美术学考古
浅谈考古学对美术研究的意义
34神州文化浅谈考古学对美术研究的意义刘鑫鑫上海睿合建筑设计工程有限公司摘要：美术，实为造型艺术，美术研究是对美术作品所传达的视觉信息及造型艺术等进行分析和研究，由于近几年国内的“故宫热”、“文物热”等现象，公众对文物的美术研究也有了新的关注和认识。
在对美术文物的了解过程中，会发现早期的美术研究往往伴有考古学的身影。
考古学虽是发展于19世纪的新兴学科，但它对其他学科的影响可谓不容小视，尤其是美术研究，甚至一度成为研究美术起源和历史问题的重要手段之一。
本文主要根据笔者的实际经验以及相关的理论积累对当前的考古学对美术研究的意义进行一定的分析，希望能为研究此领域的专业人士提供微薄之力。
关键词：考古学；美术研究；美术考古0、引言美术，亦称造型艺术，分绘画、雕塑、工艺美术等，是运用一定的物质材料为媒介，塑造可视的平面或立体的艺术形象。
我国早期的美术活动主要是研究前人收藏的金石书画、城市遗迹以及历史文献等，在近现代考古学发展起来后，人们逐渐把美术研究伸向考古学的领域上来，并出现了美术考古学这一学科。
考古学是一门交叉性学科，涉及多种学科内容，也正如此，可以为美术研究提供较多的素材。
美术考古学一词源于西方，20世纪20年代，郭沫若先生在其《美术考古学发现史》这一译作中，第一次使用了这个概念。
直至90年代，美术考古学的研究才受到人们的重视。
由于考古学与美术史学的密切关系，致使考古活动的发现和研究，进而可直接影响美术研究的发展。
考古主要是通过对古代人类各种活动遗留下来的实物以研究人类古代社会历史，起到佐证历史、纠正历史的作用，其中与美术相关的文物就因其特有的视觉性，成为图像历史的重要表现形式，同时，考古学的年代问题，运用到美术研究上，可以探讨美术的起源问题以及美术作品的历史承接关系。
因此，考古学对美术研究具有十分重要的意义，故，本文从考古学与美术起源问题、考古还原美术历史、考古视野下的美术发展等几个方面作简单论述。
多相之维：考古学与美术史的跨学科观察
16艺术学研究 2020年第6期这里所说的考古学，指的是以田野调查和发掘为基础的近代意义的考古学，即英文所说的archaeology，而不是宋代吕大临《考古图》中所说的“考古”，或者福柯的“知识考古学”中的“考古”。
考古学根据其研究的时段，大致可以分为三部分：一是所谓历史考古学，在中国主要是研究汉代以后的考古；二是史前和原史考古学，在中国主要指新石器时代和商周考古；三是旧石器时代考古学。
历史考古学在欧洲主要指古典考古学，这一部分是与美术史同源的；在中国，对于历史考古学与美术史关系的讨论也最集中。
在美洲，新石器时代考古学与文化人类学关系密切；但在中国，新石器时代的研究与历史学的结合更紧密，人类学理论还无法大规模地进入。
新石器时代发现的材料很多，但如何进入美术史的研究，我们的试验还不够。
旧石器时代考古与地质学等学科联系比较多，美术史的研究基本没有涉及。
今天我们讨论的主要还是限于历史考古学与美术史研究的关系。
考古学与美术史研究之异同考古学与美术史这两个学科在起步阶段，其关系曾经十分密切。
例如，18世纪研究古典艺术的学者约翰 · 温克尔曼（Johann Winckelmann），既有“美术史之父”的美誉，也拥有“考古学之父”的桂冠。
尽管“某某之父”的说法只是一种措辞，但也足以说明这两个学科的紧密关系。
后来，考古学和美术史学分道扬镳，考古学既研究艺术品，也研究非艺术品。
早在发掘古罗马庞贝古城时，当时的考古人员就开始注重探索城市的整体面貌，而不只是寻找艺术品。
19世纪以后，考古学还深入到石器时代的研究，探索人类文化的起源，视野更为广泛。
与此同时，美术史也按照它的道路继续向前发展，具备了自身的理论与方法，成了一个有尊严的人文学科。
但是，从根本上说，二者的研究对象都是物质性的，共性很多，这两个学科无论如何都难以被截然分离。
在欧美的很多大学，这两个学科常常在同一个学院甚至同一个系中。
中国的情况比较复杂，在不同的学科环境中，我们都能够感受到一些微妙的问题，尽管它们彼此谁都离不开谁。
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考
美术考古学是一门研究古代美术作品的学科，旨在通过考古发掘和研究，探寻美术作品的历史、文化和艺术价值。
在美术考古学的研究中，有两个主要的研究对象：美术作品和艺术文化遗址。
美术考古学采用了多种研究方法，如考古发掘、文献研究和艺术品鉴赏等。
艺术文化遗址也是美术考古学研究的重要对象之一。
艺术文化遗址包括墓葬、宫殿、寺庙等。
这些遗址中常常保存着大量的美术作品，通过对这些作品的研究，可以了解遗址所处的社会、历史和文化背景。
艺术文化遗址本身也是一种具有艺术价值的文物，因此对它们的考古发掘和保护也是美术考古学研究的重要任务。
美术考古学采用了多种研究方法，以便更好地揭示美术作品的历史和艺术价值。
考古发掘是美术考古学的基础工作。
通过对古代遗址的发掘，可以发现大量的美术作品和艺术文化遗址，进而进行深入的研究。
文献研究也是美术考古学的重要方法之一。
通过研究古代文献中的艺术相关内容，可以了解古代艺术的创作背景和传播情况。
艺术品鉴赏是研究美术作品的重要手段之一。
艺术品鉴赏可以通过观察和分析作品的细节和技法，评价其艺术价值，并研究其时代和风格特征。
美术考古学还可以借鉴其他学科，如人类学、历史学和艺术史等，以获得更全面和深入的研究成果。
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考一、美术考古学的研究对象1. 艺术品与工艺品美术考古学的研究对象主要包括古代的绘画、雕塑、工艺品以及其他艺术品等。
这些艺术品在古代社会扮演着重要的角色，它们不仅体现了当时的审美观念和艺术技法，还反映了古代社会的文化特征和历史变迁。
对这些艺术品的研究可以为我们了解古代社会和文化提供重要的线索和信息。
2. 建筑遗迹除了艺术品之外，建筑遗迹也是美术考古学的重要研究对象之一。
古代的建筑遗迹包括宫殿、寺庙、城墙、墓葬等，这些遗迹不仅展现了古代社会的建筑艺术水平，还反映了古代社会的宗教信仰、政治制度、社会结构等方面的特征。
通过对这些建筑遗迹的研究，可以更好地理解古代社会和文化的发展轨迹。
3. 遗址与遗物在美术考古学的研究中，还经常涉及到古代的遗址和遗物。
古代的遗址可以是古代城市、古代墓葬、古代庙宇等，这些遗址通常能够为我们提供大量的历史和文化信息。
而古代的遗物则包括陶器、玉器、青铜器、铁器等，并且这些遗物往往装饰有各种图案和纹饰，通过对这些遗物的研究可以了解古代的艺术风格和技艺水平。
1. 田野调查田野调查是美术考古学中常用的一种研究方法，通过对古代遗址、遗物以及其他相关文献资料的实地调查和采集，可以获得大量关于古代艺术品和建筑遗迹的信息。
田野调查能够直接观察和记录实物，对美术考古学研究具有重要的意义。
2. 考古发掘考古发掘是美术考古学中另一种重要的研究方法，通过对古代遗址和遗物进行系统的挖掘和整理，可以获取大量的古代艺术品和建筑遗迹，从而为美术考古学的研究提供实物基础。
考古发掘通常需要借助于各种先进的技术手段，比如地质勘探、测量绘图、室内分析等，以确保对古代遗址和遗物的准确探索和整理。
3. 艺术品鉴赏艺术品鉴赏是美术考古学中的重要研究方法之一，通过对古代艺术品的形态学、样式学、技术学等方面进行鉴别和分析，可以了解古代艺术品的历史和文化背景。
对古代艺术品的鉴赏研究需要借助于艺术理论和技术方法，以确保对古代艺术品的准确解读和理解。
浅谈考古学对美术研究的意义
指导 ， 分析每一个 时期艺术的代表 作 品、 主要风格 等等。对古代
艺 术作 品、 艺术 事件 、 艺术家 的研 究 ， 都需 要丰 厚的史 料依据 。
史 料包 含着不 同的形 式—— 物质 的、 视觉 的， 有据可依才能对美
术发展 脉络 有清晰 的展 示。考古 学强调 物质 的形 式， 过考古 通 挖 掘的文 字、 物、 穴 、 器 墓 图像等 等 ， 给现代人 一个 可感 的、 可触
径 。艺术的创造离不开历史 ， 历史使我们有据 可依地进 行创造 ，
首先考古学对美术史发展 的研 究有着不可替代 的追根 溯源
的作用 。就美术 学而言 ， 利用考 古学 的方法和手 段可 以准确地
鉴定 出历史文物 的来源和年代 。而不 同时期 的艺术风格 的界定
有着重要 的意义 ， 艺术 的规律是从 艺术品实物 中总结 出来 的， 所
中国美术史 的研 究提供 了大量实证资料 ， 通过研 究， 我们 了解 了
秦 时期雕 塑的形 制 、 艺手法 ； 陵出土 的物件 也让我们 了解到 工 秦 当时社会 的审美意识、 艺术表 现形 式及 艺术风格 ； 还可 以研 究秦 之前 后时代 的艺术承接关 系， 以及 对秦 以后 时代 的影 响， 特别是
代早期历史 的结构 ； 以青铜器 、 玉器为代表 的殷墟 文物为我们研
古代美术 史的许多研 究对象 ， 旧石器 时代 的洞穴壁 画、 从 岩 画到各个 时代的绘画 、 刻 、 雕 造像及 神殿 、 庙和 石窟寺等， 寺 都来 自考 古 的遗 迹和遗物 。考古 学上的类 型学和年代 学等方 法， 也 适 用于 古代 美术 史 的研 究 。虽然 从对这 些 实物标 本 的研 究来 说， 考古 学和美 术学有着本质 的区别 ， 但我们仍然 可发现 它们之 间的密切 关系。结合 所学考 古学 的粗 略知识 ， 笔者就 考古 学对
美术考古学第三章第一节
文化层形成的基本原理
文化层的形成，就其最基本的原因来说，是由于人类的各种活动 的结果。人类的文化堆积，必然包含有人类活动而遗留的各种文 化遗迹、遗物，由于各个时期堆积形成的原因各不相同，反映在 土质、土色与包含物等方面均有所区别。考古地层学主要任务就 是区分各个时期文化堆积的层次，判定古文化遗址中各个时期堆 积层次的先后顺序，进而确定各层次遗迹、遗物的地层关系。 一般说来，人类对居住地的选择有一定的共同要求，如近水、向 阳、安全和生活资源丰富等。因此，在一些符合上述条件的理想 地点，往往被历代居民都选作居住地。这样，在同一个遗址中， 常常包含有不同时代、不同文化或统一文化不同时期的堆积层次， 构成了这一遗址不同时期人类活动过程的记录。
既然器物的形态是不断变化的不同时代不同文化的器物形态就会有所不同这就为考古依据器物形态特征及其变化研究不同时代不同文化器物形态演变规律的可能性进而依据这种规律性的认识判定遗迹遗物的相对年代确定于区分不同的考古学文化进而建立人类社会及其文化发生发展演变的时空框架探讨各民族文化间的相互关系及其演作为考古学研究对象的以前遗迹遗物都必须确定其时空位置
美术考古学
研究目的的确定直接与研究对象有关。美术考 古学研究对象是古代人类遗留下来的、以实有 化方式存在的人工作品。 美术考古学在锁定自己研究对象的同时，也锁 定了自己研究的出发点。 美术考古学对人工物品的关注不能抽取其所存 在的时空，也就是说它是对人工物品及其所处 “环境”的整体关照。这里强调人工物品及其 所处的“环境”与人的经验、行为、想法、实 际与人的精神直接有关。
人面鱼纹盆
一类是与丧葬有关的考古遗存，包括地 面的陵园与地下的墓室。陵园又包括建 筑及其设施，墓室包括建筑构造、布局 陈设、随葬品等。
美术考古学导论作业
浅谈对美术考古学的认识院系：政治与历史学院学号：110710103姓名：安春苗浅谈对美术考古学的认识【摘要】美术考古学是考古学的一个分支,也是一门交叉学科。
它与“艺术学”的分支“美术学”关系比较密切,主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹和遗物为主要研究对象。
因此,它应称为“美术考古学”,而不应称“艺术考古学”。
中国美术考古学研究的内容,根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。
它从历史科学的立场出发,利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法,结合有关文献记载,广泛借鉴其他学科的研究成果,进行历史学的分析研究和艺术的分析研究,其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。
美术考古是考古研究的一个重要组成部分,近年来,美术考古的研究手段和材料不断得到发展和完善,已经在很大程度上表现出了其独立学科的特征。
【关键字】美术考古学美术学历史学艺术研究认识美术考古学是考古学的一个分支,也是一门交叉学科。
它与“艺术学”的分支“美术学”关系比较密切,主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹和遗物为主要研究对象。
因此,它应称为“美术考古学”,而不应称“艺术考古学”。
中国美术考古学研究的内容,根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。
它从历史科学的立场出发,利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法,结合有关文献记载,广泛借鉴其他学科的研究成果,进行历史学的分析研究和艺术的分析研究,其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。
美术考古是考古研究的一个重要组成部分,近年来,美术考古的研究手段和材料不断得到发展和完善,已经在很大程度上表现出了其独立学科的特征。
一、“美术考古学”的由来美术考古学研究的是人类的古代历史，它将各种美术品作为实物资料来复原古代的社会文化。
考古学分类
考古学分类
因研究对象、所用手段和方法的不同，考古学又可以分为以下门类：
1.美术考古
美术考古是从历史科学的立场出发，把各种美术品作为实物标本，研究的目标在于复原古代的社会文化的考古学分支。
2.宗教考古
宗教考古是以有关宗教的遗迹和遗物为研究对象的考古学分支。
3.航空遥感考古
航空遥感考古学，是指使用飞机和遥感卫星从空中向地面摄影，通过对所得照片的观察、分析，判定遗迹和遗物的形状、种类及它们的分布情形。
4.环境考古
环境考古是通过遗址及其周边环境的考察和采样分析，恢复各种时空尺度的地形地貌、水文、植被、气候、土壤、动物等自然环境，研究自然资源、自然灾害对区域社会文化发展的影响，了解古代人类对自然环境的认知和利用，探讨自然环境对聚落选址、生产布局、食物结构、经济形态、文化演进、人类迁移的影响以及人类对环境的作用等人地关系问题的考古学分支。
5.水下考古
水下考古是对淹没于水下的遗物和遗迹进行调查、勘测、发掘及摄影记录的考古学分支，是田野考古学在水域的延伸。
6.沙漠考古
沙漠考古是以考古学的手段，去研究沙漠变迁与人类活动的关系的考古学分支。
沙漠考古有特殊的目的，与一般的沙漠地区考古活动有所不同，后者是以获得人类的物质文化资料为目的，并不研究沙漠的变迁。
美术学考古论文概论 新石器时代人面鱼纹彩陶盆
盆彩陶代人面鱼纹新石器时在河南省三门1921 年仰韶文化是黄河中游地区重要的新石器时代文化，于3000 年至 5000 峡市渑池县仰韶村被发现。
仰韶文化的持续时间大约在公元前年，分布在整个黄河中游从今天的甘肃省到河南省之间。
当前在中国已发现上处，占全国的仰韶文化千处仰韶文化的遗址，其中以陕西省为最多，共计 2040，是仰韶文化的中心。
40%遗址数量的发达着非常社会之前存在掘，第一次证实了中国在阶级仰韶村遗址的发青、器时代域扩大到旧石从此开始把考古学的研究领的新石器时代文化，并铜器时代和铁器时代。
仰韶文化的制陶业比较发达，制陶技术最能代表当时的手工业经济发展的水平。
从考古发现看，各部落都掌握了相当成熟的经验，包括选用陶土、塑坯造型、烧制火候等一系列技术和绘画、贴塑装饰的工艺。
不过，制坯还停留在手制阶段，不少小件器物仍采用直接捏塑的简易方法。
仰韶文化中期以前，一般都采用泥条盘筑法制坯造型，后来出现了用慢轮修整口沿部分的技术。
制陶的工匠能够在器物表面施加各种纹饰，有的用特制的模具拍打，有的用工具刻划，有的装饰主要是为了加固器体，有的则仅仅是为了美观。
其中装饰作用最明显的是彩陶花纹。
仰韶文化各种类型遗址发现的彩陶花纹形式与风格互有区别，但也有它们的共同特点。
早期以红地黑彩或紫彩为多，中期流行先涂绘白色或红色陶衣为地，再加绘黑色、棕色或红色的纹饰，有的黑彩还镶加白边，十分美丽。
绘画所用的颜料、磨砚、研磨锤等工具，在西安半坡、临潼姜寨、宝鸡北首岭等遗址的营地、墓葬中都有发现。
从彩陶图案纹饰的痕迹分析，当时绘画已经使用毛笔一类较软的工具。
各地的居住营地中，有专门烧制陶器的窑场和作坊。
目前已发现仰韶文化各时期的陶窑上百座，构造分为横穴窑和竖穴窑两种，以横穴窑最为常见。
横穴窑是较原始的一种陶窑，由火膛、火道、窑箅和窑室四部分组成。
其特点是火膛、火道与窑室作横向排列，窑室在火膛后方并略倾斜向上，两者通过两条或更多的火道相连。
中国美术考古学概论
中国美术考古学概论美术考古学研究的是人类的古代历史，它将各种美术品作为实物资料来复原古代的社会文化。
下面由为大家整理的中国美术考古学概论的有关信息，希望对大家有帮助!中国美术考古学概论《中国美术考古学概论》是2008年中国社会科学出版社出版的图书，作者是杨泓，郑岩。
内容简介中国美术考古学为特殊考古学之一，是中国考古学的一个分支学科。
本书分六章：首章阐明什么是中国美术考古学，指明美术考古的对象和目的、美术考古的基本方法与相邻学科的联系与互动，以及中国美术考古发现简史;其后五章按历史发展顺序，分述中国史前时期、先秦时期、秦汉时期、魏晋南北朝时期和隋唐宋元时期的美术考古。
第一章首先说明该时期美术考古的时代特征，并讲述该时期的城市与建筑艺术、宗教美术和丧葬美术，并附有必读的参考书目。
作者简介杨泓，男，满族。
生于北京市。
北京大学历史系考古专门化毕业。
自1958年至今在中国社会科学院考古研究所工作，任研究员，并任中国社会科学院研究生院考古系教授、博士生导师。
1998年开始，担任《文物》月刊编辑委员会委员。
2005年被聘为国家文物鉴定委员会委员。
并任中央美术学院人文学院特聘教授。
主要研究中国汉唐考古学、中国美术考古和中国古代兵器考古。
自1958年在《文物参考资料》发表论文《高句丽壁画石墓》以来，迄今已在《考古学报》等刊物发表学术论文逾300篇。
主要学术专著有《中国古兵器论丛》等。
曾被聘为《中国军事百科全书》的《古代兵器》学科主编。
郑岩，山东安丘人。
先后毕业于山东大学历史系考古专业、中国社会科学院研究生院考古系，历史学博士。
曾在山东省博物馆工作多年，现任中央美术学院人文学院教授、博士生导师、中国社会科学院研究生院考古系客座教授、山东大学东方考古研究中心兼职研究员。
主要从事汉唐美术考古和美术史研究，著有《安丘董家庄汉画像石墓》等。
美术考古学基本内容到现在，西方各国一些最著名的博物馆内，依陈列内容看，绝大多数都可称之为古代美术博物馆。
美术考古学导论
2、成长期（20世纪50年代至80年代） 建国后的一系列考古发掘（以石窟寺考古学为代 表）
3、发展期（20世纪80年代至今） 大专院校的美术考古教学 以《中国大百科全书·美术考古》的出版为标志
三、中国美术考古学研究的局限性
1、片面强调类型学 2、缺乏一定的艺术分析能力 3、缺乏明确的考古学理论知识
四、西方美术考古学的发展
1、米海里司和他的《美术考古一世纪》 第一次明确而又较为具体地提出美术考古所研究
的内容和目的的人。 提出美术品的“内容与形式是不可分，而是同一
物。只有两者相互的关系决定美术作品的价值，而 为研究的真的对象。”
2、20世纪西方美术考古的发展 一系列重大考古发现和著作的出版 A 旧石器时代艺术研究 B 史前和历史时期艺术研究 C 关于埃及、近东和印度等地古代艺术的研究
二、美术考古学和美术史的关系
美术史是研究美术发生和发展规律的历史科学 美术史和美术考古学的共同点：有共同的研究资料 美术史和美术考古学的区别：
研究方向 绘画
美术史研究重点 宋元以后
美术考古学研究重 点
宋元以前
碑志铭文和文字书 法
岩画和画像石、画 像砖
不注重碑志的形式 及其造型风格和装 饰纹样的演变
第二章 佛教造像
中国佛教造像艺术的发现与研究 佛教造像的内容分类 佛教造像艺术形式分类 佛教造像的布局艺术
第三章 画像石与画像砖
画像石与画像砖的发现与研究 画像石 隋唐陵墓石线雕人物画的内容、雕刻技法和构图 画像砖
第四章 绘画
绘画艺术的分类 中国古代墓室壁画和寺观壁画的发现与研究 吐鲁番出土的绢画伏羲女娲像 墓室壁画的分期与分区和内容分类
第二章 中国美术考古的产生和发展
一、中国美术考古的产生
美术考古
美术考古的田野调查历史回顾与方法论的确立概述♦西方艺术史学文献和田野调查的传统♦田野调查与美术史研究♦考古学的诞生♦中国金石学的出现♦文人的艺术美术观♦近代考古学的出现西方田野调查和考古学的诞生♦历史文献研究和西方史学和艺术学的传统♦希罗多德的《历史》和恺撒的《高卢战记》♦18-19世纪欧洲殖民文化扩张与艺术史学的研究19世纪关于希腊、埃及、西亚古代文明的研究西方田野调查和考古学的诞生♦谢里曼，H。
（Schliemann，Heinrich，1822-1890）的伊里亚特梦童年的梦经商发家田野调查1869年，出书《伊萨卡、伯罗奔尼撒和特洛伊》1870年，发掘特罗伊1874-1876年迈锡尼文明的阿伽麦农金面具，梯林斯遗址和奥尔霍迈诺斯遗址的发现顽固的传说理念和挖宝意识西方田野调查和考古学的诞生♦谢里曼在对迈锡尼文明的破坏性发掘所面临的问题♦19世纪末希腊学者CH.特孙塔斯对迈锡尼的调查♦20世纪初英国学者A.J.B.韦斯的调查♦公元前1600-1100年的文明揭谜♦英国学者的埃及调查19世纪地质学的发展-自然科学对田野调查的渗透-卡顿爵士的考古学方法论♦地层学在田野调查中的应用西方学者、探险家的中亚、远东探险♦英国的斯坦因（《西域考古记》）与大英博物馆远东藏品♦法国的伯希和（《伯希和西域探险记》）与谢阁兰（《中国——伟大的雕塑艺术》）♦瑞典的斯文·赫定（《亚洲腹地探险八年》、《我的探险生涯》）♦大岛探险以及其他田野调查基本知识1、第四纪造山运动与现代地貌的形成。
2、人类的出现以及人类活动的的规律。
狩猎、采集——园圃农业——畜牧业——集约化农业——工业文明~~~~3、人类文明与平原环境；草原环境；山地环境；丘陵环境等。
4、环境变迁与人类文明的发展。
5、消失了的古代文明。
田野调查方法概说1、依靠田野调查资料的相关学科出现。
（地质学、植物学、地矿学、民族学与文化人类学等）2、18-19世纪田野调查的盛行。
艺术考古与美术考古的异同
浅析艺术考古与美术考古的异同班级：102 学号：02100216 姓名：张玥摘要：本文主要叙述了艺术考古与美术考古各自的研究对象与目的，以展示二者的不同之处，并讨论了二者之间的联系。
要了解这两者之间的异同，应当从艺术考古的研究对象与目的、美术考古的研究对象及目的和二者之间的关系进行分析。
关键词：艺术考古、美术考古、考古学、美术史、学科定位“艺术考古学”与“美术考古学”是目前在考古学与艺术学研究领域通用的、至今尚未明确区别开来的两个学科概念。
作为一门在艺术学与考古学的理论和实践发展基础上成长起来的交叉或边缘学科，产生不同的命名，主要是由对艺术与美术这两个概念在不同历史阶段的理解的差异造成的。
要了解这两者之间的异同，应当从艺术考古的研究对象与目的、美术考古的研究对象及目的和二者之间的关系进行分析。
一、艺术考古的研究对象与目的简单地说，艺术考古学的研究对象主要是古代艺术品。
古代艺术品的来源不外乎两大类，一类是历代流传下来的传世品；另一类是经过科学的田野考古调查和发掘得到的艺术品。
传世艺术品往往是中国古代艺术发展史研究的主要材料。
然而，传世艺术品有两个致命的缺陷，一个是其确切的时代难以认证，给研究工作增加了难度；另一个更突出的问题是，对古代艺术品出于各种不同目的的仿制甚至作伪。
许多前代的青铜器、玉器、书画等艺术品都或多或少地被后人所仿制。
因此，传世艺术品不能成为艺术考古学的主要研究对象。
艺术考古学的研究对象植根于考古学，是运用科学的田野考古调查和发掘的手段得来的。
它只是数量、品种众多的考古学研究对象的一小部分。
以此为前提，我们可以通过对已有定论的考古学研究对象的分析，逐渐剥离出非艺术性的物质产品，较为合理地勾画出艺术考古学研究对象的面貌。
作为艺术考古学的研究对象，其首要条件必须是人类运用自己的双手劳动创造的产物，这样就从考古学的研究对象中排除了与古代人类活动有关的“未经人类加工的自然物”，如“各种农作物、家畜、及渔猎或采集所获得的动植物的遗存等”；同样，从艺术品所具有的审美和情感性出发，考古学研究对象中的灰坑、窖藏、矿井、水渠、壕沟等遗迹，虽然都是人工创造物，但仅具实用功能，或服务于生产生活，或用于战争的防御，很难激起人的审美感受，因此，也不能成为艺术考古学的研究对象。
美术考古学与美术史的关系1
美术考古学与美术史的关系
美术考古学：美术考古学研究的是人类的古代历史，它将各种美术品作为实物资料来复原古代的社会文化。
美术考古学的研究对象在年代上上起旧石器时代，下迄各历史时代。
美术史：美术史是研究美术的历史发展及其规律的科学。
美术史的研究范围包括建筑艺术、雕塑、绘画、工艺美术、书法、篆刻等美术种类的历史，涉及美术家、美术作品、美术理论、美术思潮和美术流派等各方面。
美术史与历史学有密切联系，同时涉及到古迹和文物的考察与鉴定。
美术发生史必须以考古材料为基础，这就与考古学有密切的关系。
此外美术史还与一般文化史、民族学、民俗学有交叉关系，但是它是以美术作品为第一性资料，同时伴有审美判断，这两点可与历史学、考古学、文化史、民族学、民俗学划清界线。
美术史需要哲学、美学、美术理论的指导，还涉及美术批评，但它是以具体作品阐明美术历史的发展，又与哲学、美学、美术理论、美术批评区别开来。
他们之间的关系：美术考古学必须借助美术知识，离不开美术史的理论支持，
美术考古学为美术史提供证据支持，证实美术史资料的价值性，。
美术考古的益处
美术考古的益处主要有：
了解古代文明：通过研究古代艺术品，可以了解古代文明的特点、风格、技术等信息，有助于我们更深入地理解古代社会和文化。
保护文化遗产：古代艺术品是文化遗产的重要组成部分，通过美术考古的研究和保护，可以避免文物的丢失和破坏，保护和传承人类的文化遗产。
促进文化旅游：古代艺术品往往具有很高的艺术价值和历史价值，吸引了大量游客和学者前来参观和研究。
通过美术考古的研究和保护，可以促进文化旅游的发展。
推动学术研究：美术考古是一门涉及面广、综合性强的学科，涉及到历史、文化、艺术等多个领域。
通过美术考古的研究，可以推动相关学科的学术研究和发展。
增强文化自信：通过研究本土艺术品，可以了解自己民族的文化特点和历史渊源，增强民族文化自信和认同感。
总之，美术考古对于了解古代文明、保护文化遗产、促进文化旅游、推动学术研究和增强文化自信等方面都具有重要的意义。
涉及考古学、设计学、美术学、生物技术、化学工程与技术、古籍修复等多方面的专业知识。
涉及考古学、设计学、美术学、生物技术、化学工程与技术、古籍修复等多方面的专业
知识。
随着科学技术的发展，很多新技术都可以用来帮助进行文物的保护和修复。
文物保护与修复是一门涉及到考古学，设计学，美术学，生物技术，化工技术，古籍修复等专业知识的学科。
首先，在考古学中，可以使用各种相关的仪器和装置来检测文物的特征、结构和物理化学性质，以此来辅助保护文物。
设计学方面，专业人士可以根据文物的本质特性，设计出能够满足对文物的保护和修复要求的相关结构。
此外，美术学在实践中也可以发挥重要作用，艺术家可以重构文物的结构，保证文物的完整性。
生物技术也是文物保护的一种重要手段。
通过生物技术，可以发现文物内部分子结构和化学成分，以便从根本上对文物展开保护、修复和研究。
此外，化工技术可以用于制作更适合于保护和修复文物的阻抗材料。
古籍修复是收集、保护文物历史文献的重要内容，古籍修复者可以通过复原古文献，从而帮助了解文物的源头和内容，有助于文物的有效保护。
从以上的分析可以看出，文物保护与修复是一门涉及到多学科的综合性学科，充分利用好各学科的知识，融合新技术发展出的方法，才能有效的帮助文物的长久保护与修复。
美术考古材料教案模板范文
课程名称：美术考古材料课时： 2课时年级：高中美术课程教学目标：1. 让学生了解美术考古的基本概念和意义。
2. 引导学生识别和分析考古材料，如陶器、石器、青铜器等。
3. 培养学生对古代美术作品的鉴赏能力和历史文化的认知。
4. 增强学生的动手实践能力，通过模拟考古挖掘活动，体验考古工作的乐趣。
教学重点：- 美术考古材料的基本识别与分类。
- 考古材料的艺术价值和历史文化意义。
教学难点：- 理解不同考古材料的制作工艺和历史背景。
- 将考古材料与历史文化相结合进行深入分析。
课前准备：- 教师准备考古材料图片、视频资料、实物（如复制品）。
- 学生准备笔记本、彩色笔、记录工具。
教学过程：第一课时一、导入新课（10分钟）1. 教师展示一系列考古发现图片，激发学生的兴趣。
2. 提问：什么是考古？考古与美术有何关系？二、讲授新课（40分钟）1. 介绍美术考古的基本概念和意义。
2. 讲解考古材料的分类，如陶器、石器、青铜器等。
3. 通过图片和视频资料，展示不同考古材料的制作工艺和特点。
4. 分析考古材料的历史文化背景，如商周时期的青铜器、唐三彩等。
三、实践操作（30分钟）1. 分组模拟考古挖掘活动，让学生体验考古工作的过程。
2. 指导学生如何识别和分类考古材料。
3. 学生根据所学知识，对挖掘出的“考古材料”进行初步分析。
四、课堂小结（10分钟）1. 回顾本节课所学内容。
2. 强调考古材料在美术考古中的重要性。
第二课时一、复习导入（10分钟）1. 回顾上节课的考古挖掘活动。
2. 提问：你们在挖掘过程中发现了什么？二、深入分析（40分钟）1. 学生展示自己的“考古成果”，教师进行点评和指导。
2. 引导学生深入分析考古材料的历史文化背景和艺术价值。
3. 讨论不同考古材料在古代社会中的作用和意义。
三、总结提升（20分钟）1. 教师总结本节课的学习内容。
2. 引导学生思考：如何更好地利用考古材料研究历史文化？3. 布置课后作业：选择一种考古材料，进行深入研究。
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考美术考古学是一门研究古代绘画、雕塑等艺术成果的学科，它以考古学的方法和技术手段来挖掘和研究古代艺术作品，帮助我们了解古代社会的艺术表现形式及其发展历程。
美术考古学的研究对象和研究方法是这门学科的核心，下面就对美术考古学的研究对象和研究方法进行几点思考。
一、美术考古学的研究对象美术考古学的研究对象主要包括古代绘画、雕塑、器物上的图案及其相关文化背景等。
这些对象通常分布在古代遗址、墓葬、文物和博物馆等地方，它们是古代人类的艺术创作成果，对于了解古代社会的文化、宗教、风俗等方面具有重要的历史和艺术价值。
古代雕塑也是美术考古学研究的重要对象之一，它们常常出现在古代建筑、千年古塔、墓葬、神像和佛像等形式中。
古代雕塑作品在艺术形式、表现手法、题材主题等方面表现出了当时社会的审美风貌和艺术特色，对于了解古代社会的雕塑技艺、文化传承和神话传说等方面也具有重要的研究价值。
美术考古学的研究方法主要包括考古调查、文献研究、实地勘探、样品分析、数字化重建等。
这些方法通过系统地收集古代艺术作品的实物和资料，分析和研究它们的形态、内容、技术等方面，揭示古代艺术作品的创作背景和历史地位，帮助我们更好地理解古代社会的艺术表现形式及其发展变化。
考古调查是美术考古学的重要方法之一，它通过对古代遗址、墓葬、文物和博物馆等地方进行勘探和发掘，收集古代艺术作品的实物和资料。
考古调查可以发掘出大量的古代艺术作品，为美术考古学的研究提供了重要的实物基础和资料支持，为我们了解古代社会的艺术风貌和文化内涵提供了重要的依据。
数字化重建是美术考古学的重要方法之一，它通过数字化技术对古代绘画、雕塑、器物等样品进行三维扫描和重建，展现古代艺术作品的形态、结构、色彩等方面的内容。
数字化重建可以为美术考古学的研究提供重要的实物依据和数字模型，为我们更直观地认识古代社会的艺术表现形式及其发展变化提供了重要的技术手段。
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考
关于美术考古学研究对象和研究方法的几点思考美术考古学是一门研究古代艺术史和文化遗产的学科，其研究对象主要包括古代绘画、雕塑、工艺品等艺术作品，及其相关的艺术制作、传播和使用背景。
美术考古学的研究方法多样，包括实地考古发掘、艺术作品的离散式收藏与调查研究以及文献资料的搜集和分析等。
美术考古学对于揭示古代社会、文化及艺术发展具有重要价值，本文将对美术考古学的研究对象和研究方法进行思考和分析。
一、美术考古学的研究对象古代绘画作品是美术考古学的重要研究对象之一。
绘画作品的研究可以揭示出古代绘画艺术的发展轨迹、技艺水平和表现风格，同时也可以了解古代社会生活、宗教信仰、审美趣味等方面的信息。
在埃及、中国等古代文明中，绘画作品往往用以描绘神话传说、宗教仪式、社会生活等内容，通过对这些绘画作品的研究，可以更好地了解当时社会的文化和精神生活。
古代工艺品也是美术考古学的重要研究对象之一。
工艺品在古代社会中扮演着重要的角色，它们既是日常生活用品，也是展现社会地位和审美追求的标志。
通过对古代工艺品的研究，可以了解古代工艺技术、审美趣味、贸易往来等方面的信息，为揭示古代社会经济文化的发展提供重要的线索。
除了实物艺术作品外，美术考古学还涉及到相关的艺术制作、传播和使用背景的研究。
通过对古代艺术制作技艺、工艺传统、艺术市场等方面的研究，可以更好地了解古代艺术生产和传播的模式和规律。
通过对古代艺术作品的使用背景和现存状况的调查研究，可以更好地了解古代艺术作品的社会功能和文化意义。
美术考古学的研究方法多样，包括实地考古发掘、艺术作品的离散式收藏与调查研究以及文献资料的搜集和分析等。
这些研究方法相辅相成，通过综合运用可以更好地揭示出古代社会、文化及艺术发展的诸多重要信息。
实地考古发掘是美术考古学中重要的研究方法之一。
通过实地考古发掘可以直接获取古代艺术作品和相关的考古材料，为研究古代社会、文化和艺术提供直接的实物依据。
例如在埃及等地的金字塔遗址中，进行的考古发掘工作就为我们提供了大量珍贵的古代绘画、雕塑、工艺品等艺术作品，为研究古代埃及艺术提供了重要的实物资料。
论述中国美术考古的发展历程及其学术价值。
论述中国美术考古的发展历程及其学术价值。
一、中国美术考古的发展历程由于历史、战乱和经济条件的限制，中国近代科学考古学的形成迄今只有七八十年的历史。
但是中国考古学却走过了一条艰难曲折的成长道路。
在1949之前，中国考古学的发展比较缓慢。
自新中国成立后，社会的稳定，国家的重视，促使中国的考古学得到了突飞猛进的发展，连外国考古界也不禁大发感叹:“在未来的几个十年内，对于中国重要性的新认识将是考古学中一个关键性的发展”。
这一时期，考古学的研究重点依然是重建、研究古代的物质文化史，即根据生产力决定生产关系的原理，特别重视生产力中生产工具的发展，以及由此带来的剩余财富的增加对社会发展的决定性作用，而忽视了生产力发展过程中人的主观能动性的巨大反作用。
因此，反映古代人类意识形态的宗教、艺术、民俗等领域的研究，一直被冷落、忽略，未被重视。
从而致使艺术考古的发展姗姗来迟。
中国艺术考古学理论是在艺术考古实践的不断丰富，取得越来越大成就的基础上逐步建立起来的。
进入20世纪，人类文明的不断进步、学科的发展，促使研究者的视野开始扩大到关注艺术本体外围和本体所承载的文化信息方面。
面对考古出土的、空前的大量的艺术文物，面对电影、电视、视觉、建筑艺术以及多元交叉的新艺术等等，艺术的研究又迎来了新的发展天地。
于是，21世纪的艺术学研究范围获得空前扩展，新知识、新经济也为艺术学的发展提供了强有利的支撑。
二、中国美术考古的学术价值。
1.中国美术考古对一般考古在研究人类文化方面提供了更丰富的第一手研究资料2.中国美术考古学研究是中国古代精神文化研究的重要组成部分3.中国古代美术起源和造物美术发展规律研究的重要组成部分4.美术考古学研究是中国古代美术发展史研究的必要补充。
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美术学考古“天下之是非”焉能混同“人人之是非”为“美术考古学”定义与郑岩先生商榷美术学考古一词是在100多年前，由德国人米海里司制造的。
之后郭沫若先生将其转译到了中国，并将其美化。
在《“美术考古学”之明辨》中指出：一、思维对象之本质属性含混，不可能有助于合乎逻辑的推理。
因此，“美术考古学”之定义，不具有学术指导意义。
二、发明“美术考古学”的米海里司，其著作旨在美术史的梳理。
三、考古与美术史研究，是学术进程的前后关系：考古学提供了历史实物资料，美术史研究是其后视觉艺术之整理者与美术史之发展者的职责。
而美术史与考古的关系在经过一系列的讨论下大体有了以下结果。
一、“美术考古学”在中国已成显学，需要显示其词语被“频频”采用的盛况，《由来》列举了约32本书名。
二、《由来》以历史发展的变动性开脱定义者之失误，却忽视了《百科全书》的功能与规范要求。
“美术考古学”植入中国考古学、以考古学的目标为目标却从事美术史研究，是因为20世纪下半叶中国考古学快速发展的缘故。
“美术考古”近三十年美术史研究的新转向近三十年来，中国美术史研究取得的成绩体现在两方面，一是学科自身的发展。
二是对人文学科研究的影响。
这三十年来对中国美术史的研究，一种明显的表现特征就是通过对考古学的贴近，从利用考古资料，到借鉴考古学理论，再到形成具有本学科理论特色的美术考古学研究方法。
美术史研究对考古材料的利用体现在对考古学研究成果的利用中，我们不是简单地将其发掘的物品作为自己的研究与补史对象，还利用考古学家的分期断代与分型描述甚至是可能的解释与分析，来为美术史研究带来便利。
美术史研究与考古学的亲缘关系让美术史受益匪浅。
美术史研究对考古学方法的借鉴体现在美术史家在利用考古材料的同时，也在关注考古学理论。
美术史研究对考古学方法的借鉴分为两个阶段。
第一阶段是具体方法的借鉴和移入。
第二阶段是对考古学研究观念的引入，这就是有学者说的“整体读法”。
此外受考古学理论的影响，美术史研究的“整体读法”逐渐完善为自己的理论与方法、“美术考古学”方法应运而生。
美术考古学，作为美术史研究的一种方法，其落脚点应在“美术”上，正是由于学科视角的限定，这一研究方法虽然来源于考古学理论的启示，属于美术史研究的考古学方向，但还必须由从事美术史研究的学者来运用，否则，又将顾此失彼。
“美术考古学”与“艺术考古学”辨析“美术考古学”与“艺术考古学”是目前在考古学与艺术学研究领域通用的、至今尚未明确区别开来的两个学科概念。
“美术”与“艺术”这两个概念，同源于古罗马的拉丁字母“art”。
“art”本义是指“人工技艺”，泛指各种手工制作的艺术品以及文学、戏剧、音乐等。
从广义上讲，美术包括绘画、雕塑、建筑、工艺美术、设计、书法等种类，具有物质性、造型性、视觉性、静态性和空间性等特征，使其古代艺术品历经成千上万的风风雨雨遗留下来。
相比之下，艺术的其他门类，如音乐、舞蹈、戏剧等，由于过于依赖人的参与，并受到时空的约束往往更易失传。
美术考古学与艺术考古学有着密切的关系。
首先，艺术考古学是建立在美术考古实践和美术考古学理论发展的基础之上。
艺术考古学的研究对象是通过田野考古调查和发掘得到的艺术遗迹和艺术遗物，以物化的形式出现，都具有生动形象的造型或精美的装饰纹样。
其次，在20世纪80年代以前，从事中国古代艺术研究的大都是美术史论家。
他们主要从事中国古代书法、绘画艺术的研究。
美术考古学与艺术考古学之间的区别也比较明显，主要体现在学科的定位与研究对象的范围方面。
自20世纪80年代开始，在对音乐、美术、戏剧、曲艺、电影、舞蹈、等分门别类进行综合发展起来的艺术研究。
而美术考古学的研究对象是田野考古调查和发掘提供的古代美术品，即使是按照新的学科分类与代码颁布前艺术的分类标准，把美术与工艺美术合在一起的造型艺术，也存在着一定的局限性。
总之，美术考古学与艺术考古学是两个不同历史发展阶段的产物，在不同时间条件下都有其存在的合理性。
艺术学尚未在中国成为一门独立的学科之前，美术学占学科主导地位，美术学与考古学的学科交叉，自然衍生出美术考古学。
“美术考古学”之名辨“美术考古学”源自德国米海里司著作，中途经日本介绍到中国。
由于译介的过程，从欧洲到中国，其名既未发生义的改变，也未进一步明确化。
不过，尽管米氏对“美术考古学”的学科属性缺乏明确界定，但实有诸多说明性描述。
而《中国大百科全书》中美术篇的再定义则误植了概念，使学科错位。
首先，在结构上缺乏种的差别性，因此不能揭示概念内涵，其次在外延定义上违反了逐条原则，不能给所属食物以正确划分，因此判断不恰当，继而在推理上必然不合逻辑要求。
决澜社研究决澜社是所有关于20世纪中国油画的美术史研究都无法回避的重要艺术个案。
决澜社作为20世纪前期出现的具有现代主义倾向的油画团体，他们的创作“接近巴黎画坛的风气的，研究着各种风格，提炼了各国画家的真髓，而赋以自己的乡土气，发挥着各自的才能”，他们的目标是希望“20世纪的中国艺坛，也应当有一种新兴的气象”。
对于这样一个艺术群体，本论文一方面大量珍贵是史实文献的梳理，还原其丰富的历史真相。
同时基于决澜社所处的文化情境，深入反思决澜社现象所引起的中国现代美术演变的文化问题。
从“学科互涉”看美术史学与考古学是关系考古学和艺术史学即是客观世界的某种经验的表达，它们都不能全面地向我们展示真实的客观世界。
二者在诸多方面存在着“学科互涉”和“跨越边界”的特征。
美术史与考古学作为现代知识体系的两个学科，在学科属性、学科构成、研究对象甚至研究方法等方面都存在着交错和跨越。
在各自的研究实践过程中存在着许多以后可以合作的契机。
多关注彼此的学科互涉和边界的渗透性，以此为基础进行合作将是二者及相关学科在未来发展的基本保证。
“今天的‘学科互涉’就是明天的‘学科’”，考古学和艺术史之间的“学科互涉”早已有之，美术考古作为学科互涉的一个领域已经快跨出一个世纪了，不管它是艺术考古学，考古艺术学，还是另外一个允许每一个分享有同等地位的名称，合作是最为恰当的。
不断的学科交涉和边界跨越，修正和加深对自身文化遗产及其研究的认识和理解，将是人文学科在未来发展的基本保证。
考古提供的仅仅是材料吗？考古学给美术史带来的变化多样的。
比较不同时期中国美术通史著作，就会有不同的收获。
近期出版的中国美术通史其内容是包罗万象的，既有卷轴册页，又有器物、建筑、石窟，已经大大突破了传统画史的范围。
然而美术史著作存在的主要问题有如下几点。
一、孤立的选择和使用考古材料，视考古材料与传世品无异。
考古学与古器物学的一个根本性的差别在于，前者以获取史料为目的，利用科学的手段尽可能地获取完整的材料，而后者多是孤立地、静止地观察器物。
二、有的著作虽然强调考古材料的重要性，却不自觉地将考古材料作为次等材料使用，只是用来“证明”和“补充”现成的，依据文献所构建的美术史框架，将考古发现的图像仅仅看作一部文献所构成的美术史的插图或注脚。
三、夸大考古材料的价值，将考古材料看成是系统完整的历史，而缺少具体的分析研究。
四、有的美术史研究者对考古学整体进展的情况了解不够，知识结构较为陈旧。
而目前，中国美术通史的著作常常以教科书的形式出现，限于各种条件，教科书多是“材料+结论”的二元结构，问题和分析过程全然不见，不仅不能体现考古材料真正的价值，甚至无法反映出近些年来美术史研究的进展。
考古学与古代艺术研究古代造型艺术作品是实物史料的重要组成部分。
考古学是根据实物的史料来研究古代历史的一门科学。
这种实物的史料，既然是人类社会活动遗留下的痕迹，因而它所包括的种类，所表现的形式，也就出人意料的复杂。
在欧洲，古典艺术品的搜集与研究，是现代考古学是先驱。
这里说的考古学，即以田野考古方法作为基础的考古学。
作为现代科学技术发展的必然产物，以一种新兴的社会科学而普及。
现代考古学推动了古代艺术研究的迅速发展。
从欧洲文化史上看，现代考古学的诞生，既得力于古代艺术的引导，又否定了它在考古学上的优越地位。
但是，这并没有削弱或妨碍古代艺术的研究，相反地是加速了这方面的继续发展。
在新的历史条件下，古代艺术的研究重新起作用与考古学。
考古学与艺术史研究郑岩教授访谈录本次采访嘉宾是博士生导师郑岩教授，现任职于中央美术学院人文学院，研究方向为美术考古、汉唐美术。
个人著作有《安丘董家庄汉画像石墓》、《魏晋南北朝壁画墓研究》、《中国表情》，与人合著有《山东佛教史迹》、《中国美术考古学概论》，其主持翻译《礼仪中的美术》，合议《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》。
本刊记者就美术考古的学科建构，研究方法等相关问题与郑岩教授展开讨论，试图分享一个学者的成长经验，带给大家一些思考和认识。
美术考古学的“热”与“冷”从学术史的角度看，现代意义上的“美术考古学”诞生于西方。
目前存在着中国考古学“热”在圈外，“冷”在圈内的现象。
美术考古学不仅开阔了考古学的视野，打开了历史学的更多视角，同时改写了以往中国美术史学中诸多的认识、观念和思想。
但是长期以来，人们对美术考古学学科品质是有误解的。
造成此种情况的原因在于，一方面是美术考古学科的不成熟，另一方面是在一般考古学工作者中，人数众多、理论纯熟、技艺精湛，大都没有接受过艺术史的基本训练，缺乏必要的美术学识和教养。
正因此，我们看到的现实，便是“美术考古学”学科打举建设的表象虽然热闹，但学科自身有待完善。
美术考古学的命名、性质与研究内容美术考古学是考古学的一个分支，也是一门交叉学科。
它与“艺术学”的的分支“美术学”关系比较密切，主要以考古发现的和传世的古代美术遗迹为主要研究对象。
因此，它应称为“美术考古学”，而不应称为“艺术考古学”，中国美术考古研究的内容，根据考古发现的实际情况可分为雕塑、佛教造像、画像石与画像砖、绘画、建筑、陶瓷、玉器、铜器、石碑和墓志形制以及其他古代工艺美术等10大类。
它从历史科学的立场出发，利用考古学整理研究资料的层位学和类型学方法，结合有关文献记载，广泛借鉴其他学科的研究成果，进行历史学的分析研究和艺术的分析研究，其目的在于阐明古代文化艺术产生和发展的科学规律。
美术考古学的学术定位和学科建设“美术考古学”一词源自西方，20世纪20年代，美术考古学的概念进入中国学术话语范围。
按传统的学科分类观，美术考古学不过属于考古学或美术史学的一个分支学科。
通过对美术考古学与考古学、美术史学的相互关系，从美术考古学研究的对象、范围、目的、方法等方面对美术考古学的学科定位问题予以剖析，认为美术考古学是人文科学中一门卓然独立的学科。
它所呈现出来的独立性，对当下美术考古学的学科建设提出了新的要求。
美术考古学学科建设的认识前提和实践性关于如何从学科建设上来建设美术考古学的问题，要先认识到什么是美术考古学。