令人焦灼的镜头

令人焦灼的镜头：《烈日灼心》
作为2015年国内电影市场上不能被忽视的一部犯罪类型片，《烈日灼心》给了我很多惊喜，比如电影烧脑的剧情，又或是段奕宏、邓超、郭涛三大影帝的演技比拼，但今天我要探讨的是这部电影中——令人焦灼的镜头。

本片镜头上最大的两个特点无疑是肩扛摄影所致的晃动的镜头和大量的变焦距的使用。

我想导演之所以要采用肩扛摄影，原因有两个：第一，这个电影始终要让观众处于一个躁动感，观众不知道三个人的命运如何，也不知道会采取什么措施，生活永远是在动荡之中无法稳定下来。

第二，这种肩扛摄影，会让这个影片处于“马上就有事情要发生”的一个状态，尤其在拍辛小丰和伊谷春他们俩之间戏的时候，肩扛明显的能跟的上节奏，镜头的角度和方向调度十分自由，如果采用固定的镜头的话，演员的表演可能会被遗漏，电影的节奏也会被明显拖慢；而突然变焦距推向某一个演员的近景，可以强化演员的情绪，使观众更加接近角色的内心世界，另外由于变焦距镜头通常在新闻或纪实类节目大量使用由此可以看出它可以使影片内容更加真实可信。

本片一开篇，伴随着单田芳的评书，慢摇的俯视镜头迅速交代了凶案现场的惨状，紧接着一组快切的山林奔跑镜头很好地描绘了三人的焦灼和慌乱，而俯视角度也表现了他们的茫然无助和对其的一丝贬抑，
然后几个打斗场面接连出现，倾斜的角度和摇晃的镜头，辛小丰搏命与罪犯打斗时的无牵无挂展露无遗，这也合情合理，其实七年前他们仨就已经“死”了。

然后是雨夜劫车的戏码，晃动的镜头和视角的切换给观众强烈的真实感，无论是阿道被劫时，还是警察盘问时，镜头带着一种呼吸感，紧张的气氛在小小的出租车里持续发酵，场景富有张力和感染力，导演的功力由此可见一斑。

绑匪从阿道脚底找出存折和阿道用手挡住伤口的特写镜头也令人心领神会。

伊和辛第一次见面中令我印象较深的就是当伊要走时有一个长镜头，可是他突然发问，视角却一直转向辛，直到伊再次回到画面中，整个过程辛的表情变化在近景中看的一清二楚，着实令观众为他揪了一把汗。

第二次下雨的场景出现在租房的时候，透过栅栏的视角，二人的特写慢镜头，豆大的雨珠打在黑漆漆的雨衣帽檐上，突然一个响雷，二人抬头向天上看，好像在说：“我们是好人还是坏人至只有天知道。

”同时俯视的视角开始迅速变化，逐渐变成极远景，最后穿过乌云在其上方的晴空出现了四个大字：烈日灼心。

接着上演的公路追凶一幕看得也是令人回味无穷，剪辑手法可以称得上是凌厉，从伊发现
有问题开始，同一场景最多有四五个各具特色的视角来回地快速切换，这其中镜头的晃动、在剧情关键点的变焦距镜头和视角的快切共同营造了极其紧张的氛围，再加上演员情绪的激烈展现，富有张力。

再接下来一个比较重要的场面就是辛和伊一起去取小金鱼的车戏，也正是在这场戏里伊对辛开始有所怀疑，在伊提起凶案时、在辛用手指按灭烟头时、均有大量的变焦距镜头和少量特写穿插其中，一场精彩的心理博弈战就此拉开帷幕。

它们强化了演员的情绪，使得观众更加接近角色的内心世界。

并且在之后的几场车戏中都延续了这样的风格。

早晨送尾巴走的场景里，产生了景别的变化，一个长镜头里，在辛追赶出租车的时候是全景，之后阿道下车又变成近景，这种变化在之前阿道发现街道上有劫匪时和伊和师傅喝酒时也有出现。

另外本片的拍摄视角也很多样，有从门缝里拍的，有从两人之间的空隙里拍的，有从窗户栅栏外往里拍的，我觉得多样的角度可以更加具体地展现更加丰满的人物形象。

抓赌案之后，辛、伊二人在警局办公室的一番谈话可视为二人的第三次博弈摇晃的镜头有一种呼吸的感觉，二人相互心照不宣，看似平静的对话之外，蕴藏的是激烈的矛盾冲突，接着的一个长镜头跟紧辛走出办公室下了楼梯，消失在镜头中，而画面固定在了楼梯口，几秒的寂静后，只见辛又迅速跑了回来，看到这便知事有蹊跷，之后有一段以他的视角拍摄的画面，透过窗户的防盗网窥伺伊，想要回去擦掉指纹，此时手持摄影被运用得恰到好处，随着镜头的晃动，辛内心的慌张和恐惧在发现自己的指纹已经被提取之后急剧增加。

辛几乎被逼到绝境。

在一场辛自导自演的基情戏码过后，辛暂时洗脱了自己和兄弟二人的嫌疑，他和阿道在鱼排上休息，此处的摇晃的镜头就好像海浪的翻涌，两人感觉到了一丝难得的安逸。

可是伊无意中发现了三人租的房，导演用一组简要的复现蒙太奇表现了伊瞬间了解“事实真相”的场景。

镜头角度的快速改变和变焦距的使用也集中表现了伊的震惊。

伴随着几声枪响，角度和方向都极快变化的镜头告诉观众，整部片子的高潮要来了。

几轮枪战，剪辑可谓一气呵成，毫不拖泥带水，晃动的画面也使紧张的气氛一步一步地发酵。

当伊在大楼边缘生死难料的时候，情势变得愈发危急，镜头用全景描绘了周围的环境，又用仰俯多个特写镜头刻画演员面部表情，来回切换，焦灼的情绪达到了最高点。

通过大量细致的特效镜头，完成了、追逐坠落、枪战、一系列高难度镜头的呈现，看得人胆战心惊，心潮澎湃。

最后还有一场注射死刑的重头戏，从镜头摇到辛的脸，紧接着又一个长达一分多钟的长镜头，但后来由于种种原因删去了一些，尽管如此，在辛的特写中，观众可以从演员的表情
中强烈地感受到生不如死的疼痛以及看着一个活生生的人死去的过程，给人以视觉上的巨大冲击和震撼。

就在辛的表情变得愈发扭曲，将死之际，一束橙色的阳光照进眼里，此刻，他完成了自我救赎，平静地挥别了这个世界。

真正的真相终于被揭开，片尾有一段以陈比觉视角拍摄的长镜头，纪实感也很强，配合他的独白，很好地丰富了角色的形象，也保证了叙事的完整性。

就全片来看，巧妙地运用了手摇肩扛的拍摄方法和变焦距镜头以及多种截然不同的视角、恰到好处的剪辑较好地突出了焦灼这一贯穿全片的主题，形成了导演曹保平自己的叙事风格。

从镜头的运用来说，《烈日灼心》是一部较为成功的影片。

写到这里我又忍不住要再去看一遍了。