最新《大堰河——我的保姆》赏析(2篇)

《大堰河——我的保姆》赏析（2篇）大堰河——我的保姆艾青大堰河，是我的保姆。

她的名字就是生她的村庄的名字，她是童养媳，大堰河，是我的保姆。

我是地主的儿子；也是吃了大堰河的奶而长大了的大堰河的儿子。

大堰河以养育我而养育她的家，而我，是吃了你的奶而被养育了的，大堰河啊，我的保姆。

大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪压着的草盖的坟墓，你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲，你的被典押了的一丈平方的园地，你的门前的长了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起了你。

你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我；在你搭好了灶火之后，在你拍去了围裙上的炭灰之后，在你尝到饭已煮熟了之后，在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后，在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。

我是地主的儿子，在我吃光了你大堰河的奶之后，我被生我的父母领回到自己的家里。

啊，大堰河，你为什么要哭？我做了生我的父母家里的新客了！我摸着红漆雕花的家具，我摸着父母的睡床上金色的花纹，我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾，我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣，我看着母亲怀里的不熟识的妹妹，我坐着油漆过的安了火钵的炕凳，我吃着碾了三番的白米的饭，但，我是这般忸怩不安！因为我我做了生我的父母家里的新客了。

大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就开始用抱过我的两臂劳动了；她含着笑，洗着我们的衣服，她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂，劳动了。

大堰河，深爱着她的乳儿；在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，走到她的身边叫一声“妈”，大堰河，把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切地叫她“婆婆”………… 大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。

她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，五个儿子，个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，大堰河，已死了，她死时，乳儿不在她的旁侧。

大堰河，含泪的去了！同着四十几年的人世生活的凌侮，同着数不尽的奴隶的凄苦，同着四块钱的棺材和几束稻草，同着几尺长方的埋棺材的土地，同着一手把的纸钱的灰，大堰河，她含泪的去了。

这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第三个死在炮火的烟里，第二，第四，第五在师傅和地主的叱骂声里过着日子。

而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。

当我经了长长的飘泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年前更要亲密！这，这是为你，静静的睡着的大堰河所不知道的啊！大堰河，今天，你的乳儿是在狱里，写着一首呈给你的赞美诗，呈给你黄土下紫色的灵魂，呈给你拥抱过我的直伸着的手，呈给你吻过我的唇，呈给你泥黑的温柔的脸颜，呈给你养育了我的乳房，呈给你的儿子们，我的兄弟们，呈给大地上一切的，我的大堰河般的保姆和她们的儿子，呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。

大堰河，我是吃了你的奶而长大了的你的儿子我敬你爱你！1933年1月14日雪朝----------------------------------------------------------诗人与他的保姆诗人的同情是广阔的。

诗人的赞美也是广阔的。

诗人的目光注视着她——《大堰河——我的保姆》。

在那个黑夜沉沉的世界里，诗人的目光诚挚而深沉，她，在诗人的目光里，清晰而明亮。

诗人让她的形象立于诗坛，立于中国人民面前，诗人也因此成为一颗耀眼的明星，闪烁在中国的天空。

她养育了诗人，也养育了诗人的诗——她的遭遇，她的性格，她的品格，她的情操，她的举手投足，都成为诗人以及诗人的诗的营养。

也可以说，一个普通的女性，推出了一个伟大的诗人。

而这首诗发表时，诗人还坐在监狱的铁窗之下，那目光仍在注视着故乡的那片土地。

这首诗的成功，这首诗在诗坛产生的巨大影响，诗人似乎并没有太去注意，诗人还沉浸在对“大堰河”——自己的养母的怀念之中，还沉浸在对中国妇女命运的关注之中……诗人写了这首诗，完成了一种心愿。

而正是这心愿，是促使诗人写这首诗的动力——有感而发，自然天成。

她给诗人的印象太深刻了。

在诗人对社会、人生、诗的种种思考之中，她突出地显现出来。

出于对社会的责任，使诗人不能不写她；出于对真善美的执著追求，使诗人不能不写她；一种神圣的情感，使诗人不能不写她。

诗人忠于时代，忠于历史，因而不能不写她。

诗人出生在中国农村的土地之上，长在“大堰河”的怀中。

她的奶汁——她用她的血肉酿成的生命之泉，不仅养育了诗人和身体，也养育了诗人的感情。

诗人的出生是艰难的，父母并不欢迎他出世，这个世界似乎也并不欢迎他出世。

而养母“大堰河”把全部的爱给了他。

当他到了上学的年龄，离开养母回到亲生父母身边的时候，他感到了父母的陌生，更感到了养母对他的重要。

养母的奶汁，可以说注定了诗人一生的命运——正直、善良、纯朴，因而有了更多的艰难和坎坷……事实证明，诗人写这首诗，是一次历史性的选择。

这是诗人把握住了机遇，把握住了悟性，也是诗人把握住了对诗的理解和忠诚。

诗人与普通人一样，都有着自己的生活经历。

诗人与普通人的不同，就在于诗人能把某种感觉变成艺术，变成诗。

无疑，现实生活为诗人提供了创作的基础。

而《大堰河——我的保姆》能成为名篇，还在于诗人的杰出的表现能力。

这首诗采用了朴实的写法。

因为这首诗要写的是朴实的人、朴实的事、朴实的感情。

采用什么写法，是诗的基本素质决定的，诗人很明确这个道理，这首诗，也为人们做出了榜样。

这首诗，从头至尾，始终围绕着“我”与“她”的关系而写。

从“我”所看到的、经历的、感觉的、想到的……来一层一层地写“她”。

这样的构思很常见，而这首诗是优秀的代表。

抒情，是这首诗的血液。

抒情性，是诗的本质之一。

“我”对“她”的感情，在这首诗的行间起伏跌宕，催人泪下。

这种感情是真实的，朴实的，来源于生活的积蓄。

这种感情是生活酿制的酒，醇厚而浓烈。

这是这首诗成功的基础之一。

这种感情不是走马观花可以得到的，可以理解的。

这种感情已成为诗人血肉的一部分，是诗人生命的一部分。

因而诗人在抒情之中，抒的是血，而不是水。

诗的抒情应该是血的抒情，才能感人至深，具有生命力。

而如何抒情呢？这首诗提供了成功的范例。

诗的抒情方式多种多样。

这首诗的抒情有一个重要特色，那就是通过细节的描绘来抒情。

这首诗几乎处处有着准确而生动的细节。

这些细节极富表现力，是诗人从生活体验中精心选择的结果。

这表现出了诗人惊人的观察力和把握能力。

而感情，就浓注于这些精采的细节之中。

随便摘下几句，便能使人清晰地知道诗人是怎样通过细节的描绘来抒发情感的。

“你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我；／在你搭好了灶火之后，／在你拍去了围裙上的炭灰之后，／在你尝到饭已煮熟了之后，／在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，／在你补好了儿子们的为山腰荆棘扯破的衣服之后，／在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，／在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，／在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，／你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。

”这一系列的细节描写，把“大堰河”这一劳动妇女的朴实、辛劳以及对“我”的爱，极鲜明生动地呈现在读者面前。

诗人扑捉和表现细节的能力是超群的。

在诗人发表的第一首诗《会合》中，就显示了这种才能，而这首诗更是出类拔萃了。

这首诗还有一个重要特色，那就是大量的排比句的运用。

诗人运用语言，是根据情绪的需要而设置的。

这首诗大量的排比句的运用，就是情绪需要的结果。

如：“大堰河，含泪的去了！／同着四十几年的人世生活的凌侮，／同着数不尽的奴隶的凄苦，／同着四块钱的棺材和几束稻草，／同着几尺长方的埋棺材的土地，／同着一手把的纸钱的灰，／大堰河，她含泪的去了。

”艾青在他写的《诗论》中说：“真、善、美，是统一在先进人类共同意志里的三种表现，诗必须是它们之间最好的联系。

”又说：“我们的诗神是驾着纯金的三轮马车，在生活的旷野上驰骋的。

“那三个轮子，闪射着同等的光芒，以同样庄严的隆隆声震响着，就是真、善、美。

”《大堰河——我的保姆》，这首诗不仅是艾青的成名之作，而且奠定了艾青以后创作的总的取向。

“真、善、美”，成为这总的取向中的重要基石。

《大堰河——我的保姆》于1934年在《春光》杂志上发表后，轰动了全国，也引起了不少著名人物的注目。

茅盾第一个撰文赞扬。

胡风也在论文《吹芦笛的诗人》中给予了高度评价。

胡风说：“在这里有了一个用乳汁用母爱喂养别人的孩子，用劳力用忠诚服侍别人的农妇的形象，乳儿的作者用素朴的真实的语言对这形象呈诉了切切的爱心。

在这里他提出了对于‘这不公道的世界’的诅咒，告白了他和被侮辱的兄弟们比以前‘更要亲密’。

虽然全篇流着私情的温暖，但他和我们中间已没有了难越的限界了。

”（郭宝臣）名作赏析这首诗写于1932年的冬日。

当时的诗人因参加“左翼美术家联盟”被国民党逮捕，被关押在看守所中。

据诗人自述，写这首诗时是在一个早晨，一个狭小的看守所窗口、一片茫茫的雪景触发了诗人对保姆的怀念，诗人激情澎湃地写下了这首诗。

诗几经辗转，于1934年发表。

诗人第一次使用了“艾青”这个笔名，并且一跃成为中国诗坛上的明星。

诗中的大堰河确有其人，其故事也都是真实的。

也就是说，诗人完全按照事实，写出了诗人心中对保姆的真切感情。

然而，这首诗又不是在写大堰河：她成了一个象征，大地的象征，一个中国土地上辛勤劳动者的象征，一个伟大母亲的象征。

大堰河并没有名字，大堰河只是一个地名，是生她的地方。

大堰河是普通的。

她的生活中都是些平常普通的小事，那是她苦难生活的剪影。

她的生活空间是有“枯死的瓦扉”的故居，是“被典押了的一丈平方的园地”，死后也只是“草盖的坟墓”。

她的生活是“乌黑的酱碗”，是“为儿子缝补被荆棘扯破了的衣服”，是在冰冷的河里洗菜、切菜。

她的儿子、丈夫都在她的照料下过着相对安稳的生活。

在她死后，他们就失去了这些，他们在炮火中，在地主的臭骂声中活着。

她的形象，同时也是那些和土地连在一起的劳动人民的形象。

他们都植根在大地上，都有着劳动者的伟大品质。

大堰河并不是没有快乐，那快乐是伟大母亲的慈爱和对乳儿深深的爱。

在劳累了一天之后，她从没有忘记来抱“我”，抚摸“我”，在“我”离开她时，她还在夸赞“我”，还想着“我”的结婚……大堰河同样爱着她的儿子和丈夫。