印度昌迪加尔法院资料

空间构成
入口
坡道
大致布局
入口
法院的入口没 有装门，只有3个高 大的柱墩一直支承 着顶上的篷罩，形 成一个高大的门廊， 柱墩表面分别涂着 绿、黄和桔红3种颜 色，门廊气势雄伟， 空气畅通。
坡道
从入口进去就到 了法院的门厅， 进入门厅以后是 一个柯布西埃经 常在建筑中心采 用的横置的大坡 道，人们可以顺 着坡道登楼。

厚重的建筑构件（梁）
兰根姆住宅，伦敦，1958，斯特林

构件之间的粗鲁碰撞
伦敦国家剧院, London，1967—1976，Demys Lasdun 十Partrers
反卷的檐口
仓敷市政厅，横滨，1963，丹下键三

马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。 粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用。 但它正式得名是在1954年史密森夫妇 （A.&P.Smithon）提出“新粗野主义”概念之 后。史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格， 热衷于对建筑材料特性的表现，并将之理论化、 系统化，形成一种有理论、有方法的设计倾向。 他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶以前 的探索则为“粗野主义”。两者一脉相承，并 无本质上的差异。
建筑特点
怪异的体形、超乎 寻常的尺度，粗糙的 混凝土表面和不协调 的色块，给建筑带来 了怪诞粗野的情调。 它是现代建筑流派中 粗野主义的代表作之 一。
它的外形轮廓简洁，与柯布西埃的朗香教堂的设计风 格极为相似
可持续性设计
法院建筑地上4层，它 的主要部分用一个巨大的长 100多米的钢筋混凝土顶篷 罩了起来，由11个连续拱壳 组成，横断面呈V字形，前 后挑出并向上翻起，它兼有 遮阳和排除雨水的功能；顶 下部架空的处理有利于气流 畅通，使大部分房间能获得 穿堂风，这样以建筑物本身 的设计方法来解决当地的日 晒和雨季问题。
布局
一层有一间大审判室 和8间小审判室，楼上 也有一些小审判室， 办公室。另外还有对 公众开放的图书馆和 餐厅，它的平面形状 是一个简单的L形。
裸 露 的 混 凝 土 外 表
形 式 各 异 的 凹 龛
粗 遮 壮 阳 的 板 墩 柱
风 格 样 式




遮阳板
法院建筑的正立 面上满布着大尺度的 垂直和水平的混凝土 遮阳板，做成类似中 国的博古架形式。到 了上部，它们逐渐Байду номын сангаас 斜上方伸出，使和顶 部挑出的篷罩有所呼 应。

印度昌迪加尔法院
——勒· 柯布西耶愤怒的控诉之作
背景小故事——（柯布愤怒的控诉之作）
柯布为什么离开美国而来到印度呢？这里还有一段故事。
那时勒·何布西已经是一个非常有名的建筑师，设计了许多有 名的建筑。当国际联合大厦征收设计方案时，他也踊跃参加。可是 他那新颖的设计方案偏偏没有入选，仅仅委任他为设计协助者之一。 日内瓦国际联合大厦没有建成。后来搬至美国，于是重新征求设计 方案。他又重新设计了适合的方案。当大厦方案揭晓时，当时美国 的另一位较有名气的建筑师哈里·默的方案入选。勒·柯布西发现 哈里默与自己设计方案十分相象，任何人都能看出那是掠人之美。 勒·柯布西大怒之余，向法院提出控告，可他败诉了，于是他愤然 离开了他生活了几十年的国家，搬迁到印度，并且发誓再不回到美 国，也再不为美国设计一幢房子。就这样他来到了印度，他一改过 去的那种纯粹主义的设计方案，而用上了“粗野主义”。这或许就 是他对剽窃者的一种控诉，昌迪加尔高等法院也正是在这种情况下 的一种愤然之作。
代表人物
勒· 柯布西耶~马赛公寓、昌迪加尔法院 史密斯夫妇（意大利）~亨斯特顿学校 斯特林、戈文（英国）~兰根姆住宅 前川国男、丹下健三（日本） 鲁道夫（美国）~耶鲁大学艺术与建筑系馆




特点实例表现
粗糙的混凝土
反卷的檐口 厚重的建筑构件（梁） 构件之间的粗鲁碰撞
粗糙的混凝土
马赛公寓，法国马赛市，1947~1952，勒· 柯布西耶
粗壮的墩柱

柱墩及遮阳板的 尺寸特别大，使 人感到十分粗犷， 像是一座经过千 百年风雨侵蚀的 老建筑。
样式各异的凹龛
门廊内部的坡 道上也满是大大小 小不同形状的孔洞， 在其他地方，经常 有一奇怪的孔洞的 凹龛；有的还涂上 红、黄、蓝、白等 特别刺眼的色彩。
总结
这种巨大尺度的建筑构件，粗壮 的入口柱廊，对比色块的处理，粗糙 的混凝土饰面，大胆的抽象图案设计 所形成的特殊建筑风格，被人们称之 为“粗野主义”建筑。
印度昌迪加尔法院
粗野主义

粗野主义建筑来自50年代初的英国。它 主张使用不抹灰的钢筋混凝土构件，这 样比较经济，同时可以形成一种毛糙、 沉重与粗野的风格，给人一种不修边幅 但很有力度的感觉。 粗野主义（Brutalism），亦译为“野性 主义”或“朴野主义”。是以著名建筑 师勒· 柯布西耶的比较粗犷的建筑风格为 代表的一种设计倾向。

表现内容
1、粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲 究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平 面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比 例关系而获得； 2、把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗 鲁作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自 然本色；
3、以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出 地表现了混凝土“塑性造型”的特征。