春江花月夜

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透进窗帘，卷也卷不去， 泻满捣衣砧，掸了还来。
青枫浦：一名双枫浦。这里泛指离别地点。
逐：追随。 月华：月光。
光不度：意谓飞不过这片无尽的 月光，也就是书信不到之意。度， 越过。
潜：在水下活动。
文。通“纹”，波纹。
闲潭：幽静的水潭。 可怜：可惜。
此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。
“可怜楼上月徘徊”八句通过月色的描写表 现了思妇缠绵不尽的相思之情及盼望丈夫而不得 见的苦闷。月光始终伴着思妇的活动，无所不在。 明月有情，佳人钟情，人与月的情感在相互交流， 融为一体。“昨夜闲潭梦落花”到终篇八句通过 落花、流水、残月来烘托游子的思归之情。这种 缠绵的思归之情难以排遣，只能伴着月光撒在江 边的树上。诗的最后以“落月摇情满江树”作结， 形象地表达了绵长无尽的哀愁，全诗就在这迷惘 而略带伤感的气氛中结束。
白云一片去悠悠， 胜: 能承担，能承受。 青枫浦上不胜愁。 扁舟子：飘泊江湖的游子。 徘徊：指月影移动。 谁家今夜扁舟子？ 离人：指思妇。 玉户：指思妇居室。 何处相思明月楼？ 捣：反复捶击。 可怜楼上月徘徊， 一片白云飞去不回头， 应照离人妆镜台。 留给青枫浦一片离愁。 谁家的游子今夜漂泊江船上？ 玉户帘中卷不去， 相思的人儿在哪座明月楼头？ 惹人的月影在楼上徘徊， 捣衣砧上拂还来。 该照见她那梳妆的镜台；
一．相关知识 二．课文翻译 三．诗歌鉴赏
张若虚（约660－约720）
唐代诗人。与贺知章、张旭、包融并称“吴中 四士”。他们的诗才气纵横，情思浓郁，神采飞 扬，意境清美，反映出盛唐前期的社会风貌和时代 气息。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。除 《春江花月夜》外，另一首是五言排律《代答闺梦 还》。这首《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作， 是千载传诵的抒情杰作。它沿用陈隋乐府旧题，抒 写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨， 语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓 脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
树
Ｂ
诗篇题目就令人心驰神往。春、 江、花、月、夜，这五种事物集中 体现了人生最动人的良辰美景，构 成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。 此诗兼写春、江、花、月、夜及其 相关的各种景色，而以月光统众景， 以众景含哲理、寓深情，构成朦胧、 深邃、奇妙的艺术境界，令人探索 不尽，玩味无穷。
开头八句为第一部分，依题目摹写春、江、花、 月、夜的幽美景色，侧重描绘皓月当空、光照整个 江天、天地一派空明的美妙境界。 接下八句为第二部分，由月之“照”人，从描写 景色转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间 的相互关系。 余下二十句为第三部分，由观照人生进而抒写人 间思妇游子的离愁别绪，讴歌人们对爱情的向往和 对幸福的憧憬。具体而言，这一部分又分为两层： 从“白云一片去悠悠”到“鱼龙潜跃水成文”为一 层，写思妇怀人；从“昨夜闲潭梦落花”到最后为 一层，写游子想家。 结构上，此诗既以月亮从升起 到坠落的过程作为全诗起止的外在线索，同时又以 月亮为景物描写的主体和引发感喟、抒写情思的依 托，表里兼顾，情景交融，使全诗显得浑然一体。
从表层看，明月长圆而人情不圆，显示了景物与 人情的相背；明月长在而人生不再，则展示了宇宙与 人生的矛盾。但从深层看，“借明月寄相思”又显示 了人心与自然的和谐，而“人生代代无穷已”与“江 月年年望相似”，则展示了生命与宇宙的同一。作者 对天人关系的思索，超越了前人仅仅哀叹生命短暂的 窠臼，表现出对生命的热爱和对人生幸福的追求，在 礼赞自然的同时礼赞生命。这既体现了诗人本身对生 命意义的深刻体会和对天人关系的深刻认识，也体现 了中国古代哲学“天人一体同仁”的传统精神。
滟滟：波光闪烁的样子。
春江潮水连海平， 海上明月共潮生。 滟滟随波千万里， 何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。
芳甸：花草丛生的原野。甸，原野。
霰：雪珠。
流霜：比喻流泻的月光。 汀：水边或水中的平地。
纤尘：细小的尘埃。
穷已：穷尽。 但见：只见。但，只，只是。
《春江花月夜》
是乐府旧题，属《清商曲辞》中的《吴声歌曲》。 其曲调，或说创自陈后主叔宝，或说创自隋炀帝杨 广。郭茂倩《乐府诗集》卷四十七，录有《春江花 月夜》数首，其中，杨广两首、诸葛颖一首、张子 容两首，张的两首的写作年月在张若虚此诗之前。 张若虚作此诗，虽说也是沿循了前人写旧题乐府诗 往往敷衍题目的常例，但其内容有所开拓，篇制大 为扩展，格调与境界更是远在同题诸作之上。时至 今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟 是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权 归之于张若虚了。
《春江花月夜》一诗有什么艺术特点？
（一）画面清丽，色泽柔和 《春江花月夜》是乐府旧题，诗人不仅沿用题目，而 且也沿袭了旧例，开篇便就题目敷衍生发，对春、江、 花、月、夜进行描绘。一方面，诗人以月亮之初升到坠 落为行文的外在线索，随着月光的脚步依次描绘了潮水、 波光、江流、芳甸、花林、白沙、夜空、白云、青枫、 闺楼、镜台、江树等一系列景象；一方面，又以月光统 摄各种景物；有意突出它们在月光沐浴下所显示出的清 丽、空明、澄澈、宁静。(如写花林不绘其形状色彩， 而突出月光洒在枝头时的景象；又如写江水侧重其在月 光映照下的滟滟波光)诗中的一切景物，均为月光所沐 浴笼罩，既各在其所而又相互连带映照，宛如一幅笔触 淡雅的水墨长轴，显得清丽、幽美，色泽柔和。
“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰……如果刘希夷的诗 是风雨过后的宁静的黄昏，那么张若虚的就是风雨后更 爽朗更宁静发月夜……从这边回头一望，连王勃都是过 程了，更不要说他的配角骆宾王了……有了这样一首宫 体诗，几百年的齐梁最黑暗的罪恶不也就洗清了 吗！……向前替宫体诗洗清了百年罪孽，向后和另一个 顶峰陈子昂一起分工合作开辟了唐诗向前发展的道 路……张若虚的作用是无从估计的。”——闻一多《宫 体诗的自赎》 “张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝, 竟为大家。” “孤篇盖全唐” Ｂ
（二）柔情似水 淡愁如烟
诗以春江花月夜为背景，抒写游子思妇当此良辰美景却天各 一方的离别相思。相思离别，本是古代诗词中司空见惯的主题， 但作者写来却别有风味。尽管也有相思之苦，但却没有泣涕涟 涟的浓烈，在“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”的怨艾和 嗔怒中，我们分明也感受到了思妇的天真与痴情；尽管也有离 别之愁，但却不见双眉紧锁的沉重，在叹息“此时相望不相 闻”，“可怜春半不还家”的同时，我们也分明感受到了“愿 逐月华流照君”的真诚与热切。李泽厚说，“这诗是有憧憬和 悲伤的，但它是一种少年时代的憧憬和悲伤，一种‘独上高楼， 望断天涯路’的憧憬和悲伤。所以，尽管悲伤，仍然轻快，虽 然叹息，总是轻盈”，“依然是一语百媚，轻快甜蜜的”。由 于诗中并未涉及具体的现实人事内容，因而其对离别的哀愁伤 感显得宽泛而轻淡；但诗对相思的描绘渲染，却因自然背景的 幽美和作者笔致的柔婉，显得真切缠绵，如三月丝雨沁人心扉。
情感内容
这是一首抒情诗。诗人细致地描绘了江南春江 花月之夜清幽静谧的自然景色，并由此而生发出对 宇宙无穷、人生短促的思索和对明月今宵、游子思 妇却天各一方的惋惜。诗中尽管不无人生苦短的伤 感，然而读来轻曼如烟，悠悠惆怅中还交织着对生 命的依恋，对青春的珍惜，对“人生代代无穷已”、 得以与明月长久共存相伴的一丝欣慰；尽管也有夫 妇别离的哀愁，但是写来柔婉似水，绵绵相思中饱 和着“借明月寄相思”的脉脉温情，含蕴着对重逢 的美好企盼。
江水碧澄澄，长Βιβλιοθήκη Baidu也碧澄澄， 只剩下皎皎的圆月一轮。 江畔什么人最初见到江上月？ 江月又从哪年起默默照着人？ 人生一代代没有穷尽， 江月一年年始终如一。 不知江月等待什么人， 只见长江送走东流水。
江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？ 江月何年初照人？ 人生代代无穷已， 江月年年只相似。 不知江月待何人， 但见长江送流水。
苦苦眺望，却听不着你的声息， 愿化为月光，流照千里外的你。 千里月明，大雁不传你的音讯， 鱼跃江心，空皱出满江的波纹。 昨夜梦中，花落进悠悠江水， 春要归去了，你却还不回家。
江水流春去欲尽， 沉沉：深沉的样子。 碣石：指北方。 江潭落月复西斜。 潇湘：指南方。 乘月：随着月色。 斜月沉沉藏海雾， 花已经落去，月亮也快落了， 碣石潇湘无限路。 江水流春，就像是流送落花。 西斜的月亮沉入茫茫的海雾， 不知乘月几人归， 碣石，潇湘，望不尽山山水水的路。 到底有几个人能踏着月色归来？ 落月摇荡着——愁人的情思满江的 落月摇情满江树。
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诗的开篇入题，描写了在明月素辉照耀下春江美 丽的画面。作者对景观的描绘从大到小，由远及近， 渲染出一个恬静幽美的梦幻般的境界。“江天一色无 纤尘”以下六句由单纯的景物描绘转入到面对江水月 色所产生的对人生哲理的探求及对宇宙奥秘的思索， 抒发了把自然和人生对照而产生的感慨。 “不知江月待何人”以下六句又是一个层次，诗 人仍从写景入手，通过悠悠远去象征离别的白云及代 表思愁的青枫浦来渲染离情别绪，进入了离别相思的 本题，语调哀婉凄切，情致缠绵，表现出感人的艺术 力量。