色温与摄影
摄影常见色温表
常见色温表==========================================早霞3000k黄昏4000k正午5500k-5600k其它白天时段 4800k（晴天时）阴天6500k左右白天正午的阴影和月夜 6700k左右白色路灯下偏紫色色温白炽灯土黄色聚光灯3200k烛光1850k新闻灯3200k三基色日光灯 3200k商场日光灯 4500 k蜡烛及火光1900K以下朝阳及夕阳2000K家用钨丝灯2900K日出后一小时阳光3500K摄影用钨丝灯3200K早晨及午后阳光4300K摄影用石英灯3200K平常白昼5000~6000K 220 Ｖ日光灯3500~4000K 晴天中午太阳5400K普通日光灯4500~6000K 阴天6000K以上HMI灯5600K晴天时的阴影下6000~7000K 水银灯5800K雪地7000~8500K 电视萤光幕5500~8000K 蓝天无云的天空10000K以上[推荐]常用色温值：光源 K烛焰 1500家用白灯 2500-300060瓦的充气钨丝灯 2800100瓦的钨丝灯 29501000瓦的钨丝灯 3000500瓦的投影灯 2865500瓦钨丝灯 31753200K的泛光灯 3200琥珀闪光信号灯 3200R32反射镜泛光灯 3200锆制的浓弧光灯 32001号，2号，4号泛光灯，反射镜泛光灯 3400 暖色的白荧光灯 3500切碎箔片，清晰闪光灯信号 3800冷色的白荧光灯 4500白昼的泛光灯 4800白焰碳弧灯5000M2B闪光信号灯 5100正午的日光 5400高强度的太阳弧光灯 5550夏季的直射太阳光 5800早上10点到下午3点的直射太阳光 6000 蓝闪光信号灯 6000白昼的荧光灯 6500正午晴空的太阳光 6500阴天的光线 6800-7000高速电子闪光管 7000来自灰蒙天空的光线 7500-8400来自晴空蓝天的光线 10000-20000在水域上空的晴朗蓝天 20000-27000人工光比赛火焰1700蜡烛火焰185040瓦白炽灯钨丝灯泡265075瓦白炽灯钨丝灯泡2820100瓦白炽灯钨丝灯泡2865500瓦白炽灯钨丝灯泡2960200瓦白炽灯钨丝灯泡29801000瓦白炽灯钨丝灯泡29903200开氏度钨灯3200Molarc“野蛮”的黄色火焰炭及力yf - 101过滤器（大约）3350 “卜蜂” （彩色摄影）工作室钨灯3350溢光灯或反光洪水3400日光蓝溢光灯4800白色火焰碳弧灯5000高强度的太阳弧光灯5500氙弧灯6420阳光阳光：日出或日落2000阳光：日出后一小时3500阳光：清晨4300阳光：尾盘4300夏季平均中午阳光（华盛顿特区）5400直接仲夏阳光5800阴云密布的天空6000夏季平均日照（加上蓝色天窗）6500轻萨默谢德7100平均萨默谢德8000夏云天可能会有所不同从9500到30000 （注：可编辑下载，若有不当之处，请指正，谢谢!）。
[转载]光源色温与摄影摄像之间的关系
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总之，在彩色摄影摄像中，光源色温的高低都是以感光材料或摄像机规定的平衡色温为基础的。（日 光型彩色胶片的平衡色温为5500K，灯光型彩色胶片的平衡色温为3200K，严格讲摄像机的平衡色温应 为333微倒度值。）因此，光源色温与彩色摄影摄像之间的关系，概括起来就是：当光源色温与感光材料 或摄像机标定的平衡色温一致（或接近）时，画面中景物色彩正常还原；当光源色温高于感光材料或摄像 机标定的平衡色温时，画面的色调会出现偏蓝、偏青现象；反之，当光源色温低于感光材料或摄像机标定 的平衡色温时，画面的色调偏橙红。根据上述情况，在摄影中当使用不同色温的光源照明时，常常会遇到 光源色温与感光材料或摄像机标定的平衡色温不一致的情况。要使所摄景物的色彩在画面中得到控制，就 需要在拍摄时选择合适的校色温滤光片或合理进行白平衡调整，以便达到创作者需要的画面效果。
摄像机不论是什么型号，只有在3000K至3200K的色温条件下，才能够正确还原景物色彩。这是由于 摄像机的三个摄像管的光电靶面中，其蓝色靶面的灵敏度偏高，少量的蓝光成分便可以获得正常的光电信 号。因此，所有的摄像机都装有把色温改变为3200K的校色温滤光片。换句话讲，不管光源的色温如何， 其光线通过滤光片后，都会改变成3200K的光谱成分投射到摄像管的靶面上。装置在摄像机里的几个色温 转换滤光片，是供不同光源的色温而选用的。这种滤光片的构造，因为摄像机型号不同而各有差异，但都 是旋转式，装置在镜头与光学分解系统之间，使光源色温与摄像机规定的平衡色温一致，从而获得满意的 色彩还原。
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摄影曝光知识：曝光控制技巧——色温调节与曝光的关系
摄影曝光知识：曝光控制技巧——色温调节与曝光的关系摄影的曝光控制是非常重要的技巧之一，它关系到照片的质量、色彩的还原和画面的清晰程度等方面。
在曝光控制当中，色温调节是一个不可忽视的因素，在这篇文章中，我们将探讨色温调节与曝光的关系并介绍曝光控制的技巧和方法。
一、什么是色温？色温是指光源发出的光线的颜色，而颜色又是由光线的波长和频率所决定的。
在摄影领域，我们常用Kelvin温度表示颜色温度，例如，3000K表示光源发出的光线为偏黄色的温暖光线，而7000K则表示光线为偏蓝色的冷色调。
二、色温调节如何影响曝光？相机通过测光计对光线的亮度进行计算，进而根据曝光参数来控制曝光时间、光圈和ISO感光度等参数，从而得到正确的曝光结果。
在这其中，色温调节同时也影响了曝光结果。
一般来说，当光线为温暖色调（低Kelvin温度，如2500K）、或者是偏蓝色调（高Kelvin温度，如8000K以上）时，相机的测光计会出现失真的情况，难以得到正确的曝光结果。
因此，在拍摄的过程中，我们需要通过色温调节来对光线的颜色进行调整，来得到更加准确的曝光结果。
三、色温调节的方法和技巧1.使用白平衡预设相机自带了一些预设的白平衡选项，例如日光、阴天、荧光灯、白炽灯等等，这些都是为了让我们能够更加方便地在不同的光线环境下进行摄影而设计的。
我们可以按照不同的拍摄环境进行选择，并根据实际情况进行微调，以得到最合适的曝光值。
2.手动设置白平衡相比于使用预设的白平衡选项，手动设置白平衡可以更加灵活，使我们能够更加准确地控制曝光参数。
我们可以通过使用灰卡或白卡等专业器材，来进行白平衡的调节，以得到更加精确的颜色温度。
3.增加曝光补偿在使用自动曝光模式拍摄时，相机的测光计会根据拍摄场景进行计算得到合适的曝光参数。
但有时候由于光线的颜色变化或是复杂场景的影响，我们会感到曝光结果失真，这时我们可以适当地增加曝光补偿，使照片更加明亮，颜色更加鲜艳。
四、总结通过以上的介绍，我们了解到了色温调节和曝光之间的关系。
摄影中的饱和度调节与色彩处理技巧
摄影中的饱和度调节与色彩处理技巧摄影是一门艺术，通过调整饱和度和处理色彩，可以为照片增添更多的表现力和视觉效果。
本文将介绍摄影中的饱和度调节和色彩处理技巧，并分享一些实用的方法和建议。
一、饱和度调节技巧饱和度是指影像中颜色的鲜艳程度，通过调节饱和度可以改变照片的色彩效果和整体氛围。
下面是一些常用的饱和度调节技巧：1. 调整饱和度滑块：大多数摄影软件和相机都提供了饱和度调节功能，可以通过滑块来增加或降低影像的饱和度。
当画面需要表现出大胆、明亮的色彩时，可以适度提高饱和度；当画面需要表现柔和、自然的感觉时，可以适度降低饱和度。
2. 选择性饱和度调整：有些照片中，只需要调整特定区域的饱和度，而不是全部区域。
此时可以使用选择性饱和度调整工具，通过选择特定的颜色或区域，来调整其饱和度。
例如，对于一张风景照片，你可以增加天空的蓝色饱和度，使其更加饱满和有吸引力。
3. 渐变饱和度调整：有些照片中，不同区域的饱和度需求不同。
例如，对于一张夕阳下的人物照片，你可能想增加人物的饱和度，同时保持背景的柔和色彩，这时可以使用渐变饱和度调整工具，通过添加渐变遮罩来控制不同区域的饱和度。
二、色彩处理技巧1. 色温调整：色温指影像中色彩的冷暖程度。
通过调整色温，可以改变照片的整体色调和氛围。
对于拍摄在室内的照片，可能会有偏黄或偏蓝的情况，此时可以通过调整色温来修正色彩偏差。
大多数摄影软件和相机都提供了色温调整功能，可以通过滑块选择合适的色温值。
2. 色彩平衡调整：色彩平衡是指影像中不同颜色的相对比例。
通过调整色彩平衡，可以改变照片中不同颜色的分布，达到更好的表现效果。
例如，对于一张室内照片，可能会出现偏黄的情况，此时可以增加蓝色的色彩平衡，以抵消黄色的影响。
3. 调整曲线：曲线调整是一种更精细的色彩处理技巧，可以通过直接调整影像的亮度和对比度来改变色彩效果。
通过对曲线进行微调，可以增强暗部和亮部的细节，使照片更加饱满和生动。
色温在拍摄中的作用
色温在拍摄中的作用
在摄影中，色温是一个非常重要的元素，它对照片的气氛和情感有着深远的影响。
了解色温并懂得如何利用它，可以使你的照片更加生动、富有情感。
1. 塑造氛围：色温能够为照片带来一种特定的氛围。
例如，低色温（如黄昏、黎明或阴天）可以产生宁静、神秘或浪漫的氛围，而高色温（如晴天或日光）可以产生清新、明亮或紧张的氛围。
通过选择合适的色温，摄影师可以更好地表达他们想要传达的情感。
2. 影响色彩：色温对照片中的色彩也有很大的影响。
不同的色温会使照片中的颜色发生不同的变化。
例如，低色温会使照片偏向橙色和红色，而高色温会使照片偏向蓝色和紫色。
这种色彩的变化可以用来强调或改变照片的主题。
3. 增强或减弱对比：色温还可以增强或减弱照片中的对比。
在低色温下，阴影和暗部可能会显得更暗，而在高色温下，亮部和亮区可能会显得更亮。
这种对比度的变化可以用来强调或淡化照片中的某些元素。
4. 表达情感：色温是表达情感的重要工具。
特定的颜色和色调可以引发特定的情感反应。
例如，红色和橙色可以传达温暖、热情或活力，而蓝色和紫色可以传达冷静、平静或神秘。
通过选择适合主题的色温，摄影师可以更好地表达他们想
要传达的情感。
5. 引导观众的视线：色温还可以用来引导观众的视线。
通过使用不同的色温来强调或突出照片中的特定元素，摄影师可以引导观众的视线，将他们的注意力吸引到照片的关键部分。
色温在拍摄中起着非常重要的作用。
通过了解色温并懂得如何利用它，摄影师可以更好地表达他们想要传达的情感、氛围和主题，使他们的照片更加生动、富有情感。
光源色温与画面色彩控制
（3）晴天阴影处和海拔高的地 区，蓝紫光成分多。
光源色温与摄影摄像之间的关系
1．光源色温与摄像机标定的平 衡色温一致或接近时景物的色彩在画 面中正常还原；
2．光源色温高于摄像机标定的 平衡色温时景物的色彩在画面中色调 偏蓝青；
3．光源色温低于摄像机标定的 平衡色温时景物的色彩在画面中色 调偏橙红。
白平衡调整
白平衡调整概念：指景物在同一 光源照射下，调整数字影像采集设备 三色电信号混合比例，使之与实际光 源的光谱成分协调一致，使景物色彩 正常再现或根据创作意图形成最佳的 色调效果而进行的工作。
调节白平衡有两层意思
分为粗调白和细调白。
（1）粗调白指在白平衡调整过程 中，只根据实际光源的色温值，在摄像 机上选择相应的滤光片，不再进行细微 的调整。
第七章 光源色温与画面色控制
色温的意义
1．色温概念：又称“色温度” 或“光源色温”，是说明热辐射光源 的光谱成分的。可以用绝对温度（K） 或微倒度（MRD）来表示。
2．色温的意义：当实际光源的 光谱成分与完全辐射体（也称绝对黑 体）在某一温度时光谱成分一致或接 近时，就用完全辐射体的温度来表示 该实际光源的光谱成分。
升色温滤光片在摄影摄像中的应用
通常用于日光型彩色片在3200K 或低于3200K的灯光照明条件下使用。 为了使光源色温与日光型彩色片的平 衡色温一致或接近，拍摄时在镜头前 加升色温的雷登80系列滤光片，使景 物色彩正确还原。如果不加，画面色 调会偏橙红。
升色温滤光 片还可用于增强 画面气氛，改变 画面色调，有意 创作出偏冷的色 调效果。如用日 光型彩色片在白 天拍摄夜景效果。
要使所摄景物的色彩在画面中 得到控制，就需要在拍摄时选择合 适的校色温滤光片或进行合理的白 平衡调整。
色温在摄影摄像中的作用
色温在摄影摄像中的作用
色温对摄影的影响是很大的，色温不同会导致照片的效果大不相同。
色温高的照片会显得比较暖和，色温低的照片会显得比较冷。
通常情况下，人们喜欢根据自己的气候来调整色温。
在夏天，人们通常会选择色温高的
照片，而在冬天，人们则会选择色温低的照片。
色温还会对照片的整体效果产生影响。
例如，色温高的照片会使得背
景显得比较暗，而色温低的照片会使得背景显得比较亮。
此外，色温还会
对照片的细节表现力产生影响。
色温高的照片会使得细节比较模糊，而色
温低的照片会使得细节比较清晰。
因此，选择合适的色温是非常重要的。
如果照片的色温不合适，那么
整体的效果就会不理想。
所以，选择合适的色温是摄影摄像中的重要一环。
色温与色彩的关系
色温与色彩的关系色温是描述光源颜色特性的一个参数，通常用开尔文（Kelvin，简称K）来表示。
色温越高，光线呈现出蓝色调；色温越低，光线呈现出红色调。
色温的变化直接影响到我们对色彩的感知和表现。
色温对色彩的感知有影响。
人眼对不同色温的光源有不同的感知能力。
较高的色温（如蓝色调）会让人感觉到冷冽、清澈的感觉，而较低的色温（如红色调）则会给人带来温暖、舒适的感觉。
这也是为什么在冷色调的灯光下，人们往往感到清新、专注，而在暖色调的灯光下，人们则更容易放松、舒适。
色温对色彩的表现有影响。
不同色温的光源下，同一物体的颜色表现也会有所不同。
在较高色温的光源下，颜色会更加鲜艳、冷峻，而在较低色温的光源下，颜色则会显得柔和、温暖。
这也是为什么在室内照明设计中，我们会根据需要选择不同色温的灯光来营造不同的氛围和效果。
色温还可以用来调节画面的情绪和表现。
在摄影和电影等艺术创作中，摄影师和导演常常会利用不同色温的光源来传达特定的情感和氛围。
比如，在悬疑、惊悚的场景中，常常会使用较低色温的灯光来营造神秘、紧张的氛围；而在浪漫、温馨的场景中，常常会使用较高色温的灯光来营造温暖、柔和的氛围。
色温的选择和搭配可以有效地增强画面的表现力和感染力。
总的来说，色温与色彩之间存在着密切的关系。
色温的变化直接影响到我们对色彩的感知和表现，同时也可以通过调节色温来传达特定的情感和氛围。
在日常生活和艺术创作中，我们可以根据需要来选择和搭配不同色温的光源，以达到我们想要的效果和表现。
通过对色温与色彩关系的深入了解和应用，我们可以更好地理解和运用色彩，使我们的生活更加丰富多彩。
如何调整图像的色温和色调
如何调整图像的色温和色调摄影和图像处理已经成为了如今社交媒体时代的重要组成部分。
我们经常看到各种精美的图片在社交媒体上流传。
而其中一个重要的因素就是图像的色温和色调。
通过调整图像的色温和色调，我们可以改变图像的整体氛围和情感效果。
本文将介绍如何调整图像的色温和色调，并提供详细的步骤。
一、了解色温和色调的概念1. 色温：色温决定了图像的整体色彩偏暖或偏冷的程度。
色温通常用来划分为暖色调和冷色调。
2. 色调：色调是指图像的整体颜色效果，例如鲜艳、柔和、高饱和度等。
调整色调可以给图像增添不同的情感和风格。
二、调整色温的方法和步骤1. 使用图像处理软件：打开所选图像处理软件，如Adobe Photoshop或Lightroom。
2. 打开图像：在软件中选择“文件”菜单，点击“打开”，找到要调整的图像并打开它。
三、通过色温滑块调整色温1. 找到色温调整选项：在图像处理软件中找到色温调整选项的位置，通常在调整菜单的色彩栏目下。
2. 调整色温滑块：用鼠标点击并拖动滑块，将滑块向左移动，使图像变得冷色调；向右移动，则使图像变得暖色调。
四、调整色调的方法和步骤1. 找到色调调整选项：在图像处理软件中找到色调调整选项的位置，通常在调整菜单的色彩栏目下。
2. 使用色调滑块：用鼠标点击并拖动滑块，向左移动会使图像变得低饱和度和柔和；向右移动则会使图像变得高饱和度和鲜艳。
五、应用调整并保存图像1. 查看效果：在调整完成后，查看调整后的图像效果，以保证满足需求和预期。
2. 保存图像：选择“文件”菜单，点击“保存”或“另存为”，选择保存格式和位置，保存图像。
总结：通过调整图像的色温和色调，我们可以在图像的整体色彩和情感上获得不同的效果。
这需要使用专业的图像处理软件，并按照简单的步骤进行操作。
调整色温和色调可以根据个人的喜好和需要，改变图像的氛围和视觉效果。
通过实践和尝试，您可以更好地掌握图像调整的技巧，提高图像处理的质量和效果。
摄影色温和白平衡概述ppt课件
6500K 5500K
4000K 3200K 2800K 1800K
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
荧光灯光线 4500—6500
6500K 5500K
4000K 3200K 2800K 1800K
三、光源的色温
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
1.什么是色温？
• 色温是光源色彩的一个标志， 不同颜色的光对应不同的色温。
• 色温就是光温度下源对应的的颜色色彩对应的温 度（这里的色彩不是染色的色 彩）。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
2.光源色温的标准
• 色温的温度标准不是摄氏度，而是开 氏度。摄氏度的符号是“℃”；而开 氏度的符号是“K”。
• 它们的换算关系是：开氏度=摄氏度 +273度。
• 例如：20℃=293K。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
绝对黑体
• 物理学研究表明，当“绝对 黑体” 被加热时，它的颜色 和被加热的温度有关。
• 温度低时发红，温度高时发 蓝。因此光源的色彩用“色 温”表示。
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
色温的概念1、色温----光的颜色标志
色温的概念1、色温----光的颜色标志用黑白胶片拍照片，只要根据光的强弱(物体的亮度)定准光圈进行拍摄就行了。
但用彩色胶片和彩色摄像机拍摄，除了正确曝光之外，还要考虑照明被摄对象光线的色温，否则拍出的彩色照片或彩色电视图像就会偏色，不能正确还原景物的色彩。
什么叫色温呢?色温的概念不能从字面上理解，它并不是“色的温度”。
色温是表明白光光源光谱成分的标志。
前面我们讲了，白光是由色光组成的。
生活中的可见光多数是热辐射体发出的。
如太阳光、灯光和蜡烛光等，都可以看做是白光。
但白的程度是不同的，这是因为这些光源所含的光谱成分不同(光谱成分即光的色彩成分)原故。
色温的量值是怎样规定的呢?科学家把某一光源发出的光和绝对黑体加热到某一温度时发出的光相比较，当二者色成分相同时，就把这时绝对黑体的温度定做该光源的色温。
绝对黑色也叫完全辐射体。
指既不反射也不透射，能把它上面的辐射全部吸收的物体。
由实验得知，当黑体连续加热，温度不断上升时，所发出的光并不是白光，而是带有颜色的色光。
随温度升高变化的顺序是由红-黄-白-兰。
色温的单位用K表示(开尔文第一个字母kehvin)，用摄氏-273℃为起点，每升1℃为1K(国际会议上规定不写度K，也不写K度)0℃=273k,3200k=2927℃,人眼对不同色温的光有不同的色感，光源的色温越高，越偏兰，越低越偏红色。
色温这个概念虽然是由热辐射体(绝对黑体)加热后发出的光线彩色成分表示的。
但实际上，可以认为光源的色温和光源的物理温度无关。
道理很简单，一盏钨丝灯发出光的色温大约是3200K，蒙上一层兰纸发出的光色温就升高了，变成5600K了(升高多少根据兰纸的深线而定)因为加一层兰色透明纸后，投射出来的光色彩成分变了，兰光多了，红绿光被蓝纸吸收了，但灯的温度并没有变化。
冷光源色温高，但本身的温度并不高。
彩色摄影和彩色摄像和色温的关系甚为重要。
黑白摄影和摄像不存在色温问题。
无论是拍彩色照片、彩色电影、电视都必须注意照明光源的色温。
摄影9色温和滤光镜
黄滤光镜能通过黄、 黄滤光镜能通过黄、橙、红、绿等色光，吸收 绿等色光， 紫二色光。 蓝、紫二色光。 黄滤光镜又以颜色深浅分为浅黄、中黄、 黄滤光镜又以颜色深浅分为浅黄、中黄、深黄 等几种。 等几种。 黄滤光镜主要用于拍摄风景照片， 黄滤光镜主要用于拍摄风景照片，它可以使蔚 蓝的天空在黑白照片上呈现浅灰色， 蓝的天空在黑白照片上呈现浅灰色，用以突出 蓝天上的白云。 蓝天上的白云。它也可以使黄色的小花或其他 黄色景物的颜色变浅。 黄色景物的颜色变浅。拍摄人像它可以使黄种 人的皮肤变白。 人的皮肤变白。 黄滤光镜在曝光时需要增加0.5～1级。 黄滤光镜在曝光时需要增加0.5～ 0.5
80A
85B
彩色摄影用的换型滤光镜有两种： 彩色摄影用的换型滤光镜有两种：一种是琥珀 供灯光片在日光下使用；另一类是淡兰色， 色，供灯光片在日光下使用；另一类是淡兰色， 供日光片在灯光下拍摄使用。 供日光片在灯光下拍摄使用。
红橙滤光镜能通过黄、 红橙滤光镜能通过黄、橙、红诸色光，吸收蓝、 红诸色光，吸收蓝、 紫和相当多的绿光。 紫和相当多的绿光。 红橙滤光镜可以使天空变成深灰色白云非常突 别有一番情趣。拍摄朝霞、晚霞、 出，别有一番情趣。拍摄朝霞、晚霞、日出和 日落可使天空更加富有层次。 日落可使天空更加富有层次。拍摄人像可以使 皮肤黝黑的人的皮肤变白。 皮肤黝黑的人的皮肤变白。 拍摄时曝光增加1.5 1.5～ 拍摄时曝光增加1.5～2级。
绿滤光镜通过黄、绿二色光，绿色光通过量多， 绿滤光镜通过黄、绿二色光，绿色光通过量多， 吸收紫、 红三色光， 吸收紫、蓝、红三色光，也能吸收大部分橙色 光。 绿色的滤光镜可以使绿叶植物的颜色变浅， 绿色的滤光镜可以使绿叶植物的颜色变浅，使 树叶、绿草变白， 树叶、绿草变白，非常适合于表现春天万物复 苏的欣欣向荣的景象。 苏的欣欣向荣的景象。淡绿色镜也可以适当压 暗天花，突出白云， 暗天花，突出白云，同时它使红色的花朵颜色 变深，淡绿镜是目前较为流行的滤光镜。 变深，淡绿镜是目前较为流行的滤光镜。 拍摄时曝光要增加1 拍摄时曝光要增加1级。
摄影用光 ①色温 (2)
在日常生活中我们发现一些有意思的事，例如到商店去买布料，有时对布料的颜色看不准，要拿到靠近窗户处去观察，这是因为光线暗或光源色温不对而影响了人的视觉对色的判断。无论在高色温或低色温的情况下，都会使布料的“本色”发生变化。还有，在晚上我们发居民楼里有的窗户透出黄橙色的光，有的窗户透出浅蓝色的光。这是有的家用了普通白炽灯照明，有的家用的是“日光灯”照明，由于这两种光源的色温不同，所以它们的光谱成分也不同，于是产生了色光的差异。再有，在早晨日出或傍晚日落时刻，天空和大地都会被染上一层金黄色，美丽无比。这是由于此时太阳光的色温比较低，光谱中含的长波光比较多的缘故……
由此可见，光源的色温影响着人的日常生活，同样也极明显地影响着彩色摄影。为了获得物质世界色彩的真实还原，现代彩色感光材料分成高色温的日光型和低色温的灯光型两大类。它们对色温的要求分别是5400K和3200K。
自然光的色温
自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙运动的规律发生着地球自转运动，这样使自然光每时每刻都在发生着变化，它要受到时间、季节、气候、地理等条件的影响。这些变化都会影响着自然光的色温，见下表
大气层的厚度对太阳光的照度及色温的影响
我们把太阳光投射到地球表面的情况分有三个方面：平射时期、斜射时期和顶射时间。
(1)太阳光在平射时期：在这一时期太阳光通过的大气层比较厚， 阳光被散射和遮挡的也比较多，所以照度就小些。另外，这一时期，阳光中的短光波被吸收、散射的也比较多，而长波光被吸收或散射的少，所以此时投射到地球表面的阳光含有长波光的多，而色温偏低。
●影响色温的因素
无论是自然光还是人工光，它们的色温并不是绝对不变化的，相反，它们受到自然规律和人工的因素或技术因素影响，使光源的色温有时发生变化。
摄影后期必学 Photoshop调整色温技巧
摄影后期必学：Photoshop调整色温技巧Photoshop是一款广受摄影爱好者和专业摄影师喜爱的图像处理软件。
其中一个强大的功能就是调整色温，通过改变图像的色彩氛围，使照片更加生动鲜明。
本文将为您介绍几种Photoshop中调整色温的技巧，让您的照片焕发新的活力。
第一种方法是使用“色彩平衡”功能。
在Photoshop的菜单栏中选择“图像”，然后找到“调整”选项。
在弹出的子菜单中选择“色彩平衡”。
在调色平衡对话框中，您会看到三个调整滑杆：影调、中间调和高光。
通过调整这三个滑杆的位置，您可以改变照片的整体色温。
例如，如果你想照片更加温暖，可以将影调和中间调向黄色调偏移。
如果你想照片更加冷酷，则可以将中间调和高光向蓝色调偏移。
第二种方法是使用“色相/饱和度”功能。
在Photoshop的菜单栏中选择“图像”，然后找到“调整”选项。
在弹出的子菜单中选择“色相/饱和度”。
在调整对话框中您将看到三个选项卡：色相、饱和度和亮度。
在色相选项卡中，通过对“整体”选项进行微调，您可以改变整个照片的色温。
点击并拖动滑块来改变色调。
向右拖动滑块将增加暖色调（如红色和黄色），向左拖动则增加冷色调（如蓝色和绿色）。
第三种方法是使用“渐变映射”功能。
在Photoshop的菜单栏中选择“图像”，然后找到“调整”选项。
在弹出的子菜单中选择“渐变映射”。
在调整对话框中，您可以选择不同的映射类型，如卡通、强调中间调等。
通过拖动滑块来改变色温，使照片具有不同的色彩效果。
您还可以通过调整渐变范围来控制照片中颜色的变化范围。
除了这些基本的调整技巧，Photoshop还具有其他高级的色温调整功能，如色阶和曲线。
这些功能可以帮助您更精确地调整照片的色温，并在不同的色彩通道中进行细微的调整。
但是，这些功能更为复杂，需要一定的学习和实践。
最后，不要忘记在调整色温的同时保持照片的自然感觉。
过度调整色温可能会使照片看起来不真实或过滤色彩。
因此，在使用这些技巧时，请保持对照片的整体感受和效果的把握。
摄影色温和白平衡概述
2800K
钨丝灯光线 2500—3200 1800K
18
6500K 5500K 4000K 3200K
2800K
标准烛光 1800—1930 1800K
19
（三）不同色温的拍摄效果
白平衡
（四）色温与微倒度
• 为了便于换算，国际上通常采用微 倒度的概念来表示色温。 • 所谓微倒度（Mired）指的是色温的 倒数的百万分之一。 • 因此微倒度的数值等于色温的倒数 乘以1,000,000。
四、光源的显色性： • 光源照射在彩色的物体上， 彩色物体所能够表现出来的 色彩效果。
• 色彩越丰富，说明光源的显 色性越好。
• 彩色物体在光源的照射下，其色觉效果越 接近标准光源（如标准C光源）的照射效果， 显色性越好。 • 反之彩色物体在光源的照射下，其色觉效 果越失真，显色性越差。
• 例如： • 白炽灯的显色性好，而日光灯的显色性差，高 压水银灯的显色性最差。
• 胶片时代：灯光片 日光片
一、白平衡的应用有两种
• 一种是根据景物的色温来调整白 平衡（或使用滤光镜）使色温平 衡（色温逆差在50-150之间）； • 另一种是故意使色温不平衡，利 用色温产生的冷调或暖调，来达 到特殊的艺术效果（色温逆差在 200以上） 。
或者可以这样说：
• 一种是精确地调整色温使得 照片的色彩还原准确； • 另一种是创造性地利用破坏 了的白平衡艺术地再现画面 的色彩。
温度下对应的颜色
1.1 色温的定义
1. 色温基础知识
光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光色相同时，黑体的温度称为该光源的色温。以绝对温K （Kelvin，或称开氏温度）为单位（K=℃+273.15）。
根据Max Planck的理论，将标准黑体加热，温度逐渐升高， 光度亦随之改变；CIE色座标上的黑体曲线（Black body locus）显示黑体由红——橙红——黄——黄白——白——蓝白 的过程。 一天当中阳光的光色亦随时间变化：日出后40分钟光色较黄， 色温3,000K；正午阳光雪白，上升至4,800-5,800K，阴天 正午时分则约6,500K；日落前光色偏红，色温又降至纸 2,200K。
色彩在摄影艺术中的应用
色彩在摄影艺术中的应用一、巧用色温差拍摄出色照片受天气变化和色温的影响，在不同时间段里拍摄出的风景色彩会各有不同。
拍摄者可以根据所要表现的主题来调整曝光组合，使照片的影调和色彩变化更有韵味。
下面两幅图都是通过主体和环境的色温差所形成的冷暖对比来表现画面独特美感的，丰富的色彩会使画面层次明显，具有高的装饰性。
图一图一表现的是秋天树叶的色彩。
此时正是初秋，金黄色的枝叶倒垂在湖面上，与湖水中的倒影形成对称。
湖面占据画面的1/2 面积，湖水被阳光打亮隐约可以看到湖中的倒影，绿色的湖与黄色树叶形成鲜明对比，使整幅画面看起来极具吸引力，十分动人。
图二图二的拍摄时间选在傍晚17 点左右，此时太阳光线的角度很低，公园的大部分场景已经处于阴冷状态。
画面以竖幅形式进行构图，红黄相间的树木被太阳的余晖照射得更加温暖，没有被光线照射的远方场景则呈现出一片冷白色调。
前景中红黄相间的植物在光线的照射下显得更加艳丽。
整幅画面具有明显的黄绿色彩反差，极具观赏性。
二、环境对风光色彩的影响自然界是一个纷繁的世界，不同环境所表现出来的色彩也不尽相同。
一些平常的景色，在季节、气候、光线、时间的变化下，也会显现出十分美丽的色彩。
每一处景物都有其不同的环境特点与情调，如江南水乡给人古朴、雅致的感觉;海岛和渔村给人活跃之感;而森林、高原给人雄伟、辽阔之感。
这种对大自然的感受，是选取景取材的要点所在。
江河湖泊，总会给人一种非常广阔的气势。
对于风光摄影，周围的环境不仅能够渲染被摄体，还能体现出拍摄者所要表达的意境。
上图向观者展示了一幅宁静壮阔的日落江边美景。
受日落光线色温的影响，画面呈现出橙黄色调，一条江船缓缓前进，行驶的轨迹打破了江面原本的平静。
为了保证天空色彩的正确还原，拍摄者对天空进行测光拍摄。
受日落光线环境的影响，原本平常的场景显得格外富有情调。
清晨和傍晚的太阳光线比较弱，太阳照射到大地上，会呈现出暖色调。
右图摄于清晨，当太阳冉冉升起，沉睡一晚的大地渐渐苏醒，被完全笼罩在温暖的光线之中，眼前的一切都是温暖的。
色温补偿值gm
色温补偿值gm色温补偿值是摄影领域中一个重要的概念，它对于拍摄出高质量的照片具有至关重要的作用。
了解并掌握色温补偿值的计算方法及其应用，可以帮助摄影师更好地调整相机设置，提升画面色彩效果。
一、色温补偿值的概念与意义色温是指光源的颜色属性，通常用来描述光源的暖色调或冷色调。
在摄影中，色温会影响到画面的色彩表现。
色温补偿值则是为了校正画面色彩，使得拍摄出的照片更符合人眼所见，或者达到某种特定的色彩效果。
二、色温补偿值的计算方法色温补偿值的计算方法依赖于相机的raw格式数据。
在后期处理软件中，如Adobe Lightroom、Photoshop等，可以通过读取相机原始数据文件，计算出合适的色温补偿值。
计算方法通常包括以下几个步骤：1.打开后期处理软件，导入raw格式照片。
2.在软件中找到色温、色调、饱和度等调整功能。
3.根据画面整体色彩偏移情况，适当调整色温值、色调值等。
4.观察调整后的照片，直至达到满意的色彩效果。
三、色温补偿值在摄影中的应用在拍摄过程中，摄影师可以根据场景的实际色温，调整相机的白平衡设置。
这样可以在拍摄时获得更准确的色彩表现，减少后期调整的负担。
例如，在室外阳光充足的场景下，可以将相机色温设置为较暖的数值，以增加画面的温暖感；而在室内灯光较弱的场景下，可以将相机色温设置为较冷的数值，以提高画面的清晰度。
四、色温补偿值在后期调色中的作用在后期调色过程中，色温补偿值起着关键作用。
通过调整色温值，可以校正画面整体的色彩倾向，使照片更具视觉冲击力。
同时，色温补偿值还可以用于创造特定的色彩风格，满足摄影师的创作需求。
五、总结：色温补偿值的重要性总之，色温补偿值在摄影领域具有举足轻重的地位。
掌握色温补偿值的计算方法及其应用，有助于摄影师更好地捕捉色彩丰富的画面，提升照片的品质。
同时，色温补偿值在后期调色中也发挥着关键作用，使照片更具艺术表现力。
掌握光的照度和色温变化
掌握光的照度和色温变化
掌握光的照度和色温变化
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在上一节中我们分析了太阳光运动的基本规律，从中我们看到了由于地球的自转运动以及大气层中云、 雾等等的天气变化，使太阳光通过大气层投射到地球表面时，发生了许多的景象，在一般的情况下，太阳 光的照度约为10万勒克斯，色温为5400K。
变着天空与地面景物的亮度关系。 平射时期（日出、日落）：由于太阳光的投射方向与地平线几乎平 行，所以地平面受光量较少，显得较暗，而天空则显得亮，所以天空和地面的亮度间距很大，在逆光、侧 逆光的情况下，亮度间距更大。这是一个很有特色的亮度关系，它有着丰富的造型特色。摄影师面对这种 情况，要选择国面造型特色，集中强调最主要的东西，而简化不须强调的东西，从而构成这一时间的独有 造型效果。由于亮度间距大，给曝光控制也会带来一定的困难。曝光控制除了使画面获得正常的曝光量之 外，还要根据画面气氛及创作意图的要求，灵活控制曝光，以获理想的画面效果。 斜射时期：太阳光几 乎处在垂直照明的情况之下，地面亮度和天空亮度之间的亮度间距就比较小。 改变着景物的明暗反差 平射时期太阳光比较弱，照度偏小，所以景物的明暗反差就显得柔软。 斜射时期太阳光的照度大，景物被 阳光照明后，就会形成明确的明暗反差关系。 顶射时期太阳光照度更大些，景物在阳光下显示的明暗反差 就更强烈，即反差大。 改变景物水平和垂直面的亮度 平射时期，景物垂直面的亮度比水平面的亮度要 高。随着太阳光投射角度的变化，到斜射时期，景物垂直面和水平面的亮度就比较接近。而到顶射时期， 景物的水平面的亮度往往会高于垂直面的亮度，如在顶射时期，人物头部的头发、额头的亮度就大，而大 致垂直面的面部亮度就些 顶光造成的照明效果使人物面部光线显得不正常。 改变着景物的色调和影调 我们在前面已经讨论过，不同的太阳光的投射方向，有着不同的造型效果，自然也有着不同的色调和影 调。 平射时期，太阳光的色温偏低，被照明的景物都会在偏暖色的阳光下显得浅浅的橙黄色。另外，阳 光的照度也显得比较低，景物的反差小，影调、色调显得柔和。 斜射时期：这时太阳光是白光，它的色 温也正常。所以在白光照明下的景物，能正好地表现景物表面的固有色。另外，斜射时期景物的明暗反差 适中。所以在这一时期能较好地表现景物的色调和影调。 顶射时期：这时期太阳光的照度最大，景物反 差强、影调显得硬。阳光的光谱成分基本上是白光，但色温略偏高。这一时期景物的影调和色调的重要特 点是明暗反差大、调子硬。 曙暮期：景物在天空的散射光照明之下，在太阳升或降的方向上，天空呈现 暖色，但其它地方的天空呈各种不同的蓝紫色。景物的色调偏暗，景物表面色的特征受到较大的影响，尤 其在背光中，影响更大。景物亮度与天空亮度的间距比较大，而景物自身的明暗亮度间距却比较些 这是一 个明暗亮度关系比较复杂的光线照射时间，而且维持这一形态的光线效果时间又比较暂短。随着时间的推 延，暮期天越来越暗，景物的一部分外形特征逐渐消失。曙期天越来越亮，景物的外形特征逐渐显示。 从以上的分析中，我们可以得出这样的结论：由于太阳光的投射角度变化，在自然光中形成多种多样的光 线效果，随之也给摄影光线处理带来丰富多彩的造型效果。 太阳直射光直接照明景物，形成明暗的造型效 果。太阳光构成主光，起到了塑型的作用。因此，它是外景光线处理的最主要光线。 晴天天空光是散射 光，它照明着景物的阴景部分，成为辅助光，这对形成景物的立体感、纵深感、质感以及强调层次都有重 大的作用。 太阳光投射到景物表面，景物表面反向太阳光，成为反射光。反向光的强弱将影响景物的亮度 及色泽。●充分选择、应用自然光效 由于外景自然光具有极为丰富多彩的光线效果，是摄影师光线处理 取之不京 用之不竭的宝库。摄影师选择、利用外景自然光效要掌握三个方面： 选择可以供烘托戏剧气氛 的光线效果。这是利用光线的特殊效果，来表达作品的内容，对观众心理产生特殊情感的感染。例如日出 和日落时期的特殊光效，它不但可以形成独特的造型——剪影、半剪影、满天霞光、暖色调的影调结构等 等，使人感到一种色彩美、光效美、造型美的直观感受，这些直接影响到观众对作品艺术美的感受，从而 形成一种美的审美情感。又如，乌云密布、山雨欲来的气氛：天空阴沉而乌云横压，影调沉重、凝固，这 又是一种气氛，使人产生一种不稳定和压抑的气氛和情调。自然光效中，有大量可以利用的特殊光效供我 们进行创作。这是摄影创作不可放弃的重要方面。 选择真实的自然光的造型效果。光线造型处理的真实 性是摄影用光的生命力和它的美的原则。外景自然光中，许多光线效果都是摄影的表现对象之一，如朝 霞、晚霞、日出、日落、阴、雨、雾、顺光、侧光、侧逆光等等。每和种光线都有它的造型效果和审美价 值。摄影师要根据创作要求，要在纷杂多样的自然光中进行选择，使画面上的光线造型富有较完美的、有 意义的造型效果和审美情趣。 根据人物造型的需要，对造型光源进行选择。如有时可以用剪影和半剪影 对人物进行造型，有时用正面光或侧光进行造型等等，总之，要利用光线来刻画人物的外形美。除此之 外，还要善于利用光线所创造的气氛、基调来烘托、渲染人物在一定情境中的情绪和情感，使光线成为创 造人物艺术形象的有效的手段。
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浅谈摄影与后期中的色温、色彩与白平衡Kick Ass /forum/2422081.html【前言】最近总在和很多的朋友讨论色温与色彩的问题，想了想，不如把自己知道的东西整理出来，与大家共享，于是便有了这套个人体会。
本文的主要目的是让大家更清楚的认识色温和色彩，可以明白色温的意义，可以利用色温来实现自己想要的色彩。
本人非专业摄影人士，只是一个以拍生活照为主的业余爱好者，对于很多的知识了解并不多，所以不能保证本文的内容正确率几何，也希望大家为我指出错误，我好改正。
本文的文字量很大，可以说是我有史以来发表过的最长的一篇帖子，每一句话我都反复检查过很多次，力求用最明白的语言把问题解释清楚，但有些地方也可能会很绕，还请大家见谅。
本文中对于色彩部分的讲解，有一些部分带有我个人的主观见解，您可以同意我的观点，也可以坚持自己的观点，这不妨碍我们就色温和色彩进行讨论和共同学习。
本文一共5节，提纲如下：一初识色温二色温与色彩三偏色与白平衡四前期实战五后期实战另外还有一篇查缺补漏的后记，暂时就不发上来了。
接下来就进入正文吧：【一】初识色温说到色温和色彩，很多朋友可能觉得自己已经非常了解了，“色温不就是画面偏黄或者偏蓝吗？”“色彩不就是画面的颜色吗？”，这么简单的理解并没有什么问题，可如果把色温和色彩的认识停留在这个层面，就很难在拍摄照片及后期处理时有一个很好的理念，也就无法得到很好的照片。
为什么我的照片颜色偏黄？为什么我的照片颜色偏蓝？为什么我总也无法得到拍照时眼睛看到的现场色彩？为什么我总也无法得到非常准确的颜色？也许您像我一样，曾经对相机的拍照得到的照片颜色有着各种疑问，您也一定像我一样想要拍到的照片呈现出自己喜欢的颜色，那么不妨花费一点点时间，与我一起认识了解一下色温和色彩知识。
要了解色温，先要从色温的由来开始讲起。
色温，英文名称是Color Temperature，在摄影领域简称为Temperature，标准的定义1：通过发射体发射谱形状与最佳拟合的黑体发射谱形状比较确定的温度，标准定义2：和被测辐射色度相同的全辐射体的绝对温度。
按照定义理解起来，可能比较吃力，我们不妨从色温的由来说起：19世纪末的英国物理学家洛德·开尔文认为：一个理想的纯黑色物体，如果接收到热量，且将热能没有任何损失全部转换为光能的时候，那么黑色物体产生辐射波长随接受到热量变化而变化。
这么解释可能还是会比较难以理解，我们再换一个简单的实例：在一个完全无光的密封、真空空间内，给一块纯黑色碳进行加热，当温度达到一定级别的时候，黑炭会开始发光，随着加热温度的提升，黑炭的发光颜色会发生变化。
当温度从零开始逐渐升高，黑炭从不发光开始变成发光的状态，而发出光的颜色会随着加热温度的提升而发生变化，加热温度较低时，木炭发光的颜色偏红黄，加热温度慢慢提升时，木炭发光的颜色慢慢由黄逐渐变得越来越蓝。
我们把纯黑色物体受热发光时的受热温度和表现颜色一一对应形成图表，这便是所谓的色温表，如下图所示：上图中数字后的K单位即为Kelvins - 开尔文，初中物理课本中大家都学习过，它是国际热力学的基本温度单位。
图中的32 00K、5600K等数字+单位，就是我们常说的色温值。
有了这样的图表，我们就可以很直观的将色温理解成“纯黑色物体受热温度及对应的呈现颜色”。
发光体色温低~光线颜色黄暖，发光体色温高~光线颜色冷蓝，这是理解色温与色彩时第一个比较别扭的地方，需要强化记忆，在后文中，您会发现更多更加别扭、需要反向理解和记忆的东西。
那么，不同色温的光源发出的光线颜色究竟有什么区别呢？请看下面的模拟演示：我现在在3D软件中建立了一个条件较为理想的现场：纯白的底面和背景，放置左中右三个球体，球体的颜色从左到右依次为：纯白、浅灰和深灰，背景和球体都不具有色相属性，且背景、球体本身表面无强烈的反射。
接下来，在场景中打一盏聚光灯，按照不同的色温值来控制灯光输出的颜色，在灯光色温变化的过程中，聚光灯的实际照度不发生任何改变。
以下便是最终得到的图表结果：通过上面的几张图，您应该可以立刻清晰的了解了光源色温和发出的光线颜色之间的关系了。
场景中的光源色温不同，最终看到的画面的整体颜色不同，这是因为：本来应该是无色的背景和物体，被不同色温的灯光染色进而呈现出不同的颜色。
经过上面的表述，到这里，您至少应该明确一两个概念：一，只有发光体，也就是光源才有色温的属性，不发光的物体是没有色温属性的；二，发光体的色温不同，导致发出光线的颜色不同。
下面我列出一些问答，以便您更加深刻的理解色温的属性：（01）点亮的白炽灯有色温吗？有，偏暖。
（02）燃烧火焰的内焰和外焰颜色不同，色温以哪里为准？不要管发光体本身是什么颜色，我们只看发光体最终发出的光线是什么颜色，通过这个发出的光线的颜色来判断发光体的色温，例如燃烧的火柴，虽然火焰由蓝到黄颜色变化，但它是整体在发出黄色的光，所以我们认定火柴燃烧时的色温较低，偏暖。
（03）日光有色温吗？有，随着一天内时间的偏移而变化。
（04）电脑显示器有色温吗？有，且大部分的电脑显示器都可以在选单中设置色温。
（05）天空有色温吗？有，虽然天空本身不发光，但我们可以认为天空属于一个发光体，日光的光线属于直射光，而天空的光线就是常说的漫射光的一种，在3D软件中有专门的“天光”制作工具和方法，天光用于产生柔和的漫射阴影。
（06）书本、鼠标键盘、杯子这些物品有色温吗？没有，只要物体本身不发光，就没有色温属性。
（07）荧光灯、闪电这种并不是由于被加热而发光的物体，有色温吗？有，广义的色温包含所有可发光的光源，而不仅限于由于受热而发光的物体。
（08）镜子反射中的灯光，有色温吗？有，只要是可当做场景中的发光源的物体，都具有色温属性，当镜子为纯镜面，不带任何颜色时，其色温如同反射的原始光源色温。
（09）摄影棚里用的柔光灯箱，色温应该以里面的灯泡为准还是以灯罩为准？当灯罩罩于灯泡之上时，现场实际的灯光色温应以灯罩最终打出的灯光颜色为准，如果摘掉灯罩，那么还是应该以灯泡颜色为准。
（10）黑洞这种连光都可以吸收的物体，有色温吗？如果你能拍到黑洞，咱们再聊黑洞色温的问题吧，在此之前，咱们还是踏踏实实的认为黑洞没有色温，因为不管它吸不吸收光线，只要它不发光，就没有色温属性。
（11）一张冲洗出来的照片有色温吗？一张在电脑显示器上看到的照片有色温吗？都没有色温，冲洗出来的照片不发光，无色温属性，电脑显示器无论播放什么内容，色温属于显示器的属性，而不是显示器正在呈现的画面的属性。
但是需要注意的是，无论是冲洗的照片还是电脑显示器上的照片，我们都可以通过当前照片所呈现的内容，推算出拍摄照片时现场照明发光体的色温，这个色温是推算或计算出来的，而不是直接呈现出来的。
例如下面这张图：您不能说这张图的色温是20000K，您只能说“通过图片中场景的颜色，大概可以推算出场景中的光源色温在20000K左右”，或者简要的说成：“图片场景光源色温大概在20000K”那么常见的发光体有哪些呢？这个很容易想出，分成两大类：自然光和人造光。
自然光主要指的就是日光，而人造光我们暂时只考虑常见的灯光，例如白炽灯、荧光灯、闪光灯等，其他颜色较为复杂的灯光，我们会在后面引出光的三原色概念之后再单独讲解。
不同的光，有怎样的颜色表现呢？其对应的色温值如何？这个问题的答案，其实就在你的相机里。
打开相机，进入“白平衡”选单，您会发现有若干白平衡的选项，以佳能的5D MarkII数码单反相机为例，在白平衡选项中，您可以看到如下的选单：选单中的各种白平衡预设选项就直接说明了一些常见自然光和人造光的色温值，例如：日光的色温是5200K（这里特指晴天12点至14点左右的光线）。
在阴影下和阴天时的自然光色温分别约为7000K和600 0K，颜色稍稍偏蓝。
钨丝灯，也就是常见的白炽灯类，色温约为3200K，颜色黄暖。
白色荧光灯，也就是室内常用的暖白色灯管，色温约为4000K，颜色白中透黄。
闪光灯色温，默认为5500K，关于这个5500K，我会在接下来的内容中为您讲解。
关于自动白平衡，用户自定义白平衡和固定色温值模式，会在后续的内容中详细讲解。
有了这样的灯光种类和色温值的对应，您现在应该可以了解不同色温的光源究竟有何表现了吧？如果还是不了解，没关系，现在就打开家里的透明玻璃白炽灯泡看看：上面这种黄色的灯光就是3000K左右的色温。
再打开家里的白色荧光灯：这种稍稍偏向乳白色的灯光，就是4000K左右的色温。
常见的灯光还有节能灯，节能灯的发光原理和上述的两种灯有很大区别，它主要是灯管中的红绿蓝三色荧光粉配比发光，由于红绿蓝是发光体的三原色，可以组成任意的颜色，所以节能灯的灯光色温可以从很低一直做到极高，例如从2500K的很黄的颜色，一直到25000K的极蓝的颜色（关于红绿蓝三原色以及三原色与色温色彩的关系，会在后面详细讲解）。
综合上面的描述，我们现在再来看看下面的两张照片：第一张照片，场景中的光源是色温为5500K左右的自然光，这种色温的自然光接近纯白色，所以照片中的黑色背景和镜头以及明暗过度部分，都是接近纯黑和纯灰色的，镜头盖上的白色商标与型号和变焦环上的白色刻度数字此时也表现为纯白色，镜头桶体上的铭文也呈现为正常的金黄色。
第二张照片，场景中用于照明的灯光是一个白炽灯，色温在3000K左右，3000K色温的发光体应该发出偏黄暖颜色的光线，所以本来应该是纯灰色的笔记本表面也被这时的灯光染成了黄色。
有了上面的理论介绍、模拟分析、问答举例、实例照片，您现在应该可以很容易的判断场景中照明光线的大致色温了，您也应该可以从一张照片中反向推断出拍照时场景内照明光线的大致色温。
于此同时，您也一定会产生很多的疑问：为什么在本文中5500K的色温值被提及了这么多次？为什么相机机身内的白平衡选项用来为灯光颜色举例而不讲实际的用法？色温和白平衡到底对拍照有什么影响？......这些问题都会在后续的内容中得到详细的展开讲解，本节的内容暂告段落，下一节，我会为您讲解在摄影领域中的色温标准值的由来和应用、色温与色彩之间的关系。
【二】色温与色彩在上一节中，我们已经对色温的基本概念、由来以及发光体的色温及发出光线颜色之间的关系有了一个初步的了解。
在本节中，我们继续来认识色温和色彩之间的关系。
很多朋友看过了上一节后问我：“请问色温的标准值是什么？”。
色温有绝对标准值吗？答案是否定的。
但根据各行各业的需求不同，一些色温值被定义为所谓的标准值，那么对于摄影领域来讲，色温的标准值到底是什么呢？我暂时不给出这个标准值，我们先从光本身来展开讲解：要想知道色温的标准值，我们就要先来认识“光”的标准值。
在绝大多数的领域中，我们都会把“白光”作为一种标准光。