13新感觉派小说

刘呐鸥〈都市风景线〉
《礼仪与卫生》律师姚启明跟“两年前以近似恋爱的感情娶来的”妻子 可琼“老是不能合作”。他们“各自住在自己的世界里，老不干涉，但 这却不是真理。因为他们无论在人前或是在私室，都时常表现着强烈的 爱情，做着不绝的爱抚。”他们都把性欲望的实现或发泄视为保持生命 健康的卫生原则。所以，启明工作之余常找卖笑妇“打扫屯留在身体里 的一些烦郁的情欲”，而妻子也不断跟音乐家、画家、外国人等来往。 当妻子决定跟一个外国商人到安南享受浪漫爱情的时候，她把自己的妹 妹白然介绍给启明，以避免他到外边寻欢染病。小说结尾可琼留言写道： “我对于你的爱是不变的。这是真实，至少在我心理上是一点没有矛盾 的。你可不用找我来。如果我不愿跟你回去就是找到也没有用的。你如 觉得太便宜了我，法律是你的掌中物，只须几笔便可以永久不见面了。 我的朋友，请你不必用严厉的手续吧，因这完全是出于我的意思，他不 过是我的PEKINESE（小狮狗）罢了。只有这一个恳求。至于我不在中 你的寂寞我早已料到了，这小小的事体在你当然是很容易解决的，可是 当心，容易的往往是非卫生的。所以我已经说好了然来陪你了。然是我 世上第一个亲爱的（你只好算第二），希望你好生地爱护她。”
刘呐鸥：〈都市风景线〉
《都市风景线》（8篇）（ 都市风景线》 篇）（1930年，水沫书店） 年 水沫书店） 目录：游戏、风景、 热情之骨、 目录：游戏、风景、流、热情之骨、两个时间的不感 症者、礼仪与卫生、残留、 症者、礼仪与卫生、残留、方程式 游戏》 《游戏》一个女子跟男主人公步青相爱，但她却决定 跟从另一个男人到H地去生活，因为他赞美她的颈部美 丽，还要送给她一辆汽车。临行前，她跟他在一房间 里做了爱。之后的一段对话表现了女子的态度：“他？ 啊，我知道了。你这个小孩子，怎么在这会儿想起他 来了？我对你老实说，我或者明天起开始爱着他，但 是此刻，除了你，我是没有爱谁的。你呢？你爱我吗？ /你知道的。/那不是好了吗？还有什么话说。你我都有 权利的哪！”
刘呐鸥〈都市风景线〉
《 风景》报馆的燃青在火车上遇见一个去丈夫工作所 风景 》 在地陪丈夫度周末的太太，“自由和大胆”是她的天 性，结果她诱惑他在中途下车，在一家旅馆安置好之 后，带着他到野外的小丘上做爱。 小说描写： 小说描写 ： “她一边说着一边就把身上的衣服脱得精 光，只留着一件极薄的沙肉衣。在素绢一样光滑的肌 肤上，数十条的多瑙河正显着碧绿的清流。吊袜带红 红地啮着雪白的大腿。——看什么？若不是尊重了你 这绅士，我早已把自然的美衣穿起来了。你快也把那 机械般的衣服脱下来吧！” 结尾写道： 结尾写道：“这天傍晚，车站的站长看见了他早上看 见过的一对男女走进上行的列车去——一个是要替报 社去得会议的知识，一个是要去陪她的丈夫过个空闲 的WEEKEND。”
新感觉派小说
（1928-1936）
新感觉派小说
新感觉派的形成 新感觉派作家简介 新感觉派作家的创作 刘呐鸥 穆时英 施蛰存 新感觉派小说的价值
新感觉派的形成：《无轨列车》
1928年暑假，刘呐鸥来到上海，他喜欢 新兴文学与电影。 刘呐鸥与戴望舒、施蛰存等商议创办了 《无轨列车》（1928-910——1928-12-25） 与第一书店（仅存在2个月左右被禁止） 刘呐鸥为老板、戴望舒为经理、施蛰存 为营业员。
刘呐鸥〈都市风景线〉
《方程式》在公司上班的Y先生就喜欢吃妻子做的青菜，喜欢“一边看 着桌子的青菜叶，一边看着密昔斯Y的。他尤其欢喜看将要把青菜叶吞 进去的密昔斯Y那只小嘴。”但是半年前密斯脱Y的妻子死了，他的生活 和事业也发生大的转折。他姑母知道情况后，就给介绍女朋友，密斯脱 Y看中密斯A和密斯W。密斯A有“地方让仿佛使密斯脱Y唤起他对于死 了的密昔斯的幻影”，天真的十八岁的密斯W是他“从未尝过的异味”， “发现了在她和他的会计簿的中间的一条通道”。密斯脱Y一时难以确 定选择谁，续弦之事就被工作耽搁了。焦急的姑母误会他没有找到中意 的，又给介绍一个密斯S，“密斯S是美丽，温柔，懂音乐，讲西洋话”， 是“一切好的要素的总结晶”，但他告诉姑母自己两天后就要出差，所 以不想再跟女子见面了，“谁能够在两天之内跟我结婚的我就娶她。” 结果他娶了密斯S。 小说结束时写道：“两天后密斯脱Y在总统船室这柔软的床上拥抱着的 却不是耳朵垂着翡翠的密斯A，也不是PERMANENT WAVE的密斯W， 而是到昨天还不相识的密斯S。因为密斯A的祖母恰在前天逝世，而密斯 W又跟父亲到青岛去不在。所以做了密斯脱Y的新MRS的，便轮到了密 斯S。密斯脱Y于是在桃色的感情中，一边闻着在身边氲氤着的温香，一 边手掌里乐着美满的处感，想：我早知道了，‘TEEN’内的女儿是没有 一个不可爱的，谁不愿意在新洗过的床巾上睡觉。于是他便觉得像解决 了方程式一般地爽快。 至于密斯脱Y得到了新夫人之后，他的统计表上的数目会不会腾涨，那 是要待下期的总结算。”
新感觉派的形成：水沫书店
1929年初，第一书店改为水沫书店，采用出版社的形式，1931年因资金 困难与政治压力自动停业。另办东华书店，改变出版方向，想多出大众 化的日常用书，1932年1月凇沪战争爆发后停业。 水沫丛书： 同人性创作丛书---戴望舒《我的记忆》、徐霞村《古国的人们》、施蛰 存《上元灯》、姚蓬子《银铃》、刘呐鸥《都市风景线》 现代作家小集：横光利一《新郎的感想》、[奥]显尼志勒《牧人之笛》、 劳伦斯《二青鸟》、[苏]皮力涅克《青色的海》 新兴文学丛书：平林夕仔《在施疗室》、[美]约翰·李德《革命的女儿》、 [德]雷马克《西线无战事》、辛克莱《钱魔》 科学的文艺丛书：鲁迅译、蒲力汗诺夫《艺术论》，雪峰译卢那卡尔斯 基《艺术之社会基础》等 《新文艺》月刊： 1929年9月——1930年4月，共出2卷8期。 1——6期，倾向不明显的同人刊物 7——8期，从2卷1期开始，受形式影响以左翼刊物的姿 态出现，因 怕刊物和书店被查封，自动停刊。
〈都市风景线〉的艺术特征
都市现代背景与氛围的营造：娱乐场所、公园、街道、洋房、汽车、 都市现代背景与氛围的营造：娱乐场所、公园、街道、洋房、汽车、 郊外 李欧梵说“把汽车和舞场如此突出作为都市文明象征的作家，刘呐欧可 能算是第一人。” 女性不仅被描写成现代尤物，而且喜欢、追逐体现速度与魅力的都市商 品，尤其是汽车。有学者指出，将这种女子与汽车的并置暗示了“这个 城市的节奏就是现代女子更换男友的速度，就是现代女子对风驰的赛车 的喜爱：一时的场景一时的罗曼史，一个充满飞车和短暂邂逅的都会” 电影般的“场景”叙事与结构方式。 电影般的“场景”叙事与结构方式。 性场面都被处理成叙述的“空白”，故事情节的自然过程被切割成电影 式的镜头转换。 静止的自然描写、背景描写等叙述形式基本消失，人物的活动与对话等 场景被突现出来。 故事情节发展过程的衔接段落也被省略，从一个场景直接过渡到另一个 场景。
刘呐鸥（1905——1940），原名刘灿波，笔名洛生， 刘呐鸥 1905年9月22日出生台湾台南县新营郡柳营庄，排行长 男，下有一第一妹。父亲是蔗糖商人，1917年去世。 1920年15岁入日本青山学院插班中学部，1923年转入 高等学部文科，专攻英国文学，1926年3月毕业。1926 年到上海晨旦大学法文特别班学习，与戴望舒、施蛰 存等同学。四一二政变后回台湾。1928年从台湾回上 海，创办第一书店、水沫书店等。1932年凇沪战争爆 发后去日本。1933年在上海创办《现代电影》月刊。 1939年被日本人授权管理上海的赌场业，奉命筹办汉 奸控制的《文汇报》，任社长，1940因争夺赌场的经 济问题被青红帮打死。
新感觉派的形成：《现代》
1932年5月，《现代》创刊，新感觉派作 家又聚集一起。 1935年5月停刊 1卷—2卷，施蛰存主编（1932/5—1933/4） 3卷—6卷1期，施蛰存、杜衡主编 （1933/5—1935/11） 6卷2—6卷4期，汪馥泉主编（1935/12— 1936/2）
新感觉派小说作家简介
刘呐鸥〈都市风景线〉
《热情之骨》比也尔先生来到东洋寻找诗意。“——给我五百元好么？ 比也尔一时好象从头上被覆了一盆冷水一样地跳了起来。他只是跪在椅 褥下，把抱着腰围的两手放松，半晌不能讲出半句话来。他想，梦尽了， 热情也飞了。什么一切都完了。他真猜不出这女人为什么在这个时候说 出这种话来。我的爱人竟是个常人以下的娼妇吗？他不能相信自己了。 幻灭，落胆，他只好在玫瑰路中彷徨了。并不是金钱的问题，五百元也 不够买自己想买给她的钻石的戒指。他想她真是打趣他。他觉得自己真 实可怜，同时又觉得一种愤怒，眼圈即时热将起来。半晌他站起来默默 地开了灯；走进司机室里去。 “你说我太金钱的吗？但是在这一切抽象的东西，如正义，道德的价值 都可以用金钱买的经济时代，你叫我不要拿贞操向自己所心许的人换点 紧急要用的钱来用吗？在我五百块钱，如果向我父亲写一封信去，不说 五百块，就是五千块也可以马上拿到手里的。可是我觉得向你要便当一 点。我知道你是不会吝啬这五百块钱的。就是这一个月间你为我花的也 不在这数目的两倍之下吧！还是你说我不应该在那个时候说出来吗？我 本来是不受管束的女人，想说就说，那种不能把自己的思想随时随刻表 示出来的人们是我所不能理解的。我这个人太MATERIELLE也好的。” “你每开口就象诗人一样地做诗，但是你所要求的那种诗，在这个时代 是什么地方都找不到的。诗的内容已经变换了。就使有诗在你的眼前， 恐怕你也看不出吧。这好了，好让你去做着往时的旧梦。” 把这个看完，比也尔便象吞下了铁钉一样地忧郁起来。
〈都市风景线〉的艺术风格
人物形象的描绘——情欲式的勾画。 情欲式的勾画。 人物形象的描绘 情欲式的勾画
摩登女郎多是樱桃嘴、理智的前额、隆直的希腊鼻、受惊式的眼睛、浅 黑的肌肤、高耸的胸脯、柔滑的鳗鱼式的身体。刘呐欧在1934年《妇人 画报》上发表《现代表情美的造型》的文章说： 她们的行动及感情的内动方式是大胆、直接、无羁束，但是在未发的当 儿却自动地把它抑制着。克劳馥的张大眼睛，紧闭着嘴唇，向男子凝视 的一个表情型恰好是说明着这般心理。内心是热情在奔流着，然而这奔 流却找不着出路，被绞杀而停滞于眼睛和嘴唇间。男子由这表情所受的 心理反动是：这孩子似乎恨不能一口儿吞下去一般地爱着我，但是她却 怪可怜地不敢说出来。这里她有着双重的心理享受。现代的男子是爱着 这样一个不时都热情地寻找着一个男人来爱，能似乎永远地找不到的女 子。把这心理无停地表露于脸上，于是女子在男子的心目中便现出是最 美、最摩登。 男子形象多是幼稚可笑的“傻帽”，被叙述成一个瘦弱苗条的人，怯懦 的行为与守旧的意识使他象一个不懂事的“小男孩”，在他们窥视、欲 望的大胆而自由的现代女子面前，不仅不是智慧的主体，不能把自己的 欲望在女子身上实现，反而成为自信十足的现代女性手中的“玩物”。
都市风景线的主题内容
一个持有传统经验与历史记忆的男性窥视者与 欲求者（过时的父系制的道德感性），在一个 自由大胆而毫无拘束的现代摩登女性面前（都 市的ห้องสมุดไป่ตู้代性产物），总是以失败而告终，表现 现代都市文明培育起来的享乐主义与颓废主义 逐渐取代传统的文明形式。 中产阶级消费的意识形态。《礼仪与卫生》 《方程式》两篇小说，表现了中产阶级“自我 中心”的消费伦理意识与生命观念，即家庭与 性已成为消费的自然对象，成为个人获得存在 意义的自我确证。
新感觉派作家简介
施蛰存（ 施蛰存（1905——），生于杭州，8岁时随家迁居松江。 ） 中学毕业后，先入之江大学，1923入上海大学，1926 年秋转入震旦大学法文特别班，同年加入共青团。 1927年四·一二事变后，回松江任中学教员。1928年秋 后，与刘呐鸥、戴望舒、杜衡等同学创办第一书店、 水沫书店，参编《无轨列车》《新文艺》杂志。1932 年应现代书局之聘，主编《现代》杂志，1935年辞职。 抗战爆发后，先后在云南大学、厦门大学等任教。 1947年回上海，在暨南大学、光华大学任教。1952年 后在华东师范大学中文系任教至今。
新感觉派作家简介
穆时英（1912——1940），笔名伐扬，浙江慈 穆时英 溪人，父为银行家。幼年随父来上海，17岁入 光华大学学习。1929年开始在《新文艺》上发 表作品。1933年后，担任国民党图书检查官 1934年10月与叶灵凤合编《文艺画报》，又筹 办《文艺月刊》，后到潘公展控制的《晨报》 编副刊《晨曦》。此后离开上海去香港，跟广 州的舞女生活在一起。抗战爆发后回上海， 1940年刘呐鸥被杀后，接替刘担任《文汇报》 社长，1940年被暗杀，年仅28岁。