六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕。全诗翻译赏析及作者出处
鹊原文翻译及赏析15篇
鹊原⽂翻译及赏析15篇鹊原⽂翻译及赏析15篇鹊原⽂翻译及赏析1 原⽂：原⽂： 六曲阑⼲偎碧树，杨柳风轻，展尽黄⾦缕。
谁把钿筝移⽟柱，穿帘海燕惊飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，⼀霎清明⾬。
浓睡觉来慵不语，惊残好梦⽆寻处。
译⽂ 译⽂ 碧绿的杨柳依偎着曲曲折折的栏杆，春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摆动腰肢，摇曳多姿。
是谁突然弹起钿筝，惊醒那安栖的燕⼦，双双穿帘飞去。
然⽽⼏天时间放眼望去尽是落絮纷纷，正当杏花盛开，娇艳⽆⽐之际，却下起清明⾬。
在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清脆的莺啼声惊起，⽽美梦也再也⽆寻处了。
注释 注释 偎：紧靠着。
黄⾦缕：形容嫩黄的柳条，如同丝丝⾦线⼀般。
钿筝：⽤⾦翠宝⽯装饰的筝。
⽟柱：筝上定弦⽤的⽟制码⼦。
海燕：传说燕⼦来⾃海上，故称“海燕”。
双飞，⼀作“晾飞”。
以上两句是写有 * 起筝来，双燕由帘内惊起飞⾛。
游丝：指在空中飞扬的⾍丝。
落絮：指飘落的柳絮。
⼀霎：⼀阵⼦。
唐孟郊《春后⾬》诗：“昨夜⼀霎⾬，天意苏群物。
” 觉来：醒来。
莺乱语，⼀作“慵不语”。
赏析： 赏析： 此词的题⽬是“清明”，⽤很多笔墨描写春景，仅末尾两句写情，然⽽，情寓于景，情重于景。
先看⼀下前⼈对此词的评价。
《词辨》谭献评：“⾦碧⼭⽔，⼀⽚空濛，此正周⽒（周济）所谓‘有寄托⼊，⽆寄托出’也。
‘满眼游丝兼落絮’是感，‘⼀霎清明⾬’是境，‘浓睡觉来莺乱语’（《乐府雅词》、《花庵词选》“慵不”皆作“莺乱”）是⼈，‘惊残好梦⽆寻处’是情。
”陈廷焯《⽩⾬斋词话》云：“‘浓睡觉来莺乱语，惊残好梦⽆寻处。
’忧谗畏讥，思深意苦。
”他们的评语，不是语焉不详，就是牵强附会。
此词如果直率地去赏析，题旨不见得空濛，那是在⽆边的春⾊中勾起了对美好的往事之回忆与留恋。
如果要查问是什么样的美好往事（好梦），词中并末明⾔，这就是所谓“空濛”吧。
其实正是欲吐还含，才是诗词的本⾊，否则让作者把⾃⼰的思维活动，作北朝民歌中的“⽼⼥不嫁，蹋地呼天”式的⾚裸裸地掏出来，那就不能算是词了。
宋词：晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》原文译文赏析
【导语】晏殊（991年—1055年2⽉27⽇），字同叔，抚州临川⼈。
北宋⽂学家、政治家。
下⾯是⽆忧考分享的宋词：晏殊《浣溪沙·⼀向年光有限⾝》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《浣溪沙·⼀向年光有限⾝》 宋代：晏殊 ⼀向年光有限⾝，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满⽬⼭河空念远，落花风⾬更伤春，不如怜取眼前⼈。
【译⽂】 ⼈的⽣命将在有限的时间中结束，平常的离别也会让⼈觉得悲痛欲绝。
不要因为常常离别⽽推迟酒宴，应当在有限的⼈⽣，对酒当歌，开怀畅饮。
到了登临之时，放眼辽阔河⼭，突然思念远⽅的亲友；等到风⾬吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更⽣伤春愁情。
不如在酒宴上，好好怜爱眼前的⼈。
【注释】 ⼀向：⼀晌，⽚刻，⼀会⼉。
年光：时光。
有限⾝：有限的⽣命。
等闲：平常，随便，⽆端。
销魂：极度悲伤，极度快乐。
莫辞频：频，频繁。
不要因为次数多⽽推辞。
怜：珍惜，怜爱。
取：语助词。
【赏析】 这是《珠⽟词》中的别调。
⼤宴的词作，⽤语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；⽽在本词中，作者却⼀变故常，取景甚⼤，笔⼒极重，格调遒上。
抒写伤春怀远的情怀，深刻沉着，⾼健明快，⽽⼜能保持⼀种温婉的⽓象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的⼀⼤特⾊。
“⼀向年光有限⾝，等闲离别易消魂。
”这⾸词开头两句是说，⼈⽣是短暂的，离别是寻常的也是最使⼈伤⼼的。
⾸句劈空⽽来，语甚警炼。
“⼀向”，即⼀晌，⼀会⼉。
⽚刻的时光啊，有限的⽣命！词⼈的哀怨是永恒的，那是⽆法抗拒的⾃然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠⽟集》中常有的慨叹，⽽在本词中强烈的直接呼喊出来，更有撼⼈⼼魄的效果。
次句加厚⼀笔。
“黯然销魂者，唯别⽽已矣！”可是，词中所写的，不是去国千⾥的⽣离，更不是沥泣抆⾎的死别，⽽只不过是寻常的离别⽽已！“等闲”⼆字，殊不等闲，具见词⼈之深于情。
在短暂的⼈⽣中，别离是不⽌⼀次会遇到的，⽽每⼀回离别，都占去有限年光的⼀部分，这怎不令⼈“易销魂”呢？ “酒筵歌席莫辞频。
蝶恋花·六曲阑干偎碧树(晏殊)原文
蝶恋花·六曲阑干偎碧树(晏殊)原文
六曲阑干偎碧树①
作者：晏殊
六曲阑干偎碧树②。
杨柳轻，展尽黄金缕③。
谁把钿筝移玉柱④？穿帘海燕双飞去⑤。
满眼游丝兼落絮。
红杏开时，一霎清明⑥。
浓睡觉来莺乱语⑦，惊残好梦无寻处。
【注释】
①蝶恋花：唐教坊曲，本名《鹊踏枝》，又名《桃源行》、《望长安》、《凤栖梧》、《转调蝶恋花》等。
②偎：依靠。
③黄金缕：喻柳条。
④钿筝：饰以螺钿之筝。
⑤海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
⑥一霎（sh ）:极短的时间。
⑦浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处：暗用金昌绪《春怨》意：打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
【】
庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。
远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向温馨的怀抱。
然而，只几天时间，已是物换迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。
我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。
古诗蝶恋花·六曲阑干偎碧树翻译赏析
古诗蝶恋花·六曲阑干偎碧树翻译赏析《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家冯延巳。
其古诗全文如下：六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
【前言】《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》是北宋词人冯延巳所创作的一首词，被选入《宋词三百首》。
该词是诗人的一首伤春怀人之作，抒发了诗人的迎春之情，送春之意。
全词分为两层，上阙写迎春之情，下阙写送春之意，在画面的连接和时间的跨度上均有较大的跳跃性。
全词浑成而隐约地表达出了题旨，情入景中，音在弦外，篇终揭题。
【注释】①偎：依靠。
②黄金缕：指嫩柳条。
③钿筝：用罗钿装饰的筝。
④海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
⑤一霎：极短的时间。
⑥浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处：暗用金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”【翻译】庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。
远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向春天温馨的怀抱。
然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零orG。
我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。
【赏析】这首词是拟写闺情之作，全篇以写景始而以情终，景中含情，情又衬景，因而被评为“金碧山水，一片空蒙。
”（谭献《谭评词辨》）上阕从春光写起。
“六曲阑干”三句极力描写庭院的春日明媚风景。
曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕；院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。
一个“偎”字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展”字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这柔和、清雅的景物中被烘托出。
蝶恋花原文译文及赏析
【原文】： 《蝶恋花》 晏殊·北宋 六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
【注释】： ①蝶恋花：唐教坊曲名，后用为词牌。
本名鹊踏枝，晏殊始改今名。
双调60字。
②黄金缕：指嫩柳条。
③钿筝：用罗钿装饰的筝。
④海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
⑤浓睡两句：暗用金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
” 【译文】： 栏杆依靠着绿树，春风在轻轻飘拂柳丝。
是谁在拨弄弹奏着伤心的乐曲！一对燕子穿过珠帘双双飞去。
满眼看去，满天飘拂着飘落的柳絮。
红杏正在开放，霎时，清明时又下起阵阵急雨。
浓睡醒来，只听见黄莺乱啼，惊破了我的好梦，再也无法寻觅。
【赏析】： 本词抒写春日闲愁。
上片写迎春之情，下片抒送春之意。
词在画面的连接和时间的'跨度上均有较大的跳跃性。
上片写早春三月，格调清丽，色彩明快，“细筝移玉柱”，则使读者听到了画外之音。
下片伤春归去，“游丝”、“落絮”等暮春之景与上片初春景致形成反差，暗寓主人公的情绪变化，结语“好梦无寻处”，即是生活哲理，也给读者留下了想象的空间。
词的上片五句写阑外杨柳如丝，令人想起别离光景。
幽思难遣，故弹筝以寄，谁料双燕穿帘，更显示出闺中独居的寂寞。
词的下片五句由景及情，游丝落絮，春雨中杏花开，令人伤春自怜。
情思绵绵，方期梦中一晌贪欢，却被莺语惊醒残梦，怅惘无限。
全词词意含蓄蕴藉，抒发伤春的意绪，这首词暮春之景与上片初春景致形成反差，艺术风格上语言明丽，用意婉曲。
【创作背景】: 此词很难确切系年，应该是李清照前期的作品。
在有的版本中，题作”离情“或”春怀“。
当作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。
赵明诚担任地方官的时候，二人曾有过短暂的离别。
【作者简介】： 晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，江南西路抚州临川县（今江西进贤）人。
宋词：晏殊《清平乐·金风细细》原文译文赏析
【导语】这⾸词的特点是风调闲雅，⽓象华贵，⼆者本有些⽭盾，但词⼈却把它统⼀起来，形成表现⾃⼰个性的特殊风格。
下⾯是分享的宋词：晏殊《清平乐·⾦风细细》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《清平乐·⾦风细细》 宋代：晏殊 ⾦风细细。
叶叶梧桐坠。
绿酒初尝⼈易醉。
⼀枕⼩窗浓睡。
紫薇朱槿花残。
斜阳却照阑⼲。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
【译⽂】 微微秋风吹拂，梧桐树叶飘飘下坠。
初尝⾹醇的美酒⼈很容易就有了醉意，只好在⼩窗前躺卧酣眠浓睡。
紫薇花和朱槿花已凋落，只有⼣阳斜照在楼阁栏杆上。
成双的燕⼦到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。
【注释】 ⾦风：⾦风：秋风，古代以阴阳五⾏解释季节演变，秋属⾦，故称秋风为⾦风。
叶叶梧桐坠：梧桐树叶⼀⽚⼀⽚地坠落。
绿酒：古代⼟法酿酒，酒⾊黄绿，诗⼈称之为绿酒。
五代南唐冯延巳《长命⼥》词：“春⽇宴，绿酒⼀杯歌⼀遍。
” 紫薇朱槿：花名。
紫薇：落叶⼩乔⽊，花红紫或⽩，夏⽇开，秋天凋，故⼜名“百⽇红”。
朱槿：红⾊⽊槿，落叶⼩灌⽊，夏秋之交开花，朝开暮落。
⼜名扶桑。
却照：正照。
归：归去，指秋天燕⼦飞回南⽅。
银屏：屏风上以云母⽯等物镶嵌，洁⽩如银，故称银屏，⼜称云屏。
【赏析】 这⾸词的特点是风调闲雅，⽓象华贵，⼆者本有些⽭盾，但词⼈却把它统⼀起来，形成表现⾃⼰个性的特殊风格。
晏殊以相位之尊，间为⼩歌词，得花间遗韵。
刘攽《中⼭诗话》说：“晏元献尤喜冯延巳歌词，其所⾃作，亦不减延巳乐府。
”也就是说他的词风酷似冯延巳。
但从这⾸词来看，它的闲雅风调虽似冯词，⽽其华贵⽓象倒有点像温庭筠的作品。
不过温词的华贵，⼤都表现词藻上的镂⾦错采，故王国维以“画屏⾦鹧鸪”状其词风。
晏词的华贵却不专主形貌，⽽于精神。
“每吟咏富贵，不⾔⾦⽟锦绣，⽽惟说其⽓象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕⼦飞’，‘梨花院落溶溶⽉，柳絮池塘淡淡风’之类是也。
”（见吴处厚《青箱杂记》）这⾸词中所写的风，正与上举两例相似。
冯延巳《蝶恋花》原文、注释、译文、评析及作者简介
冯延巳《蝶恋花》原文、注释、译文、评析及作者简介《蝶恋花》冯延巳谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
1.闲情：闲愁。
实际指爱情、相思。
2.病酒：饮酒过量，醉酒。
3.青芜：丛生的青草。
春天悄悄来临了。
请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。
然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。
于是词人就每日借酒驱愁。
但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。
任你怎样挣扎都无法摆脱。
因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……【赏析一】“谁道闲情抛掷久?”关于“闲情”，历代注家们有解释颇多，但多不甚明了。
叶嘉莹先生认为，闲情是“只要一闲下来就无端地涌上心头的一种感情”①，也就是一种无可名状的情思状态。
也许就连词人自己也无法为这徘徊不去的哀愁命名，只能名之曰“闲情”。
然而这“闲情”真的无法命名吗?真的没有确定的所指吗?如果单就这首词而不结合其他作品来看，把闲情解释为“忧来无方”的情绪，也没有什么问题。
但待把冯氏全部词作读完，我们发现这“闲情”并非空无依傍，甚至可以确切地说，这闲情正是词人那排遣不去?欲拂还来的孤独感。
“河畔青芜堤上柳”以及“花前常病酒”告诉我们，此时正是浓春时节。
草正绿，花正红，满眼的绚烂和生机。
浓春，一如节日，本是人们共在的时间，但对天性敏感又正处孤独之境的灵魂来说，就是特别不幸的时间。
词人是孤独的，他因孤独而敏感，因敏感而使自己更易感受到孤独。
看到林间的戏蝶，看到空中的双飞燕，看到水中双宿双栖的禽鸟，他都会被刺激而反观自身的孤独:泪眼倚楼频独语。
双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。
（《蝶恋花》)六曲阑干偎碧树。
杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕双飞去。
（《蝶恋花》)华外寒鸡天欲曙。
题柳原文翻译及赏析_温庭筠简介
>题柳朝代：唐代
作者：温庭筠
原文：
杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。
香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂。
羌管一声何处曲，流莺百啭最高枝。
千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知。
写翻译写赏析分享评分：678910 很差相关翻译写翻译题柳注释
⑴绿烟：指杨柳繁茂如烟的枝条。
金穗：金色的嫩枝。
吹：一本作“移”。
⑵静婉：即张静婉，为南朝羊侃的宠姬，善歌舞。
歌尘起：形容歌声动听，余音绕梁，惊起梁尘。
⑶娇娆：一本作“娇饶”，即董 ...
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“题柳”之人应为飞卿本人，题柳、咏柳非其本意，诚如刘学锴先生所言，应是有所寄托的。
此诗整体风格纤软柔媚，三四句又引入张静婉、董娇饶，故主旨与女子有关应非妄言。
然而“羌管一声何处曲” ...
作者介绍温庭筠温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。
本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
然恃才不羁，又好讥... 版权声明：本文内容由网友上传(或整理自网络)，原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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五代南唐-冯延巳《鹊踏枝 清明》原文、译文及注释
五代南唐-冯延巳《鹊踏枝清明》原文、译文及注释
原文：
鹊踏枝·清明
五代·南唐-冯延巳
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕惊飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处？
翻译：
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
碧绿的杨柳依偎着曲曲折折的栏杆，春风和煦轻柔，鹅黄嫩绿、如丝如缕的杨柳在风中款款摆动腰肢，摇曳多姿。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕惊飞去。
是谁突然弹起钿筝，惊醒那安栖的燕子，双双穿帘飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
然而几天时间放眼望去尽是落絮纷纷，正当杏花盛开，娇艳无比之际，却下起清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处？
在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣梦甜之际，却被窗外清脆的莺啼声惊起，而美梦也再也无寻处了。
注释：
偎：紧靠着。
黄金缕：形容嫩黄的柳条，如同丝丝金线一般。
钿筝：用金翠宝石装饰的筝，玉柱：筝上定弦用的玉制码子。
海燕：传说燕子来自海上，故称“海燕”。
双飞，一作“晾飞”。
以上两句是写有人弹起筝来，双燕由帘内惊起飞走。
游丝：指在空中飞扬的虫丝。
落絮：指飘落的柳絮。
一霎（sha）：一阵子。
唐孟郊《春后雨》诗：“昨夜一霎雨，天意苏群物。
”觉来：醒来。
莺乱语，一作“慵不语”。
晏殊《蝶恋花》“六曲阑干偎碧树”古诗词阅读理解
晏殊《蝶恋花》“六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕”古诗词阅读理解阅读下面这首宋词，完成下面小题。
蝶恋花晏殊六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝①移玉柱？穿帘海燕⑨双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
[注]①钿筝：用金银、贝壳镶嵌的筝。
①移玉柱：即弹奏筝。
①海燕：燕子的别称。
古人认为燕子产于南方，渡海而至，故称。
1．下列对这首词的赏析，不正确的一项是()A．“偎”字写出了自然景物与人工景物的和谐，“展”字写尽了柳条的媚态。
B．“浓”修饰“睡”，“觉”是“醒来”之意，与白居易《长恨歌》“云鬓半偏新睡觉”中的“觉”同义。
C．一个“乱”字说明心绪之乱，“无寻处”点出好梦被惊醒后的烦恼与忧愁。
D．此词词人由写景始，由写人终，写人由内而外，达到了情与景的高度统一。
2．这首词上阕与下阕所写的春天景物有何不同？请简要分析。
【答案】1．D2．①上阕写的是早春之景。
柳枝在春风的吹拂下展现出金黄的碧绿色，梁上的燕子双双穿过门帘。
①下阕写的是暮春之景。
已到清明时节，迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零；黄莺在到处啼叫。
【解析】1．本题主要考查鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧与评价作者的观点态度、思想感情的能力。
D项，“写人由内而外”错，应该是由外而内，词中先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折的基点。
再写人物的心理，“惊残好梦无寻处”，直接抒发主人公内心的伤感。
故选D。
2．本题主要考查鉴赏文学作品的形象的能力。
结合“杨柳风轻”“穿帘海燕双飞去”等分析，院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。
闺中安栖的燕子，被筝声惊起，双双穿帘飞去了，词人把这些情景都写得优美、精致，用笔非常细腻，有力地表现出春光的明媚。
均为早春的景色。
蝶恋花六曲阑干偎碧树赏析
六曲阑干偎碧树①，杨柳风轻，展尽黄金缕②。
谁把钿筝移玉柱③，穿帘海燕双飞去④。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨⑤。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处⑥。
①偎：依靠。
[1] ②黄金缕：指嫩柳条。
③钿筝：用罗钿装饰的筝。
[2] ④海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
⑤一霎(shà)：极短的时间。
⑥浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处：暗用金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
〞白话译文庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。
远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向春天温馨的怀抱。
然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中;红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。
我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。
赏析上阕从春光写起。
“六曲阑干〞三句竭力描写庭院的春日明媚风景。
曲曲红阑，被绿茵扶疏的碧树所环绕;院中的杨柳随风摇摆，如丝如缕的柔条在夕阳的晚照中轻盈飞舞，好一派静谧、优美的景色。
一个“偎〞字，写出自然景物与人工景物的和谐、亲昵，一个“展〞字，写尽了柳条的媚态，词的意境，就在这柔和、清雅的景物中被衬托出。
而突如其来的琮琮筝声，打破了这安静的气氛，也惊起了双燕，穿帘而去。
由燕子的安居，可知闺中的冷清;由筝声的惊燕，可知声音之激越，弹筝者心情之郁闷也可见一斑。
尽管全部是写景，但闺中人独处的难堪之情已经隐约可见。
上阕中词人分别从听觉和视觉两个角度进行描写，先写筝鸣声之凄婉，再写成双的海燕穿帘而去，所见所闻，勾起词人隐隐的孤独与惆怅之感，为下文进一步抒情做铺垫。
六曲阑干偎碧树杨柳风轻展尽黄金缕。-作文
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
《鹊踏枝·清明》的题目是清明，用很多笔墨描写春景，仅末尾两句写情，然而，情寓于景，情重于景。
此词写春景是五光十色，眼花缭乱，然而情调是忧伤哀怨的，这就是乐景为哀情服务的高超艺术手法。
冯延巳原文六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕惊飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处?赏析此词的题目是清明，用很多笔墨描写春景，仅末尾两句写情，然而，情寓于景，情重于景。
先看一下前人对此词的评价。
《词辨》谭献评：金碧山水，一片空濛，此正周氏(周济)所谓‘有寄托入，无寄托出’也。
‘满眼游丝兼落絮’是感，‘一霎清明雨’是境，‘浓睡觉来莺乱语’(《乐府雅词》、《花庵词选》慵不皆作莺乱)是人，‘惊残好梦无寻处’是情。
陈廷焯《白雨斋词话》云：‘浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
’忧谗畏讥，思深意苦。
他们的评语，不是语焉不详，就是牵强附会。
此词如果直率地去赏析，题旨不见得空濛，那是在无边的春色中勾起了对美好的往事之回忆与留恋。
如果要查问是什么样的美好往事(好梦)，词中并末明言，这就是所谓空濛吧。
其实正是欲吐还含，才是诗词的本色，否则让作者把自己的思维活动，作北朝民歌中的老女不嫁，蹋地呼天式的赤裸裸地掏出来，那就不能算是词了。
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
主人公斜倚在绿树下的六曲阑干上，看着在微风中飘荡的柳丝，忽然发现原来在冬季叶落后呈金黄色的柳条已经全都变成绿色了。
这意味着繁茂的春天已经来到了人间，而且此时已不是初春，应该是仲春了。
主人公不是在欣赏春景，而是他(她)正心神不定、愁肠九折。
六曲阑干，表面是实景，阑干有六个曲折，暗示主人公的思绪曲折宛转。
杨柳风轻，表示主人公的感情之不平静，象微风中的柳丝似的动荡不定。
这种情绪上的波动，正是被展尽黄金缕的繁春所激起的。
谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕惊飞去。
是谁把秦筝的雁柱移动了，使它的音调那样的哀怨，以致成双的燕子惊得穿过帘幕飞出去了。
古诗菩萨蛮·柳丝轻黄金缕翻译赏析
古诗菩萨蛮·柳丝轻黄金缕翻译赏析《菩萨蛮·柳丝轻黄金缕》作者为宋朝诗人史介翁。
其古诗全文如下：柳丝轻飏黄金楼。
织成一片纱窗雨。
斗合做春愁。
因慵熏玉篝。
暮寒罗袖薄。
社雨催花落。
先自为诗忙。
蔷薇一阵香。
【前言】《菩萨蛮·柳丝轻黄金缕》表现的是春闺幽情。
整首词如一幅幅精美的扇面小景，人与景相互映衬，景与情相互融合，既富有诗情画意，又十分委婉动人，将春景、春情渲染得细致入微。
【注释】斗合：相合,凑合。
玉篝：指精美的熏笼。
篝,竹笼。
【翻译】密垂的柳丝在风中轻轻飘拂，嫩蕊摇黄，远望去像条条黄金丝缕一般。
柳丝拂在纱窗上沙沙有声，如同春雨洒落的声音。
春社日前后，细雨绵绵，打落了好些花朵。
黄昏时分，她独自倚栏，身上单薄的罗衫显得有些不胜寒。
她先自在为落花赋诗，忽然一阵蔷薇花的香气扑鼻而来，又使她的心情发生了一些微妙的变化。
【赏析】这首小词表现的是春闺幽情。
整首词如一幅幅精美的扇面小景，人与景相互映衬，景与情相互融合，既富有诗情画意，又十分委婉动人，将春景、春情渲染得细致入微。
“菩萨蛮”是词牌。
原为唐教坊曲名。
又叫《子夜歌》、《巫山一片云》、《重叠金》等。
“柳丝轻黄金缕,织成一片纱窗雨。
”起二句写景，充分运用比喻的修辞手法，将平凡的景物表现得清新脱俗，富有诗情画意。
词人用两种感官上的错觉，将景物表现得极富韵味。
“斗合做春愁,困慵熏玉篝。
”此二句转祀土地神的节日。
此二句人与景有机融合，表现另一种不同的情致。
“暮寒罗袖薄”化自杜甫《佳人》诗中“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”句，意境凄美,惹人爱怜。
“社雨”与前面柳丝“织成”的雨，一实一虚，相映成趣，而并不嫌重复。
“先自为诗忙，蔷薇一阵香。
”结拍二句又转而写人物的活动。
整首词写人写景运用白描的手法，写人时并未正面描写其衣饰、容貌，其形象与其心事一样，朦朦胧胧，忽隐忽现，如云中之龙一般，留给读者自己去品味想象。
而且在词人的笔下，人的神态、行为、情思也是一种独特而秀丽的风景，故在每一曲每一折中，都透射出深深的韵味和美感。
冯延巳：蝶恋花
冯延巳：蝶恋花
《蝶恋花》
冯延巳
六曲阑干偎碧树，
杨柳风轻，
展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，
穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，
红杏开时，
一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，
惊残好梦无寻处。
注释：
1、偎：依靠。
2、黄金缕：指嫩柳条。
3、钿筝：用罗钿装饰的筝。
4、海燕：燕子的别称。
古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。
5、一霎（shà）：极短的时间。
6、浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处：暗用金昌绪《春怨》诗意：“打起黄莺儿，莫救枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
”
翻译：
庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。
远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向春天温馨的怀抱。
然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。
我
想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。
赏析：
本词抒写春日的闲愁。
上片写迎春之情。
开头三句写初春之景，有富贵之象。
后两句是写主人公的活动，在意念上有倒装，他看到海燕双飞，而自己孤独伤心，面对芳春美景而触动春愁，故弹筝以抒情。
下片抒送春之意。
词意含蓄蕴藉，只表现主人公的一种情绪。
此词语言明丽，用意婉曲。
蝶恋花晏殊翻译
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
翻译：
庑廊上的栏杆曲折盘转，像是有意无意倚偎在绿树上，春风轻拂，千万条碧绿柔美的柳枝在朝阳的映照下，披上了一层金色的光泽。
远处，传来了美妙悠扬的筝乐声，是那么的赏心悦耳，逗引得梁上的燕子双双穿过门帘，扑向春天温馨的怀抱。
然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中;红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。
我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?
翻译：
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。
罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
我单独登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
司马槱《黄金缕》全词翻译鉴赏
妾本钱塘江上住。
花落花开，不管流年度。
燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。
斜插犀梳云半吐，檀板轻敲，唱彻黄金缕。
望断行云无觅处，梦回明月生南浦。
注释：《黄金缕》，即《蝶恋花》调的别名，以冯延巳《蝶恋花》词中有“杨柳风轻，展尽黄金缕”而得名。
檀板:即拍板。
译文1：我的家就在繁华的钱塘江畔，花开花落，任凭岁月流逝。
而今燕子又要把美好的春光带走了，在这黄昏时节，纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。
抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
译文2：歌女的家乡在那繁华的钱塘江畔。
花开又花落，任凭时光流逝。
燕子把美丽的春天带走了，黄昏时分，窗外下起了一阵细雨。
（她）犀梳斜插在头上，鬓发蓬松如云。
轻轻敲打檀板，唱一曲《黄金缕》。
歌女芳踪已杳，无处追寻，惟有一轮明月渐渐从春浦升起。
司马槱（yǒu）字才仲，陕州夏县（今属山西）人，司马光从孙。
元佑中以苏轼荐，应贤良方正能直言极谏科，入第五等，赐同进士出身。
累迁河中府司理参军，终知杭州，卒于任。
事迹见张耒《书司马槱事》（《张右史集》卷四七）。
《全宋词》录其词二首。
关于这首词的故事有两则传说。
张耒的《柯山集》四十四：“司马槱，陕人……，制举中第，调关中第一幕官。
行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古。
入幌中执板歌曰：‘家在……黄昏雨。
’歌阕而去。
槱因续成一曲：‘斜插……生春浦。
’后易杭州幕官。
或云其官舍下乃苏小墓，而槱竟卒于官。
”又据何薳（yuǎn)《春渚纪闻》卷七：“司马才仲初在洛下，昼寝，梦一美姝牵帷而歌曰：‘妾本钱塘……黄昏雨。
’才仲爱其词，因询曲名，云是《黄金缕》。
且曰：‘后日相见于钱塘江上。
’及才仲以东坡先生荐，应制举中第，遂为钱塘幕官。
其廨舍后，唐（按：应为南朝齐）苏小墓在焉。
时秦少章（秦观）为钱塘尉，为续其词后云：‘斜插……生春浦。
’不逾年而才仲得疾，所乘画水舆舣泊河塘。
六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕上一句 下一句-句子_经典句
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕上一句下一句-句子_经典句子六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕上一句下一句出自宋朝冯延巳的《鹊踏枝·清明》原文翻译：六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处？鹊踏枝·清明拼音版：liùqǔlán gàn wēi bìshù，yáng liǔfēng qīng ，zhǎn jìn huáng jīn lǚ。
shuíbǎdiàn zhēng yíyùzhù？chuān lián hǎi yàn jīng fēi qù。
mǎn yǎn yóu sījiān luòxù，hóng xìng kāi shí，yīshàqīng m íng yǔ。
nóng shuìjiào lái yōng búyǔ，jīng cán hǎo mèng wúx ún chù？※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。
冯延巳的诗词大全《舞春风（一名瑞鹧鸪）》《鹊踏枝·清明》《应天长（石城花落江楼雨）》《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》《谒金门·风乍起》《上行杯（与本调不同）》《更漏子（秋水平）》《更漏子（风带寒）》《上行杯（落梅着雨消残粉）》《应天长（兰房一宿还归去）》《抛球乐·逐胜归来雨未晴》《鹊踏枝·几日行云何处去》《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》《思越人（酒醒情怀恶）》《长命女（春日宴）》《思越人（与本调不同）》《醉花间（晴雪小园春未到）》《点绛唇》《清平乐·雨晴烟晚》《忆江南（今日相逢花未发）》《采桑子（马嘶人语春风岸）》《点绛唇（荫绿围红）》《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》《谒金门·风乍起》《蝶恋花·几度凤楼同饮宴》《长相思（红满枝）》《浣溪沙·春到青门柳色黄》《忆秦娥（风淅淅）》《芳草渡（梧桐落）》《采桑子（昭阳忆得神仙侣）》《阮郎归》《采桑子（花前失却游春侣）》《忆江南（二首，与本调不同）》《应天长（石城山下桃花绽）》《鹊踏枝·几日行云何处去》《采桑子（小堂深静无人到）》《贺圣朝》《清平乐·雨晴烟晚》《三台令》《更漏子（金剪刀）》《谒金门（风乍起）》《寿山曲（铜壶滴漏初尽）》《更漏子（夜初长）》《抛球乐·逐胜归来雨未晴》《采桑子（风微帘幕清明近）》《采桑子·花前失却游春侣》《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》《虞美人（玉钩弯柱调鹦鹉）》《长命女·春日宴》《鹤冲天（晓月坠）》《醉桃源（角声吹断陇梅枝）》《采桑子（画堂昨夜愁无睡）》《归自谣（寒山碧）》《采桑子（洞房深夜笙歌散）》《醉花间（林雀归栖撩乱语）》《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》《醉桃源（南园春半踏青时）》《寿山曲》《贺圣朝（金丝帐暖牙床稳）》《浣溪沙·春到青门柳色黄》《金错刀（一名醉瑶瑟）》《蝶恋花》《采桑子（樱桃谢了梨花发）》《三台令（南浦）》《南乡子·细雨湿流光》《采桑子（画堂灯暖帘栊卷）》《忆江南（云岁迎春楼上月）》《采桑子（寒蝉欲报三秋候）》《采桑子（酒阑睡觉天香暖）》《醉花间（月落霜繁深院闭）》《归自谣（春艳艳）》《采桑子（西风半夜帘栊冷）》《相见欢（晓窗梦到昭华）》《金错刀（日融融）》《采桑子（中庭雨过春将尽）》《三台令（明月）》《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》《三台令（春色）》《鹊踏枝·清明》《采桑子（笙歌放散人归去）》《归国谣》《更漏子（雁孤飞）》《采桑子·花前失却游春侣》《长命女·春日宴》鹊踏枝·清明赏析此词的题目是“清明”，用很多笔墨描写春景，仅末尾两句写情，然而，情寓于景，情重于景。
《蝶恋花窗外寒鸡天欲曙》赏析
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙朝代：唐代原文：窗外寒鸡天欲曙，香印成灰，坐起浑无绪。
庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去屏上罗衣闲绣缕，一晌关情，忆遍江南路。
夜夜梦魂休谩语，已知前事无情处。
萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐。
残酒欲醒中夜起，月明如练天如水¤阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。
可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。
几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。
低语前欢频转面，双眉敛恨春山远蜡烛泪流羌笛怨，偷整罗衣，欲唱情犹懒。
醉里不辞金爵满，阳关一曲肠千断。
几日行云何处去，忘了归来，不道春将暮。
百草千花寒食路，香车系在谁家树¤泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否? 撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓醉觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小楼风满袖，平林新月人归后。
注释⑴鲍照《舞鹤赋》：“感寒鸡之早晨。
“鸡觉得寒冷，不到天明就叫，所谓”夜半寒鸡“。
”早晨“，先于晨，亦此意。
⑵香印：把香研成细末，印成回纹的图案，然后点火，亦叫“香篆“。
⑶加重语气。
“浑“作”全“字解。
无绪，没有好情绪。
⑷写天明光景，笔意跳脱。
鹊本歇在梧桐树上，因帘卷而惊飞。
⑸罗衣搭在屏风上，懒得去拈针线，写白昼闲眠光景。
⑹饷：一顿饭的功夫，通作晌。
“一饷“，片刻，亦言”半晌“。
⑺或从画屏风景联想。
如后来晏几道《蝶恋花》“小屏风上西江路“。
⑻谩语：胡乱的话。
梦魂谩语，即梦话，却比呓语稍轻。
“休“，休要，否定语。
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六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
全诗翻译
赏析及作者出处
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
出自五代冯延巳的《鹊踏枝·清明》
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处？
1六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕赏析此词的题目是“清明”，用很多笔墨描写春景，仅末尾两句写情，然而，情寓于景，情重于景。
先看一下前人对此词的评价。
《词辨》谭献评：“金碧山水，一片空濛，此正周氏（周济）所谓‘有寄托入，无寄托出’也。
‘满眼游丝兼落絮’是感，‘一霎
清明雨’是境，‘浓睡觉来莺乱语’（《乐府雅词》、《花庵词选》“慵不”皆作
“莺乱”）是人，‘惊残好梦无寻处’是情。
”陈廷焯《白雨斋词话》云：“‘浓
睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
’忧谗畏讥，思深意苦。
”他们的评语，不是语焉不详，就是牵强附会。
此词如果直率地去全文赏析，题旨不见得空濛，那是在无边的春色中勾起了对美好的往事之回忆与留恋。
如果要查问是什幺样的美好往事（好梦），词中并末明言，这就是所谓“空濛”吧。
其实正是欲吐还含，才是词的本色，否。