明清私家园林

2、留园入口空间
入口曲折、狭长。封闭的空间极大地压缩了人的 视野，过此，则豁然开朗。
古木交柯
绿荫轩
留园入口正是利 用这种既曲折狭 长又十分封闭的 空间来与园内主 要空间形成对比， 从而当人们穿越 它而进入主要空 间时，便顿觉豁 然开朗。
入口
留园入口空间
3、留园中部空间
留园中区的总体布局，采用“前厅后山，隔池 相望”的布置，为苏州大型古典园林中所多见。
计成认为，园林建筑不能象家宅住房的“五间三间， 循次第而造”，方向必须“随宜”、“别致”。
第四篇“装拆”
——装拆是指园林建筑内部的装修，以及如何制 作，并附有大量的图，以作为实际操作的指南。
第五篇“门窗”
是指园林建筑的各种门窗式样，该书中列出三十余 种图式，以做为示范。
船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条 柔和起伏，比例大小得当。三面环水，一面依岸，由三块石条 所组成的跳板登“船”。
5）留听阁——“留得残荷听雨声”
6）与谁同坐轩——临水扇面小亭“与谁同坐轩”， 取自苏轼“与谁同坐？明月、清风、我” 。
与谁同坐轩
北寺塔被借景入园，这是中国园林借景中的最著名的实例之一。
山林地造园：计成认为最胜，是造园的理想用地。 山林地造园，应力求清旷古朴，林木葱郁，溪涧疏 疏，盘曲山道接以房廊。 城市地造园：计成认为城市喧闹环境，若能布置合 宜，构园得体 即可。城市造园宜闹中取静，采用曲 折变化的手法，保留树木湖池，掇山精在片山多致， 力求创造清丽幽遂的意境环境。 村庄地造园：计成认为自有村庄之胜，可形成田野 乐居的园林环境。
留园的景观有两个突出的特点： 一是丰富的石景，山势自然，峰石奇秀； 二是变化多样的空间处理艺术，空间的高低、 虚实、明暗、收放等手段的运用恰到好处， 令人回味无穷。
四、拙政园
明嘉靖时，御史王献臣被贬后在大宏寺的部分废址 上建成了别墅，这是此园的开端。以后迭经易主， 现在见到的大体是清末的规模。 “拙政”一词来源于晋代潘岳《闲居赋》中“筑室 种树，灌田鬻（yu）蔬，是亦拙者之为政也”之句， 表示了园主对官场的厌恶与清高自赏的情怀。
远香堂——表达了主人高尚的情操
远香堂内景
远香堂遥对雪香云蔚亭
2）雪香云蔚亭、待霜亭（北山亭）、荷风四 面亭 三亭位于水池中的岛上，
西岛上设长方形“雪香云蔚亭”，东岛设六 角形“待霜亭”，使两者有所变化。 荷风四面亭居于中心地位，作为全园的交通 枢纽。
荷风四面亭
亭中有抱柱联“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山 ”
郊野地造园：具有丘陵地形地貌，适宜制造平冈曲 坞，叠陇乔林的境界。 傍宅地造园： “宅旁与后有隙地可茸园，不第便 于乐间，斯谓护宅之佳境也。开池濬壑，理石挑山； 设门有待来宾，留径川通文室。竹修林茂，柳暗花 明……四时不谢……曰竞花朝，宵分月夕……足矣 乐闲，悠然护宅。” 江湖地造园：是最讨巧的用地，可以节约投资，气 象开阔，能多方借景。
理解——“因地制宜”，即充分研究自然地形以及周围 环境条件的特点，来创造一个既有迂曲起伏的自然地形，又 有曲折变化的园林空间； “得体合宜”即还要根据社会条 件和活动方式的不同来设置园林的内容和确定园林的风格， 使自然条件与园林功能内容紧密结合。
园说
分为十篇立论——相地、立基、屋宇、装拆、门 窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景；其中“相 地”、“掇山”和“借景”三篇最为重要，是全书 的精华，关于园林方面的立论；第二篇到第七篇， 即立基、屋宇、装拆、门窗、墙垣、铺地其六篇， 都是就园林建筑方面立论的。
专题一：我国造园艺术论著及造园匠师
一、明清时期造园艺术论著
1、计成与《园冶》 概述：
计成号无否，苏州吴江县人，生于明万历七年间。计成能诗 善画，尤能以画意造园，并亲自参加造园的设计与施工，具 有丰富的造园实践，故对我国造园原理领会颇深。
《园冶》是明末计成撰写的一部造园学专普，在国 内外发生了深远的影响，曾传至日本，被称为《夺 天工》，为日本学者誉为世界造园学最古名著。是 一部较完整较系统的造园艺术和技巧的理论著作。
中国古典园林史
第七章 园林的成熟后期——元明清
苏州著名的私家园林 沧浪亭——宋人遗风今犹在 网师园——小而完整的作品 耦 园—— 枕波双隐传佳话 拙政园—— 大家气象的园林典范 狮子林—— 深藏禅意的假山迷宫 环秀山庄—— 深山幽壑入小园 留 园——留得名园毓奇峰 艺 圃—— 清悠坦荡的名人遗泽
一湾小溪出幽林
三、环秀山庄
在苏州市区，面积仅3亩，现存一亩余。
宋时为景德寺，清乾隆年间建为私家园林，其后屡 有兴废，道光末年，更名为环秀山庄，近年来整修 一新。
环秀山庄 平面图
环秀山庄的园林特色


环秀山庄占地不大，其内湖石假山为中国之最。
据载，此山为清代叠山大师戈裕良的留世之作。 假山占地不足半亩，但崖道、山洞、曲涧、石室、 磴道、幽谷、峰峦、危径、绝壁曲折环绕，婉转多 姿，变幻莫测，极尽万壑千岩之妙趣，素有“天然 图画”之称。
现全园面积约4.2公顷，可分为东区（原归田 园居），中区（原拙政园）和西区（原补园） 三部分。
西部景区
中部景区
拙政园中部及西部平面图
1、拙政园建筑分析
中区
远香堂
荷风四面亭
雪香云蔚亭 北山亭 小飞虹
藕香榭（见山楼） 香洲 梧竹幽居
西区
倒影楼 留听阁 与谁同坐轩 宜两亭 卅六鸳鸯馆 塔影亭
该篇说明了因地制宜，得景随形的重要 性，以及造园意境创作的设计方法如何贯彻 到各种不同类型地形与功能要求的布置处理， 这是计成实践经验的具体总结。
计成把园地分为山林地、城市地、村庄地、郊野地、 傍宅地、江湖地之类，各类园地都有其客观环境的 特点，应当巧妙地掌握并充分地运用这些特点，或 作适当改造，组织剪裁，造行山水、道路、场地、 植物、建筑的安排，使不同园地的筑园能各有其特 点，发挥较好的作用。
2、拙政园水面分析
有分有聚的水面景色布局的中心。
园内水面分散，但是每处都保持较大的面积，因此显 得完整而不破碎。
水池有水口， 形如曲折的水湾， 使人望之深远无尽。
3、拙政园几个主要景点分析
1）远香堂 是中部园子的建筑主体。命名取自周敦颐《爱莲说》 “香远益清，亭亭净植”之意。 远香堂南面与园门相对的黄石假山，是为游人入园 前障景所设，形体不大，叠石有致。 建筑采用四面厅的形式，其主要作用是宴客和四面 观景，位置适中，周围环境开阔舒畅，体形大而严 整。与北面的雪香云蔚亭成南北轴线。 远香堂北有宽敞临水平台，水面横阔。
异军突起而称为与江南、北方鼎立的三大地方风格
之一。
中国古典园林的分类

按园址分： 自然山水园、人工山水园 按隶属关系分： 皇家园林、私家园林、寺观园林 按地理位置分： 北方园林、江南园林、岭南园林
明清江南园林特点
1、多与住宅相连，占地面积不大。 2、水是园林的重要要素，布局多以水池为中心，且理 水手法多样。 3、堆石叠山是江南园林“城市山林”主景。 4、建筑与山、池、花木共同组成园景，既是观赏对象， 又是造景的重要手段。 5、花木是园林中不可缺少的题材，植物运用着重于造 景需要。
第二篇“立基”
计成在该篇中针对厅堂基，楼阁基，亭榭基，廊 房基，假山基为对象，对于各种园林建筑物在平 面布局上的位置，方向与四周空地的关系，与园 林的关系都有精辟的见解。 计成认为“凡园圃立基，定厅堂为主”，然后 “择成馆舍，余种亭台”，“安门须合厅方”。
第三篇“屋宇”
是就园林屋宇的特点论著，以及屋宇的结构，图式 论著。
西楼——曲谿楼
通往小蓬莱的濠濮亭
通往小蓬莱的紫藤花架
夏日苍翠的小蓬莱
雨中萧瑟的小蓬莱
小巧精致的可亭
留园中园的景观回顾
涵碧山房的开阔视野，中景的小蓬莱，远景的可亭
山于水之侧，轩于山之上，古树环绕四周 ——天人合一的写照
小蓬莱对面的建筑节奏
鱼儿在建筑围合的空间里自由自在
建筑之间的虚实关系（拓扑关系）
5、留园的西部空间
园的西区有南北向的土山， 山上建有小亭两座，可遥望 虎丘、天平、上方等山。山 坡之上枫树成林，晚秋时节， 红叶一片，美丽喜人。
西部景观
பைடு நூலகம்
西部三曲平桥与水阁“活泼泼地”
6、留园的北部空间
北区原有建筑解放前已全毁，现植有竹、李、杏 树等，并辟有盆景园。
盆景园中的微池假山
关于留园
山石水体植物建筑的融合美
古藤之美/建筑之美——相映成趣
4、留园的 东部空间
留园的东区 以建筑与庭院为 主，是当时园主 进行各种园居活 动的场所。
建筑内景
品茶听曲——留园乐事
冠云峰——高 5.6米，苏州 诸园最高的湖 石峰，相传为 宋代花石纲遗 物，外形有瘦、 透、皱、漏的 特点。
冠云峰
山涧之上， 用平板石梁连接， 山形灵活， 道路立体交叉
山庄的假山
假山内的两条 幽谷，高约 4—6米， 宽约1.5米
假山的涧与谷呈 丁字形，汇合于 山的中央，把主山 分为三部分。
明清时期的私家园林（岭南）
清初，岭南的珠江三角洲地区，经济比较发达，文
化亦相应繁荣，私家造园活动开始兴盛，逐渐影响 到潮汕、福建、台湾等地。 清中以后日趋兴旺，在园林的布局、空间组织、水 石运用和花木配置方面逐渐形成自己的特点，终于
留园中部平面图
2、古木交柯 3、绿荫 4、明瑟楼 5、涵碧山房
7、闻木犀香轩
8、可亭 9、远翠阁 10、汲古得绠处 11、清风池馆 12、西楼 13、曲谿楼
14、濠濮亭
古木交柯
绿荫轩
明瑟楼
涵碧山房
小结：节奏——古木交柯——绿荫轩——明瑟楼——涵碧山房
闻木樨香轩