沾带于物，亦物亦人，这首词的意境显得很浑融，不见什么斧凿的痕迹。
望海潮翻译赏析
望海潮翻译赏析望海潮翻译赏析以下均为个人观点,平时做翻译的事情十分业余,赏析也不多, 而且仅限英语,还有就是中学的文言文。
不过希望能够借此文抛砖引玉,读者可以举一反三。
以下是店铺整理的望海潮翻译赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
望海潮翻译赏析篇1望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
望海潮柳永翻译东南形势重要，湖山优美的地方，三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。
如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。
高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛卷起霜雪一样白的浪花，天然的江河绵延无边。
市场上陈列着珠玉珍宝，家庭里充满着绫罗绸缎，争讲奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。
晴天欢快地奏乐，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风光。
他日画上美好景致，回京升官时向人们夸耀。
望海潮柳永赏析钱塘自古繁华”，这一句是对前两句的总结，因为杭州具有这些特殊条件，所以“自古繁华”。
但又另有新意。
如果说前两句是从横的方面来写，写杭州的现状的话，那第三句则是从纵的方面来写，交代出它“自古繁华”的历史。
三句词，从纵、横两个方面勾画出杭州的粗略面貌，以横为主，以纵为宾，实写杭州的`现状，对其历史，则是虚写，一笔带过，作为陪衬。
下面，就对“形胜”、“都会”和“繁华”这三个方面进行铺叙。
“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，是就“三吴都会”一句进行铺展的描写，。
“十万”，乃约略之词，只言人口之多，并不是确切的人口统计。
杭州在当时就有“池有湖山美，东南第一州”(宋仁宗)的美誉。
怀古诗赏析
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• 苏幕遮· 草 • 梅尧臣 露堤平，烟墅杳，乱碧萋萋，雨后江天晓。独 有庾郎① 年最少，窣地春袍② ，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道，堪怨王孙，不记归期早。落 尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。 2、这首词突出运用了哪些表现手法？请结合具体诗 句作简要分析。(6分) ①寓情于物：将初入仕途的年轻人踌躇满志，英姿 勃发的风采寄寓于青青春草之中；将倦于宦游，春 末思归的苦闷情绪寄寓于暮春之草的凄凉衰败之中。 ②对比：将初春之草的生机逼人与暮春之草的凄凉 衰败形成强烈对比，暗含伤春之意。 ③衬托：春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游 少年的春风得意。
• 一、词义解释
• （2）消魂：这里形容极其哀愁。 • （3）萦纡：旋绕曲折。
• （4）残阳：夕阳
• 二、句子理解与翻译 • 首联：春日里遥望荒郊，看着泾水曲折地环绕着远处的村 落，无限愁绪从胸中升起。 • 颔联：众多的牛马放牧，导致原上春草殆尽，耕破了田地， 发现了古碑。
• 颈联：积雪茫茫的山峦，在黄昏中变得更加苍茫，夕阳伴 着云烟，让树林变得更加昏暗。
• 夜泊牛渚①怀古 • 李白 • 牛渚西江夜，青天无片云。 • 登舟望秋月，空忆谢将军②。 • 余亦能高咏，斯人不可闻。 • 明朝挂帆席，枫叶落纷纷。 • 【注】①牛渚：今安徽当涂西北紧靠长江的一座 山。北段突入江中，即著名的采石矶（此地即谢 尚 闻袁宏咏史处）。②谢将军：东晋谢尚，官镇 西将军。镇守牛渚时，曾于秋夜乘月泛舟，听到 袁宏在运租船上讽咏自己的咏史诗，大为赞赏， 邀袁过船长谈达旦，从此袁宏名声大著。
• 1. 下列对诗歌的理解与分析，不正确的两项是（A C ） • A.此诗是一首怀古诗，诗人借古生情，结合民间传说，为 这首诗在格调上不同于一般洒同情之泪的凄凉挽歌，而 崇徽公主远嫁这一历史悲剧唱出了一曲悲伤凄凉的挽歌。 启发人们在深沉的哀怨中进而对这些女子的个人悲剧加 以政治上的思考，激起人们对许多不能远谋的肉食者的 • B.首联写不离故乡的鸟儿尚啁啾鸣叫不止，而豆蔻年华的 愤慨。是一曲饱蕴愤懑之情的悲歌。情感分析不全面。 少女随着悲笳、离别父母、远嫁万里之外，就更加依恋不 舍了。作者在这里倾注了自己对她的怜惜同情。
初中语文古诗文赏析古典诗词鉴赏八首《苏幕遮》遮不住悠悠风流
苏幕遮《苏幕遮》是唐玄宗时教坊曲名，来自西域。
双调，六十二字，上下片各四仄韵。
原本是指从古高昌传来的“浑脱”舞曲，曲中伶人会戴一种高昌语叫“苏幕遮”的帽子，因而乐曲和后来依曲填出的词就被称为《苏幕遮》。
也有说法苏幕遮指唐时西域传入中原，祈求来年水源充沛的乞寒节。
作为词牌的苏幕遮另有名字《古调歌》、《鬓云松令》、《云雾敛》、《般涉调》等。
《苏幕遮·草》【宋】梅尧臣露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
这首词是中国文学史上咏春草的三首绝调之一。
上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美，用特定的最佳环境点染了春草的精神；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境，转而抒写了宦游少年春尽思归的情怀。
在词中用映衬手法传写出草之神与情，或实或虚，都鲜明如画，历历在目。
上下片的对照，抒发了惜春的情怀，寄寓了身世之感。
但无论是当初的春风得意还是如今的嗟老倦游都表达得非常含蓄，只是在精心描绘的意境中微微透出，正表现了他“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的主张。
苏幕遮·柳飞绵【宋代】张先柳飞绵，花实少。
镂板音清，浅发江南调。
斜日两竿留碧草。
马足重重，又近东门道。
去尘浓，人散了。
回首旗亭，渐渐红裳小。
莫讶安仁头白早。
天若有情，天也终须老。
张先是北宋婉约词史上最重要的人之一，他的作品含蓄工巧，情韵浓郁，善于用工巧之笔表现一种朦胧的美，就比如这首词。
上片写送别的场景，从柳絮写起，接以音乐，由视而听，用感官顺序写词，如同电影中的推拉镜头，是画面与声音的结合，这组长镜头一直拉到下片送别之后，人群散尽，回首渐行渐远的伤感景象。
最后一句更化用李贺的“天若有情天亦老”，以那句千古绝对作结，更加凸显了离恨的深重，隽永如画。
有人评价张先“才不大而情有余”，但他也承认“词坛不可无此一家”。
张先地位，可见一斑。
古诗苏幕遮·草翻译赏析
古诗苏幕遮·草翻译赏析《苏幕遮·草》作者为宋朝诗人梅尧臣。
其古诗全文如下：露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
【前言】《苏幕遮·草》是宋代文学家梅尧臣的词作。
此词上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。
全词通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了作者的身世之感，形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。
【注释】⑴苏幕遮：唐教坊曲名，来自西域。
后用为词牌名。
双调，六十二字，上下片各四仄韵。
⑵墅：田庐、圃墅。
杳：幽暗，深远，看不到踪影。
⑶萋萋：形容草生长茂盛。
⑷庾郎年最少：庾郎本指庾信。
庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。
庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。
这里借指一般离乡宦游的才子。
⑸窣地：拂地，拖地。
窣：拂，甩动。
窣地春袍：指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。
宋代六、七品服绿，八、九品服青。
刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。
春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。
⑹嫩色宜相照：指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。
⑺长亭：古路旁亭舍，常用作饯别处。
《白孔六帖》卷九有“十里一长亭，五里一短亭”。
《一切经音义》有“汉家因秦十里一亭。
亭，留也”。
⑻王孙：贵族公子。
⑼落尽梨花春又了：化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。
”【翻译】堤坝上的绿草含水带露，远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。
雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。
离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。
春天古诗最好的3首
春天古诗最好的3首1.关于春天的古诗词篇一《杭州春望》【唐】白居易望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。
2.关于春天的古诗词篇二《曲江对雨》【唐】杜甫城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
3.关于春天的古诗词篇三《春日西湖寄谢法曹歌》【宋】欧阳修西湖春色归，春水绿於染。
群芳烂不收，东风落如糁。
参军春思乱如云，白发题诗愁送春。
遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。
万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。
少年把酒逢春色，今日逢春头已白。
异乡物态与人殊，唯有东风旧相识。
4.关于春天的古诗词篇四《踏莎行·小径红稀》【宋】晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香尽逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
5.关于春天的古诗词篇五《行香子·树绕村庄》【宋】秦观树绕村庄，水满陂塘。
倚东风，豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
6.关于春天的古诗词篇六《苏幕遮·草》【宋】梅尧臣露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庚郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
7.关于春天的古诗词篇七《落花落》【唐】王勃落花落，落花纷漠漠。
绿叶青跗映丹萼，与群裴回上金阁。
影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。
落花飞，燎乱入中帷。
落花春正满，春人归不归。
落花度，氛氲绕高树。
落花春已繁，春人春不顾。
绮阁青台静且闲，罗袂红巾复往还。
盛年不再得，高枝难重攀。
试复旦游落花里，暮宿落花间。
与君落花院，台上起双鬟。
古诗临江仙·披袍窣地红宫锦翻译赏析
古诗临江仙·披袍窣地红宫锦翻译赏析
《临江仙·披袍窣地红宫锦》作者为唐朝诗人和凝。
其古诗全文如下：
披袍窣地红宫锦，莺语时啭轻音。
碧罗冠子稳犀簪，凤凰双飐步摇金。
肌骨细匀红玉软，脸波微送春心。
娇羞不肯入鸳衾，兰膏光里两情深。
【前言】
《临江仙·披袍窣地红宫锦》是五代十国时期词人和凝的作品。
此词上下片各二十七字，写闺中女子容貌及男女合欢之事，是典型的艳情词。
【注释】
⑴披袍：长衣。
宫锦：宫庭中所用的高级绸料。
⑵碧罗冠子：凤冠名。
犀簪：用犀角制的簪。
⑶“凤凰”句：凤凰钗、金步摇，随步抖动，二者都是首饰。
⑷红玉软：肤色柔美。
《西京杂记》：“赵飞燕与女弟昭仪，皆色如红玉，为当时第一，并宠后宫。
”
⑸兰膏光：灯光。
【翻译】
无。
【赏析】
这首词是写闺中男女合欢之事。
上片用了“红宫锦”、“碧罗冠子”、“凤凰”等词，极力描写女子穿着华丽，用“莺语时啭”来比拟她娇滴滴的话音。
下片进一步刻画她的妩媚之态，颜如红玉，秋波含情。
结尾两句，出言率露，然情意未尽，实为情场老手之语。
况周颐曾评此词道：“奇艳绝伦，所谓古蕃锦也。
娇羞二句，尤能状难状之情景。
”
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《人间词话》释文与赏析（20_29）
《⼈间词话》释⽂与赏析（20_29）《⼈间词话》释⽂与赏析(20_29)⼆⼗原⽂正中词除《鹊踏枝》《菩萨蛮》⼗数阕最煊赫外，如《醉花间》之“⾼树鹊衔巢，斜⽉明寒草”，余谓：韦苏州之“流萤渡⾼阁”、孟襄阳之“疏⾬滴梧桐”，不能过也。
注释1.《醉花间》冯延巳：晴雪⼩园春未到，池边梅⾃早。
⾼树鹊衔巢，斜⽉明寒草。
⼭川风景好，⾃古⾦陵道。
少年看却⽼。
相逢莫厌醉⾦杯，别离多，欢会少。
韦苏州：即韦应物（737—约790），长安⼈，唐⽞宗时，曾在宫中任三卫近侍，因被⼈轻视，⼊太学读书，后应举中进⼠，历任滁州、江州、苏州等地刺史，故世称“韦苏州”。
由于他⼀直担任基层官员，更能切⾝体会到战⽕离乱的社会现实，故其作品多具有现实意义。
因为他正直，故仕途坎坷，虽然对官场腐败有清醒的认识，但⼜⽆⼒抗争，⽆可奈何之余深感苦闷，因此多有赠别、感怀的作品，多发真情实感，感⼈⾄深。
也多⽥园⼭⽔之作，简淡秀朗、⽓韵澄澈。
著有《韦苏州集》。
2.《寺居独夜寄崔主簿》韦应物：幽⼈寄⽆寐，⽊叶纷纷落。
寒⾬暗更深，流萤渡⾼阁。
坐使青灯晓，还伤夏⾐薄。
宁知岁⽅晏，离居更萧索。
孟襄阳：即孟浩然（689—740），襄阳⼈，故世称孟襄阳。
他是唐代⼀位不⽢隐居，却以隐居终⽼的诗⼈。
年轻时久居⿅门⼭，壮年时曾往吴越漫游，后⼜去长安应进⼠，屡试不第，终断了谋求官职之路，只好还归故园。
孟浩然的⼀⽣，虽然隐居⼭林，但仍与当时的达官显宦有往来，曾做过宰相张九龄的⼊幕之宾，并且和诗⼈王维、李⽩、王昌龄也有来往。
在公元704年，孟浩然与王昌龄携游襄阳，后因背上毒疮发作病故，时年五⼗⼆岁。
孟浩然终⾝布⾐，其诗⾃然平淡，与王维并称“王孟”。
他突破了唐初时多应制、咏物的狭窄境界，将个⼈的思想感情融于诗中，为唐初的诗坛开创了新局⾯。
李⽩称颂他“⾼⼭安可仰，徒此揖清芬”，杜甫赞他“清诗句句尽堪传”。
著有《孟浩然集》，为当时“秘府”所保存。
3.疏⾬滴梧桐：此句为：“微云淡河汉，疏⾬滴梧桐。
写春草的诗词 描写春草的诗
写春草的诗词描写春草的诗首页>故事散文 >正文写春草的诗词描写春草的诗发布日期：2023-04-11 09:01:51 描写春草的古诗如下：1、池塘生春草，园柳变鸣禽。
——谢灵运《登池上楼》翻译：不知不觉池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。
——唐代王维《送别》翻译：待到明年春草又绿的时候，朋友啊你能不能回还？——唐代刘长卿《寻南溪常山道人隐居》翻译：独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在'绿满窗前草不除'的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
——高鼎《村居》翻译：坦枯拍农历二月，村子前后的青草已经渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。
杨柳披着长长的绿枝条，随风败唤摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。
——李白《金门答苏秀才》翻译让羡：春草如果对你有情意，山中必将是一片葱绿。
春季气温和生物界的变化对人的心理和生理也有影响。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
描写春草的诗描写春草的古诗如下：1、池塘生春草，园柳变鸣禽。
——谢灵运《登池上楼》翻译：不知不觉池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。
2、春草明年绿，王孙归不归？——唐代王维《送别》翻译：待到明年春草又绿的时候，朋友啊你能不能回还？3、白云依静渚，春草闭闲门。
——唐代刘长卿《寻南溪常山道人隐居》翻译：独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
4、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
——高鼎《村居》翻译：坦枯拍农历二月，村子前后的青草已经渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。
杨柳披着长长的绿枝条，随风败唤摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。
5、春草如有情，山中尚含绿。
——李白《金门答苏秀才》翻译让羡：春草如果对你有情意，山中必将是一片葱绿。
春草的诗句有哪些1、诗句：春草绵绵不可名，水边原上乱抽荣。
似嫌车马繁华地，才入城门便不生。
写草的宋词
以下是写草的宋词30首，供您赏析：1.《苏幕遮·草》——梅尧臣露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
2.《少年游·栏干十二独凭春》——欧阳修栏干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。
更特地、忆王孙。
3.《点绛唇·金谷年年》——林逋金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。
王孙去，萋萋无数，南北东西路。
4.《小重山·春到长门春草青》——李清照春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君，归来也，著意过今春。
5.《清平乐·别来春半》——李煜别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
6.《临江仙·斗草阶前初见》——晏几道斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
7.《虞美人·赋虞美人草》——辛弃疾当年得意如芳草。
日日春风好。
拔山力尽忽悲歌。
饮罢虞兮从此、奈君何。
人间不识精诚苦。
贪看青青舞。
蓦然敛袂却亭亭。
怕是曲中犹带、楚歌声。
8.《南乡子·细雨湿流光》——冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。
鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。
薄悻不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。
9.《菩萨蛮·春风吹绿湖边草》——高观国春风吹绿湖边草，春光依旧湖边道。
玉勒锦障泥，少年游冶时。
烟明花似绣，且醉旗亭酒。
斜日照花西，归鸦花外啼。
10.《谒金门·春又老》——王安石春又老。
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窣地春袍，嫩色宜相照。
全诗翻译赏析及作者出处
窣地春袍，嫩色宜相照。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？
下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同
学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1窣地春袍，嫩色宜相照。
出自宋代梅尧臣的《苏幕遮·草》
露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，
嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，
翠色和烟老。
1窣地春袍，嫩色宜相照赏析宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。
”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。
词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以
凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下
若隐若现。
接下来一句总写芳草萋萋。
“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的
春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。
“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。
“庾郎”本指庾信。
庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。
庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。
这里借指一般离乡宦游的才子。
“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。
宋代六、七品服绿，八、
九品服青。
刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。
春袍、青袍，实为一。