因剧而生的电视剧衍生节目
《八十年代香港经典电视剧怀旧情结》之二：《大侠霍元甲》
《八十年代香港经典电视剧怀旧情结》之二：《大侠霍元甲》1984年是我记忆中最美好的一年！清晰地得是在冬天，省电视台播放了香港亚洲电视台武打电视连续剧《霍元甲》，各省台也相继播出，立刻风靡全国，达到了万人空巷的情景！当时初二的我，被民族英雄霍元甲和陈真那种强烈的爱国精神深深感染了，再加上电视剧中漂亮的武打场面，令人至今难忘！有的同学还模仿剧中情景练起了“迷踪拳”！大侠霍元甲那种英俊潇洒的外部造型，漂亮的武打招数，尤其是飞起击打独臂老人的那一招，真漂亮！至今历历在目！虽然霍元甲有家室之人，与赵倩男的爱情在现代社会里不被人称颂，但是在那个社会，两人从小青梅竹马，真心相爱，能破除封建父母包办婚姻习俗，从这方面来说，是剧中导演徐小明演绎的突破！梁小龙扮演的陈真有情有义，痛恨日本人，虽然外表不算潇洒，但是武功高强，出手猛，动作快，尤其是脚下的功夫了得，第20集结尾与日本高手对打时最为精彩，令人啧啧称赞！董骠扮演的霍恩弟，虽然武打时用替身，但是演员表演很到位！黎汉持饰演的龙海生把阴险狠毒的本性暴露无遗！米雪扮演的赵倩男，还有魏秋桦扮演的王秀芝等等一大批优秀演员的优秀表演，无不给人留下难以磨灭的印象！以后陆续播出的同类电视剧如《陈真》《霍东觉》等与这部剧相比，逊色不少！【以下资料来自百度】：【剧集评价】：《大侠霍元甲》是中国香港丽的电视（亚洲电视前身）出品的一部20集电视连续剧。
由香港名演员黄元申、米雪、梁小龙主演，1983年该剧成为中国大陆引进的第一部香港电视剧集，在广东电视台首播，之后在各地电视台播放。
每周播出之时收视率极高，盛况空前。
它的播出造成了大陆的武侠文化热潮和学习粤语的热潮。
该剧生动地描绘了清末著名武术家霍元甲富有传奇的色彩的一生。
他摒弃门户之见，博采众家之长，创建了“精武体育会”以民族大义为重，致力于中华武术界的团结。
在民族危亡、列强入侵的时代，他纵横大江南北，以自己高超的武艺屡次战胜外国武师、力士，为民争气、为国雪耻，大大激发了中华儿女的民族自信心和爱国主义热情。
电视剧不仅仅是“剧”——从《三国》热播看播出平台对电视剧衍生价值的开发
万 ／ ，首 轮独 家卫 星 剧高达 ４ 一 集 Ｏ ５ 万 ／集 ，四 家 卫 星 播 出剧 目高 ０
达 ２ 一 ３ 万／ 。卫 星首 轮单 剧价 Ｏ ０ 集
今 年 ５ １ ，电视 剧 限播 令 正 式 实 施 ，使 依 靠 电 视 剧拉 动 卫 视 全 月 目 天 收视 的策 略难 以 奏效 ，电视剧 减 量腾 出的 空 间 ，又 需要 新 的节 目去 填
邓勇
＝ 电视剧衍生价值开发的必要性
电视剧 衍生 价值 包 括明 星资 源 、故事 资源 、话 题 资源 等 。 目前 ，一 方面 电视 剧不 断涨 价 ，播 出效 益却 日益 饱和 ，另一 方面 ，优 秀 自办栏 目 收 视看 好 ，广 告增 长迅 猛 。在这 样 的背 景下 ，电视 剧衍生 价 值 的开发 显
宣 传片 ，其中关羽 篇就 借关羽 的大刀将 一枚荔枝 劈成江 苏卫
视 的台标 。
告 收 视 效 果 高 低 的 原 因 一 概 归
于 此 。况 且 ，影 响 因素 的变 化 能 否或 如 何 发 挥 出 明显 的 作 用 ，也 视 乎 变 化 幅 度 的 大小 、影 响 面 的
宽窄 、变 化 形 式 的 差异 等 等 。因
度 锐 减 。 相对 而 言 ，随 着年 龄 增 大 ，固 然 节 目间 广 告 也 造 成 更 多
收 视 流 失 ，但 对 于 两 类 广 告 的收 视 反 应差 异 递 减 ，６ 岁 及 以上 老 ５ 年 观 众对 于 节 目间 广 告 的收 视 仍 能 保 持节 目内广 告 一 半 以上 的收
安徽 卫 视 （ 国 三人 行 ） 连 海 、阿 忆 、梁 宏 达三 人 针对 （ 三 ）纪
素 众 多一 样 ，影 响 广告 收 视 的 因 素 也 有 多种 ，广 告播 出 量虽 然 是
竖屏时代网络互动剧的创新性探索——以《摩玉玄奇》为例
编剧不再是文本唯一的创作主体 ，受众可以在不同 的交互形式当中参与个性化文本叙事 ，原生文本与 衍生文本可以在一定程度上进行线上线下的互联传 播 ，具有交互性和个人体验性特征的数字系统构建 了新型的剧作模式。 1.2 发展现状
目前 ，大多数研究者对互动剧的探讨主要从以 下三个方面展开。第一 ，将互动剧与其他学科相关 联 ，从其他学科角度出发 ，分析研究互动剧的关联 性和交叉性 ，如卢卡斯·福赛特从出版角度分析互 动在小说文学领域的运用情况 [3]。第二 ，结合互联 网技术及媒介技术分析互动剧的特征 ，如陈倩从新 媒体的视角分析互动剧的叙事特征、美学特征及用 户心理特征 [4]。第三 ，主要从互动剧的发展现状及 未来 前景角度进行分析 ，如王鑫认为我国互动剧 还处于上升发展阶段 ，还未形成完整的商业营销体 系 [5]。对于互动剧的研究 ，无论从何种角度出发 ， 其作为一种新型的视频类型正逐渐进入大众文化消 费视野 ，具备了一定的受众基础 ，我国在互动剧制 作领域不断探索。
nmrmagz@ 新媒体研究 111
2021年第7期 NEW MEDIA RESEARCH
随着移动传播技术的不断发展 ，互动剧的内在 涵义与外在形式都在被不断的进行完善。2017 年 ， 国内首部武侠互动剧《忘忧镇》在腾讯视频上线 ， 这是国产互动剧第一次在受众面前正式亮相。2019 年 ，自制互动剧《古董局中局之佛头起源》进入大 众视野 ，同年推出的还有芒果 TV 制作的 ，可由全 民参与的互动微剧《明星大侦探之头号嫌疑人》。 2020 年 ，颇具口碑和受众基础的情景喜剧《爱情公 寓 5》上线 ，该剧在第 13 集采用互动剧的模式 ，依 托 H5 技术给观众带来全新的观影体验并将互动剧 推向舆论的高潮 ，进一步推动了互动剧的质量提升 和热度升温。
恋爱观察类综艺节目《心动的信号》的叙事分析
2021/2上实践与创新栏目透视恋爱观察类综艺节目《心动的信号》的叙事分析阴司雨可摘要:婚恋类综艺一直是国内综艺市场上的香饽饽,《心动的信号》将恋爱真人秀和观察推理有机地结合在一起,开创了国内婚恋类节目的新形态。
文章从电视叙事的三个基本构件:人物、活动空间和事件来具体探讨和挖掘《心动的信号》独特的节目叙事方式及其功能,在对节目形态进行研究的基础上,总结节目的叙事模式,为恋爱观察类综艺节目今后的创作提供一定的参考与借鉴。
关键词:恋爱观察《心动的信号》叙事网络综艺《心动的信号》是腾讯视频于2018年推出的自制综艺，以创新的恋爱观察形式获得了热度和口碑的双丰收。
节目自开播以来就高居热搜榜首，且热度持续升温，于2019年和2020年分别推出第二季和第三季，并催生了《女儿们的恋爱》等同质节目的出现。
节目在叙事层面带来了新的突破，选择明星和草根结合的二元叙事主体，设置了多元的叙事场景，以及创造性地使用了真人秀现场与演播室现场集合的双线叙事结构，为观众带来了新的审美体验和情感价值认同，值得深入地探讨和研究。
人物———二元叙事主体星素结合。
随着近年来国家对参与真人秀嘉宾属性的把控，明星作为主体的光环过分突出和素人群体被边缘化的现象逐渐改善，大量的平台开始尝试“明星+素人”的嘉宾阵容，而其中素人嘉宾的主体性越来越突出。
这种星素结合的叙事主体推动着节目的发展。
《心动的信号》节目中的素人嘉宾身上所展现出的工作压力、情感纠纷，正是当代青年真实生活的写照，而当观看主体在现实生活中得不到情感上的认同和共鸣，就会将希望寄托在虚幻的影像上，而娱乐节目里较为真实的那群人就成为他们审视自我的样本。
真人秀嘉宾虽然是素人，但也都是各行各业的精英，他们大部分为海归或者名牌高校的在校生，有着光鲜亮丽的职业，与观看节目的大多数观众之间有着一定的距离，也正是这一点距离使观看主体沉浸在他们的生活中时增加了窥视的快感。
而明星的选择有演员、歌手、话题性人物等，他们每个人都拥有不同的身份，可以被看作一种符号化的表征。
广播电视节目内容融合创新应该注重哪些方面
广播电视节目内容融合创新应该注重哪些方面在当今信息爆炸的时代，广播电视节目面临着前所未有的挑战和机遇。
随着新媒体的崛起和观众需求的不断变化，广播电视节目内容的融合创新成为了发展的关键。
那么，在进行融合创新时，应该注重哪些方面呢？首先，注重观众需求是广播电视节目内容融合创新的核心。
观众是广播电视节目的受众和评价者，他们的需求和喜好直接决定了节目是否能够成功。
因此，在节目策划和制作之前，深入了解观众的年龄层次、兴趣爱好、观看习惯等方面是至关重要的。
例如，年轻观众可能更倾向于互动性强、节奏快、形式新颖的节目；而中老年观众可能对具有深度、文化内涵丰富的节目更感兴趣。
通过市场调研、数据分析以及与观众的互动交流等方式，准确把握观众的需求，从而有针对性地进行节目内容的创新。
其次，多元化的内容形式是融合创新的重要手段。
广播电视节目不再局限于传统的新闻、电视剧、综艺节目等形式，而是要结合新媒体的特点，拓展出更多样化的内容形态。
比如，将短视频、直播、虚拟现实（VR）、增强现实（AR）等技术应用到节目中，为观众带来全新的视听体验。
一档新闻节目可以通过 VR 技术让观众身临其境地感受新闻现场；综艺节目可以采用直播的方式，增强与观众的实时互动；电视剧可以推出衍生的短视频，满足观众在碎片化时间内的观看需求。
通过这些多元化的内容形式，吸引不同类型的观众，提升节目的吸引力和影响力。
再者，跨平台传播是广播电视节目内容融合创新的必然趋势。
如今，观众获取信息的渠道日益丰富，不再仅仅依赖于电视这一单一平台。
因此，广播电视节目要实现与互联网、移动终端等多平台的融合传播。
在互联网平台上，可以通过视频网站、社交媒体等渠道发布节目内容，扩大节目传播范围；在移动终端上，开发专属的 APP，为观众提供更加便捷的观看服务。
同时，要根据不同平台的特点和用户需求，对节目内容进行优化和调整，使其更好地适应不同平台的传播规律。
另外，注重节目质量和内涵也是不容忽视的方面。
网络小说改编剧再掀热潮
网络小说改编影视剧再掀热潮能否抚平十年之殇现象网络小说改编影视剧今年再升温网络文学早已不再是新鲜名词，而根据网络小说改编而成的影视作品也正越来越频繁地走入观众视线。
自今年初以来，先是改编自《未央·沉浮》的《美人心计》在多个省市地方频道皆取得当地收视冠军，接着姚晨领衔的《和空姐一起的日子》（改编自《和空姐同居的日子》）央视开播取得不俗成绩。
两部改编剧热度未退，同样改编自同名小说的《佳期如梦》与《泡沫之夏》则在内地与台湾两岸同时开播，尤其《佳期如梦》在世界杯以及《三国》等热门电视节目的夹击下取得了将近1点的亮眼收视成绩，可谓底气十足，进一步催热了网络小说改编剧的市场。
与此同时，著名导演郑小龙明确表示将开拍后宫小说《后宫甄媛传》，张纪中则放出风声对网络小说《星辰变》有意向并打算邀林心如出演。
种种这些都说明网络小说改编电视剧的热潮已经到来。
其实这已经是该领域的第二轮“试水”了。
还记得10年前风靡一时的网络小说《第一次亲密接触》吗？它的火热带动了我国网络小说改编电视剧的第一轮尝试。
但由于对原著基调的把握不对，使得电视剧版的《第一次亲密接触》成为观众口诛笔伐的对象。
那次改编失败的经历，也使得网络小说改编电视剧进入低谷。
之后，几年内，网络小说成了很多人不敢碰的地雷，知名编剧宁可自创剧本也不愿意用改编砸了自己的金字招牌。
那么，一度沉寂的网络小说改编影视剧领域为什么在10年后的今天又再度掀起热潮呢？原因网络文学有优势，二轮试水不偶然好的剧本是电视剧能否获得成功的关键之一。
那么，怎样的题材更合适则成为编剧们要思考的问题。
而如今蓬勃发展的网络文学可以在一定程度上解决这个问题。
晋江原创网的王赫男总编介绍，网络文学作为剧本的素材库有其自身的优势。
第一，数量庞大、题材广泛，可供编剧不同的选择。
第二，能够及时根据观众的阅读心态做出自我更新完善。
同时海量的作品可保证满足不同观众要求。
这样编剧在选择时更能针对不同观众。
电视剧衍生广播剧的改编策略探究——以《安家》为例
益成为用户体验的新风口。艾媒咨询发布的《20192020年中国在线音频专题研究报告》指出，2020年 中国在线音频用户规模将达5.42亿，预计增幅为 10.8%叭 喜马拉雅FM的广播剧付费率高达30%,懒 人听书的广播剧付费率则达到70%叫广播的消耗低、 能营造更浓厚的陪伴感和沉浸感等特点，使其成为用 户填充碎片化时间的重要选择。
4结语 电视剧《安家》衍生广播剧从宜接提取原声转
变为“说书人+剧中人”的再创作模式，其改编实 践除了更好地帮助听众理解故事、知晓细节外，基 于传播媒介的适配性原则对同一作品的创作逻辑展 开了重新加工，具有重要意义。此外，这种创作模 式的转变也给作为传播者的剧作出品方以新的启示， 即在互联网时代，作品的传播需要以用户需求和体 验为导向，以达成精准传播、精致内容、精细编排 的针对性输出效果。 参考文献：
FM “影视原声”频道的《海棠依旧》《大染坊》《康 熙王朝》《情深深雨濛濛》，荔枝FM的《西游记》 （央视86版）；而后者=在故事内核不变的前提下， 生发出新的表现形式，即通过引入“说书人”的角色, 将电视剧中细微但重要、只能眼看却听不见的细节等 进行适当的补充说明，形成“说书人+剧中人”的模式。
2转化：电视剧衍生广播剧《安家》的叙事形态变化 传播媒介对传播内容有较强的规范性。电视是视
[1]新京报官网.卫视剧场收视出炉，《安 家》成 2020 上半年“剧王 ” [EB/OL],(2020-07-08) [2021—04—15] .https:/// detail/159418047115954.html.
⑵耀客传媒官方账号.2020微博之夜举行，《安 家》获得年度热剧[EB/OL].(2021-03-07)[2021-04-15], /cmsid/20210301A02JDA00.
苏产电视剧的流变
势 ，一 直 是 国 内 电视 台抢 夺 收 视 份 额 、 分享 广 告 市 场 的 利
器 ，自然也 受到 各省 级卫 视的 高度 重视 ，独 播剧 、首播 剧正
是在这 样的 环境 下应 运而 生 。几家 （ 般是 四家 ）卫 视整 合 一
向 电视 剧 制 作 领 域 的 集 体 大 进 军 。 因 此 ，对 江 苏而 言 ，尽 管 电视 的发 展 已有 五十 年 的辉 煌 历 史 ，但 电视 剧的 生产 历 史只 有三 十年 。 其二 ，本 文之 所 以称 江苏创 作 的 电
视 剧 为 苏 产 电视 剧 ， 而 非 苏 派 电视 剧 ，
倪 。如随 着安 徽 卫视 三 国三 人行 大受 欢迎 ，网友在 热议
１ ７ 年 ８ ，中央 广 播 事 业 局 召开 首 次 ９９ 月
嘉 宾观 点的 同时 ，甚 至 整 理 出 三 国三 人 行 雷评 三 国的 “ 典语 录 ” ，更有 出版社 重金 打造 同 名图书 ，除 了完 整记 经
产业 的发展探索 出一 条新 的道路 ，其意 义不容低 估 。 但 也应 看到 ，衍生 节 目是 因剧而 生 ，而 目前大 制作 、影 响力持 久的 电视 剧并 不 多 ，可 衍 生的 资源 限 ，所 以 ，衍 生
是 考 虑到 了电视 剧 生 产 的实 际状 况 。对
于 制作 方 ， 电视剧 首 先是 一 个可 以盈 利 的产 品 ，因此 ， 制作方 不 会像 文学 创作 那 样 执 著 于 某 种 风 格 或 地 域 特 色 的 追 求 ，而 是市 场欢 迎 怎样 的 电视 剧 ，就拍 怎样 的 电视 剧 。对 大 多数地 区而言 ，其 区域 内 的诸 多 电视 剧生 产机 构 是不 可能 共 同寻求 某 种风 格 的一 致性 的 ，甚 至一
试论戏曲电视剧的产生
照此 ， 电视节 目理应 丰富多 彩。但是 ，９７年 ５月 江青 《 京 １６ 谈
剧 革命 》 一文公开发表后 ， 八个“ 革命样板戏” 逐渐成 为一枝 独 秀 占领 了所有 的传播 渠道 ， 括广播 和 电视。 包 ②这时 电视 中播 放 的样板戏是舞 台戏 曲的照搬 ， 甚至 到 １６ ９ ８年拍摄 的样板 戏 电影仍是舞 台戏 曲的“ 还原 ” ‘９９年 ５月 ２ 。 １６ ６日， 中央 台增 设‘ 革命样板戏 ’ 出时间。 ‘ 播 革命样 板戏 ’ 占全 天播 出文 艺 节 目时 间的 ８ ％ 以上。 多 姿多彩 的 电视 节 目几乎被 “ ５ ” 革命
凡属视觉 艺术 的东西很难用语言文字去表达 ……” 但有
了录像技术和设备对戏 曲舞 台演出录制 ， 我们便 可以“ 视着 凝
作者简介 ： 周飞（ ９７一 ）， ， 江苏南通人， １７ 女 汉， 东南大学文学（ 艺术学 ） 士， 苏省文化 艺术研 究院助理研 究员。研 究方 向： 硕 江 戏剧戏 曲
的 。换 句 话 说 ， 众 是 以 看 电 影 的方 式 来 看 电 视 的 。 在 此 情 观
样板戏 ” 所代 替。电视 节 目成了纯粹 的舞 台戏 曲表演 的转播 ，
没有人敢对样板 戏做任 何 电视化处 理 ， 原本稚 嫩 的电视 戏 曲
的发 展 空 间被 挤 压 。 １７ ９ ２—１７ ９ ３年 问 ， 央 电 视 台 引 进 了彩 色 电视 录 像 设 备 中
学 ， 曲传 播 。 戏
口 飞 试论 曲电 剧 产 周 戏 视 的 生
ＨＵＮ ＤＲＥ Ｃ Ｄ Ｓ ＨＯ０Ｌ Ｎ ＡＲ Ｓ Ｉ ＴＳ
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它反复琢磨 ” 了。从这 个角 度看 ， 录像 技术 和设备 也为研 究 、 学 习戏 曲提供 了重要 线索 。更 为重 要 的是 ， 录像技 术 和设备 的运用使得 电视 戏曲在后 期编辑环节可 以被进一步 电视化处
关于因剧而生的电视剧衍生节目
关于因剧而生的电视剧衍生节目电视剧衍生节目，是指围绕某部热门电视剧而特别制作、播出的电视节目。
这些节目的内容都与该剧有关，目的是吸引更多的观众来关注电视剧，帮助观众加深对电视剧的理解。
一、为什么会出现电视剧衍生节目前些年，围绕电视剧专门制作的节目很少，一般只是对编剧、导演、剧中演员的访谈，且大多由电视台固定节目来完成，不会单独新设一个栏目。
近年来，随着电视剧市场竞争的日益激烈，省级卫视在同播一部剧时，为了突出特色，提高收视率，往往独自制作专门的节目来配合电视剧的播出。
电视剧历来是电视台吸引观众的重要节目类型。
近年来，各家电视台围绕电视剧的争夺越来越激烈，让人印象最深的当属《我的团长我的团》的竞播事件。
为了规范电视剧的播出秩序，广电总局于2010年3月下达了《关于进一步规范卫视综合频道电视剧编播管理的通知》，规定晚间19：30―24：00同一部电视剧播出不得超过3集，同一部剧每天播出不得超过6集（节假日可适当增加），电视剧全天播出总量不得超过节目总量的45%。
“限播令”使卫视的“抢播风”得到有效遏制。
我国电视台的广告收入一半以上依赖电视剧获得，因此，各卫视对热播剧格外青睐，为了获得好剧，电视台不惜高价。
如新版《三国》，重庆、江苏、安徽、天津四家卫视各自仅买剧一项就投入4000万元。
2010年５月２日起，这部95集的史诗巨制开始在这四家卫视首播。
为了避免类似《我的团长我的团》的恶性竞争，四家卫视与出品方签订了“播出协议”。
这一五方协议规定，《三国》的播出时间限定在19：30―22：30的黄金时段内，每天只能播出两集，严格按照剧集顺序播出，不允许提前超进度抢播、跳播；非黄金档可以重播一次，但只能在首轮全部播完后进行，并且播出时间不得在19：30―22：30之间。
有了这些播出限制，对观众来说，选择哪家卫视收看《三国》似乎没有什么区别了。
对于这四家卫视来说，吸引观众的最后一个砝码，就是电视剧衍生节目了。
二、电视剧衍生节目的类型主要是电视剧播出前的宣传活动、与电视剧同步播出的伴随性节目两种类型。
电视艺术(1)
电视艺术电视艺术：是以电子技术为传播手段，与声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的荧幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态画面语言：主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。
这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式构图语言：主要是由被摄对象在画面中的位置和空间以及由此构成的视觉形象所传递的思想和情感。
主要组成部分是：主体，陪体，环境和空白。
主体是指画面中所表现的主要对象。
陪体是画面中为了突出主体，说明主体而起到烘托，陪衬作用的物体。
环境是指由对象周围的人物，景物和空间所构成的画面背景。
空白，可以更好的衬托主体对象的客观存在。
人声语言：是指屏幕上的人物在表达思想和情感是所发出的各种声音。
这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一开放型的电视艺术结构：就其纵向来说——就是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视艺术的历史深度；就其横向来说——即便是这一段生活，也不做按部就班的，滴水不漏的展现，而是只选择几个断续的，不连贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，从而扩大电视艺术反映社会生活的广度。
所以说开放型是容量最大的电视艺术结构电视艺术的思维特征1、场性思维：呈现在思维中的是一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中的声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因为显得更真实，更形象，更具体。
即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面2、意识流思维：电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，表现到哪里。
完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维方式，画面之间组合，甚至没有什么必然的因果联系。
电视剧衍生综艺的创作启示与思考——以韩国综艺《机智的露营生活》和《机智的山村生活》为例
电视剧衍生综艺的创作启示与思考———以韩国综艺《机智的露营生活》和《机智的山村生活》为例阴吴丹摘要:近年来,国内衍生综艺节目异军突起,而关于电视剧衍生综艺却寥寥无几,但韩国综艺《机智的露营生活》和《机智的山村生活》成功创新了电视剧衍生综艺。
文章从节目嘉宾、节目内容和节目效应角度分析该节目的创作路径,为国内电视剧衍生综艺的发展提供借鉴,以期促进国内综艺市场的创新与繁荣。
关键词:衍生综艺创作路径《机智的露营生活》《机智的山村生活》所谓衍生节目，是指在特定的衍生时期特定的历史环境下，由传媒母体所派生出的具有某种独到特质的、满足受众需求并具广阔市场前景的电视节目。
传统衍生节目主要包括两类，一种指的是由报纸、杂志衍生而来的电视栏目，如故事类杂志衍生出来的故事汇栏目。
另一种指的是由电视衍生节目，即由电视剧或电视综艺衍生出新的电视节目，比如《爸爸去哪儿》原本是一档电视综艺，由此衍生出了新的纪录片《和爸爸在一起》。
伴随着网络技术的发展，衍生节目也有了新的形态，即网络衍生节目。
网络衍生节目指的是由网剧或网络综艺衍生出的新节目，如《名侦探学院》就是《明星大侦探》的网络衍生综艺。
本文所研究的案例是韩国电视剧《机智的医生生活》（以下简称《机医》）第一季衍生出的综艺节目《机智的露营生活》(以下简称《露营》)和《机智的医生生活》第二季衍生出的综艺节目《机智的山村生活》（以下简称《山村》）。
笔者通过对知网关于衍生节目已有的研究成果进行梳理和研读，发现关于综艺衍生节目的研究相对较多，但是关于电视剧衍生节目的研究却寥寥无几，国内电视剧衍生综艺节目的实践也不多。
本文之所以选择《露营》和《山村》作为案例进行分析，是因为两档节目作为电视剧《机医》第一、二季的衍生综艺节目，播出成绩非常亮眼，口碑颇为不错，豆瓣评分分别达到了9.5和9.4，在同类型作品中非常突出，是一档受到观众认可的节目。
本文以《露营》和《山村》作为案例进行研究，进而总结这两部衍生综艺节目的特征及其成功原因，从而为国内电视剧衍生综艺节目提供一些有益启示。
电视艺术概论复习重点
电视艺术概论复习重点1引论我们将“艺术”定义为人类通过借助特殊的物质材料与工具,运用一定的能力和技巧,在与材料、与对象的相互作用下,进行的充满激情与活力的创造性劳动;可以说它是一种文化的行为,是人的意识形态和生产形态的有机结合体;电视艺术：是以电子技术为传播手段,以声画造型为传播方式,运用艺术的审美思维把握和表现客观世界,通过造塑鲜明的屏幕形象,达到以情感人为目的的屏幕艺术形态;电视节目的类别：内分法：新闻类教育类文艺类服务类外分法：综艺节目主持人节目受众参与节目平分法：一般型综合型专题型对象型电视艺术分类：电视文学类电视艺术类电视戏剧类电视综艺类问题：为什么说电视艺术是电子时代的主要艺术形态由于电视具有传播手段的先进性,服务对象的群众性,以及内容形式的的多样性,使得电视成为传播国内外大事的新闻窗,传播各类文化科学的知识库,以及传播各类文艺节目的百花园;这样,电视将人类带入了一个高度文明的新世纪——电视文化的新时代首先：电视艺术给电影艺术造成了巨大的威胁再次：电视艺术的发展几乎将戏剧艺术逼上了“绝路”最后：电视艺术给文学这一古老的文化形态带来了巨大的冲击和影响2电视艺术的审美特征兼容性：诸家所长,集于一身电视艺术是兼容性极强的的艺术,它综合各家艺术之所长,集于一身,努力丰富和发展自己,创造了独特的艺术样式,使之具有多元化,多功能,多层次的审美特征;任何艺术都不是孤立的文化形态,它的发生和发展,都是诸多艺术在综合、沉淀过程中由量变引起质变的飞跃;因此任何新的艺术样式都流淌着古老艺术的血液,但同时又是独立的、自立门户的艺术品种;正是在这个意义上,我们有理由认定：电视艺术是迄今为止最具多种艺术兼容美学特质的、独立的艺术新品种;首先：电视艺术是科学与艺术的兼容其次：电视艺术是时间艺术和空间艺术的兼容再次：电视艺术史诸多艺术元素的兼容还有：电视艺术是多种艺术手段的兼容多样性：尺幅荧屏,大千世界电视艺术的多样性体现在哪些方面首先：电视艺术题材的多样性其次：电视类别的多样性再次：电视艺术形式的多样性还有：电视艺术风格的多样性另外：电视艺术结构的多样性参与性：屏幕内外情感交融电视艺术的的参与性是由什么决定的首先：电视的传播共性决定了电视艺术的参与性其次：特殊审美心理决定了电视艺术的参与性再次：特殊表达方式决定了电视艺术的参与性当代性：现代理念,当代意识电视艺术的当代性体现在哪些方面首先：真正的展现中国社会现实其次：向历史、文化的深层开掘再次：揭示人们心理结构的嬗变3电视艺术的语言系统语言,是人类传递信息,交流思想,表达情感的工具;语言也是人类思维活动的直接体现;电视艺术语言：凡是能够表达出思想或感情,并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法,诸如构图、光效、色彩、影调、人声、音乐、音响、造型.......都可以构成电视艺术的语言,并成为电视艺术语言系统中的重要元素;画面语言：电视艺术的本体语言所谓“画面语言”,主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种手段和技法的总和;这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式;构图语言：它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间,以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情;光效语言：所谓光效语言,是指有光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗,所体现的千差万别的变化,构成了极为丰富的光效语言;光效语言作用：记叙时序环境描写塑造人物表现感情色彩语言：所谓色彩语言,是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分;色彩同线条、光效、影调相融合,构成了十分和谐的电视色彩语言;色彩语言的作用：描述自然环境抒发深沉感情确定情绪基调影调语言：所谓影调语言,是指屏幕上的失误所呈现出的明暗层次,明暗反差和明暗对比,构成了电视艺术的影调语言;影调语言,也是构成屏幕可视画面的基本因素,是处理造型、构图以及烘托气氛,表达情感的重要语言手段;影调语言的表现方式：影调层次影调反差影调对比电视艺术的有声语言：指在电视屏幕上,凡是能够表情达意的一切声音形态,诸如人声、音乐、音响,总称为有声语言;人声语言：指屏幕上的人物在表达思想和情感时所发出的各种声音,诸如,言语、啼笑、感喟等;这些有声语言,是电视艺术反映社会生活的重要手段之一;人声语言在电视艺术作品中的表现形态主要有以下几种对白：屏幕上人物之间的对话独白：人物独自表述或倾吐自己内心活动的人声语言,也就是人物在屏幕画面中对内心活动的自我表述形态;旁白：这是一种画外传来的人声语言形态;表现为第一人称的自述,或第三人称的评论与评说;心声：是指由画外音表现出来的人物内心的活动;这也是电视艺术解释人物心理状态的一种富有表现力的语言;播音：指向观众直接传达信息的有声语言活动,必须注意语言运用的标准化和规范化;解说：是指从客观叙述者的角度,直接用人声语言来交待、说明或评论的一种表达方式;主持人同期声音乐语言：音乐也是一种语言,特别是一种表达深层情感的语言;当它介入电视艺术作品之中,也就构成了电视艺术的重要语言形态;所谓音乐语言,主要是指专门为电视艺术作品编配的音乐,主要由节奏、旋律和音韵所组成,它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素;音乐语言的类别：背景性音乐语言—这是一种说明交代作品的背景的音乐语言,他不是直接参加剧情,故具有高度的概括性,他需要稳定而不宜多变戏剧性音乐语言—表现处于矛盾冲突中的人物情感和心理状态的音乐语言,他在体现冲突时一般并不着眼直接描绘冲突事实本身,而是表达冲突发展过程中人物的的心理状态抒情性音乐语言—抒发人物或创作者内在的情感音乐语言,它既可以起到表现人物主观意识的作用,也可以起到解说着的客观评价作用描绘性音乐语言—对画面上的事物、情景及具体的音乐特征,如鸟鸣,流水奔马风暴等加以绘声绘色的描绘音响语言,主要是指在电视艺术作品中,除人声语言,音乐语言之外,所有能传递信息、表达思想、交代环境的一切声音形态的总称;但是,音响语言的应用范围之广,几乎囊括自然界的一切音响分类：动作音响语言——人或动物的行为所产生的声音自然音响语言：自然界中排除认得行为而发出的声音如风雨雷电背景音响语言：群众的杂沓音响,如集市的叫卖声,战场的冲杀声机械音乐音响语言：因为机械设备所发出的声音特殊音响语言：人为制造的非自然音响或对自然音响进行加工处理的音响;音响语言在介入创作时应该达到以下几点基本要求首先：自然音响的还原其次,音响应该形成语言再次,音响应该成为审美对象造型语言：声画结合的语言构成屏幕造型：是一种时间造型与空间造型,声音造型与画面造型有机融合在一起的一种时空造型,画面造型;正是在这个意义上,造型才构成了电视艺术一种独特的语言形态;造型语言：就是对生活纪实画面,给予艺术的超越和升华,具有较强的绘画性,雕塑性和持续性,给予观众以立体感、凝固感和陌生感,寓意深刻、联系丰富、内涵充实,艺术冲击力强;并与有声语言相结合,构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态;分类观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言,含蓄的表现出创作者的思想观念,称之为观念造型语言,观念造型语言的运用范围极广,凡主观的;表现性的造型,均可纳入观念造型语言之列;象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体,表现创作者的思想,促发观众的联想和想象,深悟其中蕴含着的意念;电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等,均具有某种象征性;心理造型语言：通过特定的屏幕造型语言,形象而深刻的揭示出人物丰富的内心世界,这种造型语言,谓之心理造型语言;模糊造型语言：造型语言在思想内涵的表达上,具有较强的不确定性,只给观众一种朦胧的意识,目的是激发观众的联想和想象思维,引发观众在创造能力的屏幕造型语言;4电视节目相关的名词解释电视新闻:以现代电子技术为传播手段,以声音画面为传播符号,对新近或正在发生、发现的事实的报道;电视新闻的传播特性：时效性现场性纪实性综合性贴近性电视谈话节目：通过话语形式,营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围,以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息的电视节目类型;脱口秀：观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目;一般脱口秀都有一列嘉宾席,通常由有学问的或者对那档节目的特定问题有特殊经验的人组成由于这些人一般不会备稿,兴之所至,脱口而出,所以港台翻译家就形象的把这种节目翻译成能脱口秀影视剧本：第一是供制片人审阅的故事梗概第二是剧作者创作的文学剧本第三导演拍摄时使用的工作台本也就是分镜头剧本特点：造型性运动性视听性综合性蒙太奇:是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配;经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法;最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用叙事蒙太奇、表现蒙太奇、三大类叙事蒙太奇叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法;它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情1．平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空或同时异地发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中2．交叉蒙太奇交叉蒙太奇又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起;3．颠倒蒙太奇这是一种打乱结构的蒙太奇方式,先展现故事的或事件的当前状态,再介绍故事的始末,表现为事件概念上“过去”与“现在”的重新组合4．连续蒙太奇这种蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事表现蒙太奇是以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想;其目的在于激发现众的联想,启迪观众的思考;1．抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感;2．心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段,它通过画面镜头组接或声画有机结合,形象生动地展示出人物的内心世界,常用于表现人物的梦境、回忆、闪念,幻觉、遐想、思索等精神活动;3．隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地表达创作者的某种寓意;这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩;4．对比蒙太奇类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等或形式如大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想;理性蒙太奇下的定义是：它是通过画面之间的关系,而不是通过单纯的一环接一坏的连贯性叙事表情达意;杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中,以造成情感的冲击;反射蒙太奇它不像杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面,而是所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间,它们互为依存：或是为了与该事件形成对照,或是为了确定组接在一起的事物之间的反应,或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件,以此作用于观众的感官和意识;思想蒙太奇这是创造的,方法是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想;这种蒙太奇形式是一种抽象的形式,因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感;观众冷眼旁观,在银幕和他们之间造成一定的“间离效果”,其参与完全是理性的;罗姆所导演的普通法西斯是典型之作;电视纪录片：运用电视手段,真实记录客观生活,传达创作者对生活独特理解的一种艺术形态;特征：真实性思想性艺术性电视广告：即通过电视媒介传播,运用音画组合的表达方式传播特定广告;简单地说就是利用电视媒体作为传播方式的广告形式;类别按制作分类：现场直播广告电视录制广告幻灯片广告字幕广告电脑合成广告按播出类型分类：节目广告插播广告冠名广告按功能分类：电视商品广告电视节目广告电视公益广告电视形象广告按时长分类5s10s15s30s60s专题广告电视广告特点：声画结合,感染力强通俗易懂,易于传播表现体验,真实可信营造氛围,共同跃动5电视剧概念在演播室里演出的戏剧,经过多机拍摄,镜头分切的艺术处理,运用电子传播手段,通过电视屏幕,传达给观众的特定的艺术样式;它主要以戏剧美学作为支撑点电视剧诞生初期电视剧观念的诞生1958年一口菜饼子电视直播剧1958-1966这类电视剧的主要特征是：遵循戏剧模式,以戏剧的美学特征为支撑点：它以戏剧的矛盾冲突为基础,采用戏剧模式的结构原则,具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要求,遵循时间地点动作的同一的三一律,戏剧情节高度集中,重在刻画人物,带有较强的舞台假定性;电视剧又称为剧集、电视戏剧节目、电视戏剧或电视系列剧是一种适应电视特点、融合和艺术的表现方法而形成的艺术样式;一般分单元剧和连续剧,利用电视技术制作并通过电视网放映;电视剧观念的嬗变1978-1982电视单本剧新岸电视单本剧的代表作形成自己的电视剧观念;触及生活,针砭时弊,及时真是的反映社会生活本质和揭示人们的精神世界,具有较强的时代气息和艺术感染力;电视观念的更新,电视连续剧的产生特征：通过多集电视剧的艺术形态,容纳更广阔的社会生活,叙说漫长的人生命运,满足观众长期收看的嗜好,跨越了模仿戏剧电影的阶段,终于发现了自我,以电视美学为支撑点;形成自己独特的电视剧观念：它宜于将重大的现实生活,杰出的人物传记,着名的文学着作,纳入自己的创作范畴,它为了满足观众长期收看的嗜好,一半多采取叙事和表现人物命运；它播出延续的时间越长,越能巩固观众的收视率,引起观众浓厚的兴趣;80年前后引入了日本的姿三四郎香港的霍元甲第一部电视连续剧敌营十八年电视剧观念的扩展多样式电视剧的并存特征：电视剧的题材风格样式大大扩展,凡是来自社会生活,构成一定情节,有那么一两个人物的电视文艺节目,统统囊括在电视剧这一总体观念中,成为最具大众化的综合艺术形态;体现为诸多美学的兼容;电视观念的成熟特征：室内搭景,多机拍摄,现场录音,当场切换,同步完成;这是遵循电视技术和艺术规律产生的独特屏幕艺术形态;至此电视剧终于发现了自我,认识了自我,完善了自我,它宛然了自我的美学体系,构成真正以美学为支撑点,充分电视化了的电视剧;电视小品,短剧顾名思义,电视小品就是电视屏幕上小小的艺术品,电视短剧就是电视屏幕上短小的电视剧;他们共同的特性就是短小,是电视剧家族中最短小的艺术样式;艺术特征:短小隽永,言简意赅题材广泛,富于哲理情节凝练,诗意盎然电视单本剧：是由一个完整的故事或情节所构成的,有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络,而且是一次奖戏演完的电视剧艺术样式;从情节结构来看,相当于文学作品中的短篇小说,戏剧作品中的独幕剧;艺术特征：结构完整人物集中情节紧凑风格多样电视连续剧：是分集播出的多部电视剧,其中主要人物和情节是联贯的,每集只播出整个故事的一部分,但它也可以单独成立,只是在结尾时留下悬念,以待下集时人物和情节再继续发展;它类似我国的章回小说和长篇评书,往往说到要紧的高潮处,来一个预知后事如何请看下回分解,借以引起观众的兴趣,吊住观众的胃口,达到吸引观众收看下集的目的;艺术特征：开放性的艺术结构叙事方式的表现手法悬念的设置和安排电视系列剧;也是一种分集播出的电视剧,但它与电视连续剧不同,它虽然由几个人物贯穿全剧,但故事本身并不连贯;电视系列剧的每一集故事都是新的,完整的故事,但是这一集的故事与下一集的故事没有内容上的联系,也就是说,人物保持着连贯性,而每一集的情节是独立的;观众在观赏电视系列剧时即可以连续看也可以断续看,就是偶尔看一集也能看得懂;艺术特征：背景相同独立成篇情节取胜通俗电视剧：以反映大众的世俗生活和情感为主要内容,以一定的程式化和模式化为主要形式,以给大众提供消遣娱乐为主要目的,明白晓畅,浅显易懂,便于接受的大众文化文本;特征：世俗化技术化标准化商业化娱乐化类型;伦理剧言情剧喜剧警匪剧怪异剧武侠剧思辨梦幻与现实商品与艺术娱乐与审美雅与俗通俗电视剧和高雅电视剧的区别1创作目的不同前者为了娱乐消遣后者对人们精神生活的提高2反映生活不同前者男欢女爱打斗搏杀后者透视生活本质和生命真谛的需要3表现形式不同：前者规范性程式化后者风格化独创性大众文化：老百姓容易接受和掌握的,主要给人们提供娱乐消遣的通俗文化形态;电视历史剧是以历史事件或历史人物为题材创作的电视剧创作电视历史剧的目的是为了正确的客观的认识历史更好的总结历史经验,吸取历史教训,为今天的社会现实服务,因此电视历史剧是以今推古,借古喻今,古为今用的;艺术特征：深沉的历史把握厚重的文化思考严峻的自身审视纪实性电视剧：是以真人真事为基础,遵循戏剧创作的艺术规律,强化戏剧冲突,塑造屏幕形象,注重细节描写的独特电视剧艺术样式;艺术特征：塑造真实的屏幕形象纪实手法的艺术运用电视语言的综合运用地域特色的艺术构成1独特的自然风貌和人文景观2独特的风土人情和风俗习惯3独特的历史内涵和文化形态电视剧的理论建设大体经历了哪几个阶段理论空白期理论混沌期理论觉醒期理论建设期电视综艺节目：充分调动电子的技术手段,对各种文艺样式进行二度创作,既保留原有文艺形态的艺术价值,又充分发挥电子创作的特殊艺术功能,给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态;电视综艺节目的电视化主要是指手段电视化——由记录传播型向电子创造型转化语言电视化——由单一语言型向多元语言型转化时空电视化——由时空束缚型向时空自由型转化思维电视化——由线性思维型向场性思维型转化电视综艺晚会：以现场直播的技术手段,文艺晚会的艺术样式,通过电子技术手段的制作,对各种文艺节目进行再创作,经过节目主持人的组织和串联,将文艺与娱乐融为一体,给观众以综合审美享受的电视节目形态;电视综艺晚会的电视化主要体现在电视直播技术手段电视多时空转换独特的电视切换技术创作特征：开掘新题材独创艺术形态追索地方特色探求文化底蕴电视文艺节目：围绕一个中心主题,选择和编排文艺节目,经过电子技术手段的二度创作,构成充分电视化,独立完整的电视艺术作品,给观众以多样化和整体感的审美享受;电视文艺节目电视化体现为走向自然电子特技的综合开发场性信息的艺术体现电视文艺节目的主要类别电视音乐节目电视舞蹈节目电视戏曲节目电视曲艺杂技节目电视文艺竞技节目特点：现场性参与性娱乐性综合性电视综艺栏目：以栏目化的形式出现,通过电视栏目主持人的主持串词,将诸多电视文艺样式组合在一起,经过电视杂志化的艺术处理,给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态;电视综艺栏目的电视化主要体现在：发挥栏目优化优势文艺样式的多样化电视栏目主持人的风采电视综艺节目的审美特征是：多样性同步性群众性综合性电视综艺节目的创作规律是：屏幕意识观众意识文化意识7专题片含纪录片创作观念人的主题一、认识人类自己二、人—专题片的主题三—主题人物的个性化世俗化一、回归世俗二、世俗化的表现：平民化、生活化日常化、恢复伟人,展示名人真实面目三、世俗美——亲近感认同感情感一、情感是专题节目的生命线二、情感的体验与物化三、情感的表达方式细节空镜头画面特写慢动作与定格情节、镜头蒙太奇组接、音乐、解说词都是表达情感的有效手段风格化。
衍生节目
● 节目内容：
2、唱区晋级赛阶段： a. 各唱区晋级赛情况集锦。 b. 有亮点的选手介绍。 如：广州唱区50进30里和父母 失散的选手、外国选手、京剧选手 等。 这一内容不仅有助于观众及时 了解各唱区的整体实力、及时关注 比赛进度，还能提前展现选手的风 格特色，为选手培养粉丝团打下基 础。
3、信息具有时效性
每期的《想唱就唱》播报前一天的节目内容，信息传递非常及时。
4、炒作
每一届的快女选手都会冒出许多八卦新闻，各种真真假假的噱头以及 炒作的目的在于提高选手知名度，扩大节目影响力，无论炒作之后是否能 进行有效澄清，这种炒作行为都是娱乐界吸引收视的不二选择。
◆ 《想唱就唱》为什么好看？
因为可以看到舞台上看不到的东 西或者是重温舞台上经典的那一幕、了 解比赛的动态选手的动态。
● 节目特征：
2、内容设计巧妙。 通过生活、训练的细节，安排的事件制造矛盾、冲突， 并抓住了矛盾点，展现不同选手鲜明的人物个性。
● 节目特征：
3、创意性强。 各种考题趣味 十足（躺着唱、 唱戏、模仿电视 剧等），许多考 题都是一些新的 尝试，极具创意， 考题本身就很有 趣、吸引人；
● 节目特征：
以2011年《想唱就唱》和《女声学院》两种不同 类型的衍生节目作为分析案例：
同为为《快乐女声》造势和宣传的节目，它们在功能和 表现形式上有其异同之处。
《想唱就唱》篇
● 《想唱就唱》播出时间： ●
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周一至周五 12：20—13:00 时长： 40分钟 类型： 娱乐资讯类（快速、持续的信息传播。） 节目构成：
● 节目看点分析：
因剧而生的电视剧衍生节目
出 的 电视 节 目。这 些 节 目的 内容
都 与该 剧 有 关 ， 目的 是 吸 引更 多
加 深对 电视剧 的理解 。
次 ，但 只能在首轮全 部播完 后进
行 ，并且播 出时间不 得在 １ ：３ 一 ９ Ｏ
的观 众 来 关 注 电视 剧 ，帮 助 观 众 剧 播 出不得 超 过３ ，同一部 剧每 集 天 播 出不 得超 过６ （ 假 日可 适 集 节 当增 加 ） ， 电视 剧全 天播 出 总量
因剧而生的 电视剧衍生节 目
孙荣欣
电视 剧 衍 生 节 目，是 指 围绕 某 部 热 门 电视 剧 而 特 别 制 作 、播
序 ，广 电总局 于２ １ 年３ ｏ ０ 月下达 了
集 顺 序 播 出 ，不 允 许 提 前 超 进 度 抢 播 、跳 播 ；非 黄 金 档 可 以 重播
一
ห้องสมุดไป่ตู้
关于 进 一 步 规 范 卫 视 综 合 频 道 电视 剧 编 播 管 理 的 通 知 ，规 定
不 得超 过节 目总量 的４ ％。 “ ５ 限播 令 ”使 卫 视 的 “ 抢播 风 ”得 以有
效遏 制 。 我 国 电 视 台 的 广 告 收 入 一 半 以 上 依 赖 电 视 剧获 得 ，因此 ， 各 卫 视 对 热 播 剧格 外 青 睐 ， 为 了
生 节 目 前 些 年 ， 围 绕 电 视 剧 专 门
制 作 的 节 目很 少 ，一 般 只 是 对 编
剧 、 导 演 、 剧 中 演 员 的 访 谈 ， 且
＝ ．电视 剧衍生 节 目的 类型
主 要 是 电视 剧播 出前 的 宣 传 活动 、 与 电视 剧 同步 播 出的 伴 随 性节 目两种类 型 。
中国电视娱乐节目发展简史
中国电视娱乐节目发展简史2005年8月26日，这是一个普通的夜晚。
在这个晚上，一个叫做《超级女声》的节目落下了帷幕，一个普通的成都女孩以三百五十二万八千三百零八票的高票数，成为这场平民选秀的冠军。
见证这一时刻的，是电视机前近4亿的观众。
不久之后，这个叫做李宇春的女孩登上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为“亚洲英雄”。
在中国电视诞生的47年后，娱乐节目走向了癫狂。
90年代1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。
后来，它改名叫做《综艺大观》。
《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。
《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。
紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。
《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于文艺演出与电视媒体的结合。
在文化事业发展尚显欠缺的二十世纪八九十年代，普通民众进剧场观看文艺演出的机会很少，而人们对于文化产品的需求则相对较高，广大电视观众处于一种文化饥渴的状态。
电视的大众传播特性，将最优秀的文艺演出集中在荧屏中，利用最少的演出资源，覆盖了最广泛的观众群体，让观众足不出户却可以欣赏到精彩的文艺演出。
《综艺大观》等栏目的发展造成了三个直接结果。
第一，观众的欣赏水平不断提高；第二，节目创作被过度开发，创作优秀节目越来越难；第三，创作队伍、演出队伍越来越急功近利。
而正是这三个结果成为《综艺大观》迅速走向没落的重要原因。
与《综艺大观》同时，中央电视台还有另外一档节目，叫做《正大综艺》。
《正大综艺》从来没有占据过中央一套的黄金时间，收视效果与社会反响也一直不温不火。
但谁也没有想到，这个节目中居然存在着日后成为《综艺大观》掘墓人的重要元素。
当中国电视走到第40个年头，1998年，《综艺大观》开始呈现疲态，《春节联欢晚会》开始承受一浪高过一浪的批评之声。
《孤勇者》唐恬：把人生都写进歌里
人生28一场“十年之约”2012年5月11日，一对父母带着女儿的梦想，出现在《中国梦想秀》的舞台上。
母亲从手提袋中掏出一沓东西：“这些都是我女儿写的。
”那是谭维维、李宇春、张杰等歌手的专辑，其中一张封面上写着：“赠唐恬姐，辛苦了！好好欣赏吧！”唐恬就是他们的女儿，不久前刚被确诊为鼻咽癌三期。
母亲说，女儿有一个梦想：为偶像陈奕迅写一首歌。
陈奕迅看到了这期节目后出现在唐恬面前，对她说：有人想为我写歌是我的福气，恬恬，请你继续振作，期待和你合作，好好加油吧！多年后，这个约定变成了现实。
现象级游戏《英雄联盟》，推出了衍生动画剧《英雄联盟：双城之战》。
动画围绕英雄成长的磨炼和蜕变展开，陈奕迅成为演唱中文主题歌的最佳人选。
受邀填词的唐恬，终于等来了为偶像写歌的机会。
“相比起身披战甲的闪光之人，我更想写在泥泞中奋力前行的人。
”唐恬如此理解《孤勇者》的歌词，“我希望它是一首‘实燃’的歌，不宣讲漂亮的态度，不为了勇敢而勇敢。
歌里致敬的英雄，是那些抬头走夜路的人，是那些内心有殿堂的人。
”《孤勇者》唐恬：把人生都写进歌里人生29小在湖南长大，上学和工作亦然，如今却要离开家人朋友，独自“北漂”。
后来，唐恬形容那趟旅程说：“我只是坐了一个交通工具，然后就到了遥远的北方。
一下来看见首都机场，夜晚有些凉的风，排队等车的人群，我一个人晃晃悠悠地走着，觉得异常孤独。
”每天工作到凌晨两三点，万家灯火没有属于她的那一盏，就连吹在脸上的风，都不是熟悉的味道。
这样的生活常常让她在深夜莫名痛哭起来。
但孤独或许也是创作的灵丹，后来火遍街巷的《唱得响亮》《笔记》《如果爱下去》《甜蜜的我爱你》等经典歌曲，正是她以孤独熬出的糖浆。
在《唱得响亮》中，她写：“快乐是我的能量，点亮自己的光芒，想唱就唱，唱得响亮，不怕风雨的阻挡。
”似乎在告诉观众也告诉自己，尽管孤独，仍要勇敢地追求梦想。
这首为2006年“超女”创作的主题曲，至今都是无数90后的青春记忆。
微剧说：微时代的电视评论
微剧说：微时代的电视评论作者：韦玲来源：《新西部下半月》2016年第04期【摘要】文章认为，微剧说虽然是电视剧的衍生产品，但对电视剧的助推作用，却是体小而能量大。
其特点是：精准对位，引爆话题；关照现实，主题多样；是一个人的话场。
其社会意义在于：呈现给观众一个全方位收看视野，多样性的解读，既是服务，也是引领。
【关键词】电视剧；微剧说；电视评论；《北平无战事》一直以来，电视剧的编播都是卫视频道工作的重中之重。
围绕电视剧的剧宣助推活动，各频道也是各显其能，花样繁多。
有的台财大气粗，时常请当红明星或创作者亮相霸频；有的台则走亲民路线，搞有奖收视，不遗余力，凡此诸多，不一而论。
如何扬长避短，发挥优势，创新电视剧的剧宣模式？陕西卫视的《微剧说》节目诞生，让剧宣有了鲜明的个性特征，成为了自己独有的品牌。
《微剧说》是电视剧的衍生产品，是一个电视剧的评论节目，随剧播出。
有时一集一评，有时两集一评，每集只有2-3分钟。
一批国内知名的专家学者被邀请到陕西卫视，担纲电视剧的点评人。
他们以其自身的学养和专业，对剧进行多方面解读。
这些个性鲜明、角度新颖的点评，既增加了与观众的互动感，又使得观众的期待感得以延伸，助推电视剧的收视效果。
《微剧说》的成功，取决于点评嘉宾的功力，也是这个节目的核心竞争力。
但是，如何邀请到这些高端人士，看剧评剧，参与到大众喜闻乐见的电视剧中来，是《微剧说》节目创作人员首要考虑的问题。
《微剧说》的诞生，就是陕西卫视盘点资源的结果。
多年来“人文天下”的频道定位，让陕西卫视拥有了一批难能可贵的资源。
一大批国内优秀的专家学者聚集在陕西卫视周围。
良好的合作基础，共同的创作理念，彼此的熟知与信任，让《微剧说》的创作，有了可靠的基础队伍。
这些年来专家学者上电视，已经不是什么新鲜事了。
他们点评时政，讲述历史，谈论经济，已为人们熟知；当评委，做导师，也司空见惯。
很多专家在观众中有了很高的知名度。
陕西卫视借势打力，一批符合陕西卫视定位的正剧、历史剧、现实题材的电视剧，如《血战长空》、《国门英雄》、《特种兵2》、《神医喜来乐》、《老米家的婚事》、《媳妇的美好宣言》、《喋血孤岛》、《西游记》、《爷们儿》、《北平无战事》、《陆贞传奇》、《宝贝回家了》、《大南迁》、等都陆续制作了《微剧说》，一批国内著名的专家学者，如张鸣、石述思、蒙曼、萨苏、王大伟、周宁、张帆、罗大伦、郑也夫、李晓宁、老梁、传媒老王等，应邀担纲《微剧说》的主讲人，替电视观众背书，为陕西卫视站台。
国家级非物质文化遗产二人台的保护与发展
国家级非物质文化遗产二人台的保护与发展［文化彩虹］李妮娜约4189字二人台是流行于蒙晋陕冀四省区部分地区的集民歌、民间歌舞、说唱、器乐、杂技等艺术形式于一体的戏曲剧种。
2006年5月20日，经国务院批准，二人台被列入了第一批国家级非物质文化遗产名录。
然而，有着上百年历史的二人台艺术，在市场经济条件下，其生存与发展处于一种艰难的境地。
如何保护和发展二人台艺术是摆在我们面前的重要课题。
一、二人台的形成与发展对于二人台源于山西、形成并发展于内蒙古、是走西口人和口外人民共同创造的观点，今天基本能被从事二人台研究、创作和表演者所认同。
这也恰恰表明了这一艺术形式的形成、发展，是蒙汉民族音乐交融的奇迹，是民族团结、蒙汉文化交流达到水乳交融境界的具体体现。
根据资料记载，二人台的形成与发展大体经历了“打坐腔”、“打玩艺儿”、“风搅雪”、“打软包”、“业余剧团”、“专业剧团”等六个阶段。
二人台艺术从形成到发展，凭借其浓郁的乡土气息、广泛的群众基础、雅俗共赏的艺术性，得到了长足发展，取得了可喜的成绩。
1953年，二人台传统小戏《走西口》在怀仁堂成功演出，受到了党和国家领导人接见和好评，标志着二人台正式走向全国。
近年来，在二人台艺术发展不太景气的情况下，我区选送的二人台剧目在各级各类戏曲大赛中成绩斐然。
同时，一些具有时代气息的二人台艺术新秀脱颖而出，为二人台的发展注入新鲜的活力。
随着社会的日益发展，人民的物质生活水平不断提高，精神需求也不断提升，期待着更多更好的作品。
但二人台却受到演员青黄不接、剧本缺乏创新、语言交流阻碍、观众流失严重、市场意识淡薄等因素的影响，创新和发展举步为艰。
二、二人台剧目的思想内容二人台剧目分为“硬码戏”和“带鞭戏”。
无论是哪种剧目，多数都有着高度的人民性，其思想内容大体可分为：(一)通过男女主人公的说唱，反映旧社会劳动人民的苦难生活。
主要剧目有《走西口》、《打金钱》、《水刮西包头》、《方四姐》、《转山头》等。
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因剧而生的电视剧衍生节目因剧而生的电视剧衍生节目孙荣欣电视剧衍生节目,是指围绕某部热门电视剧而特别制作,播出的电视节目.这些节目的内容都与该剧有关,目的是吸引更多的观众来关注电视剧,帮助观众加深对电视剧的理解.一为什么会出现电视剧衍 .生节目前些年,围绕电视剧专门制作的节目很少,一般只是对编剧,导演,剧中演员的访谈,且大多由电视台固定节目来完成, 不会单独新设一个栏目.近年来,随着电视剧市场竞争的日益激烈,省级卫视在同播一部剧时,为了突出特色,提高收视率,往往独自制作专门的节目来配合电视剧的播出.电视剧历来是电视台吸弓l 观众的重要节目类型.近年来, 各家电视台围绕电视剧的争夺越来越激烈,让人印象最深的当属((我的团长我的团的竞播事件.为了规范电视剧的播出秩序,广电总局于2o10年3月下达了关于进一步规范卫视综合频道电视剧编播管理的通知,规定晚间19:30—24:O0同一部电视剧播出不得超过3集,同一部剧每天播出不得超过6集(节假日可适当增加),电视剧全天播出总量不得超过节目总量的45%."限播令"使卫视的"抢播风"得以有效遏制.我国电视台的广告收入一半以上依赖电视剧获得,因此, 各卫视对热播剧格外青睐,为了获得好剧,电视台不惜高价.如新版三国》,重庆,江苏,安徽,天津四家卫视各自仅买剧一项就投入4000万元.2010年5月 2日起,这部95集的史诗巨制开始在这四家卫视首播.为了避免类似((我的团长我的团))的恶性竞争,四家卫视与出品方签订了 "播出协议".这一五方协议规定,三国的播出时间限定在 19:3O一22:3O的黄金时段内, 每天只能播出两集,严格按照剧集顺序播出,不允许提前超进度抢播,跳播;非黄金档可以重播一次,但只能在首轮全部播完后进行,并且播出时间不得在19:3O一 22:3O之间.有了这些播出限制,对观众来说,选择哪家卫视收看《三国》似乎没有什么区别了.对于这四家卫视来说,吸引观众的最后一个砝码,就是电视剧衍生节目了.=.电视剧衍生节目的类型主要是电视剧播出前的宣传活动,与电视剧同步播出的伴随性节目两种类型.1.宣传活动是出现较早的衍生节目形式,一般在电视剧播出之前举 ,目的是制造声势,扩大宣办传.如北京卫视2009年4月1日在黄金时间推出热播剧(《潜伏, 在前一天晚上,北京卫视播出了堪称豪华的播出庆典,邀请到了剧组的主创人员以及与((潜伏关系密切的"龙潭三杰"的后争对手,生怕观众没看出广告的广告主大有人在.另一方面,国内盗版盗播现状如此,欣赏植入式广告就当是免费收看的门票吧. 2Ol0年,自制剧本会成为全国电视界的一个热点,但因婚 46BROADCASTINGREALM.2.2011恋相亲类节目的异军突起,再加上观众对山寨剧的收视疲劳,自制剧没能有所作为.2011年,随着各台自制剧的后期杀青播映,自制剧将成为中国电视市场的热点.如果自制剧开创了多赢局,中国电视剧市场的面貌将再面次改观,电视台将再次成为电视剧生产的主力军.(作者单位:江苏省广播电视总台电视传媒中心总编室)勾观众讲述创作感受及戏里戏外的奇闻轶事.201O年新版三国)) i1『,获得首播权的四家卫视各显其能,几乎同时启动了对该剧的密专.如在三国正式播出前一天的5月1H,天津卫视播出了一场嗣闹的"开播盛典",由李彬和曹颖担任主持,邀请((三国导演希以及"刘备"于和伟,"关羽"于荣光,"孙权"张博,"周妄维德,"吕布"何润东等来到晚会现场,讲述各自对剧中人物的曼拍摄过程中的花絮,并现场展示了剧中的铠甲,丈八蛇矛等.江见则充分利用自己身处"东吴建业旧地"的优势,坐镇南京,大打峦牌".安徽卫视除了在5月1日晚上播出了1OO分钟的《三国首映5)q2H((三国开播日当天,更推出了18个小时的"三国"特别包括零点开始的(《说三国,三国到开播倒计时特别节目,((非离三国特别节目以及鲁豫有约特别节目等,为新版三勺开播营造了良好的氛围.I匕京电视台与中影集团,华录百纳合作拍摄的新版大型电视连续工楼梦》,早在2006年就开始举办"呼唤红楼梦中人"大型选秀活出了剧中重要角色的扮演者,为电视剧造势.这也可以算作另一风格的衍生节目.在(《红楼梦播出之前一个月,北京卫视不断酋中插播节目的拍摄花絮,专家名人访谈等,为红楼梦"预:.伴随性节目一类衍生节目主要是揭示电视剧故事背后的历史真相,相关人员 ,1j作心得,或对剧中人物,历史事件进行分析评价.这些节目有的辛栏目,~2010年5月10日((手机在北京卫视播出时,北京卫视又丁造了专题访谈有一说一聊<手机>,在每天两集电视剧之间让手机》的观赏更具趣味;有的则是利用原有栏目制作特别节旧重庆卫视拿出原有的王牌栏目龙门阵?现场》,特邀英达,买参与主持,制作"三国特别节目",与新版三国同步播出. 『匕京卫视于2009年4月l曰播出电视剧潜伏时,该剧已在其他甘过,并获得了较高的收视率.为了能再次吸弓1观众,北京卫视进出形式上的创新,他们对该剧进行深度开发,推出了15期的系列潜伏秘密档案,在每晚播出的两集((潜伏之间播出.该节目骘伏》剧情为基础,以"边看边聊"的形式,向观众全面介绍剧中涉及到的有关历史背景,事件细节及典故,更为观众奉献了一批从未播出过的删减镜头及拍摄花絮.除了这些独家视频外,((潜伏的主创人员与各界专家以及当年真实的潜伏英雄们,也在节目中就剧情展开讨论.这些内容对"潜伏))迷"来说有较强的吸引力.《潜伏秘密档案))不仅为电视剧潜伏吸引了更多的观众,节目本身又多抢得了一份市场份额.新版(《三国))播出期间,安徽卫视推出了新节目((三国三人行,这档每期109钟的节目以梁宏达,纪连海和阿忆三位"名嘴"闲聚聊天的方式,共同探讨大众感兴趣的或者具有争议性的三国话题,在每晚两集三国))播出之后播放.该节目突出的是知识性和趣味性,一些话题的设置,如诸葛亮和徐庶谁更厉害,长坂坡大战真相揭秘,吕布到底是个什么人,英雄喝酒也误事等,视角独特,再加上三人语言诙谐风趣,观点新颖,让人觉得既开心又有回味.一些"雷评"虽然颇惹争议,却得到网友的追捧,节目收视率在全国省级卫视中名列前茅.基于(《三国三人行))的成功,新版红楼梦播出期间,安徽卫视又推出了红视听界?2.2Oll47e一…eREAL~楼三人行,节目中阿忆还与观众相约:新((水浒传))播出时,水浒三人行再见.可见衍生节目如果做得成功,不仅可以为电视剧增加收视热度,本身也会产生良好的收视效果.三,电视剧衍生节目价值分析优秀电视剧因兼具播放规模和收视效益两个方面的优势,一直是国内电视台抢夺收视份额,分享广告市场的利器,自然也受到各省级卫视的高度重视,独播剧,首播剧正是在这样的环境下应运而生.几家(一般是四家)卫视整合资源联合首播,本是一种探索性的尝试.然而,同质化的播出方式对播出平台提出了更大的考验.决定电视剧收视率的因素有很多,观众的选择一般取决于三个方面:一是依据自己平时的收视习惯(对频道的忠诚度)选择自己喜欢的卫视.一般说来,同一部电视剧在不同频道播出时,其收视率与播出该电视剧的频道长期收视率是正相关的;二是选择插播广告最少的一家;三是选择衍生节目合自己口味的一家. 为了锁定观众遥控器,各家卫视在播出的每一分钟都"斤斤计较",插播广告的时间一般相差无几,这时,衍生节目的好坏就成为决定收视率高低的一个因素.好的衍生节目往往能帮助观众开阔视野,增长知识,加深对故事的了解与体验,大大增强观众的收视愉悦感.从另一个角度看,衍生节目显示出电视台频道经营意识的增强.随着衍生节目的出现,相关的衍生产品也初露端倪.如随着安徽卫视三国三人行大受欢迎,网友在热议嘉宾观点的同时,甚至整理出三国三人行雷评三国的 "经典语录",更有出版社重金打造同名图书,除了完整记录节目的内容外,还爆料了节目制作的幕后花絮,并随书赠送节目DVD和现场录制剧照,供粉丝收藏.江苏卫视因被网友昵称作"荔枝台",于是别出心裁地将三国人物形象与荔枝元素相结合,制作了三国荔枝人的系列宣传片,三国荔枝人偶,动画片,网游的开发也在进行中.将电视剧和卫视品牌相结合进行营销,不仅仅是赢得收视率,若能够成功推出衍生产品,还有可能带来更多的经济和品牌效益,将为电视产业的发展探索出一条新的道路,其意义不容低估. 但也应看到,衍生节目是因剧而生,而目前大制作,影响力持久的电视剧并不多,可衍生的资源有限,所以,衍生节目大多只限于电视剧的宣传,主创人员访谈,有创意的节目还不多见;与国外相比,衍生产品的设计,生产处于萌芽阶段,要形成产业还面临不小的困难. 究员)(孙荣欣:河北省社会科学院新闻与传播学研究所副研48BROADCASTINGREALM.2.2011一,为什么称为苏产电视尉?在对江苏电视剧创作历史进行回顾前,必须说明几个问题:其一,是江苏电视剧生产的年度跨度问题.尽管我国第一部电视剧一口菜饼子诞生于l958年,但我国电视剧实际的起步期应是八十年代初期.1979 年6月,"中国电影发行放映公司鉴于电影票房受到电视台播出的冲击,电视台支付的影片播放费远远不能弥补电影断然停止向电视台供放映的票房损失,应新故事影片播出.同时,不少剧团, 剧院也提高了电视台录制新戏以供播出的收费标准.于是,电视台的节目来源立即发生了危机."在此背景下, 1979年8月,中央广播事业局召开首次全国电视节目会议,要求全国各电视台要大办电视剧,从而开始了我国电视台向电视剧制作领域的集体大进军.因此,对江苏而言,尽管电视的发展已有五十年的辉煌历史,但电视剧的生产历史只有三十年.其二,本文之所以称江苏创作的电视剧为苏产电视剧,而非苏派电视剧,是考虑到了电视剧生产的实际状况.对于制作方,电视剧首先是一个可以盈利的产品,因此,制作方不会像文学创作那样执着于某种风格或地域特色的追求,而是市场欢迎怎样的电视剧,就拍怎样的电视剧.对大多数地区而言,其区域内的诸多电视剧生产机构是不可能共同寻求某种风格的一致性的,甚至一家机构所投拍的诸多电视剧,风格也迥然有别.因此,以投资方甚至是主投资方(对多方投资的电视剧而言)的地域。