2019年7月电大本科《古代小说戏曲专题》期末考试试题及答案

2019年7月电大本科《古代小说戏曲专题》期末考试试题及答案
说明：试卷号：1340
课程代码：02519
适用专业及学历层次：汉语言文学；本科
考试：形考（纸考、比例30%）；终考：（纸考、比例70%）
一、单项选择题
1．小说《海上花列传》在题材类型上属于(C)。

A．历史演义小说 B．英雄传奇小说
C．世情小说 D．公案侠义小说
2．下列作品中出自《聊斋志异》的是(D)。

A．《画琵琶》 B．《沙弥思老虎》
C．《错斩崔宁》D．《促织》
3．唐代作家(A)的传奇《霍小玉传》中描写了名妓霍小玉和才子李益的爱情悲剧。

A．蒋防 B．元稹
C．白行简 D．李朝威
4．下列故事中不属于志人小说《世说新语》的是(B)。

A．管宁割席B．干将莫邪
C．过江诸人 D．刘伶纵酒
5．侯方域和李香君是著名戏曲(A)中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。

A．《桃花扇》 B．《娇红记》
C．《紫钗记》 D．《秣陵春》
6．杂剧作家(A)的作品《倩女离魂》借肉体和灵魂的分离表现了礼教束缚下的女性对爱情的执着追求。

A．郑光祖 B．尤侗
C．徐渭 D．汤显祖
7．明代白话短篇小说反映了当时社会择偶标准的变化，如(D)中的莘瑶琴就爱上了忠诚善良的小贩秦重。

A．《新市桥韩五卖春情》
B．《碾玉观音》
C．《乐小舍拼生觅偶》
D．《卖油郎独占花魁》
8．清代小说家俞万春的小说(D)续写《水浒传》，作品写陈希真父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。

A．《三遂平妖传》 B．《水浒后传》
C．《续水浒》D．《荡寇志》
9．戏曲史上第一部用昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的(C)，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事演绎吴越两国的兴亡。

A．《鸣凤记》 B．《吴越春秋》
C．《浣纱记》 D．《五湖游》
10．《二十年目睹之怪现状》是小说家(C)创作的带有自传性的作品。

A．李宝嘉 B．曾朴
C．吴趼人 D．吴敬梓
二、填空题
11．唐代沈既济的小说《》描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。

任氏传
12.文言短篇小说集《阅微草堂笔记》的作者是。

纪昀（纪晓岚）
13.明代戏曲流派吴江派的代表人物是，他主张戏曲要影响社会风俗，要本色、协律，《义侠记》、《博笑记》等是其代表作。

沈璩
14.十三妹是清代著名长篇小说《》的主要人物。

儿女英雄传
15．《闲情偶寄》是著名曲家的戏曲理论代表作。

李渔
16．戏曲名著《》反映了东林党人和苏州市民反抗魏忠贤阉党的斗争，塑造了颜佩韦等市民英雄的形象。

清忠谱
17.至今仍活跃在戏曲舞台上的著名唱段《夜奔》出自传奇《》，作品写林冲与高俅的忠奸斗争，以及林冲逼上梁山的故事。

宝剑记
18.著名南戏《》歌颂了王十朋和钱玉莲坚贞不渝的爱情。

荆钗记
19.明代拟话本《》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。

蒋兴哥重会珍珠衫
20.杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是著名剧作家的代表作，作品借祢衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。

徐渭
三、简答题
21.以《杜十娘怒沉百宝箱》为例，分析话本、拟话本是如何进行场面设计的。

答案要点：
(1)选择最能表现主题和人物性格的事件，设计成生动感人的场面，加以细致描写，如《杜十娘》中“巧计赎身”、“殷勤赠别”、“愤怒投江”等场面。

(2)发明线索连贯法，借助富有特征性的肖像、器物等串联场面，如《杜十娘》中之百宝箱。

22.关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处？你对这种浪漫主义如何评价？
答案要点：
(1)《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在窦娥三桩誓愿的实现、鬼魂诉冤、清官雪冤等情节中。

(2)这种浪漫主义反映了劳动人民的理想和愿望，但这种不具备现实基础的美好结局削弱了剧本的悲剧力量。

23．简析汤显祖《牡丹亭》的艺术特点。

答案要点：
(1)浓郁的浪漫主义色彩，通过梦幻和鬼魂的形式，表现理想与现实之间的矛盾。

(2)曲词优美雅丽，以写诗的手法写戏，善于用抒情诗描写人物内心情感。

(3)人物性格鲜明突出。

四、论述题
24．试述《红楼梦》人物塑造的成就。

答案要点：
刻画了人物矛盾统一的不同性格侧面，表现其性格的复杂性。

(2)在人物塑造上善于用对比、衬托等手法凸显人物个性。

(3)注意在情节的有序发展中描写人物性格的发展变化。

参考答案：
《红楼梦》艺术上的巨大成就，突出地表现在塑造出成群的有血有肉的个性化的人物形象。

小说中有名姓的人物就多达四百八十多人，其中能给人以深刻印象的典型人物，至少也有几十个人。

而贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤则成为千古不朽的典型形象。

（1）对人物的独特性格反复皴染，给人以深刻的印象
如贾宝玉的“爱博而心劳”的性格特征，是通过他那特别敏锐和细腻的思维和感情，通过他那乖张可笑的言语和行为，反复加以渲染。

这不是简单地重复，而是惟妙惟肖地写出他对黛玉、宝钗、晴雯、袭人、平儿、香菱等各种不同类型女性所持有的不同感情和态度，使其丰富多彩的各个层面立体地不可分割地呈现在读者面前，成为独特的人物，极其鲜明又朦胧模糊，让人叹为观止。

（2）善于将相似人物进行比较以突出各自性格的独特性
曹雪芹善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格之间的全面对照，使他们个性的独特性在对比中突出出来。

如林黛玉、薛宝钗两个人，都是美丽多才的少女，但一个是“行为豁达，随分从时”，有时则矫揉造作；一个是“孤高自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向于理智，是“任是无情也动人”的冷美人；一个执着于感情，具有诗人的热烈的感情和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行；一个以感情的追求作为人生的目标。

这样两个难以调和的性格在对比中，其独特性就异常鲜明地呈现出来。

同是具有温柔和气这一性格侧面的少女，紫鹃的温柔和气在淡淡中给人以亲切，而袭人的温柔和气则带有一种令人腻烦的驯顺习性。

黛玉和妙玉都孤高自许，但黛玉执着现实，孤高中包含着天真和热情；妙玉企图超脱尘世，在冷漠中又有点矫揉。

为了突出主要人物的独特性格，作者还采用了类似衬托的影子描写术。

金陵十二钗正册、副册、又副册的幻设，实际上就是写各种人物类型在另一个品位层次的影子。

晴雯和袭人是黛、钗的影子，她们与黛、钗在精神气质上有近似的一面，但在表现方式和遭际命运上又有不同和互补的一面。

（4）丰富性与复杂性的人物塑造
《红楼梦》完全改变了过去古代小说人物类型化、绝对化的描写，写出了人物性格的丰富性。

作者把王熙凤放在广阔的社会联系中，从各个生活侧面给予反复渲染，随着情节的发展，构成她性格的丰富性、多样性和完整性高度统一的性格整体，达到了典型化的高度。

作者写她与贾母、王夫人的关系，主要表现她对贾母等人的逢迎，以取得她们的宠信，巩固自己的地位，既突出了虚伪与做作，又表现了机敏诙谐、泼辣豪爽。

写她与荣宁二府的贾氏姊妹、妯娌、侄媳之间的关系，则是以利害关系为转移的，对她们采取远近亲疏的不同态度，表现她自私和权诈的性格。

写她与贾琏的关系，表现夫妻之间的貌合神离、同床异梦的双重人格。

写她与尤二姐的关系，表现“外作贤良，内藏奸滑”的两面手法。

总之，一方面是当权的奶奶，治家的干才，似乎是支撑这个钟鼎之家的顶梁柱；另一方面又是舞弊的班头，营私的里手，是从内部蚀空贾府的大蛀虫。

（5）人物心理的精心刻画
对人物心灵及其矛盾冲突的描写，中国古代小说比较薄弱，《红楼梦》却取得巨大进步。

一是《红楼梦》写出人物心灵深处情感因素与理性因素的真实搏斗。

宝钗一方面想把自己塑造成“完美”的淑女的形象，这是她的真实的社会欲求，但是另一方面，她又是一个有生命的人，她不能摆脱生命赋予的本性。

于是两种欲求便在心灵深处发生冲突：一方面，作为一个少女，面对着神采飘逸的富贵公子宝玉，产生爱慕之情是很自然的；另一方面，又用理性原则掩埋爱的心迹。

二是作者善于表现人物微妙的心理活动。

宝黛之间的爱情，可谓心心相印，刻骨铭心。

然而，他们却爱得那样痛苦，那样哀怨：欲得真心，却瞒起真心，以假意试探，结果求近之心，反成疏远之意，求爱之意，反成生怨之因。