元明时期戏剧向案头文学的嬗变

作者简介 ： 曹 萌（ １ ９ ５ ９ 一） ， 男， 辽宁建平人 ， 教授 ， 博士 ， 主要从事文学传播学、 民族 载体 学和跨境 民族 学研 究。
与元 代杂 剧相 比较 ， 南戏 的演 出和 唱法均 比较 自
而疏北 ， 作 者猬兴 。 ” ＿ ２ 这又说 明到 了元朝末年 ， 南
了条件 ； 最后是 明传 奇宏大体 制的 实现 ， 使得 古代戏剧 完成 了向案头文学的嬗 变。 关键词 ： 古代戏剧 ； 案头文学 ； 嬗 变
中图分类 号 ： Ｄ ２ ０ ７ ． ３ ０ ９ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ９ —７ ７ ４ ０ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ３ —０ ０ ４ ３ —０ ５
曹 日 萌
（ 沈 阳师范大学 中国北方 民族 文化研究 中心 ， 辽宁 建平 １ １ ０ ０ ３ ４ ）
摘
要 ：中国古代 戏剧 发展 到明代后 期 已经不是主要在 舞台上演 出， 而更 多地成 为文人 学者 的案头读本 。在 这个
嬗 变过程 中， 首 先是 南戏对元杂剧的改革与戏剧写 时事 ， 在某种程度 上为 戏剧 艺术形 式从 演 出表达 走向案 头起 了推 动
出， 而更 多地 成 为 文 人 学者 的案 头读 本 ， 这 有 一个 比 的记 录 ， 其 中可 确 认 为宋 代 的戏 文 大 概 有 ： 《 赵 贞 女》 较 漫长 的演 变 过 程 。本 文 拟 对 此 作 一定 的 描 述 和 说 《 王魁》 《 乐 昌分镜》 ， 而按《 永乐大典》 的记 录又有《 张
地处 南方 ， 为 了与 后 来 的北 方 杂 剧 对 称 ， 故 名 。南 戏 剧 、 说 唱艺术 逐 步 综 合 或 整 合 而 成 。徐 渭 在 其 《 南 词
也叫南 曲戏文 ， 其起 始年代 约为北宋。明人 祝允 明 叙录》 中说 ： “ 永嘉杂剧兴 ， 则又即村坊小曲而为之， 本
说：
作 用； 其次是杂剧 自身体 制发展 中的改革 ， 即有 的作 品折数 少至一折 ， 有的一折 中用两套北曲 ， 有 的则数剧合成 一剧 ， 还 有的开场 用南戏 家门形式 ， 以及用北只 曲组场成剧等 ， 为嬗 变提供 了坚实的基础 。同时， 道德题 材的加 强 ， 使 得戏剧 作
品更倾 向于家庭生活 内容 的写述 ， 而商业 内容的增加则 细化 了生活 的情节 ， 这 为戏剧 由舞 台演 出向案头 文学嬗 变创 造
２ ０ １ ４年 ９月
连 云港 师范 高等 专科 学校 学报
Ｊ ｏ ｕ ｎａ ｒ ｌ ｏ ｆ Ｌ ｉ ａ ｎ ｙ ｕ ｎ ｇ ａ ｎ ｇ Ｎ ｏ ｒ ｍａ ｌ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ
Ｓ ｅ ｐ ｔ ， ２ ０１ ４
Ｎｏ． ３
第 ３期
元 明 时 期 戏 剧 向 案 头 文 学 的嬗 变
剧” 。予见 旧牒 ， 其 时有 赵 闳 夫榜 禁 ， 颇 述 名 目，
如《 赵贞 女蔡二郎》 等， 亦不甚 多。 ［ １ １ １ ５ ６ ，
徐渭 （ １ ５ ２ １ －１ ５ ９ ３ ） 亦云 ：
者。 ” 南戏在演唱中为增加 曲调 ， 在 唱腔结构上产 生了联缀方式 ， 此即《 南词叙录》 所谓 的“ 曲之次第 ， 须
明， 揭示其 中所 蕴含的与文学发 展、 文学思想 发展 有 协状元》 。根据《 钱塘遗事》 的记载， 《 王焕》 也属 于这 关 的规律 或理 论 质素 。 时期 的作 品 。从 作 品 的题 材 内容报应 ； 《 乐昌分镜》 写乐 昌公主与丈夫徐德言战 终至 破镜 重 圆 的情 节 ， 在 思 想 内容 方 面 与 上 在 中国古代戏剧发展的进程上 ， 杂剧是早于南戏 乱离 散 ， 《 王焕》 则是一 出士子与妓女 的感 情 的。在宋代 ， 杂剧 已处在大量上演阶段 ， 而其时南戏 两戏判然不 同；
南戏 出 于宣和之 后 ， 南渡 之 际， 谓之“ 温 州杂
无 宫调 ， 亦 罕节 奏 ， 徒 取其 畸农 市 女顺 口可 歌而 已 ， 谚 所谓 ‘ 随心令 ’ 者， 即其 技 欤 ？ ” Ｌ ２ 又云： “ 其 曲则 宋人
词而 益 以 里 巷 歌 摇 ， 不 叶宫调， 故 士 夫 罕 有 留 意
其 间 也 自有 类 辈 ， 不 可 乱 南戏始于宋光 宗朝 ， 永嘉人 所作 《 赵 贞女》 、 用声 相 邻 以 为 一 套 ， ， 这也就是南戏音乐的联套体制。 《 王魁》 二种实首之……或云宣和间已滥觞 ， 其盛 也”
收稿 日期 ： ２ ０ １ ４ —０ ６—１ １ 基金项 目：教育部基金 项 目“ 东北 少数 民族文 学传 播 ” （ 项 目编号 ： １ １ Ｙ Ｊ Ａ Ｚ Ｈ ０ ０ ４ ） ； 沈 阳师 范大 学重大原 创项 目“ 东北 少数 民族 民俗 载体研 究与民俗载体学的创建” （ 项 目编 号：Ｓ Ｓ Ｚ Ｄ ２ ０ １ １ ０ ５ ）
王国维在《 戏剧考源》 中曾说 ： “ 戏剧者 ， 谓以歌舞 演故事也。 ” 但是随着时代的发展和文学 自 身 的进化 ，
行 则 自南渡 ， 号 日“ 永 嘉杂剧 ” 。 Ｌ ２ 脚
这两则 追 叙均说 明 ： 南戏初 起 于北 宋 末 年 的永嘉
这种界定也 因为历史 的进展而发 生了嬗变 。中 国古 （ 温州 ） ， 代表作是《 赵贞女》 。今存南戏剧 目大都为元 代的戏剧到了明代后期 ， 就已经不是主要在舞 台上演 代作品， 故戏剧史上一般称宋元南戏。按《 中原音韵》
一
、
南戏对 元 杂剧 的改革 与直面 现 实
才 渐渐 萌芽 而至 发 展 。 南戏 源起 温 州 ， 很 快 在 东 南 沿 海普 及 开 来 ， 因其
戏， 写王焕 与 妓女 赞 冷怜 悲欢 离合 ， 终 至 团 圆。 就戏剧 艺术 形 式 而 言 ， 南 戏是 由民 间 歌舞 、 宋 杂
与此同时在商业高度发达的一些南方城市诞生的元后期杂剧因为不可避免地受这种地域经济发展的影响作品更多地反映了商人的社会活动以及生活理想渗透进商业社会的时代因比如无名氏的枟来生债枠尽管还是站在传统的农本商末价值观立场来抨击金钱的罪恶说这钱呵使作的仁者无仁这钱呵动佳人有意郎君俊这钱呵将嫡亲的昆仲绝了情分5885但在另一方面却也客观地写出金钱对封建伦常秩序的严重冲击堂老枠则从正面刻画了商人的形象对他们通过辛勤劳动积聚财富的谋生方式给予高度评价这些人物成为文学史上的新型人物形象