色彩构成——肌理构成徐云ppt课件
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肌理构成PPT课件
面
面是由点和线围合而成的二维空间，具有形状、大小和色彩等属性。在 肌理构成中，面可以通过形状的变化、色彩的搭配以及面的叠加、交错 等方式形成复杂的肌理效果。
色彩与肌理
色彩三要素
色相、明度、饱和度是影响色彩 与肌理关系的重要因素。不同的 色彩搭配可以产生冷暖、远近、 轻重等不同的视觉感受，从而影
响肌理的表现力。
空间尺度
空间尺度的大小直接关系到肌理的视觉效果和感受方式。在较大的空间中，肌理需要更加 粗犷和醒目才能引起注意；而在较小的空间中，细腻而精致的肌理则可能更加受欢迎。
空间光影
光影是塑造空间氛围和表现肌理质感的重要因素。通过巧妙地运用光影效果，可以突出肌 理的层次感和立体感，营造出更加生动和富有感染力的空间环境。
左右对称
以垂直中心轴为基准，两侧元素完全相同或相似 。
上下对称
以水平中心轴为基准，上下元素完全相同或相似 。
对称与均衡
1 2
点对称
以中心点为基准，各元素与之等距且呈放射状分 布。
均衡
在不对称的情况下，通过调整元素的大小、色彩 、位置等因素，使画面达到视觉上的平衡。
3
异形均衡
运用不同形状的元素，通过巧妙布局达到视觉平 衡。
比例
指肌理元素之间以及元素与整体之间的数量关系。
黄金比例
运用1:1.618的黄金比例关系，使画面更加和谐美观。
等比关系
各元素之间保持相同的比例关系，营造秩序感和统一感。
比例与尺度
自由比例
根据创作需求灵活调整元素比例关系，突破常规比例限制 。
尺度
指肌理元素的大小和画面整体的度量关系。
自然尺度
保持元素的自然大小关系，符合人们的日常视觉经验。
面是由点和线围合而成的二维空间，具有形状、大小和色彩等属性。在 肌理构成中，面可以通过形状的变化、色彩的搭配以及面的叠加、交错 等方式形成复杂的肌理效果。
色彩与肌理
色彩三要素
色相、明度、饱和度是影响色彩 与肌理关系的重要因素。不同的 色彩搭配可以产生冷暖、远近、 轻重等不同的视觉感受，从而影
响肌理的表现力。
空间尺度
空间尺度的大小直接关系到肌理的视觉效果和感受方式。在较大的空间中，肌理需要更加 粗犷和醒目才能引起注意；而在较小的空间中，细腻而精致的肌理则可能更加受欢迎。
空间光影
光影是塑造空间氛围和表现肌理质感的重要因素。通过巧妙地运用光影效果，可以突出肌 理的层次感和立体感，营造出更加生动和富有感染力的空间环境。
左右对称
以垂直中心轴为基准，两侧元素完全相同或相似 。
上下对称
以水平中心轴为基准，上下元素完全相同或相似 。
对称与均衡
1 2
点对称
以中心点为基准，各元素与之等距且呈放射状分 布。
均衡
在不对称的情况下，通过调整元素的大小、色彩 、位置等因素，使画面达到视觉上的平衡。
3
异形均衡
运用不同形状的元素，通过巧妙布局达到视觉平 衡。
比例
指肌理元素之间以及元素与整体之间的数量关系。
黄金比例
运用1:1.618的黄金比例关系，使画面更加和谐美观。
等比关系
各元素之间保持相同的比例关系，营造秩序感和统一感。
比例与尺度
自由比例
根据创作需求灵活调整元素比例关系，突破常规比例限制 。
尺度
指肌理元素的大小和画面整体的度量关系。
自然尺度
保持元素的自然大小关系，符合人们的日常视觉经验。
色彩的肌理表现PPT课件
排水法（油水分离）
利用油性颜料和水性颜料之间相互排斥不相 溶性，先用油性颜料如油画颜料、油画棒等， 在画面上画出需要的图形，然后再涂上水性 颜料，油性颜料由于不溶于水还是原来的面 貌，而水性颜料则留在原来的空白处。这种 技法的使用能够很好地突出水性颜料和油性 演练偶的特点，使画面效果生动而丰富。
作品概述
日本枯山水庭院
什么是枯山水？ 顾名思义，“山水”必有山有水，而“枯”则表示干枯， 二者合在一起，看似予盾，殊不知，那是日本最具特色的 一种造园形式。所谓枯山水，就是没有真的山和水，几块 大大小小的石头点缀在一片白沙之中，白沙表面梳耙出圆 形和长形的条纹，看上去耐人寻味。欣赏时，需坐在庭前 的过道上，慢慢观望，细细琢磨，才能逐渐心领神会。简 而言之，那石头代表山、岛屿以及船只，白沙代表水，沙 上的条纹则代表水的波纹。整体来说它就是一个有山有水 有船的微型景观世界。
其他工具材料
由于工具材料选择的多样性，其激励制作和表现效果也可谓千姿百态、形式各异、除了常用的 纸张和颜料外，我们还会选择其他工具与材料。如：布料、木材、纸板、砂砾、水泥、石膏、 尤其、线材、蛋壳等。
PART
平面肌理的表现类型
1.点彩法
主要用钢笔、毛笔、圆 形比、马克笔、针管笔 等各种笔来绘制规则的 点，形成细腻的空间表 现效果；也可以用干枯 的笔、海绵等来描绘多 样、不规则的点，运用 点的疏密、大小、轻重、 色相等来表现活泼变化 的画面。
泼洒法、吹色法
把颜料泼洒在画面上， 让颜色自由流淌、相互 交融形成特殊的肌理效 果，或者把比饱蘸颜料 使其滴落在画面上，然 后根据自己的需要，用 嘴或者吹风机等工具把 画面上的颜料吹散，颜 料越多吹出来效果会越 好。
修拉—— 点彩法
西涅克——点彩法
色彩构成完整ppt课件
彩的还原。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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13
1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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8
1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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11
1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
3．Lab色彩模式
由照度（L）和两个色度分量a、b组成。L表示照度（Luminosity），相当于亮度， a表示从绿色至红色的范围，b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼看 到任何一种颜色时，总要求它的相对补色，如果客观 上这种补色没有出现，眼睛就会自动调节，在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征，引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉，像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光，透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式，在有光线照射的情况下，眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面：光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳、火焰、 电灯等，发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量，但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的，我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。
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1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力，受物体表面肌理状态的影响，表 面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象， 故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。
平面构成-第十一章肌理构成的创意设计PPT课件
（1）描绘法：用手或采用辅助工具直接描绘在纸上， 描绘的肌理可以是有规律的或无规律的，可以是模 拟的或抽象的。
-
14
（2）喷洒法：用水彩或水粉颜料调成较稀浓度的 液体甩或洒在设计表面，也可用小刀刮牙刷得到喷 溅的肌理效果。
-
15
（3）渍染法：用宣纸、棉纸等吸水较强的材料， 在轻微搅和后有纹理的墨水中渍或染成肌理。
-
3
3．作品三（成都宽窄巷子围墙设计）
这是成都宽窄巷子临街围 墙的一处设计。它以围墙为 背景，三位打牌老人以及头 顶的鸟笼，部分是喷绘照片， 部分是突出墙体的玻璃钢， 是不同材料组合而成的画面。 喷绘照片展示了巷子的历史， 突起的玻璃钢造型又使巷子 的昨天触手可摸。两种肌理 的结合代表了传与现代的结 合。
-
4
4．作品四（某广场鹅卵石路）
在巨大的广场地面设计了
三条被波浪形的鹅卵石路，
凹凸不平的路面与旁边平整
的地砖形成了肌理对比。大
大小小形态不一的鹅卵石，
给人带来亲切、朴实和自然
的视觉感受，满足了生活在
大城市的人们渴望亲近自然、
回归自然的心情。在这三条
鹅卵石路的衬托下，整个广
场充满了自然、休闲、有趣
的生活情趣。
-
22
（10）盐与水色法：用食盐撒在未干的水彩上，盐 吸水后把颜色挤开形成类似雪花状的小白点，可以
得到特殊的肌理。
-
23
（11）混色法：用浓度较大的水粉颜料，在画面上 堆积并搅动，使其自然混合得到的肌理。
-
24
（12）自流法：将水分较多的颜料涂在较光滑的纸 面上，将纸倾斜使其流淌；或用气吹使其流动形成 特殊的肌理。
-
2
2．作品二（绝对伏特加酒广告）
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（2）喷洒法：用水彩或水粉颜料调成较稀浓度的 液体甩或洒在设计表面，也可用小刀刮牙刷得到喷 溅的肌理效果。
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（3）渍染法：用宣纸、棉纸等吸水较强的材料， 在轻微搅和后有纹理的墨水中渍或染成肌理。
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3．作品三（成都宽窄巷子围墙设计）
这是成都宽窄巷子临街围 墙的一处设计。它以围墙为 背景，三位打牌老人以及头 顶的鸟笼，部分是喷绘照片， 部分是突出墙体的玻璃钢， 是不同材料组合而成的画面。 喷绘照片展示了巷子的历史， 突起的玻璃钢造型又使巷子 的昨天触手可摸。两种肌理 的结合代表了传与现代的结 合。
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4．作品四（某广场鹅卵石路）
在巨大的广场地面设计了
三条被波浪形的鹅卵石路，
凹凸不平的路面与旁边平整
的地砖形成了肌理对比。大
大小小形态不一的鹅卵石，
给人带来亲切、朴实和自然
的视觉感受，满足了生活在
大城市的人们渴望亲近自然、
回归自然的心情。在这三条
鹅卵石路的衬托下，整个广
场充满了自然、休闲、有趣
的生活情趣。
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（10）盐与水色法：用食盐撒在未干的水彩上，盐 吸水后把颜色挤开形成类似雪花状的小白点，可以
得到特殊的肌理。
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（11）混色法：用浓度较大的水粉颜料，在画面上 堆积并搅动，使其自然混合得到的肌理。
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（12）自流法：将水分较多的颜料涂在较光滑的纸 面上，将纸倾斜使其流淌；或用气吹使其流动形成 特殊的肌理。
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2．作品二（绝对伏特加酒广告）
《色彩构成》全套课件-PPT
2）色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
平面构成基本形式肌理构成 ppt课件
肌理构成是一种技法构成，注重制作手段，随 意性很大，注重变化和美感。
现实生活中有哪些肌理现象？
肌理的种类
1、视觉肌理
通过眼睛就可以观察到的肌理，（形和色），一般强调的是平面的肌理。
2、触觉肌理
用手触摸有凹凸、粗细感的肌理，一般强调的是立体的肌理。
3、自然肌理
自然界与生俱来的肌理。
4、人工肌理
平面构成基本形式肌理构成
平面构成基本形式肌理构成
3、平涂法 平涂法是一种基本塑造块面的手法，
一般根据画面的色块分割，用笔将颜 色平涂其中，显出秩序、简洁的数理 美感。
平面构成基本形式肌理构成
肌理的创作方法
二、拼贴
将各种纸材和其他平面材料，通过分割 后组合在一张画面上。
肌理的创作方法
拼贴
平面构成基本形式肌理构成
拼贴画是以各种材料拼贴而成的装饰艺术 。在中国，拼贴画属于工艺美术范畴，常
用的材料有贝壳、羽毛、树皮、布帛、 皮毛、通草、麦秆等。
中国的拼贴画以材料产地而得到发展，如 贝壳镶嵌画产于沿海地区，羽毛贴画主要 产于东北及山东，皮毛贴画产于内蒙古， 树皮贴画产于东北，麦秆贴画产于东北及 河北等地。
作拓印的材料有：玻璃、木板、布料、纸张、 铁板、塑料板、石板等等。
肌理的创作方法
拓印 （1）压印 （2）湿印 （3）水拓
肌理的创作方法
（1）压印 将纸团、树皮、织物等涂上颜料，压印 在纸上，形成纹理。
肌理的创作方法
（2）湿印 把颜料调稀，滴在玻璃上用纸压印， 可以表现出丰富的细腻的肌理效果。
平面构成基本形式肌理构成
这些拼贴画充分发挥各种材料的色泽和纹 理等特性，具有民族特色和装饰美感。在 西方，拼贴画属于现代派艺术范畴。西方
现实生活中有哪些肌理现象？
肌理的种类
1、视觉肌理
通过眼睛就可以观察到的肌理，（形和色），一般强调的是平面的肌理。
2、触觉肌理
用手触摸有凹凸、粗细感的肌理，一般强调的是立体的肌理。
3、自然肌理
自然界与生俱来的肌理。
4、人工肌理
平面构成基本形式肌理构成
平面构成基本形式肌理构成
3、平涂法 平涂法是一种基本塑造块面的手法，
一般根据画面的色块分割，用笔将颜 色平涂其中，显出秩序、简洁的数理 美感。
平面构成基本形式肌理构成
肌理的创作方法
二、拼贴
将各种纸材和其他平面材料，通过分割 后组合在一张画面上。
肌理的创作方法
拼贴
平面构成基本形式肌理构成
拼贴画是以各种材料拼贴而成的装饰艺术 。在中国，拼贴画属于工艺美术范畴，常
用的材料有贝壳、羽毛、树皮、布帛、 皮毛、通草、麦秆等。
中国的拼贴画以材料产地而得到发展，如 贝壳镶嵌画产于沿海地区，羽毛贴画主要 产于东北及山东，皮毛贴画产于内蒙古， 树皮贴画产于东北，麦秆贴画产于东北及 河北等地。
作拓印的材料有：玻璃、木板、布料、纸张、 铁板、塑料板、石板等等。
肌理的创作方法
拓印 （1）压印 （2）湿印 （3）水拓
肌理的创作方法
（1）压印 将纸团、树皮、织物等涂上颜料，压印 在纸上，形成纹理。
肌理的创作方法
（2）湿印 把颜料调稀，滴在玻璃上用纸压印， 可以表现出丰富的细腻的肌理效果。
平面构成基本形式肌理构成
这些拼贴画充分发挥各种材料的色泽和纹 理等特性，具有民族特色和装饰美感。在 西方，拼贴画属于现代派艺术范畴。西方
《色彩构成》课件
作品二
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
01
色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
《星空幻想》
色彩运用
以深蓝和黑色为背景，点缀以白色和紫色的星星，创造出梦幻的星 空效果。
作品分析
构图技巧
采用放射线构图，使画面具有强烈的 动感和张力。
细节处理
通过光影效果表现出星空的层次感和 立体感，增强了画面的空间感。
作品分析
1 2
作品三
《城市夜景》
色彩运用
以暗蓝色和灰色为主，表现出城市夜晚的冷清和 神秘感。
自然。
重点原则
通过强调某一色彩，突 出画面中的重点元素，
引导观众的视线。
情感原则
利用色彩的情感属性， 表达特定的情感和氛围
。
色彩的调和与平衡
近似色调和
利用相近的颜色进行调和，营造柔和 、自然的视觉效果。
对比色调和
通过对比鲜明的颜色进行调和，增强 画面的冲击力和动态感。
均衡分布
合理安排不同颜色在画面中的分布， 保持视觉上的平衡感。
3
构图技巧
采用斜线构图，使画面具有强烈的动感和节奏感 。
作品分析
• 细节处理：通过灯光效果表现出城市的繁华和活力，增强 了画面的视觉冲击力。
作品分析
作品四
《深海奥秘》
色彩运用
以深蓝和紫色为主，表现出深海的神秘和幽 深感。
构图技巧
采用曲线构图，使画面具有柔和和流畅的感 觉。
细节处理
通过光影效果和纹理表现出海底生物的形态 和质感，增强了画面的真实感。
《色彩构成》PPT课件
目录
• 色彩构成概述 • 色彩基础知识 • 色彩心理与感知 • 色彩构成技巧与实践 • 色彩构成作品赏析
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色彩构成概述
色彩构成的定义
01
色彩构成：通过运用色彩的属性 、对比、调和等手段，创造出具 有美感和表现力的色彩组合的过 程。
色彩构成——肌理构成-徐云[详尽整齐]
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优质医学
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优质医学
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优质医学
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优质医学
4
优质医学
5
肌理是物质表面所存在的一种纹理。 • 肌——物象表皮； • 理——物象表皮纹理的特征。
因此，肌理又称质感，是物体表面的组织纹理结构， 即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化， 是表达人对设计物表面纹理特征的感受。
优质医学
6
肌理的构成方法通常有 • 重复构成法 • 渐变构成法 • 对比构成法 • 适形构成法
优质医学
24
• 将颜色从高处自由地滴落下来；
• 可以通过调节颜料的厚薄，滴落的高度，来改变颜色落在 纸上的效果；
• 也可以通过改变使用的工具，以控制颜色滴的大小。颜色 是可以多色和多层次的。
优质医学
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优质医学
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• 使用吸颜色的工具，吸色后向画面上有安排地甩动，产生 出肌理来；
优质医学
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• 用大小不同的盛器将不同颜色泼向画面，并让泼出去的颜 色根据需要在画面上停留一定的时间，使其释放干涸。
优质医学
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• 将含有颜色的笔磕在另一工具上，颜色由于磕碰而溅落下 去。
优质医学
29
• 流淌法——让颜色在画面中通过自流、干预流动和吹流，
产生理想的肌理画面。
• 不同手法
① 自流法 ② 干预流法 ③ 吹流法
优质医学
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优质医学
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• 挤压法——将颜色滴落在硬质材料上，然后再用一块硬
• 将画面纸平铺在水面上，待其稍稍吃上颜色就揭起，或平 置，或让颜色流淌成型。
• 注意：漂浮的色彩是可以经过设计的，经过抖动、划动或 吹动能够变化生成需要的形态。
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肌理是物质表面所存在的一种纹理。 • 肌——物象表皮； • 理——物象表皮纹理的特征。
因此，肌理又称质感，是物体表面的组织纹理结构， 即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化， 是表达人对设计物表面纹理特征的感受。
优质医学
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肌理的构成方法通常有 • 重复构成法 • 渐变构成法 • 对比构成法 • 适形构成法
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• 将颜色从高处自由地滴落下来；
• 可以通过调节颜料的厚薄，滴落的高度，来改变颜色落在 纸上的效果；
• 也可以通过改变使用的工具，以控制颜色滴的大小。颜色 是可以多色和多层次的。
优质医学
25
优质医学
26
• 使用吸颜色的工具，吸色后向画面上有安排地甩动，产生 出肌理来；
优质医学
27
• 用大小不同的盛器将不同颜色泼向画面，并让泼出去的颜 色根据需要在画面上停留一定的时间，使其释放干涸。
优质医学
28
• 将含有颜色的笔磕在另一工具上，颜色由于磕碰而溅落下 去。
优质医学
29
• 流淌法——让颜色在画面中通过自流、干预流动和吹流，
产生理想的肌理画面。
• 不同手法
① 自流法 ② 干预流法 ③ 吹流法
优质医学
30
优质医学
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优质医学
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优质医学
33
• 挤压法——将颜色滴落在硬质材料上，然后再用一块硬
• 将画面纸平铺在水面上，待其稍稍吃上颜色就揭起，或平 置，或让颜色流淌成型。
• 注意：漂浮的色彩是可以经过设计的，经过抖动、划动或 吹动能够变化生成需要的形态。
色彩构成8(色彩肌理)
墙面
选择柔和的墙面颜色，如米色、灰色等，可以营造出温馨、舒适的 氛围。
地面
地面的颜色和材质也要与整个卧室的色调相协调，如使用木质地板、 地毯等，可以增强空间的温馨感。
家具
家具的色彩和材质也要与整个卧室的色调相协调，如使用木质、皮质 等，可以增强空间的舒适感。
餐厅设计中的色彩肌理
墙面
选择具有温馨感的墙面颜色，如淡黄色、淡绿色等，可以营造出 舒适、愉悦的氛围。
时尚潮流
休闲服装的色彩肌理也常常跟随时尚潮流，运用流行色和 图案，打造出时尚感十足的休闲服装。
个性化表达
休闲服装的色彩肌理还可以通过个性化表达，满足不同消 费者的需求，如印有独特图案或使用特殊染料的休闲服装。
正装设计的色彩肌理
经典优雅
正装设计的色彩肌理通常以经典、优雅为主，如黑色、深蓝色等深色调，以及细腻的质地 和剪裁，展现出稳重、端庄的气质。
案例一
Apple的Logo设计。通过金属质感 的银色和镜面反射效果，表现出科技 与时尚的完美结合，色彩肌理突出了 产品的品质感和高科技形象。
案例二
可口可乐的广告海报。采用红色背景 和白色气泡肌理，形成强烈的对比效 果，突出品牌活力与激情的形象。
优秀室内设计的色彩肌理案例
案例一
现代简约风格的客厅设计。采用灰色墙面与木质家具的纹理 相结合，营造出自然、温馨的氛围，同时强调了空间的层次 感和质感。
识度。
品牌形象设计中的色彩肌理
塑造品牌形象
色彩肌理可以传达品牌的个性和形象，帮助品牌在市场中树立独 特的形象。
强化品牌记忆
独特的色彩肌理可以使品牌更容易被消费者记住，提高品牌的知 名度。
统一品牌视觉风格
在品牌形象设计中，运用统一的色彩肌理可以使品牌在不同媒介 上呈现出一致的视觉风格。
选择柔和的墙面颜色，如米色、灰色等，可以营造出温馨、舒适的 氛围。
地面
地面的颜色和材质也要与整个卧室的色调相协调，如使用木质地板、 地毯等，可以增强空间的温馨感。
家具
家具的色彩和材质也要与整个卧室的色调相协调，如使用木质、皮质 等，可以增强空间的舒适感。
餐厅设计中的色彩肌理
墙面
选择具有温馨感的墙面颜色，如淡黄色、淡绿色等，可以营造出 舒适、愉悦的氛围。
时尚潮流
休闲服装的色彩肌理也常常跟随时尚潮流，运用流行色和 图案，打造出时尚感十足的休闲服装。
个性化表达
休闲服装的色彩肌理还可以通过个性化表达，满足不同消 费者的需求，如印有独特图案或使用特殊染料的休闲服装。
正装设计的色彩肌理
经典优雅
正装设计的色彩肌理通常以经典、优雅为主，如黑色、深蓝色等深色调，以及细腻的质地 和剪裁，展现出稳重、端庄的气质。
案例一
Apple的Logo设计。通过金属质感 的银色和镜面反射效果，表现出科技 与时尚的完美结合，色彩肌理突出了 产品的品质感和高科技形象。
案例二
可口可乐的广告海报。采用红色背景 和白色气泡肌理，形成强烈的对比效 果，突出品牌活力与激情的形象。
优秀室内设计的色彩肌理案例
案例一
现代简约风格的客厅设计。采用灰色墙面与木质家具的纹理 相结合，营造出自然、温馨的氛围，同时强调了空间的层次 感和质感。
识度。
品牌形象设计中的色彩肌理
塑造品牌形象
色彩肌理可以传达品牌的个性和形象，帮助品牌在市场中树立独 特的形象。
强化品牌记忆
独特的色彩肌理可以使品牌更容易被消费者记住，提高品牌的知 名度。
统一品牌视觉风格
在品牌形象设计中，运用统一的色彩肌理可以使品牌在不同媒介 上呈现出一致的视觉风格。
色彩构成-课件PPT
光谱中红，橙，黄，绿， 蓝，紫为基本色相
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或
加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色
占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 ➢ 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
➢ 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
D、肌理与色
➢ 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量 也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
• 视感肌理制作 A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
• B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
2、色彩三属性
2）、明度（VALUE）
色的明暗程度，也可称为色的亮度、深浅 色彩的明度有两种情况 A.同一色相的明度变化（同一颜色加黑或
加白以后产生不同的明暗层次）
B.各种颜色的明度变化（每种纯色都有 与其相应的明度，黄色明度最高，蓝 紫最低，红绿为中间明度）
占据，称为冷调 暖调：画面中70%以上色彩为暖色
占据，称为暖调
五、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
1、面积与色
A、优势与抗衡
• 色面积的大小对色彩对比的影响力最大 ➢ 对比色彩的双方面积相当时， 互相之间产生抗衡，对比效果 强烈，也称抗衡调和法
➢ 当面积大小悬殊时，则产生 烘托、强调效果，也称优势调 和法
➢ 包括上下、左右、远离、邻近、 接触、切入、包围等
四、色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
D、肌理与色
➢ 材料表面的组织结构不同，所具有的吸收与反射光的能量 也不同，以此达到一种特定的视觉效果。
• 视感肌理制作 A. 徒手描绘 — 最常见的表现形式
工具：笔
硬笔：铅笔、炭 笔、炭精条、油 画棒、钢笔、羽 毛笔等。
软笔：毛笔、排 笔、板刷等。
代用笔：纸团、 布团、泡沫塑料、 刮刀、砂纸等。
• B. 依靠工具材料制作：
1. 拓印式：通过各种手段将原版上的固 有肌理面貌或有取舍地拓印到实用的画 面上来。
2. 喷绘式：借助喷绘工具对画面进行肌 理描绘。
3. 滴溅式：将颜料滴、溅在画面上，另 有甩、磕、泼等方法。
4. 流淌式：将液体的颜色洒到画面上， 任其自然流动或有意识地流动，而构成 肌理画面。
二、色彩混合
A、颜料混合
• 减色混合的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，将这三种色作适当比例混合，可以得到很多 色。当两种色彩混合产生出灰色时，这两种色彩互为补色关系。
2024版平面构成之肌理设计ppt课件
通过肌理的叠加和组合，可以增加设 计作品的层次感和立体感，使其更加 生动和有趣。
表达主题和情感
不同的肌理可以传达不同的主题和情 感，如粗糙的肌理可以表达粗犷、豪 放的主题，而细腻的肌理则可以表达 精致、唯美的主题。
肌理设计的历史与发展
古代肌理设计
在古代，人们已经开始运用各种自然材料和工艺手段来创造丰富的肌理效果，如陶器上的拍 打纹、编织物上的纹理等。
触和纹理来模拟远处的景物，增强画面的空间感。
03
肌理设计的创意方法
灵感来源与创意转化
观察自然与生活中的纹理
从大自然和日常生活中寻找灵感，如树叶的脉络、水波的涟漪、 建筑物的表面质感等。
借鉴传统艺术与文化元素
从传统艺术如书法、绘画、剪纸等中汲取营养，以及从各民族的文 化元素中寻找设计灵感。
探索现代科技与未来趋势
空间与肌理
01
空间感的营造
利用透视、光影、色彩等视觉元素，营造出具有深度感和立体感的画面
空间。
02
肌理在空间中的表现
通过肌理的虚实、疏密、明暗等变化，表现出画面空间的远近、层次和
立体感。
03
空间与肌理的互动关系
空间感的营造可以影响肌理的呈现方式，而肌理的质感也可以反过来强
调或改变空间的表现。例如，在表现深远的空间时，可以利用细腻的笔
关注当代科技发展趋势，如3D打印、虚拟现实等，尝试将科技与 肌理设计相结合。
创意构思与草图绘制
明确设计主题与风格
根据设计需求，确定合适的主题和风格，如简约、复古、未来风 等。
构思基本形状与线条
运用点、线、面等基本元素，构思出具有表现力的形状和线条组合。
尝试不同的组合与排列
通过变换形状、线条、色彩等元素的组合和排列方式，探索多种可 能性。
色彩构成肌理构成徐云ppt课件
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
磕溅法
• 将含有颜色的笔磕在另一工具上，颜色由于磕碰而溅落下 去。
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
绘画肌理的制作
肌理的构成方法通常有 • 重复构成法 • 渐变构成法 • 对比构成法 • 适形构成法
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
肌理的制作方法
• 拓印法——将物质表面的真实肌理通过各种方法转移
到实用的画面上。
肌理的制作方法
• 溅滴法——让颜料从高处滴甩下来，落在纸上溅开。 • 不同手法
• 滴溅法 • 甩溅法 • 泼溅法 ① 磕溅法
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
滴溅法
• 将颜色从高处自由地滴落下来； • 可以通过调节颜料的厚薄，滴落的高度，来改变颜色落在
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
擦印法
• 直接用画面纸揉皱后在颜料板上擦，可以多次改变揉皱的 方法，也可以多次改变擦印的颜色，使画面富于变化，创 造出理想的效果来。
在日常生活中，随处都可以看到浪费 粮食的 现象。 也许你 并未意 识到自 己在浪 费，也 许你认 为浪费 这一点 点算不 了什么
纸上的效果； • 也可以通过改变使用的工具，以控制颜色滴的大小。颜色
色彩构成——肌理构成-徐云--ppt课件讲解学习共43页PPT
色彩构成——肌理构成-徐 云--ppt课件讲解学习
26、机遇对于有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
ห้องสมุดไป่ตู้
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
26、机遇对于有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
ห้องสมุดไป่ตู้
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
平面构成——肌理构成PPT优秀课件
2021/6/3
3
二、材料工具体验与技法开拓
➢4、墨纹法：使墨浮于水面，并用绵纸 转印出水墨流动的图案的技法，又称 “墨流染”，在西方也称作“模造大理 石纹”，墨纹法是单色的流动图案。
➢5、晕色法：以金属丝网喷刷色料形成 晕色，在绘图纸上喷刷，并在颜料半干 之际，很快注入大量水分，于是粒子状 的色料便溶解流淌开来，形成意外的偶 然图案。
2
二、材料工具体验与技法开拓
➢1、渲染法：把纸张润湿后才开始作画， 通过水分的增减，使日常使用的颜料产 生新的形态。
➢2、吹彩法：用毛笔在纸上稍稍多放些 水性颜料，在颜料未干时吹开。这时， 溶于水的颜料便如丝线一般出现许多细 线条，并呈扇形展开。
➢3、滴流法：水分较多，纸张吸水性差 时，只要纸张稍微倾斜，颜料便会流淌 开来。
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肌理构成示范图片（7）
2021/6/3
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肌理构成示范图片（8）
2021/6/3
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肌理构成示范图片（9）
2021/6/3
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肌理构成示范图片（10）
2021/6/3
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肌理构成示范图片（11）
2021/6/3
20
肌理构成示范图片（12）
2021/6/3
21
肌理构成作业：
1、运用四种以上肌理方法 2、制作纸张不限，黑卡为底，居 中粘贴。 3、规格：主体部分 20×20cm
平面构成——肌理构成
泰职院建工系 装饰教研室
2021/6/3
1
肌理构成
一、定义 ➢肌理构成：凡凭视觉即可分辨的物体表
面的纹理，称为肌理，以肌理为构成的 设计，就是肌理构成。 ➢在平面构成中，对肌理的研究侧重于肌 理形式本身的研究，侧重于视觉上的感 受，以及视觉肌理的形式及构成方式。
肌理构成 ppt课件
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肌理的概念：
物体表面的纹理。“肌”——皮肤；“纹”——纹理。 质感、质地。不同的质有不同的物质属性，因而也就 有其不同的肌理形式，使人产生多种感觉。
例如：干和湿、平滑与粗糙、软和硬。
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抽象肌理：
46
47
48
4．象征性的肌理：
纯粹表现一种纹理秩序。是肌理的扩展与转移， 与材料质感没有直接关系。它要求人们在进行任何 一种视觉艺术创造的同时，在形式中要构建强烈的 肌理意识。
49
象征性的肌理
50
51
52
53
人工肌理创作有哪些制作方法？
54
肌理的、手法是多种多样的，比如用钢笔、彩笔、 铅笔、圆珠笔、毛笔、喷笔，都可以形成很多各自 自独特的肌理痕迹；也可以用画、洒、泼、磨、浸、 烤、淋、染、熏烧、拓印、贴压、剪刮等手法来制 作。 可用的材料也有很多，如石头、木头、玻璃、面料、 油漆、海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。肌理的 制作就主要是通过对各种形式和材料的应用来达到 肌理的变化和美感。
55
肌理的创作方法
1、绘写 细致的肌理花纹可以用手直接描绘在 平面上，也可采用工具辅助。绘写的 肌理有规则和不规则等。
56
肌理的创作方法
绘写
利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列， 而描绘出不同的肌理效果。
57
肌理的创作方法
2、拼贴 将各种纸材和其他平面材料，通过分割 后组合在一张画面上。
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肌理的概念：
物体表面的纹理。“肌”——皮肤；“纹”——纹理。 质感、质地。不同的质有不同的物质属性，因而也就 有其不同的肌理形式，使人产生多种感觉。
例如：干和湿、平滑与粗糙、软和硬。
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抽象肌理：
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4．象征性的肌理：
纯粹表现一种纹理秩序。是肌理的扩展与转移， 与材料质感没有直接关系。它要求人们在进行任何 一种视觉艺术创造的同时，在形式中要构建强烈的 肌理意识。
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象征性的肌理
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人工肌理创作有哪些制作方法？
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肌理的、手法是多种多样的，比如用钢笔、彩笔、 铅笔、圆珠笔、毛笔、喷笔，都可以形成很多各自 自独特的肌理痕迹；也可以用画、洒、泼、磨、浸、 烤、淋、染、熏烧、拓印、贴压、剪刮等手法来制 作。 可用的材料也有很多，如石头、木头、玻璃、面料、 油漆、海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。肌理的 制作就主要是通过对各种形式和材料的应用来达到 肌理的变化和美感。
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肌理的创作方法
1、绘写 细致的肌理花纹可以用手直接描绘在 平面上，也可采用工具辅助。绘写的 肌理有规则和不规则等。
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肌理的创作方法
绘写
利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列， 而描绘出不同的肌理效果。
57
肌理的创作方法
2、拼贴 将各种纸材和其他平面材料，通过分割 后组合在一张画面上。
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思考
如果用手指直接印在纸 上会印出什么样的图案？
色彩构成
——肌理构成
肌理的概念
肌理是物质表面所存在的一种纹理。 • 肌——物象表皮； • 理——物象表皮纹理的特征。
因此，肌理又称质感，是物体表面的组织纹理结构， 即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变 化，是表达人对设计物表面纹理特征的感受。
自流法
干预流法
吹流法
肌理的制作方法
• 挤压法——将颜色滴落在硬质材料上，然后再用一块硬
质材料压上去，制造出丰富的肌理来，将画面纸覆在上面， 拓印下肌理。
• 不同手法
① 平压法 ② 挤压并拉动法 ③ 多次挤压法
平压法
挤压并拉动法
多次挤压法
肌理的制作方法
• 熏灸法——使用热源材料将画面纸进行熏灸，产生出肌
重叠拓法
• 将具有各种肌理特征的材料交错地叠在一起，材料可以剪 成齐边，也可以撕成毛边，然后用滚筒将颜色滚在这些材 料上，用画面纸覆在这些原版上拓印而成。
压印法
• 这种方法还比用图章盖印，是最常见的肌理制作方法。用 石头、木料、泥、纸等各种材料，磨平后压上印油或颜料， 然后压印在画面上，即可制造出随心所欲的肌理来。
绘画肌理的制作
肌理的构成方法通常有 • 重复构成法 • 渐变构成法 • 对比构成法 • 适形构成法
肌理的制作方法
• 拓印法——将物质表面的真实肌理通过各种方法转移
到实用的画面上。• 不Fra bibliotek手法：①直拓法 ②揉皱拓法 ③重叠拓法 ④压印法 ⑤漂浮拓印法 ⑥擦印法
直拓法
• 将具有触觉的肌理材料剪成或拼成略大于画面的形状，然 后涂上颜色，作为原版。
肌理的制作方法
• 喷绘法——用工具或器械将颜色喷洒在画面上，通过疏
与密的变化，颜色的变化以及颗粒大小的变化，使画面产 生出审美的变化来。
• 不同手法
① 直喷法 ② 侧喷法 ③ 喷色喷水复合法
直喷法
• 喷的方向垂直于画面 • 注意：控制喷点的疏密、大小与颜色变化。
侧喷法
• 喷的方向与画面形成一定的角度，喷出的色点便形成条状， 使喷绘的画面多一分变化。
喷色喷水复合法
• 先喷色，再喷水，颜色就会因水而渗开。 • 如果喷色区域和喷水区域并不完全一样，画面就会产生清
晰的色点与模糊的色点的交融效果。 • 先喷水，再喷色，色点会马上化开，从而各种颜色都交融
在一起，形成虚幻状。
肌理的制作方法
• 溅滴法——让颜料从高处滴甩下来，落在纸上溅开。 • 不同手法
漂浮拓印法
• 用稀释了的油画颜料、油漆、墨汁或者广告颜料轻轻落在 水面上，让各种颜色漂浮在水面上形成一定的图案；
• 将画面纸平铺在水面上，待其稍稍吃上颜色就揭起，或平 置，或让颜色流淌成型。
• 注意：漂浮的色彩是可以经过设计的，经过抖动、划动或 吹动能够变化生成需要的形态。
擦印法
• 直接用画面纸揉皱后在颜料板上擦，可以多次改变揉皱的 方法，也可以多次改变擦印的颜色，使画面富于变化，创 造出理想的效果来。
① 滴溅法 ② 甩溅法 ③ 泼溅法 ④ 磕溅法
滴溅法
• 将颜色从高处自由地滴落下来； • 可以通过调节颜料的厚薄，滴落的高度，来改变颜色落在
纸上的效果； • 也可以通过改变使用的工具，以控制颜色滴的大小。颜色
是可以多色和多层次的。
甩溅法
• 使用吸颜色的工具，吸色后向画面上有安排地甩动，产生 出肌理来；
• 将准备好的画面放在原版上，用滚筒或刷子在纸上加压后， 即将要原版上的肌理拓印在画面上了。
• 注意：颜色少来拓不出原版的肌理效果，颜色多了又会糊 成一片。
揉皱拓法
• 将纸揉后铺平，并保持一定的褶皱，然后在纸上刷上颜色。 也可以先在纸上涂上颜色再揉皱。然后涂上第二种颜色。 或多次揉皱，多次涂颜色。
理纹样。
肌理的制作方法
• 拼贴法——用各种不用的材料拼贴在画面上，有各种材
料本身所带来的肌理交叠在一起。
肌理的制作方法
• 留白浸色法——用多次预留空白处来产生画面的变化，
预留空白的方法可以用预贴留白、矾水遮挡等方法。
END
此课件下载可自行编辑修改，供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！
泼溅法
• 用大小不同的盛器将不同颜色泼向画面，并让泼出去的颜 色根据需要在画面上停留一定的时间，使其释放干涸。
磕溅法
• 将含有颜色的笔磕在另一工具上，颜色由于磕碰而溅落下 去。
肌理的制作方法
• 流淌法——让颜色在画面中通过自流、干预流动和吹流，
产生理想的肌理画面。
• 不同手法
① 自流法 ② 干预流法 ③ 吹流法
如果用手指直接印在纸 上会印出什么样的图案？
色彩构成
——肌理构成
肌理的概念
肌理是物质表面所存在的一种纹理。 • 肌——物象表皮； • 理——物象表皮纹理的特征。
因此，肌理又称质感，是物体表面的组织纹理结构， 即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变 化，是表达人对设计物表面纹理特征的感受。
自流法
干预流法
吹流法
肌理的制作方法
• 挤压法——将颜色滴落在硬质材料上，然后再用一块硬
质材料压上去，制造出丰富的肌理来，将画面纸覆在上面， 拓印下肌理。
• 不同手法
① 平压法 ② 挤压并拉动法 ③ 多次挤压法
平压法
挤压并拉动法
多次挤压法
肌理的制作方法
• 熏灸法——使用热源材料将画面纸进行熏灸，产生出肌
重叠拓法
• 将具有各种肌理特征的材料交错地叠在一起，材料可以剪 成齐边，也可以撕成毛边，然后用滚筒将颜色滚在这些材 料上，用画面纸覆在这些原版上拓印而成。
压印法
• 这种方法还比用图章盖印，是最常见的肌理制作方法。用 石头、木料、泥、纸等各种材料，磨平后压上印油或颜料， 然后压印在画面上，即可制造出随心所欲的肌理来。
绘画肌理的制作
肌理的构成方法通常有 • 重复构成法 • 渐变构成法 • 对比构成法 • 适形构成法
肌理的制作方法
• 拓印法——将物质表面的真实肌理通过各种方法转移
到实用的画面上。• 不Fra bibliotek手法：①直拓法 ②揉皱拓法 ③重叠拓法 ④压印法 ⑤漂浮拓印法 ⑥擦印法
直拓法
• 将具有触觉的肌理材料剪成或拼成略大于画面的形状，然 后涂上颜色，作为原版。
肌理的制作方法
• 喷绘法——用工具或器械将颜色喷洒在画面上，通过疏
与密的变化，颜色的变化以及颗粒大小的变化，使画面产 生出审美的变化来。
• 不同手法
① 直喷法 ② 侧喷法 ③ 喷色喷水复合法
直喷法
• 喷的方向垂直于画面 • 注意：控制喷点的疏密、大小与颜色变化。
侧喷法
• 喷的方向与画面形成一定的角度，喷出的色点便形成条状， 使喷绘的画面多一分变化。
喷色喷水复合法
• 先喷色，再喷水，颜色就会因水而渗开。 • 如果喷色区域和喷水区域并不完全一样，画面就会产生清
晰的色点与模糊的色点的交融效果。 • 先喷水，再喷色，色点会马上化开，从而各种颜色都交融
在一起，形成虚幻状。
肌理的制作方法
• 溅滴法——让颜料从高处滴甩下来，落在纸上溅开。 • 不同手法
漂浮拓印法
• 用稀释了的油画颜料、油漆、墨汁或者广告颜料轻轻落在 水面上，让各种颜色漂浮在水面上形成一定的图案；
• 将画面纸平铺在水面上，待其稍稍吃上颜色就揭起，或平 置，或让颜色流淌成型。
• 注意：漂浮的色彩是可以经过设计的，经过抖动、划动或 吹动能够变化生成需要的形态。
擦印法
• 直接用画面纸揉皱后在颜料板上擦，可以多次改变揉皱的 方法，也可以多次改变擦印的颜色，使画面富于变化，创 造出理想的效果来。
① 滴溅法 ② 甩溅法 ③ 泼溅法 ④ 磕溅法
滴溅法
• 将颜色从高处自由地滴落下来； • 可以通过调节颜料的厚薄，滴落的高度，来改变颜色落在
纸上的效果； • 也可以通过改变使用的工具，以控制颜色滴的大小。颜色
是可以多色和多层次的。
甩溅法
• 使用吸颜色的工具，吸色后向画面上有安排地甩动，产生 出肌理来；
• 将准备好的画面放在原版上，用滚筒或刷子在纸上加压后， 即将要原版上的肌理拓印在画面上了。
• 注意：颜色少来拓不出原版的肌理效果，颜色多了又会糊 成一片。
揉皱拓法
• 将纸揉后铺平，并保持一定的褶皱，然后在纸上刷上颜色。 也可以先在纸上涂上颜色再揉皱。然后涂上第二种颜色。 或多次揉皱，多次涂颜色。
理纹样。
肌理的制作方法
• 拼贴法——用各种不用的材料拼贴在画面上，有各种材
料本身所带来的肌理交叠在一起。
肌理的制作方法
• 留白浸色法——用多次预留空白处来产生画面的变化，
预留空白的方法可以用预贴留白、矾水遮挡等方法。
END
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泼溅法
• 用大小不同的盛器将不同颜色泼向画面，并让泼出去的颜 色根据需要在画面上停留一定的时间，使其释放干涸。
磕溅法
• 将含有颜色的笔磕在另一工具上，颜色由于磕碰而溅落下 去。
肌理的制作方法
• 流淌法——让颜色在画面中通过自流、干预流动和吹流，
产生理想的肌理画面。
• 不同手法
① 自流法 ② 干预流法 ③ 吹流法